3 Claudia Triozzi SoMMairE | CoNTENTS

3 ClaudiaTriozzi,artisteassocieauCNDC8 Unesaisondiptyques10Diptyque1-AnneTeresaDeKeersmaeker14 Diptyque2Japon20 Diptyque3-JrmeBel22 Diptyque4Si, Viaggiare/(M)imosa24 Diptyque5-RaimundHoghe26 Schools2011:tudiants-artistesenaction!28 colesuprieureduCNDC:deuxnouvellespromotionsdtudiants30 Artistesenrsidence31 Cettesaisonauserviceducatifetdespublics35 EmmanuelleHuynhentourne36 Productionsetpartenaires37 Abonnements,tarifs38 LquipeduCNDC39 Informationspratiques40 Lesrendez-vouspublicsdelasaison2011-2012

3 ClaudiaTriozzi,associatedartist8 Aseasonofdiptychs

10 Diptych1-AnneTeresaDeKeersmaeker14 Diptych2Japan

20 Diptych3-JrmeBel22 Diptych4- Si, Viaggiare/(M)imosa

24 Diptych5-RaimundHoghe26 Schools2011:studentsandartistsinaction!

28 colesuprieureduCNDC:twonewclassesofstudents30 Artistsinresidence

31 Thisyearintheeducationalservice35 EmmanuelleHuynhontour

36 Productionsandpartnerships37 Subscriptions,prices

38 thestaffoftheCNDC39 PracticalInformation

40 Publicrendez-vousofthe2011-2012season

artiste associe au CNdCClaudia Triozzi EST dEpuiS SEpTEMbrE 2011 ar-TiSTE aSSoCiE au CNdC. EN 2011-2012, EllE SEra EN rSidENCE dE rEChErChE pour lE projET pour uNE ThSE vivaNTE, ENSEigN-Era lColE SupriEurE du CNdC (for-MaTioN ESSaiS), prSENTEra lE SpECTa-ClE Ni vu Ni CoNNu daNS lE CadrE du fESTival jourS TraNgES (22 ET 23 Mai 2012). EllE iNTErviENT auSSi daNS lE CadrE dE plu-SiEurS projETS du SErviCE duCaTif.

Since September 2011, ClaudiaTriozzi has been associate artist at

CNDC.In2011-2012,shewillbe inresi-dencyforresearchfortheprojectFor a living

thesis,shewillteachatthecolesuprieureduCNDC(Essais)andpresentherlastproductionNi

vu ni connuintheframeofJourstrangesfestival,onMay22and23.Shewillalsoleadworkshopsprojects

withtheeducationalservice.

associated artist at the CNdC

4Claudia Triozzi 5 Claudia Triozzi

commefrivole,nerecherchantaucunmomentlamiseencrisedesespratiquesmultiples.Onpourraitenap-pelerlarescousseNietzsche( Quiconqueasondlefonddeschosesdevinesanspeinequellesagesseilyarestersuperficiel),soulignersesliensaveclesavant-gardeslibratrices,voquerlafigurecousinedePicabia,riennyfait:Cocteauneparvientpassedbarrasserdunerputationdedilettanteravidesestrouvaillesd-sencombresdesavoir-faireappris.Cenestpaslven-taildesesdonsquiestencause,maisleslimitesquilsimpose en prtendant les franchir lorsquil bifurqueavecbriodundomainelautre.Picabiaplusinsolentambitionnaitdedpasserlesamateursentantplusamateurquelesamateurs : jesuis lesur-amateur ;les professionnels sont des pommes merde disait-il provocateur, par principe oppos toute tiquette(celle de Dada comprise), discipline et officialit. Le sur-amateurisme de Picabia correspond en effet undpassement :celuide lacomptencereconnueoulgitime(duprofessionnel;duspcialiste;du diplm ) pour atteindre, tous freins lchs, unesortedimpuretcratrice, fondesurledsirdefaire,parplaisirouparvocation,sanscompterendrequi-conque.Peudartistesontcommeluicepointincarncette libert libre . Une femme peut-tre, ClaudeCahun, reste longtempsmconnue, sans doute p-naliseparsatropgrandeindpendanceetlibert,maisaussiparsoncaractretouchetout,lafoiscri-vain, femmede thtre,plasticienneetphotographenousditbieninformWikipedia.

la libErT EST uNE ExpriENCE

CetitreempruntWitoldGombrowiczfiguredanssonpetit ouvrage posthume Cours de philosophie en six heures un quart auchapitreconsacrJean-PaulSartre.Ilsentlesujetdedissertation,maisilclaquecommeundrapeau.Jemensuissouvenutrsprcismentaumo-ment dcrire sur Claudia Triozzi. Sil ne saurait treexpliqu,ilsecomprendrajimagineaismentOn aimerait demble prciser : danseuse ? chor-graphe?chanteuse?Touchetout?Lexpressionne convient pas, hlas : elle caractrise en effet desartistes, des crivains, des penseurs, que leurs talentsmultiplesoulclectismedeleurscuriositsidentifientcommesuperficielsoudisperss.Ilscumulenteneffetpeuprstousleshandicapsprsumsdudilettantisme.On se souvient du mot cinglant de Gide propos deCocteau,proclamantqueson lgumeprfrtaitlemange-tout,auprtextequecelui-ci,fauxdandymaisvritableesthte,sautaitallgrementdelaposieauthtre,ducinmaaudessin,desBalletsRussesauBufsurleToit,pourfinirglorieusementlAcadmiefranaise.Ilsagissaitenralitdunprocsfaitlafa-cilitdanstouslesdomainesvisits,sansapprentissagepralable,etbiensrlirrpressibledsirdeplairedeCocteauquilepoussaitlamondanitetauxtraitsdes-pritflts.Cocteau,autodidactesurdouetvirtuose,demeure jamais le Paganini du violon dIngres ,nonparcequesesuvresmanqueraientdeprofondeurou dinvention, mais parce que leur auteur apparat

Comment penser la recherche en art dans une action qui voudrait privilgi-er la pratique? En tissant des liens avec des savoir-faire de tout horizon, il a t souvent question pour moi de chercher la raison de mon obstination la scne. Crer des changements permanents pour radicaliser une posture, cela peut paratre contradictoire, comme par exemple se montrer capable de faire une chose quon affirme ne pas savoir. Je voudrais parler dun corps travers, compos par une multiplicit dnergies et qui se joue du choix. Un art de lassemblage. Cette rflexion a ouvert une srie de dialogues que je vous propose de suivre en invitant Sophie Delpeux, historienne de lart et Arnaud Labelle-Rojoux, artiste, essayiste et historien de la performance. ClaudiaTriozzi

Si le terme de touche tout , teint on la vudironie pjorative, semble inadquat concernantClaudiaTriozzi, il est clair que sa pratique sinscritdansunetransdisciplinaritdontlesenjeuxsontmoinslasynthsedesarts(lemodlewagnrienduGesamtkunstwerk) que llargissement aventureuxdesdisciplines.Latransdisciplinarit,commeleprfixe trans lindique, estunpassage tra-versetau-del.Onneretiendracependantpasdavantagecevocabletroppeuseyant,maislideestl,avecloptiondunecolorationvcue,quipour-rait, maints gards, rapprocher ses spectaclesrcents des formes conues dans les annes 60parAllanKaprow(Happenings ; Activities),grandlecteuronlesaitdeLArt comme expriencedeJohnDewey. Mmeune exprience grossire,si elleestauthentiquementuneexprience,estplusaptedonneruneidedelanatureintrin-squedelexprienceesthtiquequenelestunobjetdjcartdenimportequelautremodedexprience . Cest Kaprow qui a souligncette phrase. Mais il a aussi griffonn sur lect de la page, un brin perplexe : Quest-cequuneexprienceauthentique?.Danslecas deClaudia Triozzi, les choses sont sansambigut:ilsagitdprouverpubliquementunouplusieurssavoirsetsavoir-fairesurlemodedelacontrainte,maisunecontraintelibrementchoisie.Cequienrsultevautdslors autantpour cequi est donn voir et entendre, que pour lexprience ralise.Ainsi,onapuassisterenseptembredernier,auPotagerduRoideVersailles,danslecadredufestivalPlastiquedanseflore,uneleondquitation consciencieusement suivie parClaudia Triozzi, cavalire novice, quipecommeilsedoitdunebombe,debottes,etdunecravache.Formationclair?Dutout!Maisperformanceassurment : il sagissaitpourelledaccomplir(enanglaisto perform),enquelque sorte,undsirdeconnaissancequelonqualifieradephysique,danslespaceetdansletempsdunspectacleavecpublic.Belle ide, le cheval !Combien demillionsdannes?Ilestl,surlesparoisdesgrottes,dj. Assaut de citations : Le cheval, laplusnobleconqutedelhomme(Buffon);Laplusnobleconquteducheval,cestlafemme(Jarry).EtSartre:lechevalab-solu,telquonpourraitendfinirlessenceaprs coup, nexiste pas. Le cheval est enperptuellevolutionaucoursdestemps,ilntaitpasidentiqueaujourdhuiilyaunmilliondannes.Ilyaencorequatremill-naires,onnepouvaitpasdfinirunchevalcomme une crature susceptible de porterunhomme.Lechevalestunmythe,donc.

Riche.Etcomplexe.Maisquoiserfredanslimagi-nairedeClaudiaTriozzisondsirdeconnaissance?Jesouponneunpositionnementradical:unemaniredesinscrireenfauxcontreunecertainescnedeladanseassujettieunevisionducorpsparesseusementauto-centr (le refuge dont parle Dominique Frtard),doubldundfiintuitifconsistantvouloirtoutprixprouverquilyade lapenseaussi.Etde fait, ilyenavait Versailles,de lapense,dabordnoyedans leflux dun bavardage de bon ton faussement anecdo-tique.Caronsutbientt tout sur lecheval.Et sur lafemme.Etsurlafemmeetlecheval.Lajeunecuyreinstruisait lesgestes :mainsplushautes,bustedroit,paulesdgages,regardloindevant;lhistoiresed-roulait par la voix doucedune femmeplus ge, elleassise : dressage, amazones, califourchonLesmotsrsonnaientsoudainautrement.ClaudiaTriozziposaitdesquestionsenrafales.Stonnait.Huitcavalierssurdix sontaujourdhuidescavalires?TiensdoncCesont ces dplacements vifs, jeux de sens, dissonancesfurtives,sollicitationsfantasmatiquesquijustifiaienteuxseulslexpriencedelamonte.CarClaudiaTriozzi,lveattentive,nerecherchaitpas lamatrisepour lamatrise,maisuneexpriencedelibert,visantaud-passementdelacomptencelgitime,dansunejouis-sancesingulire. ArnaudLabelle-Rojoux

pour uNE ThSE vivaNTE

AvecPour une thse vivante,ClaudiaTriozziseproposedeconstruireunerflexionsursapratiquequisoitsapratiquemme,autrementditundoctoratperform.Ellerendainsiplus incertaine la distinction entre divers qualificatifs as-socis la recherche,que londit souvent (et trop rapide-ment)acadmiqueoupratiquecommesilegestentaitpassourcedesavoir,commesilethoricienntaitpasassisquelquepart.ArletteFargelatrssubtilementdcritdansLe Got de larchive:ilyadetrsbonnesplacesetdautrestrsmdiocresdanslesbibliothques;leschercheurssefontdesguerresquotidiennesetsansmercipourlesoccuper.Ilyaunusageducorpsetdesespacesspcifiquesauxgensquicherchent.Enfaisantconcidercettedramaturgieaveccelledunspectacle,sa Thse,ClaudiaTriozzimetenvidencesurleplateauquilnyapasdendroitpacifietquelesncessi-tssonttoujoursvitales.Pour chaque chapitre, lartiste va assembler sonmatriau(enscienceshumaines,onditcorpus):extraitsetcitationsdesestravauxpasss(rejousouprojets),discussionavecdesinvitsartistes,thoriciensouprofessionnels,regardsurdesperformanceshistoriquesetsurlhistoiredelareprsen-tation.Elleseraainsiunchercheurcommetouslesautres,deceuxquisedbattentaveclepass,leprsentetlefuturde leur investigation,mais aussi avec leurs automatismesetleurslimitesmaiselleauralaudacedeselivrercetexerciceenpublic. SophieDelpeux

