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Délivré par l’Université Paul Valéry-Montpellier 3
Préparée au sein de l’école doctorale 58 Et de l’unité de recherche LLACS
Spécialité : Études hispaniques
CNU Section 14
Présentée par Julio ZÁRATE RAMÍREZ
Sous la direction de M. Karim BENMILOUD, Professeur des Universités
Soutenue le 24 novembre 2014 devant le jury composé de
M. Karim BENMILOUD, Professeur des Universités, Université Montpellier 3
M. Raphaël ESTÈVE, Professeur des Universités, Université Bordeaux Montaigne
Mme. Dunia GRAS MIRAVET, Professeur, Universitat de Barcelona
Mme. Alba LARA-ALENGRIN, Maître de Conférences, Université Montpellier 3
Mme. Florence OLIVIER, Professeur des Universités, Paris III Sorbonne Nouvelle
Représentations et dynamiques de l'espace, du voyage et de l'ironie dans trois
romans de Roberto Bolaño, Guillermo Fadanelli et Juan Villoro
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TABLE DE MATIÈRES
Introduction………………………………………………………………………………….7
CHAPITRE I. L’ESPACE………………………………………………………………...25
I. Espace littéraire…………………………………………………………………..............27
I.1 Construction de l’espace littéraire………………………………………………………..29
I.2 Représentations de l’espace : espace référentiel…………………………………………30
I.3 Représentation d’un espace dans le temps……………………………………………….37
II. Écrire le Mexique, écrire le monde…………………………………………………….44
II.1 Le Mexique : espaces centraux, espaces périphériques…………………………………55
II.1.1 Mexico : espace central…………………………………………………………….57
II.1.1.1 Premières images de Mexico : contact avec la ville…………………………..59
II.1.1.2 L’espace qui devient multiple…………………………………………………63
II.1.1.2.1 Un personnage, plusieurs Mexico : représentations temporelles………...69
II.1.1.2.2 Construction polyphonique de Mexico dans Los detectives salvajes……76
II.1.1.2.3 Le monstre : la ville qui se nourrit des personnages dans Lodo…………81
II.1.2 Espaces périphériques : la province du pays……………………………………….82
II.1.2.1 Los Cominos : richesse et secrets du passé……………………………………84
II.1.2.2 Tiripetío : l’espace de la déception………………………………….………...89
II.1.2.3 Villaviciosa et Santa Teresa, Sonora : espaces de révélations……….………..93
II.1.3. Le désert : espace d’abandon et de renaissance……………………………………96
II.1.3.1. Le désert de San Luis………………………………………………………..100
II.1.3.2. Le désert de Sonra…………………………………………………………...108
II.2. En dehors du Mexique…………………………………………………………………111
II.2.1. Frontières…………………………………………………………………………113
II.2.2. L’Europe………………………………………………………………………….115
II.2.2.1. Espoir et désenchantement : définition par absence dans El testigo………...116
II.2.2.2 Survivre en Europe : espace de l’expérience dans Los detectives salvajes…..121
II.2.3 Espaces en dehors de l’Europe, l’ailleurs………………………………………….128
III. Géographies littéraires et du corps…………………………………………….……..136
III.1. Géographie du corps : la sexualité comme espace à conquérir……………….……….138
III.1.1 Le corps comme espace du désir et de mémoire dans El testigo………….……….141
III.1.2 Le corps féminin comme espace d’apprentissage : Los detectives salvajes………146
III.1.3 Le corps comme objet de punition et de dégradation dans Lodo…………………151
III.2 L’espace du rêve……………………………………………………………………….156
III.2.1 Le rêve et le souvenir : espaces de nostalgie dans El testigo……………….……..159
III.2.2 Le rêve comme espace de révélation……………………………………………...160
III.2.3 Le cauchemar, espace d’angoisse…………………………………………………165
III.3 La littérature comme plan référentiel de l’espace……………………………....……....167
III.3.1 Espaces traversés par la poésie dans El testigo…………………………….……...168
III.3.2 La littérature comme carte géographique dans Los detectives salvajes…….……..173
III.3.3 Espaces idéalisés…………………………………………………………….…….175
Conclusion………………………………………………………………………………….178
CHAPITRE II. MOUVEMENT ET VOYAGE………………………………………….181
I Mouvement………………………………………………………………………………..183
I.1 Principe du mouvement………………………………………………………………….185
