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ENSAPM, en collaboration avec le LRMH
Séminaire AMC2
MATÉRIAUX POUR L’ÉCO CONCEPTION, APPROCHE EXPÉRIMENTALE
Alix Bedouelle
Conservation du patrimoine du XXe siècle, classé monument historique, en béton armé.
Quelles sont les conséquences d’un nouveau matériau au sein des Monuments
Historiques ?
Robert Leroy
Leda Dimitriadi
Elisabeth Marie-Victoire
2
INTRODUCTION ....................................................................................... 6
1. LES MONUMENTS HISTORIQUES ET LE XXe SIECLE ........... 10 1.1. Législation ................................................................................................................. 11 1.1.1. Histoire ................................................................................................................... 11 1.1.2. Code du Patrimoine ................................................................................................ 12 1.1.3. Procédure de protection ......................................................................................... 13 1.1.4. Critères, servitudes et avantages ............................................................................ 14 1.2. La protection du patrimoine hors « Monuments Historiques » ................................ 19 1.2.1. Le patrimoine religieux .......................................................................................... 19 1.2.2. Plan local d’urbanisme / carte communale ............................................................ 19 1.2.3. ZPPAUP ................................................................................................................. 19 1.2.4. Label XXe .............................................................................................................. 20 1.2.5. Le label « fondation du Patrimoine » ..................................................................... 20 1.2.6. Les plus beaux villages de France ......................................................................... 21 1.3. Instances internationales, chartes et recommandations ............................................ 22 1.3.1. UNESCO (United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization, creation en 1945) .............................................................................................................. 22
1.3.1.1. Patrimoine mondial ................................................................................. 22 1.3.1.2. La « Convention concernant la protection du patrimoine mondial, culturel et naturel » .............................................................................................. 22 1.3.1.3. Processus d’inscription ........................................................................... 23 1.3.1.4. Critères de sélection ................................................................................ 24 1.3.1.5. Avantages de la ratification .................................................................... 25
1.3.2. ICCROM (Centre International d’Etudes pour la Conservation et la Restauration des Biens Culturels, création en 1956) ............................................................................ 26
1.3.2.1. Présentation ............................................................................................. 26 1.3.2.2. Fonctionnement ....................................................................................... 27
1.3.3. ICOMOS (Conseil International des Monuments et des Sites, création en 1965) . 27 1.3.3.1. Présentation ............................................................................................. 27 1.3.3.2. Charte de Venise, 1964, texte fondateur de l’ICOMOS. ........................ 28 1.3.3.3. Document de Madrid, 2011, approche de la sauvegarde du patrimoine bâti du XXe siècle. ............................................................................................... 29
1.4. Le patrimoine du XXe siècle .................................................................................... 32 1.4.1. Le XXe siècle en chiffres ....................................................................................... 32
3
1.4.1.1. Les déplacements de population ............................................................. 32 1.4.1.2. La construction ........................................................................................ 32
1.4.2. Le modernisme ....................................................................................................... 33 1.4.2.1. Du monument au logement ..................................................................... 33 1.4.2.2. L’architecture de la consommation ......................................................... 33 1.4.2.3. La polyvalence ........................................................................................ 34 1.4.2.4. Le paradoxe ............................................................................................. 34
1.4.3. Le concept de protection ........................................................................................ 35 1.4.3.1. Le poids de la guerre ............................................................................... 35 1.4.3.2. Les vagues de protection ......................................................................... 36 1.4.3.3. Une nouvelle politique à la veille du XXIe siècle .................................. 40 1.4.3.4. Les enjeux de la transmission ................................................................. 41
2. LE BETON ARME : DE LA CONSTRUCTION AU PATRIMOINE ..................................................................................................................... 44 2.1. Le béton armé des entrepreneurs .............................................................................. 44 2.1.1. Naissance du béton ................................................................................................ 44 2.1.2. Le fer et le béton : une série de brevets ................................................................. 46 2.1.3. Un succès économique ........................................................................................... 48 2.2. Le béton armé des ingénieurs ................................................................................... 53 2.2.1. L’intérêt des ingénieurs pour ce matériau .............................................................. 53 2.2.2. La réglementation .................................................................................................. 56 2.2.3. Une évolution permanente ..................................................................................... 59 2.2.4. L’apparition du béton précontraint ........................................................................ 59 2.3. Une architecture nouvelle ......................................................................................... 61 2.3.1. Un nouvel imaginaire plastique ............................................................................. 61 2.3.2. Un rationalisme assumé ......................................................................................... 62 2.3.3. La vérité du calcul .................................................................................................. 63 2.3.4. La liberté au service du modernisme ..................................................................... 64 2.3.5. Un succès médiocre auprès du grand public .......................................................... 65 2.3.6. Vers une esthétique contemporaine ....................................................................... 65 2.4. Problématiques liées à la conservation du matériau ................................................. 68 2.4.1. Un matériau deux en un ......................................................................................... 68 2.4.2. La question de l’authenticité .................................................................................. 69 2.4.3. La restauration ....................................................................................................... 70 2.4.4. Le diagnostic .......................................................................................................... 73
4
2.4.4.1. Les pathologies ....................................................................................... 73 2.4.4.2. Les défauts d’aspects .............................................................................. 79 2.4.4.3. Les altérations visibles ............................................................................ 81 2.4.4.4. Le processus de diagnostic ...................................................................... 83
3. LE PALAIS D’IENA ............................................................................. 85 3.1. Auguste Perret (1874-1954), entrepreneur et architecte ........................................... 86 3.1.1. Biographie .............................................................................................................. 86 3.1.2. Le béton de Perret .................................................................................................. 88 3.2. Contexte de conception du bâtiment ......................................................................... 90 3.2.1. Histoire : L’exposition universelle de 1937 ........................................................... 90 3.2.2. Le Musée des Travaux Publics .............................................................................. 91 3.3. Système constructif ................................................................................................... 94 3.3.1. La double ossature ................................................................................................. 94 3.3.2. L’aile de l’avenue d’Iéna ....................................................................................... 95 3.3.3. La rotonde .............................................................................................................. 96 3.3.4. Le hall d’entrée ...................................................................................................... 99 3.3.5. La salle hypostyle ................................................................................................ 100 3.3.6. L’escalier monumental ......................................................................................... 102 3.3.7. Les claustras ......................................................................................................... 103 3.3. Etat de conservation du Palais d’Iéna ..................................................................... 104 3.3.1. Présentation actuelle de l’édifice ......................................................................... 105 3.3.2. Les défauts d’aspect ............................................................................................. 108
3.3.2.1. A l’intérieur du bâtiment ....................................................................... 108 3.3.2.2. A l’extérieur du bâtiment ...................................................................... 112
3.3.3. Les altérations visibles ......................................................................................... 116 3.4 Intervention .............................................................................................................. 120 3.4.1. Traitement de la surface ....................................................................................... 120
3.4.1.1. Les techniques de protection en surface ............................................... 120 3.4.1.2. Le nettoyage des salissures noires ........................................................ 121
3.4.2. Traitement en profondeur .................................................................................... 124
CONCLUSION ........................................................................................ 129
4. GLOSSAIRE ....................................................................................... 131
5. TABLE DES ILLUSTRATIONS ....................................................... 136
5
6. BIBLIOGRAPHIE .............................................................................. 143 Bibliographie .................................................................................................................. 143 Article : .......................................................................................................................... 143 Fiche/guide technique : .................................................................................................. 143 Mémoire : ....................................................................................................................... 144 Webographie .................................................................................................................. 144
6
Ce mémoire s’inscrit dans la thématique « matériaux pour l’éco conception, approche
architecturale ». Il aborde cette question sous l’angle de la durabilité du béton armé, plus
précisément au sein des monuments historiques.
Mon choix s’est orienté vers cette thématique puisqu’elle proposait une collaboration
avec le Laboratoire de Recherche des Monuments Historiques. Je m’intéresse à
l’histoire des matériaux ainsi que leur influence sur la façon de concevoir l’architecture,
et dans cette optique je souhaite suivre la formation sur le patrimoine, proposée par
l’école du Chaillot. Cette collaboration me permettait ainsi d’appréhender le milieu des
monuments historiques.
Bien que mon sujet ait évolué depuis ma première rencontre avec Mme Marie-Victoire
(responsable du pôle béton au LRMH), ce mémoire a été l’occasion pour moi de traiter
un sujet qui me tenait à cœur depuis quelques années : l’impact d’un nouveau matériau
sur la production architecturale, la réflexion structurelle, ainsi que sur l’expression d’une
société à travers une esthétique formelle visiblement sans limite.
C’est ainsi que je remercie M. Leroy, enseignant-chercheur du séminaire de recherche
dans lequel ce mémoire s’inscrit, de m’avoir permis de vivre cette expérience.
Je remercie également Mme Marie-Victoire pour ses conseils, et les informations qu’elle
m’a apportées.
7
INTRODUCTION Le béton est un matériau développé depuis l‘époque romaine, mais le béton armé, tel
que nous le connaissons n’est apparu qu’au XXe siècle. Ses caractéristiques physiques
ont permis la réalisation d’une production architecturale aujourd’hui reconnue au titre de
patrimoine culturel.
Malgré tout, si l’intérêt actuel porté au bâti ancien est réel, le mépris dans lequel on tient
la production du XXe siècle tourne à la caricature. L’image du patrimoine récent en est
gravement touchée. Or c’est justement le moment où cet héritage manifeste ses
premières faiblesses. Trente à cinquante ans après sa construction, le second œuvre
demande à être renouvelé. Le vieillissement a été d’autant plus rapide que le
changement des techniques avait été radical, en une période qui n’imaginait pas devoir
conserver au-delà de quelques décennies le bâti qu’elle produisait. C’est tout le contraire
qui s’est réalisé : certes, les moyens de destruction sont aujourd’hui énormes et leur
efficacité est redoutable ; mais l’attachement de l’opinion à son cadre n’a pas changé.
Contradiction absolue entre la demande sociale, qui est celle d’une certaine stabilité des
formes ou des paysages, et l’obsolescence rapide d’un bâti existant. Il existe une
probabilité certaine pour que les arbitrages à venir se trompent sur la valeur culturelle et
artistique du patrimoine contemporain. La conjoncture économique et foncière prend
beaucoup d’importance dans l’appréciation des qualités architecturales et urbaines
propres aux édifices. Face à une telle situation, le dilemme du XXIe siècle commençant
consiste à évaluer l’intérêt des ensembles récents dont il est l’héritier. Il sera question de
leur donner une chance de survie, en assurant une protection contre les effets
destructeurs du renouvellement spontané induit par la loi du marché. Encore faudra-t-il,
pour cela, avoir appris à reconnaître la signification de cette production architecturale.
L’architecture du XXe siècle est différente de celle des siècles précédents, non
seulement au point de vue de l’imagination et de l’audace de ses créateurs, mais surtout
par la nouveauté des matériaux employés.
Le ciment et le béton représentent la grande majorité de ces matériaux. Leur évolution
technologique permanente a permis de repousser les limites de l’impossible, et de
s’approcher, aussi près que possible de l’essence de l’imaginaire en dehors des
considérations « terre à terre » de « faisabilité ».
8
Des Architectes en Chef des Monuments Historiques , des Services Départementaux de
l'Architecture et du Patrimoine ainsi que des architectes font face à un nombre toujours
croissant d'édifices en béton à leur charge, mais les références en terme de restauration
en béton armé restent faibles. Les professionnels sont mal préparés aux problèmes à la
fois théoriques et pratiques que leurs responsabilités leur imposent, les phénomènes de
dégradations sont peu connus et les techniques et produits d'intervention commencent à
apparaître.
« Une église romane franchit souvent huit siècles sans trop de désordres. Tout le monde
ou presque sait que le béton armé est un matériau précaire dont la carbonatation
irréversible à l’air entraine sa destruction à échéance courte comparée à la durée usuelle
d’un monument historique »1
Pour autant le béton n'est pas sans susciter l'intérêt des professionnels. Le nombre
d'expositions qui y sont consacrées, ou liées, est toujours croissant : « les ingénieurs du
siècle » (1997), « 1000 monuments du vingtième siècle » (1998), « le béton à Paris »
(1999), « Auguste Perret, huit chefs d’œuvre » (2014)…
Les publications de recherches sur les débuts du béton et de l'architecture qui lui est
associée, elles aussi augmentent.
Jusqu’en 2004, les recherches liées aux bétons anciens, au Laboratoire de Recherche des
Monuments Historiques, étaient conduites par le pôle scientifique « Métal ». La
croissance constante du nombre de bâtiments en béton armé protégés au titre des
Monuments Historiques a, par la suite, amené le laboratoire à créer le pôle scientifique
« Béton ». Au sein du patrimoine, ce matériau offre une variété très importante de part la
multiplicité des formulations, et la forme sous laquelle on peut le rencontrer (matériau
de substitution ou de renforcement d’une structure en pierre, matériau de construction,
matériau d’ornement). Les recherches développées par le laboratoire autour de ce
matériau se concentrent sur l’étude de moyens de conservation des bétons anciens, et
l’étude des techniques de diagnostic de la corrosion des armatures en acier dans les
bétons anciens.
Il s'agit donc de comprendre ce que signifie, aux yeux des monuments historiques le
patrimoine du XXe siècle, ce que signifie pour l'architecture l'avènement du béton,
1 Revue de la caisse des monuments historiques, n°2
9
comment à partir de ce moment là, ce matériau modifie la manière classique de
concevoir et de percevoir l'architecture, quelles sont ces caractéristiques et par quels
moyens il sera possible de prendre en compte cette situation particulière au moment de
la conservation.
Ce mémoire s’accompagnera d’une étude de cas, le Palais d’Iéna, construit par Auguste
Perret entre 1936 et 1945, classé monument historique en 1993, et dont la restauration
est prévue pour 2015. Mon intervention consistera à effectuer un diagnostique visuel des
dégradations présentes sur l’édifice, et de proposer une démarche de restauration d’une
ou deux altérations.
10
1. LES MONUMENTS HISTORIQUES ET LE XXe SIECLE
La notion de Monuments historiques ne semble pas avoir de date de nos jours. Nous
sommes bercés par des évènements comme les journées du patrimoine, des pétitions
affluent pour protéger des édifices contre les projets éminemment contemporains
d’architectes actuels. Rien qu’à Paris avec la contestation soulevée par le projet de
rénovation des bâtiments de la Samaritaine rue de Rivoli, nous pouvons remarquer que
les gens s’intéressent de plus en plus à leur patrimoine, et à sa sauvegarde.
Mais cela n’a pas toujours été le cas. Le concept de « patrimoine » et de
« conservation » ne datent que du XVIIIe siècle. La notion de protection est acquise,
mais le plus souvent nous ne savons pas à quoi cela correspond, ce que cela engendre
comme avantages ou inconvénients. La protection s’effectue par ailleurs à différentes
échelles, allant du petit label ou de l’association, au patrimoine international en passant
par la Commission Nationale des Monuments Historiques. Ces différentes instances
nous amènent à prendre conscience de l’importance du patrimoine comme témoin d’un
contexte socio-politique, d’un courant artistique, de l’utilisation d’un matériau, comme
héritage à léguer aux générations futures.
D’autre part, le patrimoine est souvent interprété comme appartenant aux siècles passés.
Pourquoi pas au nôtre ? La question d’une protection d’un patrimoine récent s’est posée
au XXe siècle lorsque deux guerres mondiales ont détruit une grande partie du parc
immobilier français. Mais ceci n’en a pas été la seule cause : ce siècle a connu de
nombreux rebondissements comme le mouvement artistique et de pensée des
modernistes, la conception d’obsolescence programmée d’une architecture de
promoteur…
11
1.1. Législation
1.1.1. Histoire
La notion de « protection du patrimoine » se met en place dès
la révolution française avec une volonté de répertorier les
anciens monuments, et de veiller à leur sauvegarde en
identifiant des correspondants.
La circulaire du 10 août 1837 fait apparaître le terme « classement » pour la première
fois. Il s’agit, pour la Commission des monuments historiques fraîchement créée à cette
occasion, de faire une sélection des monuments à entretenir en priorité, et de répartir les
subventions correspondantes en fonction.
La loi de 1887 confère à ce classement un statut juridique et pose les bases de la loi de
1913 qui marquera la naissance de la politique de protection du patrimoine. Les
principaux points sont les suivants :
. Possibilité de classer un immeuble ou un objet mobilier en l’absence de consentement
du propriétaire, même dans le cas de biens privés.
. Sanctions pénales en cas de non respect des prescriptions de la loi.
. Imprescriptibilité des objets classés.
. Clauses d’inaliénabilité des objets mobiliers de l’Etat.
. Création de l’inscription à l’inventaire supplémentaire pour les édifices qui, sans
justifier un classement immédiat, présentent cependant un intérêt archéologique
suffisant pour en rendre désirable la préservation.
Les lois qui suivront, jusqu’en 2004, compléteront ou modifieront la loi de 1913.
La loi de 1943 instaure un périmètre de servitude aux abords des édifices protégés.
Les années 1960 voient s’enrichir la notion de patrimoine au patrimoine rural, naturel,
archéologique, industriel, scientifique et technique, maritime et fluvial.
La loi de 1983, relative à la répartition des compétences entre les communes, les
départements, les régions et l’État, institue notamment des Zones de Protection du
Patrimoine Architectural et Urbain (ZPPAU). Ces zones deviennent en 1993 les Zones
de Protection du Patrimoine Architectural, Urbain et Paysager (ZPPAUP) et des Aires
de mise en Valeur de l’Architecture et du Patrimoine AVAP en 2010, suite au Grenelle
II.
Figure 1 : logo centenaire des
monuments historiques
12
A l’échelle internationale, la prise en compte de la question patrimoniale aboutit à
l’adoption en 1972 de la convention pour la protection du patrimoine mondial, culturel
et naturel par l’Organisation des Nations Unies pour l’éducation, la science et la culture
(UNESCO), acceptée par la France en 1975.
La loi de 1913 est une des plus anciennes, dans le domaine du patrimoine, au niveau
mondial.
Maintenant un subtil équilibre entre respect du droit de propriété et intérêt général, la loi
de 1913, complétée à plusieurs reprises tout au long du siècle, est intégrée dans le Livre
VI du code du Patrimoine paru en février 20042.
1.1.2. Code du Patrimoine
Le code du patrimoine rassemble les articles de la loi de 1913, ses modifications et ses
ajouts, et tous les textes de lois relatifs au patrimoine et certains services culturels. Il a
pour but d’inventorier tout le droit français concernant le patrimoine, et de le rendre
accessible.
Il composé de sept livres :
Les livres I et VII traitent des dispositions communes à l’ensemble du patrimoine
culturel, et des dispositions relatives à l’outre-mer.
Les livres II à VI traitent, de manière thématique, des archives, des bibliothèques, des
musées, de l’archéologie et des monuments historiques, sites et espaces protégés.
Dans son premier article, le code défini le patrimoine comme « l'ensemble des biens,
immobiliers ou mobiliers, relevant de la propriété publique ou privée, qui présentent un
intérêt historique, artistique, archéologique, esthétique, scientifique ou technique »3.
Les articles L621-1 à 22 et L621-25 à 29 sont les articles concernant respectivement le
classement des immeubles, et l’inscription des immeubles.
2 Le Code du patrimoine consultable sur Légifrance, dans la rubrique « Les codes en vigueur », puis « accès direct à un code en vigueur » et enfin « Code du patrimoine ». 3 Article L.1 du Code du Patrimoine.
13
1.1.3. Procédure de protection
Le code du patrimoine distingue deux types de protection :
« Les immeubles dont la conservation présente, au point de vue de l'histoire ou de l'art,
un intérêt public sont classés comme monuments historiques en totalité ou en partie par
les soins de l'autorité administrative. »4
« Les immeubles ou parties d'immeubles publics ou privés qui, sans justifier une
demande de classement immédiat au titre des monuments historiques, présentent un
intérêt d'histoire ou d'art suffisant pour en rendre désirable la préservation peuvent, à
toute époque, être inscrits, par décision de l'autorité administrative, au titre des
monuments historiques.
Peut être également inscrit dans les mêmes conditions tout immeuble nu ou bâti situé
dans le champ de visibilité d'un immeuble déjà classé ou inscrit au titre des monuments
historiques. »5
La procédure de protection est engagée par les services de l’état à la demande de la
Direction Régionale des Affaires Culturelles (DRAC), ou du propriétaire de l’immeuble
(collectivité locale, association, propriétaire privé, …).
La constitution du dossier de protection est généralement effectuée par les
documentalistes recenseurs de la conservation régionale des monuments historiques.
Le dossier est composé de deux parties. Une partie historique rassemblant tous les
éléments d’ordre historique, archéologique et descriptif permettant de prendre une
décision, en toute connaissance de cause, sur l’intérêt de l’édifice au regard de l’histoire
ou de l’art. La deuxième partie concernent les pièces administratives et juridiques
nécessaires à la procédure du protection.
Le dossier de protection comprend également l’avis de l’Architecte en Chef des
Monuments Historiques, de l’Architecte des Bâtiments de France et du Conservateur
Régional des Monuments Historiques.
Le dossier est ensuite transmis à la Commission Régionale du Patrimoine et des Sites
(CRPS). Cette commission est composée de trente membres, est présidée par le préfet de
région et se réunit trois fois par an pour émettre un avis sur les demandes de protection.
Depuis 20046, la décision de l’inscription d’un immeuble au titre des monuments
historique est passée de l’Etat à la Région. Le préfet peut donc refuser la demande de
4 Définition du classement au titre des Monuments historiques : article L. 621-1 du Code du Patrimoine. 5 Article L. 621-25 du Code du Patrimoine. 6 Loi du 13 août 2004 relative aux libertés et responsabilités locales.
14
protection, prendre un arrêté d’inscription au titre des monuments historiques, ou
transmettre le dossier, pour une demande de classement, au ministre chargé de la
culture. Le préfet aura préalablement établit un arrêté d’inscription, à titre conservatoire.
Le ministre chargé de la culture consulte la Commission Nationale des Monuments
Historiques (CNMH), qui peut alors donner son accord sur le maintien à l’inscription, ou
proposer une décision de classement au titre des monuments historiques.
La décision de classement ou d’inscription peut être prise sans le consentement du
propriétaire. En cas de refus de la protection, le ministre chargé de la culture peut
engager une procédure de classement d’office, qui sera prononcé par décret par le
premier ministre, après avis du Conseil d’Etat.
Depuis sa création, en 1837, la CNMH a protégé par classement ou inscription environ
43 000 immeubles.
Figure 2 : schéma – procédure de classement des Monuments Historiques
1.1.4. Critères, servitudes et avantages
Les principaux critères d’évaluation retenus au cours de l’élaboration du dossier de
protection concernent l’intérêt architectural ou artistique, la singularité, la
représentativité par rapport à un corpus ou à un type, ou l’exemplarité de l’édifice.
Au cours de l’élaboration du dossier les différents intervenants donnent un avis
répondant à certains de ces critères afin de permettre aux commissions de se prononcer
sur la demande de protection.
