La BD à l'ère numérique : comprendre aujourd'hui pourquoi demain nous raconterons autrement

Diapositive 1

COMPRENDRE AUJOURD'HUI POURQUOI DEMAIN NOUS RACONTERONS AUTREMENT

Julien Falgas [email protected] de recherche sur les mdiations

Comprendre aujourd'hui pourquoi
demain nous raconterons autrement

Introduction

Le rcit l're numrique

Le cas de la bande dessine tat des lieux


Introduction



Mon sujet de thse

Usages des dispositifs de publication numrique par les auteurs et les publics de bande dessine

Observateur et acteur assidu de l'volution de la bande dessine numrique depuis une douzaine d'anne- un annuaire
- un mmoire de matrise en Arts Plastiques
- un portail d'hbergement
- une association
- un blog personnel
- interventions sur des tables rondes (dont une hier Angoulme)Aprs un DESS Contenus et projets Internet obtenu en 2005

Depuis 6 ans: webmestre de l'universit

Cours depuis plusieurs annes en Master 2 et de Licence 2 Infocom.

Contrepieds de la littrature existante en matire de BD numrique:Mon objet nest pas la bande dessinee mais ceux qui produisent ou lisent des recits sur support numerique en revendiquant lheritage de la bande dessinee.


Introduction

Le rcit l're numrique- Dfinition du rcit

- Problmatiques de l're numrique

- Pour une gnalogie du rcit numrique

- travers la question des usages


Le rcit ...

Raconter

Reprsenter
une histoire

Narration Reprsentation
d'une histoire

Histoire Succession d'actions ou d'vnements

Rcit

Acte de communication par lequel s'incarne la narration

Je m'appuie sur l'Introduction la narratologie de Franoise Revaz (Revaz, 2009)Impossibilite de fournir une definition univoque au recit comme a la narration. Plusieurs proprits permettent de dfinir un degr de narrativit.--Toute narration consiste en une reprsentation dactions ou dvnements, dont les proprits cumules dterminent le degr de narrativit : linscription dans une chronologie caractrise la chronique, lexistence de liens de causalit entre les actions ou vnements successifs caractrise la relation, enfin, le rcit au sens strict ncessite une mise en intrigue, cest dire un mode de composition comportant un noeud et un dnouement.

Convergent sur
Les mmes crans

l're numrique

Pluralit
de mdias

Pluralit
de formes de discours

Dans son Introduction l'analyse structurale des rcits (Barthes, 1966), Roland Barthes affirme que le rcit est prsent dans tous les temps, dans tous les lieux, dans toutes les socits ; le rcit commence avec l'histoire mme de l'humanit .Au rcit oral originel sest substitue une varit prodigieuse de genres, eux-mme distribus entre des substances diffrentes (Barthes, 1966).Le rcit doit tre situ la fois dans la pluralit de mdias auxquels il peut recourir pour incarner la narration, et dans la pluralit des formes de discours avec lesquelles le discours narratif est en concurrence. Dans le contexte de l're numrique et de l'hypermdia, non seulement le rcit ne va pas de soi, mais il est en plus appel se rinventer travers la rencontre sur les crans de mdias dont les langages voluaient jusque l dans des espaces bien distincts.--A travers la diversit des formes mdiatiques quil emprunte et face la diversit des formes de discours non narratives, le rcit nest aujourdhui bien souvent plus abord que comme une exprience esthtique ou de divertissement. Les industries culturelles en ont fait un produit de consommation courante. Le rcit comme moyen de transmission de valeurs est aujourdhui instrumentalis sous le vocable anglosaxon storytelling, qui dsigne une mthode de communication utilise pour sduire ou convaincre autour des valeurs dune marque ou dune organisation.

Demain raconterons-nous autrement?

Hypothses prospectives:- Hybridation

- Substitution

- Cohabitation

- Simulation
(Soriano, 2007)

Quatre hypothses prospectives formules par Paul Soriano pour envisager la rsultante des rencontres entre les diffrents mdias diffuss sur les supports numriques (Soriano, 2007) :- lhybridation: les mdias se fondent en quelquechose de nouveau- substitution: les nouveaux mdias remplacent les anciens- simulation: les nouveaux mdias imite les anciens- cohabitation: anciens et nouveaux mdias cohabitent

Aujourd'hui nous pouvons
comprendre pourquoi...

construire une gnalogie (...) du langage des mdias informatiques au moment mme de leur apparition; c'est dire lorsque les lments de formes culturelles antrieures qui les avaient faonns taient encore nettement visibles et reconnaissables en eux, ne s'tant pas fondus en un langage cohrent.
(Manovitch, 2001)

