COMMISSAIRES-PRISEURS ASSOCIÉS ETUDE TAJANauction.tajan.com/pdf/2001/artmoderne20062001.pdf · 2008. 1. 4. · Daniel Ridgway KNIGHT (1839-1924) 3. Les fugitifs. Huile sur toile,

PARIS ■ MERCREDI 20 JUIN 2001 ■ FOUR SEASONS HOTEL, GEORGE V132

ETUDE TAJANC O M M I S S A I R E S - P R I S E U R S A S S O C I É S

EXPOSITIONS PUBLIQUES

GENÈVE - PHILLIPS9, rue Ami-Lévrier - Genève

(Pour une sélection des œuvres)(N° 9 à 24, 26, 27, 47 et 54)

Mercredi 6 et jeudi 7 juin 2001 de 11 h à 19 heures

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PARIS - ESPACE TAJAN37, rue des Mathurins - Paris 8e

Du mardi 5 au samedi 16 juin 2001 de 9 h à 19 heures(les samedis de 11 h à 18 heures)

et pour les pièces présentées à Genèvedu lundi 11 au samedi 16 juin 2001 de 9 h à 19 heures

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PARIS - FOUR SEASONS HOTEL, GEORGE V31, avenue George V - Paris 8e

Lundi 18 juin 2001 de 14 h à 21 heuresMardi 19 juin 2001 de 10 h à 15 heures

VENTES

Tableaux AnciensMardi 19 juin 2001 à 20 heures

Meubles et Objets d’Art des XVIIe, XVIIIe et XIXe sièclesMiniature - Porcelaine - OrfèvrerieMercredi 20 juin 2001 à 15 heures

Tableaux et Sculptures des XIXe et XXe sièclesMercredi 20 juin 2001 à 20 heures

TABLEAUX ET SCULPTURESDES XIXe ET XXe SIÈCLES

provenant

des Collections Lucien et Hélène MELLERIO,

d’un collectionneur européen,

et de divers amateurs.

Experts

Marie-Aline PratExpert près la Cour d'Appel de Paris14-16, avenue de l’Observatoire, 75006 ParisTél. : 01 43 26 52 17 - Fax : 01 46 33 40 48a décrit le lot 54.

Franck BailleExpert près la Cour d'Appel, près les Douanes Françaises2, rue de Tournon, 75006 Paris Tél. 01 43 29 49 77Villa Gardenia, 3, avenue Saint-Michel, 98000 MonacoTél. 04 42 27 26 04 - Fax : 04 42 26 96 21 - Tél. 00 377 97 70 83 36a décrit les lots 1 à 7 - A à L - 8 à 18 - 25 à 28 - 34 à 37 - 40 à 46 - 48 à 51 - 53 - 55 et 57.

André PacittiExpert35, avenue du Général Sarrail, 75016 ParisTél. : 01 46 51 10 72Amaury de LouvencourtExpert près la Cour d'Appel de Paris, Membre S.F.E.P.

et Agnès Sevestre-BarbéExpert, Membre S.F.E.P.174, rue du Faubourg Saint Honoré, 75008 ParisTél. : 01 42 89 50 20 - Fax : 01 45 63 99 78E-mail : [email protected] décrit les lots 24 - 29 à 33 - 39 - 47 - 56 et 58.

Monsieur Félix MarcilhacExpert près la Cour d’Appel de ParisMembre du Bureau du Syndicat Français des Experts Professionnels en Œuvres d’Art8, rue Bonaparte, 75006 ParisTél. : 33 (0)1 43 26 47 36 - Fax : 33 (0)1 43 54 75 13 / 33 (0)1 43 54 96 87E-mail : [email protected] - E-mail : [email protected] décrit les lots 19 à 23.

Lucien ArcacheExpert honoraire près la Cour d’Appel de Paris39, rue Dumont-d’Urville, 75116 ParisTél. : 01 45 00 26 80 - Fax : 01 45 01 80 95E-mail : [email protected] décrit le lot 38.

TABLEAUX ET SCULPTURESDES XIXe ET XXe SIÈCLESOrganisée par Maîtres Jacques et François Tajan

Vente au Four Seasons Hotel, George V31, avenue George V - 75008 Paris

Le mercredi 20 juin 2001 - 20 heuresTéléphone pendant les expositions et la vente : 01 49 52 72 62 / 01 49 52 72 61

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EXPOSITION PUBLIQUESGENEVE - PHILLIPS9, rue Ami-Lévrier - Genève

(Pour une sélection d’œuvres)(N° 9 à 24, 26, 27, 47 et 54)

Les mercredi 6 et jeudi 7 juin 2001 de 11 h à 19 heures■

PARIS - ESPACE TAJAN37, rue des Mathurins - Paris 8e

Du mardi 5 au samedi 16 juin 2001 de 9 h à 19 heuresles samedis de 11 h à 18 heures

et pour les pièces présentées à Genèvedu lundi 11 au samedi 16 juin 2001 de 9 h à 19 heures

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EXPOSITION - FOUR SEASONS HOTEL - GEORGE V31, avenue George V - Paris 8e

Lundi 18 juin 2001 de 14 h à 19 heuresMardi 19 juin 2001 de 9 h à 19 heures

Mercredi 20 juin 2001 de 9 h à 15 heures■

Pour tous renseignements, veuillez contacter à l’Etude :For all information regarding this sale, kindly contact :

Bruno JANSEM, Barbara DEMBINSKI et Anne-Laure JALOUNEIX au 01 53 30 30 53/54/55 ■

37, R U E D E S MAT H U R I N S 75008 PA R I S . TÉ L. : 01 53 30 30 30. FA X : 01 53 30 30 31www.ta jan.com – E-mai l : ta jan@worldnet . f r Minite l : 3617 Tajan

Jacques Tajan & François Tajan, commissaires-priseurs associés : Société civile professionnelle titulaire d’un office de commissaire-priseur

Edmond-Marie PETITJEAN (1844-1925)

1. Le port de Dunkerque.Huile sur toile, signée en bas à gauche.46 x 65 cm 80 000/100 000 F(18 1/8 x 25 5/8 inches) 12 200/15 000 €

4 5

1

BONNARD 26

BOUDIN 4

BUFFET 57 - 58

BUGATTI 19 à 23

DEGAS 16 à 18

DELLAVALLÉE 34

DENIS 35

D’ESPAGNAT 40

ENGELEN 2

FOUJITA 44

GALIEN LALOUE 5

GRAU SALA 42

GROMAIRE 56

GUILLAUMIN 33

HELLEU 8

KISLING 49 - 50

KLEE 54

KNIGHT 3

LATOUCHE 7

LAUGÉ A à L

LEBASQUE 41

LÉGER 55

LUCE 29 à 32

MAJORELLE 38

MANÉ-KATZ 43

MODIGLIANI 51

MONTÉZIN 28

PETITJEAN 1

RENOIR 24 - 27

RICHARD-PUTZ 6

RODIN 9 à 15

UTRILLO 39 - 46 - 47

VALADON 36 - 45

VALTAT 37

VLAMINCK de 48 - 52

VOLTI 53

VUILLARD 25

INDEX

Piet van ENGELEN (1863-1924)

2. « A la plage ».Huile sur toile, signée en bas à droite.99 x 128 cm 150 000/200 000 F(39 x 50 1/3 inches) 22 500/30 500 €

Bibliograhie :Philippe Cruysmans et Jean-Marie Duvosquel : « Dictionnaire des peintres d’animaux belges et hollandaisnés entre 1750 et 1880 ». Reproduit double page couleur, pp. 230 et 231.

Peintre d’animaux, de scènes d’intérieur, de portraits et de paysages, Piet van Engelen restera toute sa vieattaché à sa ville natale d’Anvers et sa campagne environnante. Il marquera aussi une grande prédilectionpour les plages de Knokke Le Zoute, peignant sa célèbre série des ânes dont le tableau ci-dessusréférencé est le plus grand et le plus beau, considéré à juste titre comme son chef-d’œuvre.

Elève de Prosper Drion à l’Académie des Beaux Arts d’Anvers, puis de Charles Verlat à l’Académie deLiège où l’artiste assimile la culture wallonne, il retourne à l’Académie d’Anvers en 1880 et remporte lePremier Prix de peinture. En 1886, il devient membre du groupe « Als ik kan » (Comme je peux), connupour son côté libéral et proche du mouvement naturaliste. Ses différents succès lui valent d’être nommé en1888, professeur à l’Académie des Beaux Arts d’Anvers où il formera de nombreux élèves. En 1894, ilcollabore avec Robert Mols à un diorama consacré au Congo, alors belge. Il décèdera comblé d’honneursen 1924.

Daniel Ridgway KNIGHT (1839-1924)

3. Les fugitifs.Huile sur toile, signée en bas à gauche et datée 1873.148,7 x 122 cm 150 000/200 000 F(58 1/2 x 48 inches) 22 500/030 500 €

Exposition :Salon de 1873 (n° 815).

Bibliographie :Cette œuvre a été éditée sous forme de planche photographique par la Maison Goupilet Cie. Elle est citée dans de nombreux ouvrages et notices sur l’artiste notamment :– Biographical Sketches of American Artist (page 178),– Dictionnary of American Biography par Dumas Malone (volume V page 463),– l’Encyclopedia of painters and paintings par Champlin (volume 2 page 394).

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2

3

8

Eugène BOUDIN (1824-1898)

4. « Régates ».Huile sur panneau, signée en bas à droite et datée 90.23 x 34,5 cm 180 000/220 000 F(9 x 13 1/2 inches) 27 500/034 500 €

Provenance :Collection particulière, Paris.

Un certificat de Monsieur Robert Schmit sera remis à l’acquéreur.

Eugène GALIEN LALOUE (1854-1941)

5. « La Porte de Chatillon ».Huile sur toile, signée en bas à droite. 200 000/300 000 F66 x 92 cm (26 x 36 1/4 inches) 30 500/45 500 €

Bibliograhie :Figurera dans le volume II du catalogue raisonné actuellement en préparation parMonsieur Noé Willer.