CONSTITUTION DU DOSSIER DE
PROTECTION PAR LE CRMH
AVEC L’ACMH ET L’ABF
PROCEDUREENGAGEE PAR UNE DRAC OUUN PARTICULIER
TRANSMISSIONDU DOSSIERAU MINISTRE
DE LA CULTUREPOUR DEMANDEDE CLASSEMENT
PRESENTATIONDU DOSSIERA LA CRPS
AVIS DE LA COMMISSION NATIONALE DES
MONUMENTS HISTORIQUES
REFUSDE
PROTECTION
ARRETE D’INSCRIPTIONAU TITRE DE MH
REFUSDE CLASSEMENT
DECRETDE CLASSEMENT
DRAC : DIRECTION REGIONALE DES AFFAIRES CULTURELLES // CRMH : CONSERVATOIRE REGIONAL DES MONUMENTS HISTORIQUESACMH : ARCHITECTE EN CHEF DES MONUMENTS HISTORIQUES // ABF : ARCHITECTE DES BATIMENTS DE FRANCES CRPS : COMMISSION REGIONALE DU PATRIMOINE ET DES SITES
15
Tout d’abord, la personne effectuant la demande de protection doit donner son opinion
sur l’objet du dossier et faire une proposition de protection en conséquence.
L’avis du Conservateur Régional des Monuments Historiques et du Conservateur des
Monuments Historiques porte sur l’intérêt historique et architectural, ainsi que la
capacité de bien à être conservé, compte-tenu du contexte (position du propriétaire, de la
commune, état sanitaire …).
Le Conservateur Régional de l’Inventaire s’intéresse à la singularité, représentativité ou
exemplarité de l’immeuble de façon à le situer dans un corpus régional, voire national,
connu ou en cours d’inventaire.
L’Architecte en Chef des Monuments Historiques et l’Architecte des Bâtiments de
France évaluent l’intérêt architectural du bâtiment, son état sanitaire, et les travaux
urgents de conservation.
Ces différents avis permettent d’avoir une idée de l’intérêt du bâtiment, de la motivation
de son propriétaire et du contexte général dans lequel s’inscrit la demande : le
monument est-il dans un état de dégradation avancé ? Y-a-t’ il des problèmes d’abords ?
Y-a-t’ il des projets affectant le secteur ?
Cela servira de base à la CRPS, puis la CNMH, pour se prononcer.
Le classement ou l’inscription d’un immeuble au titre des monuments historiques
entraine des conséquences juridiques :
. L’immeuble classé ou inscrit ne peut être cédé ou vendu sans en avoir préalablement
informé le ministre de la Culture ou son représentant régional.7
. L’immeuble classé ou inscrit ne peut être détruit, déplacé, modifié, même en partie,
sans l’accord préalable du ministre de la Culture, ou de son représentant régional.8
Notons que dans le cas d’un bâtiment classé, le propriétaire doit demander l’autorisation
de faire des travaux, tandis que dans le cas d’un bâtiment inscrit, le propriétaire doit
seulement aviser l’autorité administrative. Celle-ci ne peut s’opposer aux travaux qu’en
entamant une procédure de classement de l’édifice.9
. Tous travaux exécutés sur un bâtiment classé ou inscrits, le sont sous le contrôle
scientifique et technique des services d’Etat chargés des monuments historiques.10
7 Article L. 621-29-6 du Code du Patrimoine. 8 Article L. 621-9 alinéa 1 et L. 621-27 alinéa 1 du Code du Patrimoine. 9 Article L. 621-27 alinéa 3 du Code du Patrimoine. 10 Articles L. 621-9 alinéa 2 et L. 621-27 alinéa 4 du Code du Patrimoine.
16
. Le Conseil d’Etat précise par décret les catégories de professionnels auxquels le
propriétaire doit confier la maitrise d’œuvre dans le cadre d’un bâtiment classé, tandis
que le propriétaire d’un bâtiment inscrit peut faire appel à l’architecte de son choix.
. En cas de danger pour la conservation d’un bâtiment classé «l'autorité administrative
peut, après avis de la Commission nationale des monuments historiques, mettre en
demeure le propriétaire de procéder auxdits travaux». 11 En l'absence de réponse,
l’autorité administrative peut exécuter d'office les travaux, ou poursuivre l'expropriation
du bâtiment au nom de l'État.12
. La loi sur les abords des édifices classés ou inscrits au titre des monuments historiques,
ou « secteur sauvegardé », concerne tout immeuble « nu ou bâti, visible du premier ou
visible en même temps que lui et situé dans un périmètre déterminé par une distance de
500 mètre du monument ».13 Ce périmètre de protection du voisinage peut être modifié
par l’architecte des Bâtiments de France. Les immeubles compris dans ce périmètre ne
peuvent faire l’objet d’aucune modification (construction, démolition, déboisement,
transformation) sans l’autorisation de l’architecte des Bâtiments de France.14
En contrepartie des contraintes juridiques liées au classement ou à l’inscription au titre
des monuments historiques, les propriétaires bénéficient de certains avantages
financiers :
. L’Etat couvre entièrement les frais de travaux d’entretien, de réparation et de
restauration dans le cas des bâtiments classés, et à hauteur de 40% dans le cas des
bâtiments inscrits.15
. Les propriétaires de bâtiments classés ou inscrits, non productifs de revenus, peuvent
obtenir une aide fiscale.16
11 Article L. 621-12 du Code du Patrimoine. 12 Article L. 621-13 du Code du Patrimoine. 13 Article L. 621-30 alinéa 4 du Code du Patrimoine. 14 Article L. 621-31 du Code du Patrimoine. 15 Articles L. 621-29 et L. 621-29-2 du Code du Patrimoine. 16 Article 156-II ter du Code général des impôts.
17
Figures 3 : Carte de la répartition géographique des édifices protégés au titre des Monuments
Historiques en France.
Figures 4 : Graphique de la répartition chronologique des édifices protégés au titre des Monuments
Historiques en France.
Préhistoire (Paléolithique - Néolithique)
Protohistoire (Age du bronze - Age du fer)
Antiquité (VIe siècle av. J.-C. - Ve siècle ap. J.-C.)
Moyen-Age (VIe siècle - XVe siècle)
Temps modernes (XVIe siècle - XVIIIe siècle)
Époque contemporaine (XIXe siècle - XXIe siècle) 100%
18
« Ô Français ! respectons ces restes !
Le ciel bénit les fils pieux
Qui gardent, dans les jours funestes,
L’héritage de leurs aïeux.
Comme une gloire dérobée,
Comptons chaque pierre tombée ;
Que le temps suspende sa loi »17
Garant d’excellence et porteur d’innovations, le patrimoine est un moteur important
pour l’activité économique et l’attractivité des territoires. Héritier d’une longue
stratification normative qui lui confère une certaine complexité, le droit relatif au
patrimoine doit aujourd’hui être simplifié et modernisé, sans remettre en cause ses
principes fondamentaux.
En favorisant le dialogue des politiques culturelles, urbanistiques et environnementales,
et en aidant au développement des protections « hors Monuments Historiques », le code
du patrimoine s’enrichit et se simplifie de façon cohérente.
17 Extrait des Oeuvres complètes de Victor Hugo. 1880-1926, Livre deuxième – 1822-1823, Ode III La Bande Noire, p.133.
19
1.2. La protection du patrimoine hors « Monuments Historiques »
1.2.1. Le patrimoine religieux
Depuis la loi de 1905, les édifices du culte catholique appartiennent à l’Etat (cathédrales,
églises métropolitaines), aux départements (évêchés et séminaires) ou aux communes
(église et presbytères).18 Ces biens sont gratuitement mis à disposition des fidèles, et ne
peuvent être utilisés à d’autres fins que celle du culte. Outre les édifices classés ou
inscrits au titre de monument historique, la commune n’est pas dans l’obligation
d’entretenir, ni de réparer les églises. Néanmoins leur autorisation est nécessaire pour
effectuer des travaux.
1.2.2. Plan local d’urbanisme / carte communale
Le PLU détermine les orientations d’aménagement et d’urbanisme de la commune en
établissant le droit des sols sur le territoire d’une ou plusieurs communes. Il a pour but
de préserver la qualité architecturale de l’environnement et de favoriser le
renouvellement urbain. La carte communale, sans limite de validité et sans règlement,
délimite les zones où les permis de construire peuvent être délivrés.
1.2.3. ZPPAUP
Créée en 1993, la ZPPAUP apporte de la souplesse à la loi de protection des abords des
monuments historiques19. Elle permet de mettre en place un périmètre de protection lié
aux caractéristiques propres du lieu, tenant compte des particularités historiques,
architecturales, géographiques et paysagères. A l’initiative du maire et de son conseil
municipal, le dossier de ZPPAUP est présenté au préfet de région et à la CRPS, à qui
appartient la décision finale. Le dossier de présentation comprend notamment des pièces
graphiques concernant le périmètre de protection, les motivations de la commune, ainsi
que le règlement élaboré afin de préserver et de mettre en valeur le patrimoine
architectural et urbain. Ce règlement est propre à chaque ZPPAUP puisque défini par les
caractéristiques du périmètre concerné. Une fois que la CRPS a validé la création de
18 Décret du 2 novembre 1789, loi du 18 germinal an X, article 12 de la loi de 1905 de séparation de l’Eglise et de l’Etat. 19 Article L. 621-30 du Code du Patrimoine.
20
cette zone de protection, la ZPPAUP annule les effets de la loi de protection des abords
des monuments historiques dans son périmètre.
1.2.4. Label XXe
Le label « Patrimoine du XXe » est créé par le ministère de la
Culture et de la Communication en 1999.20 Il vise à identifier
et signaler au public, décideurs et aménageurs, au moyen
d’un logotype, les édifices et ensembles urbains ayant un
intérêt du point de vue de l’évolution architecturale,
technique, économique, sociale, politique et culturelle du
XXe siècle, sans distinction de programme (ouvrages d'art,
logement, édifices publics, usines, équipements
touristiques...).
L’attribution de ce label résulte du travail de groupes de spécialistes réunis à l’initiative
des Directions Régionales des Affaires Culturelles (DRAC). Il est décerné par le préfet
de région, sur proposition de la CRPS. Il est automatiquement délivré aux bâtiments
protégés au titre des Monuments Historiques, ou situés dans le périmètre d’une
ZPPAUP. Il n’a pas de limitation de durée, concerne autant les propriétaires publics que
privés, n’a pas d’incidence fiscale, financière et juridique, et n’engendre pas
d’obligations en matière de restauration. Néanmoins, les diverses interventions sur le
bâtiment ne doivent pas dénaturer l’architecture dudit bâtiment.
1.2.5. Le label « fondation du Patrimoine »
La Fondation du Patrimoine est un organisme privé,
indépendant, à but non lucratif, créé en France par la loi du 2
juillet 1996. La Fondation s’est donnée pour objectif de
défendre et valoriser le patrimoine non protégé par l’Etat (ni
inscrit, ni classé), en voie de disparition, dit le « patrimoine
de proximité ». Cela concerne les biens immobiliers non-
habitables situés tant en zone rurale qu’urbaine (lavoirs,
pigeonniers, croix …), et les biens immobiliers habitables et
20 Circulaire du 18 juin 1999 (circulaires d'application du 25 octobre 1999 et du 1er mars 2001)
Figure 5 : Logo du label
Figure 6 : Logo du label
21
non-habitables représentatifs du patrimoine rural, et ceux
situés dans les ZPPAUP.
Le label est attribué par le délégué départemental de la fondation, puis soumis au
Service Départemental d'Architecture et du Patrimoine (SDAP). Il permet, pour les
propriétaires privés, de bénéficier de réductions fiscales et de subventions dans le cadre
de travaux de sauvegarde ou de restauration. Les travaux couverts par la Fondation ne
portent que sur les parties visibles depuis l’espace public du bien immobilier.
1.2.6. Les plus beaux villages de France
Association loi 1901, créée en 1982, « Les plus beaux
villages de Frances » ont pour ambition de préserver et de
valoriser la qualité du patrimoine des communes ainsi
labellisées, afin d’accroitre leur notoriété et favoriser leur
développement économique. Ce label est délivré par
l’association après étude d’un dossier, monté à l’initiative
de la commune, sur la base d’une trentaine de critères dont
les trois plus importants sont :
. Population agglomérée inférieure à 2000 habitants.
. Présence d’au moins deux sites ou bâtiments protégés au titre des Monuments
Historiques.
. Adhésion collective de la municipalité au projet de labellisation.
La commune doit également présenter sa politique de préservation du patrimoine
architectural et paysager via un plan d’occupation des sols limitant les constructions, et
permettant de conserver l'esthétique d'ensemble du village.
L’étude du dossier est suivie d’une expertise in-situ visant à confirmer la qualité
architecturale, urbanistique et environnementale du village. L’attribution du label est
officielle une fois que le maire a signé la « Charte de Qualité » de l’association,
engageant ainsi la commune à poursuivre ses efforts de valorisation et protection du
patrimoine.
L’association compte actuellement 156 villages répartis dans 21 régions et 69
départements. Son action vise à redonner vie aux villages touchés par la désertification
rurale.
Figure 7 : logo de l’association.
22
1.3. Instances internationales, chartes et recommandations
1.3.1. UNESCO (United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization,
creation en 1945)
1.3.1.1. Patrimoine mondial
L’Organisation des Nations Unies pour l’éducation, la
science et la culture exprime la notion de patrimoine
comme un héritage du passé, dont nous profitons
aujourd’hui, et qui sera transmis aux générations futures.
Le patrimoine est culturel et naturel. Il est une source
unique de vie et d’inspiration. Au-delà de cela, le
patrimoine est universel.
L’UNESCO s’est donnée entre autre pour mission d’encourager l’indentification, la
protection et la préservation de ce patrimoine, à l’échelle mondiale. L’organisation
considère que le patrimoine mondial a une valeur exceptionnelle pour l’humanité, qu’il
appartient à tous, sans distinction de territoire. Cela a donné naissance à un traité
international, la « Convention concernant la protection du patrimoine mondial, culturel
et naturel »21, rédigée en avril 1972.
1.3.1.2. La « Convention concernant la protection du patrimoine mondial,
culturel et naturel »
Cette convention est mise en œuvre par le Comité du patrimoine mondial. Elle a été
adoptée à la dix-septième session de la Conférence générale de l’UNESCO, le 16
novembre 1972. La Convention définit le genre de biens culturels ou naturels qui
pourrait accéder à l’inscription sur la Liste du patrimoine mondial22. Elle définit
également les devoirs des Etats parties23 concernant l’identification des biens potentiels,
21 Comité spécial d’experts gouvernementaux chargé de préparer un projet de convention et un projet de recommandation aux Etats Membres concernant la protection des monuments, des ensembles et des sites, Maison de l’UNESCO, 4-22 avril 1972. 22 La Liste du patrimoine mondial distingue trois catégories de biens : culturel, naturel ou mixte. Il existe également une Liste du patrimoine mondial en péril. 23 Les Etats parties sont les pays qui ont ratifié la Convention du patrimoine mondial. Il y avait 191 pays à la Convention au 15 août 2014.
Figure 8 : logo de l’UNESCO
23
ainsi que leur rôle dans la protection et la préservation de ceux-ci. Elle précise
l’obligation pour les Etats parties d’établir un suivi régulier de l’état de conservation des
biens inscrits, et d’en faire part au Comité du patrimoine mondial. La Convention
explique le mode d’utilisation et de gestion du Fonds du patrimoine mondial24, ainsi que
les conditions et modalités de l’assistance financière internationale.
La mission que se donne l’UNESCO, à travers la Convention, en faveur de la protection
du patrimoine mondial, consiste à :
. Encourager les pays à signer la Convention du patrimoine mondial et à assurer la
protection de leur patrimoine naturel et culturel;
. Encourager les Etats parties à la Convention à proposer des sites sur leur territoire
national pour inscription sur la Liste du patrimoine mondial;
. Encourager les Etats parties à élaborer des plans de gestion et à mettre en place des
systèmes de soumission de rapports sur l'état de conservation des sites du patrimoine
mondial;
. Aider les Etats parties à sauvegarder les sites du patrimoine mondial en leur fournissant
une assistance technique et une formation professionnelle;
. Fournir une assistance d'urgence aux sites du patrimoine mondial en cas de danger
immédiat;
. Appuyer les activités menées par les Etats parties pour sensibiliser le public à la
préservation du patrimoine mondial;
. Encourager la participation des populations locales à la préservation de leur patrimoine
culturel et naturel;
. Encourager la coopération internationale dans le domaine de la conservation du
patrimoine culturel et naturel du monde.
1.3.1.3. Processus d’inscription
Seuls les pays qui ont signé la Convention du patrimoine mondial et se sont par-là même
engagés à protéger leur patrimoine naturel et culturel peuvent soumettre des propositions
d’inscription de biens situés sur leur territoire sur la Liste du patrimoine mondial.
24 Le Fonds du patrimoine mondial est destiné à subventionner les activités demandées par les Etats parties. Il dispose d’environ 4 millions de dollars E.U. par an provenant des contributions des Etats parties et des dons privés. Le Comité du patrimoine mondial affecte les fonds de l' assistance internationale en donnant la priorité aux sites les plus menacés.
24
Le pays doit tout d’abord dresser un inventaire de son patrimoine culturel et naturel,
ayant le plus d’intérêt, situé à l’intérieur de ses frontières. Cet inventaire constitue la
« Liste indicative », qui fait état des biens que l’Etat partie peut proposer pour
l’inscription au cours des cinq à dix années à venir.
Cette sélection permet à l’Etat partie de planifier la soumission des « dossiers de
proposition d’inscription ». Ceux-ci peuvent être établis avec l’aide du Centre du
patrimoine mondial, et rassemblent toute la documentation et les cartes requises à
l’identification du(des) bien(s) concernés.
Le dossier, s’il est complet, est envoyé à l’organisation consultative compétente pour
l’évaluation. Il existe trois organisations consultatives, désignées par la Convention du
patrimoine mondial : le Conseil international des monuments et des sites (ICOMOS),
l’Union mondiale pour la nature (UICN) et le Centre international d’étude pour la
préservation et la restauration des biens culturels (ICCROM).
Une fois que le dossier est proposé et évalué, le Comité intergouvernemental du
patrimoine mondial prend la décision finale concernant son inscription. Le Comité se
réunit une fois par an pour décider quels sites seront inscrits sur la Liste du patrimoine
mondial. Il peut aussi différer sa décision et demander aux Etats parties de plus amples
informations sur leurs sites.
1.3.1.4. Critères de sélection
Il existe dix critères25 nécessaires pour figurer sur la Liste du patrimoine mondial :
1. Représenter un chef-d'œuvre du génie créateur humain ;
2. Témoigner d'un échange d'influences considérable pendant une période donnée ou
dans une aire culturelle déterminée, sur le développement de l'architecture ou de la
technologie, des arts monumentaux, de la planification des villes ou de la création de
paysages ;
3. Apporter un témoignage unique ou du moins exceptionnel sur une tradition culturelle
ou une civilisation vivante ou disparue;
4. Offrir un exemple éminent d'un type de construction ou d'ensemble architectural ou
technologique ou de paysage illustrant une ou des périodes significative(s) de l'histoire
humaine ;
25 La liste des dix critères de sélection nécessaires est issue du site de l’UNESCO : http://whc.unesco.org/fr/criteres/
25
5. Etre un exemple éminent d'établissement humain traditionnel, de l'utilisation
traditionnelle du territoire ou de la mer, qui soit représentatif d'une culture (ou de
cultures), ou de l'interaction humaine avec l'environnement, spécialement quand celui-ci
est devenu vulnérable sous l'impact d'une mutation irréversible ;
6. Etre directement ou matériellement associé à des événements ou des traditions
vivantes, des idées, des croyances ou des oeuvres artistiques et littéraires ayant une
signification universelle exceptionnelle. (Le Comité considère que ce critère doit
préférablement être utilisé en conjonction avec d'autres critères);
7. Représenter des phénomènes naturels ou des aires d'une beauté naturelle et d'une
importance esthétique exceptionnelles ;
8. Etre des exemples éminemment représentatifs des grands stades de l'histoire de la
terre, y compris le témoignage de la vie, de processus géologiques en cours dans le
développement des formes terrestres ou d'éléments géomorphiques ou physiographiques
ayant une grande signification ;
9. Etre des exemples éminemment représentatifs de processus écologiques et
biologiques en cours dans l'évolution et le développement des écosystèmes et
communautés de plantes et d'animaux terrestres, aquatiques, côtiers et marins ;
10. Contenir les habitats naturels les plus représentatifs et les plus importants pour la
conservation in situ de la diversité biologique, y compris ceux où survivent des espèces
menacées ayant une valeur universelle exceptionnelle du point de vue de la science ou
de la conservation.
Entrent également en compte l’authenticité, la gestion et la protection des biens. Enfin,
depuis 1992, sont considérées comme constituant les paysages naturels, les interactions
majeures entre les hommes et le milieu naturel.
1.3.1.5. Avantages de la ratification
La ratification de chaque Etat partie à la Convention du patrimoine mondial signifie leur
appartenance à une communauté internationale qui partage des valeurs communes de
conservation et protection d’un patrimoine reconnu exceptionnel. Par ce biais les Etats
parties expriment un engagement commun de préserver cet héritage pour les générations
futures.
La ratification confère également un prestige qui joue souvent un rôle catalyseur dans la
sensibilisation à la préservation du patrimoine. Les sites inscrits sur la Liste sont un
26
véritable aimant pour la coopération internationale. Ils peuvent recevoir une aide
financière de diverses sources pour des projets de conservation du patrimoine, en plus de
l’accès au Fonds du patrimoine mondial.
Enfin, cette ratification permet à chaque Etat partie de bénéficier de l’aide du Comité du
patrimoine mondial pour l’élaboration et la mise en œuvre de plans de gestion qui
définissent des mesures de préservation et des mécanismes de suivi adéquats. Les Etats
parties peuvent également bénéficier de l’aide d’experts pour assurer la formation
technique de l’équipe locale de gestion du site.
Tout cela procure une plus grande sensibilisation du public au site et à ses valeurs
exceptionnelles et renforce les activités touristiques.
1.3.2. ICCROM (Centre International d’Etudes pour la Conservation et la Restauration
des Biens Culturels, création en 1956)
1.3.2.1. Présentation
L’ICCROM est une organisation intergouvernementale dédiée à la conservation du
patrimoine mondial culturel. Elle est été créée lors de la 9ème Session de la Conférence
générale de l’UNESCO à New Delhi, en 1956, dans l’objectif d’étudier et d’améliorer
les méthodes de conservation. L’Organisation s’établit à Rome à partir de 1959.
Le Centre a pour ambition de promouvoir la conservation du patrimoine culturel, sous
toutes ses formes, de sensibiliser le public à l’importance de la préservation de ce
patrimoine, et d’améliorer la qualité de la pratique de sa conservation.
L’ICCROM identifie des experts et institutions spécialisés dans la restauration et la
conservation de divers types de patrimoine, et met ainsi en place un réseau de relations
international. Le Centre met également en place, à ses débuts, une bibliothèque et un
centre de documentation, internationaux.
L’organisation est étroitement liée à l’UNESCO, et apporte son soutien aux Etats
membres en participant à des campagnes internationales, et en organisant des missions
scientifiques. Ses premières activités ont consisté à préserver les tombeaux anciens de la
Vallée du Nil, à restaurer les peintures d’églises de Moldavie, à développer le centre
national de recherche sur la conservation en Inde, et à protéger le patrimoine culturel en
péril suite à des inondations ou tremblements de terre.
27
1.3.2.2. Fonctionnement
L’action du Centre s’opère au travers de cinq domaines : la formation, l'information, la
recherche, la coopération et la sensibilisation.
La formation passe par le développement de nouveaux outils pédagogiques,
l’organisation d’activités de formation professionnelle à l’échelle internationale et par la
dispense de cours sur la conservation et la restauration du patrimoine, donnés depuis
1966.
