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« D’une flûte à bec, on n’a encore jamais entendu desons joués sur toute la gamme de sonorités et de rythmesavec une telle facilité et de telles nuances. »
Stefan Temmingh
Dr. Andreas Janotta ARTS MANAGEMENT
FLÛTISTE À BEC & ENSEMBLE
Enrico GirardiCORRIERE DELLA SERA
Programmes de concerts 2009-2011
www.stefantemmingh.comContact: Dr. Andreas Janotta ARTS MANAGEMENTHans-Sachs-Strasse 20 — 80469 Munich — Allemagne — www.andreasjanotta.comTél +49-89-26019536 — GSM +49-179-5173882 — Fax +49-89-26019542 — [email protected]
Combined CD with audio & video extracts1st half: Audio-CD
2nd half: CD-ROM with videos (mpg format)
DEMO CDwith excerpts(not for sale)
1st half ‒ AUDIO-CD Arcangelo Corelli1-11 op. 5, no. 12 ‘La Follia’ 9:06
(harpsichord: Olga Watts, OehmsClassics OC 598)
Georg Ph. Telemann12 Fantasie no. 10 5:07
Leopold Hurt13 Hiatus for recorder solo 8:35
& playback
2nd half ‒ CD-ROM with live videos (mpg format)
Arcangelo Corelli – Sonatas op. 51 no. 11/1 Preludio Adagio 1:522 no. 10/5 Gavotta Allegro 3:54
Francesco S. Geminiani3 Chaconne 6:37
Arcangelo Corelli – Sonatas op. 54 no. 8/1 Preludio Largo 3:53
Giovanni B. Fontana5 ‘Sonata Seconda’ 6:15
(Video 1 & 4 – concert by musikerlebnis, Munich, April 2009; Video 2,3,5 –Residence Week Munich, October 2008; harpsichord: Olga Watts)
« Son jeu vivant nous ravit avec sa grande habileté et avec la clarté de sonarticulation qui ferait honneur à n’importe quel violoniste. »
Norbert Hornig, FONO FORUM, Cologne
« Frans Brüggen a déjà montré, au début des années 1970, comment fairesonner (cf.: La Follia) la flûte à bec. Aujourd’hui, c’est Stefan Temmingh quinous en refait la démonstration. »
Philipp Cavert, NORDDEUTSCHER RUNDFUNK, Hambourg
« Le jeune Stefan Temmingh est brillantissime dans son domaine. »Wolfram Goertz, RHEINISCHE POST, Duesseldorf
« (..) interprétation magnifique et insouciante. Je retiens mon souffle à causede l‘excitation provoquée par son jeu incroyablement virtuose. »
Marc Rochester, INTERNATIONAL RECORD REVIEW, Londres
« Temmingh montre une maîtrise de son instrument et un sens pourl’intelligence de cette musique qui le mèneront sûrement bientôt à la pointe deson domaine. » Tobias Roth, KLASSIK.COM, Fribourg
Le sud africain de trente ans Stefan Temmingh, dont le premier CD « Corelli à lamode » (avec Olga Watts au clavecin) a été encensé par la presse internationalespécialisée en 2009, fait partie de la jeune génération de flûtistes à bec de rangmondial.
Grâce à sa personnalité prégnante sur scène, ses forts concepts musicaux et savirtuosité, il produit, avec une distribution variée d’instruments, des interprétationsque l’on n'aurait pas crues possibles sur une flûte à bec. Lors de ses concerts en solo etde l’enregistrement de ses CD dans les domaines de la musique ancienne etcontemporaine, il laisse souverainement derrière lui les clichés sur son instrument.
Stefan Temmingh
FLÛTISTE À BEC & ENSEMBLEProgrammes de musique de chambre2009 - 2011
Stefan TemminghFLÛTISTE À BEC
Stefan Temmingh, flûtiste à bec, est né au Cap en 1978 dansune famille de musiciens sud-africaine d'origine néerlandaise.Installé à Munich depuis 1998, il étudie auprès de MarkusZahnhausen ainsi qu’au Conservatoire Richard Strauss deMunich jusqu’à son diplôme en 2003. Il poursuit alors sesétudes auprès du professeur Michael Schneider de l'Ecolesupérieure de musique de Francfort.
