Spirit - dossier€¦ · STRUCTURE DE LA PIECE : 3 TEMPS POUR 1 MOUVEMENT. 2014. ICI MAINTENANT. Rose, Iris, et Marguerite, s’installent dans leur nouvel appartement. Thomas y passe

SpiritdeNathalieFillion

ComédieOccultedusiècle21.

DossierArtistique

Spiritabénéficiéd’unerésidenced’écritureà laChartreusedeVilleneuvelesAvignon,CentreNationaldesEcritures du Spectacle, et du soutien du Royal Court Theatre de Londres. Le texte a été sélectionné etprésentéàMontréalaufestivalleJamaisLu2015.Traduitenpolonais,ilestprésentéàVarsovieenfévrier2018auTeatrDramatyczny.

CiethéâtreduBaldaquin2,[email protected]

Dossier Spirit janvier 2016 2

Spirit est une pièce sur la pensée. Un polar historique, un thrillerfantastique sans prêt à penser. Spirit n’a d’autre ambition que decélébrerlasensualitédelapensée.Carlapenséesenourritdetout.

Vive la pensée !

Listedesdésirsmoteursàl’origineduprojet:-Saisirleprésentparplusieursdimensions-ContesterlediktatduRéel-Interrogerlessystèmesdecroyancesquinousagissent-Questionnerlemessianismerévolutionnaire-ConfronterlaRaisonàl’Irrationnel-Célébrerladomesticité-Fairerimerquantique,psychédéliqueetfantastique-Inviterlesoubliéesdel’Histoire(…)

Et que chacun selon son histoire puisse tirer son fil de cette fictiontisséedeplusieursmatières.

Devinette:quelestlecontrairedel’idéologie?A:lepragmatismeB:l’amourfouC:lapensée


La pièce

SpiritComédieOccultedusiècle21.

Paris,printemps2014.Parl’intermédiaired’unmystérieuxagentimmobilier,troissœurs,intellectuellesprécaires,aménagentdansl’appartementoùavécuLénineen1909.Ellesysontconfrontéesàdesphénomènesétranges.L’appartementest-ilhanté?Ouhabitéparune autre histoire?… Dans un trois-pièces-cuisine ordinaire, deux temporalités, deuxhistoiresparallèlesvontsecroiser,sechoquer, interférer. Spectresdupassécontrevisiondel’avenir,chaqueépoqueestlefantômedel’autre,sonmiroirdéformant.Lespersonnageshistoriques questionnent nos convictions, nos engagements présents, tandis que lescontemporainsébranlentlesfantômesdupassédansleurscertitudes.Piégésdansunnon-tempsquileuréchappe,cesêtresqu’unsiècled’histoireséparedevrontpartagerl’espace,letempsd’unenuitsansfin.

LeprofilduPèredelaRévolutiond’Octobreesttoujoursvisiblesur lafaçadedu 24 de la rue Beaunier, Paris 14ème, Métro Porte d’Orléans. Le fait quel’auteure, habitante du quartier, passe régulièrement devant depuis desannées,n’estvraisemblablementpasétrangeràlanaissancedecettehistoire.

L’EQUIPETexteetmiseenscène:NathalieFillionAssistanat:MélissaIrmaScénographie-Costumes:CharlotteVillermetLumières:DenisDesangloisChorégraphie:Jean-MarcHoolbecqCréationsonore:EstelleLembertRégiegénérale:JosephRolandezMaquillage,coiffures,perruques:CatherineNicolasNadiejdaKonstantinovnaKroupskaïa:FloreLefebvredesNoëttesValdimirIllitchOulianovditLénine:EricPetitjeanAlix:JulieMoulierMarguerite:FloreBabledRose:ManonKneuséIris:MarievaJaime-CortezInèsArmand,lafemmeenblanc:SerpentineTeyssierThomas:GhislainDeclétyZarathoustraditaussiIvanleterrible,poissonrougemillénaire:BubulleLesCVsontàlafindudossier.


LESPERSONNAGESETLEURROLE:MARGUERITE,pigiste,entre25et30ans.Laplusrationalistedestroissœurs.C’estpourtantellequientendral’appeldelafemmeenblanc,fantômed’InèsArmand.ROSE,chimisteenpost-doc,entre25et30ans.Sesétudessurlaphysiquequantiqueinfluencentsavisiondumonde,l’invisibleetl’inconcevablefontpartiedesonquotidien.IRIS, fait du théâtre et du shiatsu, entre 20 et 25 ans. Lamoins rationaliste des trois sœurs. Elleabsorbetout,croitàtout,avaletout,mélangetout,etrégurgitetoutdansledésordre. ALIX,intermédiaire,sansâge,androgyne.Angeoudémon,Alixramasseleloyerdel’appartement,enliquideetaunoir,danslesdeuxépoques.THOMAS,étudiantenhistoire,entre25et30ans.AncienpetitamideMarguerite,depuispeuceluid’Iris.Jeunehommesensueldusiècle21,enpleinquestionnementsursonengagementpolitiqueetsursapropreinertie.INESARMAND,lafemmeenblanc,140ansen2014,enparaîtunepetitequarantaine.Oubliéedel’histoire,fantôme.C’estsasoifd’apparaîtrequidéclencheledérangementspacio-temporel.VladimirIlitchOulianovditLénine,144ansen2014*,enparaîtunequarantaine,sepenseenexilàParisen1909etignoretoutdesgrandsévénementsàvenir.Ilvientdetomberamoureuxd’InèsArmand.NADIEJDACONSTANTINOVNAKROUPSKAÏA,lafemmeengris,145ansen2014,enparaîtunegrossequarantaine.EpousedeLénine,dévouéeàsonmari.AtteintedelamaladiedeBasedowelleenduresonproprecorpsetlarelationamoureused’InèsetdeLénine.ZarathoustraditaussiIvanleTerrible,poissonrougemillénaire.Vitdanslemêmebocaldanslesdeuxépoques.Ilesttrèssensibleauxvibrationsets’illumineparinstants.STRUCTUREDELAPIECE:3TEMPSPOUR1MOUVEMENT.2014.ICIMAINTENANT.Rose,Iris,etMarguerite,s’installentdansleurnouvelappartement.Thomasypasserégulièrement. Impressionnéspar lepassédu lieu, les jeunesgens fontdes recherchessurl’illustreancienlocataire.Unefemmeenblanc,muette,apparaît,dérangedesobjets.Sesapparitionssemultiplient.Unenuit, Lénine et une femmeen gris se joignent à elle dans uneorageuse scènemuettependant laquelle la tableenbois, louéeavec l’appartement,estbruyammentdéplacée.Aumatin, constatant qu’elles ont fait le même rêve, les trois sœurs se rendent à l’évidence:l’appartementesthanté.Dansuneséancedespiritismeagrémentéedepsychotropes,lestroissœursetThomasentrentencontactaveclesesprits.Lafemmeengrisinterromptviolemmentlaséancedespiritisme.

1909.MAINTENANT ICI.Unsiècleplustôt,danslemêmeappartement,Léninetravailleaucoindufeu,Nadiejda,assiseàlatable,épluchedeslégumes.Troublée,elleraconteàLéninelerêvequ’ellevientdefaire:quatrejeunesgensinconnus,hallucinés,pratiquantunritepaïenautourdelatable.Lénineréalisequ’ilafait lemêmerêvemaissetait,troublé.InèsArmandpasseenvoisine,commeellelefaitdepuisledébutdesaliaisonavecLénine.QuandInèssort,Nadiejda,réitèresavolontédedivorceretdemettre finàcette situation. Lénine refuse,unecriseéclate. Le tempsse trouble, sedérègle.Iris,Rose,MargueriteetThomasapparaissent.LénineetNadiejdaleschassent.