Lev Manovitch privilgie l'hypothsede l'hybridation lorsqu'il se focalise sur l'hritage du langage cinmatographique.Dcrivant ce quil identifie comme une culture de convergence (convergence culture) Henri Jenkins privilgie plutt lhypothse de la cohabitation en dfendant le rcit transmdia (transmedia storytelling) : une nouvelle forme narrative qui repose sur la mise en rseaux de divers mdia, traverss par un rcit-monde dont chaque mdia ne dlivre qu'un fragment, dans son propre langage (Jenkins, 2006).--Comme Manovitch, je souhaite me garder de me livrer des spculations sur l'avenir

...Demain nous raconterons autrement

chaque changement matriel des supports narratifs a entran d'importantes modifications dans l'art de raconter des histoires
(Clment, 2000)

Clment cite l'influence du thtre aux dbuts du cinma, ou de l'oralit sur les chansons de gestes mdivale.Comme Manovitch, je souhaite me garder de me livrer des spculations sur l'avenir. Mon ambition consiste documenter la transition en cours. Demain il sera trop tard pour comprendre l'origine des nouvelles formes narratives qui ne manqueront pas d'merger.--Valrie Baudouin identifie deux ples traditionnellement distincts et qui convergent aujourdhui sur les supports numriques : la publication et la conversation (Beaudouin, 2002). Lindistinction grandissante entre la publication et la conversation plaide pour le retour une forme de communication plus proche de loralit que de ce quoi la culture de limprim nous avait habitu. Cest ce retour une forme doralit qui ma conduit proposer le concept de conte multimdia pour dsigner les rcits ludiques tudis loccasion de mon mmoire de maitrise - par opposition aux jeux vidos proprement dit (Falgas, 2004).

La question des usages

Un espace de mdiation entre le technique et le social (Jeanneret, 2007):

Qu'est ce que
les nouveaux mdias
font aux pratiques narratives?

ET

Qu'est ce que
nos pratiques narratives
font aux nouveaux mdias?

RaconterJe m'interroge sur ce que lre numrique implique pour les usages de production et de rception des rcits, cest dire pour laction de raconter.--Louis Qur estime que le propre dune situation est dtre non prdfinie (Qur, 1997), cest pourquoi il savre ncessaire dobserver lactivit par laquelle la situation est dfinie et volue.


Introduction


Le cas de la bande dessine- Retour aux origines

- Limites des approches thoriques actuelles

tat des lieux

Limprimerie de Gutenberg a sans aucun doute rvolutionn lcriture, mais elle a aussi instaur une fragmentation durable entre le texte et limage. Lapparition de la bande dessine a t rendue possible et sest impose grce de nouvelles technologies qui permettaient certes la reproduction de masse dimages et de textes, mais surtout leur production par les mmes outils que ceux de leur reproduction : lencre et le papier.C'est ce que je vais dmontrer ici avant de pointer les limites des approches thoriques actuelles.

William Blake
(1757-1827)

Un artiste multimdia qui gravait les textes l'envers pour les intgrer aux images dans un tout aussi complexe qu'harmonieux
(Mihalache, 2007)

--En matires dusages des technologies numriques de linformation et de la communication (TNIC), Josiane Jout nous engage ne pas faire preuve damnsie : ltude des usages de la tlmatique fournit par exemple des enseignements qui restent utiles ltude des usages contemporains des TNIC. Pour clairer limpact de nouvelles technologies sur nos usages narratifs, je sollicite lclairage dune situation antrieure et tout aussi rvolutionnaire pour le rcit que lre numrique aujourdhui : le dveloppement de limprimerie jusqu lessors de la presse quotidienne aux Etats Unis autour de 1900, sous lgide duquel sest cristallise la forme moderne de la bande dessine.William Blake grave sur une plaque de cuivre traite l'eau forte.

Rodolphe Tppfer (1799-1846)
1827 : naissance de la bande dessine ? (Groensteen et Peeters, 1994)

Ce petit livre est dune nature mixte. Il se compose de dessins autographis au trait. Chacun des dessins est accompagn d'une ou deux lignes de texte. Les dessins, sans le texte, nauraient quune signification obscure ; le texte, sans les dessins, ne signifierait rien. Le tout ensemble forme une sorte de roman dautant plus original quil ne ressemble pas mieux un roman qu autre chose. (Tppfer, 1837)La technique de lautographie permet Tppfer de tracer images et textes tels quils seront lus, lencre et sur du papier. Le papier spcifique et lencre grasse utiliss permettent la transposition du trait sur une pierre lithographie au moyen de laquelle sont imprimes les reproductions.