Stefan Temmingh fait partie de la jeune génération deflûtistes à bec d’excellence : «On n’a encore jamais entenduun flûtiste à bec jouer des sons sur toute la gamme de sonoritéset de rythmes, avec une telle facilité et de telles nuances.» aécrit le Corriere della Sera (Milan, Italie) sur son premierdisque en solo chez le label allemand OehmsClassics. Acclamépar la presse musicale internationale dès sa sortie en 2009, sonCD présente un enregistrement original et inéditd'arrangements du 18e siècle des fameuses sonates de Corelli.
Le répertoire de Stefan Temmingh s’étend sur pratiquement latotalité des compositions de l’époque baroque pour flûte àbec. Il a été engagé dans de nombreux ensembles tels quel’Ensemble Phoenix Munich, la Berliner Lautten Compagney, auFestival de Ludwigsburg et à la Bayerische Staatsoper àMunich. En tant que spécialiste du baroque, il a joué entreautres avec Thomas Boysen, Sergio Ciomei, Joel Frederiksen,Naoki Kitaya, Margret Koell, Karsten Erik Ose, Maurice Stegeret Olga Watts. Outre des représentations régulières enAllemagne et en Afrique du Sud, il a également été invité pourjouer aux Pays-Bas, en Suisse, en Autriche, en France, enRépublique tchèque, en Croatie, en Slovaquie en Russie ou auLiban. Il a participé à des enregistrements pour HarmoniaMundi, OehmsClassics, Christophorus Records, ou encore pourla radiodiffusion allemande (Suedwestdeutscher Rundfunk etBayerischer Rundfunk).
Parce que son engagement s’étend du baroque à la musiquemoderne, Stefan Temmingh s’attache en particulier à ouvrirles limites du répertoire de la flûte à bec. Il commande à ceteffet régulièrement des créations contemporaines à descompositeurs tels Bernhard Lang, Nadir Vassena, GordonKampe ou Helga Pogatschar, dont il joue les premières. En2008 il a été récompensé par la bourse de musiquecontemporaine de la Ville de Munich.
www.stefantemmingh.com
COMMENTAIRES DE PRESSEConcerts & CD « Corelli à la mode »
« Virtuose et brillant, opulent et plein de couleurs, defraîcheur et de tempérament, et avec de l’âme et un charmebalsamique. » Susanne Schmerda, BAYERISCHER RUNDFUNK, Munich
« Un plaisir voluptueux particulièrement fin. »Michael Wersin, RONDO, Munich
« (..) l‘expérience sonore est captivante, vivante et très richeen événements. Ce musicien a vraiment quelque chose àdire. » Andreas Pernpeintner, SUEDDEUTSCHE ZEITUNG, Munich
« Sa musique demande tout simplement à être écoutée (..) Ellea quelque chose d‘hypnotisant, qui vous charme.»
Rhiannon Schmidt, AMERICAN RECORDER, St. Louis
« Temmingh manie ses flûtes à bec avec liberté et spontanéité,comme un jazzman son saxophone. Sa technique est si parfaiteque ce n’est pas l’ambition qu’on entend chez lui : il s’agitseulement d’admirer son savoir faire et le flux de lamusique. » Laszlo Molnar, KLASSIKINFO.DE, Munich
« C’est une des plus merveilleuses interprétations de flûte àbec et clavecin que j’aie entendue en de nombreusesdécennies. » Dieter Steppuhn, ENSEMBLE MAGAZIN, Duesseldorf
« Une nouveauté éblouissante (..) pleine de vitalité et desuspense! »
Bettina Winkler, SUEDWESTRUNDFUNK, Baden-Baden
« Il s'en donne à coeur joie : grands sauts, traits, fusées ... Etcela ne déraille jamais. En sorte que cette musique droite,lumineuse et légère acquiert une solidité parfaite.“
Jacques Drillon, LE NOUVEL OBSERVATEUR, Paris
« Le sud-africain de trente ans Stefan Temmingh montre àmerveille, comment les sonates pour violon de Corelli (..) peuventsonner sur une flûte à bec (..) grâce à d’éblouissants arrangementset ornements » Reinmar Wagner, MUSIK UND THEATER, Zurich
Programmes de concerts en duoSTEFAN TEMMINGH ‒ flûte à becOLGA WATTS ‒ clavecin
A CORELLI À LA MODE — Arcangelo Corelli (1653-1713): Opus 5
Sonates op. 5, no 7 en sol mineur, no 8 en mi mineur, no 10 en do majeur
Sonates op. 5, no 9 en la majeur, no 11 en mi majeur, no 12 « Follia » en sol mineur
Ornementations par William Babell, Michel Blavet, Pietro Castrucci, Matthew Dubourg, FrancescoSaverio Geminiani, Giuseppe Tartini, Francesco Maria Veracini, etc.
