BENJAMIN BRITTEN

Hymn to St CeciliaCHORAL DANCES FROM GLORIANA & CHORAL WORKS

RIAS KammerchorJustin Doyle

FRANZ LISZT

BENJAMIN BRITTEN(1913-1976) Choral Works Choral Works ChoralDancesfromGloriana(Operaop.53,ActII) Text:WilliamPlomerafterLyttonStrachey 1 | Time 1’32 2 | Concord 2’09 3 | TimeandConcord 1’21 4 | CountryGirls 1’08 5 | RusticsandFishermen 0’58 6 | FinalDanceofHomage 2’04 7 | Hymn to St. Cecilia,op.27 kh, myk, wh, mh, jpz 10’41 Text:W(ystan)H(ugh)Auden

8 | A Hymn to the Virgin myk, sl, va, sd 3’25 AnthemonAnon.text,c.1300 Five Flower Songs,op.47 Texts:RobertHerrick(1,2),GeorgeCrabbe(3),JohnClare(4),Anon.(5) 9 | 1.ToDaffodils 2’0810 | 2.TheSuccessionoftheFourSweetMonths 1’5311 | 3.MarshFlowers 2’3312 | 4.TheEveningPrimrose 2’3213 | 5.TheBalladofGreenBroom 2’09 A.M.D.G.(AdmajoremDeigloriam) Text:GerardManleyHopkins 14 | 1.PrayerI 2’1315 | 2.RosaMystica 3’4916 | 3.God’sGrandeur 2’5817 | 4.PrayerII 3’5118 | 5.ODeus,egoamote 1’5119 | 6.TheSoldier 2’1220 | 7.Heaven-Haven 1’25

©Boosey&Hawkes(1-13),FaberMusic(14-20)

3tracks

plages cd

Soloists

Sopranos KatharinaHohlfeld(KH),Mi-YoungKim(MYK)

Altos WaltraudHeinrich(WH),SusanneLangner(SL)

Tenors VolkerArndt(VA),MinsubHong(MH)

Basses StefanDrexlmeier(SD),JonathanE.delaPazZaen(JPZ)

RIAS Kammerchor, Justin Doyle

Sopranos FriederikeBüttner,KatharinaHohlfeld,AlenaKarmanova, Mi-YoungKim,JohannaKnauth,AnetteLösch,StephaniePetitlaurent, NatalieRaybould,InésVillanueva,DagmarWietschorke

Altos UlrikeBartsch,AndreaEffmert,WaltraudHeinrich,SusanneLangner, SibyllaMariaLöbbert,HildegardRützel,UrsulaThurmair, Marie-LuiseWilke

Tenors VolkerArndt,JoachimBuhrmann,JörgGenslein,MinsubHong, ChristianMücke,LaurinOppermann,KaiRoterberg,FabianStrotmann

Basses ChristianBackhaus,StefanDrexlmeier,JanuszGregorowicz, IngolfHorenburg,AndrewRedmond,JohannesSchendel,KlausThiem, JonathanE.delaPazZaen

4tracks

plages cdfrançais

ParmilesnombreusesœuvreschoralesqueBenjaminBrittenacomposéestoutaulongdesacarrière,cellesqu’ilécrivitpourvoixsansaccompagnement–quecesoitsurdestextessacrés,profanesou

dramatiques–ontunevivacité rhétoriquequiséduit leschanteursaussibienque lesauditeurs.A Hymn to the Virgin(1930)pourdoublechœuràquatrevoixestlaplusanciennedesœuvreschoisiespourcetenregistrement.Elleremonteàladernièrepériodequelecompositeur,alorsâgédeseizeans,passaàl’écoledeGresham,justeavantqu’ilnecommenceses études au Royal College of Music de Londres. Britten écrivit ce bref anthem alors qu’il se remettait d’un accès defièvre,etcefutl’unedesespremièresœuvresàêtrepubliéesetenregistréesen1935.Letextemarialanonyme(“circa1300”)faitalternerdesversoudesstrophesenanglaisavecdescommentaireslatinsplusbrefs.BrittenmetledialogueenmusiquedemanièreaniméeenlerépartissantentrelasonoritéplusfournieduchœurI(“Ofonethatissofairandbright”/“D’unefemmequiestsibelleetrayonnante”)etleséchosplusdouxduchœurII(“Velutmarisstella”/“Commel’étoiledesmers”),chanté iciparunquatuordesolistes.Sesradieusesharmoniesmodales,commecellesde laMesseensolmineurdeVaughanWilliams(1922),produisentuneatmosphèrenéo-médiévale.Aprèslatonalitéétoufféeetpieusedesdeuxpremièresstrophes,latroisième(“Lady,flow’rofev’rything”/“Dame,fleurdetoutechose”)manifesteuneénergiecroissantepardesredoublementsplusaudacieuxquimodifientlasonoritévocaled’ensemble.Cettemusiqueauxalluresdeprièrerevientaucalmeparundouxrefrainconclusif.

LesseptpoèmesdeGerardManleyHopkinsmisenmusiqueparBrittensousletitreA.M.D.G. (Ad majorem Dei gloriam),furentcomposésenaoût1939àWoodstock,NewYorketsurLongIsland,audébutduséjourdedeuxansquelecompositeurfit aux États-Unis. Il en dédia l’esquisse au crayon au ténor Peter Pears, dont il était tombé amoureux peu de tempsauparavant,etàsonensemblevocallondonien,lesRoundTableSingers.LeconcertprévuàLondresfutnéanmoinsannuléàcausedeladéclarationdeguerre,etcettepartitionnefutjamaisexécutéeduvivantducompositeur(ellefutpubliéeen1989).Brittenavaitmisenmusique“God’sGrandeur”(“LaMagnificencedeDieu”)pourunprogrammemusicaldelaBBCen1938,maissonexplorationultérieuredesœuvresdupoètevictoriencoïncidaavecd’autresprojetssurdestextesdepoètesnonanglais,notammentRimbaudetMichel-Ange.