Un certificat de Monsieur Willer en date du 19 juillet 2000 sera remis à l’acquéreur.

4

5

Gaston LATOUCHE (1854-1913)

7. « Dans la coulisse ».Huile sur toile, signée vers le milieu, en bas. 120 000/150 000 F78 x 81 cm (30 3/4 x 31 7/8 inches) 18 000/22 500 €

Provenance :Collection particulière, Belgique.

7

Michel RICHARD-PUTZ (1835-1892)

6. « Minuit au Moulin-Rouge ».Huile sur toile, signée en bas à gauche. 600 000/800 000 F140 x 210 cm (55 1/8 x 82 7/8 inches) 91 500/122 000 €

Exposition :Salon de 1906, Paris.

Michel Richard-Putz est l’élève de Benjamin Constant et de Jean-Paul Laurens. Ilexposa au salon des artistes français et en devient sociétaire en 1908.Notre œuvre fut présentée au salon de 1906 et fut unanimement saluée par le jury etla critique.

Important ensemble d’œuvres d’Achille LAUGÉ(Voir catalogue séparé - See reparate catalogue)

Collection d’un Amateur européen

Achille Laugé "monte" à Paris à l'âge de vingt ans en 1880pour sept années après avoir suivi des cours à l'Ecole

des Beaux-Arts de Toulouse en compagnie d'Henri Martin et d'Antoine Bourdelle. A leurs côtés, ainsi qu'avec AristideMaillol qu'il rencontre à son arrivée, il adopte l'esprit des avant-gardistes de l'époque, notamment Georges Seurat. Tout en restant à l'écart de ce courant et de ses manifestations.

Revenu dans son midi natal, il accomplit une œuvre presqueentièrement vouée à l'évocation d'un espace géographique limité,dont le centre est Cailhau, petit village de la Malepère dansl'Aude. Ne s'intéressant ni au sujet, ni à l'anecdote, il décomposeles tons par petites touches claires, simplifiant sa palette par l'emploie régulier de quatre couleurs seulement - vert, bleu, violet,jaune - pour exprimer l'atmosphère solaire de ces lieux familiers,lavés de lumière.

En bon fils de cultivateur, il peint son environnement immédiat,les routes, les champs, son jardin, son potager.

Les grandes toiles, brassées, guirlandes et bouquets de fleurs- partie de la réunion d'œuvres d'Achille Laugé, collection d'un amateur européen que nous présentons dans cette vente -proviennent d'une commande effectuée entre 1916 et 1920 par Monsieur Castel , député de l'Aube pour le château de Gailhadet, près de Mirepoix dans l'Ariège.

14 15

Achille LAUGE

A. Fleurs.Huile sur panneau, monogramméeen bas à droite. 58 x 35 cm(22 7/8 x 13 3/4 inches)

30 000/40 000 F - 4 550/6 100 €

Achille LAUGE

B. Poires et fleurs.Huile sur toile signée en basà droite.Datée 09.55 x 38 cm (21 5/8 x 15 inches)80 000/100 000 F -12 200/15 000 €

Achille LAUGE

C. Dahlias et margueritesHuile sur toilePorte le cachet de la signatureen bas à droite49 x 72 cm (19 1/4 x 28 1/3 inches)

80 000/100 000 F - 12 200/15 000 €

Achille LAUGE

D. Cosmos et marguerites.Huile sur toile.Porte le cachet de la signatureen bas à gauche.54 x 72 cm (21 1/4 x 28 1/3 inches)

80 000/100 000 F - 12 200/15 000 €

Achille LAUGE

E. Roses dans un vase.Huile sur toile signée en bas à droite.50 x 73 cm (19 5/8 x 28 3/4 inches)

100 000/120 000 F - 15 000/18 000 €

Achille LAUGE

F. Brassée de Dahlias. Huile sur panneau signée en basà gauche.100 x 100 cm (39 1/3 x 39 1/3 inches)

120 000/150 000 F - 18 000/22 500 €

A

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Achille LAUGE

H. Roses dans un vase dans un environnement de guirlandes fleuries.Huile sur toile signée en bas à droite.281 x 404 cm (110 5/8 x 159 inches) 200 000/250 000 F - 30 500/38 000 €

Achille LAUGE

I. Dahlias et tournesols pompons.Huile sur toile marouflée sur carton.101 x 155 cm (39 3/4 x 61 inches)

150 000/200 000 F22 500/30 500 €

Achille LAUGE

J. Coquelicots, bleuets et passiflores dans un vase environnés de guirlandes decoquelicots et marguerites.Marguerites et coquelicots.Cinq huiles sur toile non encadrées,signées.282 x 116 cm (111 x 45 5/8 inches)282 x 121 cm (111 x 47 5/8 inches)101 x 105 cm (39 3/4 x 41 1/3 inches)64 x 124 cm (deux panneaux) (25 1/4 x 48 3/4 inches)

300 000/400 000 F - 45 500/61 000 €

H J

I

J

Achille LAUGE

G. Dahlias et tournesols dans un vase dans un environnement de guirlandes fleuries.Deux huiles sur toile en pendant, l'une signée en bas à droite, l'autre en bas àgauche.280 x 214 cm - 280 x 219 cm(110 1/4 x 84 1/4 inches) - (110 1/4 x 86 1/4 inches) 200 000/300 000 F - 30 500/45 500 €

G

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Provenant des Collections Lucien et Hélène MELLERIO

Achille LAUGE

K. « Fleurs dans un vase environnées de gerbes et guirlandes ».« Cosmos et dahlias dans un vase ».Trois huiles sur toile signées en bas à droite.280 x 163 cm (110 1/4 x 64 1/8 inches)280 x 136,5 cm (110 1/4 x 53 3/4 inches)108 x 147 cm (42 1/2 x 57 7/8 inches)

200 000/300 000 F - 30 500/45 500 €

Achille LAUGE

L. « Portrait de femme ».Huile sur toile signée en haut à droite,signée 96.56 x 46 cm (22 x 18 1/8 inches)

60 000/80 000 F - 9 150/12 200 €

K

K

K

L

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La famille Mellerio est originaire d’une vallée du nord de l’Italie, voisine du Lac Majeur, la Valle Vigezzo et danscette vallée, d’un petit village du nom de Craveggia.

Comme nombre de leurs compatriotes les Mellerio ont émigré très tôt en France sans jamais, au cours dessiècles, se couper de leurs racines italiennes. Ils ont prospéré dans leur patrie d’adoption grâce à leur travail etaux privilèges accordés par les Rois de France aux Lombards de la Valle Vigezzo en récompense d’un complotcontre le jeune Roi Louis XIII que l’un d’eux avait permis de déjouer. On peut voir dans les archives de la Mairiede Craveggia, dont les Mellerio furent les bienfaiteurs, les décrets royaux successifs pérennisant ces privilèges.Très attachés à leurs racines les Mellerio ont gardé des attaches avec leur pays d’origine et leurs descendantss’y retrouvent chaque année.

Lucien Mellerio est l’arrière petit-fils de François Mellerio (1772-1843) créateur de la joaillerie de la rue de la Paix« Mellerio dit Meller ». Il est le fils de Maxime Mellerio et le petit-fils de Jean-François Mellerio, deuxième fils deFrançois.

Fils unique, il n’avait pas 5 ans quand il perdit sa mère et il fut élevé par son grand-père Joseph BONARDI, luimême originaire d’un village de la Valle Vigezzo, et sa grand-mère. Il en fut le seul héritier. La gestion dupatrimoine dont il héritait lui laissa le temps et les moyens d’assouvir sa passion pour le « beau » et de constituerune collection aussi riche qu’éclectique que sa fille Hélène sut après sa mort, en 1943, protéger et entretenir. Lacollection de Lucien Mellerio et de sa fille est constituée d’œuvres d’art remontant des époques les plus lointainesau XXe siècle et il n’a cessé de l’améliorer tout au long de sa vie par des échanges qui constituent « le bonheurineffable des collectionneurs » comme l’a écrit Balzac.

Dans sa belle maison de Stresa il s’extasiait devant le spectacle changeant du Lac Majeur et des Iles Borromée.Collectionner était à ses yeux un véritable métier et pour exercer au mieux son métier de collectionneur, il yconsacrait tout son temps se laissant tour à tour impressionner par la beauté d’une œuvre d’art ou l’émotionesthétique que peut provoquer la beauté d’une forme ou d’un dessin. Mais il étoffait ses goût instinctifs d’unesolide culture artistique. Son cahier de collectionneur témoigne tout à la fois de cette culture et de sa passion dubeau. A travers les ventes successives qui vont disperser sa belle collection, les amateurs d’aujourd’hui pourronts’en rendre compte.

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Auguste RODIN Le Penseur. 9

Auguste RODIN Le Baiser. 10

Auguste RODIN Tête de Balzac. 11

Auguste RODIN Main droite. 12

Auguste RODIN Pierre de Wiessant. 13

Auguste RODIN Protection. 14

Auguste RODIN Le poète et la muse. 15

Edgar DEGAS Adelchi Morbilli. 16

Edgar DEGAS Adelchi Morbilli. 17

Edgar DEGAS Alfredo Morbilli. 18

Rembrandt BUGATTI Panthère jouant avec une boule. 19

Rembrandt BUGATTI Petit léopard marchant. 20

Rembrandt BUGATTI Jaguar accroupi 21

Provenant des Collections Lucien et Hélène MELLERIO

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Paul-César HELLEU (1859-1927)

8. Etude de quatre têtes de jeunes filles.Dessin au trois crayons et rehauts de gouache, signé en bas à droite.(taches). 80 000/100 000 F34,5 x 46 cm (13 1/2 x 18 1/8 inches) 12 200/15 000 €

Provenance :Collections Lucien et Hélène Mellerio.

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Considérations générales sur les Objets d’Art anciens

Les objets anciens peuvent nous charmer de trois manières différentes : comme œuvres d’art proprement dites, comme curiosités ou bienpar la patine plus ou moins belle que le temps leur a donnée.