Les sonates populaires op. 5 de Corelli sont devenues au cours du 18e siècle une basedont les virtuoses les plus connus de l’époque ont créé leurs propres versions, parfoisornementées jusqu’à l’absurde. Après 250 ans, Stefan Temmingh a redécouvert cesarrangements oubliés et les a réunis pour en faire une expérience musicale nouvelle etopulente nommée « Corelli à la mode ». Celle-ci paraît en première mondiale chezOehmsClassics, en CD.
Arcangelo Corelli (1653-1713) — op. 5, Sonate no 7 en sol mineur Georg Ph. Telemann (1681-1767) — Sonate en mi mineur Francesco S. Geminiani (1687-1762) — Chaconne Arcangelo Corelli — op. 5, Sonate no 10 en do majeur
Georg F. Haendel (1685-1759) — Sonate en sol mineur (HWV 360) Antonio Vivaldi (1678-1741) — op. 2, Sonate no 4 en fa majeur Arcangelo Corelli — op. 5, Sonate no 12 « Follia » en sol mineur
C ITALIANITÀ — Musique italienne du baroque ancien et du haut baroque
Francesco M. Veracini (1690-1768) — Sonate en la mineur Giovanni B. Fontana (ca. 1571-1630) — Sonata Seconda Bernardo Storace (ca. 1637-1707) — « Passagagli sopra Alamire » p. clavecinGiuseppe Sammartini (1695-1750) — Sonate no 11 en fa majeur
(manuscript de Parme)
Antonio Vivaldi (1678-1741) — op. 2, Sonate no 4 en fa majeur Giovanni A. Pandolfi Mealli (17e siècle) — Sonate « La Castella »Angelo Berardi (1636-1694) — Canzone SestaArcangelo Corelli (1653-1713) — op. 5, Sonate no 12 « Follia » en sol mineur
B CORELLI & CO. — L’ influence de Corelli sur d’autres compositeurs
Programmes de concerts en trioSTEFAN TEMMINGH ‒ flûte à becDMITRY SINKOVSKY ‒ violon, OLGA WATTS ‒ clavecin
A LE BACH ITALIEN — Bach et Vivaldi
Antonio Vivaldi (1678-1741) — Concerto pour flûte, violon & b.c. en ré majeur, RV 84
Johann S. Bach (1685-1750) — Concerto pour clavecin solo en sol mineur, BWV 975 (d‘après RV 316 de A. Vivaldi)
J. S. Bach — Sonata pour flûte & b.c. en mi mineur, BWV 1034 J. S. Bach — Trio pour flûte, violon & b.c. en fa majeur, BWV 529
J. S. Bach — Trio pour flûte, violon & b.c. en do majeur, BWV 530 A. Vivaldi — Concerto op. 3 no 8 pour flûte & clavecin concertant
en ré mineur J. S. Bach — Sonata pour violon & clavecin en do mineur, BWV 1017A. Vivaldi — Concerto pour flûte, violon & b.c. en ré majeur, RV 92
Bach et Vivaldi — deux compositeurs qui n‘ont à première vuestylistiquement rien en commun. Bach toutefois était un très grandadmirateur de Vivaldi et il transcrivit pour le clavecin de nombreuxconcertos pour violon. Ce programme tente de rendre audible l‘influenceitalienne de Vivaldi sur Bach! Le résultat est, que Bach perd une grandepartie de son sérieux presque cliché: Bach était plus italien qu‘on voudraitaujourd‘hui le croire.
B NOËL CHEZ BACH Un concert de fête de Noël dans la maison des Bach
Marco Uccellini (1603-1680) — « Aria Sopra la Bergamasca »pour flûte, violon & b.c.
Antonio Vivaldi (1678-1741) — Concerto pour flûte, violon & b.c. en ré majeur, RV 84
Johann S. Weiss (1690-1737) — Sonata no 30 pour flûte & b.c.Johann S. Bach (1685-1750) — Trio pour flûte, violon & b.c.
en fa majeur, BWV 529
Arcangelo Corelli (1653-1713) — Concerto no 8 « Concert de Noël »pour clavecin solo
Georg Ph. Telemann (1681-1767) — Trio pour flûte, violon & b.c. en la mineur
Heinrich I. F. Biber (1644-1704) — „la Nativité“ pour violon & b.c., de Sonates du Rosaire
Francesco M. Veracini (1690-1768) — Sonata Quarta en si I majeurJ. S. Bach — Trio pour flûte, violon & b.c. en do majeur, BWV 530
Ce programme représente un concert de Noël imaginaire chez la familleBach. L‘ensemble des œuvres jouées était connu et estimé par Bach. Musiquesolennelle et pastorale dans le salon des Bach!
