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Catalogue de l'Exposition Online de l'artiste turinois CT
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Exposition Online de l’artiste CT
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Christian Omodeo s'installe à Paris en 2004, après des études d'histoire de l'art en Italie. Il prépare et soutient une thèse de doctorat auprès de l’Université Paris-Sorbonne, travaille au sein de l’Institut National d’Histoire de l’Art et enseigne, ensuite, l’Art Contemporain à l’Université de Picardie-JulesVerne.
En parallèle avec ce parcours, il s’intéresse aux pratiques artistiques urbaines en tant que commissaire d’exposition indépendant.
En 2012, il quitte l'université, pour créer Le Grand Jeu, une agence spécialisée dans le développement de projets d'art urbain. Ses derniers livres parus sont « C215. Un maître du pochoir » (Critères) et « Crossboarding: an Italian Paper History of Graffiti Writing & Street Art » (LO/A Edition).
Je me souviens parfaitement de ma première
rencontre avec les graffitis de CT. Il y a
quelques années, surfant sur le site
Ekosystem.org, mon œil fut attiré par les
peintures murales d’un graffeur italien
originaire des environs de Turin. Des lettres aux
contours très épurés, composées de larges
aplats monochromes, rendaient son lettrage
facilement identifiable. Son nom de rue étant
très court, j’avais adoré l’astuce de multiplier
les deux lettres C et T au sein du même graffiti,
afin de pouvoir recouvrir de larges pans de
murs.
Avec le temps, j’ai mieux cerné la démarche de
CT et compris l’importance qu’il accorde à la
lisibilité de son lettrage et à l’échelle
environnementale de ses interventions. Les
formes géométriques arrondies et les couleurs
vives de ses œuvres capturent facilement le
regard du public. J’ai appris à admirer son
approche « typographique », d’autant plus
qu’elle est rare au sein d’une communauté de
graffeurs, qui s’amuse à complexifier ce
lettrage illisible, dit wildstyle, inventé à New-
-York dans les années 1970. La linéarité de son
style reste une constante dans la production de
CT même après 2012, lorsqu’il détruit
littéralement les deux lettres qui composent son
nom, pour en réutiliser les débris et créer un
vaste répertoire de formes géométriques
abstraites. À partir de ce moment, sa quête de
lisibilité se métamorphose en un dialogue entre
calligraphie et typographie, qui participe à
cette mise à mort d’une conception typiquement
occidentale de l’écriture, qui confie le dogme
de la lisibilité à la typographie, pour réserver
les enjeux formels et artistiques à la
calligraphie. CT mixe avec légèreté et audace
ces deux pôles, à la recherche d’un juste milieu
favorable à une conception nouvelle de
l’écriture. Ses travaux récents s’apparentent à
des signes typographiques possédant ces
enjeux formels et artistiques autonomes,
typiques d’une recherche calligraphique. Leurs
contours industriels laissent imaginer une
production sérielle, mais cette première
impression disparaît rapidement face à un
traitement artisanal de la matière et à une
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palette de couleurs très vives, assorties avec
une grande originalité.
La quête d’une dimension environnementale de
ses interventions dans l’espace urbain est une
autre constante du parcours artistique de CT.
Son respect de l’espace est dû à son
admiration des expérimentations menées aux
alentours de 2000 par des artistes issus de la
scène graffiti européenne, comme Stak, Honet
ou So6 à Paris. Leurs « logotypes » étaient la
réponse de la rue à une évolution de
l’environnement urbain dictée par l’apparition
de la guérilla marketing. Ils étaient l’antidote,
le virus, l’ennemi visant à contester et contraster
la domination des marques dans l’espace
public. Leurs logos offraient une échappatoire
à l’œil du flâneur urbain. Quinze ans après,
alors que les smartphones, la géolocalisation et
les études sur le comportement des
consommateurs révolutionnent le marketing, CT
adapte ses premiers « logotypes » à un
environnement urbain dont l’usage a été
modifié par la technologie. Les usines
abandonnées suite à la crise du marché de
l’automobile, qui avaient autrefois transformé
Turin en capitale industrielle italienne, ont
offert à cet artiste un terrain vague immense où
tester son nouveau langage scriptural. Les
photographies de ces interventions restituent le
charme du contraste entre les formes épurées
de ses signes typographiques peints à la main
et ces architectures rigoureuses et décadentes
à la fois, tels des temples retrouvant leur
splendeur suite à la perte de leur raison d’être
marchande.