AUJOURD’HUI?TOUSENSEMBLE.Alatabledupetitdéjeuner, lestroissœursetThomaspensentque l’effetdespsychotropess’estenfindissipé,quand Inès revient, s’assoità la table,et s’adressedirectement à eux. Lénine et Nadiejda, en tenue de nuit, les rejoignent, s’étonnant de ne plustrouver leurs affaires personnelles. Tous, sidérés, se rendent à l’évidence: ils sont tous chez eux,maisdansuntempsinconnu,etlejourneselèvepas.Alixconfirmequelavilleentièreestplongéedansl’obscurité.Tandisqu’AlixraccompagneInèsdansleslimbes,promettantpourbientôtlafindecettenuitétrange, lacohabitations’organise.DansuneencyclopédieduXXèmesiècle,NadiejdaetLénine vontdécouvrir, incrédules, leurpropre futur.Auxprises avec les gestesduquotidien, dansl’espaceexigude l’appartement,hantés chacunpardesquestionsdifférentes, tous vont tenterdes’apprivoiser,etdecomprendrecetempsquilessépare.


De l’écriture au plateau, poursuivre un rêve de théâtre

Que serions nous sans nos ombres ?

Lethéâtreestunlieusanssoleil.Unecrypte.Unecaverne.En2017,àl’èredel’image,del’à-platdesécransetdel’hypnosedemasse,àl’illusiond’unmondequi se rêve transparent, répondrepar la nécessité des ombres. Réaffirmer leplateau comme un lieu d’ombres, de spectres, et de mystère. Dans Spirit,l’humour,lafantaisie,lapenséenoustiennentlieudesoleil.

Rose :

Qu’est ce qu’il voit ? Marguerite :

De la réalité, rien. Il voit un horizon. Un rêve. C’est un stratège. Il attend de passer à l’action.

(…) Si l'on regarde de près le travail de Fillion, on comprend très vite qu'elle ne part pas d'un sujet, d'un thème, mais de toute la machine théâtrale, de l'histoire du théâtre, elle joue avec toutes les strates, les ficelles et les lois de la scène. (…) Spirit, ce sont des temps prélevés à même l'histoire de l'Europe. Cela se passe dans un appartement à Paris où Lénine, en chair et en os, y a vécu. Lénine, figure empâtée dans l'histoire, sorte de référent typé que le spectateur ne connaît pas, mais reconnaît, devient personnage. Et par cette figure de Lénine, Fillion réintroduit une superposition, mais cette fois entre la grande histoire et l'histoire du théâtre. Le spectateur se retrouve devant des revenants et les revenants et le théâtre c'est une vieille histoire, pour ne pas dire l'histoire même du théâtre. Le théâtre ne serait-il pas ce dispositif pour faire apparaître, faire voir ce qu'en temps normal on ne peut voir ? Et dans le cas de Fillion, par la force de sa prosodie, ne s'agirait-il pas plus exactement de faire voir pour entendre ?

M.L Laplante, écrivaine et dramaturge québécoise

La représentation ne serait chez l'homme que la seule façon d'aborder l'insupportable éclat du présent, trop inquiétante, voire invisible et non perçue. Clément Rosset


Lacompagnie,LeThéâtreduBaldaquinHistorique:Crééen1992,leThéâtreduBaldaquins’estconstituéencompagnieen1996,autourdeStéphaneValléetNathalieFillion,avecKarim-PascalBekkaretAlexisMaslov,ex-acteur du Théâtre de la Taganka deMoscou. La compagnie fait ses premières armes enrésidence à la Scène Nationale de Cergy Pontoise de 1995 à 1999, accueillie par VincentColin, directeur. Après unpremier spectacle Le salon d’Ismèned’Hallali,montage collectifd’après les stoïciens, Nathalie Fillion s’engage dans l’écriture et écrit sa première piècePauvreTélémaqueoupasfaciled’êtrelefilsd’Ulysse.MiseenscèneparStéphaneVallé, lapièceestcrééeàlaScèneNationaledeCergyPontoise,jouéeentournéependantdeuxans,etreçoiten1998lePrixdupublicetlePrixduJurydelatournéeOcéane,dirigéealorsparMarcJeancourt.Depuis, leThéâtreduBaldaquinsecentreautourde l’écrituredeNathalieFillion.Depuis1999,NathalieFillionmetrégulièrementenscènesesproprestextes:Danslagueuleduloup,spectacleitinérantpourunthéâtrevide,LeeVanBee,AlexLegrand,Pling.Alex Legrand est créé à l’automne 2004 au Théâtre des 2 rives de Charenton-le-Pont. Lespectacleserajoué100fois,tournerapendanttroisansdansdenombreuxthéâtres,etserapartoutsaluéconjointementparlacritiqueetparlepublic.En2012,Àl’Ouest,estcrééauxThéâtredesCélestinsdeLyonetauRondPointàParis (coproducteursduspectacle)etentournée. À l’Ouest est traduit et joué en plusieurs langues. En 2013, Sacré Printemps!concertthéâtral,crééauCentquatreàParis,toujoursentournée.En2014,LeçondeChoses,commandedeChristopheRauckpourleTGP,CDNdeSaint-Denis,toujoursentournée.Spiritestlaprochainecréationdelacompagnie.UneéquipeartistiqueAu fildu tempsetdescréations,des fidélités se sontaffirmées.Uneéquipeartistiqueestnée,attachéeàdéfendrel’écrituredramatiquedanslepaysagecontemporain.EcrirepourlethéâtreenFranceaujourd’huiestunegageureensoi.Unegageureartistique.Si lepoèmedramatiqueestlastructuredecettegageure,lesacteursetl’équipeensontlachair.EthiqueetesthétiqueContinuer de creuser, dans l’écriture, là où la forme dramatique demeure singulière etspécifique.Del’écritureauplateau,continuerdeposerdesquestionsauphénomènedelareprésentation, de soi, de l’autre, et du monde.Ne pas renoncer aux personnages, à lacomplexité qu’ils proposent. Affirmer la nécessité de lamétaphore. Poser, dans l’écrituremême, la question de la théâtralité et de la relation au spectateur. Questions motrices,auxquellesleplateauapportesespropresréponses:

Journalaufildescréations(extraits):Fin2004:oùensommesnousdu4èmemur?Brechtl’aurait-il fait tomber pour rien? Quelle histoire nous a-t-on racontée etcomment? Sommes-nous condamnés à l’amnésie? Que voulons-nous à notre tourtransmettre?Dénoncerlathéâtralité,enjoueretladéjouer,mettrelespectateurdeplain-pied avec elle, n’est-ce pas un desmoyens de lui redonner sens ? Début 2010: peut-ontendreunmiroirsanss’observersoi-même?Où,etdansquoisedissimulel’épiquedenotreépoque?fin2012:commentrendrecompteaveclégèretédel’épaisseurdumonde?Quelssontlesspectresdutempsprésent?2015:Lethéâtrepeut-ilencoreêtreunlieudepensée,dedébat,deréflexion?Commentsaisirletempsprésentens’affranchissantdelatyranniedel’actualité?


L’Histoire sur un plateau

L’auteure : Méfie-toi, Spirit n’est pas une pièce historique. La metteuse en scène : Rassure-toi, au théâtre seul le présent existe.

Lénine : Ça ne peut pas être ça l’avenir. L’humourdeChronosL’Histoireneserépètepas.Ellen’avancepasdroitnonplus.Ellepiétine,balbutie,bégaye…on cherche les mots pour dire le mode de récit qui est le nôtre. La vision occidentalematérialiste et linéaire du progrès se met en crise elle-même, se cogne à l’ironie del’Histoire, à sa dramaturgie facétieuse. Pour le pire et pour lemeilleur, sans hiérarchie. Al’aube du nouveau siècle, nous assistons à ses variations autour des même thèmes:destructions,constructionsetc.Nousvivonsunmomentaussipassionnantquedéstabilisantoùdesavancéeshumaines,scientifiques,technologiques,cohabitentaveclespirespérils,lespiresrégressions.CommesiChronossemoquaitdenousetjouaitavecnosnerfs.

