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Lanne dernire Marienbad
de Alain Resnais France, Italie 19601 h 29 Noir et blanc
Un dossier ralis par Nathan Renaud l'espace Histoire-Image de la
mdiathque de Pessac dans le cadre des Cin-Mmoires de l'Association
des cinmas de proximit en Aquitaine (ACPA) et du Ple rgional
d'ducation artistique et de formation au cinma et l'audiovisuel -
Aquitaine
Scnario et dialogues : Alain Robbe-GrilletProduction : Anatole
DaumanDirecteur de production : Lon SanzDirecteur de la
photographie : Sacha Vierny Musique : Francis Seyrig Dcor : Jacques
Saulnier Son : Jean-Claude Marchetti, Claude Villette Assistant
ralisateur : Jean Lon, Volker Schlndorff Montage : Henri Colpi,
Jasmine Chasney Script : Sylvette Baudrot
Dates de tournage : 12 septembre 12 novembre 1960 (Munich,
Paris)
Sortie en France le 25 juin 1961
Interprtation
Delphine Seyrig : La femme Giorgio Albertazzi : Linconnu Sacha
Pitoff : Lautre homme
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Rsum
Cela se passe dans un grand htel, une sorte de palace
international, immense, baroque, au dcor fastueux mais glac : un
univers de marbres, de colonnes, de ramages en stuc, de lambris
dors, de statues, de domestiques aux attitudes figes. Une clientle
anonyme, polie, riche sans doute, dsuvre, y observe avec srieux,
mais sans passion, les rgles strictes des jeux de socit (cartes,
dominos...), des danses mondaines, de la conversation vide, ou du
tir au pistolet. A lintrieur de ce monde clos, touffant, hommes et
choses semblent galement victimes de quelque enchantement, comme
dans ces rves o lon se sent guid par une ordonnance fatale, dont il
serait aussi vain de prtendre modifier le plus petit dtail que de
chercher senfuir. Un inconnu erre de salle en salle tour tour
pleines dune foule guinde, ou dsertes , franchit des portes, se
heurte des miroirs, longe dinterminables corridors. Son oreille
enregistre des lambeaux de phrases, au hasard, ici et l. Son oeil
passe dun visage sans nom un autre visage sans nom. Mais il revient
sans cesse celui dune jeune femme, belle prisonnire peut-tre encore
vivante de cette cage dor. Et voil quil lui offre limpossible, ce
qui parat tre le plus impossible dans ce labyrinthe o le temps est
comme aboli : il offre un pass, un avenir et la libert. Il lui dit
quils se sont rencontrs dj, lui et elle, il y a un an, quils se
sont aims, quil revient maintenant ce rendez-vous fix par elle-mme,
et quil va lemmener avec lui.
Alain Robbe-Grillet, cit dans Fiche filmographique IDHEC
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Bio-filmographie
Alain ResnaisCinaste franais, 3 juin 1922 (Vannes)
Alain Resnais commence sa carrire dans le cinma documentaire.
Tourns en noir et blanc, Van Gogh (1948), Guernica (1950) ou Les
Statues meurent aussi (1953), avec Chris Marker, sont salus par la
critique pour la qualit de l'analyse esthtique et leur sensibilit.