L’œuvre d’art c’est l’œuvre qui réunit certaines conditions de beauté dans la forme ou le dessin capables de provoquer une émotion d’esthétique.

La curiosité cela peut être aussi bien, en peinture ou en sculpture, une œuvre de naïveté primitive que certain objet d’un usage disparu oude forme démodée. Le sentiment éprouvé lorsqu’on contemple ces objets est plutôt l’amusement ou l’étonnement.

Quant à la patine, en matière d’antiquité, c’est une couleur que seul le temps peut donner et qui fait qu’un objet est comme enveloppé d’uncharme spécial, très séduisant pour le connaisseur. La patine est quelquefois le changement de couleur, changement très lent, d’une matièrecomme l’ivoire qui de blanc devient jaune parfois jusqu’à l’orangé. Elle peut être aussi la conséquence de la lumière qui attenua les teintesd’une matière comme dans les tapisseries, les étoffes. Ou bien elle est encore une transformation chimique des surfaces comme pour le bronze dont l’épiderme se décompose au contact de l’humidité et produit une belle patine verte ou bleue dite patine antique. La patine estenfin le résultat simplement du toucher longtemps répété qui peut foncer, polir une matière ou lui donner un aspect gras comme au marbrepar exemple.

D’après ce qui précède on pourrait donner la définition de beau à tout objet réunissant une ou plusieurs des trois conditions énoncées ci-dessus. A laquelle de ces trois conditions le collectionneur devra-t-il obéir ?

Nous répondrons à celle qui lui plaira. Chacun est impressionné d’une manière différente par les objets qui tombent sous ses yeux. L’unest séduit par la forme palpable, la masse avec ses profondeurs ombrées et ses surfaces lumineuses, l’autre par la couleur avec ses gammeset ses valeurs. Le véritable amateur est sensible à toutes les manifestations du beau non pas seulement de l’art ancien mais aussi de l’artmoderne « car le beau triomphera tant qu’il y aura des âmes pour aimer la nature des yeux pour admirer de beaux corps rigoureux et sains,des cœurs pour s’émotionner à la vue d’une mère jeune et belle jouant avec son enfant ».

La vue est certainement le sens occupant la place la plus importante chez nous mais nous allons voir que pour un collectionneur le toucher, l’odorat, voire même l’ouie ont parfois leur rôle et leur satisfaction. Disons en passant que certains collectionneurs sont même douésd’une sensibilité presque maladive dérivant en manies ce qui les rend, surtout aux yeux des profanes, des êtres quelque peu ridicules. N’est-cepas tout de même un plaisir que de promener la main sur une surface finement polie comme celle d’un basalte ou d’un porphyre d’Egypte auquelle sable mouvant du désert a pendant des siècles imprimé sa caresse. Quel est l’amateur de livres qui n’éprouve une jouissance secrète en respirant le parfum spécial et capiteux du livre lorsqu’on le sort de son rayon ou qu’on l’ouvre et qui semble vous révéler déjà les mystères de sonpassé. Et enfin pourquoi ferait-on sonner les belles faïences si ce n’était pour se griser de leurs notes sonores, ces notes belles comme des sonsde cloches : cloches d’Urbino, cloches de Rouen, cloches lointaines de Chine.

Ne critiquons jamais les goûts des autres parce qu’ils ne ressemblent pas aux nôtres ; le collectionneur ne sait pas ce que l’avenir lui réserve. Il lui arrivera souvent d’adorer ce qu’il a brûlé. En revanche jugeons sévèrement les gens qui apprécient certains objets pour l’unique raison qu’ils sont anciens alors même qu’ils seraient dénués de tout caractère d’art, de patine ou de curiosité. De tout temps, il y eut des artistesou des ouvriers inhabiles, de tout temps par raison économique on a produit des objets grossiers, des objets de pélerinages ou de bazars. Cesobjets peuvent quelquefois prendre place dans les musées à titre archéologique mais l’amateur éclairé évitera de s’en entourer.

Pour comprendre l’art de certaines époques ou de certaines contrées il faut l’étudier. L’étude seule peut mettre à même de connaître ce qui dérive d’un style bien établi qui avait ses lois son hiératisme. En principe, il est impossible de juger une œuvre sans tenir compte de l’époque et dupays où elle a vu le jour. Les arts bramalnique, boudique, égyptien essentiellement religieux en sont des exemples. Lorsqu’une de leurs œuvres arrive à la perfection par l’observation stricte du caractère et le fini du travail on peut qualifier cette œuvre d’œuvre d’art. En contemplant certainestêtes de divinités boudhiques, aux yeux bridés, à la bouche énigmatique, aux oreilles rituellement allongées, ou certaines de ces têtes égyptiennesdouées d’une expression mystérieuse et troublante ou de placide grandeur, exécutées dans le granit ou le basalte, on peut déclarer que cela estbeau. Le profane a trop souvent dénaturé le mot « beau » qu’il a confondu avec « plaisant ». La moindre image, même destinée aux enfants, peut êtreune chose plaisante. Rappelons-nous que le beau n’est compris que de ceux qui avec des goûts instinctifs pour l’esthétique et une certaine éduca-tion ont longuement étudié les arts de toutes les époques. Du goût et de l’étude, avec ce bagage on peut affronter l’aride métier de collectionneur.

Mellerio (1914-1919)

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Auguste RODIN (1840-1917)

9. Le Penseur.Epreuve en bronze à patine brune, signée « A. RODIN » sur le côté du rocher.A la base, sur l’arrière, la marque « ALEXIS RUDIER FONDEUR. PARIS ».A l’intérieur de la fonte la signature en relief « A. RODIN ».Haut. : 37,5 cm 500 000/700 000 F(14 3/4 inches) 76 000/105 000 €


Bibliographie :– G. Grappe, Catalogue du Musée Rodin, Paris, 1927, n° 143 (version en plâtre, illustrée).– H. Martinie, Auguste Rodin, Paris, n° 19 (autres épreuve illustrée).– A. Elsen, Rodin, New York, 1963, pl. 52-3 (autre version illustrée).– I. Jianou, et C. Goldscheider, Rodin,Paris, 1967, n° 11 (autre version illustrée).– Catalogue d’exposition, Rodin, Hayward Gallery, Londres, 1970, n° 13 (autre épreuve illustrée).– J. Tancock, The Sculpture of Auguste Rdoin, Philadelphia, 1976, p. 111, 112, 114, 116 (autre épreuve

illustrée, fig. 60 p. 71).– A. Elsen, The gate of Hell by Auguste Rodin, Californie, 1985, p. 71, 73, 74 (autre épreuve illustrée).– A. Elsen, Rodin’s Thinker and the dilemna’s of modern public sculpture, New Haven, 1985.– C. Lampert, Rodin’s sculptures and drawings, 1986, p. 24 (autre version illustrée p. 25).

Conçu en 1898, notre exemplaire a été acquis du vivant de l’artiste par Monsieur Lucien Mellerio (1879-1943) qui indique dans le livre d’inventaire de sa collection, rédigé entre 1914 et 1919 (n° 11 bis) :« RODIN, Le Penseur, patine brune, épreuve moins retouchée, sentant plus le modelé de la terre, les couturesdu moule encore apparentes. A l’intérieur de la fonte « A. Rodin, en relief. Alexis Rudier fondeur. Superbeépreuve. Du vivant de Rodin ».« …Monsieur RODIN, artiste sculpteur est chargé d’exécuter moyennant la somme de huit mille francs, lemodèle d’une porte décorative destinée au Musée des Arts Décoratifs en bas relief représentant la DivineComédie du Dante… » c’est ainsi qu’est rédigé le 16 août 1880 l’arrêté officiel qui charge Auguste RODIN decette commande monumentale. Son atelier de la rue des Fourneaux étant exigu, l’Etat met à sa dispositionun atelier 182 rue de l’Université, puis l’atelier du Dépôt des Marbres qui va abriter définitivement les différentsstades de la réalisation entre 1880 et 1917. Le Musée des Arts Décoratifs ne sera jamais construit mais à saplace sera édifié la gare d’Orsay.Auguste Rodin renoue avec la tradition de la Renaissance associant bas-relief et ronde-bosse. Dans sarecherche d’inspiration il n’est pas sans méconnaître, les chefs-d’œuvre italiens de l’Art religieux, tel le portailde la cathédrale d’Orvietto ou les monuments funéraires et statuaires français de Germain Pilon et Jean Goujon.« La porte de l’Enfer » fut quatre fois coulée en bronze, un de ces exemplaires est visible dans le parc del’Hôtel de Biron, actuel Musée Rodin. Les thèmes principaux sont ceux de Paolo et Francesca, la Fortune,Ugolin et enfin le poète appelé « Le penseur » qui médite sur son poing en équilibre et en surplomb de lacomposition. A ses pieds 186 figures de Damnés.Cette réalisation va se dissocier en plusieurs statues individualisées, popularisées par l’Edition. Les archivesdu Musée Rodin dénombrent près de 28 fondeurs différents, tous fournisseurs du sculpteur. Eugène Rudier,exécute des fontes pour Rodin à partir de 1902, utilisant sans interruption le cachet de son père Alexis, morten 1897.

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10. Le Baiser.Epreuve en bronze à patine noire, signée « A. RODIN » sur le côté du rocher.Porte à la base la marque « F. BARBEDIENNE FONDEUR ».A l’intérieur, une numérotation « 25 », insculptée dans un cartouche et inscriptiond’époque à l’encre « 1912 - 380 frs ». 300 000/400 000 FHaut. : 25 cm (9 7/8 inches) 45 500/61 000 €


Notre exemplaire a été acquis du vivant de l’artiste en 1912 par Lucien Mellerio (n° 23 de l’inventaire de sacollection).