La bibliothèque et le centre de documentation internationaux, mis en place par le Centre
à ses débuts, font parti des plus importants centres de ressources spécialisés dans la
conservation. Le catalogue, donnant accès à des livres, des rapports, et des organes de
presse spécialisée en plus de 40 langues est très utilisé. Par ailleurs, l’ICCROM propose
un certain nombre d’informations sur ses activités, ses cours, et la restauration et
conservation du patrimoine, sur son site internet.
Parallèlement à la formation et l’information, le Centre approfondie la recherche
concernant la pratique de la conservation-restauration à travers son laboratoire, mais
également en organisant et coordonnant des réunions. Cette recherche consiste à
concevoir des approches et des méthodologies communes à tous les Etats membres,
ainsi qu’à développer la définition d’une éthique, de critères, et de normes techniques
reconnues au niveau international. Le Centre adopte de double rôle de ressource et de
référence auprès des experts.
L’ICCROM coopère avec des partenaires institutionnels et professionnels sous la forme
de conseil technique, de visites de collaboration, d’éducation et de formation.
Enfin, l’ICCROM promeut ses activités auprès du public par le biais d’organisation
d’ateliers et d’activités pédagogiques.
1.3.3. ICOMOS (Conseil International des Monuments et des Sites, création en 1965)
1.3.3.1. Présentation
L’ICOMOS a été créé sur proposition de l’UNESCO, à l’occasion du deuxième congrès
international des architectes et techniciens des monuments historiques, qui s’est tenu à
Venise en 1964.
Contrairement à l’ICCROM, l’ICOMOS est une organisation internationale non
gouvernementale. C’est la seule à se consacrer à la conservation et à la protection des
28
monuments, des ensembles et des sites du patrimoine culturel, ainsi qu’à la promotion
de la théorie, méthodologie et technologie appliquée aux domaines de la conservation-
protection-restauration.
L’ICOMOS est présent au sein de comités nationaux, de comités scientifiques
internationaux, et d’organisations partenaires comme le Centre du Patrimoine mondial
de l’UNESCO, le Centre International des Musées (ICOM), et l’ICCROM.
L’ICOMOS a établie un réseau d’experts, et bénéficie ainsi des échanges
interdisciplinaires de ses membres. Ceux-ci participent donc à la préservation du
patrimoine, à l’évolution des techniques de restauration, et à l’élaboration de normes
concernant le patrimoine culturel immobilier.
L’ICOMOS agit sur quatre plans. L’organisation diffuse les connaissances liées au
patrimoine et à sa conservation à travers des archives ouvertes, des publications et son
site internet. Elle participe aux Conventions Internationales, notamment à la Convention
du Patrimoine Mondial. Elle développe des programmes, comme « Patrimoine en péril »
pour anticiper les risques et mettre en place des mesures d’urgences. Enfin l’action de
l’organisation passe par l’éducation, la formation et l’élaboration de projets.
Les travaux de l’ICOMOS sont fondés sur les principes énoncés dans la charte
internationale de 1964, sur la conservation et la restauration des monuments et des sites,
dite charte de Venise.
1.3.3.2. Charte de Venise, 1964, texte fondateur de l’ICOMOS.
La charte de Venise s’inspire des principes fondamentaux énoncés par la charte
d’Athènes, en 1931, concernant la conservation et la restauration d’un patrimoine
commun, reconnu héritage de l’humanité à transmettre aux générations futures.
La charte est composée de seize articles, décomposés en six grandes parties.
La charte définit tout d’abord le Monument Historique au sens large, explique la
nécessité d’une pluridisciplinarité dans la restauration-conservation, et souligne que le
but de la restauration-conservation est de sauvegarder un bien artistique autant qu’un
témoin historique.
La charte précise ensuite que la conservation représente l’entretien du bien. Cette
opération met en place un périmètre de conservation autour du bien, de façon à respecter
l’histoire du lieu. Le bien ne peut être déplacé, tout ou partie.
29
La charte définit la restauration : conserver et révéler les caractéristiques esthétiques et
historiques du monument, dans le respect de la substance ancienne. La restauration
s’arrête là où commence l’hypothèse. Elle peut faire appel à des techniques modernes de
conservation, lorsque les techniques traditionnelles se révèlent inadaptées. Elle autorise
l’ajout d’éléments pour remplacer des parties manquantes, si ils s’intègrent
harmonieusement à l’ensemble, tout en se distinguant de l’édifice original.
La restauration et la conservation des sites monumentaux doivent être considérées à
l’échelle du site.
Les travaux de fouilles s’opèrent selon les normes scientifiques, et selon la
« Recommandation définissant les principes internationaux à appliquer en matière de
fouilles archéologiques » adoptée par l’UNESCO en 1956. Cela consiste à porter une
attention particulière à l’aménagement des ruines et à la conservation-restauration des
objets ou éléments architecturaux découverts.
Tout travail de restauration, de conservation et de fouilles doit être accompagné de
rapports analytiques et critiques illustrés de dessins et de photographies.
1.3.3.3. Document de Madrid, 2011, approche de la sauvegarde du patrimoine
bâti du XXe siècle.
Le document de Madrid est le résultat de la conférence internationale « Approche en
matière d’interventions sur le patrimoine bâti du XXe siècle », qui a eu lieu à Madrid en
juin 2011. Cette conférence visait à ouvrir le débat sur la conservation d’un patrimoine
contemporain menacé par un manque de reconnaissance et une absence d’entretien.
Ce document de six pages décrit un patrimoine en perdition qu’il faut protéger au même
titre que celui des siècles passés. Seulement, à la différence du patrimoine historique, le
patrimoine du XXe siècle est vivant, dans le sens où il est encore habité, il fait parti de
notre environnement quotidien. Afin de cibler ce patrimoine, le document de Madrid
propose de le comprendre, définir, interpréter et gérer, pour le transmettre aux
générations futures.
Cela passe tout d’abord par l’analyse à travers des critères patrimoniaux qui aideront à
identifier et évaluer l’importance du patrimoine à protéger. Celui-ci datant du siècle
dernier, il faut revoir la notion d’histoire. Un édifice n’est pas plus important aux yeux
de l’héritage culturel parce qu’il date du Moyen-Age. Les guerres, les révolutions et
l’obsolescence programmée de chaque nouvelle construction amène le parc immobilier à
30
se renouveler sans cesse, écrasant ce qui aurait pu avoir une signification « historique,
artistique, archéologique, esthétique, scientifique ou technique »26.
De même que le Code du Patrimoine, le document de Madrid tient compte du contexte
culturel, historique et géographique de l’édifice à conserver et protéger. Les
interventions sur le bâtiment sont soumises l’analyse de leur impact sur la signification
culturelle de l’édifice et de son environnement.
De plus, ce patrimoine est, pour sa grande majorité, composé de nouveaux matériaux,
comme le béton armé, qu’il faut apprendre à conserver.
Enfin, ce patrimoine méconnu ou peu connu du grand public, de part son impopularité, a
besoin d’être promu. Cette communication passe notamment par des programmes
éducatifs et des formations professionnelles.
26 Article L.1 du Code du Patrimoine.
31
C’est ainsi que toutes ces instances liées à la protection, conservation, restauration du
patrimoine français et international permettent à chaque génération de comprendre son
passé, d’en nourrir son présent, afin d’envisager son futur.
Mais ce patrimoine est-il véritablement lié au passé ? Comment définissons-nous ce
quelle époque est plus susceptible d’appartenir à l’Histoire ? Le XXe siècle rentre tout à
fait dans cette problématique. Il est le lieu de nombreux rebondissements plus influents
les uns que les autres sur notre environnement.
Quels ont alors été les recours mis en place pour conserver un patrimoine récent, déjà en
voie de disparition ?
32
1.4. Le patrimoine du XXe siècle
1.4.1. Le XXe siècle en chiffres
1.4.1.1. Les déplacements de population
Notons tout d’abord une évolution démographique conséquente de la population
française, passant de vingt millions d’habitants au milieu du XIIe siècle, à près du
double en 1900. Parallèlement à ce phénomène, un fort exode rural ce met en place à
partir du Second Empire. Au milieu du XIXe siècle deux français sur trois vivaient
encore à la campagne. Ils ne sont plus qu’un sur dix au début du XXe siècle. La
mutation s’est amorcée d’autant plus rapidement que du XXe siècle voit les
déplacements de population provoqués par les deux guerres mondiales.
Cet accroissement de la population soudain, accompagné d’un fort mouvement de
population vers les villes, a entrainé l’extension considérable du bâti à la périphérie des
villes.
1.4.1.2. La construction
Nous vivons dans un pays neuf, dont le parc de construction a augmenté de manière
vertigineuse durant la seconde moitié du XXe siècle. Depuis l’armistice de 1918, la
production d’habitat a connu une accélération continue. Là où il n’y avait que cinq
millions de logements avant 1914, il y en a seize millions de plus de 1914 à nos jours,
avec une production de quatre vingt mille logements annuels durant l’entre-deux-
guerres, cent quinze mille en 1953, et cinq cent mille au début des années 1970.
Le XXe siècle compte à lui seul la construction de treize millions cinq cent mille
logements sur une période de quarante ans.
Sur les quarante milles édifices protégés au titre des Monuments Historiques, environs
mille le sont pour le XXe siècle.
33
1.4.2. Le modernisme
1.4.2.1. Du monument au logement
Au début de l’époque contemporaine, l’intérêt pour le logement se déplace du champ de
la construction vers celui de l’architecture, de la culture technique à la création
artistique. L’acte fondateur du modernisme a été le refus du monument en tant que tel :
l’architecte n’avait plus à illustrer le pouvoir, mais à inventer des modes de vie. Pour la
génération de l’avant-garde des années vingt, renouveau architectural et renouveau
social vont de pair.
Lorsque Le Corbusier conçoit l’immeuble-villa sur un modèle dérivé des résidences
américaines, il plie la ville à l’architecture, la réalité professionnelle à l’utopie
révolutionnaire. Pour un demi-siècle les modernes s’efforceront d’aller dans ce sens,
jusqu’à ce que la modernité elle-même entre en crise. C’est en grande partie ce
patrimoine-là que nous lègue le siècle finissant, même si d’autres formes d’expression
plus conventionnelles y ont également prospéré.
Pour en apprécier la valeur, l’effort à faire n’est pas moindre au plan architectural que
dans le domaine de l’urbain. Car les contradictions y sont tout aussi manifeste : au
conflit, entre permanence des représentations spatiales de la ville et obsolescence des
techniques du bâti s’en substitue un autre, produit, cette-fois, d’une imbrication trop
étroite entre perfection plastique des volumes et définition fonctionnelle de leur usage.
Le moteur de ce changement permanent doit être la fonctionnalité affichée des édifices.
Il faut déterminer des usages, y apporter une réponse économique et technique, puis la
sublimer par son expression architecturale. Dès que l’adéquation fonctionnelle se
brisera, l’édifice disparaitra pour laisser place à un autre mieux adapté à son usage. Cette
idéologie triomphe dans les débuts du mouvement moderne. Elle mourra avec lui : des
édifices prévus pour une fonction et une durée limitées n’avaient pas vocation à
l’éternité. De l’habitat minimum aux cuisines laboratoires, les standards définissaient les
formes. Dans le monde abstrait du concept, ils visaient à une intemporalité que le réel se
chargera bientôt de contester.
1.4.2.2. L’architecture de la consommation
Bien plus encore que le XIXe siècle, le XXe a été celui d’un changement de civilisation
qui rendait absurde toute référence à la situation antérieure. Il ne faut pas s’étonner que
34
les artistes se soient obstinés à exprimer symboliquement une mutation dont leur vie
quotidienne les rendait témoin.
Les modernes de l’entre-deux-guerres ne font qu’hériter d’une théorie depuis longtemps
établie, qu’ils vont interpréter de manière assez radicale, couplant l’idée d’utilité avec
celle de la production industrielle. Faire entrer l’architecture dans le cycle de la
consommation : une préoccupation fort éloignée du fonctionnalisme programmatique
propre aux générations précédentes. On peut dessiner un objet pour un usage. Autre
chose est de produire en série des structures complexes comme celles d’un bâtiment, car
les contraintes de la préfabrication imposent aussitôt une mise en forme spécifique, mise
en forme qui sera chaque fois différente, selon la nature du matériau ou le mode
d’exécution retenu. Le processus de production finira par l’emporter, en confisquant le
discours plastique à son profit jusqu’à gommer toute autre forme de contenu.
L’architecture devient design, il lui est de plus en plus difficile de répondre à ses propres
aspirations, tant sur le plan de l’adaptation au contexte que de la composition des
éléments du projet.
1.4.2.3. La polyvalence
La seconde génération des modernes a cru se sortir de cette impasse en adoptant une
nouvelle thématique, celle de la polyvalence. L’idée était habile : seule la mobilité des
formes pouvait répondre à l’obsolescence rapide des fonctions, en permettant leur
réappropriation au fur et à mesure des besoins.
Exercice de virtuosité technique, la transformabilité des volumes devient à ce moment là
un enjeu d’autant plus décisif qu’il ouvre des perspectives infinies à l’imaginaire spatial
des architectes. C’est compter sans le poids des traditions culturelles qui se conforment à
des typologies conventionnelles.
1.4.2.4. Le paradoxe
Les architectes « académiques », comme on a commencé à les appeler dès la fin de la
première guerre mondiale, occupent des positions institutionnelles dominantes. Les
valeurs auxquelles ils tiennent sont celles d’une architecture rationnelle, moderne à sa
manière mais nullement révolutionnaire. Ils sont éclectiques par principe, pour répondre
à la diversité de la commande, et historicistes par nécessité. Héritiers d’une culture
technique formalisée par plus d’un siècle d’expérience, ils savent beaucoup mieux que
35
les architectes modernes tenir un devis ou contrôler une entreprise. Le résultat quelque
peu paradoxal de cette compétence professionnelle indéniable est que les édifices qu’ils
construisent sont beaucoup plus résistants que ceux du mouvement moderne.
L’idéologie des avants-gardes s’est longtemps opposée à l’idée même de conservation.
1.4.3. Le concept de protection
1.4.3.1. Le poids de la guerre
Les monuments du XXe siècle ont longtemps été regardés par le Ministère comme des
lieux de commémoration d’évènements historiques, liés surtout à la guerre. L’une des
premières applications de la loi de 1913 sur les Monuments Historiques, concernant les
« édifices » du XXe siècle, est la célébration des champs de bataille de la Grande
Guerre. La loi des finances du 31 juillet 1920 précise qu’ « il sera fait par les soins du
Ministère de la Guerre un choix des plus remarquables organisations du front pour être
conservées et classées comme Monument Historique. »27.
La loi du 1913 suppose un lien entre la protection et la restauration et interdit tout
classement de constructions récentes. Malgré cela, les protections de 1937 présentent un
caractère plus affirmé de conservation « à l’état de ruine » pour les grands sites de
champs de bataille.
Les premières tentatives d’élaboration d’une doctrine de protection « raisonnée » ne se
développèrent qu’à partir des années cinquante. Cette doctrine prend son essor avec la
création du Ministère des Affaires Culturelles, en 1959. Avant cette date, quelques
édifices « isolés » du XXe siècle vont cependant recevoir la consécration de la
protection, en dehors de toute politique concertés (ex : 1955, appartement de Georges
Clemenceau, protégé en raison de la personnalité de son locataire).
Le Théâtre des Champs-Elysées est la première œuvre « moderne » protégée28 pour
l’intérêt de son architecture et la notoriété de ses auteurs, les frères Auguste et Gustave
Perret, en 1957. La commission supérieure des Monuments Historiques avait émis le
vœu de protéger d’autres œuvres, caractéristiques de la fin du XIXe siècle et du début du
XXe siècle.
27 Loi des finances du 31 juillet 1920, art. 107 28 Protection par arrêté préfectoral du 11 décembre 1957.
36
La première liste des édifices modernes susceptibles d’être protégés fut présentée dès
septembre 1957 par l’inspecteur général Albert Chauvel au directeur de l’Architecture.
Malheureusement cette liste se limite à Paris et au département de la Seine.
1.4.3.2. Les vagues de protection
La mesure de classement « exceptionnelle » du Théâtre des Champs-Elysées a révélé
l’impossibilité d’inscrire un monument d’inscrire un immeuble récent sur l’inventaire
supplémentaire des monuments historiques. L’article 2 de la loi de 1913 spécifie, en
effet, que seuls les immeubles présentant un intérêt archéologique peuvent être inscrits.
Il a donc fallu donc attendre le décret du 18 avril 1961 pour que l’inscription à
l’inventaire supplémentaire des monuments historiques s’étende aux constructions
contemporaines remarquables.
De ces réflexions se dégagent quelques éléments d’une doctrine, pour fixer une échelle
de valeurs autour de « monuments-témoins » : choisir des architectes représentatifs
(mais décédés), désigner des courants d’architecture significatifs, souligner les avancées
techniques mises en œuvre, sans oublier la protection de quelques ensembles urbains.
Une seconde liste, établie par Maurice Bresset, conservateur au musée d’Art Moderne,
et l’architecte Ionel Schein, sélectionne les œuvres des architectes « vedettes », dont
certains sont encore vivants à l’époque, et des techniques spécifiques comme le béton
armé ou la construction métallique. La province, encore faiblement représentée, l’est
notamment grâce à la reconstruction du Havre par Perret.
Cette première ouverture officielle des monuments historiques à l’architecture du XXe
siècle est contemporaine des préoccupations énoncées lors du IIe Congrès international
des architectes et des techniciens des monuments historiques, organisé en 1964 à
Venise, qui fondera l’ICOMOS.
La machine administrative et le développement de la politique mise ne place par le
ministre André Malraux se mettent lentement en route. Néanmoins, on note les contacts
étroits entre l’administration et certains auteurs, ou leurs proches collaborateurs, ayant
bénéficié de la première vague de protection (notamment Le Corbusier et les frères
Perret). Ainsi la jurisprudence de la commission supérieure des Monuments Historiques,
qui est de ne pas protéger, en principe, l’œuvre d’architectes encore en vie, a été
transgressée à plusieurs reprises.
37
Une seconde vague de protection a lieu en 1971. Celle-ci n’est pas confiée à un cercle de
spécialistes parisiens, mais aux conservateurs régionaux des Bâtiments de France qui
sont priés d’envoyer une vingtaine de propositions, renseignées et documentées, par
région, de « monuments édifiés de 1830 à nos jours ». Cette liste est soumise à la
commission supérieure des Monuments Historiques pour inscription à l’inventaire
supplémentaire le 13 octobre 1974. Sur les trois cents édifices des XIXe et XXe siècles
proposés à la protection, un tiers appartient au XXe siècle, dont plus des trois quarts
recevront un arrêt d’inscription.
Parallèlement à cela émerge le patrimoine « à côté des monuments », ainsi que les
ensembles urbains. Le périmètre de sauvegarde, au titre de la loi de 1930 sur les sites,
est remis au gout du jour par le ministre Michel Guy qui déclare « qu’un monument
n’est pratiquement jamais isolé et ne se comprend bien que dans son contexte. La rue, le
quartier, dans la mesure où ils constituent un ensemble organique : voilà ce qu’il faut,
plus que jamais, protéger ».
Après l’euphorie de 1975, avec quatre-vingt protections, le mouvement continue sur sa
lancée avec une moyenne de dix à vingt protection par an jusqu’en 1984.
La parution d’un ouvrage monographique coïncident souvent avec la protection d’une
partie de l’œuvre de l’auteur. L’œuvre de Hector Guimard a en bénéficié en 1978, avec
la protection de soixante-huit accès aux stations de métro. Cela permet également de
faire le bilan des œuvres connues, démolies, protégées ou non.
Malheureusement le temps des protections menées avec les moyens de connaissance et
de sensibilisation du seul ministère de la Culture est dépassé. Le début des années 1980
lance une série d’opérations de protection en partenariat avec d’autres ministères pour
des actions nationales visant à mettre en valeur des ensembles thématiques. Les
différents acteurs qui entrent en jeu sont notamment le ministère de l’Urbanisme et des
Equipements, le ministère de Commerce et de l’Artisanat, ou encore le ministère des
Transports.
L’approche du patrimoine est renouvelée par l’histoire sociale de mentalités et les études
typo-morphologiques menée par le nouveau gouvernement socialiste. Il s’agit d’élargir
la protection aux patrimoines industriels, ferroviaires, cultuels ainsi qu’aux « édifices du
quotidien » comme les boutiques, les cafés, les brasseries, les restaurants, les salles de
spectacle … Ces recherches thématiques sont lancées dès 1974 par la direction de
l’Architecture. Ces études s’accompagnent d’actions pédagogiques comme des
expositions, des dépliants, des découvertes audio-visuelles. La protection est présentée
38
comme le résultat d’un processus raisonné fondé sur la « typologie ». Les édifices
répertoriés dans chacune des thématiques sont eux-mêmes classés par époque, vocation,
localisation, et type de décor.
De 1981 à 1984, les protections touchant le patrimoine contemporain égalent celles du
patrimoine de la Renaissance, mais ne représentent qu’un peu moins de la moitié du
patrimoine protégé datant du Moyen-Age.
Afin de faciliter l’élaboration d’une documentation nécessaire, jugée trop insuffisante,
pour instruire au mieux les nombreux dossiers de demande de protection, conséquence
des campagnes d’inventaire successives menées par les régions et le ministère de la
Culture et de la Communication, Jean-Pierre Babelon29 préconise la création d’un centre
de collecte et de prétraitement des archives de l’architecture du XXe siècle. Cette
proposition sera mise en place par l’Institut français d’architecture sous l’autorité de la
direction des Archives de France en 1989.
De plus, la loi de 1913 sur les Monuments Historiques est souvent jugée trop
contraignante et inadaptée à certaines situations. La protection est certes là pour
empêcher la ruine d’un édifice, mais elle ne doit pas non plus empêcher le
développement urbain et la création architecturale. La décision de protection doit ainsi
tenir compte de la nature des travaux de restauration à effectuer. Le bâti du XXe siècle
étant parfois éphémère, fragile et coûteux d’entretien, la doctrine de restauration doit
évoluer et faire avec les contradictions qui le retour à l’état d’origine, le respect de l’état
actuel, la prise en compte des normes de construction et de sécurité, sans dénaturer
l’authenticité de l’édifice, et en garantissant sa réutilisation. Les monuments qui ne
peuvent être restaurés convenablement ne doivent pas faire l’objet d’une mesure
d’inscription.
29 Jean-Pierre Babelon est conservateur du Musée de l'histoire de France aux Archives nationales, puis conservateur en chef de la section ancienne (1957-1978-1985). J.-P. Babelon travaille sur la France moderne, particulièrement la période des Guerres de religion. Il est notamment un spécialiste de l’architecture de ce temps et du bâti parisien. Il n’abandonne ce poste qu’en 1985, quand il est nommé inspecteur général des Archives de France.
39
Figures 9 : Graphique représentant le nombre d’édifices classés ou protégés (en ordonnée) en
fonction des années (en abscisse) depuis 1960, jusqu’à la fin du XXe siècle.
Figure 10 : Schéma montrant la répartition thématique du patrimoine protégé au titre des monuments historique.
40
Le bilan de la politique de protection menée jusque dans les années 1990, à
l’aube du XXIe siècle, introduit de nouvelles questions : comment passer d’une
protection prise ponctuellement, face à un risque de démolition ou de dénaturation, à une
protection prospective, incitatrice et pédagogique ? Quels sont les typologies, les styles,
les époques et les lieux qui seront retenues à l’avenir par les instances de protection ?