L’intérêtportéparBrittenàHopkinsdoitautantàlavitalitérythmiquedupoètequ’àsonsensreligieuxcomplexe.Lagrâcemélodiquequisedéploietoutaulongde“PrayerI”(“PrièreI”)communiqueunedévotionpaisible,tandisque“RosaMystica”(“RoseMystique”),plusélaboré,juxtaposeunepédaleinitialestatique–auxvoixmasculines–àuneséquencedequestionspressantesàlamanièredurosaire–auxvoixféminines.Latexturedelamusiqueimaginelesquestionsetlesréponsesdupoètecommeformantuneseuleunitésonore.LafaçondontBrittenredistribuelesversàl’intérieurdesstrophesrenforceundrameparcouruparunelitaniedemotsrépétés–“GardensofGod”/“JardinsdeDieu”,“Motherofmine”/“Mamère”.Demanièreanalogue,dansletroisièmemouvement,desrythmessouplesprésidentauxrépétitionscirculairesd’uneuniquephrase,“withthegrandeurofGod”(“aveclamagnificencedeDieu”).Danslapièceméditative“PrayerII”(“PrièreII”),desredoublementsvocauxsoigneusementélaborésproduisentunéventaildecouleursetuneatmosphèredeconcentrationspirituelleintense.Employantseulementdesaccordsmajeursdans“ODeus,egoamoTe”(“ÔDieu,jet’aime”),Brittenpratiqueunedéclamationsyllabiquetranchée,àl’exceptionnotabled’un“Amen”fervent.Lesdeuxpoèmesconclusifs–enmodemajeuretmineurrespectivement–formentuneétudecontrastée:“TheSoldier”(“LeSoldat”),unedesmarchesostentatoiresparodiquesdeBritten, répètedesmots isoléset fragmente lesversdupoème,conférantunedimensiondramatiqueàladensitédutextedeHopkins.Pour“Heaven-Haven”(“Havrecéleste”),Brittencomposedesphrasesd’uneampleuréléganteetéquilibrée:deuxduos“rimant”entreeux,pourvoixfémininespuismasculines.

Brittenaachevéenavril1942sonchef-d’œuvreacappella,Hymn to St. Cecilia,suruntextequeW.H.Audenavaitécritpourlui.L’oded’Audenàlaprotectricemythiquedesmusiciensestuntriptyque:Brittentraitelequatrainfinaldupremierpoème(“BlessedCecilia,appear”/“BienheureuseCécilia,apparais”)commeunrefrain,reliantentreelleslestroispartiesdel’hymneenunschémamusicalévolutif.Lacompositionpourchœuràcinqvoix–lessopranosétantdiviséesendeuxgroupes–confèreunecertaineluminositéàlasonoritévocaled’ensemble.L’universdecettepièceestmarquépardedouxrythmescadencés,commeceluidudébutoùestdécritlepouvoirmythiqueduchantdelasainte.Lessopranosetlesaltos(enharmoniesparallèles)descendentdoucementdeshauteurs,avantderemonterenuneascensionenmiroirversleurpointdedépart.Lamélodieestrépétéeavecunéquilibrenéo-classiqueévident,l’accordmajeurconclusifcorrespondantauxrimesd’Auden(“psalm”/“psaume”et“calm”/“calme”).Aumomentoùlepoèmes’adresseàlasainteelle-mêmeparsonnom(“BlessedCecilia”/“bienheureuseCécilia”),lamélodieinitialerevient,formuléeàprésentsanslesupportd’accords,enungested’unepuissantesimplicité.

Brittenmetenmusiquelapartiecentraledupoèmed’Auden,àcaractèregnomique,sousformed’unscherzorapidechantépar lesalertesvoixsupérieuressuruncantusfirmusplus lentauxvoix inférieures.Pour letableaufinal(“Oearwhosecreaturescannotwishtofall”/“Ôoreille,dontlescréaturesnepeuventvouloirtomber”),ildonneunaspectdramatiqueauxformulationsplusmétaphysiquesd’Audengrâceàdesatmosphèreschangeantrapidement,commençantparl’invocationdelasopranosolo,“Odearwhitechildren”(“Ôchersenfantsblancs”).Audenévoqueégalementcertainsinstrumentsdemusique,procédérhétorique(empruntéàDryden)queBrittensouligneparquatresolosvocaux:pouralto(“quasiviolino”),basse(“timbales”),soprano(“flûte”)etténor(“trompette”),les“fanfares”decederniersoloannonçantlerefrainconclusif.

BrittenécrivitlesFive Flower Songs(1950)commeuncadeaupourlevingt-cinquièmeanniversairedemariagedesesamisLeonardetDorothyElmhirst,grandsprotecteursdesartsetbotanistesquiontcréél’undesplusgrandsjardinsanglaisdansleurpropriétédeDartingtonHall.Réunissantdespoèmesélisabéthainsetvictoriensainsiqu’uneballadeanonyme,Brittencréeuntyped’“anthologie”poético-musicalequiluiestfamilièredepuissesœuvresSerenade(1943)etSpringSymphony(1949).Chacunedesmélodiestransmetuneimageetuneémotionprécises:dans“Daffodils”(“Narcisses”)deHerrick,pard’exquisentrelacementsmomentanésdesvoix;dans“FourSweetMonths”(“Quatredouxmois”),parunschémad’entréesfuguéessuivant lecalendrier,avecavril,mai, juinet juillet.La“faunerestreinte”de“MarshFlowers”(“desmarais”)deCrabbeluiinspiredavantaged’effetsvocauxsaccadésetsévères(uncrisoudaincorrespondantaux“piqûres”d’ortie).Dans“EveningPrimrose”(“Primevèrevespérale”)deClare,Brittenprivilégieunstyledechantpolyphoniqueplusconventionnel,deseuphoniespluschaudesencadrantquelqueshabilestouchesharmoniques.L’imitationvocaledesclochesdemariagedansla“BalladofGreenBroom”(“Balladedugenêtvert”)–undétailnuptialicibienàsaplace–permetdeconclurel’œuvreparunfinaleamusant.

Les Choral Dances from ‘Gloriana’ (1953),composéesàl’originepourlascènedu“Masque”dansl’opéradeBrittensurlaviedelareineÉlisabethIre,furentpubliéescommeunesérieséparéedesixminiaturesdeconcert,peuaprèslapremièrereprésentationscéniquedel’œuvre.Pourl’allégorieduTempsetdesonépouse,laConcorde,lelibrettisteWilliamPlomeravait adopté un style pseudo-élisabéthain. Tout en évitant le pastiche historique, la musique de Britten privilégie desmélodiessimplesetdesrythmesbalançantconvenantbienàladanse.LepersonnageduTempslui-mêmefaitsonentréesurunefrictionaniméederythmesentroispourdeux,celuidelaConcorde,avecdesprogressionsplusmajestueuses.Onentendleuruniondansdesduosenécho.LamélodiedeBrittenpour“CountryGirls”(“Fillesdelacampagne”),serapproched’unevéritabledansefolklorique;samusiquepour“RusticsandFishermen”(“PaysansetPêcheurs”)reprendunesortedecrisderuestylisés.Dansla“FinalDanceofHomage”(“Dansefinaled’hommage”),leséchangesmélodiquesconstantsentrelessopranosetlesténorsconstituentungested’unformalismegracieuxetd’unetendressedésarmante.