« Le Baiser » élaboré entre 1886 et 1890 fait scandale durant de longues années. La pose lascive ducouple est décriée pour son indécence. Après « l’Eternel Printemps », c’est une nouvelle étape qui relatela sensualité renouvelée d’un homme déjà mûr. En 1888, relié intensément et secrètement à CamilleClaudel, il s’installe dans un atelier Boulevard d’Italie « la folie Neubourg » ravissant et noble pavillon,aujourd’hui détruit, habité tout à tour par Corvisart, George Sand et Alfred de Musset. « Le Baiser » ainsique « l’Eternel Printemps » font partie du contrat d’édition accordé par RODIN au fondeur LeblancBarbedienne en 1898.

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11. Tête de Balzac.Epreuve en argent, signée sur le côté de la poitrine.Porte au revers la marque « ALEXIS RUDIER, fondeur Paris ».Haut. : 16 cm 200 000/220 000 F(6 1/4 inches) 30 500/34 500 €


Notre exemplaire a été acquis vraisemblablement du vivant de l’artiste par MonsieurLucien Mellerio qui l’indique dans le livre d’inventaire de sa collection rédigé entre1914 et 1919 (n° 13) :« RODIN - « BALZAC », tête de la statue du Balzac nu. Fondu en argent, épreuveunique. Une autre épreuve en argent, mais sans le derrière de la tête, à l’état demasque est entre les mains de Monsieur Danton. Superbe modelé d’une grandepuissance. Montée sur un cylindre en porphyre ».

Sous la présidence d’Emile Zola, la société des Gens de Lettres confie la réalisationde la statue de Balzac à Auguste Rodin en juillet 1891. Le sculpteur se passionne, litet étudie l’œuvre littéraire, réunit témoignages et documents. Il fait quérir même unancien tailleur de Balzac qui vit encore et lui commande des habits aux mesures del’écrivain. Dès l’annonce du choix de Rodin par l’honorable Société, s’installe unepolémique, qui s’amplifiera au cours de l’avancée de ses recherches. Rodin multiplieles essais à partir des documents en sa possession. Notre buste dont le modèle estexécuté en 1893 est probablement inspiré du daguerréotype de Bisson en 1842, dontil possédait une copie photographique par Nadar. Cette morphologie du visage serareprise dans le modèle de Balzac nu debout, les jambes écartées.

Honoré de Balzac, par Bisson. Daguerréotype, 1842

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13. Pierre de Wiessant.Epreuve en bronze à patine brune et rehauts verts, signée sur le côtédu cou « A. RODIN ». 60 000/80 000 FHaut. : 10,5 cm (4 1/8 inches) 9 150/12 200 €


La ville de Calais ouvre une souscription en 1884, pour ériger un monument à la gloiredu sacrifice de six bourgeois de la Ville. Rodin est choisi par délibération du ConseilMunicipal pour un projet déjà étudié par David d’Angers en 1845, puis par Jean-Baptiste Clesinger en 1870. En 1347, pour éviter la folie destructrice et vengeressepromise par le Roi d’Angleterre Edouard III, à sa demande, six calaisiens se livrent,robe de bure, pieds nus, la corde au cou pour apporter au conquérant les clefs de laVille, notamment deux frères Pierre et Jacques de Wiessant. Le monument, d’un blocde 2200 kg dont les figures seront fondues d’une seule pièce par la Maison LeblancBarbedienne fut inauguré à Calais le 3 juin 1895. Devant l’engouement, les figures etles têtes sont popularisées par l’Edition.

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12. Main droite.Epreuve en bronze à patine médaille, signée « A. RODIN »à l’intérieur du poignet.Haut. : 11,5 cm 30 000/40 000 F(4 1/2 inches) 4 550/6 100 €


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14. Protection.Epreuve en bronze à patine médaille, signée « Rodin » enbas vers le milieu en haut relief.Dans son écrin. 15 000/20 000 F9,5 x 4 cm (3 3/4 x 1 5/8 inches) 2 250/3 050 €



15. Le poète et la muse.Haut relief en bronze à patine brune et verte, signée sur le côté : « A. RODIN ».Haut. : 12,3 cm (4 7/8 inches) 30 000/40 000 - 4 550/6 100 €


Le Musée RODIN conserve de l’œuvre « Le Poète et la Muse », quatre plâtres du grand modèle (environ 50 cm), hautrelief sur un fond portant l’inscription du titre et du vers de Musset extrait de la Nuit de Mai : « Poète, prends ton luthet me donne un baiser », et trois plâtres du petit modèle (environ 12 cm) dont l’un est monté sur un bloc de marbre.Ce sujet, fondu du vivant de Rodin, n’apparaît sous son titre qu’à l’occasion d’une fonte réalisée par Rudier en1927. Un exemplaire figure à l’Art Institute of Chicago (legs 1950), notre épreuve a été réalisée pour êtreprésentée sur une plaque. La barrette soudée, à l’intérieur avec le trou fileté en témoigne. Elle porte, à l’encre,la mention manuscrite autographe du fondeur : « Epreuve n° 1 ».La première exposition connue du sujet en grand modèle eut lieu à Bruxelles en 1899. Rodin vendit un marbre aucollectionneur Fenaille et un second à un amateur de San Francisco (apparemment détruit dans l’incendie de 1906).Notre fonte est conforme à l’original, avec les traces de coulures typiques du sujet, et sans doute fondue avant1914.« On sait le culte que RODIN avait gardé, depuis le temps de sa jeunesse, à l’endroit de Musset. Cette œuvre,où le Poète et la Muse semblent converser, est un souvenir des Nuits, d’ailleurs, pour préciser son intention, lesculpteur a placé sur le socle le vers fameux de la Nuit de Mai : Poète, prends ton luth et me donne un baiser »extrait du catalogue du Musée Rodin par Georges Grappe, Paris, 1944, page 155 n° 341.

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Edgar DEGAS(nos 16, 17 et 18)

Les cousins Adelchi et Alfredo Morbilli par Edgar DEGAS

Le grand-père d’Edgar Degas, Hilaire Degas, habitait Naples, se partageant entre deuxrésidences, l’imposant palais Pignatelli, 53 Calata Trinita Maggiore et sa villa sur les hauteursde la ville San Rocco di Capodimonte. Durant trois séjours, en 1856, 1857 et 1860, l’artistese familiarise avec une vaste partie de son ascendance installée en Italie, qu’il connaît peu.Il se lie avec ses cousins Adelchi et Alfredo Morbilli, respectivement âgés de 19 et 22 ans,fils de sa tante Rose, veuve de Don Giuseppe Morbilli, Duc de San Angelo à Frosolone. Lesdeux frères Morbilli sont également figurés dans deux autres dessins passés dans laquatrième vente de l’Atelier Degas (n° 102 et 102 C) réunis cette fois encore dans un mêmeencadrement autour de leur mère (102 B).Durant ces séjours et au delà dans le temps, il se rapprochera de ses autres oncles ettantes, Edouard, Achille, Laure et Fanny. Laure, mariée à un publiciste Gennaro Belleli, apparaît dans le fameux chef-d’œuvre peint,conservé au Musée d’Orsay : « La famille Belleli » et Fanny, dans une œuvre conservée dansune collection particulière, La Duchesse de Montesasi-Cicerale et ses filles.

Edgar DEGAS (1834-1917)

16. « Adelchi Morbilli ».Dessin à la mine de plomb.Porte le cachet de la signature en bas à gauche.24 x 16 cm 500 000/700 000 F(9 1/3 x 6 1/4 inches) 76 000/105 000 €

Provenance :– Vente de l’Atelier Degas, Paris 1919 (vente III) n° 93 (les trois dessins réunis dans un

même encadrement (Dim. à vue : 23 x 15 cm).– Collections Lucien et Hélène Mellerio.

Bibliographie :– Riccardo Raimondi « Degas et sua famiglia in Napoli, 1793-1917 », Naples SAV 1958.– Jean S. Boggs « Portraits by Degas » Berkeley and Los Angeles University of

California Press 1962.– Henry Loyrette Degas, Paris Fayard 1991.

Nous remercions Monsieur Théodore Reff pour son aimable collaboration.

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17. « Adelchi Morbilli ».Dessin à la mine de plomb.Porte le cachet de la signature en bas à gauche.24 x 16 cm 500 000/700 000 F(9 1/3 x 6 1/4 inches) 76 000/105 000 €

Provenance :– Vente de l’Atelier DEGAS, Paris 1919 (vente III) n° 93 (les trois dessins

réunis dans un même encadrement (Dim. à vue : 23 x 15 cm).– Collections Lucien et Hélène Mellerio.

Bibliographie :– Riccardo Raimondi « Degas et sua famiglia in Napoli, 1793-1917 »,

Naples SAV 1958.– Jean S. Boggs « Portraits by Degas » Berkeley and Los Angeles

University of California Press 1962.– Henry Loyrette Degas, Paris Fayard 1991.


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18. « Alfredo Morbilli ».Dessin à la mine de plomb.Porte le cachet de la signature en bas à gauche.24 x 16 cm 500 000/700 000 F(9 1/3 x 6 1/4 inches) 76 000/105 000 €

Provenance :– Vente de l’Atelier DEGAS, Paris 1919 (vente III) n° 93 (les trois dessins

réunis dans un même encadrement (Dim. à vue : 23 x 15 cm).– Collections Lucien et Hélène Mellerio.

Bibliographie :– Riccardo Raimondi « Degas et sua famiglia in Napoli, 1793-1917 »,

Naples SAV 1958.– Jean S. Boggs « Portraits by Degas » Berkeley and Los Angeles

University of California Press 1962.– Henry Loyrette Degas, Paris Fayard 1991.


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Rembrandt BUGATTI (1884-1916)

19. Panthère jouant avec une boule, 1907.Epreuve en bronze à patine brune nuancée. Fonte d’édition originaled’époque, à cire perdue de A.-A. Hébrard, cachet de fondeur, justifi-catif de tirage, numérotée 2. Signée sur la terrasse.Haut. : 41 cm - Terrasse : 58 x 23 cm 2 500 000/3 000 000 F(16 1/4 inches) - (22 7/8 x 9 inches) 380 000/455 000 €


Expositions :– Paris, Galerie Hébrard, France, 1907.– Rome, Galleria dell’Emporio, Floreale, Italie, 1976.– Rouen, Les bronzes animaliers, Musée des Beaux Arts, 1990.