6Claudia Triozzi 7 Claudia Triozzi

frEEdoM iS aN ExpEriENCE

The title, borrowed fromWitoldGombrowicz, belongstoasmallposthumouswork,A Guide to Philosophy in Six Hours and Fifteen Minutes, specificallythechapteronJean-PaulSartre.Itsoundsratherlikeadissertationsubject,loudandproud.SomehowwhenIbeganwrit-ingaboutClaudiaTriozzi,IthoughtofthistitleifitcannoteasilybeexplaineditcanstillbeunderstoodFirst, it would be nice to be able to classify her, as adancer?Choreographer?Singer?Jillofalltrades?Theexpressiondoesntfit,alas,ittendstocharacteriseart-ists,writersandthinkers,whosemultipletalentsortheeclecticism of their interests make them seem eithersuperficialor scattered,burdenedbyall thepresumedhandicaps of dilettantism. Remember Gides scathingcommentaboutCocteau,proclaimingthathisfavoritevegetablewasthemange-tout (literally:eatall,anuntranslatablepunonthewordforsnappea),usingthepretextthatCocteau,thefauxdandybuttrueaesthete,wouldjumpfrompoetrytotheatre,fromfilmtodrawing,fromtheBalletsRussestotheBufsurleToitandthenwithgreatceremonytotheAcadmiefranaise.HewasattackingCocteausfacilityinallthesedomains,with-outprevioustraining,aswellasthemansirrepressibledesiretoplease,whichmadehimasocialbutterflyandamanofwit.Cocteau, the super-talented auto-didactandvirtuoso,willalwaysbeknownas thePaganiniof

theviolon dIngres (aFrenchcolloquialismmeaningasecondary pastime), not becausehisworks lack depthorcreativity,butbecausetheircreatorappearedfrivo-lous,neverquestioningorexaminingindepthhismanyactivities. Perhaps we need to ask Nietzsche to stepin:Whomeverhasdelvedtothebottomofthingscanguesswithoutdifficultyhowwiseitmustbetoremainsuperficial, or mention Cocteaus links to liberatingavant-garde tendencies, his relationship to Picabia nothingworks,Cocteaucannotescapehisreputationasadilettantethrilledbyhisownideas,unencumberedbyacquiredknowledge. It isnot the extentofhis talentswhich is being questioned, but the limits he imposeduponhimselfwhilepretendingtogobeyondthem,whenjumpinggracefullyfromonedomaintoanother.Picabiamoreinsolentlywantedtooutdotheamateursbybeingmore of an amateur than theywere, I am the superamateur;theprofessionalsareshitapples,saidhepro-vocatively, inprincipleopposedtoall labels, includingthat of Dada, and to both discipline and officialdom.Picabiassuper-amateurismisactuallyaboutsurpass-ing the recognisedor legitimatised skill of theprofes-sional,thespecialist,thedegreeholder,inordertodrivetowardasortofcreativeimpurity,basedonthedesiretodosomething,forpleasureorasavocation,notanswer-ingtoanyone.Fewotherartistshaveembodiedthisideaoffreefreedom.Onewoman,perhaps,ClaudeCahun,who remained undeservedly unrecognised for a long

time, probably penalised by her great independenceand freedom as well as her being a jack-of-all-trades,beingawriter,awomanofthetheatre,plasticianandphotographer,accordingtoWikipedia.While the term jack-of-all-trades is generally per-ceivedaspejorative, the term seems inadequatewhenapplied toClaudiaTriozzi. It is clear thatherwork istransdisciplinary,andthatthestakesforherarelessasynthesisofthearts(theWagnerianGesamtkunstwerk),thanadaringexpansionofthedisciplinesinquestion.Theideaoftransdisciplinarity,withtheprefixtrans,is the ideaof going through andbeyond. The syllableisabitclunkybuttheideaisthere,anditcanbeusedto linkhermorerecentworkswith formatsconceivedinthe60sbyAllanKaprow(Happenings, Activities),areaderofJohnDeweysArt as experience.Evenacrudeexperience,ifitisauthenticismorelikelytogiveonean ideaof the intrinsicnatureof theaestheticexperi-ence thananobject separated fromanyother formofexperience. Kaprow underlined that sentence, whilealso scribbling in themargin: Whatexactly is anau-thenticexperience?In the case of Claudia Triozzi, there is no ambiguitywhatsoever:itsaboutexperiencingpubliclyoneorsev-eralkindsofknowledgeand/orsavoir-fairewithacer-tain constraint, one freely chosen. Andwhat then re-sultsisvaluedasmuchforwhatcanbeseenorheardasfortheactualexperience.Forexample,lastSeptember,IobservedatthePotagerduRoideVersailles,undertheauspicesof thePlastiquedansefloreFestival,a ridinglessonconscientiouslyundertakenbyClaudiaTriozzi,anovicerider,fullyequipped,withbothridingbootsandawhip. Instantexpertise?No.Buta trueperformancenonetheless,asmanifestedthroughherdesireforphysi-calknowledge,acquiredinthetimeandspacerequiredforaperformanceinfrontofanaudience.Andusingahorse!Howmanymillionsofyearshasthehorsebeenaround,onthewallsoftheancientcaves?Quotesgalore:Thehorse,themostnobleconquestofMan.(Buffon);Themostnobleconquestofthehorseisthewoman.(AlfredJarry).AndSartre:Theabsolutehorse,aswemightdefineitdoesnotexist.Thehorsecontinuestoevolve,thehorseoftodaydoesnotresemblethehorseofamillionyearsago.Fourthousandyearsagowedidnotyetdefineahorseasbeingabletocarryaman.Thehorse is thereforeamyth.Rich,complex.Butwhat inthemindofClaudiaTriozziisexpressingthisdesireforknowledge?Isuspectitisaradicalpositioning:awayofstrongly condemning a certain sector of dancewhosevision of the body is idle, self-centered (the refugeevokedbyDominiqueFrtard), coupledwithan intui-tiverefusalofwantingtoproveatanycostthatthink-ingexistsalso.AtVersaillestherewasindeedthinking,submerged in the tasteful, faked anecdotal chitchat.Becausewelearnedeverythingaboutthehorse.Andthewoman.Andthewomanandthehorse.Theyoungrid-ing instructorgiving corrections, handsabithigher,

torso upright, shoulders apart, look straight ahead.Alongwithahistorylessonfromaseatedolderwoman,hersoftvoicetalkingaboutdressage,theAmazons,rid-ingpositionsthentherewasachange.ClaudiaTriozzibeganaskingquestions,aslewofthem,amazed,Eightoutoftenriderstodayarefemale?Really?Thesequickchanges, plays on words, furtive dissonances and fan-tasied solicitations change the experience completely.Because Claudia Triozzi, the extremely attentive stu-dent,isnotlookingformasteryitself,rathertheexperi-enceoffreedom,aimingtogobeyondmerecompetencetowardasingularkindofjoy.ArnaudLabelle-Rojoux

For A LIVINGTHeSIS

how can i think about research in art using an action focused on the practical aspect? by creating links to a range of different sources of knowledge, i have often had to question my obstinacy relative to the stage. by creating permanent changes to radicalise a posture, which may seem contradictory, for example showing my ability to do something i do not actually know how to do. i speak of a body composed of a multiplicity of energies, making its choice. The art of combining, bringing together. This reflection is the beginning of a series of dialogues which i invite you to follow by inviting Sophie delpeux, an art historian, and arnaud labelle-rojoux, artist, essayist and historian of performance, to join me. Claudia Triozzi

for a liviNg ThESiS rESEarCh rESidENCE

Withher piecePour une thse vivante (For a living thesis),ClaudiaTriozzihasaskedherselftoconstructareflectiononherownworkwhileactuallyperformingthatwork,inotherwords,a performed doctorate, blurring the lines dis-tinguishing certain qualifications associatedwithresearch,whichtoooftenarecategorisedasacademicorpracticalasifthemovementisnotthesourceofknowledge,orthetheoreti-ciannotsittingdownsomewhere.ArletteFargedescribeditquitesubtlyinLe Got de larchive (The Taste of the Archive):therearebothgoodand mediocre seats in libraries; researchersfightoverthembitterlyeveryday.Thebodyandspaceareusedquitespecificallyforpeoplewhoaredoingresearch.Byintercuttingthisdrama-turgywith that of a performance, her Thesis,ClaudiaTriozzishowsusonstagethattherearenosafe,peacefulplacesandthatnecessitiesarealwaysvital.

Ineachchapter,theartistwillassembleherma-terial(inthehumanitiesthisiscalledacorpus):excerptsandquotesfromherpreviouswork(re-stagedorprojected),discussionswithguestart-ists,theoreticiansorprofessionals,perspectiveson historical performances and the history oftheperformance.Shewillbearesearcherlikeso many others, those who struggle with thepast,thepresentand thefutureoftheirinvesti-gations,aswellaswiththeirautomatismsandtheirlimitsandshehastheaudacitytodoallofitinpublic.

SophieDelpeux

8SaiSoN dipTYQuES 9 a SEaSoN of dipTYChS

La saison danse 2011-2012 duCNDCauQuai est une saison diptyques . Septdiptyques, sept temps forts de programmation la composent : il sagit chaquefois dedeux spectacles autourde luvredunartisteoude formes communes.Invitationdesartistesmajeursdelascnechorgraphiquecontemporaine,cettesaisonfaitlapartbelledespicespharesdanslhistoiredeladansecontempo-raine,enprsentantunepicedurpertoireetunedesdernirescrations.Aprs avoir interrog loccasionde la premire ditiondeSchools en2009quelssontnosclassiquesaujourdhui?,leCNDCenprsentequelquesunscettesaisonavecAnneTeresaDeKeersmaeker,deuxchorgraphesjaponaisKoMurobushietTanakaMinJrmeBel,RaimundHoghe,EmmanuelleHuynh,HervRobbeetlesculpteurRichardDeacon,etundiptyqueconsacr ladimensioncollectivedans lacrationchorgraphique : (M)imosaparCecilia Bengolea, Franois Chaignaud, TrajalHarrell,MarlneMonteiroFreitasetSi, ViaggiareparhuitperformeursautourdeMarcoBerrettini.

Autourdechaquediptyquedespectaclesquicomposentlasaisondanse2011-2012,unerencontreaveclartisteponctueladoubleprogramma-tion.Proposesentrelesdeuxspectaclesdudiptyque,cesconversationsavec les artistes sont modres par Christophe Wavelet, critique etchercheurilagalementtdirecteurartistiqueduLiFESaint-Nazaire(Lieuinternationaldesformesmergentes).Le CNDC, centre chorgraphique national et cole suprieure dedanse contemporaine, se dfinit la fois comme un lieu de fa-briquedeladanseetunlieudetransmission,dansunedialectiqueconstantedecrationetderflexion.Cettesaison,leCNDCasou-haitallerplus loindanssavocationtre lieudepartagedessavoirsetdelapense,olonabordelanotiondecritiqueaveclesspectateurs,olacrationestmiseendbataveclespublics.Ainsi,chaquediptyquedonneralieuuntempsdchange,sou-ventaccompagnde laprojectiondunfilm,suividunedis-cussionaveclartisteinvit,animeparChristopheWavelet,connaisseurdelacrationcontemporainedanslesdomainesduspectaclevivantetdesartsvisuels.limagedunecol-lection,cesrencontrescomposerontainsienquelquesortelafacecachedelaprogrammation,pendantessentieldesuvrespouruneapprochedelhistoiredelartchorgra-phiquecontemporain.Telleuneuniversitpopulaire,leCNDCmetenpartagelartchorgraphique,sonhistoire,son contexte artistique, son environnement politique,conomiqueetsocial.

Les diptyques 6 (Emmanuelle Huynh) et 7 (HervRobbe et Richard Deacon) seront voqus dans leCNDCjournal21,paratreenmars2012.

The2011-2012dance seasonat theCNDCat theQuai theatrewill be a seasonofdiptychs.Sevendiptychs,sevenstrongprogrammingchoices:ineachcasetherewillbetwopiecesbasedontheworkofoneartistorusingsimilarapproaches,stylesorshapes.TheCNDCisinvitingmajorchoreographerstoparticipate,andtheworksthatwillbestagedwillinvolvemajorworksfromcontemporarydancehistory,aswellasoneof their latestcreations.Havingposedthequestion,Whatareourclassicsoftoday?atthe2009editionoftheSchoolsFestival,theCNDCwillnowbepresentingsomeofthem:AnneTeresaDeKeersmaeker,twojapanesecho-reographersKoMurobushiandTanakaMinJrmeBel,RaimundHoghe,EmmanuelleHuynh,HervRobbeandthesculptorRichardDeacon,aswellasadiptychdealingwithcollectivechoreographiccreation:(M)imosabyCeciliaBengolea,FranoisChaignaud,TrajalHarrell,MarlneMonteiroFreitasandSi, Viaggiare,byeightperformersatMarcoBerrettinisside.

Alongwith each diptych of performances in the 2011-12 dance season,there will also be an encounter with the artist: these public conversa-tions are scheduled in between the two performances, moderated byChristopheWavelet,acriticandresearcherandformerdirectorofLiFE(InternationalVenueforEmergingForms)inSaint-Nazaire.The CNDC, national choreographic center and institution of higherlearningincontemporarydance,definesitselfasbothaplaceforthecreationofdanceandasavenueforperforming,constantlyinterro-gatingcreativeandreflexivethought.ThisseasontheCNDCdecidedtoaugmentitsvocationasaplaceforsharingknowledgeandreflec-tion, introducingcritical thoughtanddiscussionsof thecreativeprocess to itsaudiences.Eachdiptychwill encourageexchange:theconversationswilloftenbesupplementedwiththescreeningofafilm, followedbyadiscussionwiththeguestartist, ledbyChristopheWavelet,aconnaisseurofcontemporarycreationinliveperformanceandthevisualarts.Theseencounterspresenttheothersideofcreation,thestuffwenevergettosee,anes-sentialcomponent forunderstandingcontemporarychoreo-graphichistory.Asortofpeoplesuniversity,thisneweventattheCNDCwillhelpaudiencestosharethechoreographicarts, its history, its artistic context and its political, eco-nomicandsocialenvironments.