En 1955, il ralise Nuit et Brouillard (1956) en collaboration avec
l'crivain Jean Cayrol, bouleversante vocation des camps de dports,
puis deux autres films sur la Bibliothque nationale et sur les
usines Pchiney. Pour Hiroshima mon amour (1959), son premier long
mtrage qui lui vaut une renomme mondiale, Alain Resnais s'appuie
sur un texte de Marguerite Duras, et L'Anne dernire Marienbad
(1961), son deuxime film, emprunte son sujet au romancier Alain
Robbe-Grillet. Ces deux oeuvres rvlent un got de l'exercice de
style au service d'une grande sincrit. Virtuosit du montage,
fixation sur des lieux et des objets insolites, souplesse de la
camra contribuent au dosage savant de ferie dcorative et d'tude
psychologique. Les jeux de forme d'Alain Resnais, qui mlangent
constamment l'imaginaire et la ralit, sont l'expression d'un style
original, mais aussi d'une rflexion attentive sur la complexit de
la pense humaine. La suite de son oeuvre conduit le cinaste vers
une rflexion dsenchante sur les guerres perdues (Muriel ou le Temps
d'un retour, 1962) puis la dcouverte d'univers parallles (Je
t'aime, je t'aime, 1967) ou au charme discret du rtro (Stavisky,
1974). Il retrouve une veine plus personnelle avec Providence
(1976) et La Vie est un roman (1982), vritables labyrinthes de la
rumination littraire, ou encore avec Mon oncle d'Amrique (1979),
rflexion sur la biologie du comportement inspire des propos du
professeur Henri Laborit. Une sorte de dtachement amus se dessine
et se confirme avec Mlo (1986), adaptation d'une pice d'Henry
Bernstein, o Resnais rconcilie cinma et thtralit. Si l'audace
formelle et l'intelligence du rcit demeurent dans I Want to Go Home
(1988), elles sont encore plus sensibles dans le film double
Smoking/No smoking (1992), srie de variations sur les potentiels
narratifs, interprt uniquement par Pierre Arditi et Sabine Azma qui
incarnent eux seuls neuf personnages. Tout comme dans On connat la
chanson (1997), les situations, la psychologie et la mtaphysique
font la matire d'un virevoltant exercice intellectuel non dnu
d'humour. C'est aussi une oeuvre caractristique des mthodes de
travail d'Alain Resnais, qui sait s'entourer d'artisans pour donner
le plus grand soin aux dcors, aux couleurs, la lumire et au cadre,
et la construction du scnario. Son dernier film, Coeurs (2006),
histoire de chass-crois entre sept personnages malades de solitude,
lui vaut le Lion d'argent de la mise en scne du Festival de
Venise.
http://cinema.encyclopedie.personnalites.bifi.fr/
Alain Robbe-Grillet Ecrivain franais, 1922 (Brest) 2008
(Caen)
3
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Alain Robbe-Grillet, est un romancier et cinaste franais.
Considr comme le chef de file du nouveau roman, il a t lu l'Acadmie
franaise le 25 mars 2004 sans tre reu. Son premier roman, Les
Gommes, parait en 1953 aux ditions de Minuit et Roland Barthes lui
consacre un article dans Critique. Se liant d'amiti avec Jrme
Lindon, directeur des ditions de Minuit, il en devient conseiller
littraire entre 1955 et 19851. On considre parfois Les Gommes comme
le premier nouveau roman , mais l'expression n'apparat que quelques
annes plus tard, sous la plume d'un critique. En 1963 parat Pour un
Nouveau Roman, recueil d'articles de Robbe-Grillet publis notamment
dans L'Express. Il se fait ainsi en quelque sorte le thoricien de
ce mouvement littraire. On le qualifia souvent de pape du nouveau
roman .Il travaille galement pour le cinma, notamment sur le
scnario de L'Anne dernire Marienbad, ralis par Alain Resnais en
1961. Les films qu'il a raliss oscillent alors entre rotisme et
sado-masochisme. Il tait connu pour tre un adepte du
sado-masochisme, comme sa femme Catherine Robbe-Grillet.Peu peu,
ses romans se sont tourns vers l'rotisme, et vers l' autobiographie
fantasmatique 2, romans qui ont parfois t plus apprcis l'tranger
(notamment aux tats-Unis) qu'en France, au moins du point de vue
des universitaires.Il participe galement au Haut comit pour la
dfense et lexpansion de la langue franaise entre 1966 et 19681.De
1972 1997, Alain Robbe-Grillet enseigne aux tats-Unis, l'universit
de New York (NYU) et la Washington University de Saint-Louis
(Missouri), et dirige le Centre de sociologie de la littrature
luniversit de Bruxelles entre 1980 et 1988.lu l'Acadmie franaise au
32e fauteuil, succdant Maurice Rheims, le 25 mars 2004, il n'a
jamais prononc son discours de rception, refusant le port de
l'habit vert et cette tradition, qu'il considrait comme dpasse,
provoquant ainsi l'impatience des autres immortels. Son dcs ayant
eu lieu avant que le problme ne trouve de solution, il n'a jamais
sig l'Acadmie franaise.Install au Mesnil-au-Grain (Calvados) partir
de 1963, il y crit la plupart de ses livres et consacre sa
formation d'agronome au parc du chteau du XVII e sicle. Plus tard,
il travaille avec l'Institut mmoires de l'dition contemporaine
ouvert en 2003 Caen, o il dpose ses archives et dont il a fait du
directeur son lgataire universel.