Bibliographie :Jacques Chalom des Cordes & Véronique Fromanger des Cordes, « RembrandtBugatti » catalogue raisonné, les éditions de l’Amateur, Paris, 1987, modèle référencéet reproduit page 116.

Cette œuvre est répertoriée dans les archives du conservatoire Rembrandt Bugatti.

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20. Petit léopard marchant, 1911.Epreuve en bronze à patine noire nuancée sur terrasse rectangulaire.Fonte d’édition originale d’époque, à cire perdue de A.-A. Hébrard,cachet de fondeur, justificatif de tirage, numérotée 4. Signée sur laterrasse.Haut. : 24,5 cm - Terrasse : 42 x 9 cm 1 500 000/2 000 000 F(9 1/3 inches) - (16 1/2 x 3 1/2 inches) 225 000/305 000 €


Historique :Un modèle en plâtre se trouve dans les collections de la Galerie nationale d’Artmoderne de Rome (Italie), donation A.-A. Hébrard. Œuvre répertoriée dans lesarchives du conservatoire Rembrandt Bugatti.

Expositions :– Galerie Adrien A. Hébrard, Paris, 1911.– The Sladmore Gallery, exposition « Rembrandt Bugatti », Londres, 1988, modèle

similaire présenté et reproduit au catalogue sous le n° 20, p. 66.

Bibliographie :– P. Dejean, « Bugatti Carlo, Rembrandt, Ettore, Jean », Editions du regard, Paris,

1981, modèle référencé et reproduit pp. 156/157.– Jacques Chalom des Cordes & Véronique Fromanger des Cordes, « Rembrandt

Bugatti » catalogue raisonné, les éditions de l’Amateur, Paris, 1987, modèleréférencé et reproduit page 272.

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21. Jaguar accroupi, 1908.Epreuve en bronze à patine noire nuancée. Fonte d’édition originaled’époque, à cire perdue de A.-A. Hébrard, cachet de fondeur, justifi-catif de tirage, numérotée 26. Signée sur la terrasse.Haut. : 12 cm - Terrasse : 14 x 9,5 cm 400 000/500 000 F(4 3/4 inches) - (5 1/2 x 3 3/4 inches) 61 000/76 000 €


Expositions :– Paris, Salon d’Automne, France, 1908.– Paris, Galerie Hébrard, France, 1908.– Anvers, Société Royale de Zoologie, Belgique, 1908.– Anvers, Société Royale de Zoologie, Belgique, 1955.

Bibliographie :Jacques Chalom des Cordes & Véronique Fromanger des Cordes, « RembrandtBugatti » catalogue raisonné, les éditions de l’Amateur, Paris, 1987, modèle en plâtreréférencé et reproduit page 202.

Référence :Le grand modèle a été acquis par le Musée du Luxembourg au Salon d’Automne deParis en 1908.


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22. Panthère feulant, 1907.Epreuve en bronze à patine noire nuancée sur terrasse rectangulaire.Fonte d’édition originale d’époque, à cire perdue de A.-A. Hébrard,cachet de fondeur, justificatif de tirage, numérotée 2. Socle d’origineen marbre veiné gris vert. Signée sur la terrasse.Haut. : 41 cm - Terrasse : 51 x 20 cm 1 200 000/1 500 000 F(16 1/8 inches) - (20 1/8 x 7 7/8 inches) 180 000/225 000 €

Provenance :Collection particulière, France.

Expositions :Paris, Galerie Hébrard, France, 1908.



A divers Amateurs

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23. Deux cerfs, père et fils, 1906.Epreuve en bronze à patine brune nuancée sur terrasse rectangulaire.Fonte d’édition originale d’époque, à cire perdue de A.-A. Hébrard,cachet de fondeur, justificatif de tirage, numérotée 3. Socle d’origineen marbre vert. Signée sur la terrasse.Haut. : 29 cm - Terrasse : 57 x 22 cm 1 200 000/1 500 000 F(11 1/3 inches) - (22 1/2 x 8 5/8 inches) 180 000/225 000 €

Provenance :Collection particulière, New York.

Expositions :Paris, Galerie Hébrard, France, 1907.



Edouard VUILLARD (1868-1940)

25. Etude pour le Salon des Hessel, vers 1905.Huile sur carton marouflé sur panneau.Porte le cachet de l’atelier en bas à droite. 120 000/150 000 F29 x 37 cm (11 1/3 x 14 1/2 inches) 18 000/22 500 €

Provenance : Collection particulière, Paris.A la fin du siècle, Edouard Vuillard se rapproche de la Galerie Bernheim où se tient sa première exposition en1899. Une femme de tempérament l’encourage et l’introduit dans le Paris mondain des Lettres et des Arts. Ils’agit de Julie Hessel, épouse de Jors Hessel, le directeur de la Galerie.Muse et confidente, elle soutiendra l’artiste jusqu’à la fin de sa carrière. L’appartement de la rue de Rivoli ainsique les propriétés campagnardes du couple sont autant de cadres d’inspiration pour Vuillard où il saisit portraitset réunions de groupes. Notre œuvre est une étude pour le « Grand Salon chez Hessel rue de Rivoli en 1905 »vaste peinture sur toile (180 x 382 cm) présentée dans les années 1980 sur le marché de l’Art Australien.Un certificat de Monsieur Antoine Salomon sera remis à l’acquéreur.

Pierre BONNARD (1867-1947)

26. La ravin.Huile sur toile, signée en bas à droite. 500 000/700 000 F46,5 x 55,5 cm (18 1/4 x 21 7/8 inches) 76 000/105 000 €

Provenance :– Acquis de Bonnard en 1921 par Bernheim Jeune.– Collection particulière, Paris.Exposition :Paris, Galerie Bernheim Jeune « Bonnard » 24 mai - 11 juin 1921, n° 12.

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Pierre-Auguste RENOIR (1841-1919)

24. Mère et son enfant dans un village, vers 1890.Huile sur toile, signée en bas à droite. 1 700 000/2 000 000 F33 x 41 cm (13 x 16 1/4 inches) 260 000/305 000 €

Provenance :– Galerie Thannauser, Berlin.– Justin K. Thannauser, New York.

Bibliographie :– Renoir par Claude Roger Marx, Edition Floury, 1933, reproduit p.123.– Figurera dans le catalogue raisonné de l’œuvre de Pierre-Auguste

Renoir, actuellement en préparation par le Wildenstein Institute.

Une attestation du Wildenstein Institute, réf. 00.03.29/7229 sera remiseà l’acquéreur.

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Pierre BONNARD (1867-1947)

26. La ravin.Huile sur toile, signée en bas à droite. 500 000/700 000 F46,5 x 55,5 cm (18 1/4 x 21 7/8 inches) 76 000/105 000 €

Provenance :– Acquis de Bonnard en 1921 par Bernheim Jeune.– Collection particulière, Paris.Exposition :Paris, Galerie Bernheim Jeune « Bonnard » 24 mai - 11 juin 1921, n° 12.Bibliographie :Jean et Henri Dauberville. Catalogue raisonné Bonnard éd. Bernheim Jeune, 1973(tome III, page 71, n° 1048).

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Pierre-Auguste RENOIR (1841-1919)

27. La poste de Cagnes, 1905.Huile sur toile, signée en bas à droite du monogramme.20 x 30,5 cm 700 000/900 000 F(7 7/8 x 12 inches) 105 000/140 000 €

Provenance :Galerie Romanet, Paris.

Bibliographie :– Ambroise Vollard, Tableaux, dessins et pastels de P.A. Renoir, Paris,

Alain C. Mazo 1954, réédition de l’ouvrage de 1918, vol. 2, reproduitp. 65.

– figurera dans le catalogue raisonné actuellement en préparation parle Wildenstein Institute.

Février 1898, Renoir se rend vraisemblablement pour la première fois àCagnes. Il y revient un an plus tard en février 1899 et loge à l’HôtelSavournin. Plusieurs fois il séjourne sur la Côte d’Azur, à Saint-Raphaël,et à Cannes, jusqu’en 1903, date où il s’installe au Cannet, pour l’hiver,puis à Cagnes à partir du mois de mars, à la Maison de la Poste. Il necessera d’y résider pour des périodes de plus en plus longues. A partirde 1907, il achète le Domaine des Colettes où il entreprend deconstruire une maison. Il y meurt le 3 décembre 1919.

Notre œuvre est une première idée pour le tableau reproduit dansl’ouvrage d’Albert ANDRÉ « RENOIR ». Ed. Crès, 1928 (ill. n° 69).

Un certificat de Monsieur François Daulte en date du 13 janvier 1987,sera remis à l’acquéreur.

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Pierre-Eugène MONTÉZIN (1874-1946)

28. Le hallage.Huile sur toile, signée en bas à droite et titrée au revers.54 x 73 cm 150 000/200 000 F(21 1/4 x 28 3/4 inches) 22 500/30 500 €

Provenance :Collection particulière, Angleterre.

Bibliographie :Sera inclus dans le catalogue raisonné de l’œuvre peint actuellement enpréparation par Monsieur Klein-Montézin.

5958

Maximilien LUCE (1858-1941)

32. Le portail.Huile sur papier marouflé sur toile, porte letimbre de la signature en bas à droite.66 x 51 cm 20 000/30 000 F(26 x 20 1/8 inches) 3 050/4 550 €

Provenance : Ancienne collection Frédéric Luce.

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30. Baignade à Méricourt.Huile sur toile, porte une signature en bas à gauche.45 x 81 cm 30 000/40 000 F(8 1/4 x 31 7/8 inches) 4 550/6 100 €Provenance : Ancienne collection Frédéric Luce.

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29. Rolleboise, l’entrée au pays, 1926.Huile sur toile, signée et datée 26 en bas à gauche.54 x 73 cm 40 000/50 000 F(21 1/4 x 28 3/4 inches) 6 100/7 600 €Provenance : Ancienne collection Frédéric Luce.Bibliographie :– L’œil, n° 264-265, juillet-août 1977.– Maximilien Luce, catalogue de l’œuvre peint, Editions JBL, Paris, 1986, décrit et reproduit page 470, sous

le n° 1986 avec comme date 1927.