Diptych6(EmmanuelleHuynh)and7(HervRobbeandRichardDeacon)willbeevokedinCNDCjournal21,tobepublishedinMarch2012.

SaiSoN daNSE

2011-2012SaiSoN

dipTYQuES

SaiSon

danSe

2011-2012

SaiSon

diptyqueS

The 2011-2012

dance

season:

a season of

dipTychs

The 2011-2012dance

season: a season of

dipTychs

aNNE TErESa dE KEErSMaEKEr10aNNE TErESa dE KEErSMaEKEr 11

porainede signes etdaffectes,en Atendantintroduit la lenteur dune temporalit ellip-tique,presqueensuspension.Ici, les danseurs sont visiblement porteursdes paysages perceptifs diffrencis et sin-guliers qui se rencontrent sur les bords deleurmarcheoude leursregards, fabriquantunespacecommuntoujoursentransforma-tion. Chrysa Parkinson, qui semble tre ac-cueillieparlespacequelleformecommeunbainhaptique, effleureunBostjanAntoncictranchantetmultidirectionnel, rencontre leregardexplorateurdeCarlosGarbin.Lacho-rgraphiesegnrecommeuntissageinfini,

sans essayerde se resserrer autourde lintricationmathmatique de lars subtilior. Elle saccroche lamusiqueloonnestplusenmesuredesuivrele labyrinthe partitionnel, elle y trouve souffle etirrgularit, elle y trouve silence surtout. Elle estcommeguideparlapureforcematrielledelex-piration du musicien qui ouvre en Atendant, encherchantlecanaldelafltepoursere-manifestertransforme.Lasuccessiondessimplesmomentsdemarcheetdes configurations ornementes la fois indivi-duelleetdegroupevoluedansunrythmecontem-platif, souvent reposant sur la musicalit int-rieure, singulirede chaquedanseur.Leurdansesemble ne jamais sarrter et pourtant, lassem-blage particulier de cette chorgraphie produitunmouvementdelaquitude.Enveloppedecr-pusculepuisdelobscurittotale,cettedansefaitvivre ce que lhistorienne de la danse LaurenceLouppevoquecommelerefuschorgraphiquedethsauriser le visible quelle produit. Lamlan-coliemusicale rencontre lamlancoliedugestefuyant,pourdfiertoutdeuil,pourouvrir,ensenallant,unespacederetrait,unretourmmorielquiserenouvelleraitsanscesse.Ainsi ces deux chorgraphies seraient dans letemps de faon diffrente. Lune fait date, semarque de son temps au point den devenirunerfrence.Lautre regardeenarrire,maisseulementpourexplorer lapotentielle forcedugestede retrait, qui dsarticulerait limparablemachinetemporelleactuelle.Leuractualisationsimultanealorsfabriqueraitdesnouvellesm-moiresdansladurequellesactivent. BojanaBauer, chercheuseendanse,dramaturge

Picesouventconsidrecommecharnirepourla chorgraphe comme pour la danse contem-poraineenEurope,rosas danst rosassedfini-

rait commeune exprimentation loquente aveclesmdiums:geste,son,espace,image,film,dansunecertaineconomiedusigne.Lesdanseusesd-ploientunegestuelleprisedans lastructurede larptition de mouvements simples, organiss ensquences labores et entremles des imagesducomportementbanal,quotidien:unemainquicaresselescheveux,lajustementdutee-shirt,descroisements des jambes. Au del des contrastesentrerythmerapideetlent,saccadetli,ouen-corequotidienouabstrait,unematricededcoupagefaitapparatrelecorps,dabordcommeune forme, mais surtout comme une organisa-tion du flux. Linspire et lexpire sont toujoursenlgerdcalageaveclamotilit,enproduisantdesapnes,dessuspensionsetdesarrts.Ced-coupageparticulierdelagestuellepar lesouffleserait responsable de la surface de cette danse,paradoxalementassociantlastasedansllanaulibrechangedessignes.rosas danst rosasvo-luesurlafinelignedelaproductionduncorpsqui disparat derrire le signe de sa beaut, desajeunesseoudesafminitetsonpotentieldetransgressionparlesimplefaitquilnousplacedevantlatransparenceduprocessusquifixelagestualitdanslevisuel.en Atendantseraitseulementapparemmentunretourvers ledploiementpurde la sensationetdelnergiedugestedans.DeKeersmaekervoque lattrait pour lars subtilior et la com-plexitraffinedecettemusique intellectuelledu XIVe sicle qui est en dsarticulation parrapport au chaos macabre de son poque. Ilnest pas difficile dapercevoir que face lavitesse fulgurante de consommation contem-

d i p T Y Q u E 1

a N N E T E r E S a d E K E E r S M a E K E r

La chorgraphe belge Anne Teresa De Keersmaekerinvente depuis presque trente ans un vocabulairechorgraphique radical, emprunt la fois detraits gomtriques et expressifs, mathma-tiquesettellementhumains.Cepremierdip-tyquedelaprogrammation2011-2012duCNDCluiestconsacretmetenregardle spectacle fondateur de sa compa-gnie,rosas danst rosas (1983) etsacration2010,en Atendant.

The Belgian choreog-rapher Anne Teresa De

Keersmaker has for nearlythirty years created her own

radical choreographic vocabulary,filled with geometric, expressive,

mathematicalandveryhumanfigures.Thisfirstdiptychofthe2011-2012season

oftheCNDCwillbeaboutherandwillex-aminetheiconicfoundingworkofhercompa-

ny,rosas danst rosas (1983)aswellasher2010creation,en Atendant.

MlaNColiE rpTEUn diptyque compos de pices spares par plus devingtansappelleraitforcmentlhistoricisation,voireuneapprochevolutivedelacrationchorgraphiquedAnneTeresaDeKeersmaeker.Seulement les chor-graphiesenquestion,rosas danst rosas (1983)eten Atendant (2010), si elles se diffrencient, cenest pasdanslesensduneprogression.Entrecesdeuxpices,destensionsdelhistoiresontluvre,maisdelhis-toiretellequelledbordelhistoricitdesobjets,stylesousymboles,pourvoquerlesdynamiquestemporellesactuellesetpasses.

12aNNE TErESa dE KEErSMaEKEr 13 aNNE TErESa dE KEErSMaEKEr

Thedancerscarrywithinthemunique,dif-ferentiated perceptive landscapes whichmeeteachotherattheedgesoftheirsteps,theirgazes,creatingaconstantlyevolvingcommon space. Chrysa Parkinson, whoseems to be absorbed into the space shecreates,likeatactilebath,brushesagainsta sharp,multi-directionBostjanAntoncic,thenmeets the exploratory gaze ofCarlos

Garbin.Thechoreographyseemstogenerateitself,infi-nitelyweaving,withouttryingtograpplewiththemath-ematicalcomplexitiesofArs Subtilior.Itconformstothemusic inplaceswherewecannot followthe labyrinth,finding breath and irregularity and especially silencethere.Itseemsguidedbythepurematerialforceoftheexhaledbreathofthemusicianwhoopensen Atendant,usingtheflutetoremanifestitself,transformed.The succession of simple walking movements and in-dividual and group ornamental configurations takesplace inacontemplative rythm,often tuned to the in-teriormusicalityofeachdancer.Thedanceseemsnevertostop,yetthecombinedweightofthispiececreatesasensation of peacefulness. Enveloped in twilight, laterincompletedarkness,thedancecreateswhatLaurenceLouppe calls a choreographic refusal to categorise thevisibleelementsitproduces.Musicalmelancholiameetsthemelancholiaofthefugitivegesture,defyingtheideaofmourning,inordertoopenbyleavingit,aspaceforretreat,amemorialreturnconstantlyreplenishingitself.Thetwopieceshavetheirplacesintime,differently.Onewas a landmark, changingandmarking itsfield fromitsfirstperformance.Theotherlooksback,butonlytoexplorethepotentialstrengthofamovementofretreat,dislocatingthe inexorabletimemachinewefaceeveryday.Theirsimultaneousupdatingwillcreatenewmem-oriesduringtheperiodoftheiractivation. BojanaBauer danceresearcher,dramatist

LaurenceLouppe:dancehistorian,critic,theorist,writer

Apivotalworkforthechoreographeraswellasforcon-temporarydanceinEurope,rosas danst rosascanbedefinedasaneloquentexperimentwithdifferentmedia:movement,sound,space,image,film,inaneconomyofgesture.Thedancersmoveinsideastructureofrepeatedsimplemovementsorganisedinsequenceslaidoutandintercut with images of everyday, normal behavior: ahandtouchingthehair,adjustingatee-shirt,crossingthelegs.Goingbeyondthecontrastsbetweenrapidandslowrythm,staccatoandflowing,everydayorabstractmovements, a matrix of sectioning reveals the body,first as a shape, then as an organisation of flow. Thebreathing inandoutare slightlyoutof syncwith thesensation, producingmoments of breathlessness, sus-pensionsandstops.Thissectioningofthemovementbythebreathexplainsthesurfaceofthisdance,paradoxi-callyassociatingthestasisintheimpulsewiththefreeexchangeof signs.rosas danst rosas producesbodieswhichdiminishbehindrepresentationsoftheirbeauty,youth, femininity and potential for transgression, be-causeweseethetransparencyoftheprocesswhichfixestheirgestalt inthevisualplane.en Atendantseemstobeareturntothechoreographerspurestuseofsensationandenergyinthedancedmove-ment.DeKeersmaekerevokestheappealofthemusicalmovementofArs Subtilior and the refined complexityofthisintellectualmusicofthe14thcentury,whichisincompleteoppositiontothemacabrechaosofthattime.Facedwiththeastonishingspeedofthecurrentcontem-poraryconsommationofsignsandaffects,en Atendantintroducesustotheslownessofanearlysuspended,el-lipticaltemporality.

roSaS daNST roSaS

chorgraphieAnneTeresaDeKeersmaekerdansparSandraOrtegaBejarano,TaleDolven,ElizavetaPenkova,Sue-YeonYouncrparAnneTeresaDeKeersmaeker,AdrianaBorriello,MichleAnneDeMey,FumiyoIkedamusiqueThierryDeMey,PeterVermeerschenregistrementThierryDeMey,WalterHus,EricSleichim,PeterVermeerschlumireRemonFromontdcorsAnneTeresaDeKeersmaekercostumesRosastechniciensWannesDeRydt,MichaelSmetsetJanHerinckxdure1:45T900

mercredi30novembre201119:30WednesdayNovember30at7:30PM

EN aTENdaNT

chorgraphieAnneTeresaDeKeersmaekercravecetdansparBostjanAntoncic,CarlosGarbin,CynthiaLoemij,MarkLorimer,MikaelMarklund,ChrysaParkinson,SandyWilliams,Sue-YeonYounmusique...L(LeK)ZeM.. IstvanMatuz,en Atendant, souffrir mestuet (ballade)FilippodaCaserta,estampie Tre Fontane anonyme,estampie en Atendant 2(2010) BartCoen,Sus un Fontayne (virelai)JohannesCiconia,Je prens damour noriture (virelai) uvreanonyme,esperance, ki en mon coeur uvreanonymeflteMichaelSchmidensemblecouretcur,directionmusicaleetfltesbecBartCoenvileAnVanLaethemchantElsVanLaethemscnographieMichelFranoiscostumesAnne-CatherineKunzdirectricedesrptitionsFemkeGyselinckassistanteladirectionartistiqueAnneVanAerschotconseilmusicologiqueFeliciaBockstaelcoordinationdelaproductionJohanPensonassistdeTomVanAkentechniciensWannesDeRydt,MichaelSmetsetJanHerinckxdure1:50T900

vendredi2dcembre201120:30FridayDecember2at8:30PM

ConversationpubliqueentrelquipeartistiquedAnneTeresaDeKeersmaekeretChristopheWaveletlejeudi1erdcembre18:00

ApublicconversationbetweenAnneTeresaDeKeersmaekersartisticteamandChristopheWaveletonThursdayDecember1at6:00PM

MeLANCHoLIA,rePeATed

A diptych made by works separated by more thantwentyyears, seemtocall forhistoricisation,apro-gressive evaluation of the choreographic creationsof Anne Teresa De Keersmaeker. However the twopiecesinquestion,rosas danst rosas(1983)anden Atendant (2010), if theymay be differentiated fromeach other,may not be differentiated progressively.Therearehistoricaltensions,historywhichoverflowsthehistoricityoftheobjects,stylesorsymbolsevok-ingthedynamicsofthetimesofnowadaysandpast.

14dYpTiQuE 2 | japoN 15 dYpTiQuE 2 | japoN

TheseconddiptychoftheseasonpresentstwoJapanesechoreographers,KoMurobushiandTanakaMin.

KoMurobushiisoneofthemostwell-knownfiguresofbutoh, thisdanceoftheshadowswhichcameoutofJapaninthe60s.HeworkedwiththemasterTatsumiHijikata,withwhomhelearnedtopushhisbodytoitsmost radical limits, to thepointof feeling the deadorneutralbody.Murobushihasaspecialrelationshipwith theCNDC, having taught regularly at thecolesuprieure.HealsopresentedherehissoloQuick Silverin2006andthencreatedthepieceContorsionsin2010.