PHILIPRUPPRECHTTraduction:LaurentCantagrel

5tracks

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AmongthemanychoralworksBrittencomposedthroughouthiscareer,thoseforunaccompaniedvoices–towordssacred,secularordramatic–speakwitharhetoricalélanasappealingtosingersas

tolisteningaudiences.A Hymn to the Virgin(1930)forfour-partdoublechorusistheearliestpiecechosenhere.Itdatesfromthesixteen-year-oldcomposer’sfinaltermatGresham’sschool,immediatelybeforetakingupascholarshipattheRoyalCollegeofMusicinLondon.Brittenwrotetheshortanthemwhilerecoveringfromafever,andin1935itwasamongthefirstofhisworkstobepublishedandbroadcast.TheanonymousMariantext(‘circa1300’)alternatesEnglishlinesorcoupletswithshorterLatincomments.BrittenprojectsthedialoguevividlythroughaninterplayofthefullersoundofChorusI(‘Ofonethatissofairandbright’)withthesofterechoesofChorusII(‘Velutmarisstella’),sungherebyasoloquartet.Hisradiantmodalharmonies,likethoseofVaughanWilliams’s1922MassinGminor,offeraneo-medievalaura.Afterthehushedanddevotionaltoneinthefirsttwostanzas,thethird(‘Lady,flow’rofev’rything’)risesinenergyasbolderdoublingsinflecttheoverallvocalsonority.Withitssoftclosingrefrain,thisprayer-likemusicrecedesintostillness.

ThesevenGerardManleyHopkinssettingsentitledA.M.D.G. (Ad majorem Dei gloriam)werecomposedinAugust1939inWoodstock,NewYorkandonLongIslandearlyinBritten’stwo-yearresidenceintheUSA.HededicatedthepencilsketchtothetenorPeterPears–withwhomhehadrecentlyfalleninlove–andhisRoundTableSingers,butaplannedLondonconcertwascancelledwhenwarwasdeclared,andthescorelayunperformedduringhislifetime(itwaspublishedin1989).Hehadset‘God’sGrandeur’foraBBCradioprogrammein1938,buthissubsequentexplorationoftheVictorianpoetcoincidedwithprojectstowordsofnon-Englishpoets,includingRimbaudandMichelangelo.

Britten’sinterestinHopkinsowesasmuchtothepoet’srhythmicvitalityastohiscomplexreligiosity.Wherethearchingmelodicgraceof‘PrayerI’conveysuntroubleddevotion,theelaborate‘RosaMystica’juxtaposesastaticopeningpedal(malevoices)withaRosary-likesequenceofurgentquestions(femalevoices).Themusic’stexturereimaginesthepoet’scallsandresponsesasasinglesoundingunity.Britten’sreorderingoflineswithinstanzas,meanwhile,enhancesadramasweptonbyalitanyofrepeatingwords(‘GardensofGod’,‘Motherofmine’).Similarlylimberrhythmsgovernthecirclingrepetitionsofasinglephrase,‘withthegrandeurofGod’,inthethirdmovement.Inthereflective‘PrayerII’,carefullymanagedvocaldoublingsofferarangeofintensespiritualfocus.Usingonlymajorchordsin‘ODeus,EgoAmoTe’,Brittenpursuescrispsyllabicdeclamation,withthenotableexceptionofafervent‘Amen’.Thefinaltwopoems–inmajorandminormoderespectively–areastudyincontrasts:‘TheSoldier’,oneofBritten’sstruttingparodicmarches,repeatssinglewordsandfragmentspoeticlines,dramatisingthedensityofHopkins’stext.For‘Heaven-Haven’,Brittenwritesphrasesofarchingeleganceandbalance:a‘rhyming’pairofduetsforfemale,thenmalevoices.

Britten completed his a cappella masterpiece, Hymn to St. Cecilia, in April 1942 to a text written for him byW. H.Auden.Auden’sodetothemythicpatronessofmusiciansisatriptych;Brittentreatsthefinalquatrainofthefirstpoem(‘BlessedCecilia,appear’)asarefrain,bindingAuden’sthreepartsintoanevolvingmusicalscheme.Thescoringforfive-partchorus–thesopranosdivided–lendsacertainluminositytotheoverallvocalsound.Theworldofthepieceisalsooneofgentleliltingrhythms,asattheopening,wherethesaint’smythicpowersofsongaredescribed.Sopranosandaltos(inparallelharmonies)floatgentlydownfromonhigh,beforetracingamirroringascenttotheirstartingpitch.Withself-evidentneo-classicalbalance,themelodyrepeatsitself,theclosingmajorchordsmatchingAuden’sendrhymes(‘psalm’and‘calm’).Atthemomentwhenthesaintherselfisaddressedbyname(‘BlessedCecilia’),theopeningmelodyreturnsanew,restatednowwithoutchordalsupport,agestureofpowerfulsimplicity.

BrittensetsAuden’sgnomiccentralpoemasafleetscherzoofspritelyuppervoicesoveraslowerlower-voicecantusfirmus.Forthefinalpanel(‘Oearwhosecreaturescannotwishtofall’),hedramatisesAuden’smoremetaphysicalutterancesthroughrapidlyshiftingmoods,beginningwiththesolosoprano’sinvocation,‘Odearwhitechildren’.Audenalsoinvokesspecificmusical instruments,arhetoricalconceit(borrowedfromDryden)thatBrittenhighlightswithfourvocalsolos:foralto(‘quasiviolino’),bass(‘timpani’),soprano(‘flute’),andtenor(‘trumpet’),thelatter’s‘fanfares’heraldingaclosingrefrain.

BrittenwrotetheFive Flower Songs(1950)asatwenty-fifthweddinganniversarygiftforhisfriendsLeonardandDorothyElmhirst,majorpatronsofthearts,andbotanistswho,attheirDartingtonHallestate,designedoneofthegreatEnglishgardens.CollatingElizabethanandVictorianpoems,alongwithananonymousballad,Brittencreatesthekindofpoetic-musical‘anthology’familiarfromhisSerenade(1943)andSpringSymphony(1949).Eachsongconveysapreciseimageand emotion: in Herrick’s ‘Daffodils’ by exquisite local interweavings of the voices; in ‘Four Sweet Months’ through apatternof‘calendrical’fugalentriesforApril,May,JuneandJuly.The‘constrictedfauna’ofCrabbe’s‘MarshFlowers’bringforthmoreangularandastringentvocalisms(asuddencrymatchingthenettle’s‘stings’).OnlyinClare’s‘EveningPrimrose’doesBrittenfavouramoreconventionalpart-songstyle,warmereuphonyframingsomedeftharmonictouches.Thevocalimitationofweddingbellsinthe‘BalladofGreenBroom’,meanwhile–anaptnuptialdetail–roundsoutacomicfinale.