LejeudeChronosSpirit joue de la non linéarité de l’histoire, taille dans l’épaisseur d’un siècle pour rendrecomptedesmultiplesphénomènesquinousagissent,ici,maintenant.Spiritjouedel’espaceetdutemps,descollisionsdupasséetduprésent,desmythesetdudomestique,dulyriqueet du prosaïque, pour tenter de saisir, dans la légèreté de l’instant, la complexité de cemondesirichementvascularisé,diraitMichaux,lepoèteopiomane.

LavacheriedeChronosSpirit posedes jeunes gensd’aujourd’hui faceau Léninede1909.Par cette confrontationarbitraire que seule la fiction permet, c’est le vingtième siècle qui vibre et résonne enfiligrane, les espoirs qu’il a soulevés, les tragédies qui l’ont traversé, et toutes les pistes,scientifiques, techniques, politiques, sociales, humaines qu’il a ouvertes... Les outils qu’ilnous a légués sont-ils tous périmés? Certains sont-ils recyclables? Dans les cendres etl’humus de cet héritage polymorphe, le nouveau siècle pousse, avec ses nouvellesrévolutions,sansprêtàpenser.

Alix : Même l’avenir ne dure pas.

Lénine : Camarade Rose, vous croyez à la révolution ?

Rose : Laquelle ? Il y en a plein des révolutions.

lespoissonsrouges

n’ontpasdemémoire

ilstournentenrondsanslesavoir


Mettre en scène l’inattendu et l’improbable

Faire sursauter le présent !

UnthéâtredelasurpriseUnescènedetransechamaniqueetdemétamorphoseouvrelapièce.Danslascènequisuit,nous sommes dans une rue de Paris, à la recherche d’un appartement à louer. Lajuxtapositiondecesdeuxpremièresscènesdonne lecode : tout est possible.DansSpirit,fond et forme se rejoignent dans une dynamique de chocs: choc d’époque, chocs delangage,chocdepensée,chocdescorps.

Leconnuetl’inconnuEmbarquer tambour battant le spectateur dans une histoire aussi crédiblequ’invraisemblable. La structuredupolar fantastiqueentraine chaquepersonnagedans lasurprisedel’instantquisuit,etavecluichaquespectateur.Tous leséléments représentéssontidentifiables.C’estleurrencontrequiproduitl’inconnuetl’inattendu.Jouer,rejouer,déjouerLacrisepolymorphequenousvivonsesthantéeparlemytherévolutionnaire.ReprésenterunpersonnagehistoriquetelqueLéninegénèredesattentesetdesfantasmesdivers,selonl’âge, laculturepolitiqueethistoriquedechacun.Spirit jouedes fantasmesprovoqués,etdéjouelesattentes.Parespritdejeuetdeliberté.Aussipourlaisserapparaître,àpartird’unmythecommun,d’autrespistesdequestionnementspossibles.

Nadiejda : C’est quoi la vie ? Ce qui nous dépasse ? MultiplierlespointsdevueL’écrituredeSpirittravaillelamultiplicationdespointsdevueautourd’unemêmesituation.Les questions sont motrices, des plus irrationnelles aux plus rationalistes. Spirit est unepolyphonie,chaquevoixy jouesapartition.Lamiseenscènedoitgarderouvertstouscessens,touscesangles,touscespossibles,sanshiérarchie.Touslespointsdevuecohabitent.

IncarnerlapeurduprésentLes personnages sont chacun porteurs d’une quête singulière. Ils incarnent la complexitéd’êtres humains en quête de sens, chacun avec ses contradictions, ses conflits intérieurs.Toussontdesêtresdechairetdedésir,mêmelesfantômes.Commenoustousaujourd’hui,lespersonnagesdeSpirit sontenvahisparunepeurplusoumoins réelle,plusoumoinsdiffuse, une peur du lendemain d’autant plus prégnante qu’ils sentent confusémentqu’aujourd’huiportelaclédedemain.

Le contemporain, c’est l’inquiétude.


Mettre en scène l’anachronisme

Libérer la comédie ! L’inquiétude est l’état permanent de chaquepersonnage. Ce sont les frottements de toutes lesinquiétudesquilibèrentlacomédie.

Thomas : Nous sommes tous biodégradables !

Ladirectiond’acteursL’étatd’alerteetdeprésentestunleitmotivdansladirectiond’acteurs.Chaquepersonnageestauprésentexactd’unesituationquil’obligeàagiretréagir.Chacundécouvreetarticulesapenséedans l’instantoù il l’énonce.Lapenséesurgitaumilieudesgestesquotidiensetdesconfrontationsà l’autre.Ellesemêlesanscesseàl’action,ellenaitdel’action.Elleestaction.Toutestrythme,toutestrapportLetravailestavanttoutmusical.Lescorpscommelesmotssontlangage.Lerythmeestlacléde tous les mouvements: pensée, corps, parole, silence — tout mouvement s’inscrit etprendsensdansunepartition.Lesscènesmuettes,où lescorpsmènentunrécitparallèle,alternent avec des scènes dialoguées. Tout est rapport: rapport des voix, des sons, descorps,desrythmes;rapportdescorpsetdesobjets.Lacomédie:unequestionderapport.DésiretpromiscuitéEnfermés dans un appartement exigu, les corps se croisent, se frôlent, se cherchent,s’évitent, se cognent. Des corps d’aujourd’hui, souples, libres, impudiques (Rose, Iris,Marguerite, Thomas). Des corps d’un autre temps, tenus, contraints, pudiques (Lénine etNadiejda).Descorpsintemporels(AlixetInès).L’avantagedel’ignorancePasdesurplomb,pasdedidactisme,pasdeleçon:aucundespersonnagesnemaîtriseninecomprend cequi lui arrive. Personnene sait ce qui l’attend, ni ce quedemain sera.A unsiècled’écart,toussontauprésentdeleurignorance,deleurscroyancesetdeleursdoutes.Ilssontàl’aubedetout.

La comédie ? Contre masque de la tragédie. Je pense qu’aujourd’hui on ne peut pas comprendre le monde, notre relation au monde, par le tragique. Michel Vinaver.

Eloge de la légèreté Dans certains arts martiaux, c’est la légèreté qui donne aumouvementsapleineefficacité.Elleseulepermetaumouvementd’atteindreunecertaineprécision,dansl’attaque,oudansladéfense.

Je dis que Spirit est une comédie parce que certains sujets que la pièce soulève sont tant chargés de drames et de tragédie, que seule la légèreté peut les embrasser. Je dis que Spirit est une comédie pour que le spectateur se sente libre de rire du début à la fin s’il en a l’envie — libre aussi de laisser la tristesse l’emporter si elle vient. Tout est possible. Quant à l’humour, il est comme le port du casque sur un chantier : obligatoire. N.F

Lénine : Pas moi.


Mettre en scène un espace temps non linéaire

Lénine : La réalité n’est pas un programme !

L’ALCHIMIEDUPLATEAU

Danslerécit,nuitetjourseconfondent,plusieurstempssemélangent,plusieursespacessecôtoient,intérieuretextérieursecontaminent.Plusquejamais,scénographie,son,lumière,costumes, toutdoit sepenseretse travaillerensemble,commedesmatièreshétérogènesappeléesàn’enfairequ’une.Lacohérenceestcelledel’alchimie.