« Stefan Temmingh est un virtuose de la flûte à bec (..)exceptionellement musical, frais, plein d’ombre et de lumière. »
Reuben Goldberg, CLASSIC FM, Le Cap, Afrique du Sud
« On ne peut pas faire plus virtuose. (..) Stefan Temmingh a commeréussi à libérer la flûte à bec de ses clichés. »
Lars von der Gönna, WESTDEUTSCHE ALLGEMEINE ZEITUNG, Essen
Programme de concert avec grand continuoSTEFAN TEMMINGH ‒ flûte à becLYNDON WATTS ‒ bassonDOMEN MARINČIČ ‒ viole de gambeAXEL WOLF ‒ luth & théorbeANDREW LAWRENCE-KING ‒ harpeOLGA WATTS ‒ clavecin
THE GENTLEMAN’S FLUTEVersions instrumentales originales d’airs et chansons baroques
de l’Angleterre du début du 18e siècle
Airs d’opéra de Georg Friedrich Haendel
et chansons traditionnelles anglaises
Avec son nouveau projet « The Gentleman’s Flute », Stefan Temmingh souhaite accentuer lecaractère chantant et parlant de la flûte à bec, sans pour autant négliger le côté virtuose deson instrument. L’Angleterre et particulièrement Londres étaient au début du 18e siècle leshauts lieus de la flûte à bec. Il était courant que de fameux interprètes et compositeursécrivaient des adaptions instrumentales des airs d’opéras et chansons, qui furent d’ailleursaussi populaires que les versions originelles.
Ce défi sonore – interpréter avec la flûte à bec des œuvres qui sont en fait écrites pour voix –Stefan Temmingh le relève avec un grand enthousiasme. Il aime que le son de son instrumentsoit produit sans clapet ou mécanique, mais par l’interaction de l’articulation, du courant d’airet des doigts. Chaque souffle produit un son que l’on ressent immédiatement – on ne peut pass’approcher plus de la voix humaine en tant qu’instrumentaliste.
Programme de concert solo avec de la musique ancienne et moderne
STEFAN TEMMINGH ‒ flûte à bec
« Remarquablement différent (..) un fini artistiqueimpressionant. » Oliver Smith, THE RECORDER MAGAZINE UK
« Surprenant!!! » ♪♪♪♪♪ Pirath, PIZZICATO, Luxembourg
Les oeuvres pour un instrument seul sont un défi pour les compositeurs. Lapolyphonie et l‘harmonie ne sont en réalité pas réalisables sur un instrument àvent, c‘est pourquoi les compositeurs devaient se montrer très ingénieux pourarriver à donner l‘impression contraire. Un maître par excellence de cettepolyphonie „cachée“ fût Telemann, qui créa souvent de véritables fugues pourinstruments à une seule voix.
Aujourd‘hui, les compositeurs résolvent le problème de manière tout à faitdifférente! Helga Pogatschar et Moritz Eggert sont pour la possibilité de fairejouer un musicien sur deux flûtes simultanément! Calliope Tsoupaki, elle,s‘est décidée pour la variante : jouer de la flûte et chanter en même temps...
Les oeuvres modernes du programme montrent le spectre entier de latechnique de jeu de la flûte à bec : une articulation très nette, des passagesd’une rapidité inconcevable, d’amusants glissandos et une « Flatterzunge »vive. Avec l’aide de l’électronique en direct, le programme vers la fin a un airpresque symphonique!