31. Sur les quais.Huile sur papier contrecollé sur toile, porte une signature en bas à gauche.46 x 55 cm 30 000/40 000 F(18 1/8 x 21 5/8 inches) 4 550/6 100 €

Provenance : Ancienne collection Frédéric Luce.

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Jean-Baptiste-Armand GUILLAUMIN (1841-1927)

33. Bords de la Marne, vers 1885.Huile sur toile, signée en bas à droite. 300 000/400 000 F50 x 61 cm (19 5/8 x 24 inches) 45 500/61 000 €

Provenance :Ancienne collection Durand-Ruel, Paris.

Bibliographie :Armand Guillaumin 1841-1927, catalogue raisonné de l’œuvre peint parG. Serret et D. Fabiani, Editions Mayer, Paris, 1971, décrit et reproduitsous le n° 135.

6362

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Henri DELLAVALLÉE (1862-1943)

34. Bretonne dans une cour de ferme, 1887.Huile sur toile, signée et datée 87 en bas à gauche.34 x 46 cm 400 000/600 000 F(13 1/3 x 18 1/8 inches) 61 000/91 500 €

Provenance :Ancienne collection Mélanie Rouat Ariec-Belon, Pont Aven.

Formé par les Maîtres académiques Luc-Olivier Merson, Ernest Hebertet Eugène Carolus-Duran, il maîtrise le dessin. Sa découverte de Pont-Aven en 1881, sa rencontre avec Emile B. Bernard et Paul Gauguin en1886 le font adhérer au synthétisme pictural essentiellement dans lapratique du pastel. Très vite sa proximité avec Camille Pissarro etGeorges Seurat auprès desquels il travaille à Marlotte en 1887, l’intègredans le courant divisionniste, parmi les premiers adeptes.

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Suzanne VALADON (1865-1938)

36. Pommes, pichet et théière, vers 1919.Huile sur toile, signée en bas à droite. 300 000/400 000 F50 x 65 cm (19 5/8 x 25 5/8 inches) 45 500/61 000 €


Bibliographie :Paul Pétridès « L’œuvre complet de Suzanne Valadon » Compagnie Française desArts Graphiques, Paris 1971, reproduit planche 151, notice page 302.

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Maurice DENIS (1870-1943)

35. Coucher de soleil à Pittsburg, 1927.Huile sur carton, signée et datée en bas à gauche. 200 000/300 000 F55 x 64 cm (21 5/8 x 25 1/4 inches) 30 500/4 550 €

Provenance :– Galerie Druet, Paris n° 11984.– Collection particulière, France.

« …C’est une peinture qui exprime et respire le bonheur » c’est ainsi qu’en janvier 1927,Vuillard rapporte à Denis les propos d’un de ses amis sur sa dernière exposition. Homme deculture, en cette période, à l’apogée de son art, et de la reconnaissance publique, ilentreprend des voyages. Plusieurs fois en Italie entre 1921 et 1931, en Hollande en 1926, enAmérique du Nord en 1927, en Orient en 1929, en Angleterre en 1932. Après le temps desnabis, celui du renouveau classique, il s’adonne à un impressionnisme ensoleillé, parfoismélancolique, avec des cieux et des mers aux effets atmosphériques accentués.

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Louis VALTAT (1869-1952)

37. Cerises sur une nappe blanche.Huile sur toile, signée en bas à droite. 80 000/100 000 F27 x 35 cm (10 5/8 x 13 3/4 inches) 12 200/15 000 €

Bibliograhie :Jean Valtat, « Louis Valtat, catalogue de l’œuvre peint 1869-1952 », tome 1, n° 1829, page 204.Un certificat de Monsieur Jean Valtat sera remis à l’acquéreur.

Jacques MAJORELLE (1886-1962)

38. « Taroudant ».Détrempe, signée, située et datée (19)49 en bas à gauche.(rousseurs). 300 000/400 000 F70 x 101 cm (27 1/2 x 39 3/4 inches) 45 500/61 000 €

Provenance : Collection de Madame de S.Fils du célèbre ébéniste nancéien défenseur de l’Art-Nouveau, Jacques Majorelle vient à Marrakech en1917 pour des raisons de santé et s’y installa définitivement en 1923 en bordure de la palmeraie, dans uneville qu’il fit construire au milieu d’un grand jardin où il réunit toutes sortes de plantes exotiques. Il y peignitde nombreux tableaux.A partir de 1921 il parcourut les pistes de l’Atlas et y peignit des kasbahs dans des paysagesextraordinaires que nous retrouvons dans son important ouvrage publié en 1930. Il s’intéresse ensuite auxpersonnages et surtout aux femmes noires que nous retrouvons dans un grand nombre de ses tableaux.En 1934, il expose à la Galerie Charpentier à Paris où il contribuera à mieux faire connaître le Maroc.Entre 1945 et 1952, il effectuera plusieurs voyages en Afrique noire, parcourut le Mali, la Guinée et la Côted’Ivoire où il peignit des paysages aux vives couleurs.Après son accident de voiture sur la route de Casablanca en 1955, il voyagea peu et continue à peindrechez lui jusqu’à sa mort survenue à Paris en 1962.

37

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39

Maurice UTRILLO (1883-1955)

39. Vernon-Vernonnet (Eure), 1922.Huile sur toile, signée et datée en bas à droite, resignée,située et redatée août 1922 au dos. 300 000/400 000 F27 x 35 cm (10 5/8 x 13 3/4 inches) 45 500/61 000 €

Provenance :Acheté en 1942 chez Paul Pétridès.

Bibliographie :Sera inclus dans le catalogue raisonné actuellement en préparation parMonsieur Fabris sous l’égide du Wildenstein Institute.

Une attestation du Wildenstein Institute sera remise à l’acquéreur.

7170

Emilio GRAU-SALA (1911-1975)

42. Femme attablée sous les ombrages.Huile sur isorel, signée en bas à droite. 150 000/200 000 F75 x 60 cm (29 1/2 x 23 5/8 inches) 22 500/30 500 €


Un certificat de Monsieur Grau Santes sera remis à l’acquéreur.

42

Henri LEBASQUE (1865-1937)

41. Anémones dans un pichet vert.Huile sur toile.37 x 30 cm 60 000/80 000 F(14 5/8 x 11 7/8 inches) 9 150/012 200 €


Bibliographie :Sera inclus dans le catalogue de l’œuvre deHenri Lebasque actuellement en préparationpar Madame Denise Bazetoux.

Un certificat de Madame Denise Bazetouxen date du 9 mars 2001 sera remis àl’acquéreur.

41

Georges d’ESPAGNAT (1870-1950)

40. Lecture sur la terrasse.Huile sur toile, monogramméeen bas à gauche.65 x 54 cm(25 5/8 x 21 1/4 inches)

80 000/100 000 F12 200/15 000 €

Provenance :Collection particulière,Paris.

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Tsuguharu-Léonard FOUJITA (1886-1968)

44. Les trois danseuses, circa 1918.Aquarelle, gouache et rehauts de feuille d’or sur papier, contrecollé sur panneau,signée en bas à gauche. 200 000/300 000 F37,5 x 46 cm (14 3/4 x 18 1/8 inches) 30 500/45 500 €


Bibliograhie :Sylvie Buisson, « La vie et l’œuvre de Foujita, Paris 1987, reproduit sous le n° 18.46, page 354 (avec desmesures légèrement différentes).

44

MANÉ-KATZ (1894-1962)

43. Le jeune homme assis, 1925.Pastel sur papier, signé et daté à droite vers le bas.64 x 52 cm 30 000/40 000 F(25 1/4 x 20 1/2 inches) 4 550/6 100 €


43

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46. « L’ancien maquis à Montmartre ».Pastel, signé en bas à droite et situé Montmartre en bas à gauche.32 x 48 cm 200 000/250 000 F(12 5/8 x 18 7/8 inches) 30 500/38 000 €

Provenance :Galerie Paul Pétridès.

Expositions :– Galerie Charpentier « 100 tableaux par Utrillo » 1959.– Exposition au Japon « Utrillo et Valadon ».– « Tokyo », Musée Odakyu 17/5… 18/6 2000.– « Fukushima », Musée municipal d’art moderne, Iwaki, juillet-août 2000.– « Osaka », Musée Daimuru, Umeda, septembre-octobre 2000.– « Fukuoka », Musée Mitsukoshi, Fukuoka, octobre-novembre 2000.– « Niigata », Musée municipal d’art et « Niitsu » décembre 2000-janvier 2001.– « Kanagawa », Musée Takashimaya, Yokohama janvier-février 2001.

reproduit en couleurs page 94 n° 30 du catalogue.

Bibliograhie :L’œuvre complet de Maurice Utrillo par Paul Pétridès, catalogue raisonné, 1996, tome IV reproduit p. 84planche 16.

46

Suzanne VALADON (1865-1938)

45. « Nu assis au bord d’un lit ».Huile sur toile, signée en haut à gauche et datée 1929.65 x 54 cm 200 000/300 000 F(25 5/8 x 21 1/4 inches) 30 500/45 500 €


Bibliographie :Paul Pétridès « L’œuvre complet de Suzanne Valadon » Compagnie Française desArts Graphiques, Paris 1971, reproduit planche 382, notice page 335.

45

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47. Quartier de la Place d’Italie, 1922.Huile sur toile, signée, datée vers le bas à gauche etresignée au dos.50 x 61 cm 500 000/700 000 F(19 5/8 x 24 inches) 76 000/105 000 €

Provenance :Madame de Maistre, Paris.

Bibliographie :L’œuvre complet de Maurice Utrillo par Paul Pétridès, Paul Pétridèséditeur, Paris 1962, décrit et reproduit pages 362 et 363, sous le n° 959tome II.