Tanaka Min is a unique artist. He too worked withTatsumiHijikata, but later chose tomove away frombutoh. He is known as an avant-garde, experimentaldancer,andmadehisdebutontheinternationalscenein1978,dancing inFranceat theAutumnFestival inParis, in Temps-espace de Japon,with thearchitectArataIsozakiandthecomposerToruTakemitsu.Sincethenhehaspresentedsoloandgroupworksallovertheworld,buthasquiterarelyreturnedtoFrance.

Ledeuximediptyquedelasaisonprsentedeuxchor-graphesjaponais:KoMurobushietTanakaMin.

KoMurobushiestunedesfigureslesplusreconnuesdubut,cettedansedestnbresneauJapondansles annes soixante. Cest auprs du matre TatsumiHijikataquilaapprispenserlecorpsdansseslimiteslesplusradicales,jusquressentirlecorpsmortoulecorpsneutre.Murobushientretientunerelationparticulireavec leCentrenationaldedansecontem-poraineAngers,oilenseignergulirementlcolesuprieure ; il y a prsent son soloQuick Silver en2006,puiscrContorsionsen2010.

TanakaMin,artistehorscatgorie,agalementtravaillauprsdeTatsumiHijikata,puissestclairementdistin-gudubut.Danseurdavant-gardeetexprimental, ilafaitsesdbutssurlascneinternationaleenFrance,en1978,danslecadredeTemps-EspacedeJapon,au Festival dAutomne Paris (avec larchitecte ArataIsozaki et le compositeur Toru Takemitsu). Depuis, ila prsent des spectacles en solo et de groupe dans lemondeentieretnestquerarementrevenuenFrance.

provisations.Cestcequejai faitdansMurmullos del Paramo.JulioEstradasintresseaussicetteidedemlangerladanseaveclavoix,avecsonproprecorps.Nous pensons aller plus loin, explorer cette relationplusenprofondeur.

Votretravailvoquesouventdesidesdechaosetd-sordre, avec des rfrences nietzschennes. Cette re-cherche sera-t-elle prsente dans les langages musi-cauxdeJulioEstradaetOlafTzschoppe?

Cequelechaosetlerythmeontencommunestlentre-deux,entredeuxmilieux,lerythme-chaosoulecha-osmos.SelonJulioEstrada,leplandimmanencedeDeleuze est lemot le plus importantde cette ren-contre,deceprocessus-vnementetdecration live.Je pense au Retour ternel deNietzsche et son devenir , le plan qui devient notre nouveau plan.Ensuiteleplandoittredtruit,toujours.Parcequeceplanestenmouvementconstant,ilestendevenir.Ilestvivantdanslamort.Zarathoustranestquevitesseetlenteurs,etlternelretour,laviedelternelretour,cestlapremiregrandelibrationdutempsnon-puls.Enfait,loppositionquelondevraittablirentrelesdeuxplansestcelleentredeux ples abstraits : par exemple, au plan transcen-dantetorganisationneldelamusiqueoccidentalefon-desurlesformesacoustiquesetleurdveloppement,nous opposons le plan immanent de la cohrence delamusique orientale, compos de vitesse et lenteurs,mouvementsetrepos.(in DeleuzeetGuattari:Mille Plateaux, Capitalisme et schizophrnie).

KoMurobushi le23septembre,Tokyo

Triade estunerencontreentretroisartistes:vous,KoMurobushi, lecompositeurJulioEstradaet lepercus-sionisteOlaf Tzschoppe : quand est-ce que cette ren-contreaeulieuetcommentavez-vouseucetteidedeperformancecollective?

Endcembre2000,jtaisParis,quandJulioEstradataitdirecteurduCentreXenakis.lpoquejedansaisdans une pice de BernardoMontet au Thtre de laVille.Juliomainvitdnerchezlui,etmadit:tueslemeilleurdanseurfoudebto!.Ilmademanddedanserdanssanouvelleproduction,opraexprimen-taletfou,Murmullos del Paramo(daprsleromandelcrivainmexicainJuanRulufo,Pedro Paramo).Onadattendreunpeumaisnousavonsfinalementmontcetopraen2006,dans lequel jedansaisdesrlesdefantmeetdanimal.Ensuite,nousnoussommesrevus,unefoisTokyoetplusieursfoisauMexique.Ilmain-vitdanssabellemaisondeCuernavaca,onousavonsparl longuementde lavieetde lamort.Nousavonsdcid que nous pourrions encore crer ensemble, etJulio pensa dautres musiciens. Olaf Tzschoppe futlundespremiersappels.

CettenouvellecollaborationavecJulioEstradaetOlafTzschoppeest-elleunenouvelleorientationdansvotrerecherchechorgraphique,explorant larelationentredanseetmusique?

Oui,unedeschoses lesplus importantesdansma fa-on de danser a t de choisir ma propre musique.Jaimecoutertoutessortesdemusiques,maislorsquejedansejenenaipasbesoin,moncorpsetmadansedeviennentrythme/musique,ensembleaveclepu-blicetlespace.Parfoisjefaisdesbruitsavecmesmou-vements, avecma voix, parfois je parle dans des im-

d i p T Y Q u E 2

j a p o NK o M u r o b u S h i | T a N a K a M i N

ENTrETiEN avEC

Ko MurobuShi

16dYpTiQuE 2 | japoN 17 dYpTiQuE 2 | japoN

sometimesIspeakinimprovisations.ThatswhatIdidinMurmullos del Paramo. JulioEstrada is also inter-estedmixingdancewithvoice,withhisownbody.Wewillattempttogofartheranddeeper.

Yourworkoftenevokesideasofchaosanddisorder,re-ferringsometimestoNietzsche.WillthisresearchalsobepresentinthemusicallanguagesofJulioEstradaandOlafTzschoppe?

What chaos and rhythm have in common is the in-between between two milieus, the rhythm-chaosor the chaosmos. Julio Estrada says that Deleuzesplan dimmanence is the most important word inthismeeting,process-eventandlivecreation.IthinkofNietzscheseternal return anditsbecoming, theplanbecoming our new map. Then the plan must be de-stroyed,always.Becausetheplanisalwaysmovingandbecoming.Itisaliveindeath.Zarathustra is only speeds and slownesses, and theeternal return, the life of eternal return, is the firstgreat concrete freeing of nonpulsed time. In fact, theoppositionweshouldsetupbetweenthetwoplanesisthat between two abstract poles: for example, to thetranscendent, organizational plane of Western musicbased on sound forms and their development, we op-pose the immanent plane of consistency of Easternmusic,composedofspeedandslownesses,movementsandrest.(DeleuzeandGuattari:A Thousand Plateaus, Capitalism and Schizophrenia).

KoMurobushi September23,Tokyo

Triade will be a meeting of three artists, you, KoMurobushi,thecomposerJulioEstradaandthepercus-sionistOlafTzschoppe:whendidthathappenandhowdidyoucomeupwiththeideaofcollectiveperformance?

In December of 2000, I was in Paris, as was JulioEstrada, hewas theDirector of theXenakis Center. IwasperformingatthattimeinBernardoMontetspieceattheThtredelaVille.Julioinvitedmetodinnerathis apartment, saying, You are the best crazy butohdancer!afterwhichheaskedmetodance inhisnewproductionofanexperimental,crazyopera,Murmullos del Paramo (basedonthenovelbytheMexicanwriterJuanRulufo,Pedro Paramo).Ittookawhilebutfinallyin2006wedidtheopera,inwhichIdancedasaghostandasananimal.WemeteachotherinTokyoonce,andseveraltimesinMexico.Heinvitedmetohisbeautifulhouse in Cuernavaca, where we talked about life anddeath.Werealisedthatwecouldcontinuecreating,andJuliobeganthinkingofmoremusicians.OlafTzschoppewillbeoneofthefirst.

Is this new collaboration with Julio Estrada and OlafTzschoppe a new orientation in your choreographicalresearch,exploringtherelationshipbetweendanceandmusic?

Yes, always, one of themost important things inmydancingwasselectingmymusic.Ienjoylisteningtoallkindsofmusic,butwhenIdance,IfeelIdontneedmu-sic,mybodyandmydancingbecomerhythm/music,togetherwith the audience and the space. SometimesI make sounds with my movements, with my voice,

ploration des gestes sculaires du travail de la terre,etquilpoursuivraavecsacompagnieMaijukudurantprsdevingtans,maisaussidansdinnombrablessolos.IlnedescenddesamontagnequepourparticiperdetrsrgulirestournesinternationalesquidsormaisleconduisentplussouventPrague,Amsterdam,NewYorketMoscouquParis.Ilmontedesopras,travailleavecdesartistescommeRichardSerra,JessyeNorman,KarelAppel,CecilTaylor,SusanSontag,DerekBailey.Troisfois,ilremettraLe Sacre du Printempssurlta-bli.NotammentlorsduneditiondufestivalestivaldeHakushquilcreen1988etquilnacessdedve-lopperparlasuite.Ilyinviteplasticiens,philosophes,cinastes, romanciers,anthropologues,acteursden,artisansdemtiersrares,autantquedeschorgraphescommeSimoneForti,desftesantiquesduJaponpro-fond, ou les danseurs de Kutiyattam avec lesquels iltravailledanslesuddelInde.En2006,ilsloignedessallesdespectacles,pourseconsacrerdsormaisaulo-cus-focus,fidlesonaxiomedetoujours,selonlequelonnedansepasdanslelieu,carondanselelieu(ba-odori).Deladchargepubliquelhpitalpsychia-triqueouauchampdefouilledunolithique,ilesteneffetpeudelieuquilnaitinvesti.Celanelapasem-pch dentamer rcemment une carrire dacteur decinma,desengagerdansdesactionsdeprotectiondela fort indonsienne,mais ce dont il est le plusfier,cesontsesrizires,leth,lescourgesoulesolivesdesesplantations.Sadanseneseraitpassanslaculturedelaterre,sanslaviedefermierquilnajamaiscessdemenerdepuisplusdunquartdesicle.Ainsi,dit-il,reste-t-ilauplusprsdunedestymologiespossiblesdumotodoriletermelepluscommunpourdireladanseenjaponaisquidsigneraitlelgerbatte-mentlasurfacedesfontanellesdunouveau-n.

PatrickDeVos professeurluniversitdeTokyo

Onlapouss,ilesttomb,maisilestrestl,pospar terre : cest de cette motion-l questnTanakaMin. Et dans cette motion, lemonde lui-mme, tai-santsonsempiternelrespir,atrouvrenatre.AinsiHijikata Tatsumi prsentait-il le danseur en 1984, loccasiondunepicequilcrespcialementpourlui,une pice de danse-amour , ou plus littralementdebut-amour.Quandilrencontrelefondateurdubut,Mindansedepuisprsdevingtans.En1977,ilar-pentelarchipeldelongenlarge,seproduisantchaquejour ailleurs. Cette exprience fondatrice de lhyper-dancelemnedanspasmoinsdecent-cinquantelieuxdiffrents. Lanne suivante, le Festival dAutomne Paris le fait dcouvrir en Europe.Min choisit cetteoccasion dentrer au Muse, celui des Arts dcora-tifs,etdinvestirsonescalieraurasduquel ileffectueuneglisse sidrante :nu,ocre,yeuxclos,progressantde troismarches en trois-quartdheure.Une sortedeplongeenapnedanslespace,quforcederalentis-sements, il traverse la vitesse de la lumire pourreprendreunmotdeFlixGuattariavecquiilsigneunlivredentretiensauJapon.Ilnecesseraparlasuitedetourner en Europe, en pionnier de cette nouvelle va-guejaponaisequidferlealorsetlaquelleonlassocie.Minnacependantpasattendulebutetsacollabora-tionavecHijikatapourtracersonsingulierchemin.Etsilrevendiqueassurmentlinfluencedupredubut,ilsevoitaussibienenfilsspiritueldelachorgrapheamricaineAnnaHalprin.Audbut,ilnommaitsapra-tiquebutaidanse-tat;en1980,illaborelanotiondeshintai-kish,quifitfortuneparlasuiteenEuropesouslevocabledeBody Wheather :corps-mto.Dejeunes danseurs affluent bientt de partout pour tra-vailleraveclui,ensonBodyWheatherLaboratoryquildmnagedanslacampagnedeHakushen1985.Laquteducorps-mtosupposede jeter loin lesancrages psychologiques, narratifs ou politiques ducorps, pour sexercer danser des deux cts de lapeau.Unprogrammequi saccompagnedune rex-

INTerVIeWWITH

KoMuroBuSHI

TaNaKaMiN EN

QuElQuESMoTS

18dYpTiQuE 2 | japoN 19 dYpTiQuE 2 | japoN

inginsteadtodanceonbothsidesoftheskin.Apro-grammeaccompaniedbyare-explorationofthesecularmovements ofworking the earth,whichhe continuedwithhiscompanyMaijukufornearly20years,aswellas incountless solos.Hedidnotcomedown fromhismountainexceptforregularinternationaltourswhichwouldtakehimrathertoPrague,Amsterdam,NewYork,MoscowthanParis.Hestagedoperasandworkedwithmajor artists such as Richard Serra, Jessye Norman,Karel Appel, Cecil Taylor, Susan Sontag and DerekBailey.Heworked onThe rite of Spring three times,notablyatasummerfestivalinHakushwhichhecre-atedin1988andwhichhehascontinuedtodevelopever

since, inviting plasticians, philosophers,filmmakers, writers, anthropologists, Nactors, craftsmen and artisans workingin rare crafts, as well as choreographerssuchasSimoneForti,theantiquefestivalsof provincial Japan, and the Kutiyattamdancers with whom he worked in south-ernIndia.In2006,hedecidedtostepawayfrom performance venues, concentratinginsteadonwhathecalledthelocus-focus.Hisaxiomhasalwaysbeenthatwedonotdanceinaplace,thatinsteadwedancethe place, (ba-odori). The places he has

chosen to dance include a public dump, a psychiatrichospital,andevenaneolithicarcheologicaldig.Hehasalsorecentlybegunactinginfilmsandbecomeanac-tivist protecting the Indonesian forest, buthe ismostproudofhisricepaddiesandtheteaandolivesfromhisplantations.Hisdancewouldnotbethesamewithouthisculturingoftheearth,hislifeasafarmer,alifehehasledforaquarterofacentury.Thisishowhestaysclosetotheetymologicalmeaningofthewordodori,themostcommonwordfordanceinJapanesewhichalsomeansthesoftpulsewefeelwhentouchingthesoftspotontheheadofanewbornchild. PatrickDeVos ProfessoratTokyoUniversity

Someone pushed him, he fell down, but he stayedthere,lyingontheground:itwasfromthisemotionthatTanakaMinwas born. And inside this same emotion,theworlditselfstoppeditsregularbreathingandalsowas reborn. This is how Hijikata Tatsumi presentedthedancerin1984,theoccasionbeingapiecehedcre-atedspeciallyforMin,adance-lovepiece,orliterallyabutoh-lovepiece.Whenhefirstmetthefounderofbu-toh,Minhadbeendancingformorethantwentyyears.In1977hewastravellingthroughoutJapan,presentinghisworkinadifferentplaceeveryday.Thisexperienceofwhathecalledhyper-dance tookhimtomore than150differentvenues.