ARCHITECTUREetMATIERE

LascénographieL’espace-tempsestaucœurdelapièce,sondérèglementestlemoteurdujeuetdel’action.L’enjeu scénographique est de permettre lesmouvements du temps dansl’espace,leschangementsd’espacedansletempsdurécit.

LesespacesdujeuSur leplateau,unestructure : le salond’unappartementexigu.Desparois,uneporte,unseuil,derrièreunelignedefuiteverslerestedel’appartement.L’architecturedelapièceestlisible,dessinée,poséedansunespacemétaphoriqueplusvaste,celuiduplateau.Lesdeuxespacessontporeux,susceptiblesdes’interpénétreràtoutmoment.

Videsetpleins.Transparenceetopacité.Visibleetinvisible.Ombreetlumière.La structureest travailléeavecdesmatières susceptiblesde jouer,debouger,de changerd’aspect.Toutoupartiedel’appartementpeutapparaîtreetdisparaitre.Lespersonnagesdemême.DansSpirit,onapparaît,ondisparaîtautantqu’onentreetqu’onsort.Onpeutêtrevudesautresoupas,voirlesautresoupas.Lalumièreéclaireetdessinelesombres.

IntérieuretextérieurLapiècecommuneestlelieucentraldurécitmaisd’autresespacessontnommés:lecouloir,les chambres, la rue, la Russie, le Caucase, la cuisine, la salle de bain, le palier, la guerrequelquepart (celled’hieret celled’aujourd’hui) lemausoléedeLénine.Certainspeuventsoudainapparaître.Lesfrontièresentreintérieuretextérieursontsusceptiblesdebougeràtoutmoment.Pasdecoulisse,maisl’espaceduhorsjeu,duhorstemps,duhorschamp.

DesespacescréésparlesonParexemple,InèsArmandsedéplacedansdesespacessonores,unevaliseàlamain:bruitsde train, de guerre, fusillades. Le son dit d’où elle vient et où elle repart. Un son peutcontamineretenvahirtouslesespaces.

Desrepères:desélémentsfixesUne table en bois massif. Une cheminée. Un petit arbre dans un pot. Un bocal avec unpoissonrouge.Cesélémentssontprésentsdans lesdeuxépoques. Ilsancrent laréalitédel’appartement,leprésentdujeuetdel’action.Autourd’eux,toutestmodifiable,incertain.

LaperceptionLalumièreetlesontravaillentàjoueraveclaperceptionvisuelleetsonore.


LescostumesL’époque contemporaineest en couleurs. Le siècleprécédent ennoir, blanc, gris.Le chocdes deux époques est aussi chromatique. Deux lignes de costumes se croisent: celle del’intérieur,del’intimité,delanuit.Celledujour,del’extérieur,dumondeàaffronter.

AucommencementétaitlesonDanslapremièrescène,quelqu’unsetransformeenloup.Pasdemots,justedessons,untambour.Lesmots,lesparolesnaissentdecechaosprimitifetsonore.

Puisque la musique existe, alors il est donc vrai que le monde existe. Clément Rosset.

Musique!Invisibleetactive,lamusiqueacepouvoirmagiqued’ouvrirdespaysages,desespaces,decréer des liens entre des temps et des espaces différents, de faire surgir des souvenirssensorielsintacts,deconvoquerlepassédansl’éclatduprésentimmédiat.Elleestutiliséecommeunematière.Lesmorceauxinscritsdansl’écriture*colorentlesscènes,autantparleur univers sonore que par le sens de leurs paroles. Ils seront retravaillés, transformés.*Ridersonthestorm,AbbaZabaZoom,Chantssoviétiques, Iputaspellonyou,Smells liketeenspririt.Plusieursseréfèrentaupsychédélique.

Le bon goût est le préservatif de l’imagination. Arles 2009, anonyme.

Vousavezditpsychédélique?Expression minoritaire et contre-culture populaire, le psychédélique fut entre autre une ouverture à des pensées et des visions du monde non linéaires et non matérialistes. Fourre tout, bric-à-brac, elle a donné le pire comme le meilleur, sans hiérarchie. Elle me touche encore dans sa liberté, ses intuitions : imageries du cerveau, visions chamaniques, images quantiques — toutes ont un point commun dans la forme : le psychédélique. N.F

Devinettesnéo-psychédéliques.Quelestlerapportentre:LaviesentimentaledeLénineettroisjeunesfemmesd’aujourd’hui?Lechamanismeetlaphysiquequantique?Unsecretd’étatsoviétiqueetunechansondesDoors?

Après la représentation

Spirit est une pièce écrite pour faire causer. Spirit souhaite participer à ce projet en cours nommé Démocratie. Une nécessité : que les théâtres où nous jouerons aient un bar accueillant pour continuer la conversation, après la représentation.


Et puisque la réalité dépasse la fiction

Lafemmeenblancexiste:jel’airencontrée.

Aucœurdurécit,lesfemmesleursfantômes

DetouteslesépaisseursdontLaGrandeHistoireestfaite,uneestoccultéeenpermanence:lapartdes femmes, leurrôledans l’histoire.Pourtant, lemondes’est faitavecelleset lesGrandsHommesvivaientaucôtédefemmes.Etaient-ellesGrandes?Etaient-ellesPetites?Quefaisaient-elles?Quepensaient-elles?Pensaient-elles?Nousn’ensavonsrienousipeu,carcerécitn’existepas—iln’estpasécrit.Lesfemmessontlesnon-protagonistesduGrandRécit qui les ignore.Que fairede ce constat?Impossiblede réécrire l’histoire, trop tard–quoi que. Avec les maigres indices laissés par mégarde, imaginer cette part occultée –occulte? – d’un récit historique mutilé. Après tout, les ombres et les fantômes sont lamatièremêmeduthéâtre,samagie,sonmystère.Etsicerécitparallèleétaitendevenir?Unrécitocculteàmettreàjour?Ousimplementàs’approprier?Les femmes sont au cœur du récit. Elles n’en sont pas le sujet mais elles sont là. Elles prennent leur place. Parmi elles, un vrai fantôme :

J’ai rencontré Inès Armand par hasard. C’est elle qui est venue vers moi. Je suis tombée sur un article : L’amour secret de Lénine, puis sur des extraits de leur correspondance amoureuse. Je travaillais sur l’amnésie historique, en toute logique Inès Armand s’est invitée dans le récit. Je n’ai fait que l’accueillir. N.F

Inès Armand. (1874 Paris-1920 Naltchik-Caucase). Femme politique communiste,féministe, d’origine française. Elle est enfant quand sa famille s’installe en Russie.Marxiste,socialisteactiveauseinduPartiouvriersocialdémocrate,elleestemprisonnéeà plusieurs reprises pour son implication dans la révolution de 1905. Mère de quatreenfants, séparée de son mari, elle prône l’amour libre. Elle est diplômée en droit,sociologieet scienceséconomiquesde l’UniversitédeBruxelles.EllerencontreLénineàParis,enseignel’économiepolitiquedansl’écolepouragentsclandestinsdeLongjumeau,qu’il a fondée. Elle devient sa collaboratrice, sa traductrice et sa maitresse. A laconférencede l’Internationale socialistedes femmesde1910,elle rencontreAlexandraKollontaï, Clara Zedkin,etRosa Luxemburg.Après la révolution,elle créé leZhenotdel,ministèrechargédesaffairesfémininesavecAlexandraKollontaï.Ellemeurtducholéraen 1920, dans le Caucase, pendant la guerre civile. Lénine lui organise des obsèquesnationales, elle est enterrée au Kremlin. Sa liaison secrète avec Lénine a été cachéependant le restede l’histoire officielle de l’URSS, pour qui Lénine reste unmari fidèle.Leur correspondance intime a été conservée à l’Institut du marxisme-léninisme deMoscouetestaccessibledepuisl’ouverturedesarchives.