LA FLÛTE SOLO À PLUSIEURS VOIXUn programme à plusieurs voix pour un instrument mélodique avec de la musique baroque et contemporaine
Jacob van Eyck (ca. 1590-1657) — « Wat zalmen op den Avond doen? »
Georg Ph. Telemann (1681-1767) — Fantaisie no 10 en la majeur
Calliope Tsoupaki (*1963) — « Charavgi » (1995) pour flûte à bec
Georg Ph. Telemann — Fantaisie no 8 en mi mineur
Helga Pogatschar (*1966) — « Stainless Safari » (2008) pour un instrumentiste jouant sur deux flûtes à bec simultanément & accompagnement électronique
Georg Ph. Telemann — Fantaisie no 7 en ré majeur
Moritz Eggert (*1965) — « Alien » (2005, première européenne)Pour un instrumentiste sur jusqu‘à 3 flûtes à bec simultanément & électronique en direct
Durée: environ 60 minutes sans entracte
Antonio Vivaldi• Concerti per Flautino en do majeur, do majeur, sol
majeur, ré majeur, sol majeur (RV 443, 444, 445, 312)
• Concerto per Flauto en do mineur, la mineur (RV 441, 108)
• Concertos en sol majeur, sol majeur, ré majeur (RV 438, 436, 429)
• Concertos op. 10, 1 « La Tempesta di Mare », 2 « La Notte », 3 « Il Gardellino », 4, 5 « Tutti gliinstrumenti con sordini », 6
• Tous les Concerti da Camera & Concerti per moltistrumenti
• Double concertos avec orgue, hautbois, flûte
Johann Sebastian Bach• Concertos brandebourgeois no 2, 4, 5• Toutes les cantates et sinfonias• Concerto en fa majeur pour clavecin, 2 flûtes à
bec, cordes et b.c. (BWV 1057)• Triple concerto en la mineur (BWV 1044)• Ouverture en si mineur (BWV 1067)• Double concerto en ré mineur, do mineur (BWV
1060)
Giuseppe Sammartini• Concertos en fa majeur, mi I majeur, ré majeur
Georg Philipp Telemann• Concertos en do majeur, fa majeur, sol mineur, sol
mineur• Ouvertures en la mineur, fa majeur• Double concertos, en mi mineur avec flûte, en la
mineur avec viole de gambe, en fa majeur avec basson, en sol mineur avec flûte à bec
• Sinfonia en fa majeur avec viole de gambe
Georg Friedrich Haendel• Concertos en fa majeur, si I majeur, sol
mineur, si I majeur, si I majeur « per Flautino »
Arcangelo Corelli• Concertos pour flûte à bec et orchestre
d’après les sonates op. 5: no 4 en fa majeur, no 5 en sol mineur, no 7 en ré mineur, no 8 en mi mineur, no 10 en fa majeur, no 11 en mi majeur, no 12 en ré mineur « La Follia »
Tomaso Albinoni• Concerto en ré mineur, op. 9. no 2
Concertos anglais• Concertos pour Common et Small flute de
John Baston, William Babell, Robert Woodcock, Giuseppe Valentine
Concertos italiens• 24 Concerti napolitani de Francesco Mancini,
Domenico Sarri, Alessandro Scarlatti, Francesco Barbella et Giovanni B. Pergolesi
• Tous les Concerti veneziani de TomasoAlbinoni, Alessandro Marcello, Giuseppe Tartini
• Concerti da grosso & solo d’Arcangelo Corelli
Concertos allemands• Concertos pour flûte à bec de Christoph
Graupner, Carl Heinrich Graun, Johann Friedrich Fasch, Johann Melchior Molter
Anton Heberle (romantisme)• Concerto pour flûte à bec, 2 cors et cordes en
sol majeur
Concerts baroques avec orchestreSTEFAN TEMMINGH ‒ flûte à becHOFKAPELLE MÜNCHEN ‒ orchestre accompagnant possible
Concertos pour flûte à bec contemporainsJoan Albert Amargos (*1950)• Concerto pour flûte à bec & orchestre,
env. 25 min. (2005)
Daniel Boertz (*1943)• « Pipes and Bells » Piece de concert pour flûte à
bec & orchestre, 17 min. (2002)
Gordon Jacob (1895-1984)• Suite pour flûte à bec & cordes, 15-20 min.
Thomas Koppel (1944-2006)• « Moonchild‘s Dream » pour flûte à bec &
orchestre, 25 min. (1990)• « Los Angeles Street Concerto » pour flûte à bec,
orchestre à cordes et celesta, 16 min. (1999)
Gary Kulesha (*1954)• Concerto pour flûte à bec & orchestre de
chambre, env. 15 min. (1991)
Bernhard Lang (*1957)• « Le Deformazioni della Notte », pour flûte à
bec, orchestre à cordes et batterie, env. 16 min. (1987)
Enjott Schneider (*1950)• Concerto pour flûte à bec & orchestre,
env. 20 min. (2009, première mondiale)
Chen Yi (*1953)• « Ancient Chinese Beauty », Concerto pour
flûte à bec & orchestre à cordes, env. 16 min. (2008)
Axel Wolf (luth) www.laute.net
Axel Wolf vit au bord du lac de Starnberg en Bavière et travaille en tant quemusicien indépendant. De là, il rayonne vers des festivals internationaux commeceux de Bruges, Edimbourg ou Utrecht, mais aussi à Rome, Tokyo ou New York, entant que soliste ou au sein d’ensembles comme le Freiburger Barockorchester,l'Orchestra of the Age of Enlightenment ou le English Concert de Londres.