1.4.3.3. Une nouvelle politique à la veille du XXIe siècle
Le bilan de la politique de protection menée jusque dans les années 1990, à
l’aube du XXIe siècle, introduit de nouvelles questions : comment passer d’une
protection prise ponctuellement, face à un risque de démolition ou de dénaturation, à une
protection prospective, incitatrice et pédagogique ? Quels sont les typologies, les styles,
les époques et les lieux qui seront retenues à l’avenir par les instances de protection ?
Il y a manque de lisibilité de la protection, toujours difficile à mettre en place par les
DRAC face à une demande croissante de patrimoine. La valeur de la protection « à deux
niveaux », classement et inscription, repose plus sur des critères de subvention publiques
liées à l’état de conservation et à la nature des travaux de restauration, que sur la qualité
historique, esthétique et culturelle du bâtiment. Administrativement, la distinction faite
entre le classement et l’inscription n’apporte pas beaucoup de détails. Une œuvre est
protégée en fonction de sa réalité physique, sa valeur artistique et documentaire. Mais ça
ne fait pas d’elle un « monument ». Le patrimoine est l’expression d’une relation entre
les objets du passé et la vie sociale, témoin d’une représentation de la collectivité et de
son interprétation, elle-même fonction d’un présent en quête de sens pour le futur. Un
monument est à la fois un support de mémoire et un moyen de partage. La protection
n’engendre pas le statut de monument.
Différents points de vue entrent en jeu dans l’appréciation d’une œuvre : l’architecte se
préoccupe de la critique architecturale ; l’historien de l’art juge en fonction de
considérations stylistiques et esthétiques ; l’archéologue est sensible à la rareté, la
sérialité, et/ou le degré d’innovation technique ; l’économiste évalue la rentabilité du
bien ; et le non-spécialiste est souvent poussé vers un goût pour l’ornemental. Quels sont
ainsi les critères d’éligibilité d’une œuvre à une reconnaissance patrimoniale ? Le
« monument historique » ne se résume pas à un simple produit culturel, résultant de
critères normalisés.
41
Ces critères de sélection ont fait l’objet d’un colloque européen en 1987 au couvent de la
Tourette à Evreux dans le Rhône, puis d’une concertation de spécialistes français et
étrangers à Vienne en 1989. Il en ressort des recommandations fondées sur « la notion
d’originalité, d’exemplarité, liée notamment à l’invention technique ; la reconnaissance,
à l’inverse, d’une production de masse significative de conditions historiques,
sociologiques, économiques et culturelles ; en corollaire, la reconnaissance d’une
diversité locale ; la notion de diversité des programmes et la prise en compte d’une large
typologie fonctionnelle ; la notion de cohérence des ensembles et le message
idéologique de portée générale ». Ces recommandations ont été adoptées par le comité
des ministres lors du Conseil de l’Europe le 9 septembre 199130.
La protection accompagne les mutations et contribue à une valorisation planifiée
dans le développement économique d’une ville moderne. Elle fait donc intervenir
d’autres acteurs que les spécialistes, comme les hommes politiques, les responsables des
aménagements urbains, les associations et l’opinion publique.
1.4.3.4. Les enjeux de la transmission
La protection s’inscrit dans un contexte de développement économique, et de
réappropriation du cadre de vie par les habitants. L’émergence de la notion de
patrimoine est aujourd’hui un fait admis sur lequel peut s’appuyer un programme
d’engagement politique, avec des retombées économique notamment en terme de
tourisme culturel.
L’entretien et la restauration de cet héritage sont complexes à mettre en place. Il est en
effet difficile de se faire une idée d’ensemble de l’état sanitaire du patrimoine protégé du
XXe siècle. Quelques sondages réalisés auprès des DRAC sont inquiétants.
La valorisation de ce patrimoine passe par la qualité de la chaîne documentaire, qui
rassemble les éléments de la mémoire de l’architecture du XXe siècle. Ces informations,
éditées ou mises à la disposition du public à travers le réseau des Centres de
documentation du Patrimoine, gardent la mémoire de l’œuvre perdue ou de l’œuvre
retrouvée dans son état originel. Le Palais de Chaillot de la Cité de l’architecture et du
patrimoine, avec son école du patrimoine, son musée et sa bibliothèque, joue un rôle 30 Recommandation N° R (91) 13, du comité des ministres aux Etats membres, relative à la protection du patrimoine architectural du XXe siècle. Adoptée par le Comité des Ministres le 9 septembre 1991, lors de la 461e réunion des Délégués des Ministres.
42
essentiel en fédérant les centres d’archives, de recherches et de documentation sur le
patrimoine du XXe siècle. Par ailleurs, la valorisation consiste également à ouvrir la
visite des bâtiments restaurés, et y développer un programme d’actions pédagogiques en
rapport avec le monument.
43
L’architecture du XXe siècle est différente de celle des siècles précédents, non
seulement au point de vue de l’imagination et de l’audace de ses créateurs, mais surtout
par la nouveauté des matériaux employés.
Le ciment et le béton représentent la grande majorité de ces matériaux. Leur évolution
technologique permanente a permis de repousser les limites de l’impossible, et de
s’approcher, aussi près que possible de l’essence de l’imaginaire en dehors des
considérations « terre à terre » de « faisabilité ».
Le ministère de la Culture et de la Communication s’est chargé de la question du
vieillissement de ces matériaux et leur influence, potentielle ou constatée, sur les
bâtiments du Patrimoine, en créant en 1993 le Cercle des Partenaires du Patrimoine.
À la suite des travaux de recherche initiés par cet organisme, sur le thème des bétons
anciens, le pôle « Métal » du Laboratoire de Recherche des Monuments Historiques
s’est étendu au domaine du béton en 1997. Ce pôle en a conservé la charge jusqu’en
2004. La croissance constante du nombre de bâtiments en béton armé protégés au titre
des Monuments Historiques a, par la suite, amené le laboratoire à créer le pôle
scientifique « Béton ».
Au sein du patrimoine, ce matériau offre une variété très importante de part la
multiplicité des formulations, et la forme sous laquelle on peut le rencontrer (matériau
de substitution ou de renforcement d’une structure en pierre, matériau de construction,
matériau d’ornement).
Les recherches développées par le laboratoire autour de ce matériau se concentrent sur
l’étude de moyens de conservation des bétons anciens et l’étude des techniques de
diagnostic de la corrosion des armatures en acier dans les bétons anciens.
Malheureusement, même s’il existe de nombreux produits de réparation, le problème de
la conservation du béton n’est pas fréquemment abordé.
44
2. LE BETON ARME : DE LA CONSTRUCTION AU PATRIMOINE
2.1. Le béton armé des entrepreneurs
2.1.1. Naissance du béton
Le béton, sous sa forme contemporaine, ne prend pas ses racines à l’époque romaine et
égyptienne, comme il est souvent répété. Certes ceux-ci maitrisaient l’utilisation de
chaux, sable, pouzzolane. La formulation, les propriétés, le potentiel structurel du
matériau béton, que nous connaissons actuellement, n’ont plus grand chose à voir avec
leur ancêtre romain.
Les ciments romains sont des mortiers dits « naturels », de chaux hydraulique, n’ayant
pas fait l’objet d’une formulation particulière. Ils ne sont par ailleurs que rarement
utilisés comme matériau de construction à part entière.
Malgré quelques traces à la Renaissance de mortiers mélangés avec des petits cailloux,
ce n’est qu’à la du XVIIIe siècle que resurgit l’intérêt pour ce matériau. Cela se passe en
Angleterre, avec la recherche d’un matériau de fondation solide et peu couteux, à travers
la restauration du phare d’Edystone, par l’ingénieur John Smeaton, en 1756. L’enjeu
était de trouver un mode de fondation solide à l’aide d’un mortier qui puisse prendre
sous l’eau. Smeaton réalise des tests de cuisson de pierre avec de la pouzzolane, et
obtient un mortier qui durci sous l’eau, aussi résistant que la pierre.
Cette idée fut reprise plusieurs fois avant de John Aspdin dépose un brevet en 1824,
pour l’invention du « ciment Portland ».
Parallèlement en France les mêmes recherches sont menées sur la détermination des
propriétés de la chaux en fonction de sa composition et de sa calcination. C’est un
ingénieur des Ponts et Chaussées, Louis Vicat (1786-1861), qui parvient en 1818 à
élaborer la formulation d’un ciment hydraulique pouvant être réalisé artificiellement.
Le premier avantage de la découverte de Vicat réside dans la maitrise de l’hydraulicité
du mortier de ciment. Une fois mélangé à l’eau, il prend sans que l’air ne soit utile à
cette opération.
Le deuxième avantage de cette découverte réside dans l’industrialisation de la
fabrication des ciments. Le matériau n’est plus soumis aux contraintes de l’exploitation
des carrières, de la taille, du transport délicat et coûteux, du temps d’attente de
45
refroidissement de la chaux. Il se transporte sec, sous forme de poudre ensachée. Il
influence ainsi tout le milieu de la construction en le modernisant.
L’apparition du ciment va tout changer. Bien que son utilisation mette un peu de temps à
entrer dans le domaine de l’architecture, c’est un matériau que l’on peut mouler, couler
dans un coffrage lui conférant la forme souhaitée, d’une résistance mécanique
incomparable.
Le ciment est tout d’abord utilisé dans le domaine des travaux publics, concernant les
infrastructures (égouts, canalisations, protection de réseaux souterrains …), les
fondations (bâtiments, piles de pont, …) ou la voirie.
Le mode de construction avec du mortier, le plus couramment utilisé en France, se
trouve être la construction en pisé. Une fois le pisé remplacé par du ciment, cette
technique présente l’intérêt de d’améliorer la résistance de construction.
Avec l’ajout de granulats, c’est la première mise en œuvre moderne du béton.
François Martin Lebrun (1799-1849) porte un grand intérêt aux publications de Vicat, et
plus particulièrement à l’adaptation du mode de construction en pisé au ciment. Il est le
premier architecte à utiliser le béton comme matériau principal dans ses bâtiments. Il
réalise notamment, en 1831, le nouvel Hôtel de ville de Gaillac. C’est la première
application du béton à un bâtiment civil. Mais c’est avec le projet du temple protestant
de Corbarieu (Tarn et Garonne), en 1835, que Lebrun réalise les premières faiblesses du
béton : le bâtiment présente de nombreuses fissurations lors de sa construction.
L’architecte réfléchit à l’ajout de fils de fer dans le béton pour le solidifier.
Malgré tout, l’utilisation du béton comme matériau de construction n’est pas fréquente,
jusqu’au milieu du XIXe siècle où François Coignet (1814-1888), un entrepreneur
d’origine lyonnaise, le découvre. C’est à l’occasion de la construction d’une usine en
1852, et parce que Coignet cherchait un matériau de construction économique, qu’après
quelques expériences il obtient un béton compact aggloméré. Cette étape est décisive
pour ce matériau car il se trouve entre les mains d’une personne ayant les moyens et
l’envie de le développer. A la suite de ses expériences, Coignet dépose plusieurs brevets,
dont le premier en 1854 s’intitule « béton économique », qu’il complétera régulièrement
entre 1855 et 1859 par une série de brevets sur les bétons hydrauliques, les bétons
plastiques, les pierres factices, ..etc. Par ce biais, Coignet cherche à s’accaparer un
marché encore inexistant, mais ses méthodes consistant parfois à breveter des techniques
46
courantes de la construction sont critiquées par le milieu. Néanmoins ces brevets
permettent au béton de se faire connaître à l’international. Ses recherches iront jusqu’à
noyer des poutrelles métalliques dans un plancher en béton, mais il n’entrevoit pas
encore la portée de cette combinaison.
Coignet publie en 1861 un livre intitulé « Bétons agglomérés appliqués à l’art de
construire » dans lequel il explique que ce nouveau matériau va engendrer une
révolution dans l’art de bâtir, non seulement grâce à son potentiel structurel et formel,
mais aussi grâce à l’économie qu’il permet et à la salubrité des bâtiments réalisés. Il
trouve au béton des qualités comparables à la pierre, et envisage la naissance d’un
nouveau système constructif. Mais comme nous l’avons vu précédemment, le matériau
béton reste essentiellement, à cette époque, un matériau d’infrastructure. L’entreprise
Coignet se voit donc principalement réaliser des commandes de travaux publics
concernant des kilomètres d’égouts, des murs de soutènement… L’entrepreneur vante la
qualité monolithique de son matériau et cherche à convaincre les architectes de
l’utiliser. Malheureusement il s’avère que les dosages opérés sont encore trop
empiriques, pas assez précis, et donnent des ouvrages qui se fissurent ou sont très
poreux.
L’entreprise Coignet fait faillite, et personne ne prend la suite de ces recherches en
France.
2.1.2. Le fer et le béton : une série de brevets
La notion d’armatures dans le mortier existe déjà dans l’architecture gothique, mais de
manière anecdotique. De nombreuses propositions voient le jour à la fin du XVIIIe
siècle. C’est ainsi qu’en 1774, 1792, 1807 et 1824 des architectes commencent à parler
de la combinaison entre mortier/ciment et le métal sous forme de treillis en tige de fer,
poutrelles ou solives en fonte.
Le béton armé apparaît ensuite en 1949 dans la barque de Lambot, jeune ingénieur
cherchant un matériau imputrescible pour résoudre les problèmes du bois des coques de
bateaux. L’alliance du fer et du ciment semble être la solution, et Lambot dépose un
brevet en 1855.
47
Figure 11: Brevet de « ferciment » déposé par Lambot en 1855. Photo d.r.
Le béton trouve par ailleurs un nouveau domaine de prédilection : l’ornementation, et
plus particulièrement l’ornementation des jardins de la bourgeoisie sous la forme de
rocailles. Le béton se trouve être le matériau idéal grâce à ses propriétés plastiques, sa
faciliter de mise en œuvre, et son prix économique. C’est dans ce contexte que le
jardinier Joseph Monier va mettre en place, en 1849-1850, un béton armé, en plaçant du
grillage dans l’épaisseur de ses bacs à fleurs. Il dépose un brevet en 1867 pour un
« système de caisses-bassins mobiles en fer et ciment applicable à l’horticulture ».
Lambot et Monier sont loin d’imaginer l’enjeu de leur invention.
Monier continue à développer son invention en ajoutant des modifications à son premier
brevet. Il étend l’utilisation du ciment armé à d’autres usages comme les bassins, les
passerelles, les escaliers… En 1878, il dépose un brevet concernant une poutre puis, huit
ans plus tard, il propose un « système de construction pour des maisons, fixes ou
portatives, hygiéniques et économiques en ciment et fer ». Tout comme Coignet, il tente
48
de diffuser ses techniques auprès des architectes, mais leur accueil n’est pas très
enthousiaste. Il cherche donc des investisseurs à l’étranger. En 1879 il se tourne vers la
Belgique, l’Autriche, l’Allemagne. Un entrepreneur allemand, Conrad Freytag lui achète
les droits de ses procédés pour l’Allemagne du Sud et l’Autriche, tandis que Gustav
Wayss, ingénieur zurichois, les lui achète pour l’Allemagne du Nord.
Il faut ainsi comprendre que l’avènement du béton armé ne tient pas qu’à une seule
personne, mais bien à de multiples réflexions, autant sur le matériau lui-même que sur
des applications spécifiques. Pour exemple, entre 1880 et 1906, près de 260 brevets
seront déposés en France. Le système de brevet place alors au béton armé dans le
domaine de l’exploitation industrielle. Ce matériau entre ainsi dans le monde de la
construction par le biais des entrepreneurs, mais tous ne seront pas capables d’en faire
une réussite économique.
Figure 12: Paul Christophe, comparaison de divers système brevetés de béton armé, ©doc IFA
2.1.3. Un succès économique
Pourtant, il n’y a que peu de réalisation en béton armé jusqu’alors. A partir de 1889,
certaines firmes se démarquent dans le domaine de la construction en béton armé. Une
série d’innovations techniques et commerciales vont faire de Paul Cottancin (1865-
1928), François Hennebique ((1842-1921) et Wayss et Freytag des responsables
d’entreprise à la pointe dans le développement du béton armé. Ce développement est du
49
à une concurrence rude, et porte aussi bien de nouveaux procédés de mise en œuvre, que
sur la formulation, ou un système constructif particulier.
Le béton Cottancin porte sur une ossature métallique permettant de réaliser des voiles de
béton très minces. L’armature est composée d’un fil d’acier fin et unique, plié et repliée
sur lui-même afin de former une toile de fil de fer dense que le ciment vient enrober. Le
dosage du ciment permet de diminuer l’épaisseur du voile jusqu’à 5cm : plus le dosage
est fort, plus le voile est mince. Ce système intègre des nervures pour renforcer
l’ouvrage, et des murs de maçonnerie de briques percées dans lesquelles se prolonge
l’armature. Après coulage, ces murs participent au monolithisme de l’ouvrage sous
forme de coffrage perdu. Le système de Paul Cottancin a le mérite de mettre en scène la
descente des charges, ce qui plait aux architectes partisans du rationalisme structurel, à
la suite de Violet-le-Duc. Malheureusement ce système est alors incalculable, et fait
donc appel de la part des architectes à un raisonnement structurel empirique. Il fait par
ailleurs appel à une mise en œuvre pointue et couteuse, que peu d’entreprises peuvent
fournir. L’effondrement de quelques édifices en béton armé lors de l’exposition
universelle de 1889 entrainera l’arrêt de tous les chantiers, et sera à l’origine de l’oubli
du système Cottancin. Néanmoins ce système est le premier à porter des ambitions
esthétiques liées au nouveau matériau.
Le système de François Hennebique est probablement celui qui aura le plus de succès
commercial. Dans son brevet, déposé en 1892, il place l’armature en fonction des
contraintes. Il préconise également l’emploi d’étriers pour répondre à l’effort tranchant
en reliant les fers longitudinaux. Hennebique reste cependant dans un système
constructif traditionnel de poteau-poutre. L’étrier, qui devient l’emblème de la firme
Hennebique, permet de faciliter la mise en œuvre, et participe à la simplicité du système.
Celui-ci s’adapte à une main d’œuvre peu formée et s’introduit facilement dans le
savoir-faire des petites entreprises. Mais la plus grande réussite d’Hennebique est
d’avoir su mettre en place une véritable communication sur ce matériau. L’intérêt qu’il
porte pour le béton l’amène à fermer son entreprise de construction et à créer un
« bureau d’étude ». Il met en place un réseau de concessionnaires à travers l’Europe,
gérés par des agents régionaux qui assurent les calculs, supervisent le chantier et
contribuent à la qualité et au maintien des ouvrages réalisés par la maison Hennebique.
Ils participent également à la diffusion et à l’enracinement des techniques du béton armé
au niveau local. En complément, et pour convaincre les maitres d’œuvre et d’ouvrage,
Hennebique crée un Congrès annuel à partir de 1897, et une revue à partir de 1898, sur
50
le béton armé. C’est ainsi que l’emploi du béton Hennebique s’étend à la construction de
nombreux programmes allant de l’ouvrage d’art à la maison individuelle, en passant par
l’usine.
Figure 13: Revue Béton Armé, n°367, Septembre 1938. La maison Hennebique fait un bilan des différents
systèmes de construction, pour vanter les mérites de sa méthode.
A la différence du système constructif classique de poteau-poutre d’Hennebique, Wayss
et Freytag optent pour une conception des liaisons plus spécifiquement liée au matériau.
Mais tout comme Hennebique, Wayss et Freytag considèrent que les méthodes de
calculs sont au premier plan du développement de ce matériau. Wayss participe à des
expériences sur le béton armé, à Berlin, visant à définir une méthode de calcul. Ces
travaux fournissent la base d’un document technique qui sera publié par la suite. Wayss
déposera en 1892 un brevet dans lequel il explicite le rôle mécanique des éléments du
béton armé, le métal travaillant en traction, et le béton en compression.
51
Figure 14: Gustav Adolf Wayss, Das System Monier. 1887.
Figure 15: Dalle Monier librement supportée come poutre simple, dimensions en mm.
52
Figure 16: Entrepôt avec planchers en système Monier et toit.
Il fonde avec Freytag, en 1893, une société qui va développer un réseau de filiales qui
s’étend à l’ensemble de la chaine de fabrication du béton.
Au début le béton armé n’est pas concurrent du métal : leur diffusion et leurs
programmes ne sont pas identiques. Par ailleurs la construction métallique reste le
monopole de quelques entreprises spécialisées, tandis que la construction en béton armé
se diffuse dans l’ensemble du corps des entrepreneurs, constitué d’une multitude de
toutes petites entreprises. Cette structure n’est, dans un premier temps, pas favorable à la
diffusion rapide de cette nouvelle technique, mais favorise le développement du
nouveau matériau.
Celui-ci suppose une organisation du travail, une bonne gestion du matériel, un contrôle
précis de la mise en œuvre, mais il demande peu de calculs. Ce n’est pas encore une
science d’ingénieur.
53
2.2. Le béton armé des ingénieurs
Bien qu’elle ne soit pas normée, la mise en œuvre du béton armé est déjà connue dans
les années 1880-1890. Allant de la création du coffrage au coulage du béton par couches
successives damées, en passant par la pose de barres d’acier, la mise en œuvre du béton
armé ne modifie pas le principe du chantier. Mais les métiers et compétences de tailleur
de pierre, poseur et maçon, font place à ceux de gâcheur, bétonneur et ferrailleur.
Malgré cela, c’est une mise œuvre empirique et un matériau qui bouleverse les notions
de statique des ingénieurs. Ceux-ci voyant que ces constructions hybrides tiennent
debout, ne comprennent pas pour autant comment cela fonctionne. L’hétérogénéité de ce
matériau pose des questions d’adhérence acier/béton, et d’équivalence de coefficients de
dilatation, et complique sa modélisation mathématique.
2.2.1. L’intérêt des ingénieurs pour ce matériau
Certains ingénieurs refusent de croire à l’adhérence du béton avec l’acier et mettent
donc en place des armatures très denses afin de compenser ce manque de cohésion.
D’autres préconisent l’ajout de colle dans le béton afin d’assurer l’adhérence. Mais c’est
au tournant du XXe siècle que cette qualité va se révéler. Un allemand va tout d’abord
démontrer que la valeur d’adhérence dépend de la section des fers, puis un français,
Armand Considère, démontre en 1899 la relation entre la capacité d’allongement du
béton et la présence d’armatures, enfin en 1900 est démontrée la différence de travail du
métal avec et sans enrobage de béton.
Quant au coefficient de dilatation, c’est des Etats-Unis qu’émerge la réponse. Le béton
armé n’y est pas vu comme un nouveau matériau à part entière, mais plutôt comme une
variante incombustible de la construction métallique très en vogue dans les années 1870.
L’ingénieur Ward fut le premier à tester des poutres métalliques enrobées de ciment. Il
observe ainsi la résistance à la flexion, au cisaillement et au feu des deux matériaux.
Thaddeus Hyatt réalise également un certain nombre d’expériences sur des poutres
béton/acier en 1877. Les paramètres qu’il modifie sont le chargement, la répartition des
armatures, la température (plus ou moins élevée). Ses conclusions portent sur la
similitude des coefficients de dilatation des deux matériaux. Des résultats semblables
sont trouvés en Allemagne, où les entrepreneurs Wayss et Freytag ont racheté le brevet
de Monier père, ils ont développé le système qu’ils rebaptisent « Monierbau ».
54
Figure 17 : «Des ouvrages en ciment armé»,
Journal d'agriculture pratique, 1899, vol. 1, p. 323-326.