MISE EN SCENE ET ECRITURE Nathalie Fillion est auteure, metteure en scène, actrice et pédagogue. Artistecoopératrice au Théâtre de l’Union, CDN de Limoges, direction Jean Lambert-Wild,depuisjanvier2015.Parcours.Aprèsuneformationd’actriceetunedizained’annéesdeplateau,elleécrit

sapremièrepièce,PauvreTélémaqueoupasfaciled’êtrelefilsd’Ulysse,crééeàlaScèneNationaledeCergyPontoiseetquireçoitleprixdujuryetprixdupublicdelaTournéeOcéane1996.Boursièredu Centre National du Livre en 1999, elle fait de nombreuses résidences à la Chartreuse deVilleneuvelesAvignonde2001à2006toutenydirigeantdesateliers.Pendantcesmêmesannées,elle répond à des commandes de compagnies, et joue dans des spectacles divers. En 2004, sacréationAlexLegrand(l’Harmattan),joué100foisàParisetentournée,saluéparlacritique,marqueun tournant dans ses priorités. S’impose alors la nécessité demener de bout en bout l’aventurethéâtrale.Depuis,elleseconsacreexclusivementàsacompagnie.Sarecherchelamènedel’écritureau plateau, dans unmouvement constant. Ellemet en scène ses textes, explorant des formes etformatsdivers, alternant spectacle jeunepublic et toutpublic, collaborant régulièrementavecdesmusiciensetdeschorégraphes.Artistepolyvalente,ellepréfèredésormaissedirefemmedethéâtre.Enjuillet2016,elleestnomméeChevalierdesArtsetLettres.

Transmission.Elleenseigneàl’ESCA(Asnières)depuislacréationdecetteformationparl’alternance,en2008,etpartagesontempsentreécriture,miseenscèneettransmission.Cestroisactivitéssontliées par une nécessité de questionnement et de partage, autant sur l’art de l’acteur que sur latransmissiondesécritures.Depuis2012,elleintervientauFestivalLaMoussond’été,universitéd’étéeuropéenne.Depuis2016,elleintervientàl’EcoleduNord,danslasectionécrituredramatique.

Etaussi.Polyglotte,musicienne,voyageuse,lamusicalitéestaucœurdesontravail,ycompriscelledeslangues.Elleécritcertainstextesenplusieurslangues,dontsonlivretLadyGodiva,opérapourunflipper, joué par le CREA à l’amphithéâtre de l’Opéra Bastille en 2002, lu au Festival In d’Avignon2006,etreprisauThéâtreduChateleten2012.Elleatraduitetadapté l’OiseauvertdeCarloGozzipourlaCompagnieSandrineAnglade.

DelaFranceàl’étranger.Depuis2005,ellepartagedenombreusesexpériencesd’écritureavecungrouped’écrivainscomplices.SurunprojetdeFabriceMelquiot,ilsfondentensembleLaCoopératived’Ecriture. Leurs aventures les conduisent dans divers théâtres de France et deNavarre, du RoyalCourtdeLondresauDeutschesTheaterdeBerlin,enpassantparRome,Madrid,Montréal,etSanFrancisco.En2007, laComédieFrançaise luipassecommanded'unepiècecourte, lesDescendants,traduiteen roumainet en italien,miseenespaceàRome, etdiffusée surRAI 3. En2010, elle estinvitéeàMontréalpar l’AcadémiedesLettresduQuébec,à laRencontrequébécoise internationaledesécrivains. Lamêmeannée,sapièceÀl’Ouest, reçoit l’Aideà lacréationduCNT.SélectionnéeparlebureaudeslecteursdelaComédieFrançaise,elleestlueauThéâtreduVieuxColombier,miseenespaceàMontréalparMartinFaucherauFestivalDramaturgiesenDialogue,àSanFranciscoaufestivalDesvoix2012www.desvoixfestival.com/.etcrééàMarburg(Allemagne)parMatthiasFaltz(2014). Traduite en allemand, en anglais et en espagnol, publiée dans la revue Scène-Theater derZeit,Àl’OuestareçuleprixdelafondationBarrière2011.Enmai2014,elleestinvitéeauFestivalLeJamaisLuàMontréal,etàladeuxièmeéditionduFestivalDesvoixàSanFrancisco.SontextePlingestcrééàMoscouen2013,àErevanen2014,àKrasnoïarsken2017.SpiritestprésentéeàMontréal,aufestivalleJamaisLu2015.EllefaitpartiedesdixauteursfrançaisengagésdansleprojeteuropéenFabulaMundiPlaywritingEurope2017-2020.MISEENSCENE2017:Plusgrandquemoi,soloanatomique.AvecManonKneusé.CréationThéâtredel’Union-CDNduLimousin.Aufestivald’Avignon2017danslecadredesRencontresd’étédelaChartreusedeVilleneuvelezAvignon,àThéâtreOuvert–ParisdanslecadreduFestivalFocus2017.


2016:Must go on, pièce à danser. Chorégraphie Jean-Marc Hoolbecq. Création à Montréal, àL’UsineCenmai2016,jouéauCégepdeSainteHyacinthe(Québec),auThéâtredel’Union,CDNduLimousinetà l’AtelierCarolynCarlson, laCartoucheriedeVincennesdans le cadreduFestivaldesEcolesduThéâtrePublic,enjuin2016.2014:Leçondechoses,commandedeChristopheRauck,ThéâtreGérardPhilipe,CDNdeSaintDenis,jouédanslessallesdeclassedeSeineSaintDenisetParis.TournéeaveclesCDNdeLimoges,théâtredel’Union,etdeNancyThéâtredelaManufacture,ThéâtreduNord,aurépertoiredelacompagnie.Tournée2016avecleThéâtreduNorddanslecadredesBellessorties..2013:SacréPrintemps!,commandedeRadioFrance,concertthéâtralsurleSacreduPrintempsd’IgorStravinsky,versionpourpianoàquatremains,pourdeuxpianistesetuneactrice,crééauCentquatreàParis,auThéâtreduPréau,CDRdeVire,entournée2014/2015/2016,OpéradeBordeaux,CDNdeLimoges,Cachan,FestivalterresdeparoleRouen,.Aurépertoiredelacompagnietoujoursentournée.Automne2016:ThéâtreJeanVilardeSuresnes,ForumdeMeyrin(Suisse)…2012:Al’Ouest,auThéâtredesCélestinsdeLyon,authéâtreduRondPointàParis,etentournée.2008:Pling,auCentreDramatiquedeBretagne,Lorient.Spectaclemusical.CompositionDominiqueLevoadec.Spectaclejeunepublicettoutpublic,avecunchœurde15enfantset30jeunesmusiciens.2004:AlexLegrandauThéâtredes2rivesdeCharentonlePontetaustudiod’Asnières.RepriseauLucernaireenjanvier/février2006.Entournéeen2006/2007,entreautreauThéâtredesCélestinsdeLyonetCDROIdelaRéunion.2003:Ellecollaboreàlamiseenscènede"Lepoidsduciel",piècechorégraphiquedelaCieTraficdestyles-SébastienLefrançois.2002:"Quelquessignesduprésent"deChristianJalma.MiseenespaceauCDROIdeSaintDenisdelaRéunion1999/2001: L.vanBee,unjeunehommepleind’espoir,spectaclemusicaljeunepublicpouruncomédienetunepianiste.Danslagueuleduloup,spectacleitinérantpourunthéâtrevide."CréationàL’apostrophe-ScèneNationaledeCergy-Pontoise.En2006,elleestdramaturgesur"L'émissiondetélévision"deMichelVinaver,miseenscènedeThierryRoisin.BIBLIOGRAPHIETextesdethéâtreédités:Àl’OuestActesSudPapier-LesDescendantsL’AvantScèneThéâtre,recueilLafamille,collectionlesPetitesformesdelaComédieFrançaise-MustgoonLansmanEditeur-AlexLegrandEditionsL’Harmattan-TakaEditionsdel’Amandier,recueilLaBaignoireetlesdeuxchaises-PitiépourleslapinsLansmanEditeur,recueilFragmentsd’humanitéTextesdethéâtreenmanuscrit:Plusgrandquemoi-Leçondechoses-Danslagueuleduloup-Rougebéret,jaunesang-PauvreTélémaqueoupasfaciled’êtrelefilsd’Ulysse(jeunepublic)Piècescourtes:AcommeA-Parexemple-DonQuichotteouledernierenchantement-Alasantédesvivants-SpécimenetautresPhénomènesPataSupraetMétaphysiquespourDanserlafindelaGuerreFroide-FROIDEGUERREFROIDE,quiréunitPitiépourleslapins,SpécimenetAlasantédesvivantsLivretettextesmusicaux:SacréPrintemps!-LadyGodiva,opérapourunflipper-L.VanBee,textejeunepublicpourunacteuretunepianisteTraductionadaptation:L’OiseauvertdeCarloGozziLittératureJeunesse:Pling-contemusicalEditionsduBonhommevert-SchumannlecanardmélomaneetGarouapeurduloupEditionsFleurus,EtdenombreuxtextespourenfantsdansdesouvragescollectifsdesEditionsFleurusRécits:L'Antipape,EditionsduPatrimoine,recueilLescontesdelaChartreuse-Chroniqued'uneapparition,EdQuelquepartsurterre,recueilVu(es)d'AurillacRevues:Dialogues,N°264delarevuequébécoiseLiberté.NumérodirigéparNathalieFillionetMarc-AndréBrouillette.ElleParticipeàlarevueProspéro,D’unocéanàl’autreetàLesRencontresCinémadeGindou,uneaventuredecinéma.