I.1.1 Mouvement vers l’extérieur / vers l’intérieur………………………………………188
I.1.2 Tomber dans la spirale, se perdre : le labyrinthe…………………………………...192
I.2 Mouvement temporel……………………………………………………………….……199
I.2.1 L’instant comme moteur du mouvement et du récit………………………………..203
I.2.1.1 L’impossibilité de la répétition………………………………………………..209
I.2.1.2 La roue du destin et le passé en tension……………………………………….215
I.2.2 Le temps dans l’espace et les personnages…………………………………………219
I.2.2.1 Évolution temporelle de Mexico : la décadence………………………………223
I.2.2.2 Les personnages face au temps………………………………………………..227
I.3 Mouvements du corps……………………………………………………………...……236
I.4 Élan de voyage…………………………………………………………………………..244
II. Voyage……………………………………………………………………………….…..247
II.1 Voyage initiatique………………………………………………………………………252
II.1.1 Motivations du voyage…………………………………………………………….256
II.1.2 Double mouvement du voyage : recherche et fuite …………………………….…260
II.1.2.1 Rencontres …………………………………………………………………...264
II.1.2.2 La recherche de soi…………………………………………………………...267
II.1.2.3 Fuir la justice………………………………………………………………….270
II.1.3 Double mouvement de la séparation………………………………………………276
II.1.3.1 Ceux qui partent………………………………………………………….…..277
II.1.3.2 Ceux qui restent…………………………………………………………..…..282
II.1.4 Retour du voyage…………………………………………………………………284
II.1.5 Voyage d’anéantissement : dérives et disparitions……………………………….290
II.2 Déambulations : la figure du flâneur…………………………………………………..295
II.2.1 Se promener dans Mexico………………………………………………………...299
II.2.2 Se promener dans le monde………………………………………………………306
II.3 Errance, exil……………………………………………………………………………310
II.3.1 Errance voyageuse : la quête de l’expérience dans Los detectives salvajes……….314
II.3.2 Errances amoureuses : voyager pour oublier……………………………………..319
II.4 Voyage dans la pensée…………………………………………………………………323
II.4.1 Voyage dans la mémoire………………………………………………………….326
II.4.2 Voyage dans le rêve, idéalisation du voyage………………………………….….332
Conclusion………………………………………………………………………………...341
CHAPITRE III : DISCOURS ET IRONIE…………………………………………….345
I. Discours………………………………………………………………………………...347
I.1 Mouvement et discours : prise de distance dans l’écriture…………………………….351
I.2 L’interprétation de l’ironie, le rôle du lecteur…………………………………………355
II. Ironie………………………………………………………………………………….360
II.1 Formes de l’ironie…………………………………………………………………….364
II.1.1 Ironie du sort, ironie verbale………………………………………………….…368
II.1.2 Parodie : de l’allusion intertextuelle à la critique mordante………………….…371
II.1.3 Cynisme : l’ironie de la provocation morale……………………………….……381
II.1.4 Sarcasme : le duel verbal de l’ironie « mordante »……………………………..386
II.2 Ironie sous la forme d’un discours littéraire……………………………………….…391
II.2.1 L’essai philosophique et littéraire dans Lodo…………………………………..393
II.2.2 L’écriture de soi, le journal intime et la chronique……………………………..398
II.2.3 Poésie et philosophie : ironie et référence intertextuelle……………………….408
II.2.4 Dialogue et polyphonie…………………………………………………………415
II.2.5 Discours double, le jeu de la contradiction……………………………………..421
II.2.5.1 Doubles et dédoublements……………………………………………...…428
II.2.5.2 Mise en abyme et circularité dans Los detectives salvajes……………...….438
II.2.5.3 Double sens : les questions de García Madero et le poème de Cesárea...…441
II.2.5.4 Les messages d’au revoir de Nieves……………………………………….446
II.2.5.5 Allusions ironiques et duels verbaux………………………………………453
II.3 Types de narrateur et distance………………………………………………………..458
II.3.1 Le Témoin : acteur et observateur……………………………………………….460
II.3.2 L’apprenti poète : le masque de l’innocence…………………………………….474
II.3.3 Le philosophe et sa morale………………………………………………………479
II.3.4 Le prophète et la prophétie………………………………………………………484
II.4 Silences : l’ironie finale……………………………………………………………….492
Conclusion………………………………………………………………………………...501
Bibliographie……………………………………………………………………………...513
Table de matières…………………………………………………………………………553