Livre... Priodique... Quotidien...
1827-1900 : Naissances de la BD (Smolderen, 2009)

Autour de 1890, grce au procd photographique, les illustrations publies par la presse grand tirage sont pratiquement toutes reproduites partir des dessins originaux. Au del de la technologie dimpression, cest dans le bouillon de culture des journaux populaires amricains que le comic strip va natre autour de 1900 . Smolderen dcrit une guerre commerciale impitoyable qui n'enregistre ses dfaites et victoires qu'en termes de chiffres de vente .Ce contexte nest pas sans voquer la comptition laudience des portails et des services grand public de lInternet daujourdhui. A propos de lhebdomadaire allemand Fliegende Bltter, Thierry Smolderen relve que selon un commentateur franais de l'poque (Arsne Alexandre), on ne pouvait dire un bon mot table, ou assister une situation comique, en Allemagne, sans s'exclamer : Tient ! elle est bien bonne ! Il faut envoyer a au Fliegende Bltter ! avant dvoquer expressment Youtube, emblme du web 2.0 et de la participation du public llaboration des contenus mdiatiques.

Un tournant historique

Nous sommes au moment o la bande dessine est interpelle de plein fouet par la monte en puissance de la bande dessine numrique online, des webcomics.
(Groensteen, 2011)

Thierry Groensteen constate aujourdhui quen 20 ans, lordinateur est devenu omniprsent dans la production et la publication de bandes dessines imprimes (Groensteen, 2011).Comme en convient Groensteen, pour bien des rcits de bande dessine, le dveloppement dune diffusion sur ordinateur nest pas un changement de support, mais une continuit.A prsent, toujours selon Thierry Groensteen : La question majeure qui semble se poser est de savoir si la bande dessine numrique interactive de demain pourra encore tre considre comme de la bande dessine, ou bien si, soit qu'elle ouvre des possibilits d'expression radicalement nouvelles, soit qu'elle change du tout au tout l'exprience mme de la lecture, nous assistons la naissance d'un nouveau mdia. Thierry Groensteen sappuie sur le travail dAnthony Rageul (Rageul, 2009) et sur celui de Magali Boudissa (Boudissa, 2010) pour dfinir ce que serait la bande dessine numrique interactive de demain et sous quelles conditions elle pourrait encore obir une ontologie de la bande dessine. Cette approche me semble se heurter un double cueil paradigmatique et heuristique.

Dans la continuit

au cours des vingt dernires annes, l'ordinateur est progressivement devenu omniprsent dans le champ de la bande dessine, comme outil de cration, de transmission et de mise en forme () le fait que l'ordinateur serve diffuser [la bande dessine] marque () une continuit.
(Groensteen, 2011)

Ecueil heuristique

Le systmatisme de l'approche smiologique classique ne peut saisir des objets dont chacun invente sa propre forme

Limites de l'approche
ontologique de la BD
l're numrique

Ontologie: tude de l'tre en tant qu'tre; des proprits gnrales de tout ce qui est.Thierry Groensteen a popularis une approche smiotique et ontologique de son objet.Il nest pas possible dadopter une dmarche danalyse systmatique lorsque chaque rcit peut inventer sa propre forme. La bande dessine ne peut tre aborde comme une immanence lre numrique.Seule ltude de la production et de la rception des rcits pourra permettre de comprendre la part joue par la bande dessine dans la constitution de nouvelles formes narratives.--Or, comme le rappelle Michel Fayol en se rfrant Mandler, le jugement subjectif bas sur le traitement mtalinguistique nest pas aussi apte rvler lorganisation sous-jacente des narrations [que des expriences de rappel ou de traitement online] (Fayol, 1985). La smiotique et le structuralisme me semblent trouver dautant plus leurs limites face aux formes narratives mergentes de lre numrique.