Dans le système Monier père, l’armature est constituée de fers ronds, les uns a (fig. 56)
de 3 à mm de diamètre, espacés de 0,05 à 0,1 m d’entre-axe, les autres b placés avec le
même écartement. Ce système fait dépendre le diamètre de section et l’écartement des
pièces a et b, soumises au maximum de contrainte, à la fatigue de l’ouvrage. Les deux
systèmes a et b sont rassemblés à leurs points de jonction f par du petit fil de fer de 1 à 2
mm de diamètre. Lorsque l’ouvrage doit avoir un bord apparent en fer (cas des
réservoirs, des auges et des bassins), les pièces a sont également attachées avec la lame
d’un fer profilé F, par des petits fils de fer passant dans des trous percés d’avance dans
cette lame. En Amérique, les pièces résistantes de l’ossature sont souvent composées de
fers plats f (fig. 57) percés de trous dans lesquels passent des tiges de fers ronds a de
répartition. Dans le système Monier fils, les fers m, m’ (fig. 58), dont la section est
variable, sont préalablement tordus afin d’éviter leur glisse éventuelle dans la masse du
béton de ciment C.
55
Ce n’est que tardivement qu’ils se propagent dans la culture des ingénieurs français. Ce
n’est qu’en 1890 que les premiers tests sur des plaques de ciment armé sont réalisés au
laboratoire des Ponts et Chaussées.
56
2.2.2. La réglementation
L’alliance du béton et de l’acier commence à être cohérente, mais son calcul reste vague
et fondé sur le résultat d’expériences réalisées par des entrepreneurs à des fins
économiques. Avec le temps se mettent en place des tableaux de calculs à partir
desquels travaillent les premiers bureaux d’étude, comme celui de la maison
Hennebique.
Son système est accepté par les autorités françaises, qui montrent une certaine réticence
à délivrer des permis de construire pour des bâtiments en béton armé. La taille du réseau
d’entreprises concessionnaires liées à la maison Hennebique laissait tout de même
planer un doute sur contrôle de la mise en œuvre. C’est ainsi qu’une « Commission du
ciment armé » est créée par arrêté ministériel le 19 décembre 1900. Elle est chargée
« d’étudier les questions relatives à l’emploi du ciment armé et de procéder aux
recherches nécessaires pour déterminer, dans la mesure du possible, les règles
susceptibles d’être admises pour l’emploi dans les travaux publics de ce mode de
construction »31. Elle est composée des experts de l’époque, dont François Hennebique,
et présidée par Armand Considère. Le travail de cette commission aboutit, en 1906, à la
parution des premières instructions ministérielles françaises relatives à l’emploi du
béton armé.
La commission se divise en trois sous-commissions :
La première sous-commission met en place le programme des expériences à faire sur les
pavillons en ciment armé issus de l'Exposition universelle de 1900, voués à la
démolition.
La deuxième sous-commission étudie la limite du travail à la traction et à la
compression qu'on peut demander avec sécurité au béton de ciment armé ; les
justifications à produire dans les projets pour démontrer que les différentes parties de
l'ouvrage satisfont aux limites de travail de sécurité ; les conditions des épreuves : délai
entre l'achèvement de l'ouvrage et les épreuves; durée des épreuves; nature des résultats
à constater.
La troisième sous-commission étudie la provenance et les qualités de ciment, du sable et
du gravier ; les épreuves préalables destinées à justifier la qualité du ciment, le dosage
des matières, et la proportion d'eau employée ; les procédés de mélange.
31 Note sur la circulaire ministérielle française du 20 octobre 1906 relative aux ouvrages en béton armé.
57
La Commission doit donc définir les lois de comportement de ce matériau hybride,
composé d’acier et de béton.
Les 25 articles du rapport publiés sont classés en quatre parties : la première concerne
les données à admettre dans la préparation des projets (surcharges, limite de travail ou
fatigue), la seconde concerne les calculs de résistance (détermination du module
d’élasticité, de l’adhérence des composants soumis à différents efforts, élaboration d’une
méthode de calcul), la troisième concerne l’exécution des travaux (coffrage et mise en
œuvre), la quatrième concerne l’épreuve des ouvrages (tests de déformation à réaliser
dans un délais de 30 à 90 jours selon la taille de l’ouvrage).
La Commission s’attache entre autre à déterminer le module d’élasticité du béton, en
compression, suivant différentes formulations et modes de compactage. Les résultats
montrent que le module varie entre 16.GPa et 40 GPa, selon la charge de compression
appliquée, et qu’il diminue après un effort de traction. La Commission choisi de fixer le
module d’élasticité du béton à 15 GPa. Après discussions, la Commission choisi de
laisser la possibilité aux ingénieurs de choisir le coefficient du module d’élasticité du
béton armé, Ebéton armé = Eacier/Ebéton, entre 8 et 15. En tenant compte d’un
coefficient équivalent à 15, cela donne un module d’élasticité Ea = 225 GPa.
Actuellement, l’Eurocode2 donne un module d’élasticité de l’acier de 250 GPa, et un
module d’élasticité du béton allant de 20 à 50 GPa, ce qui donne pour le béton armé un
coefficient allant de 5 à 12,5, soit inférieur au résultat de la Commission de 1906.
L’adhérence des deux matériaux reste une question que se posent les ingénieurs. Paul
Cottancin a déjà émis des doutes sur ce phénomène en 1889. C’est pour cette raison
qu’il justifiait la densité de son armature. Néanmoins la Commission s’assure de
l’existence de cette adhérence en effectuant une série d’expériences pour déterminer sa
valeur minimale. Les résultats obtenus montrent qu’en flexion l’adhérence joue un rôle
important face aux efforts tranchants, et qu’en traction directe (tige métallique noyée
dans un bloc de béton) le cisaillement varie de 13,5 à 16,5 kg/cm². La Commission émet
des hypothèses sur la dislocation de la couche de béton en contact avec l’armature, et
des réserves sur ses résultats.
La déformation du béton armé présente des similitudes en traction et en flexion.
Enfin la Commission se penche sur l’élaboration d’une méthode de calcul. Celle-ci reste
assez large afin de laisser plus de liberté de recherches aux ingénieurs. Elle spécifie
néanmoins que cela n’induit pas un retour aux méthodes empiriques. La méthode
58
adoptée par la Commission est issue de l’hypothèse des petites déformations, dite
hypothèse « Navier-Bernoulli »32.
Cette hypothèse a été reconnue exacte, excepté au niveau des appuis ou à l’endroit de
fortes contraintes. Les règles générales de la résistance des matériaux hybrides établies
jusque-là peuvent s’appliquer au béton armé en attribuant à chaque fibre de matière un
effort unitaire proportionnel au produit de la déformation longitudinale
(raccourcissement ou allongement) par son module d’élasticité.
Par ailleurs l’effet élastique des armatures transversales est négligeable en flexion.
Le calcul des fibres tendues ne doit pas faire intervenir le béton tendu pour déterminer
les sections d’armatures nécessaires à la résistance. Mais il peut intervenir dans le cas de
calcul de déformation, ou de positionnement de l’axe neutre.
La limite de fatigue à la compression du béton armé admise dans les calculs de
résistance des ouvrages ne doit pas dépasser 28 % de la résistance à l’écrasement d’un
béton non armé de même composition après 90 jours de prise. La limite de fatigue au
cisaillement, au glissement longitudinal du béton sur lui-même et à son adhérence sur le
métal des armatures est prévue égale à 10 % de celle spécifiée pour la limite de fatigue à
la compression. Des armatures transversales permettent de reprendre les efforts de
cisaillement qui seraient supérieurs à cette limite.
Les pièces comprimées ne doivent pas être exposées au flambement.
Le calcul des charges doit tenir compte des plus grandes forces extérieures, notamment
les actions du vent et de la neige, les effets thermiques et les effets du retrait du béton.
Cette circulaire ministérielle composée de 4 pages sera suivie par une autre en 1934 de
30 pages, puis par des « Règles BA » en 1945 et 1960 de 90 pages. D’autres règles et
circulaires verront le jour en 1964, 1968, 1983 et 1991 avant la création de l’Eurocode2
en 1992. Les Eurocodes sont un ensemble de normes européennes qui ont pour but
d’uniformiser les différents règlements de calcul de structure et qui visent à remplacer
les normes nationales dans chacun des pays membres. L’Eurocode2 concerne le « Calcul
des structures en béton armé et précontraint ».
32 Principe de l’hypothèse « Navier-Bernoulli » : Deux sections droites infiniment voisines deviennent après déformation deux sections gauches superposables par déplacement. Comme ce déplacement est petit, on peut considérer que les allongements ou raccourcissements de tout tronçon de fibre sont des fonctions linéaires des coordonnées de la fibre dans le plan de la section.
59
2.2.3. Une évolution permanente
L’entrée du béton armé dans la réglementation en fait une technique dite normalisée. Il
continue cependant d’évoluer tant dans le domaine de sa composition que dans sa mise
en œuvre. L’industrie cimentière suit cette évolution en augmentant sa productivité, en
améliorant le circuit de distribution et la qualité de son produit.
L’évolution de la composition du béton concerne en particulier la réduction du temps de
prise, les caractéristiques mécaniques ou l’étanchéité, par le biais d’adjuvants. Dès 1881
Candlot mène des études sur des accélérateurs/retardateurs de prise. Vers 1930 les
antigels sont régulièrement utilisés. L’ajout de fibres d’acier en 1923, puis de verre dans
les années 1950, permet d’améliorer les performances structurelles.
Les inventions portent également sur les outils de mise en œuvre, ayant pour objectif de
la simplifier et d’atteindre une qualité industrielle. Cela passe par la bétonnière
d’Edmond Coignet, en 1898, qui permet d’obtenir un béton homogène en régularisant
les brassées. Cela passe également par l’apparition des camions malaxeurs qui
permettent de garantir délais et qualité d’un béton prêt à l’emploi transporté directement
de l’usine de production au chantier. De même que ces nouveaux outils facilitent la
production et l’acheminement du béton, la préfabrication d’éléments permet d’éviter les
coffrages sur le chantier, et d’atteindre une échelle de construction industrielle par la
réalisation d’importants chantier ou de maisons en série.
2.2.4. L’apparition du béton précontraint
Eugène Freyssinet (1879-1962) est ingénieur issu de l’Ecole Polytechnique puis de
l’Ecole de Ponts et Chaussées. C’est à l’occasion de la construction du pont de Veurdre,
en 1911, qu’il s’aperçoit d’une erreur dans la circulaire ministérielle de 1906. Celle-ci
stipule que le module d’élasticité du béton est constant, tandis que le niveau des arcs du
pont s’était abaissé de 13cm en un an. C’est une déformation différée du béton sous
l'effet de la compression du béton, autrement dit le « fluage ».
Il est notamment l’auteur des hangars pour dirigeables d’Orly (1921-23) de 300m de
long, 78m de large et 50m de haut ; d’un premier record du monde de portée en béton
avec son arche de 131m sur la Seine avec le pont de Saint-Pierre en Vauvray (1923 ;
puis d’un second record en 1930 avec le pont Albert Louppe, sur l’Elorn, enjambant
560m d’estuaire en trois arches de 188m de portée.
60
Au début des années 1930, alors que Freyssinet a acquis renommée, fortune et carrière,
il décide de tout risquer pour se lancer dans la précontrainte. En 25 ans de pratique de la
construction en béton armé, il reproche son manque de résistance en traction qui oblige à
faire des arcs lorsqu’il s’agit de grande portée. Il dépose en 1928 un brevet qui décrit un
procédé de mise en précontrainte par prétension et fils adhérents. Il met au point, entre
1929 et 1933, plusieurs procédés de construction : vibration du béton, étuvage pour
accélérer le durcissement. Il dépose un second brevet en 1939, intitulé « système
d’ancrage de câbles sous tension destinés à la réalisation de constructions en béton
précontraint »33 Ce dernier brevet permet l’invention de la précontrainte par postension,
système comprenant des câbles à fils parallèles mis en tension par des vérins bloqués par
des cônes d’ancrage. La précontrainte est un véritable avantage lors de la mise en
service de l'ouvrage réalisé, s'opposant aux contraintes de tractions des autres charges,
comme la charge d'exploitation ou la charge climatique.
33 Bezançon (Xavier), Devillebichot (Daniel), Histoire de la construction moderne et contemporaine en France, p.300
61
2.3. Une architecture nouvelle
Face aux possibilités formelles et structurelles de ce nouveau matériau, deux approches
architecturales d’opposent : celle des architectes utilisant le béton selon un mode
constructif classique, et celle des architectes utilisant les capacités de ce matériau pour
jeter les bases d’une esthétique nouvelle. Le béton armé va devenir pour eux un symbole
de modernité.
2.3.1. Un nouvel imaginaire plastique
L’image du béton armé auprès des architectes n’est pas très sympathique au premier
abord. Il est considéré, dans les années 1910, comme un matériau économique, laid,
susceptible de convenir aux édifices utilitaires, ou à la structure d’habitats bon marché.
L’idée d’une esthétique propre au béton armé fait tout de même son chemin.
C’est un matériau moulable et monolithique. Il n’a pas de forme prédéfinie. Il permet la
liberté du plan, de la façade. L’imaginaire des architectes va commencer à se développer
autour de concept comme le volume, la masse, la structure…
Déjà des architectes comme Anatole de Baudot en 1894 (projet de l’église Saint-Jean-
de-Monmarte), Tony Granier en 1901 (cité industrielle) ou Le Corbusier en 1914 (la
maison Dom-Ino) essaient de trouver une expression esthétique propre au béton armé,
mais la majorité est encore réticente à laisser paraître ce matériau qu’ils cachent sous la
forme d’autres matériaux.
Figure 18 : Le Corbusier, projet de la maison Dom-ino, 1914
62
Figure 19 : Tony Garnier (arch.). 1901-1904. Cité industrielle
Perspective aérienne sur les usines
Figure 20 : Perspective extérieure. des salles d'expositions temporaires de la Cité industrielle de Tony
Garnier, 1901-1904.
2.3.2. Un rationalisme assumé
C’est avec Anatole de Baudot que la mise en scène des forces prend tout son sens avec
le béton armé. A la suite de Viollet-le-Duc, cet architecte cherche un matériau qui
pourrait exprimer la structure, et le système Cottancin utilisé par Baudot s’y prête
63
parfaitement. C’est ainsi qu’il va créer une école du rationalisme autour de cette mise en
œuvre, et de cette esthétique. Le système Cottancin ayant essuyé quelques échecs à la
fin du XIXe siècle, Anatole de Baudot développe ses idées à travers des projets
théoriques, et à travers les cours qu’il donne à l’école du patrimoine, de Chaillot. Ce
sont ses élèves qui mettront en œuvre ses principes. Ceux-ci font majoritairement
carrière dans l’administration, c’est pourquoi les réalisations illustrant l’enseignement de
Baudot se retrouvent dans des projets de central téléphonique (François Le Cœur, 1919),
d’établissement scolaire (Lycée Camille Sée, François Le Cœur, 1934)… La présence
du béton est assumée progressivement, jusqu’à travailler la texture du béton en
mouchetant le ciment, en ajoutant des granulats de teintes particulières (granit rose,
marbre) pour modifier la couleur du béton bouchardé. Le rationalisme structurel donne
lieu à la création d’un vocabulaire formel qui réinterprète le classique, chez Auguste
Perret. Le béton n’imite pas les autres modes constructifs (pierre, bois, …). Il invente un
vocabulaire architectonique lié à ces nouvelles données structurelles. Le béton entre
dans la composition esthétique, statique et spatiale du projet.
Le rationalisme se radicalise en se focalisant sur la mise en scène de la structure par
l’expression de l’ossature. Celle-ci peut prendre deux formes : la mise en valeur de la
structure de la façade ou de la structure interne du bâtiment. L’architecture industrielle
va souvent recourir à ce principe de transparence de la façade révélant l’ossature.
L’architecture se tourne de plus en plus vers une simplicité formelle, une transparence et
une vérité constructive.
2.3.3. La vérité du calcul
Certains architectes et ingénieurs s’accordent à dire que le langage plastique du béton ne
se réduit pas à la structure, mais qu’il est engendré par la logique du calcul.
Rationalisme structurel, économie de matière et articulation mécanique sont liés. Ce
n’est pas pour autant une démarche entièrement scientifique. Les ingénieurs conçoivent
les ouvrages en partant d’intuitions sur le cheminement des efforts, sur le comportement
global de l’ouvrage. Cette démarche est ensuite vérifiée par le calcul. L’idée de couvrir
ou franchir avec le minimum de matière est alors un défi. Cela se traduit tout d’abord
dans les ouvrages d’art, où Eugène Freyssinet tente régulièrement de repousser les
limites du matériau, jusqu’à inventer la précontrainte. Puis ce sont les voiles et les
coques, symboles de perfection mécanique et structurelle, qui illustrent le mieux cette
64
esthétique. Malheureusement leur calcul n’est pas maitrisé, et fait l’objet de vérifications
empiriques.
La limite de l’expression formelle du béton semble être sa mise en œuvre. Les coffrages
deviennent souvent plus compliqués et plus couteux à réaliser que la conception du
projet. C’est ainsi que les ingénieurs commencent à prendre en compte la question de la
logique constructive.
2.3.4. La liberté au service du modernisme
A l’inverse des préoccupations esthétiques des ingénieurs, les architectes du mouvement
moderne profitent des performances techniques du béton armé pour transformer la
valeur du plan horizontal. Le porte-à-faux que permet le béton révolutionne
l’agencement des volumes. Le Corbusier dira « Le ciment armé nous donne les pilotis.
La maison est en l’air, loin du sol ; le jardin passe sous la maison ». Le béton permet la
liberté du plan, et de la façade qui s’ouvre et s’allonge. Les architectes de De Stijl
s’inspirent de la décomposition géométrique développée par les peintres Mondrian et
Van Doesburg pour composer leurs espaces. La liberté technique du béton permet de
développer une approche sculpturale de l’architecture. Le matériau est alors au service
de la volonté plastique de l’architecte, qui ne cherche son vocabulaire esthétique propre,
mais plutôt à exprimer les principes mis en place par le courant de pensée du
modernisme. L’attrait pour l’abstraction, de ce mouvement, en fait presque oublier le
potentiel de textures qu’offre le béton. A l’opposé des rationalistes cherchant la vérité
constructive du matériau, les modernes sont attirés par la pureté des formes, et des
couleurs. C’est ainsi que la plupart masquent la surface du béton par des enduits,
peintures ou ragréages. Néanmoins quelques architectes se lancent dans l’exploration
des potentialités plastiques du matériau. Frank Lloyd Wright parle du béton comme
d’une masse inerte « qu’il faut constituer en un milieu plastique susceptible de recevoir
l’empreinte de l’imagination ». Il est le premier à utiliser les empreintes dans les
coffrages comme ornementation. Le potentiel plastique de ces traces se révèle
pleinement à la fin des années 1930. C’est ainsi que la mise en œuvre devient un
élément esthétique de la conception du projet. Les architectes veulent maitriser et
détourner les défauts liés à la mise en œuvre du béton en étudiant les dimensions du
coffrage, l’orientation des planches, le calepinage des joints de rupture, le choix des
textures.
65
2.3.5. Un succès médiocre auprès du grand public
Toutes ces considérations esthétiques ne touchent pas le public pour qui le béton
symbolise l’architecture des grands ensembles, de la précarité de la banlieue.
L’avènement des grands ensembles est en effet en corrélation avec le triomphe du béton
qui devient, à travers les choix politiques er urbains soutenus par l’Etat, un matériau
universel, donc celui du non-choix.
Le béton, matériau économique qui permet de monter haut, répond à la crise du
logement avec la réalisation des grands ensembles, au détriment de l’esthétique
architecturale, des porte-à-faux, des pilotis, des plans et façades libres… Le matériau est
employé au minimum de ses capacités.
Certains architectes critiquent l’aspect répétitif des formes urbaines ainsi produites, et
cherchent à les faire évoluer en y réintroduisant une complexité urbaine en enrichissant
le programme, ou en ajoutant des courbes au tracé du chemin des grues. Malgré cela ces
projets sont encore plus critiqués que les grands ensembles de la première génération.
C’est ainsi que s’ouvre une voie de recherche sur la qualité architecturale dans le cadre
d’une production industrielle. Moshe Safdie réalise, en 1967, un ensemble d’habitations
en pyramide, conçu comme une série de maison individuelles superposées. La technique
de mise en œuvre reste celle d’une production industrielle, mais l’architecte renoue avec
les performances structurelles du béton armé (porte-à-faux, fenêtre d’angle…). Il
exploite donc le béton autant dans sa dimension économique et industrielle que dans ses
qualités esthétiques et structurelles. Ce projet est donc le précurseur d’une série
d’opérations utilisant le béton pour créer un habitat collectif ayant les qualités de
l’habitat individuel.
2.3.6. Vers une esthétique contemporaine
Les recherches plastiques initiées par les architectes, depuis qu’ils se sont appropriés le
béton, montrent qu’il n’y a pas qu’une seule approche. Chaque courant a revendiqué la
vérité de son vocabulaire, la pertinence de son usage. Ces différentes doctrines
esthétiques se retrouvent dans l’architecture contemporaine.
66
Le rationalisme et la mise en scène de la structure :
Herzog & de Meuron, 1111 Lincoln Road, Miami Beach, Florida, USA, 2010.
Figure 21 Figure 22
Rudy Ricciotti, Stade Jean Bouin, Paris, France, 2007
Figure 23 : résille Figure 24 Figure 25
67
L’expressionisme formel :
Peter Zumthor, Bruder Klaus Kapelle, Allemagne, 2006
Figure 26 : monolithisme Figure 27 : Mise en œuvre Figure 28 : Empreinte et incrustation
J. Mayer H., Highway Rest Stops, Georgia, 2011
Figure 29 : Monolithisme Figure 30 : Mise en œuvre
68
2.4. Problématiques liées à la conservation du matériau
2.4.1. Un matériau deux en un
L’architecture contemporaine en béton évolue dans les traces des pionniers, en
renouvelant les techniques de mise en œuvre, de formulation, de conception.
L’évolution des mentalités, les progrès techniques et numériques, ainsi l’amélioration
constante des performances du béton ne cesse d’agrandir le champ des possibles en
matière de création.
Malheureusement ce matériau, comme tous les autres matériaux, vieillit. Et ce
phénomène est source de bien des problèmes. A l’opposé de la pierre, ou du bois, le
béton est une combinaison de deux matériaux, formant d’une part un rendu
monolithique, et entrainant d’autre part une combinaison des pathologies de chacun.
Le monolithisme pose question concernant la conservation-restauration. Lors de la
conférence de l’ICOM-CC, à New-Dehli en 2008, la conservation a été définie ainsi :
« L'ensemble des mesures et actions ayant pour objectif la sauvegarde du patrimoine
culturel matériel, tout en en garantissant son accessibilité aux générations présentes et
futures. La conservation-restauration comprend la conservation préventive, la
conservation curative et la restauration. Toutes ces mesures et actions doivent respecter
la signification et les propriétés physiques des biens culturels ». La restauration est
définir ainsi dans la charte de Venise : « La restauration est une opération qui doit garder
un caractère exceptionnel. Elle a pour but de conserver et de révéler les valeurs
esthétiques et historiques du monument et se fonde sur le respect de la substance
ancienne et de documents authentiques. Elle s'arrête là où commence l'hypothèse, sur le
plan des reconstitutions conjecturales, tout travail de complément reconnu indispensable
pour raisons esthétiques ou techniques relève de la composition architecturale et portera
la marque de notre temps. La restauration sera toujours précédée et accompagnée d'une
étude archéologique et historique du monument »34. La charte précise également que
« les éléments destinés à remplacer les parties manquantes doivent s'intégrer
harmonieusement à l'ensemble, tout en se distinguant des parties originales, afin que la
restauration ne falsifie pas le document d'art et d'histoire. »35 Le problème lié au
34 Article 9 de la charte internationale sur la conservation et la restauration des monuments et des sites, IIe Congrès international des architectes et des techniciens des monuments historiques, Venise, 1964. 35 Article 12 de la charte internationale sur la conservation et la restauration des monuments et des sites, IIe Congrès international des architectes et des techniciens des monuments historiques, Venise, 1964.