C´est auprès de Hans Michael Koch qu´Axel Wolf a suivi ses études de guitare et deluth, les poursuivant auprès de Rolf Lislevand et fréquentant également les coursd’interprétation de Nigel North et Hopkinson Smith. Il est régulièrement invitédepuis 2000 à la Bayerische Staatsoper à Munich. Il a collaboré avec des chefsd‘orchestre tels que Ivor Bolton, Alan Curtis, Paul McCreesh ou Joshua Rifkin pourdes productions d‘opéras, de concerts et de CD. Entre 1986 et 2003 Axel Wolf aenseigné à la Hochschule für Musik und Theater de Hanovre. Outre de nombreusesproductions CD en tant que joueur de continuo et accompagnateur, trois de sesenregistrements solo avec des œuvres pour luth de Johann Adolf Hasse, de JohannSebastian Bach et d’Allessandro Piccininiont ont paru à ce jour.
ENSEMBLE & HÔTES
Olga Watts (clavecin) www.olgawatts.com
Olga Watts est née à Moscou et y étudia la piano et la musicologie auConservatoire. Elle étudia le clavecin à Munich avec Lars Ulrik Mortensen etChristine Schornsheim. Des cours d’interprétation avec Menno van Delft et Bob vanAsperen ainsi que la collaboration avec Reinhard Goebel, Frans Brueggen et ThomasHengelbrock l’influencèrent grandement dans sa carrière. Avec son ensembleLyriate elle fût plusieurs fois lauréate de concours internationaux de musique dechambre.
Olga Watts est une spécialiste renommée dans les domaines du continuo, en tantqu‘accompagnatrice au clavecin elle est apparue entre autres au concours Bach deLeipzig, au concours de l‘ARD à Munich et au festival van Vlaanderen à Bruges.Depuis 2005 elle enseigne à la Musikhochschule de Munich. Olga Watts est aussiprésente comme claveciniste continuo dans des CDs : avec l‘ensemble Lyriate elle adéjà sorti quatre enregistrements, entre autres la première des sonates pour violonde Geminiani et Veracini et l‘intégrale des « Sonates du Rosaire » de Biber.
Dmitry Sinkovsky (violon, hôte)Dmitry Sinkovsky est né à Moscou en 1980. En 2005 il termina ses études avec undiplôme de soliste au Conservatoire de Moscou. Il étudia le violon baroque avecMarie Leonhardt et prit part à des cours d’interprétation de S. Kuijken, R.Terrakado, R. Norrington et A. Staier. Depuis 1995, il joue en soliste dans diversensembles et se produit avec des musiciens tels que T. Pinnock, A. Lubimov, M.Ponseele, M. Chance, E. Kirkby, A. Bernardini, R. Lislevand et R. Minasi.
Il est lauréat de concours internationaux comme le „Premio Bonporti“ Rovereto2005 (2e prix), du concours Bach de Leipzig (3e prix) et du concours Musica AntiquaBruges 2008 (1er prix). Il fût l‘hôte de nombreux festivals comme le Printemps desArts à Nantes, le festival du Haut Jura, les Journées de Musique Ancienne àRegensburg, le MAFestival Bruges, les Schlosskonzerte Potsdam Sanssoucci, lefestival Oude Muziek Utrecht et travaille avec des ensembles comme MusicaAntiqua Roma, Il Complesso Barocco, The Pocket Symphony et Bergen Barokk. Iljoue sur un violon d‘Alessandro Gagliano, Naples, de 1725.
Contact:Dr. Andreas Janotta ARTS MANAGEMENTHans-Sachs-Strasse 20 — 80469 MunichAllemagne
Tél +49-89-26019536 GSM +49-179-5173882 Fax +49-89-26019542
Photographie © Siggi Mueller, Heidi Mayer, Arne Schultz
www.stefantemmingh.com