TheChoral Dances from ‘Gloriana’ (1953),originallycomposedforthe‘Masque’sceneinBritten’soperaonthelifeofQueenElizabethI,werepublishedasaseparatesetofsixconcertminiaturessoonafterthefirststageproduction.FortheallegoryofTimeandhiswifeConcord,thelibrettistWilliamPlomeradoptedapseudo-Elizabethandiction.Whileavoidinghistoricalpastiche,Britten’smusicfavourssimpletunesandswayingrhythmssuitablefordancing. ‘Time’himself appears to a vivid two-against-three clash, ‘Concord’ in more stately progressions; their union is heard inechoingduets.Britten’stunefor‘CountryGirls’comesclosetoactualfolk-dance;his‘RusticsandFishermen’repeatakindofstylisedstreetcry.Inthe‘FinalDanceofHomage’theconstantmelodicexchange(fromsopranostotenors)isagestureofgraciousformalityanddisarmingtenderness.

PHILIPRUPPRECHT

6tracks

plages cddeutsch

Unterden zahlreichen Chorwerken, die Benjamin Britten im Laufe seiner Karriere komponiert hat,entwickeln die Stücke für unbegleitete Stimmen – auf geistliche, weltliche oder dramatische

Texte–einenrhetorischenElan,derSängerundZuhörergleichermaßenanspricht.A Hymn to the Virgin (1930)fürvierstimmigenDoppelchoristdasfrühesteWerkaufdieserCD.EsentstandwährenddesletztenTrimesters,dasder16jährigeKomponistanderGresham’sSchoolverbrachte,unmittelbarbevoreralsStipendiatansRoyalCollegeofMusic in London wechselte. Britten schrieb die kurze Hymne, während er sich von einem fiebrigen Infekt erholte,undsiewurdealseineseinererstenKompositionen1935veröffentlichtundimRundfunkausgestrahlt.DeranonymemarianischeText(„um1300“)alterniertzwischenZeilenoderCouplets inenglischerundkürzerenKommentareninlateinischer Sprache. Britten gestaltet den Dialog ausgesprochen lebhaft mittels eines Wechselgesangs zwischendemvollerenKlangvonChorI(„Ofonethatissofairandbright“)unddemsanfterenEchovonChorII(„Velutmarisstella“),derhiervoneinemSoloquartettausgeführtwird.SeinestrahlendenmodalenHarmonienverleihendemStückeineneo-mittelalterlicheAura,dieanRalphVaughanWilliams’1922entstandeneMesseing-Mollerinnert.Nachdemgedämpft-andächtigenTonderbeidenerstenStrophengewinntdiedritte(„Lady,flow’rofev’rything“)zunehmendanEnergie,indemimmerkühnereVerdopplungendasvokaleKlangvolumenstärken.MitihremsanftenabschließendenRefrainverklingtdiesegebetsartigeMusikinderStille.

DiemitdemTitelA.M.D.G. (Ad majorem Dei gloriam)versehenensiebenVertonungenvonGedichtenausderFedervonGerardManleyHopkinsentstandenimAugust1939inWoodstock,NewYorkundaufLongIsland,alsoamBeginnvonBrittenszweijährigemAufenthalt indenUSA.ErwidmetedieBleistiftskizzedemTenorPeterPears– indenersich kurz zuvor verliebt hatte – und seinen Round Table Singers; ein bereits geplantes Konzert in London wurdeallerdingswegendesKriegsausbruchsabgesagtunddasWerkkamzuBrittensLebzeitennichtzurAufführung (eswurdeerst 1989veröffentlicht).Erhatte„God’sGrandeur“1938 füreineRundfunksendungderBBCvertont,seineweitereAuseinandersetzungmitdemSchaffendesviktorianischenDichtersfielallerdingsineineZeit,daerbereitsanProjektenmitTextenfremdsprachigerAutorenarbeitete,darunterRimbaudundMichelangelo.

Brittens Interesse an Hopkins ist dessen lebhaft rhythmischer Sprache ebenso geschuldet wie seiner komplexenReligiosität.WodieeinenBogenspannendemelodischeAnmutvon„PrayerI“unbeschwerteFrömmigkeitvermittelt,stelltdaskunstvolle„RosaMystica“einenstatischenOrgelpunktinderEröffnungspassage(Männerstimmen)nebeneinerosenkranzartigeSequenzdrängenderFragen(Frauenstimmen).IndermusikalischenUmsetzungwerdendieRufeundErwiderungenderDichtungalsklanglicheEinheitdargestellt.ZugleichverstärktBrittensveränderteAnordnungvonZeileninnerhalbeinzelnerStrophendievonlitaneimäßigrepetiertenWortengetriebeneDramatik(„GardensofGod“,„Motherofmine“).ÄhnlichgeschmeidigeRhythmendominierendiekreisendenWiederholungendereinzelnenPhrase„withthegrandeurofGod“imdrittenSatz.Indemkontemplativen„PrayerII“bietensorgfältiggehandhabtevokaleDopplungeneinebreitePalettevonKlangfarbenundeineStimmungglühendenBekenntnisses.In„ODeus,egoamoTe“verwendetBrittenausschließlichDur-AkkordeundwählteineknappesyllabischeDeklamation–ausgenommendasbetontinbrünstige„Amen“.DieletztenbeidenGedichte–daseineinDur,dasandereinMollgehalten–sindeineStudiederGegensätze:„TheSoldier“,einervonBrittensstolzierendenParodiemärschen,wiederholteinzelneWorteundfragmentiertGedichtzeilen;aufdieseWeiseverleihterHopkins’dichtgearbeitetemTexteinehöhereDramatik.Für„Heaven-Haven“schreibtBrittenPhrasenvonbogenförmigeleganterBalance–ein„reimendes“PaarvonDuettenfürFrauen-undsodannMännerstimmen.

Sein a-cappella-Meisterwerk Hymn to St. Cecilia, das auf einem eigens für diesen Anlass geschriebenenText vonW.H.Audenbasiert,vollendeteBritten imApril 1942.AudensOdeandiemythischeSchutzheiligederMusiker isteinTriptychon; Britten behandelt den letztenVierzeiler des ersten Gedichts („Blessed Cecilia, appear“) als Refrainund verknüpft Audens drei separate Teile zu einem konsekutiv sich entwickelnden musikalischen Konstrukt. DieBesetzungmitfünfstimmigemChor(mitgeteiltenSopranen)verleihtdemvokalenTimbreinsgesamteineerstaunlicheLeuchtkraft.EstutsichindiesemWerkalsoeineWeltvollersanftmelodischerRhythmenauf,soauchamAnfang,wodiedemGesangderHeiligeninnewohnendenmystischenKräftebeschriebenwerden.Sopran-undAltklängeergießensich (inparallelenHarmonien)sanftausderHöhe,bevorsiesich inspiegelnderGegenbewegungwiederzu ihremAusgangston emporarbeiten. Mit eindeutig neoklassischem Sinn für Balance wird die Melodie sodann wiederholt,wobei die abschließenden Durakkorde Audens Endreimen entsprechen („psalm“ und „calm“). In dem Augenblick,in dem die Heilige selbst beim Namen genannt wird („Blessed Cecilia“), wird die anfangs erklungene Melodie einweiteresMalaufgegriffen,diesmalohneakkordischeUnterstützung–eineGestekraftvollerEinfachheit.