69
monolithisme du béton se pose ainsi : comment restaurer un monument, avec un béton
dont la formulation et les caractéristiques esthétiques et structurelles n’ont rien à voir
avec l’originel, en respectant l’authenticité historique, architecturale et artistique de
l’œuvre, tout en distinguant les parties réparées, et sans tomber dans le patchwork ?
2.4.2. La question de l’authenticité
La surface d’un édifice, interface entre la matière qui le constitue et l’extérieur, est le
lieu où les divers types d’agressions extérieures (chocs, végétation, climat, …) ont le
plus d’impact sur l’aspect du bâtiment, qui évolue donc régulièrement. Ajouté à
l’histoire de son usage, des traitements et changements de couleurs successifs, l’aspect
d’un bâtiment est liée à son identité visuelle, aux traces visibles de son mode de
construction, ainsi qu’aux traces de son passage dans le temps. Pour définir une
intervention de conservation, il faut analyser l’édifice selon trois temporalités : le temps
de la construction ; le temps de l’histoire, période comprise entre la fin de la
construction et aujourd’hui, théâtre des modifications plus ou moins nombreuses, de
nature physico-chimiques, liées à des pertes de matière, destruction ou remplacement
d’éléments ; et le temps de la conservation, c’est-à-dire la mise en valeur actuelle du
patrimoine. Cette analyse doit permettre d’éviter de tomber dans l’écueil d’une
intervention qui s’inscrirait dans une « mode » et qui, par conséquent, ne respecterait pas
l’essence de l’œuvre. La stratégie consistant à restaurer le béton avec des technologies
contemporaines pourrait amener l’aspect du bâtiment à s’inscrire dans notre présent,
niant ainsi le temps de la construction et le temps historique qui lui sont liés.
Paradoxalement la restauration ne se réduit pas à restituer le bâtiment dans le temps de
sa construction. Cela reviendrait à effacer son rôle de témoin des périodes historiques
qu’il a traversé jusqu’à nous.
L’intervention prend place au moment où le bâtiment est pris en charge, c’est-à-dire
maintenant. L’enjeu est donc quadruple : il s’agit de respecter son essence originelle,
sans dissimuler son histoire vécue, en évitant de lui coller l’image de notre présent, dans
une démarche de conservation prospective pour les générations futures. Tout ceci pose
la question de l’authenticité de l’édifice.
Des travaux de terminologie menés entre 2002 et 2007 au sein de la commission
patrimoine du conseil des métiers d'art du Ministère de la Culture et de la
Communication (propositions de définitions, rassemblement des documents
70
internationaux, chartes, sites) ont défini l’authenticité d’un bien culturel lorsque son
histoire, matérielle et culturelle, établit rigoureusement qu’il est bien ce que l’on prétend
qu’il est. De plus, le Congrès international de l’ICOMOS, en 1993, stipule que ce qui est
authentique correspond à ce qui est resté « en l’état voulu par son créateur ». De ces
deux définitions émerge l’idée de vérité originelle de l’œuvre. Mais n’est éternel que
l’immatérialité. Les idées et les concepts restent tandis que la matière évolue et se
dégrade. L’authenticité d’une œuvre architecturale est contredite par sa matérialité, par
le temps et ses agressions, et par l’idée même de la polyvalence des espaces et
l’évolution des usages. Par ailleurs la vérité historique n’existe qu’à l’instant t où elle est
considérée. L’objet architectural n’est pas plus vrai à un moment qu’à un autre. En
définir l’authenticité est peine perdue.
C’est ainsi que la structure, l’aspect, la forme et les trois temporalités de l’œuvre
architecturale permettent de mettre en place un cadre limitant les interventions.
Privilégier l’analyse de la matière de l’œuvre, à celle de son authenticité, à ceci
d’intéressant qu’elle n’entraine pas de modifications historiques.
2.4.3. La restauration
Le projet de restauration est tout d’abord élaboré à partir d’un constat de dégradations
sur la matière de l’œuvre architecturale. Ces dégradations sont liées au vieillissement ou
aux pathologies du matériau, à des erreurs de mise en œuvre lors de la construction, à la
ruine de l’édifice…etc. Ces dégradations sont la preuve de l’existence du bâtiment dans
le temps, et en y ajoutant, modifiant ou soustrayant des éléments, elles en atteignent les
caractéristiques mêmes.
Dans l’objectif de retrouver l’authenticité de l’œuvre, le projet de restauration consiste
donc à définir la nature des dégradations et leur impact sur le présent, et sur l’avenir de
l’œuvre. Il existe trois niveaux d’interventions :
. La dégradation est sur le point d’apparaître et est réversible. Dans ce cas, il est possible
de l’effacer, ce qui reviendrait à nier le temps historique de l’œuvre, en recréant un
idéal.
. La dégradation est survenue, et dans ce cas il n’est plus possible de l’effacer. Il s’agit
donc d’arrêter la progression de la pathologie, et de sauvegarder le reste de l’édifice, ce
qui revient à effectuer une sélection sur les éléments les plus intéressants à conserver.
71
. La dégradation est profonde. Dans ce cas, il est question de traiter la pathologie, en la
considérant comme acceptable et inéluctable, afin de prolonger la vie de la matière dans
cet état, plutôt que d’en nier le vieillissement.
Ces démarches sont toutes soumises à la subjectivité de celui qui les engage. Elles sont
accompagnées de la production de documents relatant les étapes du projet de
restauration, expliquant ainsi les décisions prises. Ces documents permettront aux
générations futures de comprendre les interprétations effectuées faites lors de ces
interventions.
D’autre part, le projet d’intervention nécessite de déterminer les critères définissant la
valeur historique de l’objet. Il s’agit de conserver au maximum la présence physique de
l’œuvre, et par ce biais la quantité de signes que sa matière a intégrée dans le temps,
source de connaissances et de recherches.
Enfin, le projet d’intervention touche à l’image en tant que puissance d’identification et
de reconnaissance du monument dans un environnement. La restauration n’a pas pour
but de redorer l’image du bâtiment selon les opinions du moment, mais doit prendre
position sur le plan visuel aussi bien que technique en tenant compte du conflit entre
exigences de conservations historiques et volonté esthétique. Mais l’intervention doit
rester visible, sans confusion possible avec la matière originale. Ceci n’est pas possible
dans le cas d’un édifice en béton. La restauration n’a pas les capacités de restituer le
monolithisme détruit d’un édifice en béton, et elle doit cependant respecter cette
particularité de ce matériau. La mise en œuvre d’une intervention sur du béton armé
dépend tout autant du choix technique que d’une prise de position concernant l’identité
visuelle de l’édifice. Cette mise en œuvre comprend aussi bien le travail du mortier que
la couleur du sable, des agrégats et de leur granulométrie, la nature des adjuvants…
L’enjeu est de trouver un équilibre entre la volonté de présenter une image cohérente de
l’architecture et la capacité de conservation structurelle.
L’opération de conservation-restauration en béton peut se dérouler selon trois principes
généraux :
. La consolidation, prolongeant structurellement la vie du bâtiment, utilise tous les
moyens techniques disponibles pour solidifier et protéger l’architecture.
. La conservation traite tous les signes, se rapportant à la globalité de l’édifice aussi bien
qu’à l’unité de chaque élément, connotant l’édifice.
. L’usage de l’édifice doit être assurer par l’intervention, lorsque cela est possible.
72
Lors d’une intervention de conservation-restauration, ces trois principes ne doivent pas
entrer en contradiction les uns avec les autres.
73
2.4.4. Le diagnostic
Le diagnostic commence par une analyse visuelle, puis continue par une analyse en
laboratoire. Mon travail sur l’étude de cas du Palais d’Iéna s’est résumé à la première
phase, l’observation visuelle. C’est pourquoi nous la décrirons plus précisément dans
cette partie.
Afin de définir le type d’intervention, il faut tout d’abord avoir une connaissance des
pathologies liées au béton armé. Il faut ensuite apprendre à reconnaître les altérations
résultantes, en distinguant les défauts d’aspect qui n’atteignent pas la structure de
l’édifice, des altérations visibles impactant à plus ou moins long terme la structure de
l’édifice.
2.4.4.1. Les pathologies
. Carbonatation et corrosion des armatures
On appelle carbonatation la réaction chimique entre le gaz carbonique (CO2) contenu
dans l’air et l’hydroxyde de calcium (Ca[OH]2) contenu dans la pâte de ciment. La
carbonatation commence à la surface du béton et se propage lentement en profondeur.
Son influence sur le béton lui-même est favorable car elle le rend plus compact et
augmente sa résistance mécanique et sa durabilité. Elle agit à la manière d’une
protection naturelle contre la pénétration des gaz et des liquides. Le béton non armé
profite pleinement de l’influence favorable de la carbonatation.
En revanche, cette même carbonatation peut être à l’origine d’importants dommages sur
les structures en béton armé. En effet, grâce à l’alcalinité élevée que lui confère le
ciment (pH > 12), le béton protège l’acier de la corrosion. Or la carbonatation diminue
cette alcalinité (pH < 9) et, dès que le «front de carbonatation» atteint la zone de
l’armature, celle-ci peut commencer à s’oxyder. Comme la formation de rouille
s’accompagne toujours d’une augmentation de volume, il en résulte généralement un
éclatement du béton d’enrobage. Dès lors, les barres d’armature ne disposent plus
d’aucune protection et le béton armé commence à perdre de sa capacité portante.
74
Figure 33 : Graphique représentant la vitesse de la
progression de la carbonatation en fonction de la qualité du béton
Figure 34 : Photo d’un test à la phénolphtaléine36 sur une section de poutre en béton armé.
36 La phénolphtaléine est un composé chimique qui réagit en fonction du pH du matériau avec lequel il est
en contact. Lorsque le pH est supérieur à 9 (acide), la phénolphtaléine prend une coloration rose.
FISSURES
ECLATS
DELAMINATION
EFFET DE COIN
0 5 10 15 20 25 30 35 40
20406080
100
Age (années)
Prof
onde
ur d
esar
matu
res (
mm
)
Bon béton
Béton moyen
Béton médiocre
Figure 31 : Schéma représentant la progression de la carbonatation.
Figure 32 : Schéma représentant les différentes fissures liées à la corrosion
des armatures.
75
. Action du gel-dégel
La dégradation du béton par les cycles de gel et de dégel est due essentiellement aux
mouvements d’eau dans la porosité du béton lors du cycle gel/dégel qui génèrent des
contraintes de traction. Pour éviter ces désordres, il suffit d’utiliser un adjuvant «
Entraineur d’air ».
. Attaque par les sulfates
Les eaux sulfatées (ou eaux séléniteuses) provoque un gonflement du béton des
ouvrages enterrés accompagné d’une fissuration importante. L’action des sulfates est
toutefois relativement lente, les constructions provisoires ne nécessitent donc aucune
mesure particulière.
. Réaction alcali-silice
La réaction alcali/silice est une réaction chimique à évolution lente entre certains
granulats et les alcalins du ciment. Le risque est une formation d’un gel expansif qui
provoque un éclatement du béton et l’apparition de fissures importantes.
. Efflorescences
Les efflorescences sont des taches généralement blanches qui apparaissent à la surface
du béton. Elles sont dues aux substances dissoutes dans l’eau lors du malaxage ou
produites par l’hydratation du ciment, et qui se déposent en surface aux endroits où l’eau
s’évapore au fur et à mesure du séchage du béton.
Les efflorescences n’ont aucune influence sur les caractéristiques mécaniques des
éléments. Pas de diminution de la résistance mécanique, de la résistance à l’usure, de la
résistance au cycle gel dégel et aux sels de déverglaçage,... Les efflorescences nuisent
essentiellement à la qualité esthétique du béton. Les efflorescences les plus répandues
sont dues à l’hydroxyde de calcium (ou hydrate de chaux) libéré lors de l’hydratation du
ciment. En s’évaporant de la surface du béton, l’eau de gâchage laisse un résidu
d’hydroxyde de chaux que le gaz carbonique de l’air va rapidement transformer en
carbonate de calcium insoluble. La répétition des alternances entre l’état sec et l’état
mouillé à la surface du béton peut rendre ce dépôt assez épais pour être visible sous
forme d’une tache.
Les mesures préventives concernent la diminution de la quantité d’eau de gâchage en
vue d’obtenir un béton compact, le moins poreux possible ; abriter le béton fraichement
76
coulé de la pluie et de l’ensoleillement direct ; éviter l’eau de condensation et faire en
sorte que toutes les surfaces de béton soient exposées à l’air ; utiliser des ciments aux
ajouts qui produisent moins de chaux lors de leur hydratation ; il est possible d’utiliser
des enduits ou des peintures de protection.
Les dépôts de carbonate de calcium disparaissent normalement dans le temps sous
l’effet de la pluie.
Le nettoyage peut être accéléré en traitant la surface à l’aide par exemple d’une solution
d’acide chlorhydrique (de maximum 3%). Il est conseillé d’immerger tout d’abord le
béton dans l’eau afin que l’acide n’y pénètre pas trop et n’agisse qu’en surface. Après
réaction, il faut rincer abondamment à l’eau, afin d’éviter une action ultérieure de l’acide
sur le béton lui-même.
Figure 35 : traces d’efflorescences sur un mur en béton armé.
. Ségrégation
La ségrégation correspond à la séparation des constituants du béton frais.
Cette ségrégation peut avoir plusieurs causes :
. Une formulation inadéquate du béton (mauvaise recomposition granulaire, dosage en
ciment insuffisant, dosage en eau/plastifiant excessif, diamètre maximum des granulats
non compatible avec les armatures).
. Un temps de malaxage trop court.
. Une mise en place incorrecte du béton (vibration exagérée, absence de tube pour des
hauteurs de chute élevées ….).
77
. Une mauvaise étanchéité des joints de coffrage qui induit une perte de laitance (effet de
filtre).
Les risques d’une telle ségrégation sont multiples : mauvais parement, perte de
résistance, réduction de l’étanchéité et de la durabilité, diminution de la résistance à
l’abrasion, enrobage insuffisant des armatures.
Figure 36 : Photo de nids de cailloux sur un mur en béton armé.
78
. Fissuration
Lorsque la contrainte dépasse la résistance à la traction du béton, celui-ci se fissure. Ces
fissures peuvent apparaître si la structure est soumise à un effort excessif ou par retrait
contrarié du béton après départ de l'eau excédentaire. Dans un cas il peut s'agir de défaut
de dimensionnement ou d'armatures insuffisantes, et dans l'autre d'un défaut à la mise en
œuvre (excès d'eau).
La prévention peut se faire par plusieurs méthodes : limiter l’évaporation, du béton,
saturer les coffrages en eau, ou encore ajouter des fibres de polypropylène.
Figure 37 : Photo de retrait plastique
Figure 38 : Photo de fissuration structurelle
79
. Dessiccation précoce
En surface, la pâte de ciment doit présenter une densité élevée et une porosité minimale
pour opposer une bonne résistance aux agressions extérieures et stopper la carbonatation
avant qu’elle n’ait atteint les armatures.
Le problème de dessiccation précoce est du à l’évaporation de l’eau du béton dans les
premières heures après la prise en surface puis en profondeur. Ainsi, le béton ne peut pas
résister en surface aux agressions extérieures : Il se produit une perte de résistance, un
farinage de surface, une réduction de l’étanchéité et de la durabilité, une diminution de
la résistance à l’abrasion, et enfin l’apparition rapide de fissures de retrait.
La solution pour prévenir cette pathologie est de mettre en œuvre une « cure du béton ».
C’est l’ensemble des mesures qu’il faut prendre pour protéger le béton depuis sa mise en
place jusqu’au développement d’une résistance suffisante, dans le but d’en améliorer la
qualité.
2.4.4.2. Les défauts d’aspects
. L’aspect grenu provient d’une érosion locale de la peau du béton. Les éléments les plus
fins sont entrainés, laissant apparaître peu à peu les plus gros granulats. Cela peut être
induit par des pluies ou une érosion éolienne.
. Le bullage correspond à une présence de cavités, également appelées soufflures, à la
surface du béton. Ovoïdes, leur profondeur est de l’ordre de 5mm et leur diamètre peut
varier du millimètre à quelques centimètres. Ce phénomène apparaît lors de la
construction de l’ouvrage, à a pour origine des défauts de mise en œuvre du béton
(vibration inadaptée, défaut de coffrage…).
. Les efflorescences (cf. 2.4.4.1. les pathologies) sont de fines cristallisations en général
blanchâtres apparaissant à la surface du béton, le plus souvent très localisées. Elles sont
liées à la porosité d’un béton soumis à l’humidité.
. Les fuites de laitance37 sont des coulures souvent auréolées de taches plus sombres,
laissant fréquemment apparaître des nids de cailloux. Cela provient d’une mauvaise
37 La laitance est un mélange d’eau et des éléments les plus fins du béton.
80
étanchéité des coffrages lors de la mise en œuvre, et se produit en général au niveau des
joints de coffrage mal étanchés.
. Les nids de cailloux se présentent sous la forme d’agglomérations très localisées de
gros granulats, peu liés. La laitance et les granulats de petites dimensions y sont en
faible quantité. La mise en œuvre en est généralement la cause. Ces ségrégations se
produisent également lorsque le béton est mal vibré, ou lorsque la hauteur de chute du
béton dans les coffrages est trop importante.
. Le pommelage est une apparition de gros granulats par transparence à la surface du
béton, créant un réseau de taches ovoïdes, suivant les cas plus claires ou plus sombres
que le reste du parement. Cela peut être du à la différence de densité entre les gravillons
et les autres constituants du béton, ou à des variations de taux d’hydratation du ciment
en surface.
. Les recouvrements biologiques sont de plusieurs types : mousses, algues, lichens…
Leur développement est favorisé par les conditions de température, humidité,
luminosité, ainsi que par l’orientation des façades.
. Les salissures « noires » sont des taches ou encroutements noirs correspondant à une
fixation de poussières, liées à la pollution industrielle, urbaine..) sur les parois présentant
des aspérités, et/ou non lessivées pas les eaux de pluie.
. Les stalactites sont des concrétions oblongues, dans des teintes variant du blanc à la
couleur rouille, qui se forment le long de fissures ou d’éléments saillants.
Principalement constituées de calcite, elles sont liées à des circulations d’eau dans le
système poreux ou les fissures du béton. Les stalactites de calcite se forment à la suite
d’une dissolution de la portlandite qui reprécipite ensuite à la surface du béton par
évaporation d’eau ou sursaturation. Une coloration rouille peut apparaître, en liaison
avec une corrosion des armatures.
. Les suintements sont des taches révélant le chemin de ruissellement des eaux,
comportant généralement deux zones : une zone sombre (humide) et une zone
blanchâtre (dépôts de calcite). Ce phénomène est lié à une mauvaise évacuation des
eaux.
81
. Les traces de rouille sont des taches rousses liées à la corrosion des armatures et à une
circulation d’eau dans le béton. Elles sont liées à un enrobage insuffisant des armatures,
à des fissures dans le béton, à des armatures dénudées …et sont issues d’une eau
chargée en oxydes de fer tachant le béton lorsqu’elle en atteint la surface.
. les variations de teintes du béton sur une même portion de monument sont le résultat
d’impuretés dans le béton, de ragréages, de reprises de bétonnage (avec modification des
constituants du béton ou des conditions de mise en œuvre), ou de défauts de mise en
œuvre.
2.4.4.3. Les altérations visibles
. La corrosion des armatures (cf. 2.4.4.1. Les pathologies) correspond à des armatures
fortement oxydées. Il existe plusieurs types de faciès de corrosion. La plupart des
armatures oxydées sont recouvertes de petits cratères, c’est une corrosion par piqûres. Si
elles s’effeuillent, il s’agit de corrosion en feuillets. La corrosion peut avoir plusieurs
origines : béton poreux, enrobage des armatures insuffisant, présence de fissures
favorisant l’écaillage puis les épaufrures, progression de la carbonatation.
. Les fissures (cf. 2.4.4.1. les pathologies) sont des fentes variables, apparaissant à la
surface du béton ou d’un enduit. Elles peuvent apparaître dès la construction de
l’ouvrage (retrait plastique), à la suite de chocs, d’intempéries, … ou à l’usage du
bâtiment.
. Le gonflement du béton donne un aspect ventru du béton, lié à une augmentation de
volume. Cela provient le plus souvent de la corrosion des armatures. L’oxydation des
armatures entrainent une dilatation de leur volume, qui fait gonfler le béton. Cela peut
également être du à une attaque sulfatique, une réaction alcali-granulat. Le gonflement
du béton entraine inexorablement des fissures, puis un écaillage pour finir par des
épaufrures.
82
. Le faïençage est un réseau de fissures fines, de faible profondeur, organisées en mailles
régulières. Elles se trouvent à la surface du béton ou d’un enduit. Elles ont pour origine
le retrait plastique du béton, les contraintes thermiques, ou le gonflement du béton.
. L’écaillage correspond au décollement d’une fine couche de mortier à la surface du
béton. Cela se produit par écailles. Le phénomène peut trouver son origine dans la
corrosion des armatures, ou dans le gonflement du béton, lié au gel/dégel.
. Les épaufrures sont des éclatements de béton avec chute de fragments détachés du
parement. Elles laissent souvent les armatures oxydées à nu. Elles peuvent se produire à
la suite d’un choc, ou à la suite d’un écaillage, lié à la corrosion des armatures.
83
2.4.4.4. Le processus de diagnostic
Le processus de diagnostic visuel est par la suite complété par un diagnostic en
laboratoire. Les résultats déterminent la procédure à suivre.
. Répertorier les altérations. . Localiser ces altérations et préciser la surface altérée.
. Observer l’environnement de l’édifice (proximité mer, industries, routes...)
Connaissance de la composition du béton : observation de sections polies, de lamesminces, et
calcul minéralogique du liant.
Essai de base- In situ
. Mesures de dureté superficielle, localisation des armatures et mesures
de l’épaisseur d’enrobage, et du degré de corrosion des armatures, mesures de
perméabilité à l’air, carottages.
- En laboratoire . Mesures de profondeur de carbonatation
et de porosité accessible à l’eau, examen de la microstructure (MEB) et des
recouvrements biologiques.
- Gel : porosimétrie au mercure, dosage
des chlorures (si sels de déverglaçage).
- Mer : Dosage des chlorures (dosage des sulfates).
- Pollution industrielle : Dosage des sulfates
Diagnostic de structure- En laboratoire
. Mesures de résistance en compression (sur carottes).
- En bureau d’étude . Calculs de structure
OBSERVATIONS VISUELLES
RESTAURATION APRES ANALYSES COMPLEMENTAIRES
ANALYSES DU MATERIAU
ENVIRONNEMENT AGRESSIF
DIAGNOSTIC FINAL
MAINTENANCE
ENVIRONNEMENT NON - AGRESSIF
ANALYSE DE LA STRUCTURE
84
Le béton est donc issu d’une volonté d’imiter un matériau noble dans un but
économique. Grâce à quelques pionniers, il a pu trouver sa voie et se faire sa place dans
le domaine de la construction. Ses lettres de noblesses ne lui ont pas été acquises
facilement pour autant.