http://fr.wikipedia.org/wiki/Alain_Robbe-Grillet
4
http://fr.wikipedia.org/wiki/2003http://fr.wikipedia.org/wiki/2003http://fr.wikipedia.org/wiki/2003http://fr.wikipedia.org/wiki/Institut_m?moires_de_l'?dition_contemporainehttp://fr.wikipedia.org/wiki/Institut_m?moires_de_l'?dition_contemporainehttp://fr.wikipedia.org/wiki/Institut_m?moires_de_l'?dition_contemporainehttp://fr.wikipedia.org/wiki/XVIIe_si?clehttp://fr.wikipedia.org/wiki/XVIIe_si?clehttp://fr.wikipedia.org/wiki/XVIIe_si?clehttp://fr.wikipedia.org/wiki/XVIIe_si?clehttp://fr.wikipedia.org/wiki/XVIIe_si?clehttp://fr.wikipedia.org/wiki/XVIIe_si?clehttp://fr.wikipedia.org/wiki/XVIIe_si?clehttp://fr.wikipedia.org/wiki/XVIIe_si?clehttp://fr.wikipedia.org/wiki/XVIIe_si?clehttp://fr.wikipedia.org/wiki/Calvados_(d?partement)http://fr.wikipedia.org/wiki/Calvados_(d?partement)http://fr.wikipedia.org/wiki/Calvados_(d?partement)http://fr.wikipedia.org/wiki/Le_Mesnil-au-Grainhttp://fr.wikipedia.org/wiki/Le_Mesnil-au-Grainhttp://fr.wikipedia.org/wiki/Le_Mesnil-au-Grainhttp://fr.wikipedia.org/wiki/2004http://fr.wikipedia.org/wiki/2004http://fr.wikipedia.org/wiki/2004http://fr.wikipedia.org/wiki/Mars_2004http://fr.wikipedia.org/wiki/Mars_2004http://fr.wikipedia.org/wiki/Mars_2004http://fr.wikipedia.org/wiki/25_marshttp://fr.wikipedia.org/wiki/25_marshttp://fr.wikipedia.org/wiki/25_marshttp://fr.wikipedia.org/wiki/Maurice_Rheimshttp://fr.wikipedia.org/wiki/Maurice_Rheimshttp://fr.wikipedia.org/wiki/Maurice_Rheimshttp://fr.wikipedia.org/wiki/Acad?mie_fran?aisehttp://fr.wikipedia.org/wiki/Acad?mie_fran?aisehttp://fr.wikipedia.org/wiki/Acad?mie_fran?aisehttp://fr.wikipedia.org/wiki/1988http://fr.wikipedia.org/wiki/1988http://fr.wikipedia.org/wiki/1988http://fr.wikipedia.org/wiki/1980http://fr.wikipedia.org/wiki/1980http://fr.wikipedia.org/wiki/1980http://fr.wikipedia.org/wiki/Universit?_de_Bruxelleshttp://fr.wikipedia.org/wiki/Universit?_de_Bruxelleshttp://fr.wikipedia.org/wiki/Universit?_de_Bruxelleshttp://fr.wikipedia.org/wiki/Universit?_de_New_Yorkhttp://fr.wikipedia.org/wiki/Universit?_de_New_Yorkhttp://fr.wikipedia.org/wiki/Universit?_de_New_Yorkhttp://fr.wikipedia.org/wiki/Universit?_de_New_Yorkhttp://fr.wikipedia.org/wiki/Universit?_de_New_Yorkhttp://fr.wikipedia.org/wiki/Universit?_de_New_Yorkhttp://fr.wikipedia.org/wiki/?tats-Unishttp://fr.wikipedia.org/wiki/?tats-Unishttp://fr.wikipedia.org/wiki/?tats-Unishttp://fr.wikipedia.org/wiki/1997http://fr.wikipedia.org/wiki/1997http://fr.wikipedia.org/wiki/1997http://fr.wikipedia.org/wiki/1972http://fr.wikipedia.org/wiki/1972http://fr.wikipedia.org/wiki/1972http://fr.wikipedia.org/wiki/#cite_note-whoswho-0http://fr.wikipedia.org/wiki/#cite_note-whoswho-0http://fr.wikipedia.org/wiki/#cite_note-whoswho-0http://fr.wikipedia.org/wiki/#cite_note-1http://fr.wikipedia.org/wiki/#cite_note-1http://fr.wikipedia.org/wiki/#cite_note-1http://fr.wikipedia.org/wiki/?rotismehttp://fr.wikipedia.org/wiki/?rotismehttp://fr.wikipedia.org/wiki/?rotismehttp://fr.wikipedia.org/wiki/Catherine_Robbe-Grillethttp://fr.wikipedia.org/wiki/Catherine_Robbe-Grillethttp://fr.wikipedia.org/wiki/Catherine_Robbe-Grillethttp://fr.wikipedia.org/wiki/Sado-masochismehttp://fr.wikipedia.org/wiki/Sado-masochismehttp://fr.wikipedia.org/wiki/Sado-masochismehttp://fr.wikipedia.org/wiki/?rotismehttp://fr.wikipedia.org/wiki/?rotismehttp://fr.wikipedia.org/wiki/?rotismehttp://fr.wikipedia.org/wiki/1961http://fr.wikipedia.org/wiki/1961http://fr.wikipedia.org/wiki/1961http://fr.wikipedia.org/wiki/Alain_Resnaishttp://fr.wikipedia.org/wiki/Alain_Resnaishttp://fr.wikipedia.org/wiki/Alain_Resnaishttp://fr.wikipedia.org/wiki/L'Ann?e_derni?re_?_Marienbadhttp://fr.wikipedia.org/wiki/L'Ann?e_derni?re_?_Marienbadhttp://fr.wikipedia.org/wiki/L'Ann?e_derni?re_?_Marienbadhttp://fr.wikipedia.org/wiki/L'Ann?e_derni?re_?_Marienbadhttp://fr.wikipedia.org/wiki/L'Ann?e_derni?re_?_Marienbadhttp://fr.wikipedia.org/wiki/L'Ann?e_derni?re_?_Marienbadhttp://fr.wikipedia.org/wiki/Cin?mahttp://fr.wikipedia.org/wiki/Cin?mahttp://fr.wikipedia.org/wiki/Cin?mahttp://fr.wikipedia.org/wiki/L'Expresshttp://fr.wikipedia.org/wiki/L'Expresshttp://fr.wikipedia.org/wiki/L'Expresshttp://fr.wikipedia.org/wiki/Pour_un_Nouveau_Romanhttp://fr.wikipedia.org/wiki/Pour_un_Nouveau_Romanhttp://fr.wikipedia.org/wiki/Pour_un_Nouveau_Romanhttp://fr.wikipedia.org/wiki/1963http://fr.wikipedia.org/wiki/1963http://fr.wikipedia.org/wiki/1963http://fr.wikipedia.org/wiki/#cite_note-whoswho-0http://fr.wikipedia.org/wiki/#cite_note-whoswho-0http://fr.wikipedia.org/wiki/#cite_note-whoswho-0http://fr.wikipedia.org/wiki/J?r?me_Lindonhttp://fr.wikipedia.org/wiki/J?r?me_Lindonhttp://fr.wikipedia.org/wiki/J?r?me_Lindonhttp://fr.wikipedia.org/wiki/Roland_Bartheshttp://fr.wikipedia.org/wiki/Roland_Bartheshttp://fr.wikipedia.org/wiki/Roland_Bartheshttp://fr.wikipedia.org/wiki/Roland_Bartheshttp://fr.wikipedia.org/wiki/Roland_Bartheshttp://fr.wikipedia.org/wiki/Roland_Bartheshttp://fr.wikipedia.org/wiki/?ditions_de_Minuithttp://fr.wikipedia.org/wiki/?ditions_de_Minuithttp://fr.wikipedia.org/wiki/?ditions_de_Minuithttp://fr.wikipedia.org/wiki/1953_en_litt?raturehttp://fr.wikipedia.org/wiki/1953_en_litt?raturehttp://fr.wikipedia.org/wiki/1953_en_litt?raturehttp://fr.wikipedia.org/wiki/Les_Gommeshttp://fr.wikipedia.org/wiki/Les_Gommeshttp://fr.wikipedia.org/wiki/Les_Gommeshttp://fr.wikipedia.org/wiki/2004http://fr.wikipedia.org/wiki/2004http://fr.wikipedia.org/wiki/2004http://fr.wikipedia.org/wiki/Mars_2004http://fr.wikipedia.org/wiki/Mars_2004http://fr.wikipedia.org/wiki/Mars_2004http://fr.wikipedia.org/wiki/25_marshttp://fr.wikipedia.org/wiki/25_marshttp://fr.wikipedia.org/wiki/25_marshttp://fr.wikipedia.org/wiki/Acad?mie_fran?aisehttp://fr.wikipedia.org/wiki/Acad?mie_fran?aisehttp://fr.wikipedia.org/wiki/Acad?mie_fran?aisehttp://fr.wikipedia.org/wiki/Nouveau_romanhttp://fr.wikipedia.org/wiki/Nouveau_romanhttp://fr.wikipedia.org/wiki/Nouveau_romanhttp://fr.wikipedia.org/wiki/Francehttp://fr.wikipedia.org/wiki/Francehttp://fr.wikipedia.org/wiki/Francehttp://fr.wikipedia.org/wiki/Cin?astehttp://fr.wikipedia.org/wiki/Cin?astehttp://fr.wikipedia.org/wiki/Cin?astehttp://fr.wikipedia.org/wiki/Romancierhttp://fr.wikipedia.org/wiki/Romancierhttp://fr.wikipedia.org/wiki/Romancier