The following year, the Autumn Festivalin Paris introduced him to Europe. Minchose for that occasion the Museum ofDecorativeArts,steppingontoitsstairwayand performing an amazing downwardslide,duringwhichhewasnaked,paintedochre,hiseyesclosed,taking45minutestoslitherdownthreesteps.Itwasakindofunderwaterdivethroughspace,withincre-mental decelerations, making it seem hewastravellingatthespeedoflight,herequoting Flix Guattari, with whom MinpublishedabookofinterviewsinJapan.HecontinuedtoperforminEurope,apioneerofthisJapanesenewwavesweepingthroughthecontinent,withwhichhewasthenidentified.OfcourseMindidnotwaitforbutohandhiscollaborationwithHijikatatofollowhissingularpath.Alongwith proclaiming the influence of the father ofbutohonhiswork,healsoconsidershimselfthespiritu-alsonofAnnaHalprin.Atthebeginning,heusedtocallhisdancebutai(dancestate);thenin1980,helaidouttheideaofshintai-kish,whichwasknowninEuropeasBodyWeather.ManyyoungdancerscametoworkwithhimathisBodyWeatherLaboratory,whichhemovedintothecountry,toHakush,in1985.Thequestforthebodyweatherimpliedarejectionofthepsychological,narrativeandpoliticaltetheringsofthebody,attempt-

TriadEKoMurobushi,JulioEstrada,OlafTzschoppecrationchorgraphie,danse,voixKoMurobushicompositionmusicale,voixJulioEstradapercussionsOlafTzschoppestudiodecration

jeudi8,vendredi9,samedi10dcembre20:30

ConversationpubliqueavecKoMurobushilissuedelareprsentationdu8novembre

Thursday8,Friday9,Saturday10Decemberat8:30PM

ApublicconversationavecKoMurobushiaftertheper-formanceonThursdayNovember8

loCuS foCuSTanakaMincrationchorgraphie,danseTanakaMinconseilartistiqueShihoIshiharastudiodecration

lundi9etmardi10,mercredi11janvier201219:30

Conversation publique entre Tanaka Min et PatrickDeVoslejeudi3novembre19:00

Monday9,Tuesday10,Wednesday11Januaryat7PM

ApublicconversationbetweenTanakaMinandPatrickDeVosonThursdayNovember3at7PM

TaNaKa MiN lColE SupriEurE du CNdC ET au fESTival

prEMiErS plaNS

TanakaMinestinvitintervenirpourlepremierse-mestredelaformationEssaisdelcolesuprieureduCNDC,entreoctobre2011etjanvier2012.Ilseragale-mentaucurdelaprogrammationdelasoireCNDCdanslecadredufestivalPremiersPlansdAngers2012.

Le Samoura du crpuscule,ralisparYoujiYamada,2002dimanche22janvierauxcinmasLes400coups19:30

Le festival Premiers Plans dAngers et le CNDC pr-senteuneautre facettedecetartiste inclassable :au-deldesadmarchededanseinsitu,TanakaMinsestgalementdistingucesdixderniresannes,commeacteuraucinmaetlatlvision.PoursaprestationdansThe Twilight Samurai, un longmtrage impor-tantdirigparYoujiYamada,Tanakaareuleprixdumeilleurespoirainsiqueleprixpourlemeilleursecondrle,de lunedesassociations importantesdecinmaauJapon.Plusrcemment,ilaaussitravailldansdesprogrammesdefictionsetdocumentairesdeNHKTV,entantquenarrateuretacteur.(programmationsousrserve)

TaNaKa MiN aT ColE SupriEurE du CNdC aNd aT

fESTival prEMiErS plaNS

TanakaMinisinvitedtoteachduringthefirstsemesteroftheEssaisprogrammeatcolesuprieureduCNDC,between October 2011 and January 2012. He will beat thecoreof theCNDCsprogrammationCNDCwithPremiersPlansFestivalinJanurary2012.

The Twilight Samurai,byYoujiYamada,2002SundayJanuary22atcinmasLes400coupsat7:30PM

FestivalPremiersPlansandCNDCpresentanothersideoftheunclassifiableartistTanakaMin:besideshisap-proachofsitespecificdance,TanakaMinhasalsobeendistinguishedtoplayasanactorinnumerousfilmsandTV programs in the past decade. Forhis performanceinTheTwilightSamurai,animportantfilmdirectedby Mr. Youji Yamada, Tanaka was awarded the BestDebutantActorAwardandtheBestSupportingActorsAward by one of Japans leading cinema associations.More recently he has further expanded his scope ofactivities in thepopularmedia including theNationalNHKTVdocumentaryanddramaprogramsasnarratorandactor.(programmeliabletochange)

A FeWWordSABouT

TANAKAMIN

20 21 dYpTiQuE 3 | jrME bElSaiSoN dipTYQuES

Jrme Bel asks questions of contemporary dance byhijackingtheaudiencesexpectations,invitingthemtolookdifferentlyat the space inwhichchoreography isperformedaswellaswhathappensthere.Heisresponsi-blefordeconstructingandquestioningthecodesofper-formanceandoftechnicalvirtuosity.Hisbodyofworkfrom1994to2005isdocumentedinthecatalogue raisonnproducedbytheLaboratoiresdAubervilliersin2007.(www.catalogueraisonne-jeromebel.com)

In this diptych, the CNDC presents the provocateurJrmeBel,thepoprecyclerofThe Show Must Go on,aswellasthegeniusintermediary,thedancehistorianand his collection of danced autobiographies, one ofwhichisCdric Andrieux.

Jrme Bel interroge la danse contemporaine en d-jouantlesattentesdupublicetenlinvitantposerunautreregardsurlespacedelareprsentationchorgra-phiqueetcequisyjoue.Ilatrslargementparticiplaremiseencausedescodesdelareprsentationetdelavirtuosittechnique.Sonuvrede19942005estdocumentepar lecatalogueraisonnproduitparlesLaboratoiresdAubervilliersen2007.(www.catalogueraisonne-jeromebel.com)

Aveccediptyque,leCNDCprsenteleJrmeBelpro-vocateur, recycleur pop du Show Must Go on, maisaussi lentremetteur gnial, lhistorien de la danse traverslacollectiondesautobiographiesdansesdontfaitpartieCdric Andrieux.

d i p T Y Q u E 3

j r M E b E l

ThE Show MuST go oNconceptionetmiseenscneJrmeBelmusiqueLeonardBernstein,DavidBowie,NickCave,NormanGimbeletCharlesFox,J.Horner,W.Jennings,MarkKnopfler,JohnLennonetPaulMacCartney,Louiguy,GaltMacDermott,GeorgeMichael,ErickMoreMorilloetM.Quashie,dithPiaf,ThePoliceetHughPadgham,Queen,LionelRichie,A.RomeroMongeetR.Ruiz,PaulSimoninterprtationricAffergan,CdricAndrieux,SonjaAugart,ChantalBideau,MatthiasBreitenbach,PierrickBrunard,MurielCorbel,DinaEdDik,DavidFischer,GillesGentner,Marie-LouiseGilcher,EmmanuelGreffet,GaspardGuilbert,MirabelleLeBoulicault,MyriamLecoqVinagre,ThumetteLonHenriqueNeves,JohannesSundrup,HesterVanHasselt.assistantsFrdricSeguette,OlgadeSotocastingBarbaraVanLindtetJrmeBeldirectiontechniqueGillesGentneradministrationSandroGrandodure1:30/T900

mardi17janvier19:30TuesdayJanuary17at7:30PM

CdriC aNdriEuxconceptJrmeBeldeetparCdricAndrieuxavecdesextraitsdepicesdeTrishaBrown(Newark),MerceCunnigham(Biped,Suite for 5),PhilippeTrhet(Nuit fragile),JrmeBel(The Show must go on)rptiteursJeanneSteele(MerceCunningham)etLanceGries(TrishaBrown)administrationSandroGrandodure1:20T900

jeudi19janvier20:30

ConversationpubliqueentreJrmeBeletChristopheWaveletlemercredi18janvier18:00

ThursdayJanuary19at8:30PM

ApublicconversationbetweenJrmeBelandChristopheWaveletonWednesdayJanuary18at6:00PM

22dYpTiQuE 4 23dYpTiQuE 4

(M)imosa est le troisime volet dune srie initiepar le chorgraphe amricain Trajal Harrell intitu-leTwentyLooksorParis isBurningatTheJudsonChurch.TrajalHarrell sestassoci troisartistes :leduoCeciliaBengolea/FranoisChaignaudetMarlneMonteiroFreitas,pourinventerchacunleurfaonlepersonnagedeMimosa.Chaqueperformeurinterprtetour tour sonMimosa,dansune surenchredem-tamorphosesdesoidirectement inspiresduvoguing,mouvement new-yorkais dans les communauts gaysafro-amricainesetlatinosdesannes60et70.

(M)imosaisthethirdsectionofaseriesinitiatedbytheAmericanchoreographerTrajalHarrell, calledTwenty Looks or Paris is Burning at The Judson Church.TrajalHarrell is working with three artists: the duo CeciliaBengolea/Franois Chaignaud and Marlne MonteiroFreitas, and all of them will be inventing their ownversionof thecharacterofMimosa.EachwillperformhisorherMimosa, inanescalatingmetamorphosisofselvesdirectlyinspiredbyvoguing,astyleofmovementfoundintheAfro-AmericanandLatingaycommunitiesinNewYorkinthe60sand70s.

Lesdeuxspectaclesdecequatrimediptyquedelasai-sonsontrunisparlefaitquilsposentcommeenjeudetravaillacrationcollective.PourSi, Viaggiare,MarcoBerrettinisestentourdehuitperformeurs,vidastes,sonorisateurs.Ensemble,ilsontexplorlaquestiondelarencontreaveclautre,ensinspirantdelapenseduphilosophePeterSloterdijk.Neuf cosmonautes runisparhasardsurlaplanteLena,enqutentsurlescom-portements humains. Comment communiquer quandlesmodesde communication sont saturs et lesdon-nessurlesindividusultra-paramtres?

Thetwoworksinvolvedinthisfourthdiptychofthesea-sonarelinkedbythefactthattheydealwithcollectivecreation.ForSi, Viaggiare,MarcoBerrettinihaschosentoworkwitheightperformers,videographersandsoundpersons.Togethertheyexploredtheideaoftheencoun-terwithanotherperson, inspiredalsoby the tenetsofthephilosopherPeterSloterdijk.NinecosmonautsmeetbychanceonthePlanetLena,investigatinghumanac-tions. How can they communicate when the lines ofcommunication are always saturated and individualdatahasallbeencategorised?

d i p T Y Q u E 4

S i , v i a g g i a r E / ( M ) i M o S a

Si, viaggiarE ideetchorgraphieMarcoBerrettinico-criture,interprtes,vidastes,sonorisateursMarcoBerrettini,Jean-PaulBourel,SbastienChatellier,LatitiaDosch,BrunoFaucher,KatyHernan,VanessaLeMat,AntonioPedroLopes,SamuelPajandidedcorMarcoBerrettinisonSamuelPajandetMarcoBerrettinilumire*MELKPRODrgielumireetgnraleDenisFaureralisationdcorsActeII(Marseille)costumesSylviaFaleni,EllaAbbonizioproductionetdiffusionPLAT,SverinePan,CarineHilydure1:30T400

mardi7fvrier19:30

TuesdayFebruary7at7:30PM

(M)iMoSa Twenty Looks or Paris is Burning at The Judson Church (M)conceptionetinterprtationCecilaBengolea,FranoisChaignaud,TrajalHarrell,MarleneMonteiroFreitaslumireYannickFouassiercomplicepourlescostumesLaBourettergielumireSylvainRausargiesonEnoraLeGalldure1:20T400

mercredi8fvrier19:30

ConversationpubliqueentreMarcoBerrettini,lquipeartistiquede(M)imosaetChristopheWavelet,lemercredi8fvrierlissuedelareprsentation.