Sera inclus dans le catalogue raisonné actuellement en préparation parMonsieur Fabris sous l’égide du Wildenstein Institute.


7978

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Maurice de VLAMINCK (1876-1958)

48. Anémones dans un vase.Huile sur toile, signée en bas à droite. 500 000/600 000 F73 x 54 cm (28 3/4 x 21 1/4 inches) 76 000/91 500 €


Bibliographie :Sera inclus dans le catalogue raisonné actuellement en préparation par le WildensteinInstitute.


… Je lègue aux jeunes peintres toutes les fleurs des champs…

Ceci est mon testament,

J’ai aujourd’hui quatre-vingt ans. La vie est courte.

Pourtant, je suis étonné de pouvoir encore regarder le ciel et d’avoir échappé aux mille accidents quimenacent, ici-bas, la vie de chaque créature.

Je suis surpris d’avoir pu résister, jusqu’à présent, à la barbarie scientifique de l’espèce humainecivilisée et de ne pas être depuis longtemps à six pieds sous terre.

La vie se présente palpable aux doigts. Elle apparaît aux yeux, elle s’offre aux sens.

Je donne gratuitement à tous et à toutes les émotions profondes, dont le souvenir est encore frais etvivace en mon vieux cœur, que m’ont procuré les Ruysdaël, les Breugel, les Courbet, les Cézanne, lesVan Gogh…

…Je plains ceux qui n’ont pas connu la misère et je plains aussi ceux qui n’ont pas su s’en sortir parleurs propres moyens. La misère laisse une empreintre profonde. Les larmes des chagrins d’amour nes’oublient pas, elles gardent une saveur amère dont la bouche se souvient…

…Ce n’est pas largent lui-même qui tue l’artiste ou l’auteur : la facilité qu’il apporte, les désirs nouveauxqu’il fait naître sont autant d’éléments morbides, de microbes virulents qui modifient l’aspect de la vie,dénaturent le sentiment intérieur, atrophient la fraîche et véridique fleur des débuts. Le destin d’uneœuvre est celui de la graine qui pousse, germe, grandit, fleurit…

…Je lègue aux jeunes peintres toutes les fleurs des champs, les bords des ruisseaux, les nuagesblancs et noirs qui passent au-dessus des plaines, les rivières, le bois et les grands arbres, les coteaux,la route, les petits villages que l’hiver couvre de neige, toutes les prairies avec leur magnifique floraisonet aussi les oiseaux et les papillons…

Ces biens-là, ces inestimables biens que chaque saison voit renaître, fleurir, palpiter, ces biens-là quesont la lumière et l’ombre, la couleur du ciel et de l’eau ne faut-il pas nous rappeler parfois qu’ils sontnotre inestimable patrimoine, instigateurs de chefs-d’œuvre ?

Trésor commun, sur lequel le fisc perd ses droits et que peut léguer, sans déranger le vieux notaire, unvieux peintre dont les yeux éblouis conservent encore l’image des champs, des prés, dont l’oreille gardele bruit des sources… tout cela en aurons-nous assez joui ? L’aurez-vous assez admiré ? Aurez-vouspleinement goûté ce qu’ont d’émouvant l’aube qui pointe et la journée que l’on ne reverra plus, pour enfixer sur la toile le sentiment profond et éternel ?

Je n’ai rien demandé. La vie m’a tout donné.J’ai fait ce que j’ai pu, j’ai peint ce que j’ai vu.

Maurice VLAMINCK

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Moïse KISLING (1891-1953)

50. La bohémienne.Huile sur toile, signée en haut à droite. 300 000/400 000 F55 x 38 cm (21 5/8 x 14 7/8 inches) 45 500/61 000 €

Provenance :Collection particulière, Monaco.

50

Moïse KISLING (1891-1953)

49. Le vase de muguet.Huile sur toile, signée en bas à droite. 200 000/300 000 F41 x 27,5 cm (16 1/8 x 10 7/8 inches) 30 500/45 500 €

Provenance :Collection particulière, Monaco.

49

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51

Amédéo MODIGLIANI (1884-1920)

51. « Femme assise ».Dessin à la mine de plomb, signé en bas à gauche et daté1910.35 x 26 cm 300 000/350 000 F(13 3/4 x 10 1/4 inches) 45 500/53 500 €


Bibliographie :Sera inclus dans le catalogue le catalogue raisonné actuellement enpréparation par le Wildenstein Institute.

A partir de 1909, Modigliani s’installe à Montparnasse. C’est l’amitiéavec Brancusi. Son intérêt grandit pour la sculpture. L’été, il retourne àLivourne et se fait employer dans une marbrerie de Carrare.Revenant à Paris, il retrouve un atelier au 14 de la Cité Falguière. L’ArtAfricain, particulièrement la Côte d’Ivoire l’influence et le passionne.Il expose en 1910, six œuvres au 26e Salon des Indépendants. Malgréle soutien de son mécène Paul Alexandre, sa vie est difficile.Successivement et parfois alternativement, il occupe un atelier à laRuche, au Bd Raspail, à Montparnasse, et au Bâteau-Lavoir.... Sonintérêt pour la sculpture reste prépondérant jusqu’en 1914.


8584

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Maurice de VLAMINCK (1876-1958)

52. Village sous la neige, en hiver.Huile sur toile, signée en bas à gauche.54 x 65 cm 350 000/400 000 F(21 1/4 x 25 5/8 inches) 53 500/61 000 €

ProvenanceCollection particulière, Paris.

Bibliographie :Sera inclus dans le catalogue raisonné actuellement en préparation parle Wildenstein Institute.


8786

Antoniucci VOLTI (1915-1989)

53. La femme de Tours.Epreuve en bronze à patine noire nuancée, signée sur lerevers, numérotée 5/6, Susse Frères fondeurs à Paris.Haut. : 44 cm - 98 x 33 cm 400 000/500 000 F(17 1/3 inches) - (38 5/8 x 13 inches) 61 000/76 000 €

ProvenanceCollection particulière, France.

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Paul KLEE (1879-1940)

54. « Comme des fleurs dans un verre » (1933).Couleurs à l’eau cirées sur fond de plâtre et morceaux de gaze, sur panneau, signé versle haut à droite, resigné, titré et daté sur le châssis. Estimation sur demande54 x 46 cm (21 1/4 x 18 1/8 inches) Estimate on request

Provenance :– Galerie Simon (Daniel-Henry Khanweiler), Paris.– Collection Roger Dutilleul (acquis à la galerie Silmon en 1943) : resté dans la famille, jusqu’au propriétaire

héritier actuel.

Bibliographie :– Paul Klee : « Ecrits sur l’art » vol. II, Jurg Spiller éditeur (édition française, 1980, page 148, reproduit).– Référencé dans les « Archives Paul Klee » de Berne sous le numéro 309 (A9).

1933 est pour Paul Klee une année charnière.

Dans un climat politique de plus en plus lourd de menaces (perquisition de son atelier, obligationde fournir la preuve qu’il est aryen…) l’artiste déménage et part de Dessau, où il était professeurBauhaus, pour s’installer dans une villa à Dusseldorf. Bientôt suivra l’exil, vers Berne.

Nul doute que l’artiste sut trouver consolation dans la nature qu’il chérit toute sa vie durant, et quel’observation patiente des fleurs et des plantes de son petit jardin lui fut source d’inspiration.

Mais dans cette période troublée, le style de Paul Klee change : les formes sont plus cernées parle trait, la palette, moins brillante, s’assombrit ou emprunte les tons légèrement passés des vieuxmurs et des fresques.

C’est également à cette époque que l’artiste se penche à nouveau sur le problème des matériaux,renouant avec les recherches qu’il avait faites au début de sa carrière, particulièrement dans sessous-verres enduits et incisés…

Dans notre tableau, justement, Klee utilise le plâtre, en couches successives. Les formes abstraiteset pourtant identifiables sont incisées, ou résultent du collage de petits morceaux de gaze, collés,enduits et colorés.

L’ensemble de la composition semble surgir d’un mur décrépi que l’on aurait gratté à la façon dontl’archéologue met à jour un polympseste.

Une atmosphère d’intense et nostalgique poésie flotte sur ces « fleurs » auxquelles le titre renvoieexplicitement.

On sait que Klee attachait une grande importance au titre, apposé après le long tâtonnement de lacréation, comme la clé donnée pour déchiffrer la pensée sous-jacente qui a guidé la main del’artiste.

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Bien que le soleil (en haut à gauche du tableau) brille encore, Paul Klee nous ferait-il signe qu’un certainmonde joyeux et amical est en train de mourir ?Est-ce une parabole, ces fleurs cueillies, déracinées, mises dans un verre ?S’il faut se garder d’une interprétation qui pencherait trop du côté psychanalitique, on doit cependantremarquer l’importance que Paul Klee a donné à ce tableau en le plaçant au centre d’une démonstrationélaborée dans le volume II de ses écrits.Le définissant lui-même comme une synthèse entre « L’essence » et « L’apparence », notre tableau enserait en quelle que sorte l’addition : le signe « = » que l’on trouve au milieu de la composition pourraitpar voie de conséquence se comprendre, au sein de cette alchimie mathématique très personnelle.« Comme des fleurs dans un verre » se situe sur un chemin (l’expression est de Klee) que les surréalistesreconnaîtront bientôt comme un des leurs.Il nous semble pourtant que ce serait réduire la dimension merveilleusement poétique de Klee que de lefaire entrer dans une catégorie historiquement définie : ni abstrait, ni figuratif, ni surréaliste, et tout celaà la fois, le génie de Paul Klee échappe aux classifications et nous parle d’un monde secret où lasymbolique relie presque toujours ce monde au monde réel : comme dans les fables, il y a souvent unemorale universelle au cœur de la fantasmagorie personnelle de l’artiste.

Floraison colorée.Pastel avec couleurs à la colle sur papier.

41,5 x 51,5 cmReprésentation selon l’essence.

Coupe transversale ouverte de la floraison.

Fleurs dans des verres.Huile sur papier, sur carton.