BrittenvertontAudensgnomischesmittleresGedichtalsleichtfüßigesScherzomitlebhaftenOberstimmenübereinemlangsamerenCantusfirmusintiefererLage.FürdasabschließendeTableau(„Oearwhosecreaturescannotwishtofall“) setzt er Audens eher metaphysische Äußerungen mittels schnell wechselnder Stimmungen auf dramatischeWeise um, beginnend mit der Invokation „O dear white children“ im Solosopran. Auden ruft zudem spezifischeMusikinstrumente auf – ein (von John Dryden übernommenes) rhetorisches concetto, das Britten mit vier Vokalsoliumsetzt: fürAlt („quasiviolino“),Bass („Pauken“),Sopran(„Flöte“)undTenor („Trompete“),wobeiLetzteremit ihren„Fanfaren“einenabschließendenRefrainankündet.

Britten schrieb die Five Flower Songs (1950) als musikalische Gabe zum 25. Hochzeitstagseiner Freunde LeonardundDorothyElmhirst–großzügigeFördererderKünsteundBotaniker,dieaufihremAnwesenDartingtonHalleinender großartigsten englischen Gärten anlegten. Indem er elisabethanische mit viktorianischen Gedichten und eineranonymen Ballade verknüpfte, schuf Britten die Art von poetisch-musikalischer „Anthologie“, die uns von seinerSerenade(1943)undSpringSymphony(1949)hervertraut ist. JedesLiedvermittelteinpräzisesBildverknüpftmiteiner spezifischen Stimmung – in Herricks „Daffodils“ durch ein exquisites punktuellesVerweben der Stimmen, in„Four Sweet Months“ durch ein Muster „kalendrischer“ fugierter Einsätze für die Monate April, Mai, Juni und Juli.Die„beschränkteFauna“vonCrabbes„marshFlowers“generierteherkantigeundastringierendeVokalismen (einplötzlicherSchreikorrespondiertmitdem„Stechen“derNessel).Lediglich inClares„EveningPrimrose“favorisiertBritten einen konventionelleren Partsong-Stil – wärmere Wohlklänge umrahmen einige geschicktere harmonischeWendungen. Die vokale Nachahmung von Hochzeitsglocken in der „Ballad of Green Broom“ – ein passendeshochzeitlichesDetail–rundetschließlichdaskomischeFinaleab.

DieChoral Dances from „Gloriana“ (1953),dieursprünglichfürdie„Masque“inBrittensOperüberdasLebenKöniginElisabeths I.entstanden,wurdenschonbaldnachderersten InszenierungalseigenständigeSammlungvonsechsKonzertminiaturen veröffentlicht. Für die Allegorie der „Zeit“ (Time) und ihrer Gattin „Eintracht“ (Concord) wählteder Librettist William Plomer eine pseudo-elisabethanische Sprache. Während er historisches Pasticcio vermied,wählte Britten für seine Musik einfache Melodien und schwingende Rhythmen, die sich zumTanz eignen. Die Zeiterscheintselbstalslebhafterzwei-gegen-dreiKonflikt,dieEintrachtingesetzterenFortschreitungen;ihreVereinigungschließlich wird in echohaften Duetten zu Gehör gebracht. Brittens Melodie für „Country Girls“ nähert sich einemveritableVolkstanzan;sein„RusticsandFishermen“wiederholteineArtstilisiertenStraßenruf. Im„FinalDanceofHomage“ präsentiert sich der konstante melodische Austausch (zwischen Sopranen undTenören) als Geste volleranmutigerFörmlichkeitundentwaffnenderZärtlichkeit.

PHILIPRUPPRECHTÜbersetzung:StephanieWollnyChoral Dances from Gloriana

7tracks

plages cdenglish

1 | Time

Yes,heisTime,Lustyandblithe!Timeisathisapogee,AlthoughyouthoughttoseeAbeardedancientwithascythe.NoreaperheThatcries‘Takeheed!’Timeisathisapogee!Youngandstronginhisprime:Beholdthesoweroftheseed!

2 | Concord

ConcordishereOurdaystoblessAndthisourlandtoendueWithplenty,peaceandhappiness.ConcordandTimeEachneedetheach:TheripestfruithangswhereNotone,butonlytwocanreach.

3 | Time and Concord

FromspringsofbountyThroughthiscountyStreamsabundantOfthanksshallflow.Wherelifewasscanty,FruitsofplentySwellresplendentFromearthbelow!NoGreeknorRomanQueenlywomanKnewsuchfavourFromHeav’naboveAsshewhosepresenceIsourpleasance...GlorianaHathallourlove!

4 | Country Girls

Sweetflagandcuckoo-flowerCowslipandcolumbineKingcupsandsops-in-wine,Flower-de-luceandcalaminth,Harebellandhyacinth,Myrtleandbay,withrosemarybetween,Norfolk’sowngarlandsforherQueen.

5 | Rustics and Fishermen

FromfenandmeadowInrushybasketsTheybringensamplesOfalltheygrow.InearthendishesTheirdeep-seafishes;Yearlingfleeces,Wovenblankets;NewcreamandjunketsAndrustictrinketsOnwickerflasketsTheircountrylargess,Thebesttheyknow.

6 | Final Dance of HomageThesetokensofourlovereceiving,Otakethem,Princessgreatanddear,FromNorwich,cityyouareleaving,Thatyouafarmayfeelusnear.

7 | Hymn to St. Cecilia

IInagardenshadythisholyladyWithreverentcadenceandsubtlepsalm,LikeablackswanasdeathcameonPouredforthhersonginperfectcalm:Andbyocean’smarginthisinnocentvirginConstructedanorgantoenlargeherprayer,AndnotestremendousfromhergreatengineThunderedoutontheRomanair.

BlondeAphroditeroseupexcited,Movedtodelightbythemelody,WhiteasanorchidsherodequitenakedInanoystershellontopofthesea;AtsoundssoentrancingtheangelsdancingCameoutoftheirtranceintotimeagain,AndaroundthewickedinHell’sabyssesThehugeflameflickeredandeasedtheirpain.