La liberté qu’il permet a participé au développement d’une esthétique du XXe siècle.
Ses performances structurelles et esthétiques ont autant été mises au service d’une
pensée théorique sur l’architecture, que l’inverse.
Malgré tout, ce nouveau matériau amène avec lui de nouvelles pathologies qu’il a fallu
apprendre à connaître et à traiter. Ces connaissances sont aussi utiles dans le cadre
pratique des ouvrages d’art ou infrastructures de transport, que dans celui de la
restauration des monuments historiques. C’est ainsi que nous avons pu nous rendre
compte que le béton armé pose beaucoup de question en matière de restauration.
Nous allons pouvoir étudier un cas pratique à travers l’édifice du Palais d’Iéna.
85
3. LE PALAIS D’IENA
Le Palais d’Iéna a été réalisé entre 1937 et 1946. Il n’a pas été terminé. Il est néanmoins
le témoin de l’émergence d’un mode constructif, et d’une esthétique issue d’une
réflexion de l’architecte portant sur les qualités propre d’un matériau et l’avènement
d’un ordre architectural nouveau. Ce bâtiment est extrêmement lié à son contexte
historique, socio-politique, mais également aux progrès techniques permis par l’arrivée
du béton armé.
Classé monument historique en 1993, il abrite actuellement le Conseil Economique,
Social et Environnemental.
Le Palais d’Iéna est une étude de cas très intéressante dans le sens où il a été prévu une
opération de restauration d’ici à 2015. L’édifice a donc été diagnostiqué par le LRMH,
et sa restauration est sous la responsabilité d’un architecte en Chef des Monuments
Historiques.
Mon rôle consiste à effectuer l’analyse historique et constructive du bâtiment, de réaliser
un diagnostic visuel des altérations présentes, de l’analyser et enfin de proposer une
méthode de restauration.
86
3.1. Auguste Perret (1874-1954), entrepreneur et architecte
3.1.1. Biographie
Le père d’Auguste Perret, Claude-Marie, jeune
tailleur de pierre originaire de Bourgogne, monte
à Paris en 1867 trouver du travail. Il épouse
Pauline-Lucie Lorimey, issue d’une famille de
carriers. Il prend part à l’insurrection de la
Commune en 1871, est condamné à mort par
contumace mais se réfugie en Belgique avec sa
famille. Auguste, Gustave et Claude naissent à
Bruxelles, respectivement en 1874, 1876 et 1880. Leur père y fonde sa première
entreprise de maçonnerie en 1876, dont la situation est rapidement florissante. Malgré
cela, lorsque le gouvernement français vote la loi d’amnistie des condamnés de la
Commune, en 1880, la famille Perret retourne s’installer en France. Claude-Marie Perret
fonde une entreprise générale, à laquelle ses fils s’associeront plus tard.
Auguste manifeste un intérêt pour l’architecture dès 1885, en travaillant dans
l’entreprise de son père comme dessinateur. Il entre aux Beaux-Arts, en 1891, où il
surprend par la maturité du regard porté sur la tradition classique et la qualité
d’exécution. Son frère Gustave le suit en 1893, accomplissant lui aussi un excellent
cursus. Tous deux quittent l’école sans diplôme en 1901, pour rejoindre l’entreprise
paternelle, complétant ainsi la connaissance de la construction par leur culture
académique.
Bien qu’étrange, leur départ de l’école sans diplôme s’explique assez
simplement. En 1895, le congrès adopte le « Code Guadet », imposant aux architectes
un exercice libéral étranger à toute activité commerciale. Cela va à l’encontre des
ambitions des frères Perret, qui sont d’allier les compétences de conception et de
construction.
Lorsque les frères Perret rejoignent l’entreprise paternelle, le monde de
l’architecture connaît une période où les architectes, comme Labrouste, Eiffel, …,
commencent à s’intéresser à d’autres matériaux que la pierre : des matériaux plus légers
et qui permettent plus de formes que la pierre, comme le métal ou le ciment.
Figure 39 : Auguste Perret, 1941
87
Le béton fait son apparition au début du siècle, mais reste un matériau de
substitution remplaçant la pierre. Malgré ses performances, il reste un matériau suspect,
si bien que les frères Perret doivent faire face à l’hostilité de leur père à développer la
firme dans la maitrise du béton armé. C’est ainsi que les frères font appels à d’autres
entreprises pour réaliser leurs projets en béton. La mort de leur père en 1905 va marquer
un tournant dans l’entreprise. Auguste et Gustave reprennent la firme familiale,
s’associent avec leur cadet, Claude, et tout trois se lancent dans l’étude du béton.
Auguste Perret livre le Théâtre des Champs Elysées en 1913, avant d’être
mobilisé lors de la première guerre mondiale. La réalisation de l’église Notre-Dame du
Raincy, après la première guerre mondiale (1922-23), marque le début de sa renommée
en France et à l’étranger. Suivra la Tour d’orientation à Grenoble en 1925.
Auguste Perret reçoit la Légion d’honneur en 1926.
Achevant l’immeuble de la rue Reynouard à Paris, en 1933, où il s’installe,
Auguste Perret est pressenti pour la conception du plan général de l’Exposition
Figure 40 : Vue de Claude, Gustave et Auguste Perret (de gauche à droite) devant la grange cistercienne de Villeron
Cliché Pierre Dalloz. Mars 1951
88
Internationale, prévue sur la colline de Chaillot, pour 1937. Son projet est écarté par les
pouvoirs publics. Néanmoins le projet du Musée des Travaux Publics lui revient.
En 1934, Auguste Perret s’occupe du Palais du Mobilier National, dont il
réutilisera certains éléments techniques pour le projet du Musée des Travaux Publics.
Il dirigera le chantier du Musée des Travaux Publics de 1937 à 1946. Seules la
rotonde sur la place d’Iéna, et l’aile sur l’avenue d’Iéna seront livrées.
Perret, élu président de l’Ordre des Architectes et nommé architecte des bâtiments civils
et palais nationaux en 1945, devient architecte en chef de la reconstruction du Havre et
quitte le chantier la même année.
3.1.2. Le béton de Perret
Auguste Perret, dans sa lutte contre le mimétisme des Anciens, perpétué tant par
l'institution académique que par les traditions régionalistes, tente d’introduire de
nouvelles mutations. Cette opposition est visible à travers quelques caractéristiques :
. Auguste Perret utilise le béton armé, matériau économique et nouveau.
. Le jeu structurel justifie l’ornement.
. L’étude des forces, dans la conception du bâtiment, engendre une partition structure-
remplissage qui permet de canaliser les fissures et de limiter le vieillissement.
. Le béton est présenté nu, ce qui permet d’éviter les décollements de parements ou de
peintures.
. Auguste Perret a souvent recours à la toiture terrasse, qui est moins couteuse qu’une
charpente, et offre une surface disponible en plus.
. La fenêtre verticale plutôt que celle, horizontale, ne laissant pas entrer pleinement la
lumière et ne retraçant pas le "corps de l'homme" (vivant, en action) dans le bâtiment.
. La façade droite sans "porte-à-faux" qui donne une sensation de déséquilibre et ne
satisfait pas l'aspect solide et rassurant de l'abri souverain.
. Un fonctionnalisme pondéré qui évite les jeux de volumes injustifiés : « il faut que la
fonction crée l'organe. Mais il ne faut pas que l'organe dépasse sa fonction ».
. Auguste Perret refuse le ragréage38. Il admet les « erreurs » de mise en œuvre comme
faisant partie de l’esthétique du matériau.
. La mise en œuvre est pensée de telle sorte que le béton laisse apparaître les traces de
coffrages qui l’ont créé.
38 Correspond à la suppression des irrégularités de surface d’un ouvrage de maçonnerie.
89
. La structure est lisible à l’intérieur comme à l’extérieur.
. Les surfaces sont soignées. Par exemple, au Palais d’Iéna le béton est bouchardé39.
. La teinte du béton met en évidence une polychromie déclinant des gris, verts, jaunes,
roses… C’est le résultat d’une introduction de porphyres verts et marbres roses pour les
murs, silex pour les colonnes.
Les frères Perret concentrent leurs efforts sur l’élaboration d’un ordre architectural
classique spécifique au béton armé, qui prend la forme d’une problématique
monumentale. Les frères Perret tentent d’établir un parallèle entre la pratique du béton
armé et l’architecture antique. L’architecture antique cherchait à imiter le bois. Le
coffrage nécessaire à la construction en béton évoque l’aspect d’une charpenterie, et fait
le lien avec l’architecture antique. Il y a un air de famille du à l’emploi répété de la ligne
droite (coffrage cintrés sont coûteux). C’est « l’emploi économique de la matière qui
détermine le style »40
Les performances du béton permettent ainsi d’inventer un langage adapté aux fines
membrures de l’ossature. Face au béton armé, l’architecte doit appliquer les lois de
toujours, c’est-à-dire celles de l’économie, qui consistent à employer la matière selon
ses « qualités propres ».
39 Béton dont la surface a subi, après durcissement, un traitement mécanique par martelage avec un outil à pointes appelé « boucharde ». 40 Auguste Perret, « l’architecture », conférence donnée à l’institut d’art et d’archéologie le 31 mai 1933, publiée dans La Revue d’Art et d’Esthétique, I, n°1/2, 1935, p. 41-50.
90
3.2. Contexte de conception du bâtiment
3.2.1. Histoire : L’exposition universelle de 1937
Du Moyen Âge à la IIe République, la colline de Chaillot a toujours représentée un site
privilégié pour des implantations ecclésiastiques, royales, impériales et républicaines.
L’exposition universelle de 1878 est l’occasion pour les architectes Gabriel Davioud
(1823-1881) et Jules Bourdais (1835-1915) d’élever sur la colline de Chaillot le premier
palais du Trocadéro. Le bâtiment arbore un style très composite, dans le goût
mauresque, comprenant un corps central surplombé de deux tours-minarets et encadré
par deux petits bâtiments latéraux.
En 1930 le Parlement envisage d’organiser une exposition universelle sur le thème des
« Arts et des Techniques » pour l’année 1937. Un concours laissant le choix de son
emplacement est lancé en 1932, auprès des architectes. Les lauréats sont Eugène
Beaudouin (1898-1983) et Marcel Lods (1881-1978) pour un projet prenant place sur le
Mont Valérien. L’arrivée du gouvernement Daladier en 1933 porte finalement le choix
du site sur le Champs-de-Mars. Parallèlement, la décision est prise de détruire le palais
du Trocadéro est d’aménager la colline de Chaillot en complexe muséographique. Un
concours est donc lancé pour inscrire ce projet d’aménagement en liaison avec le projet
de l’Exposition Universelle.
Auguste Perret est alors considéré comme un architecte d’avant-garde, avec des projets
ambitieux. Son idée est retenue. Il propose deux bâtiments reliés par un péristyle à
colonnes, d’une longueur de 190 mètres, pour le palais du Trocadéro. Cet édifice se
prolongerait vers la place d’Iéna avec un auditorium de dix mille places. Le dessein
d’Auguste Perret s’inscrit dans le projet de réaménagement de la capitale, reliant la
Porte Dauphine à la Place d’Italie, dans une perspective monumentale intégrant le
Champs-de-Mars, la Tour Eiffel et la colline de Chaillot.
Ce projet est malheureusement abandonné en 1934 par le gouvernement Doumergue, et
ce sont les architectes Jacques Carlu (1890-1976), Louis-Hippolyte Boileau (1898-1949)
et Léon Azéma (1888-1988) qui l’emporteront.
Malgré tout, le projet d’Auguste Perret ayant retenu l’attention des autorités publiques,
un lot de consolation lui est confié : la construction du Musée des Travaux Publics, à
l’emplacement que l’architecte avait prévu pour le théâtre-auditorium. Ce sera le Palais
d’Iéna.
91
3.2.2. Le Musée des Travaux Publics
Perret évoque le Parthénon lorsqu’il parle du Musée des Travaux Publics. C’est un
modèle intemporel de perfection qui se retrouve dans toute l’Oeuvre des frères Perret.
Le palais d’Iéna résume à lui seul toutes les innovations architecturales et techniques
introduites par Auguste Perret. C’est une combinaison de figure simple (rectangle,
triangle, cercle) permettant d’aboutir à des formes élégantes et nouvelles. Aboutissement
d’une carrière déjà longue, lieu de synthèse de quarante ans de recherches techniques et
architecturales, le Palais d’Iéna est un nouveau point de départ pour Auguste Perret.
La Palais d’Iéna est construit et orné dans un style apparemment académique : rotonde,
portique, vaisseau, nef, colonnes, corniches, métopes …
La fonction initiale d’un musée est de mettre en place une structure suffisamment
intemporelle pour que le vieillissement de l’atteigne pas.
Les édifices de ce type sont soumis à deux sortes de conditions : les conditions
naturelles et permanentes : les lois de la stabilité, la nature des matériaux, les variations
atmosphériques… ; les conditions passagères ne dépendant que des Hommes : la
destination, la fonction, les usages, les règlements, la mode…
Le programme est donc traité comme « un vaste abri à toutes fins utiles ».
La construction du musée des travaux Publics fait face à plusieurs contraintes :
Le Palais d’Iéna s’insère dans un espace, la place d’Iéna, où se trouve déjà le musée
Guimet (1889), et son imposant rotonde. Auguste Perret en tient compte en adoptant une
allure majestueuse qui réinterprète la monumentalité de la rotonde du musée Guimet.
La parcelle est difficile à aménager : il s’agit d’un triangle isocèle, avec deux côtés
d’environs deux cents mètres de long sur l’avenue d’Iéna, et l’avenue du Président
Wilson, et un côté de cent mètres de long sur l’avenue Albert de Mun. Le terrain en
pente fait apparaître une déclivité de quatre mètres. Enfin, d’anciennes carrières situées
en dessous de la parcelle viennent compliquer le tout.
Auguste Perret utilise pleinement la forme du terrain qui lui est confié et conçoit un
bâtiment en triangle ouvrant sur la place d’Iéna, par une rotonde d’où partent deux ailes
monumentales, agrémentées de colonnes identiques. La partie formant la base du
triangle, au niveau de l’avenue Albert de Mun, forme un arrondi moins monumental que
la rotonde, et est plus bas que les deux autres ailes.
92
Figure 41 : 1939. Musée des travaux publics, place d'Iéna, Paris 16e Plans masses d’étude (en haut, et en bas à gauche) et plan masse final en bas à droite.
93
Figure 42 : 1939. Musée des travaux publics, place d'Iéna, Paris 16e Façade sur la place d'Iéna
Figure 43 : 1939. Musée des travaux publics, place d'Iéna, Paris 16e Façade sur l’avenue du Président Wilson
94
3.3. Système constructif
3.3.1. La double ossature
Ce sont les colonnes tronconiques de
l’ossature primaire qui supportent d’un seul jet
la toiture. Le plancher intermédiaire, porté par
une ossature secondaire, constitue un édifice
indépendant, placé à l’intérieur du premier.
Les colonnes, fines à la base, s’évasent vers le
sommet jusqu’à la transition avec la poutre,
assurée par un tronc de pyramide, avec courbe
de raccordement, orné de motifs végétaux.
Figure 44: 1939. Musée des travaux publics, place d'Iéna, Paris 16e
Maquette partielle (éch. 1/33e)
Figure 45 : 1939. Musée des travaux publics, place d'Iéna, Paris 16e
Élévation d'une colonne sur l'avenue d'Iéna
95
3.3.2. L’aile de l’avenue d’Iéna
Les travaux commencent dès 1936. La première colonne est coulée le 4 mars 1937, soit
deux mois avant l’inauguration de l’Exposition Internationale des Arts et Techniques.
L’aile du musée donnant sur l’avenue d’Iéna est inaugurée le 4 mars 1939, soit deux ans
après.
Elle est personnellement conçue et réalisée par Auguste Perret.
La structure apparente est formée de huit colonnes de béton de treize mètres de hauteur.
Les colonnes s’élèvent sur un soubassement qui compense la déclivité du terrain. Les
colonnes supportent directement les poutres sur lesquelles repose la toiture en terrasse,
d’où les eaux s’évacuent par des tuyaux dissimulés au centre des poteaux.
Les colonnes à pans coupés sont plus larges en haut qu’en bas et sont qualifiées de
« tronconiques ». Elles se terminent par un chapiteau quadrangulaire. Le recours aux
colonnes tronconiques est justifié grâce à la solidité du béton armé, liée au monolithisme
de l’ossature où toutes les pièces sont encastrées les unes aux autres. Par convention,
l’utilisation de colonnes monolithique effilées vers le haut se justifie dans l’architecture
grecque, où les fûts sont composés de tambours séparés. Les lois de la gravité ne
s’appliquent pas de façon identique aux colonnes en béton armé qui, fermement reliées à
leur sommet à une ossature monolithique de poutres entrecroisées, peuvent être laissées
libres d’attache à leur base. Il y a une analogie avec la construction en bois, plutôt
qu’avec celle en pierre.
Les colonnes sont tronconiques côté avenue d’Iéna, tandis qu’elles sont carrées côté
cour.
L’ensemble de l’ossature portante extérieure de l’aile d’Iéna est composé d’un béton de
gravillons de Seine dont la granulométrie permet d’assurer l’homogénéité et la netteté
des surfaces et des arêtes au décoffrage. Les cannelures sont passées à la boucharde, et
les arêtes au carborundum41 sous quoi ressort la laitance du ciment.
Les remplissages sont en éléments de béton, coulés d’avance et assemblés par des joints
de béton en forme de queue d’aronde coulés autour d’une armature. Les éléments
n’étant pas standards, ils ont tous été numérotés, selon la technique du calepinage, pour
être assemblés sur place.
Entre les colonnes se trouvent de vastes fenêtres.
41 Le carborundum, ou carbure de silicium, est un minéral presque exclusivement artificiel, qui a été découvert accidentellement lors d’une expérience, en 1824. Il peut servir de granulat dans le cadre de bétons ou chapes pour dallages industriels (soumis à une abrasion importante).
96
3.3.3. La rotonde
Auguste Perret conçoit et réalise la rotonde, abritant l’hémicycle, dont le chantier se
tient de 1936 à 1946. Le choix de l’entrée place d’Iéna, plutôt que sur l’une des trois
avenues en pente, tient du seul endroit où l’on peut trouver un point d’équilibre. La
rotonde d’Auguste Perret est certes plus imposante que celle du musée Guimet, mais elle
s’insère dans l’ensemble du Palais d’Iéna sans s’en désolidariser, ni s’en distinguer.
De la même manière que l’aile de l’avenue d’Iéna, la rotonde est composée d’une
double ossature. La première est portée par les colonnes tronconiques, tandis que la
seconde, en retrait, est couronnée de claustras. L’ensemble est coiffé de deux coupoles,
l’une extérieure composée d’un voile de béton se terminant par des lanternons, l’autre
intérieure servant de couverture à l’hémicycle.
Figure 46 : 1939. Musée des travaux publics, place d'Iéna, Paris 16e Perspective intérieure de la salle d'exposition
97
Figure 47 : 1939. Musée des travaux publics, place d'Iéna, Paris 16e Vue de la coupole en chantier. Cliché Chevojon. 1er décembre 1941
Figure 49 :1939. Musée des travaux publics, place d'Iéna, Paris 16e
Vue intérieure de la salle de conférence en chantier.
Cliché Chevojon. 4 novembre 1941
Figure 48: 1939. Musée des travaux publics, place d'Iéna, Paris 16e
Vue de la coupole en chantier. Cliché Chevojon. 3 novembre 1958
98
Figure 50 : 1939. Musée des travaux publics, place d'Iéna, Paris 16e Vue extérieure de chantier. Cliché Chevojon. Non daté
99
3.3.4. Le hall d’entrée
Le plafond du hall d’entrée est scandé par des coupoles trapézoïdales, et par des poutres
apparentes. Les coupoles sont purement décoratives et permettent d’éviter la rigueur
d’une simple dalle de béton.
L’originalité de l’entrée du Palais d’Iéna tient de son agencement. Là où le visiteur
s’attendrait à trouver un espace vaste et dégagé, il tombe sur un mur arrondi, d’où
partent deux couloirs latéraux. L’accès à la salle des pas perdus, précédant la salle
hypostyle, s’effectue par le biais d’un escalier en arc de cercle.
Figure 51 : Galerie d’entrée
100
3.3.5. La salle hypostyle
Salle « hypostyle » est un terme grec, et se dit d’une salle dont le plafond est soutenu par
des colonnes.
Auguste Perret souhaitait que la salle hypostyle, principal lieu d’exposition, soit aérée,
lumineuse, multifonctionnelle et adaptable. Il opte ainsi, pour la construction des deux
ailes du musée des Travaux Publics, pour des salles aux dimensions impressionnantes.
Seule la salle hypostyle sur l’avenue d’Iéna sera réalisée.
Ces dimensions colossales correspondent également à une volonté de faire du musée des
Travaux Publics un lieu majeur d’exposition des chefs-d’œuvre du génie civil français.
La salle hypostyle mesure 18 mètres de large, par 60
mètres de long. Elle est éclairée par de très larges baies
vitrées.
Le plafond de la salle hypostyle est soutenu, en son centre,
par deux rangées de dix colonnes cannelées tronconiques
d’une hauteur d’environ 7 mètres. Elles sont espacées de 6
mètres. Ces colonnes, contrairement à la colonnade
extérieure, ne comportent pas de chapiteaux. Le dessin du
plafond laisse voir les poutres apparentes du béton formant
des caissons dans lesquels s’insèrent des panneaux carrés
en chêne destinés à donner un effet décoratif, mais aussi à
jouer le rôle de panneaux acoustiques.
Le sol de la salle hypostyle est constitué de dalles carrées
en béton de pierre de bourgogne ou en béton de grès des
Vosges, soulignées et encadrées par des baguettes de
laiton. Le dessin du sol reproduit celui du plafond.
Les murs entre les fenêtres de la salle hypostyle sont
formés de plaques de béton préfabriquées polychromes,
derrière lesquelles circulent les gaines de chauffage et de
ventilation. Le mode de chauffage par déplacement d’air
chaud intégré à la maçonnerie a été prévu dès l’origine du
projet.
Figure 52 : Coupes dans l’axe d’une travée et sur un
trumeau
101
Figure 53: 1939. Musée des travaux publics, place d'Iéna, Paris 16e Perspective intérieure de la salle d'exposition
Figure 54 : 1939. Musée des travaux publics, place d'Iéna, Paris 16e
Vue intérieure du bâtiment en chantier. Cliché Chevojon. 1er septembre 1937
102
3.3.6. L’escalier monumental
C’est un escalier à double révolution, en forme de fer à cheval, qui permet d’accéder au
niveau supérieur et inférieur de la salle des pas perdus.
L’escalier fut la principale difficulté de la réalisation du Palais d’Iéna, puisque la
conception du coffrage de l’escalier a posé beaucoup de problèmes.
L’escalier semble ne reposer sur rien. Libre dans son volume, il paraît se tenir de lui-
même du premier au troisième niveau. L’équilibre se réalise grâce à un subtil jeu de
porte-à-faux. Des corbeaux ponctuels et des encastrements dans les planchers lient
l’escalier aux poteaux de la façade sur cour, et à la rotonde.