WednesdayFebruary8at7:30PM

ApublicconversationbetweenMarcoBerrettini,theartisticteamof(M)imosa andChristopheWaveletonWednesdayFebruary8attheendoftheperformance.

24dYpTiQuE 5 | raiMuNd hoghE 25 dYpTiQuE 5 | raiMuNd hoghE

LAprs-midi est une adaptation libre par RaimundHoghe de la pice LAprs-midi dun faune cre en1912parNijinskidaprslepomedeMallarmPrlude laprs-midi dun faune sur la musique de ClaudeDebussy,uvreradicaleemblmatiquedelamodernitendanse.Danscesolocrspcialementpourledan-seurEmmanuelEggermontgalementinterprtedelapiceSi je meurs laissez le balcon ouvert RaimundHoghe convoque, sonhabitude, gestes et rituels or-donnsdansunespace-tempssingulier.

RaimundHoghesLAprs-midi(TheAfternoon)isafreeadaptation of the famous piece by Nijinski,Afternoon of a Faun, created in1912andbasedon thepoembyMallarm,Prlude laprs-midi dun faune, tomusicby Claude Debussy. This was an emblematic, radicalwork ofmodernity in dance. In this new solo createdspecially for the dancer Emmanuel Eggermont alsoperformer in Si je meurs laissez le balcon ouvert (If Idie leave the balcony open) RaimundHoghe bringstogetherasusualmovementsandritualsorderedinasingularspaceandtime.

Si je meurs laissez le balcon ouvert,crpourldition2010dufestivalMontpellierDanseunanaprsladis-paritiondeMerceCunninghametdePinaBauschestunepiceessentielledansleparcoursduchorgrapheRaimundHoghe,quifutpendantdixansledramaturgedePinaBausch.Picerendanthommage limmensechorgraphe que fut Dominique Bagouet, fondateurdufestivalMontpellierDanse,cestgalementlam-moire de tous les grands chorgraphes disparus quelesneuf interprtesdontRaimundHoghe lui-mmedansentdanscettevritablepopechorgraphiquedetroisheures.

Si je meurs laissez le balcon ouvert,createdforthe2010FestivalMontpellierDanseoneyearafterthedeathsofMerce Cunningham and Pina Bausch is an essentialworkinthechoreographicjourneyofRaimundHoghe,whofortenyearswasthedramaturgforPinaBausch.This piece is also an homage to the great choreogra-pher Dominique Bagouet, the founder of the FestivalMontpellier Danse in memory of all these choreog-raphers, the nine dancers, including Raimund Hoghehimself dance together in this three hour choreo-graphicepic.

d i p T Y Q u E 5

r a i M u N d h o g h E

Si jE MEurS laiSSEz lE balCoN ouvErT

conceptetchorgraphieRaimundHoghecollaborationartistiqueLucaGiacomoSchultedcor,costumesRaimundHoghelumireRaimundHoghe,DimitarEvtimovsonSilasBieriavec Ornella Balestra, Marion Ballester, Astrid Bas, Lorenzo DeBrabandere,EmmanuelEggermont,RaimundHoghe,YutakaTakei,TakashiUeno,NabilYahia-Assatextes FedericoGarcia Lorca, JohannWolfgang vonGoethe,HervGuibert,MargueriteDuras,HeinrichHeine,MatthiasClaudiusmusiquesJean-SbastienBach,HenryPurcell,CamilleSaint-Sans,LuigiBoccherini,CharlieChaplin,chantstraditionnelsdEspagneetdItalie,musiquespopulairesmusiquesettextesinterprtsparKathleenFerrier,EllyAmeling,PeggyLee,KlausNomi,MichaelJackson,FrankSinatra,Mina,VioletaParra,JudyGarland,DustySpringfield,PabloCasals,AndresSegovia,MarlneDietrich,MariaCallas,TheDoors,Dalida,SergeReggiani,PierAngeli,GigliolaCinquetti,AnnaMagnani,DomenicoModugno,VictoriadelosAngeles,HervGuibert,ElisabethFlickenschildtetOskarWernerproductionArnaudAntolinos

dure3:00avecentracteT900

mardi28fvrier19:30TuesdayFebruary28at7:30PM

laprS-MidiunsolopourEmmanuelEggermontconceptionetchorgraphieRaimundHogheinterprtationEmmanuelEggermontcollaborationartistiqueLucaGiacomoSchultelumireRaimundHoghesonFrankStrtkermusiquePrlude laprs-midi dun faunedeClaudeDebussyetLiederdeGustavMahlerdure1:15T900

vendredi2mars20:30

ConversationpubliqueentreRaimundHogheetChristopheWaveletlemercredi29fvrier18:00

FridayMarch2at8:30PM

ApublicconversationbetweenRaimundHogheandChristopheWaveletonWednesdayFebruary29at6:00PM

26fESTival SChoolS 2011 27 fESTival SChoolS 2011

travailhorsdelascne.Lorsdes deux temps de discus-sion, artistes et chercheursont fait tat dune pratiqueprotiforme r-agenant lesliens entre art et espace pu-blic,artetsocial,artetsoin.Ces diffrents tmoignages

ontclairlesallers-retoursfructueuxentreletravailduplateauetdesexpriencesqui luisontextrieures.Pourcettesecondedition,YvaneChapuis,historiennedelart,auraanimcesdiscussionsavecbeaucoupdeperspicacitetderactivit,permettantainsiunemiseenperspectivedesdiffrentesinterventions.

Lensemble de lamanifestation aura agi comme uneformidablecaissedersonnancedespointsdevuees-thtiquesetpdagogiquesluvredanslesdiffrentesformationsenartchorgraphique.Lesprofondschan-gements du contexte professionnel, les faons de seprojeteraujourdhuientantquartistechorgraphiqueauronttautantdethmatiquesmettantjourlelienentrelcoleetsonenvironnementartistique,culturel,

socialetpolitique.

Ces changes entre coles sepoursuivront sous la formedunecooprationprenneetrgulire,proposantunautrerythme de rencontre que ce-luidutempsdelabiennale.UnrseauSchoolsaainsitconstitu. Ouvert toutesles formations suprieuresen danse contemporaine enFranceet linternational, ila pour objectif de faciliter lacirculation des informationsentre coles. Le parti-prisest, dans un premier temps,dengagercetravaildecoop-rationpartirdesressourcesde chacun et de porter une

attention toute particulire laccompagnement delmergence.Celasetraduit,parexemple,parlamiseen ligne de cours, ainsi partags entre les diffrentesformations.Ungroupedetravailplusrestreintatcr,dontlob-jectifestdemeneruntravailprospectifettransversalsurlesquestionsdeformationdanslechampchorgraphiqueaujourdhui.Cegroupeestconstitudecinqformationseuropennes: Forum Dana, Lisbonne; cole sup-rieureduCNDCAngers;HZTHochschulbergreifendesZentrumTanzBerlin;PARTS/PerformingArtsResearchandTrainingStudios,Bruxelles;TheaterSchoolMasterofChoreography,Amsterdam.

Du 14 au 18 juin dernier, leCNDCorganisaitla2editionde Schools, rencontre inter-nationaledescolesdedanse.Seize coles ou formationsenEuropeetauxtats-Unis1ontprispartcettesemaineintense et riche dchangesentre tudiants, membres des quipes pdagogiques,chercheurs,professionnelsetpublics.Tout particulirement, la participation active et gn-reusedescentcinquantetudiantstouslesmomentsde la manifestation a contribu la russite de cetteditionetcequelambitionPerformer son colesin-carnejoyeusement.linstardelapremiredition,lesjournesonttrythmesparlescoursdumatinpropo-ss par les pdagogues/artistes associs auxdiffrentescoles,lesateliersdelaprs-midiolestudiantssen-seignentmutuellement,lesdiscussionsde18:00etlesprsentationsdestravauxdcolesjusquetardlesoir.Plusquunejuxtapositiondesprojetsdcoles,laflui-dit et lapermabilit entre cesmomentsontpermisune vritable mise en commun de pratiques puisant des projets pdagogiquespluriels.Au-deldelvnement,Schoolsareprsentpourtoussesparti-cipantsuneexprienceforte,po-santlesbasesdinteractionspro-metteuses,dinventivitdansleschangesetdecollaborationsvenirentrecesjeunesartistes.

Schools a aussi t partageparunpublicvenuennombre(4000spectateurs)qui,chaquesoir,sestmontrdunegrandedisponibilit et curiositpour dcouvrir les premierstravaux de jeunes artisteschorgraphiques.

Cettedeuximeditionaportuneattentionparticulirelamiseenuvredelar-formeLMD(licence/master/doctorat)quiopreunrap-prochemententrecolesdartetuniversits.Lesdeuxpremiresdiscussionsdes18:002 intitulesArtistes/chercheurs: pourquoi faire la distinction? ont per-mis dexposer les bnfices attendus de cette rformeeuropenne(mobilitfacilite,gainsocialpourlartistegrce lacquisitiondundiplmede valeuruniversi-taire) et les questions quelle soulve (capacit pr-serverlaspcificitdelarechercheenartetdesfaonsdelvaluer).Lasecondequestionproposeaudbat,Quellesouver-turespourlartchorgraphique,sestintresselafaondont lesartisteschorgraphiquesengagent leur

manifestations can the choreo-graphic sphere create? hadtodowiththewayschoreographicartistsworkwhennotonstage.The artists and researchersspoke of using multi-facetedapproaches repurposing links

betweentheartsandpublicspaces,theartsandsocialentities,theartsandthecaringprofessions.Thesediscussionsmadeusawareofthecontinuinganduseful interchanges between stage work and exteriorwork. For this second edition, Yvane chapuis, histo-rianofart,moderated the6PMdiscussionswitha lotofshrewdnessandreactivity,allowingprospectiverela-tionshipsbetweenthedifferentinterventions.Theentireeventwaslikeagiantsoundingboardforthedifferent aesthetic and pedagogical points of view pre-vailinginschoolsandprogrammesfocusedonthecho-reographicarts.Importantchangesinprofessionalcon-textsandnewwaysofbeingachoreographicartistwerealso themes discussed, and revealed the links betweenschoolsand theirartistic, cultural, socialandpoliticalenvironments.

Itwasdecidedthattheseexchangeswillbemaintainedonanongoingandregularbasis,acontinuouscontactgoingfarbeyondthebiennialSchoolsfestivalexchanges:aSchools networkwascreated,opentoallinstitutionsofhigherlearningincontemporarydanceinFranceandinternationally.Itsobjectiveistofacilitatethecircula-tionofinformationbetweenschools.Theinitialplanisforeachparticipanttouseitsownresourcesandtofocusparticularly on issues involved with emerging artists.Thispedagogicalcooperationwillbeput inaconcreteformbycoursesfilessharedonthewebsites,thatthedif-ferentformationscoulddownload,forexample.A smaller working group on pedagogical issues hasalsobeencreated, itsobjectiveistodevelopaprospec-tiveworkbeinginthechoreographicfieldoftoday.Thisgroup is composed of five european schools: ForumDana, Lisbonne; cole suprieure du CNDC Angers;HZT Hochschulbergreifendes Zentrum Tanz Berlin;PARTS/PerformingArtsResearchandTrainingStudios,Bruxelles; TheaterSchool Master of Choreography,Amsterdam.

From June 14 -18, 2011, theCNDC hosted the week-longsecond edition of the Schools Festival, an international en-counter for European andAmerican dance schools.Sixteen schools and trainingprogrammes1participatedinthisintense,richweekofexchangesbetweenstudents,pedagoguesandmembersoftheirstaffs,researchers,professionalsandaudiences.Theactive,generousparticipationof the150studentsinattendancethroughouttheeventcontributedtothesuccess of this edition, as well as to the enthusiasticexecutionoftheconcept Performer son cole(Perform your school).Asinthefirstedition,themorningswerespent in classes taught by the pedagogues and artistsassociatedwiththedifferentschools,andtheafternoonsinworkshopsconsistingofthestudentsteachingeachother. Then there were the 6:00 PM discussions, andfinally the presentations of the students and schoolswork,lastinguntilverylateatnight.Thiswasmuchmorethanamerejuxtapositionofschoolprojects:thefluidityandopennesscharacterisingthesemomentshelpedtocreateapoolofcommonideasandpracticesdrawnfrommanydifferentpedagogicalstylesandprogrammes.Beyond the event, Schools was for all its participantsanintenseexperience,layingthefoundationsofprom-ising interactions, inventionduringexchangesandfu-turecollaborationsbetweentheseyoungartists.Andtheexperiencewas sharedbymore than4000peoplewhoattendedthepresentations,anaudienceinterestedandinvested in discovering the firstworks of these youngchoreographicartists.