BlessedCecilia,appearinvisionsToallmusicians,appearandinspire:TranslatedDaughter,comedownandstartleComposingmortalswithimmortalfire.

IIIcannotgrow;IhavenoshadowTorunawayfrom,Ionlyplay.

Icannoterr;ThereisnocreatureWhomIbelongto,WhomIcouldwrong.

IamdefeatWhenitknowsitCannowdonothingBysuffering.

Allyoulivedthrough,DancingbecauseyouNolongerneeditForanydeed.

IshallneverbeDifferent.Loveme.

[Chorus]BlessedCecilia,appearinvisionsToallmusicians,appearandinspire:TranslatedDaughter,comedownandstartleComposingmortalswithimmortalfire.

8 | A Hymn to the Virgin

OfonethatissofairandbrightVelutmarisstellaBrighterthanthedayislight,Parensetpuella:Icrytothee,thouseetome,Lady,praythySonforme,Tampia,ThatImaycometothee,Maria!

AllthisworldwasforlornEvapeccatrice,TillourLordwasyboreDetegenetrice.WithaveitwentawayDarkestnight,andcomesthedaySalutis;ThewellspringethoutoftheeVirtutis.

Lady,flow’rofeverything,Rosasinespina,ThoubareJesu,Heaven’sKing,Gratiadivina:Ofallthoubear’sttheprize,LadyqueenofparadiseElecta:Maidmild,motheresEffecta.

Five Flower Songs

9 | No.1. To Daffodils

Fairdaffodils,weweeptoseeYouhasteawaysosoon:Asyettheearly-risingsunHasnotattain’dhisnoon.Stay,stay,UntilthehastingdayHasrunButtoevensong;And,havingpray’dtogetherweWillgowithyoualong.

Wehaveshorttimetostay,asyou.Wehaveasshortaspring;Asquickagrowthtomeetdecay,

Asyou,oranything.Wedie,AsyourhoursdoanddryAwayLiketothesummer’srain;Orasthepearlsofmorning’sdewNe’ertobefoundagain.

10 | No.2. The Succession of the Four Sweet Months

First,April,shewithmellowshowersOpensthewayforearlyflowers,ThenafterhercomessmilingMayInamorerichandsweetarray,NextentersJuneandbringsusmoreGemsthanthosetwothatwentbefore,Then(lastly)JulycomesandsheMorewealthbringsinthanallthosethree.

April!May!June!July!

11 | No.3. Marsh FlowersHerethestrongmallowstrikesherslimyroot,Herethedullnightshadehangsherdeadlyfruit;Onhillsofdustthehenbane’sfadedgreen,Andpencil’dflowerofsicklyscentisseen;

Hereonitswirystem,inrigidbloom,Growsthesaltlavenderthatlacksperfume.Atthewall’sbasethefierynettlesprings,Withfruitgloboseandfiercewithpoison’dstings;

Inev’rychinkdelightstheferntogrow,Withglossyleafandtawnybloombelow:

Thefewdullflowersthato’ertheplacearespreadPartakethenatureoftheirfennybed.

These,withoursea-weeds,rollingupanddown,FormthecontractedFloraofourtown.

12 | No.4. The Evening Primrose

Whenoncethesunsinksinthewest,Anddewdropspearltheevening’sbreast;Almostaspaleasmoonbeamsare,Oritscompanionablestar,

TheeveningprimroseopesanewItsdelicateblossomstothedewAnd,hermit-like,shunningthelight,Wastesitsfairbloomuponthenight;

Who,blindfoldtoitsfondcaresses,Knowsnotthebeautyhepossesses.Thusitbloomsonwhilenightisby.

Whendaylooksoutwithopeneye,’Bashedatthegazeitcannotshun,Itfaintsandwithersandisgone.

8tracks

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13 | No.5. Ballad of Green Broom

Broom,greenBroom,cuttinggreenBroom...

Therewasanoldmanlivedoutinthewood,Andhistradewasa-cuttingofBroom,greenBroom,HehadbutonesonwithoutthoughtwithoutgoodWholayinhisbedtill’twasnoon,brightnoon.

Theoldmanawokeonemorningandspoke,Hesworehewouldfiretheroom,thatroom,IfhisJohnwouldnotriseandopenhiseyes,AndawaytothewoodtocutBroom,greenBroom.

SoJohnnyaroseandslipp’donhisclothesAndawaytothewoodtocutBroom,greenBroom,Hesharpen’dhisknives,andforoncehecontrivesTocutagreatbundleofBroom,greenBroom.

WhenJohnnypass’dunderalady’sfinehouse,Pass’dunderalady’sfineroom,fineroom,Shecall’dtohermaid:‘Gofetchme,’shesaid,‘GofetchmetheboythatsellsBroom,greenBroom!’

WhenJohnnycameintothelady’sfinehouse,Andstoodinthelady’sfineroom,fineroom,‘YoungJohnny’shesaid,‘WillyougiveupyourtradeAndmarryaladyinbloom,fullbloom?’

Johnnygavehisconsent,andtochurchtheybothwent,Andheweddedtheladyinbloom,fullbloom;Atmarketandfair,allfolksdodeclare,There’snoneliketheBoythatsoldBroom,greenBroom.

A.M.D.G. (AdmajoremDeigloriam)

14 | No.1. Prayer I

JesuthatdostinMarydwell,Beinthyservants’heartsaswell,Inthespiritofthyholiness,Inthefullnessofthyforceandstress,Intheverywaysthatthylifegoes,Andvirtuesthatthypatternshows,Inthesharingofthymysteries;AndeverypowerinusthatisAgainstthypowerputunderfeetIntheHolyGhosttheParacleteTothegloryoftheFather.Amen.

15 | No.2. Rosa Mystica

‘TheRoseisamystery’–whereisitfound?Isitanythingtrue?Doesitgrowuponground?Itwasmadeofearth’smould,butitwentfrommen’seyes,Anditsplaceisasecret,andshutintheskies.IntheGardensofGod,inthedaylightdivine,Findmeaplacebythee,Motherofmine.

Butwherewasitformerly?WhichisthespotThatwasblestinitonce,thoughnowitisnot?ItisGalilee’sgrowth;itgrewatGod’swillAndbrokeintobloomuponNazarethHill.IntheGardensofGod,inthedaylightdivineIshalllookonthyloveliness,Motherofmine;Ishallkeeptimewiththee,Motherofmine.

Tellmethenamenow,tellmeitsname:Theheartguesseseasily,isitthesame?Mary,theVirgin,welltheheartknows,SheistheMystery,sheisthatRose.IntheGardensofGod,inthedaylightdivine,Ishallcomehometothee,Motherofmine.

