VOYAGE EN ITALIE

2017

MISSION ART

ET THEATRE

Mission de groupe (binômes)

1- Choisir 1 tableau parmi ceux qui vous

sont proposés dans la sélection suivante (Palazzo Pitti, Florence)

2- Produire sur ce tableau (ou sur un autre tableau inspirant du musée) un article réalisant les 3 objectifs proposés :

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Créer

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Nom de l'artiste :

Titre de l'œuvre :

Date de la composition :

Nature, support, matière = Toile, bois, roche, mur … Huile, gouache, aquarelle …

Dimensions :

Genre = religieux, mythologique, historique, allégorique, portrait, nature

morte, paysage, non figuratif …

Sujet (avec informations sur le personnage, le lieu, l’épisode … représenté) :

Artiste (quelques éléments biographiques et caractéristiques de son œuvre) :

Analyser

1- DESCRIPTION :

- Description objective : décrire avec le maximum de précision ce qui

est représenté + observer les particularités formelles (choix et jeu des couleurs, lignes, organisation des plans … )

- Description subjective : impressions, effets, sentiments, significations, réflexions …

2- QUESTION : = en quoi ce tableau vous semble-t-il caractéristique de la

Renaissance dans son contenu et/ou dans sa forme ?

Lorenzaccio, ACTE II, SCENE 2

Devant le portail d’une église de Florence, Lorenzo de Medicis (accompagné du cardinal Valori) rencontre le jeune peintre Tebaldeo Freccia. S’engage un dialogue entre Lorenzo, cynique et provocateur, et Tebaldeo, artiste idéaliste. Tebaldeo montre aux deux hommes une toile représentant le « portrait de ses rêves ». Lorenzo le met face à ses contradictions et finalement lui propose un travail : « Viens demain à mon palais, je veux te faire un tableau d’importance pour le jour de mes noces ».

3- Créer

ACTE II, SCÈNE 2

(…) VALORI — N'êtes-vous pas le petit Freccia ? TEBALDEO — Mes ouvrages ont peu de mérite ; je sais mieux aimer les arts que je ne sais les exercer. Mais ma jeunesse tout entière s'est passée dans les églises. Il me semble que je ne puis admirer ailleurs Raphaël et notre divin Buonarotti. Je demeure alors durant des journées devant leurs ouvrages, dans une extase sans égale. Le chant de l'orgue me révèle leur pensée, et me fait pénétrer dans leur âme ; je regarde les personnages de leurs tableaux si saintement agenouillés, et j'écoute, comme si les cantiques du chœur sortaient de leurs bouches entrouvertes. Des bouffées d'encens aromatiques passent entre eux et moi dans une vapeur légère. Je crois y voir la gloire de l'artiste ; c'est aussi une triste et douce fumée, et qui ne serait qu'un parfum stérile, si elle ne montait à Dieu. VALORI — Vous êtes un vrai cœur d'artiste ; venez à mon palais, et ayez quelque chose sous votre manteau quand vous y viendrez. Je veux que vous travailliez pour moi. TEBALDEO — C'est trop d'honneur que me fait Votre Eminence. Je suis un desservant bien humble de la sainte religion de la peinture. LORENZO — Pourquoi remettre vos offres de service ? Vous avez, il me semble, un cadre dans les mains. TEBALDEO — Il est vrai ; mais je n'ose le montrer à de si grands connaisseurs. C'est une esquisse bien pauvre d'un rêve magnifique. LORENZO - Vous faites le portrait de vos rêves ? Je ferai poser pour vous quelques-uns des miens. TEBALDEO — Réaliser des rêves, voilà la vie du peintre. Les plus grands ont représenté les leurs dans toute leur force, et sans y rien changer. Leur imagination était un arbre plein de sève ; les bourgeons s'y métamorphosaient sans peine en fleurs, et les fleurs en fruits ; bientôt ces fruits mûrissaient à un soleil bienfaisant, et quand ils étaient mûrs, ils se détachaient d'eux-mêmes et tombaient sur la terre sans perdre un seul grain de leur poussière virginale. Hélas ! les rêves des artistes médiocres sont des plantes difficiles à nourrir, et qu'on arrose de larmes bien amères pour les faire bien peu prospérer. (Il montre son tableau.) VALORI — Sans compliment, cela est beau — non pas du premier mérite, il est vrai — pourquoi flatterais-je un homme qui ne se flatte pas lui-même ? Mais votre barbe n'est pas encore poussée, jeune homme. LORENZO — Est-ce un paysage ou un portrait ? De quel côté faut-il le regarder, en long ou en large ? TEBALDEO — Votre Seigneurie se rit de moi. C'est la vue du Campo-Santo.

.

LORENZO — Combien y a-t-il d'ici à l'immortalité ? VALORI — Il est mal à vous de plaisanter cet enfant. Voyez comme ses grands yeux s'attristent à chacune de vos paroles. TEBALDEO — L'immortalité, c'est la foi. Ceux à qui Dieu a donné des ailes y arrivent en souriant. VALORI — Tu parles comme un élève de Raphaël. TEBALDEO — Seigneur, c'était mon maître. Ce que j'ai appris vient de lui. LORENZO — Viens chez moi, je te ferai peindre la Mazzafirra toute nue. TEBALDEO — Je ne respecte point mon pinceau, mais je respecte mon art ; je ne puis faire le portrait d'une courtisane. LORENZO — Ton Dieu s'est bien donné la peine de la faire ; tu peux bien te donner celle de la peindre. Veux-tu me faire une vue de Florence ? TEBALDEO — Oui, monseigneur. LORENZO — Comment t'y prendrais-tu ? TEBALDEO — Je me placerais à l'orient, sur la rive gauche de l'Arno. C'est de cet endroit que la perspective est la plus large et la plus agréable. LORENZO — Tu peindrais Florence, les places, les maisons et les rues ? TEBALDEO — Oui, monseigneur. LORENZO — Pourquoi donc ne peux-tu peindre une courtisane, si tu peux peindre un mauvais lieu ? TEBALDEO — On ne m'a point encore appris à parler ainsi de ma mère. LORENZO — Qu'appelles-tu ta mère ? TEBALDEO — Florence, seigneur. LORENZO — Alors tu n'es qu'un bâtard, car ta mère n'est qu'une catin. (…)