Thissecondeditionwasalsofocusedontheimplemen-tationoftheLMDreform(bachelors/masters/doctoraldegrees)whichismeanttobringartschoolsanduniver-sitiesclosertogether.Thefirsttwo6:00PMdiscussions2,entitled Artists/ researchers: why make the distinc-tion? revealed the expected benefits of thisEuropeanreform: bettermobility, value added for the artists inpossessionofuniversitydegreesaswellas theques-tionsitnonethelessengenders:preservingthespecifici-tyofartisticresearchandthewaysitmaybeevaluated.Thesecondquestiondiscussedat6:00PM,Which other

SChoolS 2011 : TudiaNTS-arTiSTES

EN aCTioN !2E diTioN

SChoolS 2011 : STudENTS arTiSTS

iN aCTioN !SECoNd EdiTioN

1-BenningtonCollege,Vermont(USA);colesuprieureduCNDCAngers;ConservatoirenationalsuprieurdemusiqueetdedansedeLyon;Universit de cirque et danse, Stockholm (Sude) ; Ecole suprieure des beaux-arts deNantes-mtropole ; Ex.e.r.ce, centre chorgraphiquenationaldeMontpellier;Extensions,centrededveloppementchorgraphiquedeToulouse;colesuprieuredesbeaux-artsdAngersTALM;ForumDana,PEPCC,Lisbonne (Portugal) ;HochschulbergreifendesZentrumTanzBerlin (HZT) /TanzplanBerlin, (Allemagne) ;PARTS/PerformingArtsResearchandTrainingStudios,Bruxelles(Belgique);SEAD/SalzburgExperimentalAcademyofDance,Salzburg(Autriche);SNDO/SchoolforNewDanceDevelopment,Amsterdam(Pays-Bas);TheaterSchoolMasterofChoreography,Amsterdam(Pays-Bas);TrinityLabanConservatoireofMusicandDance,LABAN,Londres(Royaume-Uni);UniversitMimarSinan,Istanbul(Turquie).

2-Lesdbatsde18:00sontenlignesurlesitecndc.fr/schools/1800.htmlThe6:00PMdiscussionsareavailableonCNDCswebsitecndc.fr/schools/1800.html

28ColE SupriEurE dE daNSE CoNTEMporaiNE 29 ColE SupriEurE dE daNSE CoNTEMporaiNE

faC forMaTioN darTiSTE

ChorgraphiQuEdNSpd ET liCENCE

LestudiantsdelaFormationdartistechorgraphique,cursus de deux ans du CNDC Angers, obtiennent undiplme national suprieur reconnu par ltat de ni-veaulicence(DNSPD)etpeuventconjointementobte-nir une licence en arts du spectacle chorgraphique,en partenariat avec luniversit Paris 8 Saint-Denis.Cette promotion traversera, cette premire anne,luvre de TrishaBrown, un travail de cration avecla chorgraphe brsilienne Lia Rodrigues et rencon-treradiffrentsartistesetenjeuxchorgraphiquesavecJulie Nioche, Marion Ballester, Loc Touz, SylvainPrunenec,ManuelCoursinetricDidry,notamment.

LartistejaponaisBunpeiKunimoto,lauratduprixdelambassadefranaisedelaYokohamaDanceCollection2011,estenrsidenceauCNDCAngersdejuilletd-cembre2011,etauditeurlibreauseindelaFormationdartistechorgraphique.MarikoKakizaki,EijiTakeda,KaeIshimotosontgale-mentauditeurslibresdanslecadredupartenariatavecAirKyoto,compagniededansecontemporaineladi-rectionartistiquedeHotsummer,InternationalDanceWorkshopFestivalKyoto.

Avec le soutien de lInstitut franais - ministre desAffairestrangreseteuropennesetdelInstitutfran-aisduMali.

ESSaiSMaSTEr daNSE,

CraTioN,pErforMaNCE

LapremirepromotiondelaformationEssaisdevenuemasterdanse,cration,performanceafaitsaren-tre en septembre. Cemaster est en partenariat avecluniversitParis8Saint-Denisetlcoledesbeaux-artsdAngersESBA-TALM.Douzetudiants-artistesmenantunerecherchepersonnelleenlienaveclemouvementet les questions de corps et de reprsentation, issusdeladanse,duthtreoudesartsvisuels,composentcette promotion 2011-2013. Le programme pdago-giquedEssaisrenouvelleses invitationsdesartistesderenommeinternationaleetmaintiendralestempsderecherchepersonnelleetdemobilithorscadredelcole. Son objectif est dinventer le cadre dune re-cherchethoriqueenprisesaveclesenjeuxdelacra-tion.Lesquatresemestresuniversitairescorrespondentleurquatreessais,mensparunartiste:essai1:TanakaMinessai2:AConstructedWorld-JaquelineRivaetGeoffLowe(essaiproposparlcoledesbeaux-artsdAngers)essai3:mobilitdestudiants-artistesessai4:ChristianRizzo.lafindechaqueessaialieuunecoleouverteolestudiantsprsententaupublicleurrecherche.

Premirecoleouvertelesvendredi10etsamedi11f-vrier201219:00auxstudiosCNDCLesAbattoirs.

ColE SupriEurE du CNdC

dEux NouvEllES proMoTioNS dTudiaNTS

2011-2013les tudiants des deux promotions faC et Essais

ont fait leur rentre lcole suprieure du CNdC

en septembre 2011.

faC (daNCE arTiST prograMME)

dNSpd aNd baChElorS dEgrEE

The students of theFAC programme, a two-year pro-gramme at the CNDC Angers, will earn a nationaldegree, recognised by the French government asa Bachelors level (DNSPD); they may also earn aBachelors degree in performance arts in partnershipwithUniversitParis8Saint-Denis.Thisyear,thestu-dentswill be studying intensively theuvre ofTrishaBrown,workingonacreationwith theBraziliancho-reographerLiaRodrigues,andwillencountermanydif-ferentartistsandchoreographicsituations,amongoth-ersJulieNioche,MarionBallester,LocTouz,SylvainPrunenec,ManuelCoursinandricDidry.

The Japanese artist Bunpei Kunimoto, winner of theFrench Ambassador Prize of the Yokohama DanceCollection 2011, is doing a residency at the CNDCAngersfromJulytoDecember2011,andisauditingtheclassesoftheFACprogramme.MarikoKakizaki,EijiTakeda,KaeIshimotoarealsoau-ditingtheFACprogrammeintheframeofourpartner-shipwithAirKyoto,contemporarydancecompanydi-rectedbyHotsummer,InternationalDanceWorkshopFestivalinKyoto.

WithsupportofInstitutfranais-ministredesAffairestrangreseteuropennesandInstitutfranaisduMali.

ESSaiSMaSTEr daNCE,

CrEaTioN, pErforMaNCE

Thefirstnewclassoftheessais programme,whichhasbecomeamastersdegreeprogrammeindance,creationandperformancebeganitsstudiesinSeptember.ThismastersdegreeisadministeredinpartnershipwiththeUniversitParis8Saint-Denisandthecoledesbeaux-artsofAngersESBA-TALM.The2011classconsistsoftwelve studentartists doingpersonal researchdealingwithmovementand interrogationsofbodyand repre-sentation,comingfromdance,theatreorthevisualartsfield. Thepedagogical programmeofessais continuesto invite internationally renowned artists, maintain-ing time for personal research and facilitatingmobil-ityoutsidethecole.Itaimsatcreatingtheframeworkfortheoreticalresearchgrapplingwiththedemandsofcreation. For the students the four university semes-tersequal fouressais,eachledbyanartist: - -essai1:TanakaMinessai2:A Constructed World-JaquelineRivaandGeoffLowe (an essai proposed by the cole des beaux-artsdAngers)essai3:artists-studentssmobilityessai4:ChristianRizzo.At the end of each essai a showing called an cole ouverteisofferedwherethestudentspublicallypresenttheirresearch.

The first cole ouverte will take place Friday andSaturdayFebruary11-12,2012at7:00PMinthestudiosoftheCNDCLesAbattoirs.

ColE SupriEurE of ThE CNdC:

Two NEw ClaSSES of STudENTS

2011-2013The students of the two programmes, faC

and Essais, began their studies at the cole suprieure of the CNdC

in September 2011.

FAC:16tudiantsissusdecinqpaysDaphnAchermann,22ans,franaise,suisse,canadienneAmaliaAlbaVergara,22ans,colombienneLucieCollardeau,21ans,franaiseZoCourel,18ans,franaiseCmeFradet,21ans,franais

SoniaGarcia,20ans,franaiseTho-MoganGidon,19ans,franaisRmiHollant,20ans,franaisMilenaKeller,22ans,suisseBrunoLafourcade,27ans,franaisBlandineLaignel,20ans,franaise

AlmaLomax,21ans,franaiseLisaMiramond,21ans,franaiseLudivineMirre,18ans,franaiseAnnabellePirlot,21ans,franaiseTidianiNDiaye,22ans,malien

Essais:12tudiantsissusdehuitpaysAikaterini-SofiaAndreou,29ans,grecqueCdricCherdel,29ans,franaisVolmirGioneiCordeiro24ans,brsilienOlgaDukhovnaya,26ans,ukrainienne

AnnaGaotti,26ans,franaiseMargotJoncheray,25ans,franaiseAnne-LiseLeGac,25ans,franaiseAmalMavoungou,29ans,gabonais

AliMoini,37ans,iranienMahmoudRabiey,24ans,gyptienLuizaMoares,28ans,brsilienneAnaRitaTeodoro,28ans,portugaise

30rSidENCES 31 SErviCE duCaTif ET dES publiCS

ThierryBae\FranceJe cherchais dans mes pochesenrsidencedu3au7octobre2011crationle3dcembre2011auThtreDurance,ChteauArnoux(04)

DominiqueBrun\FranceSacre # 197enrsidenceenoctobre2011etenmai2012crationendcembre2012

DanyaHammoud\LibanMahallienrsidencedu3au18octobre2011crationBonn(Allemagne)le25novembre2011

SylvieGiron\FranceLe Roi des bonsenrsidencedu3au18octobre2011spectaclecren1989parlacompagnieBagouet/chorgraphieBernardGlandierpourhuitdanseursrecrationSylvieGiron,compagnieBalades.prsentauGrandR,scnenationaledeLaRoche-sur-Yon,le24janvier2012

AmalaDianor\FranceCross Roadenrsidencedu24octobreau18novembre2011

BasileDoganis\GrceEncounters withinenrsidencedu5au9dcembre2011

AlainBuffard\FranceBaron Samedienrsidencedu12au22dcembre2011crationles24et25avril2012auThtredeNmes

YarBarelli\Isralenrsidencedu23au29janvier2012

LatifaLabissi\FranceEcran somnambule et distractionenrsidencedu23janvierau2fvrier2012crationenmars2012danslecadredufestival360LaPasserelle,scnenationaledeSaint-Brieuc

MarlneMonteiroFreitas\CapvertParadisenrsidencedu20au24fvrier2012

JohanMaheut\FranceCest donc cela que nous faisons quon appelle vivre ? enrsidencedu20au24fvrier2012

TrajalHarrell\USATwenty Looks or Paris is Burning at the Judson Church (L)enrsidencedu19au30mars2012ouverturestudiole21mars2012,studioCNDCauQuai

HlneIratchet\Francecration2012enrsidencedu9au13avril2012

DDDorvillier\USADanza permanenteenrsidencedu1eravrilau2mai2012crationles11et12mai2012auSTUKLeuven(Belgique)prsentles15et16mai2012danslecadredesRencontreschorgraphiquesinternationalesdeSeine-Saint-Denis

Lesouverturesstudiossontenentrelibresurrservationau0244012266.

Une quinzaine de companies sont accueillies en rsi-dence au CNDC dans le cadre de laccueil studio aucours de la saison 2011-2012. Toutes ces rsidencesreprsententunetapede travail vers la cration : laplupart sachvent par une ouverture studio permet-tant aux artistes de se confronter un public et auxspectateursdedcouvriruntravailencoursouachev.

Duringthe2011-2012season,theCNDCwillhostfif-teen company residencies, under the auspices of theaccueil-studioprogramme.Theopen studio eventsforwhichadmissionisfreeareanopportunityfortheaudiencetolearnmoreaboutthecreations in development, the various stages ofworksor finished pieces, aswell as the interactions possiblebetweentheaudienceandtheperformers.

praTiQuE dE la daNSE

lES MardiS du CNdC : CourS daNS TouS lES STudioS !

Trois groupes dateliers ont lieu tous lesmardis de lasaison(horsvacancesscolaires)danslesstudiosCNDCauQuai:deuxgroupesdatelierdansecontemporaineetungroupedatelierFeldenkrais\dansecontemporaine.Cesateliers,ouvertstous,dbutantsetconfirmsdanslapratiquede ladanse,sontmenspardesartistesetpraticiensintervenantauCNDCetdesartistesinvits.