IsMarythatRose,then?Mary,theTree?ButtheBlossom,theBlossomthere,whocanitbe?WhocanherRosebe?ItcouldbebutOne:ChristJesus,ourLord–herGodandherSon.IntheGardensofGod,inthedaylightdivine,ShewmethySon,Mother,Motherofmine.

Doesitsmellsweet,too,inthatholyplace?SweetuntoGod,andthesweetnessisgrace;Thebreathofitbathesthegreatheavenabove,Ingracethatischarity,gracethatislove.Tothybreast,tothyrest,tothyglorydivine,Drawmebycharity,Motherofmine.

16 | No.3. God’s Grandeur

TheworldischargedwiththegrandeurofGod.Itwillflameout,likeshiningfromshookfoil;Itgatherstoagreatness,liketheoozeofoilCrushed.Whydomenthennownotwreckhisrod?Generationshavetrod,havetrod,havetrod;Andallissearedwithtrade;bleared,smearedwithtoil;Andwearsman’ssmudgeandsharesman’ssmell;thesoilIsbarenow,norcanfootfeel,beingshod.

Andforallthis,natureisneverspent;Therelivesthedearestfreshnessdeepdownthings;AndthoughthelastlightsofftheblackWestwentOh,morning,atthebrownbrinkeastward,springs–BecausetheHolyGhostoverthebentWorldbroodswithwarmbreastandwithah!brightwings.

17 | No.4. Prayer IIThee,God,Icomefrom,totheego,AlldaylongIlikeafountainflowFromthyhandout,swayedaboutMote-likeinthymightyglow.

WhatIknowoftheeIbless,AsacknowledgingthystressOnmybeingandasseeingSomethingofthyholiness.

OnceIturnedfromtheeandhid,Boundonwhatthouhadstforbid;SowthewindIwould;Isinned:IrepentofwhatIdid.

BadIam,butyetthychild.Father,bethoureconciled.Sparethoume,sinceIseeWiththymightthatthouartmild.

IhavelifebeforemestillAndthypurposetofulfil;Yeaadebttopaytheeyet:Helpme,sir,andsoIwill.

18 | No.5. O Deus, ego amo te

OGod,Ilovethee,Ilovethee–NotoutofhopeofheavenformeNorfearingnottoloveandbeIntheeverlastingburning.Thou,thou,myJesus,aftermeDidstreachthinearmsoutdying,Formysakesufferedstnailsandlance,Mockedandmarrèdcountenance,Sorrowspassingnumber,Sweatandcareandcumber,Yeaanddeath,andthisforme,Andthoucouldstseemesinning:ThenI,whyshouldnotIlovethee,Jesu,somuchinlovewithme?Notforheaven’ssake;nottobeOutofhellbylovingthee;NotforanygainsIsee;ButjustthewaythatthoudidstmeIdoloveandIwilllovethee:WhatmustIlovethee,Lord,forthen?ForbeingmykingandGod.Amen.

19 | No.6. The Soldier

Yes.Whydoweall,seeingofasoldier,blesshim?blessOurredcoats,ourtars?Boththesebeingthegreaterpart,Butfrailclay,naybutfoulclay.Hereitis:theheart,Since,proud,itcallsthecallingmanly,givesaguessThat,hopesthat,makes-believe,themenmustbenoless;Itfancies,feigns,deems,dearstheartistafterhisart;Andfainwillfindassterlingallasallissmart,Andscarletwearthespiritofwarthereexpress.

MarkChristourKing.Heknowswar,servedthissoldieringthrough;Heofallcanhandlearopebest.TherehebidesinblissNow,andseeingsomewheresomemandoallthatmancando,Forloveheleansforth,needshisneckmustfallon,kiss,Andcry‘OChrist-donedeed!SoGod-made-fleshdoestoo:WereIcomeo’eragain’criesChrist‘itshouldbethis.’

20 | No.7. Heaven-Haven (Anuntakestheveil)IhavedesiredtogoWherespringsnotfail,Tofieldswherefliesnosharpandsidedhail,Andafewliliesblow.

AndIhaveaskedtobeWherenostormscome,Wherethegreenswellisinthehavensdumb,Andoutoftheswingofthesea.

9tracks

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Foundednearlyseventyyearsago, theRIAS Chamber Choir (RIAS-Kammerchor) todaysetsstandards innearlyalldomainsofmusicalculture–fromcelebratedhistoricallyinformedinterpretationsoftheRenaissanceandtheBaroque,throughworksoftheRomanticera,whichnotinfrequentlyleadlistenerstoanewconceptionofthenineteenth-centurysoundworld,uptothemostdemandingworldpremieres,inwhichthepossibilitiesofcontemporaryvocalmusicaresoundedoutandnewlydefined.Togetherwiththe‘AssociationofSponsorsandFriendsoftheRIASChamberChoir’,ithasdevelopednewconcertformsandapproachestointermedialmusic-makinginthe‘ForumKonzert’seriessetinunusuallocationsinBerlin.Forsometimenow,theForumKonzertserieshasbeenmorethanjustaninsider’stip–itnowenjoyscultstatus.ItsvanguardmusicalpositionhasgivenrisetoasenseofculturalandsocialresponsibilitywhichtheRIASChamberChoirassumespassionatelyandintensively.‘KlasseKlänge’workshops,schoolchoirmentoringprogrammes,concertintroductionsdonebystudents,assistancetostudentsintheDIRIGENTENFORUMortheAcademyforAdvancedVocalStudyareonlyafewaspectsofanextensiveeducationalandoutreachprogramme.OnconcerttoursthroughEuropeandtoimportantmusicalcentresworldwide,theRIASChamberChoirservesasaculturalambassadorofGermanyand,withitsguestperformances,continuesthevaluablelegacyofGermanchoralcultureintothetwenty-firstcentury.

Inshort,theRIASChamberChoiris‘oneofthetenbestchoirsintheworld’(Gramophone,2010).

LeadingartisticpersonalitiesoftherecentpastandpresenthaveshapedandlefttheirmarkontheRIASChamberChoirduringtheirprincipalconductorships.UweGronostay(1972-86)laidthefoundationsforhistoricalperformancepracticeanddevelopedthechamberchoirsound,inequalmeasureleanandvigorous,whichthegroupexemplifiestoday.MarcusCreed(1987-2001)achievedtheincreasinginternationalisationoftheRIASChamberChoir,particularlythroughthecouplingofearlyandcontemporarymusic.DanielReuss(2003-06)placedanemphasisontheclassicsofthemodernrepertoryandstrengthenedconnectionswithcooperatingpartnersathomeandabroad.Hans-ChristophRademann,whotookoverthepostofPrincipalConductorin2007andheldituntilsummerof2015,broadenedthecontentandtonalrangeofexpression,devotingparticularattentiontocentralGermanmusichistoryoftheseventeenthtonineteenthcenturies.