Ecueil paradigmatique

Pas immanente

Une forme transitoire du rcit l're numrique

Un hritage plutt qu'un horizon

Limites de l'approche
ontologique de la BD
l're numrique

A l'oppos de cette approche, la bande dessine me fournit un rfrent par rapport auquel observer le rcit en mouvement.Je m'intresse aux rcits publis grce aux dispositifs numriques et dfinis par le fait que leurs auteurs ou leurs lecteurs reconnaissent lappartenance ou la filiation de ces rcits avec leurs pratiques de la bande dessine. ---Le paradigme choisi par Thierry Groensteen comme par Magali Boudissa pose la bande dessine en objet immanent. La bande dessine devrait sadapter aux support numrique tout en conservant son intgrit, en respectant ses limites ontologiques.Ce mme paradigme pousse Anthony Rageul dfinir demble ce quil nomme la bande dessine interactive comme un nouveau medium, avant de sinterroger sur les spcificits qui fonderaient son existence. Ainsi, le paradigme de limmanence de la bande dessine est si prgnant quil contamine sa petit soeur numrique : peine mancipe de sa gnitrice, elle est somme de se doter sans tarder de sa propre ontologie.A la suite de Jean Clment ou de Lev Manovitch, je prfre considrer que lre numrique appelle son propre langage narratif et que ce langage merge en sappuyant sur les langages antrieurs, tout comme la bande dessine elle-mme sest forge autour de 1900 dans un creuset rsolument polygraphique qui na manqu aucune des rvolutions majeures menant lge audiovisuel (Smolderen, 2009).

La bande dessine:
un traceur isotopique

La manire dont la rfrence la bande dessine circule au sein de nos pratiques narratives l're numrique claire l'volution de nos pratiques narratives elles-mme.

La bande dessine numrique est un objet d'tude dont les acteurs comme la production sont aisment accessibles.Le recueil de donnes rencontre peu de barrires.Le champ, de dimension restreinte, est apprciable dans son ensemble.


Introduction



UNE SITUATION TRANSITOIRE

Qui a intrt ce qu'elle perdure ?Ceux pour qui le livre est un produit

Qui a intrt ce qu'elle volue?Ceux pour qui le livre est un crin pour des rcits et des univers

L'industrie culturelle traditionnelle, l'dition de bande dessine, a tendance chercher faire entrer au chausse pied la bande dessine dans les crans.Conjointement, on voit fleurir des initiatives d'auteurs, qui cherchent s'approprier ce nouveau territoire quitte bousculer les codes ditoriaux et formels de la bande dessine.

Des diteurs attachs au papier

Izneo(2010) des BD homothtiques consulter sur abonnement, en location ou achat.

Foolstrip premier diteur de BD en ligne (2007)
disparu

Manolosanctis (2009) abandonne l'activit ditoriale au profit de l'autodition multi-supports, avant de disparatre en janvier 2012.

Si le numrique remet en question le rle du livre comme support, il remet aussi en question le rle de mdiation et de prescription de l'diteur entre auteur et lecteur.

Des outils orients multimdia

Comic Composer
cration ou adaptation de BD numriques pour l'cosystme
d'Ave!comics

Art of Sequence
un langage de programmation, un outil d'dition, de publication et de lecture

Tinyshaker
publier du turbomedia sans flash

Emedion
applications mobiles narratives, artistiques ou ludiques

Des crations qui explorent le support mais aussi le mode de diffusion

Des priodiques en ligne

La Revue Dessine

Professeur Cyclope

Mauvais Esprit

Thrillbent comics

...

Webellipse

Nagmag

Des applications pour tablettes

Des rcits numriques

Les Autres Gens: 2010- 2012

Un feuilleton quotidien

Thomas Cadne et plus de cent collaborateurs

MediaEntity : 2012 ce jour
Un projet transmdia dont l'pine dorsale est une BD numrique en turbomdia

Deux auteurs venus de l'audiovisuel

Aux cts des priodiques et des blogs BD, deux rcits semblent appels faire date.L'tude des Autres Gens m'a d'ores-et-dj conduit des conclusions et des hypothses qui, au del du champ de la bande dessine, ont des implications dans notre approche des pratiques narratives et des stratgies des industries culturelles confrontes l're numrique:- une dimension collaborative indite grce l'intgration spontane non seulement des outils offerts par les TIC, mais surtout au sein mme de l'environnement nouveau qu'elles dessinent.Falgas J., 2013, Forme et enjeux de la collaboration autour de la "bdnovela" numrique Les Autres Gens, tic&socit, 6(2), pp.( paratre).- la remise en question des tudes qui n'abordent que les contenus ou les traces de participation d'un public contributif, assimil tort des fans.Falgas J. 2012, Le rcit lpreuve de la conversation : projections des auteurs et pratiques mdiatiques des lecteurs de la bdnovella Les Autres Gens, Actes du colloque EUTIC 2012 : Publics et pratiques mdiatiques, Universit de Lorraine, Metz, France.Je poursuis mon tude des pratiques de production et de rception autour de MediaEntity

[email protected]://julien.falgas.fr

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