SUJET :

Enjeux : - témoigner de sa connaissance du personnage de Lorenzo

(caractère, motivations, valeurs, façon de parler …) - témoigner de sa connaissance de l’artiste, du tableau qui sert de

support au dialogue (sujet général, détails précis, esthétique …), de la Renaissance en général

- veiller à la théâtralité de l’écriture

Consigne : un dialogue d’au moins 20 lignes et un enregistrement audio de 1 à 2 mn environ.

Créer

Ecrivez le dialogue théâtral entre Lorenzo et l’artiste de la Renaissance qui a peint le tableau que vous avez choisi.

METHODE

1- Avant la visite : s’informer sur le tableau et sur la Renaissance.

2- Pendant la visite : prendre soigneusement des notes sur le tableau choisi

3- Après la visite : produire l’article et l’enregistrement

Le palazzo Pitti à Florence

Le palazzo Pitti est un immense palais de style Renaissance . Il a été érigé dans le quartier Oltrarno (rive

ouest du fleuve Arno), non loin du Ponte Vecchio. Le cœur du palais actuel date de 1458 et était, à

l’origine, la résidence de Luca Pitti, un ambitieux banquier florentin, ami de Cosme de Medicis.

Le palais est racheté en 1549 par la famille Médicis et devient la résidence principale des familles régnantes du grand-duché de Toscane. L’architecte Vasari construit alors le « corridor de Vasari », un passage protégé et couvert entre le palazzo Vecchio, siège du gouvernement, et le palazzo Pitti et qui traverse l'Arno, au-dessus du Ponte Vecchio. Ce passage permet au grand-duc et à sa famille de se déplacer aisément entre leur résidence officielle, le palazzo Vecchio, et le palazzo Pitti. Le palais abritera alors la collection d'art des Médicis, et sera le théâtre de divertissements et de spectacles somptueux, parmi lesquels les débuts de l'opéra. Une parcelle est ensuite acquise sur la colline à l'arrière du palais pour y créer un grand parc et des jardins,

connus aujourd'hui sous le nom de Jardin de Boboli. Le palais et son contenu sont cédés au peuple italien par le roi Victor-Emmanuel III d'Italie en 1919 et ses portes ouvertes au public, dévoilant l’une des plus grandes galeries d’art de Florence.

TITIEN Portrait de Pietro Aretino

TITIEN Portrait du pape Jules II (d’après Raphael)

TITIEN La Bella

RUBENS Le retour des champs

RUBENS Ulysse dans l'île des Feaci

ANDREA DEL SARTO Pieta

ANDREA DEL SARTO Sacra famiglia Medici

TITIEN Portrait de Tommaso Mosti

TITIEN L’homme aux yeux gris

TITIEN Marie-Madeleine

TITIEN Portrait de Vincenzo Zeno

TITIEN Le concert

DOSSO DOSSI Nymphe et satyre

GUIDO RENI Cleopatra

RUBENS Portrait d'Isabella Clara Eugenia

RUBENS Les conséquences de la guerre

RUBENS Les quatre philosophes

RUBENS Résurrection du Christ

VAN DYCK Portrait du cardinal Bentivoglio

LE TITIEN Portrait d’Hippolyte de Médicis

TINTORET Portrait d’Alvise Cornaro

RAPHAEL La dame voilée

GIORGIONE Les trois âges de l’homme

FRA BARTOLOMEO Déposition du Christ mort

ANDREA DEL SARTO L’Annonciation

ANDREA DEL SARTO Saint Jean Baptiste

BRONZINO Portrait de Guidobaldo della Rovere

RAPHAEL La Madone du grand-duc

RAPHAEL Portrait de Madeleine Strozzi - Doni

RAPHAEL Portrait d'Agnolo Doni

RAPHAEL Madone du baldaquin

RAPHAEL Portrait de Tommaso Inghirami

RAPHAEL La Velata

RAPHAEL La Vierge à la chaise

RAPHAEL Vision d’Ezechiel

PERUGIN Compianto sul Cristo morto

FRA BARTOLOMEO Le Christ et les 4 évangélistes

ANDREA DEL SARTO Dispute sur la Trinité

ANDREA DEL SARTO Annonciation

RAPHAEL La gravida – Portrait de femme enceinte

ANDREA DEL SARTO Assomption de la Vierge - Assunta Passerini

VERONESE Baptême du Christ

CARAVAGE Amour endormi

CARAVAGE Portrait d'Antonio Martelli, chevalier de Malte

CARAVAGE L’arracheur de dents

RAPHAEL La Vierge de l'Impannata

FILIPPINO LIPPI La mort de Lucrèce

FRA LIPPO LIPPI Tondo Bartolini

BOTTICELLI Portrait de jeune femme

BOTTICELLI Portrait de jeune homme

BOTTICELLI Madonna col Bambino e san Giovannino

LUCA SIGNORELLI Sacra Famiglia

JACOPO PONTORNO L’adoration des mages

VERONESE Portrait de gentilhomme

ANDREA DEL SARTO Histoire de Joseph

PERUGIN Marie Madeleine

CIGOLI Ecce Homo

GENTILESCHI Conversione della Maddalena

GENTILESCHI Judith et sa servante

ALLORI Judith

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