ACTEURS

NADIEJDAKROUPSKAÏA

Flore Lefebvre des Noëttes. A été formée à l’école Charles Dullin, puis par PierreDebaucheetDanielMesguish.De1983à1989,ellejouedansunedizainedespectaclesde JeanPierreRossefelder,aussideCatherineDasté,YvesPrunieretHélèneVincent.De 1989 à1998, elle est comédienne et collaboratrice artistique de StéphaneBraunschweig: Tambours dans la nuit de B.Brecht, Don Juan revient de guerred’Horvath,WoyzeckdeBüchner,AjaxdeSophocle,LaCerisaiedeTchekhov,LeConted’hiverdeW.Shakespeare(assistante),DocteurFaustusd’aprèsThomasMann,Paradis

Verrouillé d’après Kleist,Franziska deWedekind,Amphitryon de Kleist,PeerGyntd’Ibsen,Dans lajungledes villes deB.Brecht.Depuis1998,avecGuyPierreCouleauelle jouedans:Lebaladindumonde occidental de Synge, Paradis sur Terre de T. Williams, Asservies de Sue Glover, GeorgesDandindeMolière,LesMainsSalesdeSartreetLesJustesdeCamus,LafontaineauxsaintsetLesnocesdesrétameursdeSynge,OncleVaniadeTchékhov.AvecBernardSobelellejouedans:Couvre-feudeBrett,UbuRoid’AlfredJarry,LePaindurdeClaudel,RêvesdeMouawad,Etquipourraittoutraconter de Bernard Sobel. Avec Jean-Pierre Vincent: Les Prétendants de Lagarce, Homme pourhomme de Brecht. Depuis 2004, elle travaille aussi avec d’Anne-laure Liègeois, Lisa Wurmser etGuillaumeDelaveau,GuillaumeClayssenetCarolinaPecheny,MagaliLeris,JeanBoillotetChristopheMaltot,PhilippeLantonetRobertSandoz.AvecChristopheRauck,ellejouedansPhèdredeRacineetbientôtdansFigarodivorced’Horvath.En2015ellecréeLaMate,deFloreLefebvredesNoëttes,àlaComédiedePicardieetentournée.Depuis1992,elleestpédagoguedansplusieursconservatoires,àlafaculté,etenpartenariatavecdenombreuxCDNetprochainementàl’EcoleduNord.INÈSARMAND

SerpentineTeyssier.Aprèsdesétudesthéâtralesauprèsd’AlainKnapp,ellefondesa compagnie et monte une pièce d’Audiberti à Bruxelles. A vingt ans, ellerencontrePatriceBigelavecquiellecollaborerasursixspectaclesdecréationaxéssurunthéâtred’images,empruntantbeaucoupàladanse(84à91).Parallèlement,elle entame un travail sur la versification et la prosodie avec Christian Rist. Elles’attachera toujours par la suite à alterner des “classiques” : Amphitryon de

MolièreavecFrançoisRancillac(92),LeMisanthropeavecCharlesTordjman(97),IphigéniedeRacineavecDanielJanneteau(2001),“Bérénice”avecDidierRuiz(2012)…etdescréationscontemporaines:LaNuitauCirqued’OlivierPy,toujoursavecFrançoisRancillac(92),AlaPortedeJ-GNordmannavecBruno A.Kremer (96), Fragments d’humanité (textes de Frechette, Siméon, Pliya, Kacimi, Fillion,Melquiot) avecM.Batz (04), Lamadone des dancings d’Eudes Labrusse (08), La guerre n’a pas unvisagede femmedeSvetlanaAléxeievitchavecD.Ruiz (08),EliasLesteradisparud’EudesLabrusse(10).. ou encore des adaptations de textes littéraires dont La FemmeChangée en Renardmise enscèneparDidierBezacequiluivaudraleprixdelarévélationthéâtraledusyndicatdelacritiqueen1994.EllecollaboreàdeuxcréationsenlanguedessignesavecEmmanuelleLaborit(IVT.2011-14).Elletournerégulièrementpourlatélévisionetlecinéma,avecVecchiali,Isserman,Sinapi,Niermans,Devers,Rappeneau,Bertrand,Jaoui,Angelo,Wargnier,Leguay,Bourdon,De.Bartillat,AmeurZaïmèche,Garenq,Gilou,Roinsard,Pouzadou,Toledano et Nakache...( participe activement à la création desMiettes de Pierre Pinaud qui obtient le César du court-métrage en 2008). Par ailleurs, elle fait denombreuseslecturespubliquesàlaMaisondesEcrivains,pourleCNLetparticiperégulièrementauxcréationsmusicalesdeJ.PDejussieuentantquerécitante.