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Portrait de Delphine Seyrig Actrice franaise, 1932 (Beyrouth)
1990 (Paris)
Dans le mtier, on l'appelait "le violoncelle", en hommage sa
voix. Si sa filmographie est blouissante, Delphine Seyrig fut aussi
une grande comdienne de thtre. On sait moins, en revanche, que son
engagement passionn dans le mouvement fministe lui valut bien des
dboires professionnels. C'est cette trajectoire scintillante que
retrace Jacqueline Veuve en clairant, au-del du mythe, diverses
facettes d'une femme d'exception ( Delphine Seyrig, portrait d'un
comte, 2000 ). Elle sera actrice. Elle le sait ds l'enfance, dans
la maison du Valais suisse, puis au Liban, avant la Seconde Guerre
mondiale. On la retrouve jeune femme New York : elle court les
auditions et frquente l'Actors Studio. Un seul objectif en tte :
jouer. C'est--dire, selon elle, "se projeter, se connatre" et
"arriver dire des choses qu'on n'ose pas dire, dans la vie". C'est
le film d'Alain Resnais, L'Anne dernire Marienbad, qui la rvle au
public franais. Mais qui l'emprisonne aussi dans ce personnage thr
dont elle tait, dans sa vie, l'antithse. Au vrai, qui tait-elle ?
Une femme vivant "sa part d'innocence" comme l'voque Jean Rochefort
? L'hritire "de la ligne des Garbo" - dixit Michael Lonsdale ? La
"proche et distante" ou celle qui "communiquait tous un
enthousiasme fou" ? La rebelle dnonant brillamment - et avec un
rare courage - le sexisme ordinaire et le machisme ambiant ?
L'actrice, disparue trop vite en 1990, fut tout cela la fois.
http://prep-cncfr.seevia.com/idc/data/cnc/
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QUELQUES PISTES DE PRESENTATION
Le cinma dAlain Resnais et la question de la structure
narrative
Si Resnais sattache donner chacun de ses films une construction
dramatique indite, cest en effet quelle lui permet de relever ce
dfi quil sest impos. Le cinma, pour lui, sert faire coexister des
lments a priori htrognes, qui ne sont pas destins aller ensemble.
Resnais fonde ses films sur structure dopposition permanente : il
fait alterner dans un mme film le rel et limaginaire ou
lhypothtique, le prsent et le pass ou le futur, la figuration et la
non-figuration, la fiction et la thorie biologique, ou fait
concider prise de vues relle et animation saccade.
Franois Thomas, Jeux de construction : la structure dans le
cinma dAlain Resnais , Positif, revue de cinma : Alain Resnais
La collaboration de deux grandes figures de la modernit
Rarement deux auteurs se seront aussi longuement, aussi
diversement exprims sur leur film que Resnais et Robe-Grillet.
Rarement propos dauteurs auront aussi peu clair le dbat, aussi peu
coup court aux spculations de la critique. Ayant voulu crer un film
ouvert, un carrefour de possibilits , Resnais et Robe-Grillet se
sont livrs aux caprices imprvisibles du hasard, comme sils avaient
par quelque opration de haute magie construit une bote de Pandore
sans en dterminer le contenu, et pour la seule surprise dmiurgique
de louverture. Cest un film qui m'intrigue, dit Resnais, il doit y
avoir dedans des forces caches.