CYClE dE forMaTioN profESSioNNEllELe CNDC propose avec le conseil gnral deMaine-et-Loireuncycledateliersdepratiquedeladansedestina-tiondeprofessionnels,professeursdedanseoudanseurs.Cecyclea lieudoctobredcembre2011,encadrparOliviaGrandvilleetLocTouz,artisteschorgraphiques.

aSSoCiaTioN dES habiTaNTSdu hauT dES baNChaiS, aNgErS

Aprs avoir men un projet sur trois annes avec lecentreJean-VilarauquartierdelaRoseraie,enpartena-riataveclaChartecultureetsolidaritdelavilledAn-gers,leCNDCsimplantepartirdecettesaisondanslequartierduhautdesBanchaispourunnouveauprojetdesensibilisationladanseenpartenariataveclasso-ciationdeshabitantsduhautdesBanchaisAngers.Ceprojet sarticulera entre autre autour dune transmis-sionde lapiceCribles dEmmanuelleHuynh,dont lemotifcentralestlafiguredelaronde,despersonnesdetousges,pourunCriblesintergnrationnel.

jourNE dE praTiQuE ET dE rflExioN

CraTioN CoNTEMporaiNE ET aCCuEil dES foliES

samedi14janvier2012Le21mai2011,leCNDCorganisaitlapremirejournede pratique et de rflexion Cration contemporaineet accueil des folies , en collaboration avec PatriceLambert,psychanalysteetmatredeconfrencesasso-ciluniversitdAngers,partirdelidequeleses-pacesdecrationcontemporainetravaillentautourdelammematireque les lieuxdesoinpour lapense.Des questions identiques sy posent, des mouvementsquivalents sy tentent. Rencontre entre deuxmondescratifs,cettejournefutloccasiondefairemergerdescroisementspossibles,descheminsdetraverses...Une deuxime journe de pratique et de rflexion surcethmeauralieulesamedi14janvier,enprsencedelartiste japonaisTanakaMin : renseignements et ins-criptions auprs du service ducatif et des publics duCNDCau0244012266.Ledbatde lapremire journe, samedi21mai2011,estenlignesurlesiteduCNDC.

praTiQuE dE la daNSE loCCaSioN du CarNaval daNgErS

samedi31mars2012Pourladeuximeanne,lademandedelavilledAn-gers,leCNDCestinvitchorgraphierlefinalducar-naval. Ce projet se construit en troite collaborationavecleserviceactionculturelledelavilledAngers,lesprofesseursdedansedesmaisonsdequartiersetlacom-pagnieLezArtsvers.

LeserviceducatifetdespublicsduCNDCmnechaqueanneunecinquantainedeprojetsendirectiondetouslespublics:projetsducatifsfondssurlapratiquedeladanseendirectiondumilieuscolaireetuniversitaire,etdetouslespublicsavecdesstructuressocio-ducatives,socio-culturelles, avec des professionnels de la sant,avecleCHUdAngers,aveclamaisondarrtdAngersPratiquede la danse pour amateurs et professionnels,conversationspubliquesautourdechaquediptyquedela saison danse, demultiples rendez-vous sont propo-ssaupublicpourdcouvrirouapprofondirlaculturechorgraphique.

Lieu de ressources sur la culture chorgraphique, leCNDCmetdispositiondupublicdesvidosdesesar-chivesenlignesurcndc.fr(Lhistoireenligne),ainsiquesurnumeridanse.tvUndossierpdagogiqueetcritiquesurlapiceCribles dEmmanuelle Huynh, ralis grce au Ple de re-chercheenducationartistiqueduQuai,seraprochai-nementenlignesurlesiteduCNDC.LeCNDCdisposedunfondsdocumentaireimportantdontlalistedesou-vragesestconsultablegalementsurnotresite.Nhsitezpascontacter leserviceducatifetdespu-blicsduCNDCpourmettreenplaceunprojetavecvotrestructureducative!Renseignementsau0244012266.

arTiSTES EN rSidENCEarTiSTS iN rESidENCE

CETTE SaiSoN au SErviCEduCaTif ET dES publiCS

32SErviCE duCaTif ET dES publiCS 33 SErviCE duCaTif ET dES publiCS

dCouvErTE ET praTiQuE dE la daNSE EN MiliEu SColairE

LeCNDCsensibilise chaqueannedeslvesdcoleslmentaires,collges,lycesetuniversits(classesenimmersionauCNDC,ateliersdepratique,parcoursar-tistiquesetculturels),etproposedesformationspourenseignantsetfutursenseignants.Lesparcoursaveclemilieuscolairesontmensencollaborationaveclins-pection acadmique deMaine-et-Loire, le rectorat deNantes,Dlgationlactionculturelle.

STagE dE forMaTioN pour ENSEigNaNTS

Stage lecture dune uvre chorgraphique , Planacadmiquedeformation,rectoratdeNantes:RegardssurluvredAnneTeresaDeKeersmaeker1eret2dcembre2011,autourdudiptyqueAnneTeresaDeKeersmaeker(rosas danst rosas/en Atendant).

Confrences pdagogiques dpartementales option-nelles(CPDO)AveclinspectionacadmiquedeMaine-et-Loire.Cesconfrencessinscriventdansuncycleannueldeconf-rencesqui sadressentauxprofesseursdes colesdupre-mierdegretsarticulentaveclesprojetsdanseenclasse.

daNSE au CollgEenpartenariatavecleconseilgnraldeMaine-et-Loire.Pourladeuximeanne,leCNDCproposesixclassesde collges du Maine-et-Loire de sengager dans unparcoursannueldanseax sur ladcouvertede spec-tacles,destempsdepratique,desrencontresetateliersavec les tudiantsde lcole suprieureduCNDC,untempsdimmersiondeplusieursjoursdanslesstudiosduCNDCauQuai.

CulTurE ChorgraphiQuE Lesconversationspubliquesaveclesartistessontmo-dres par Christophe Wavelet, critique, chercheur(entre libre, sur rservation). Projections defilms etdiscussionsserontmles:rejoignez-nousds18:00ouplustardpourladiscussion.

TanakaMinlejeudi3novembre19:00quipeartistiquedAnneTeresaDeKeersmaekerlejeudi1erdcembre18:00KoMurobushilissuedelareprsentationde Triadelejeudi8dcembreJrmeBellemercredi18janvier18:00Diptyque4:lissuedelareprsentationde(M)imosale8fvrierRaimundHoghelemercredi29fvrier18:00EmmanuelleHuynhlemercredi4avril18:00HervRobbeetRichardDeaconlemercredi25avril18:00

lE CNdC vErS TouS lES publiCS

Chu Unprojetdesensibilisation ladansecontemporainedbute cet automne avec le service addictologie duCentre hospitalier universitaire dAngers.Des ateliersFeldenkraishebdomadairessontdestinslquipesoi-gnanteetdespatients;uneexpositiondephotographiesdedanseseraprsentedans leservice,accompagnedunatelierdu regard sur lapiceCribles partirdecesphotos.Unecompagnieviendragalementenrsi-dencedansleservicepartirdemars2012.Vidodanseyprendragalementsesquartiersaveclaprojectiondefilmsdedanseenjuin2012.

CaSia (CENTrE daCCuEil ET dE SoiNSiNTErSECToriEl pour adolESCENTS)

LautaroPrado,danseur,mneunatelierdepratiquedeladansetoutelannedanslesstudiosduCNDC,des-tinationdejeunesaccompagnsparleCASIA,structurerattacheauCESAME(Centredesantmentaleange-vin).Lesadolescentspratiquentladanseetdcouvrentdesspectaclestoutaulongdelanne.

MaiSoN darrT daNgErS LAssociation de soutien et de dveloppement socio-cultureletsportive(ASDASCS)mnechaqueannedesprojetsculturelsavecdesdtenus.Depuisquelquesan-nes,lASDASCScollaboreavecleCNDCpourlamiseenplacedateliersdanse laprison.Cette saison,unprojet fond sur la pratique de la danse et sur la d-couverte de la culture chorgraphique aura lieu avecVidodanseenjuin2012.

diSpoSiTif CharTE CulTurE ETSolidariT dE la villE daNgErS

Le CNDC propose tous les publics, par le biais desassociationsdAngers lies laChartecultureetsoli-darit,destarifstrsrduits2.Desspectacles,desrencontresavec lesartistes,desateliersoudesvisitesdu thtre sont proposes toutes les associationspartenaires.

haNdiCapLeCNDCparticipe,avecdixstructuresculturellesange-vines,unprojetdestinationdespectateursdficientsvisuels,autourduspectacleCdric Andrieux :unejour-nedepratiquedumouvementle19janvier2012.

daY of praCTiCE aNd rEflECTioN,CoNTEMporarY CrEaTioN

aNd CrazY ThoughTSSaturdayJanuary14,2012OnMay 21, theCNDC organised its first day of prac-tice and reflection, Contemporary creationand crazythoughts, incollaborationwithPatriceLambert,psy-choanalystand lecturerassociatedwith theUniversityofAngers,basedontheideathatcreativecontemporaryspacesworkwiththesamematerialsasthosepromot-ing thought. Identical questionsmay be asked, equiv-alentmovements tried out. The day is like ameetingbetweentwodifferentworlds,revealingpossiblepointsofcrossing,aswellasdiscussionsaboutthejourney

The next day of practice and reflection in this series,Contemporarycreationandcrazythoughtswill takeplace on Saturday January 14, with the renownedJapaneseartistTanakaMin:pleasecallforinformationandregistration,0244012266.The discussion that took place during the first day,SaturdayMay21,2011,isavailableonlineatcndc.fr.

daNCE aT ThE CarNival of aNgErSSaturday,March31,2012Forthesecondyearinarow,thecityofAngerscommis-sioned theCNDC tomake thefinals choreography ofthe2012Carnival.TheprojectwillbeorganisedinclosecollaborationwiththeculturalactionsectionofthecityofAngers,thedanceteachersfromthecitycommunitycentersandthecompanyLezArtsvers.

daNCE aT ThE CNdC

TuESdaYS aT ThE CNdC: ClaSSES iN all STudioS!

YearroundThereareworkshops everyTuesdaysat theQuai in theCNDC studios: two contemporarydanceworkshops andoneworkshopstudyingFeldenkrais/contemporarydance.TheworkshopsareledbyartistsandpractitionersfromtheCNDCaswellasguestartists.

CYClE of profESSioNal ClaSSESOctober-DecemberThis cycle consists meant for professionals, danceteachers, dancers and choreographers, running fromOctober-December2011,ledbyOliviaGrandvilleandLocTouz,choreographicartists.

aSSoCiaTioN of ThE iNhabiTaNTS of ThEQuarTiEr du hauT dES baNChaiS, aNgErS

Having led a three-year project with the quartier laRoseraie,inpartnershipwiththecultureandsolidaritycharterofthecityofAngers,theCNDCwillbeginthisanewprojectincreasingawarenessofdanceseasoninthe quartier des Banchais for in partnershipwith theassociationoftheresidentsofLesBanchaisinAngers.AmajorcomponentoftheprojectthisseasonwillbethesettingofEmmanuelleHuynhslandmarkpieceCribles,whosecentralthemeisthecercle.Itwillincludepeopleofallages,anintergenerationalversionofCribles.

THIS SeASoN IN THe eduCATIoNAL SerVICe

Each year, the educational service of the CNDC offerfiftydifferentprojectstargetedtoallaudiences:educa-tionalprojectsusingdance in theschoolsanduniver-sities, incommunitycenters,workingwithhealthcareprofessionalsandpatientsattheCHUofAngers,aswellas detainees in theprison inAngersThese events inthe school systems are held in collaborationwith theacademic inspectors from Maine-et-Loire, the educa-tionboardofNantes,delegationforculturalaction.TheprojectDanceinthemiddleschoolsisundertakeninpartnershipwiththeGeneralCouncilofMaine-et-Loire.

As the venue formajor resources of choreographic cul-ture, the educational service proposes public conversa-

tionswiththeartistsofeachperformanceevening,aswellasthestreamingofthevideosinitsarchives,availableatcndc.fr(historyonline),aswellasatnumeridanse.tv.

A pedagogical and critical dossier on EmmanuelleHuynhspieceCribles, produced through the researchinartseducationsectionofLeQuai,willalsobeavail-ableontheCNDCswebsite.TheCNDChasadatabaseofotherdocumentsandmedia,alistoftheworksavail-ableisonthewebsite.

FeelfreetocontacttheeducationalserviceoftheCNDCtosetupordiscussaprojectatyourinstitution,forin-formationpleasecall0244012266.

34SErviCE duCaTif ET dES publiCS 35 Tour

diSCovErY aNd daNCE iN ThE SChoolS

CNDCincreaseawarenessofcontemporarydanceof stu-dentsofdifferentages,fromprimaryschoolstouniversity(throughimmersioninCNDC;danceworkshops,artisticandculturalcourses).CNDChasalsoeducationprogrammesforteachersandteachersintraining.TheseprojectsareledwithinspectionacadmiquedeMaine-et-LoireandrectoratdeNantes,Dlgationlactionculturelle.

TraiNiNg worKShopS for TEaChErS aNd fuTurE TEaChErS

Workshop:decipheringachoreographicworkAcademic training plan created in collaboration withtheboardofeducationofNantes:LookingattheuvreofAnneTeresaDeKeersmaekerDecember1-2,2011,ontheoccasionoftheDiptychAnneTeresaDeKeersmaeker(rosas danst rosas/en Atendant)Optionalpedagogicaldepartmentalconferences(CPDO)withtheacademicinspectorsofMaine-et-Loire.These conferencesarepartof anannual cycl