VladimirIlitchOulianov,ditLENINEEricPetitjean.ForméauConservatoireNationalSupérieurd’ArtDramatiquedeParis. Il joue entre autre sous la direction de Antoine Vitez (Le Mariage deFigaro), Jean-Christophe Averty (On purge bébé), Brigitte Jacques (La Placeroyale, La Mort de Pompée), Pierre Vial (Christophe Colomb, Les Chants dusilencerouge,LaLeve,LeMariagedeFigaro),StuartSeide (HenryVI),PhilippeAdrien (En attendant Godot), Eric Vignier (L’Illusion comique), Jean-BaptisteSastre (Haute surveillance), Georges Lavaudant (Le Fil à la patte), Jacques

Osinski (L’Usine), Sylvain Maurice, Oriza Hirata, Amir Reza Koohestani (Des utopies ?), LaurentGutmann (Splendid’s, LaNuit va tomber tu es bienassez belle,LeCerceau , Laputainde l’Ohio etVictorF).Parallèlement,ilmetenscèneLefarcid’aprèsMolière,NotredamedeParisd’aprèsVictorHugo,LesDiabloguesdeRolandDubillard,LesPapotinsoulatachedeMariotted’aprèslejournalLePapotin, Hélène et Félix, Les Admirables, Philoctète. En 2011, il organise la première édition desRencontresThéâtralesduVald’AmouràMont-sous-Vaudrey,dansleJura,puiscréeLacompagniedel’étangrouge.Aucinéma, il joueentreautresous ladirectiondeBertrandTavernier,GérardOury,TonieMarshall,Jean-LouisBenoit,SébastienGralletàlatélévisionsousladirectiondeRégisMusset,AlainSchwarzstein,AlainTasma,MauriceFrydland,SébastienGrall, Jean-MarcSeban,GillesBehat,JacquesMalaterre,TonieMarshall,PierreKoralnik.ALIX

JulieMoulier.AprèslelycéeClaudeMonnetavecEmmanuelDemarcy-Motta,uneopérette avec J.C Grinveald, des aventures collectives, elle est formée auconservatoireduVIèmedeParis,etintègreleConservatoireNationalSupérieurd'ArtDramatiquedeParisen2008.ElleyétudieavecPhilippeTorreton,PhilippeDuclos,NadaStrancar,OlivierPy,Yann-JoëlCollin,CarolineMarcadé,ChristophePattyÉcoledu Jeu, Delphine Eliet. À sa sortie du conservatoire, elle est engagée par John

Malkovich pour Les Liaisons Dangereuses de Choderlos de Laclos, qu’elle jouera au Théâtre del’Atelier à Paris, en tournée, et àNewYork.Depuis elle joue sous la direction deArthurNauziciel(L'ImagedeSamuelBeckettavecDamienJaletetlesWinterFamily,auJapon),KetiIrubetagoyena(Iln’yapasdecertitude,etEmbrassez-lestousdeB.Métais-Chastanier),AnneTheron(Nemetouchezpas de A. Theron et Contractions deMike Bartlett), Benoit Giros (Mon petit monde porno de G.Calderón), A la télévision elle travaille avec Isabelle CZAJKA, Julie LOPES CURVAL, Harry CLEVEN,Lorenzo GABRIELE, Jean-Marc BRONDOLO. Au cinéma, avec Riad SATTOUF, Guillaume GALIENNE,Rebecca ZLOTOWSKI Julien Hallard Fabienne GODET Rebecca Zlotowski Justine Pierre GODEAUTRIET,etdansdenombreuxcourt-métrages.ROSE

ManonKneusé.Aprèss’êtreforméeàl'EcoleduStudiod'Asnières,elleintègreen2008 le Conservatoire National Supérieur d'Art Dramatique. Depuis sa sortie en2011,ellea travaillésous ladirectiondeNathalieFillion (A l’Ouest,Fillion–2012,Plus grand quemoi 2017), Philippe Adrien (Bugde Jean-Louis Bauer et PhilippeAdrien-2012),AndréEngel (Ladoublemortde l’horlogerdeVonOrvath-2013),LaurentLaffargue(Lejeude l’amouretduhasarddeMarivaux-2014).Aucinéma,

elledanstourneLajalousiedePhilippeGarrel,Situationamoureuse,c’estcompliqué.deManuPayetetRodolpheLauga,Le Locataire de Nadège Loiseau, et de nombreux court-métrages.


IRISMarieva Jaime-Cortez. Formée à l'école du Studio théâtre d'Asnières et au CFAdes comédiens (2009-2012) avecLéonie Simaga, Anne-MarieLazarini,ChristopheLemaître,NathalieFillion,lacompagnieOposito,Jean-MarcHoolbecq…Durantcettepériodedeformationpar l’alternance,ellemetenscèneL'EpreuvedeMarivauxetelle rejoint la Compagnie du Studio où elle joue sous la direction de: Jean-LouisMartin-Barbaz(Les Tortues viennent toutes seulesde D.Bonal,Crime Crime CrimeCabaretetUn bon Petit Diabled'après la Comtesse de Ségur), YvelineHamon (Un

BonPetitDiable),etHervéVanDerMeulen(LaDamedechezMaximdeFeydeau).ElleestassistantedeNathalie Fillion sur la création deA l'Ouest.Depuis sa sortie du CFA, elle a travaillé avecOliviaKryger(Les Juifsde G.E. Lessig),Susana Lastreto,Brigitte Damiens(Le Lavoirde D.Durvin et H.Prévost),Luis Jaime-Cortez(le Docteur Amoureuxde Molière), J-R Garcia(Capitaine FracassedeTh.Gautier),NathalieFillion(Leçondechoses),PauleGroleauetPatrickSueur(III,dePhilippeMalone,inspirédeRichardIIIrôledeAnne).Enfin,ellejoueseuleenscène"Etsijenetrouvequelquehumourenmonesprit,maperteestcertaine"écritetdirigéparClaudeBonin.MARGUERITE

Flore Babled. Formée à l'école du Studio théâtre d'Asnières du ConservatoireNational Supérieur d'Art Dramatique, dans la classe de SandyOuvrier. Depuis sasortie en 2011, elle travaille sur des créations et différentes pièces auteurscontemporains dont Yukonstyle de Sarah Berthiaume, mis en scène par CéliePauthe(Théâtrede laColline),MonsieurLed'EmmaneulDarley,misenscèneparPatrickSueuretSibleue,siBleuelamerdeNilsMomeStockmannmisenscèneparLeyla-ClaireRabih.En2017,elleestentournéedeGullivermisenscèneparKarim

BelKacem,crééauthéâtredesAmandiers.Elle joueTitania,dans leSonged'unenuitd'été sous ladirectiond'UrszulaMikosauCDNdeMontreuil.Aucinéma,elletournedansLesinvitésdemonpèred'AnneleNyauprèsdeFabriceLuchini,KarinViardetMichelAumont.ElledécrochelerôleprincipaldeSweetGirls, long-métragesuisseréaliséparJ-PCardinauxetX.Ruiz.ElletourneégalementavecDanièle Thompson, Fabien Giraud et Raphaël Siboni pour la Biennale de Liverpool et s'apprête àtournerdansledernierRachidBoucharebavecOmarSy.THOMAS

Ghislain Decléty Après des études de Lettres et d'Histoire en classespréparatoires,ilseformeauCoursFlorent,auStudiodeFormationThéâtraledeVitry puis au Conservatoire du 19ème (2011-2016). Il travaille avec AntoniaMalinova,JulieRecoing,Jean-PierreGarnier,FlorianSitbon,ÉlizabethMazev...Enparallèle, ilseproduitdansdes lecturespubliquesdepoèmesauxInvalidesetàl'Académie, tourne avec un cabaret d'improvisation théâtrale, et intègre deuxcompagnies formées au fil des rencontres.Avecelles il jouedansDes Souris et

des Hommes de Steinbeck (Théâtre de l'Opprimé),Woyzeck de Büchner (Théâtre de la Bastille),Superdiscount, création collective (L'Amour, squat artistique à Bagnolet) etMERLIN - Integraal deTankred Dorst, aventure épique de 8h accueillie par le Théâtre du Soleil. Il intègre en septembre2016l'ÉcoleSupérieureduComédienparl'AlternanceduStudiod'AsnièresoùilrencontreNathalieFillion.En2017, il jouedansTimond'AthènesdeShakespearedirigéparCyrilLeGrix(ThéâtredelaTempête)etrejointladistributiondelaprochainecréationdelaCompagnieduStudio,RabelaisdeJean-LouisBarrault,dirigéparHervéVanDerMeulen.