Robert Benayoun, Alain Resnais, arpenteur de limaginaire
Un rcit dconstruit, un film labyrinthique
Lavenir est au film quon ne pourra pas raconter Germaine Dulac,
1927
Si daucuns y ont vu un film pompier et prtentieux, Lanne dernire
Marienbad reste pour la plupart des cinphiles (toutes gnrations
confondues) une oeuvre fascinante, inpuisable, situe quelque part
entre le film dauteur formaliste, lessai philosophique, la
science-fiction et le fantastique. Ici, comme avec Hiroshima mon
amour, Resnais refuse la narration linaire, saffranchit des rgles
de narration classiques pour proposer un film la fois crbral et
vibrant. A la transparence du rcit traditionnel, le cinaste franais
oppose une forme de dconstruction propre au cinma moderne.
Lintrigue ne
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repose plus sur une logique rgie par le principe de ncessit
(telle action A entrane invitablement une raction B) mais sur une
dynamique plus alatoire, plus lacunaire, davantage ouverte aux
possibles narratifs. Ce parti-pris entrane chez le spectateur une
perte de repres, la fois dordre spatial et temporel, visible ds la
premire squence du film. Une suite de travellings fluides
enregistrent la beaut glace du chteau, o semble stre loge toute la
mmoire du monde . Malgr la fluidit et la prcision de la mise en
scne, le spectateur se trouve dans limpossibilit de reconstruire
mentalement un espace compltement clat. A cette sensation dgarement
sajoute un sentiment de confusion d la bande-son : dsincarnes, les
voix se distinguent peine, senchevtrent, dclament, se rptent et
senroulent sur elles-mmes dans une sorte de litanie funbre. Peupl
dtres et de choses, le chteau de Lanne dernire nen est pas moins
hant par la mort. Dans le film, la dissociation entre corps et voix
est rcurrente. On a des corps sans voix, ou des voix sans corps.
Cette mise en scne de la parole rejoint le cinma de Godard, autre
tenant dun cinma de rupture. La boucle, lenchevtrement et la
tension vers labstraction sappliquent galement au temps. Lanne
dernire navance pas selon un ordre chronologique qui verrait voluer
les personnages de telle position telle autre. Le film mlange et
superpose plusieurs temporalits : un prsent flottant, aux confins
de lirrel (nai-je pas finalement affaire un rve ?) et un pass
fantasm, hypothtique. Si le temps se ddouble en oscillant entre
pass et prsent, il est aussi fig, aboli, comme vou la rptition : on
y retrouve les mmes personnages en proie aux mmes manies, le mme
jeu de cartes, on y entend les mmes phrases. Au final, lintrigue
confine linsularit et la suffocation. Les personnages paraissent
prisonniers dun enclos dor. Ils se trouvent dans un lieu
hors-temps, comme sils staient engouffrs dans une faille
spatio-temporelle ou dans une zone inassignable, ne figurant sur
aucune carte. Logiquement, la forme adopte ici est celle du
labyrinthe : le film de Resnais regorge de recoins, de replis,
dalles, de couloirs. Le travelling, comme figure de lerrance et de
la dambulation, est le moyen dexplorer le ddale. Lanne dernire
devient alors luvre de tous les errements : ceux de lhomme dcid
convaincre la femme de leur histoire damour passe, ceux de la mise
en scne qui fragmente lespace en mme quelle larpente avec
virtuosit, ceux du spectateur qui doit reconstituer lhistoire selon
ses dsirs et ses propres interprtations. Lanne dernire Marienbad :
un film mental dont vous tes le hros ?
Une histoire damour au sein dun univers dshumanis
Le film de Resnais dcrit un univers froid et dshumanis. Les tres
qui habitent le chteau sont films comme des statues et se voient
vids de toute substance vitale. Ce sont des figures de cire, des
automates vous rpter les mmes gestes routiniers et insignifiants.
En tant un peu plus imaginatif, on pourrait y voir des sortes
dandrodes, des robots de chair dnus dmotion. Labsence de couleur ne
fait que renforcer ce ct dsincarn et sans vie.