NumerousawardsandprizestestifytotheartisticjourneyandthehighinternationalreputationoftheRIASChamberChoir:thePreisderdeutschenSchallplattenkritik(Germanrecordcritics’award),theGramophoneAward,the‘Chocdel’Année’inClassica,theECHOKlassikPreisandthePrixCaeciliaareonlyafewofmanyhonours.In2012theRIASChamberChoirreceivedthe‘Nachtigall’honoraryprizefromtheJuryofthePreisderdeutschenSchallplattenkritik.

AnenduringandfruitfulcollaborationbindsthechoirtoRenéJacobs,theAkademiefürAlteMusikBerlin,theFreiburgBarockorchester,andtheMunichChamberOrchestraunderAlexanderLiebreich.Inaddition,theRIASChamberChoirworkswithconductorssuchasSirSimonRattle,YannickNézet-Séguin,AndreaMarcon,ThomasHengelbrock,FlorianHelgath and Ottavio Dantone. Starting with the 2017/18 season, Justin Doyle is Principal Conductor and ArtisticDirectoroftheRIASKammerchor.

The RIAS Chamber Choir is an ensemble of the Rundfunk Orchester und Chöre GmbH (roc berlin). Other partnersare Deutschlandradio, the Federal Republic of Germany, the State of Berlin and the Rundfunk Berlin-Brandenburgbroadcastingcompany.

Justin DoyleisPrincipalConductorandArtisticDirectoroftheRIASKammerchor,Berlin.HewasborninLancaster,England,andbeganhismusicaleducationasachoristeratWestminsterCathedral,thenachoralscholaratKing’sCollege,Cambridge.HewonsecondprizeintheprestigiousCadaquésOrchestraConductingCompetitionandwasawardedthefirstConductorFellowshipwiththeBBCSingers,withwhomhecontinuestowork.

JustinDoyleisaregularguestconductorwithOperaNorth.HisotherrecentengagementshaveincludedconcertswiththeOrchestraofOpera North, Royal Northern Sinfonia, Hallé Orchestra, AkademiefürAlteMusikBerlin,King’sCamerata,JohannesburgPhilharmonicOrchestra,NewLondonOrchestra,ManchesterCamerata,SinfoniaofLeeds,andJerseyChamberOrchestra.

HehasbeenArtisticDirectoroftheRyedaleFestivalandSwaledaleFestival,andPrincipalConductor/MusicDirectorofensemblessuchastheUniversityofManchesterChorus,HaffnerOrchestra,EssexSymphonyOrchestraandManchesterChamberChoir.Hisbroadmusical tasteshavealso ledhimtoworkwithperiodinstrumentensembles,collaboratewithmusiciansfromothercultures,arrangefolkmusicfromallovertheworldandconductliveorchestralfilmscores.HehasrecentlybeenappointedGuestProfessorinChoralConducting at the Hochschule für Musik Hanns Eisler (Berlin), and his previous involvement in musical educationincludesthedirectorshipsoftheYoungSinfonia(theyouthorchestraoftheRoyalNorthernSinfonia,SageGateshead)andOperaNorthChildren’sChorus.In2018heworkswiththeyoungsingersofGenesisSixteen.

Justin Doyle is also in demand as a conductor of opera, in particular the works of Mozart (‘an evening of almostunadulterated Mozartian bliss’ - Così fan tutte / Opera magazine), Haydn (‘hard to imagine this fizzing piece everbeingbetterdone’-L’Infedeltàdelusa/TheIndependent)andBritten(‘JustinDoyleandtheOperaNorthOrchestraworkwonderstodispatchBritten’smischievousandmiraculouschamberscorewithpungencyandprecision’-AlbertHerring / The Times). He conducted Bellini’s I Capuleti e i Montecchi at Buxton in 2016 (‘The Northern ChamberOrchestraunderJustinDoylegavethebestperformanceI’veheardfromthematBuxton;Doylebroughtoutthebestinthem’/Bachtrack),returninglastyeartoconductBritten’sAlbertHerring(‘superperformanceunderthebatonofJustinDoyle’/MarkRonanTheatreReviews).

HisworkasPrincipalConductorofRIASKammerchorbeganwithacriticallyacclaimeddebutatthenewPierreBoulezSaal in Berlin (Monteverdi Vespers and Missa ‘In illo tempore’) and other highlights of this season have includedMacMillan,Victoria,BachandHenzeattheElbphilharmonieHamburgandPoulencFigurehumaineatthePhilharmonieBerlin.Thisyearalsosees Justindirect thechoir in recordingsofBrittenandHaydn forharmoniamundi, concertsthroughoutEuropeandamajortourofJapan.FutureengagementsawayfromtheRIASKammerchorincludePurcellDidoandAeneaswiththeFinnishBaroqueOrchestraandOffenbach’sFantasioatGarsingtonOpera.

10tracks

plages cddiscography

RIAS Kammerchor - SelectionAlltitlesavailableindigitalformat(downloadandstreaming)

CARLPHILIPPEMANUELBACHMagnificat Wq. 215. Heilig ist Gott Wq. 217

E.Watts,W.Lehmkuhl,L.Odinius,M.EicheAkademiefürAlteMusikBerlin

Hans-ChristophRademannCDHMC902167

JOHANNLUDWIGBACHTrauermusik

A.Prohaska,I.Fuchs,M.Schmitt,A.WolfAkademiefürAlteMusikBerlin

Hans-ChristophRademannCDHMC902080

JOHANNCHRISTIANBACHMissa da Requiem, Miserere

L.Ruiten,R.Sandhoff,C.Balzer,T.BauerAkademiefürAlteMusikBerlin

Hans-ChristophRademannCDHMC902098

BENJAMINBRITTENSacred and Profane

MarcusCreedCDHMG501734

ALFREDSCHNITTKEPenitential Psalms

Psaumes de la PénitenceThree Sacred Hymns

Trois Hymnes sacrésHans-ChristophRademann

CDHMC902225

harmonia mundi musique s.a.sMédiapôleSaint-Césaire,ImpassedeMourgues,13200ArlesP2019

Enregistrement:novembre&décembre2017,Jesus-ChristusKirche,Berlin-DahlemProducteur:RuthJarre(Deutschlandradio)

Directionartistiqueetmontage:FlorianB.SchmidtPrisedeson:ThomasMonnerjahn

BenjaminBritten/Photoc.1960,colouredlaterPhotoRIASKammerchor©MatthiasHeyde

PhotoJustinDoyleD.R.©harmoniamundipourl’ensembledestextesetdestraductions

Maquette:Atelierharmoniamundi

harmoniamundi.com

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