SCENOGRAPHIE, COSTUMES Charlotte Villermet. Formée à l’Ecole Supérieure d’Art Dramatique du ThéâtreNational de Strasbourg (section scénographie-costumes), à l’Ecole NationaleSupérieuredesBeauxArtsdeParis,àl’EcoledestylismeauxateliersLetelier.ElleaétéassistantedeClaudeLemaireetNickyRieti.De1988à2010,pourlethéâtre,entre autres créations : Décors et costumes: A l’Ouest, Leçon de choses, AlexLegrand,Pling,etMustGoon, de etm. en s.Nathalie Fillion - L’idiot,m. en s.LaurenceAndreiniLa fourmilière,La find'une liaison,Portrait deDorianGray et

Lilium, m. en s. Alain Mollot - Le bal d’amour m. en s. Didier Ruiz — Chacun son dû, m. en s.CatherineVerlaguet— l’Opérad’automne,Verdun19…,m.ens.ChristineMananzar—Agatham.ens.AlisonHornus-Moiquelqu’un,etGouttesd’eausurPierrebrûlante,m.ens.BernardBloch—Surprise etAgnes m. en s. Catherine Anne— La voix du tube, m. en s. Jacques Rebotier— LesTroyennes, m. en s. Solange Oswald……Décor: L’idiot,Barbe Bleue m. en s. Laurence Andreini -Oedipem.ens.JeanClaudeSeguin-Longvoyagedupingouinverslajunglem.ens.ValérieGrail-Merlin ou laterre dévastée,m. en s Jorge Lavelli - Les quatremorts deMarie,m. en s. CatherineAnne…Costumes:Unhommeordinairepour4femmesparticulièresm.ens.Serfaty—Lemanteauet Romande famille, m. en s. AlainMollot— Le triomphede l’amour,m. en s.Guy Freixe—M.IbrahimoulesfleursduCoran,m.ens.BrunoAbrahamKremer,Jardindereconnaissance,m.ens.ValèreNovarina—Milarepal’hommedecoton,m.ens.BrunoAbraham-Kremer—Lerepas,m.ens.ClaudeBuchwald—LarueduchâteauetLisbethestcomplètementpétée,m.ens.MichelDidym.

LUMIERES Denis Desanglois.Aprèsdesétudesde lettresmodernesetune formationde tôlierchaudronnier, il devient régisseur pour diverses compagnies en Normandie. Ilexerce la double fonction d’éclairagiste et de directeur technique de la scènenationaledeCergyPontoisede1989à1999.Pendantcesannées,ilparticipeàtouteslesaventuresthéâtralesdeVincentColin,plusieurscréationsàCergy,auVietnam,àMadagascar, en Terre de Feu, en Namibie, au Festival In d’Avignon. En 1999, ilredevient nomade, éclairagiste indépendant, travaille pour la danse, l’Opéra, le

théâtre,lamuséographie.Ilréaliseleslumièresd’expositionstemporairesauPalaisdelaDécouverte,à l’Aquarium de Boulogne surMer, à Notre Dame de Paris, auMusée de la SNECMA. Créationslumièresavec : l’OpéraNationalNationaldeStrasbourg,L’OpéradeRouen, DominiqueBoivinCieBeauGeste,NadineVaroutsikos,FrançoiseMerle,MarioGonzales,AlitaBaldi,AurorePrieto,SylvieChenus, Gisèle Gréau, Sébastien Lefrançois, Cie Trafic de Style, Gérard Chaillou, Jean FrançoisMaurierCieLeCrik,etavecNathalieFilliondepuissapremièrecréation.Apartirde2005,ilnavigueànouveauentre la lumière, la régiegénéraleet ladirectiontechnique. Ilcollaboreavec laFermeduBuisson, leFestivald’Avignon,LagrandeHallede laVillette, leFestivalAutomneenNormandie, leThéâtreNationaldeChaillot.

CHOREGRAPHIE

Jean-Marc Hoolbecq a fait ses premiers pas sur scène en travaillant pour lachorégraphe Odile Azagury. Il poursuit son aventure de danseur auprès de YanoIatrides,SophieMayer,VéroniqueMaury,MichelleDahllu,MicGuillaumes,CarolineMarcadé. Si son terrain de prédilection est celui de la danse contemporaine, iln’hésiterapasàtravaillerdansdiversesproductionsdemusic-hall,etaussientantqu’acteur. Parallèlement à son parcours de danseur, il entreprend celui de

chorégraphe. Il signe ou cosigne des créations purement chorégraphiques (La Soeur écarlate,Quieres,L’Objettraitenscène,Uncieldetraîne,Nocturneurbain).Trèsrapidement,ilentredanslemondedu théâtre en travaillant commechorégrapheassocié à lamiseen scène. Il exercera cettefonction auprès de : Jean Rochefort, Max Charruyer, Marcel Bozonnet, Jacques Rebotier, PaulDesveaux,SergeSandor, Jean-PhilippeSalerio, JacquesLassalle,DenisPodalydèsetFrédéricBélier-Garcia,PhilippeLabonne,AlainZaepffel, IouriPogrebnitchko,DenisGuénoun,PhilippeNicolle,Jean


Manifacier,JohannyBertetdemanièretrèsfidèleauprèsdeJean-LouisMartin-Barbaz,HervéVanderMeulen et Yveline Hamon. Depuis plusieurs années, il est aussi pédagogue à l’Ecole du Studiod’Asnières et au Conservatoire National Supérieur d’Art Dramatique. Avec Nathalie Fillion, unecomplicités’estdéveloppéedanslapédagogieetdanslescréations.IlcollaboresurlesspectaclesAL’Ouest,LeçondeChoses,etMustGoOn.

ASSISTANAT Mélissa IrmaEndernièreannéed'étudeàl'ESCA(EcoleSupérieuredeComédienspar l'Alternance ouCFA des comédiens), elle s'est formée entre autre avec IgorMendjisky,NathalieFillion,PaulDesveaux,OlivierCoulon-Jablonka,AurélieVanDenDaele, Jean-Marc Hoolbecq et Christophe Lemaître. Auparavant, elle suit lescoursdel’Ecole Auvray-Nauroyavant d'intégrerl’École du Studio d’Asnières. Ellepratiqueégalement la dansecontemporaineet a travaillé avecMylènePhilip etla

CompagnieArc-en-cielde2007à2011 (Grenoble). En2014,elle crée laCompagnieA(.) avecAliceGozlan etJulia De Reyke et joue sous leur direction (ChèreMaman je n’ai toujours pas trouvé decopined’aprèsIvressedeFalkRichter,LeRéservistedeThomasDepryck).En2016,ellejouesousladiriectiondeHervéVanderMeulendanslesDialoguesdescarmélitesdeG.Bernanos.Aucinéma,elletourneavecIgorMendjisky(LaLuneveillesureux)etavecplusieursjeunesréalisateursdelaFEMIS.

***PRODUCTION : Théâtre du Baldaquin, Théâtre de l’Union - CDN du Limousin, La Manufacture - CDN de Nancy, Théâtre du Nord - CDN Lille/Tourcoing/Hauts de France, DRAC île de France, avec la participation artistique du Studio – Ecole Supérieure de Comédiens par l’Alternance et de l’ENSATT, le soutien du Studio d’Asnières et du Théâtre Studio d’Alfortville. Le texte a bénéficié d’une résidence d’écriture à la Chartreuse de Villeneuve-lez-Avignon – CNES et du soutien du Royal Court Theatre de Londres. CREATION : JANVIER 2018 à Limoges. TOURNEE, Janvier/Février 2018, Nancy, Lille…

CONTACTPRODUCTION-ADMINISTRATION-DIFFUSION:OLIVIERTALPAERT/Envotrecompagnie0677325050

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Spirit - dossier€¦ · STRUCTURE DE LA PIECE : 3 TEMPS POUR 1 MOUVEMENT. 2014. ICI MAINTENANT. Rose, Iris, et Marguerite, s’installent dans leur nouvel appartement. Thomas y passe