52,5 x 41,5 cmReprésentation plutôt selon l’apparence.

Comme des fleurs dans le verre.Couleurs à l’eau cirées sur fond de plâtre sur carton.

54 x 46 cm« Synthèse de l’essence et de l’apparence.

Union de la pure fonction optique et de l’abstraction ».

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56

Fernand LÉGER (1881-1955)

55. André Mare, 1904.Fusain monogrammé en bas àdroite au crayon rouge et daté1904 à l’encre.20 x 17 cm 30 000/40 000 F(7 7/8 x 6 3/4 inches) 4 550/6 100 €

Exposition :Paris, « Léger », musée des ArtsDécoratifs, juin-octobre 1956, n° 164du catalogue.

André Mare et Fernand Léger se lientd’amitié au collège d’Argentan. Lepremier prépare les Arts Décoratifs, lesecond les Beaux Arts. A Paris, ilspartagent les difficultés et les joies desjeunes années d’apprentissage et seretrouvent dans un atelier commun.Notre œuvre est à rapprocher d’uneseconde figuration, dessinée d’AndréMare, datée 1904 (19 x 13 cm)conservée par le Musée NationalFernand Léger à Biot (reproduit dansl’ouvrage de Georges Bauquier « F.Léger » Ed. Maeght, 1987, page 13).

Marcel GROMAIRE (1892-1971)

56. « La joie au village », 1957.Huile sur toile, signée en bas à droite, resignée, titrée et datée au dos.81 x 100 cm 350 000/450 000 F(31 7/8 x 39 1/3 inches) 53 500/70 000 €

Exposition :50 années d’art vivant, Henie-Onstad Art Center, Hivi-Kodden, Norvège, 1968-1969.

Bibliographie :– Gromaire, par Marcel Zahar, Pierre Cailler éditeur, Genève, 1961, reproduit sous le n° 130.– Marcel Gromaire, la vie et l’œuvre, catalogue raisonné des peintures par François Gromaire et Françoise Chibret-

Plaussu, la Bibliothèque des Arts, Paris, 1993, décrit et reproduit page 240, sous le n° 669.

55

9594

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Bernard BUFFET (1928-1999)

57. Le port de Beaulieu, 1957.Huile sur toile, signée et datée 57, en bas à gauche.97 x 128 cm 600 000/800 000 F(38 1/8 x 50 1/3 inches) 91 500/122 000 €


Un certificat de la Galerie Maurice Garnier sera remis à l’acquéreur.

Après avoir pris connaissance des conditions de vente décrites dans le catalogue, ainsi que des conseils aux acheteurs,je déclare les accepter et vous prie d'acquérir pour mon compte personnel aux limites indiquées en francs français, les lotsque j'ai désignés ci-dessous. (Les limites ne comprenant pas les frais légaux).I have read the conditions of sale and the guide to buyers and agree to abide by them. I grant you permission to purchaseon my behalf the following items within the limits indicated in French Francs. (These limits do not include fees and taxes).Reférences bancaires (si l'enchérisseur n'est pas connu de l’Etude TAJAN) :Bank references (if bidder is unknown to ETUDE TAJAN) :

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Tableaux et Sculpturesdes XIXe et XXe siècles

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96

Bernard BUFFET (1928-1999)

58. Soucis dans un vase, I, 1976.Huile sur toile, signée vers le bas et vers la droite, et datée vers le baset vers le milieu. 180 000/200 000 F73 x 60 cm (28 3/4 x 23 5/8 inches) 27 500/30 500 €

Un certificat de Maurice Garnier, en date du 21 janvier 1992 sera remis à l’acquéreur.

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Calendrier des ventes futures

Tableaux, Dessins et Sculptures des XIXe et XXe sièclesPARIS - HÔTEL DROUOT

Lundi 25 juin 2001

■

Art Moderne et ContemporainMONACO - HÔTEL MÉTROPOLE

Jeudi 2 août 2001

■

Important Tableaux et Sculptures du XIXe sièclePARIS - HÔTEL FOUR SEASONS, GEORGE V

Jeudi 8 novembre 2001

■

Tableaux et Sculptures Impressionnistres et ModernesPARIS - HÔTEL FOUR SEASONS, GEORGE V

Jeudi 20 décembre 2001

Pour tous renseignements, veuillez contacter à l’Etude :For all information regarding this sale, kindly contact :

Bruno JANSEM, Barbara DEMBINSKI et Anne-Laure JALOUNEIX au 01 53 30 30 53/54/55

Conditions de vente & enchèresLa vente sera faite au comptant et conduite en FrancsFrançais. Les acquéreurs paieront en sus des enchères, les frais suivants : 10,764 %.Garanties :Conformément à la loi, les indications portées au catalogue engagent la responsabilité du Commissaire-Priseur, sousréserve des rectifications éventuelles annoncées au momentde la présentation de l’objet et portées au Procès-Verbal de la vente. Une exposition préalable permettant aux acquéreurs de serendre compte de l’état des biens mis en vente, il ne seraadmis aucune réclamation une fois l’adjudication prononcée.Le réentoilage, le parquetage ou le doublage constituant unemesure conservatoire et non un vice, ne sont pas signalés.Les restaurations et les retouches des œuvres ne sont passignalées. Un compte-rendu de l’état de conservation des œuvres peut être demandé à l’Etude. ■ L’état des cadres n’est pas garanti. Les dimensions ne sont données qu’à titre indicatif.

■

Enchères :Les enchères suivent l’ordre des numéros au catalogue.Le Commissaire-Priseur est libre de fixer l’ordre de progressiondes enchères et les enchérisseurs sont tenus de s’y conformer.Le plus offrant et dernier enchérisseur sera l’adjudicataire.En cas de double enchère reconnue effective parle Commissaire-Priseur, l’objet sera remis en vente, tous les amateurs présents pouvant concourir à cette deuxième mise en adjudication.

■ Ordre d’achat : Si vous souhaitez faire une offre d’achat parécrit, vous pouvez utiliser le formulaire prévu à cet effet en finde catalogue. Celle-ci doit nous parvenir au plus tard 2 joursavant la vente accompagnée de vos coordonnées bancaires.

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■

Retrait des achats :En cas de paiement par chèque ou par virement, la délivrancedes objets pourra être différée jusqu’à l’encaissement.Dès l’adjudication, l’objet sera sous l’entière responsabilité de l’adjudicataire. L’acquéreur sera lui-même chargé de faire assurer ses acquisitions, et l’Etude Tajan décline toute responsabilitéquant aux dommages que l’objet pourrait encourir, et ceci dès l’adjudication prononcée. Les acheteurs sont invités à se renseigner auprès de l’Etude (tél. : 01 53 30 30 04) avant de venir retirer leurs objets. En effet l’Etude dispose de plusieurs lieux de stockage, choisisen fonction des disponibilités et de la nature des ventes.La formalité de licence d’exportation peut requérir un délai decinq à six semaines, celui-ci pouvant être sensiblement réduitselon la rapidité avec laquelle l’acquéreur précisera sesinstructions à l’Etude. Les objets d’une valeur supérieure à 100 000 FF figurant dans nos catalogues sont vérifiés par l’association internationale « The Art Loss Register », chargéede rechercher les œuvres d’art volées ou dont les propriétairesauraient été spoliés.

Terms of sale & bidsPurchased lots will become available only after payment in fullhas been made. The sale will be conducted in French Francs.Purchasers pay in addition to the hammer price, a buyer’s premium of: 10,764 %.

Guarantees :The auctioneer is bound by the indications in the catalogue, modified only by eventual announcements made at the time of the sale noted into the legal records thereof.Prospective bidders should inspect the property before bidding to determine its condition, size, and whether or not it has been repaired, restored or repainted. Exhibitionsprior to the sale at Etude Tajan or on the sale point permitsbuyers to establish the condition of the works offered for sale,and therefore no claims will be accepted alter the fall of the hammer. No mention shall be made for relining, mountingor cradling as they are considered to be methods of preservation. Frames are not guaranteed. ■ Measurements are given only as on indication. A condition report of the works is available at the Etude Tajanupon request.

■

Bids :Biddings will be in accordance with the lot numbers listed in the catalogue or as announced by the auctioneer, and will be in increments determined by the auctioneer.The highest and last bidder will be the purchaser. Should the auctioneer recognise two simultaneous bids on an object, the lot will be put up for sale again and all those present in the saleroom may participate in this second opportunity to bid.

■ Absentee bids : If you wish to make a bid in writing, you should use the form included at the end of this catalogue. This should be received by us no later than two days beforethe sale accompanied by your bank references.

■ Please place your bids as early as possoible. In the event of identical bids, the earliest will take precedence.

■ Telephone bids : If you wish to bid by telephone, pleasemake your request to be called in writing, accompanied by your bank references, to be received by us no later than twodays before the sale, accompanied by your bank references.Telephone bids are a service designed for clients who areunable to be present at an auction. The Etude Tajan cannot be held responsible for any problems due to technicaldifficulties.

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Collection of purchases :If payment is made by cheque or by wire transfer, lots may not be withdrawn until the payment has been cleared. From the moment the hammer falls, sold items will become the exclusive responsability of the buyer. The buyer will be solely responsible for the insurance. Tajan assumes no liability for any damage to items which may occur after the hammer falls. Buyers at Etude Tajan are requested to confirm with the Etude (tel. Nr. 33 1 53 30 30 04) beforewithdrawing their purchases. The Etude Tajan has severalstorage warehouses depending on the type of goods sold at the auctions. An export license can take five to six weeks to process, although this time may be significantly reduceddepending upon how promptly the buyer supplies the necessary information to Tajan. Objects with a value of more than 100.000 FF are verified by the in internationalassociation “ The Art Loss Register ”, which researches stolen or despoiled works of art.

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COMMISSAIRES-PRISEURS ASSOCIÉS ETUDE TAJANauction.tajan.com/pdf/2001/artmoderne20062001.pdf · 2008. 1. 4. · Daniel Ridgway KNIGHT (1839-1924) 3. Les fugitifs. Huile sur toile,