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En effet, toute forme de sentiment est absente, du moins jusqu
larrive de linconnu interprt par Giorgio Albertazzi. Sa qute
obsessionnelle dun amour perdu injecte une dose dhumanit et de
folie dans ce qui nest quun monde en trompe-lil, quun simulacre
terrifiant de la comdie humaine. Quelle soit relle ou fantasme,
cette histoire damour travers le temps fait de Lanne dernire
Marienbad un film incandescent et amoureux. Elle fait dvier le rcit
mais reprsente aussi un moyen de sy raccrocher. Malgr sa beaut
glaciale et ses regards vides, Delphine Seyrig incarne ainsi la
part vibrante du film. Opaque, fantomatique, fatale, elle est dans
le sillage de Madeleine, hrone bien connue du Vertigo
dHitchcock.
Influence et descendance de Lanne dernire Marienbad : Alfred
Hitchcock et Stanley Kubrick
Linfluence de Sir Alfred
Dailleurs, on peut remarquer que la gnalogie de Lanne dernire
Marienbad est assez vaste. Resnais paie son tribut Alfred Hitchcock
en reprenant un procd mythique, cher au matre du suspense : au
dtour dun plan, son image apparat quelques secondes. Inviter le
matre au crmonial de Marienbad nest pas un geste gratuit : Vertigo
dclinait les thmes de lamour perdu-retrouv et de la spirale du
temps . Souvenons-nous que Judy-Madeleine feignait de ne pas
reconnatre Scottie, rduisant leur histoire damour passe nant. Dans
Vertigo, la femme tait un tre insondable et insaisissable, un
spectre comme La Gradiva de Jensen ou comme la mythique
Eurydice.
Shining : le labyrinthe de Stanley Kubrick
A son tour, Lanne dernire a influenc bon nombre de films. Le
rapprochement avec Shining de Kubrick pourra a priori surprendre
mais il est brillamment dmontr par le critique Luc Lagier dans son
film-bonus Dans le labyrinthe de Marienbad : linstar du palace
baroque imagin par Robbe-Grillet, lhtel Overlook de Stephen King
est habit par des fantoches. De plus, les films de Resnais et de
Kubrick ont en commun ces interminables couloirs, cette part de rve
et dhorreur et, enfin, cette volont de reflter le commerce mental
de lhomme avec le monde. Ecrivain sur le point de basculer dans la
folie, le personnage interprt par Jack Nicholson est assailli
dimages mentales. Sa vision du monde est biaise et purement
fantasmagorique. Le monde qui sagglutine dans la salle de rception
nest que la projection dun cerveau malade. On apprendra par la
suite que les invits de cette rception imaginaire ont vritablement
exist mais quils sont morts depuis longtemps. De la mme manire, on
peut dire que le cinma tortueux dun David Lynch ne nat pas ex
nihilo mais quil trouve en Marienbad une influence (inavoue)
majeure. En effet, nest-il pas possible de voir Mulholland Drive et
le vertige interprtatif quil a suscit un rejeton du cinma de
Resnais ?
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LE CINMA DE LA MODERNIT
La rupture instaure par la modernit se manifeste un double
niveau : celui du personnage qui nest plus dsormais le support de
la structuration du rcit et celui de lordre causal lui-mme qui nest
plus au service dune conception unificatrice de lexprience
humaine.
La mise en crise du personnage
Avec la modernit, le personnage cesse dtre le vecteur des
transformations narratives et le ple autour duquel sorganisent les
relations causales. Lintriorit des personnages devient problmatique
ou opaque : la plupart du temps, les personnages vivent une crise
dont ils ne dmlent pas compltement les causes et quils savrent
impuissants surmonter. Comme le souligne Deleuze, le personnage est
devenu une sorte de spectateur qui enregistre plus quil ne ragit .