La recherche artistique actuelle de CT fait, donc,
écho aux considérations de Leonardo Sonnoli,
l’un des plus importants graphic designers
contemporains. Pour Sonnoli, « ces dernières
années, les villes ont massivement transféré à
des intérêts privés la gestion des espaces
publics. Ce transfert constitue l’une des
nombreuses causes de l’évolution de la fonction
de l’écrit dans ces espaces. En outre, l’expansion
du design graphique par-delà les limites de la
page a énormément contribué à un changement
d’approche, conséquence directe des
expérimentations artistiques de l’après-guerre
utilisant le langage comme matériel visuel et,
surtout, traduisant des concepts en
typographie ». L’on comprend mieux, alors, le
besoin de CT de se confronter à la nouvelle
fonction de l’écrit dans l’espace public ou sa
démarche – plutôt rare dans le milieu du
graffiti européen – visant à offrir à la
recherche sur le lettrage une dignité
conceptuelle à part entière.
Offline est la première exposition de CT dans
un environnement numérique. Ses tableaux, ainsi
que ses expérimentations typographiques sur
bois, métal et papier, offrent un large aperçu
sur sa production artistique plus récente. Ses
dessins préparatoires pour des wallpainting in
situ paraissent, néanmoins, la solution idéale
pour capturer sur le vif l’essence de ce signe
typographique capable de s’adapter
rapidement à toute superficie urbaine.
Christian Omodeo
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Sans titre - Acrylique sur carton découpé au laser, signé au dos. Dim. 50 x 70 cm. Prix : 400 euros
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Sans titre - Aérosol sur carton découpé au laser, signé au dos Dim. 50 x 70 cm. Prix : 400 euros
> Détail de l’oeuvre
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Sans titre – Peinture epoxy sur aluminium (rouge), signé au dos. Dim. 70 x 60 cm. Prix : 1300 euros
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Sans titre – Peinture epoxy sur aluminium (vert), signé au dos. Dim. 70 x 60 cm. Prix : 1300 euros
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Sans titre – Sculpture vernie sur bois, signée. Dim. 36 x 30 x 5 cm.
Prix : 900 euros
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Sans titre – Peinture vernie sur bois, signée au dos. Dim. 84 x 56 x 8 cm.
Prix : 1000 euros
> Détail de l’oeuvre
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Sans titre – Peinture vernie et aérosol sur toile, signée au dos. Dim. 128 x 88 cm. Prix : 1500 euros
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Sans titre – Peinture vernie et aérosol sur toile, signée au dos. Dim. 88 x 64 cm. Prix : 800 euros
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Sans titre – Peinture aérosol sur toile, signée au dos. Dim. 128 x 88 cm. Prix : 1500 euros
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Installation, peinture murale et dessin préparatoire Dim. Variable jusqu’à 150 x 300 cm.
Prix : 800 euros
Réalisation dans un lieu à définir avec l’artiste.
Matérieux et déplacement à prévoir en sus.
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Un aperçu du travail de l’artiste CT… Ex-Situ
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Principales Expositions :
·∙ 2015 > A Major minority - 1AM, San Francisco (US) > La Bellezza fa 40 - Stefano Bottura, Lecce (IT) ·∙ 2014 > OPPOSITION - Galerie MathGoth, Paris (FR) > APERTURA - Mini Galerie, Amsterdam (NL) > VIAVAI - Matteo Bandiello, Racale (IT) ·∙ 2013 > ICONE 10 - Pietro Rivasi, Modène (IT) > VENTIXVENTI - Studio Dars, Milano (IT) ·∙ 2012 > Post-Graffiti - Maison Folie Mulins, Lille (Fr) > Fifty-Fifty - MathGoth, Paris (Fr) > StreetArt Festival - Kurt Bomans, Hasselt (B) ·∙ 2011 > Subway Map - MathGoth, Paris (Fr) ·∙ 2010 > Stickit Publishing Event - Jeroen Piepiep, Amsterdam (NL) ·∙ 2009 > Make your Mark - Amantes, Turin (IT) > IN/OUT Side - Accademia Albertina di Belle Arti, Turin (IT) > Ametista - Studio Dieci, Vercelli (IT)
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