Etranger lui-mme comme aux autres, le personnage moderne subit les
vnements plus quil ne les provoque. Son malaise existentiel
consacre la fin des grands rcits qui, du Sicle des lumires au cinma
classique en passant par le roman du XIXe sicle, avaient tent de
donner un sens lexprience humaine autour de valeurs telles que
laccomplissement individuel ou la transformation sociale. On peut
dater du lendemain de la Deuxime Guerre mondiale lmergence de cette
re du dsenchantement dont le noralisme est une premire
manifestation, puis qui sexprime pleinement dans le cinma europen
de la fin des annes 1950 et des annes 1960 : aux personnages
classiques tendus vers la ralisation dobjectifs clairement dfinis
laissent place dsormais des personnages en proie au doute dont les
actes ne constituent plus le centre unificateur du rcit. A la qute
positive succde lerrance sans but de personnages en marge du corps
social, tels Edmund, lenfant parricide qui dambule dans les rues de
Berlin en ruine avant de se suicider dans Allemagne Anne Zro
(Roberto Rossellini, 1947) ou Karin, lhrone dracine de Stromboli
(1949), prisonnire delle-mme et de lespace clos de lle o elle est
en butte lincomprhension de son mari et de la communaut des
habitants. La constitution du couple nest pas le moteur de la
progression dramatique, mais cest plutt sa dsagrgation que lon
assiste du Voyage en Italie (Rossellini, 1953) La Nuit (
Michelangelo Antonioni, 1961). Centre sur le cheminement intrieur
des personnages plutt que sur les actions quils pourraient
entreprendre pour modifier leur situation, lintrigue nobit plus une
avance graduelle jusqu un climax et un dnouement plus incertain,
ouvert aux alas, aux bifurcations imprvues, aux pauses narratives o
toute tension dramatique svanouit.
9
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La dislocation de lordre causal
Avec cette nouvelle forme de rcit, cest tout ldifice narratif du
film classique qui se fissure : cest en fini de la prdictibilit des
connections causales, de la relance continue des enjeux
dramatiques, de lordonnancement de laction selon une structure
ternaire couronne par un effet de bouclage rflexif. Dsormais
prdominent les structures floues comme dans lAvventura (Antonioni,
1960) o le rcit semble hsiter entre deux axes narratifs (la
disparition dAnna et la relation entre Sandro et Claudia) puis se
perdre dans des moments de pure contemplation, ou bien les
constructions labyrinthiques de LAnne dernire Marienbad ou Huit et
demi (Federico Fellini, 1963) o les ordres de la mmoire et du rve
se croisent dans un troublant ddale narratif. Cette dissolution de
lordre causal du film classique nimplique pas la disparition du
pouvoir configurant de la mise en intrigue : le film moderne
invente de nouvelles configurations o la succession chronologique
est brouille au profit dune logique narrative pleine de ruptures,
dellipses et de changements de cap. Le rcit privilgie les
structures complexes et paradoxales, marques par la confusion de
lavant et de laprs et par larbitraire des connections entre les
squences.
Pierre Beylot, Le rcit audiovisuel, Paris, Armand Colin,
2005
10
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Documents disponibles pour les bibliothques
Ouvrages Alain Resnais : liaisons secrtes, accords vagabonds.
Suzanne Liandrat-Guigues, Jean-Louis Leutrat. Cahiers du cinma,
2006
Alain Resnais. "Positif", revue de cinma. Gallimard, 2002
Alain Resnais : arpenteur de l'imaginaire. Robert Benayoun.
Stock, 1980
Alain Resnais : une lecture topologique. Sarah Leperchey.
L'Harmattan, 2000
Le rcit audiovisuel. Pierre Beylot. A. Colin, 2005
Robbe-Grillet cinaste. Ren Prdal (dir.). Presses universitaires
de Caen, 2005
Films
Alain Resnais
Courts-mtrages : Van Gogh. 1949Paul Gauguin.1950Guernica.
1950Les statues meurent aussi. 1953Nuit et brouillard.1955Toute la
mmoire du monde. 1956Gershwin. 1992
Longs mtrages : Hiroshima mon amour. 1959Muriel ou le temps d'un
retour. 1963La guerre est finie. 1966Je t'aime je t'aime. 1968L'An
01. Jean Rouch, Jacques Doillon, Alain Resnais. 1972La vie est un
roman. 1983L'amour mort.1984Mlo. 1986I want to go home. 1989Smoking
/ No Smoking. 1993On connait la chanson. 1997 Pas sur la bouche.
2003Curs. 2006
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-
Sueurs froides (Vertigo). Alfred Hitchcok. 1958Shining. Stanley
Kubrick. 1980Mulholland Drive. David Lynch. 2000
Documentaires
Alain Robbe-Grillet. Frdric Compain, 1999
Robbe-Grillet Alain - Entretiens avec Benot Peeters. Benot
Peeters. 2001
L' Atelier d'Alain Resnais - Autour d'On connat la chanson.
Franois Thomas,1997
Delphine Seyrig, portrait d'un comte. Jacqueline Veuve, 2000
Sois belle et tais-toi. Delphine Seyrig, 1976
12
Interprtation Une histoire damour au sein dun univers
dshumanis