Figure 55 : 1939. Musée des travaux publics, place d'Iéna, Paris 16e
Vue de l'escalier dans le grand hall à la fin du chantier. Cliché Chevojon. 3 novembre 1958
103
3.3.7. Les claustras
C’est un élément décoratif récurrent dans le travail d’Auguste Perret, qui l’utilise sur de
vastes surfaces. Ce sont des carrés de 57 cm de côté dans lesquels s’inscrit un « V »,
dont la pointe extérieure est légèrement en saillie vers l’extérieur pour permettre aux
eaux de pluie de ruisseler sans dégrader la façade.
104
3.3. Etat de conservation du Palais d’Iéna
Le palais d’Iéna est a été attribué en1954 à l'Union Française (assemblée des colonies et
des territoires d'outre-mer), puis, en 1959, au Conseil Économique et Social. Cette
institution gouvernementale a donc ses bureaux au premier étage du bâtiment, et au
sous-sol. Elle utilise l’hémicycle lors de conférences ou séances de travail. Le CESE
permet à des évènements de se produire dans la salle hypostyle (Fashion Week,
expositions, soirées privées). C’est une source de revenu non négligeable.
Malheureusement c’est aussi une source de dégradation du bâtiment, mais ce n’est pas la
moindre. Le bâtiment est attaqué à divers endroits par des pathologies liées au béton
armé. Le Palais d’Iéna est classé au titre des monuments historiques depuis 1993. Son
état de dégradation nécessite un diagnostic et un projet de restauration.
Figure 56 : 1936. Projet Plan du musée des Travaux Publics
Figure 57 : Plan actuel du Palais d’Iéna. Conseil Economique, Social et
Environnemental
105
3.3.1. Présentation actuelle de l’édifice
Figure 58: Vue aérienne permettant d’observer le Palais du Trocadéro,
le Palais d’Iéna, et la Musée Guimet.
Cette Vue aérienne permet de se rendre compte de l’orientation et de l’environnement
du Palais d’Iéna. La façade de l’avenue d’Iéna est orientée Sud-Ouest, ce qui correspond
aux vents dominants de la capitale. Par ailleurs l’avenue d’Iéna est une voie reliant la
place de Varsovie à la place d’Iéna, et plus loin à la place Charles de Gaulle. La
circulation y est intense.
Ces deux paramètres, de vent et de pollution, sont déterminants pour la vitesse de
progression des pathologies du béton armé.
Les photos présentées ci-après permettent de se faire une idée du niveau de dégradation
du monument. Elles ne présentent pas toutes les dégradations, mais en donnent une idée.
106
Figure 59: Plan de situation des vues générales.
Figure 60: Vue 1, de la façade sur l’avenue d’Iéna. Figure 61: Vue 2, de la façade
sur l’avenue du Président Wilson
107
Figure 62: Vue 3, de l’intérieur de la cour.
Figure 63: Vue 4, de la salle hypostyle. Figure 64: Vue 5, de l’escalier monumental
108
3.3.2. Les défauts d’aspect
3.3.2.1. A l’intérieur du bâtiment
Figure 65 : Plan de situation des défauts d’aspect à l’intérieur du Palais d’Iéna.
Figure 66 : Vue 1
Figure 67 : Vue 2
109
Figure 68 : Vue 3 Figure 69 : Vue 6
Figure 70 : Vue 4 Figure 71 : Vue 5
Figure 72 : Vue 7 Figure 73 : Vue 8
110
Figure 74 : Vue 9 Figure 75 : Vue 10
Figure 76 : Vue 11 Figure 77 : Vue 14
Figure 78 : Vue 12 Figure 79 : Vue 13
111
Figure 80 : Vue 15
La figure 66 présente des efflorescences.
Les figures 67, 74, 75, 77 et 80 présentent des problèmes d’étanchéité, et probablement
des traces de calcites. Ces suintements peuvent être liés à des problèmes d’étanchéité
des menuiseries des fenêtres ou de la porosité du béton.
La figure 73 présente une altération liée à la vie du bâtiment : une trace de cerclage
autour de la colonne, probablement pour maintenir un spot lumineux.
La figure 69 Présente une évolution des teintes des dalles de parement en béton.
Les figures 70, 71, 72, 76, 78, et 79 présentent des traces de laitances liées à une
mauvaise jointure des planches de coffrage. Cela peut néanmoins avoir été souhaité par
l’architecte. Les figures 78 et 79 présentent par ailleurs des nids de cailloux.
Ces défauts sont d’ordres esthétiques et n’impactent en rien la structure.
112
3.3.2.2. A l’extérieur du bâtiment
Figure 81 : Plan de situation des défauts d’aspect à l’extérieur du Palais d’Iéna.
Figure 82 : Vue 1
Figure 83 : Vue 2
113
Figure 84 : Vue 3 Figure 85 : Vue 4
Figure 86 : Vue 5 Figure 87 : Vue 6
114
Figure 88 : Vue 7 Figure 89 : Vue 8
Figure 90 : Vue 9 Figure 91 : Vue 10
115
La figure 84 présente trois teintes de béton différentes, correspondant aux trois niveaux
du bâtiment. Il y a probablement eu trois reprises de coulées. La figure 87 présente une
réparation d’épaufrure dans une teinte de béton différente. Cela crée une hétérogénéité
visuelle au niveau de cet angle.
Les figures 82, 83, 85, 86, 88 et 89 présentent des traces de suintement, liées à
l’écoulement des eaux de pluies le long de la façade ou des claustras. La figure 89 met
en évidence une fuite sans doute liée à un défaut de chéneau. Les traces de suintements
s’accompagnent de salissures noires, plus ou moins épaisses selon l’exposition à la
pollution et au vent, dans le cas des figures 83, 85, 86, 88 et 90.
Les figures 90 et 91 présentent des nids de cailloux.
Tout comme le cas des défauts d’aspects situés à l’intérieur du Palais d’Iéna, ces défauts
n’ont qu’un impact visuel sur l’image di bâtiment.
116
3.3.3. Les altérations visibles
Figure 92 : Plan de situation des altérations visibles à l’extérieur du bâtiment.
Figure 93 : Vue 1 Figure 94 : Vue 2 Figure 95 : Vue 3 Figure 96 : Vue 4
Figure 97 : Vue 5 Figure 98 : Vue 6
117
Figure 99 : Vue 7 Figure 100 : Vue 8
Figure 101 : Vue 9 Figure 102 : Vue 10
Figure 103 : Vue 11 Figure 104 : Vue 12
118
Figure 105 : Vue 13 Figure 106 : Vue 14
Figure 107 : Vue 15
Les principales altérations relevées sont des épaufrures. Certaines apparaissent par-
dessus des réparations d’anciennes épaufrures (fig. 94). Les arêtes de colonnes sont un
endroit propice à l’écaillage, puis à l’épaufrure (fig. 93 à 100, 106 et 107). Les armatures
y sont proches de la surface et plus exposées à l’oxydation. Ce sont des points de
faiblesses. Nous pouvons remarquer que les épaufrures des figures 99 et 100 sont
probablement dues à une altération du béton par phénomène de rejaillissement des eaux
de pluies. Dans l’hypothèse d’un béton relativement poreux, l’eau aurait ainsi atteint les
armatures, provoquant leur oxydation, et entrainant un écaillage de la partie basse de la
corniche, puis des épaufrures. L’exemple de la figure 105 présente une oxydation des
armatures par stagnation des eaux de pluies. Par ailleurs, dans la figure 106, nous
pouvons remarquer que la colonne est visiblement composée de différentes qualités de
bétons, ce qui serait la cause des épaufrures.
Les figures 97 à 100, et 104 présentent des salissures noires.
119
Nous retrouvons des coulures d’oxydes sur les figures 93 à 96, 99, 103, 104.
La figure 101 montre la conséquence d’un défaut de construction. Les armatures sont
trop proches de la surface et certaines apparaissent à nue. La carbonatation est plus
rapide dans les zones sèches. Les figures 102 et 107 présentent un écaillage et avec des
fissurations qui vont entrainer une épaufrure dans l’angle de la colonne. La figure 103
présente des épaufrures qui nous permettent de voir que les armatures ne sont pas des
treillis soudés. Il y a également des efflorescences.
120
3.4 Intervention
3.4.1. Traitement de la surface
D’après ce que nous avons vu dans la partie « 2.4.4. Le diagnostic », les principales
causes de dégradation liées au béton armé passent par sa peau, de l’intérieur vers
l’extérieur, ou réciproquement. Elles concernent essentiellement l’absorption d’eau et de
substances nocives dissoutes ou gazeuses. La protection cible donc le traitement de la
surface du béton
3.4.1.1. Les techniques de protection en surface
. Les traitements hydrofuges influent sur la porosité du béton armé, en le rendant
l’imperméabilisant à l’humidité extérieure tout en le laissant « respirer ». Les agents
hydrofuges permettent de traiter les surfaces minérales en agissant sur les liaisons silico-
organiques. Ce système, de faible poids moléculaire, pénètre très bien la surface du
béton, et peut atteindre des profondeurs de 2 à 5 mm. Les agents hydrofuges sont surtout
utilisés pour des parties de bâtiments susceptibles d’être exposées à une forte humidité
(ex Palais d’Iéna : fig 83, 97, 99) ; dans le cas de défauts de mise en œuvre au moment
de la construction, où la couche de béton enrobant les armatures est trop mince (ex :
Palais d’Iéna : essentiellement au niveau des arêtes de colonnes/corniches) ; ou dans une
optique préventive lorsque le béton est inaccessible (sous une couche d’asphalte), sur
des édifices situés dans des environnements agressifs, ou encore dans le cas de surfaces
sensibles aux salissures.
Les qualités requises sont :
- une minimisation de l’absorption en eau de -20%, et une permission
d’évaporation de la matière de 60%.
- une stabilité de la couche d’hydrofuge.
- une résistance aux UV.
- une résistance à la haute alcalinité du béton.
. Les revêtements et peintures peuvent influer sur l’absorption et la diffusion de gaz et
de substances nocives du béton armé. Ce sont des revêtements synthétiques à base de
polyuréthane et de résine époxy. Certaines peintures, à liant acrylique ou
121
acrylique/siloxane, ralentissent la carbonatation. Leur composition permet d’obtenir une
étanchéité aussi bien au dioxyde de carbone qu’au dioxyde de souffre.
Ces produits ne sont pas des peintures à proprement parler, mais des protections,
pigmentées ou non, ce qui permet de conserver l’esthétique du béton, appliquées en
couche mince. Il existe aussi des ciments latex, composé de ciment et de latex, appliqués
en deux ou trois couches.
3.4.1.2. Le nettoyage des salissures noires
La principale cause de noircissement des façades est la déposition de suies, mesurant
quelques dizaines de nanomètre quand elles sont isolées, et de l’ordre du micromètre
lorsqu’elles sont assemblées en chaîne ou en agrégat.
Ces salissures noires sont liées à la pollution atmosphérique. Il faut tout d’abord savoir
qu’il existe deux sortes de polluants, les polluants primaires (gaz, composés organiques
volatils, particules solides, naturels) et les polluants secondaires (issus des interactions
entre les polluants secondaires). Ces émissions de gaz et de particules ont des
conséquences sur les monuments historiques par la sulfatation des matériaux et la
déposition, l’accumulation et la cimentation des particules. Cet encrassement est lié à
l’environnement du monument (température, humidité, pollution atmosphérique), à
l’état de la surface du béton (rugosité, porosité), aussi bien qu’à l’orientation et les
caractéristiques architecturales du bâtiment. Il se développe en plusieurs phases :
empoussièrement, fins dépôts de salissures noires, puis croûte noire.
Les salissures noires intérieures des bâtiments consistent principalement en de fins
dépôts noirs, dus à une pollution particulaire. Les principaux polluants particulaires en
intérieur sont l’amiante, les poussières, les particules fines produites par la fumée de
tabac, le chauffage (ex : fig. 66), et les cierges (édifices cultuels). La pollution extérieure
peut avoir une influence sur la pollution intérieure, tout comme la fréquentation du
bâtiment (circulation, nombre de visiteurs, …).
Les salissures noires extérieures vont des fins dépôts aux croûtes noires. Elles sont
directement liées à la pollution ambiante, et s’accumulent principalement aux endroits
abrités de l’eau de pluie et du vent (ex : fig. 85 et 86).
Il existe plusieurs techniques pour nettoyer ce défaut d’aspect :
. Nettoyages à base d’eau
122
- Le nettoyage à l’eau sous pression consiste à projeter sur la surface à nettoyer un
jet d’eau sous pression qui, ramollissant les salissures, les élimine. La pression et
le débit d’eau sont à moduler en fonction de la fragilité du béton. Cette technique
est adaptée à un nettoyage en extérieur. Elle est rapide, mais manque d’efficacité.
- La nébulisation consiste à générer un brouillard d’eau au moyen de rampes
d’arrosage, fixées dans la partie supérieure de la façade, de façon à ramollir et
entrainer les salissures. Cette technique s’accompagne d’un brossage.
- L’injection-extraction d’eau est une technique de lavage à l’eau froide sous léger
vide d’air.
- La projection de vapeur d’eau consiste à générer de la vapeur grâce une cuve
chauffante sous pression.
. Nettoyage par projection d’abrasifs
Ces techniques sont nombreuses et se différencient par le type d’abrasif et les
conditions de projection.
- La projection directe d’abrasifs en voie sèche ou en voie humide sur la surface à
nettoyer utilise des machines de projection spécifiques, munies de bacs pouvant
contenir différents types de poudres, de buses rotatives et d’un récupérateur de
poussière. Les abrasifs utilisés peuvent être des fines de verrerie, du carbonate de
calcium ou de l’alumine.
- La projection d’abrasifs en vortex consiste à projeter sous basse pression un
tourbillon en forme de spirale, d’air, d’eau et de particules. Le jet rotatif génère
un tourbillon se déplaçant parallèlement à la surface à nettoyer.
. Nettoyage par compresses
- La techniques des compresses à base de laine de roche consiste à mettre en place
un réseau de tuyaux microporeux sur la surface à nettoyer, à projeter de la laine
de roche, mélangée à un liant pour favoriser l’adhésion au support, puis à irriguer
ce cataplasme grâce aux tuyaux microporeux. Cette technique permet de ramollir
les salissures noires, afin de pouvoir les brosser plus facilement. Cette technique
n’adhérant pas en plafonds/voutes, elle est réservée aux façades.
- La technique des compresses à base d’attapulgite consiste à appliquer une pâte
composée d’attapulgite, de divers agrégats destinés à modifier les propriétés
physiques de l’argile, et d’une solution aqueuse, par projection mécanique ou
manuelle sur tous types de plans (voûtes, façades, plafonds). Après une durée,
variant de quelques heures à quelques jours en fonction de la salissure, la pâte est
123
éliminée à l’aide d’une spatule souple. Le nettoyage se termine par un brossage
doux.
. Nettoyages par pelables
- La technique des pelables à base d’alcool polyvinylique consiste à appliquer une
pâte au rouleau, pinceau ou pistolet, puis à la laisser polymériser entre 12 et 14
heures en fonction des conditions de température et d’humidité. Le film formé
est alors pelé manuellement.
- Les pelables à base de latex et à base de latex additionné d’argile sont des pâtes à
base de latex naturel. Elles sont prêtes à l’emploi, s’appliquent au pinceau,
brosse ou pompe, et se retirent manuellement après un temps de polymérisation
d’au moins 24 heures.
. Nettoyage laser
Cette technique de nettoyage a été développée pour les salissures noires épaisses
et de nature diverses, sur des matériaux pierreux.
. Nettoyages chimiques
Divers agents chimiques (acides, alcalins, détergents, …) peuvent être utilisés en
fonction de la nature des salissures à éliminer. Ils s’appliquent sous forme
pâteuse ou liquide après mouillage du parement et doivent impérativement
d’accompagner d’un rinçage abondant, afin de neutraliser les réactions. Ces
techniques sont essentiellement utilisées sur des façades neuves.
. Produits biocides
Ce sont des produits chimiques toxiques pour les micro-organismes. Ils sont
surtout utilisés en extérieur sur des recouvrements biologiques. Ils agissent par
absorption au niveau des surfaces cellulaires et entrainent une dégradation par
tension de la membrane cytoplasmique, qui provoquant la mort de la cellule.
Le système d’injection-extraction d’eau, les produits pelables et le nettoyage au laser
vont être privilégier en façade intérieure ; tandis que la projection d’abrasifs en voie
sèche ou humide, les compresses et la nébulisation seront préférées pour les dépôts fins
de salissures noires en façade extérieures ; et la projection d’abrasifs en voie sèche ou
humide sera utilisée pour nettoyer les croûtes noires en façade extérieure.
Les armatures apparentes n’influencent pas le choix de la technique de nettoyage.
124
La procédure de mise en œuvre consiste tout d’abord à sélectionner plusieurs techniques
de nettoyage, et de les soumettre à des essais in situ. En fonction du résultat, une ou
plusieurs techniques peuvent être retenues, pour leur efficacité. Enfin le chantier et les
matériaux utilisés doivent respecter l’environnement, surtout en milieu urbain. Cela tient
compte du confinement des abrasifs, de leur retraitement, de la récupération de l’eau,
ainsi que des protections spécifiques aménagées en cas d’utilisation du nettoyage au
laser.
3.4.2. Traitement en profondeur
Les techniques d’intervention sur les bétons anciens et endommagés restent dans la
pratique plus orientées sur la destruction des éléments dégradés et leur reconstruction.
Cela consiste à
- purger les zones de béton décollé (les écaillages, épaufrures…).
- sonder la corrosion des armatures et la passivité du béton autour de l’épaufrure
afin d’établir un zoning de la surface à réparer.
- mettre à nu les armatures, puis appliquer des produits passivant42 ainsi que des
inhibiteurs de corrosion43 .
- reconstituer un parement par mortier ou béton neuf, respectant le plus possible la
composition esthétique de l’original,
- mettre en œuvre une protection de la surface grâce à un
revêtement/peinture/hydrofuge…etc.
42 Ce traitement redonne au béton carbonaté la valeur de pH qu’il a à l’état sain. 43 Principe : faire migrer dans le béton, après imprégnation de sa surface, des « éléments actifs » qui forment un film continu résistant à l’eau et aux agents agressifs. La relative jeunesse de ce procédé pose malgré tout la question de son efficacité.
125
Figure 108 : Protocole de restauration
Cette technique présente l’avantage de stopper la pénétration des agressions et de
protéger efficacement les armatures dans les zones traitées. Elle nécessite néanmoins la
destruction des éléments dégradés, et à plus ou moins long terme, le remplacement de
chaque partie de l’édifice.
Figure 109 : Vue d’un altération visible Figure 110 : Vue après restauration
Par ailleurs la réfection des bétons consistant à rétablir l’enrobage des armatures par la
mise en œuvre d’un mortier, celui-ci doit répondre à plusieurs critères :
- une tenue verticale sans coffrage
- une montée de résistance rapide et de résistance mécanique supérieure au béton
de support
126
- une adhérence supérieure ou égale à la cohésion du support
- une imperméabilité à l’eau et aux agents agressifs
- un coefficient de dilatation thermique et de module d’élasticité dynamique
équivalent au béton de support
- une bonne protection des aciers
Figure 111 : Tenue verticale du béton de réparation
L’entreprise Sika, en partenariat avec M. Jean Pierre Aury, a développé un « procédé de
réparation à l’identique ». Ce procédé va certes à l’encontre du principe de restauration,
qui voudrait une distinction entre la matière originelle et l’intervention, mais il permet le
respect du dessin de la structure originelle, et de l’esthétique souhaitée par son auteur.
Dans le cas du Palais d’Iéna, une des signatures de Perret se trouve être le jeu sur les
teintes des bétons composant la structure. Une restauration d’épaufrure dans un béton de
couleur différente viendrait rompre la cohérence de l’ensemble. C’est pourquoi la
solution de Sika semble être tout à fait adaptée.
127
Ce système combine le savoir-faire de Sika, avec leurs mortiers de réparation
industriels, à celui de Jean Pierre Aury, plasticien et conseiller en « béton
architectonique », dans la conception d’un mortier respectant la matière originale.
Chaque site nécessite une conception personnelle de mortier en raison des différences
diverses allant des agrégats à l'aspect de la surface. Le but est d'obtenir une réparation
aussi proche que possible de l'aspect de surface existante. La réparation doit être
« invisible » une fois le travail est terminé.
Figure 112 : Réparation – béton frais. Figure 113 : Réparation – béton sec
L’aspect esthétique de la réparation s’accompagne d’une logique sur la durabilité, en
traitant la surface du béton par la suite, avec des inhibiteurs de corrosion ainsi que des
agents hydrofuges.
La principale difficulté dans la réparation d’une structure en béton consiste à produire un
matériau spécifique capable de reproduire la texture du béton d'origine, la taille des
grains et la couleur de la surface.
Pour atteindre un résultat satisfaisant, les savoir-faire technique et pratique sont deux
facteurs importants, mais ils doivent être accompagnés d’une approche culturelle
respectant la structure elle-même ainsi que l’histoire de l’édifice.
128
L’analyse historique et structurelle du bâtiment, accompagnée de connaissances
techniques sur le matériau permettent d’établir un diagnostic et de projeter une
intervention de restauration.
Nous avons vu que la restauration tient compte de la valeur historique, de la structure et
de l’image du monument. La réparation d’une dégradation de la surface du béton répond
à ces analyses. Néanmoins, les moyens mis en œuvre, les techniques utilisées, et le
résultat souhaité sont liés à un raisonnement général sur la conservation de la nature de
l’œuvre architecturale, et non pas à un problème technique.
Une épaufrure peut être réparée de plusieurs manières mais selon la position théorique
adoptée, la reconstruction, qui est la technique employée la plupart du temps, n'est pas
forcément justifiée. Il est donc nécessaire, avant d'établir un projet d’intervention,
d'évaluer chaque solution technique selon les critères d'aspect, de structure et d'image,
de façon à ne pas privilégier l’usage systématique de certains produits mis à disposition
sur le marché.
129
CONCLUSION
La conservation-restauration de patrimoine du XXe siècle classé monument historique
en béton armé pose d’une part la question des monuments historiques, de la notion de
patrimoine du XXe siècle, puis du matériau « béton armé », de son invention à son
expression architecturale propre. Ces deux premières parties permettent de comprendre
les enjeux que cette problématique comporte.
Le XXe siècle, ses courants de pensée artistique, architecturale et philosophique, son
contexte historique, économique et démographique, ainsi que ses progrès techniques, ont
fortement influencé le domaine de la construction et de la destruction. C’est le siècle de
l’obsolescence programmée de l’architecture, alliée à la mise en œuvre d’un nouveau
matériau, permettant une liberté d’expression formelle sans limite. Ce paradoxe a remis
en question la notion de patrimoine, qui jusqu’alors était inscrit dans les mentalités
comme appartenant au passé, et non pas à l’époque contemporaine.
Tout ceci explique l’arrivée, dans le parc immobilier des monuments historiques, d’un
grand nombre d’œuvre en béton armé, présentant diverses pathologies et dégradations à
propos desquelles il n’y avait de formations, de moyens techniques développés en vu
d’une restauration-conservation.
« Les bétons anciens » au sein de la restauration est un sujet d’actualité, aussi bien pour
les architectes que les ABF, ACMH, et entreprises de BTP. La restauration en pierre, en
bois, en métal est un domaine depuis longtemps développé et maitrisé. A l’opposé, le
béton armé n’a commencé que récemment à montrer ses faiblesses. Les acteurs de la
restauration font face à un manque de connaissances sur ses pathologies, ses
dégradations, et les techniques de réparation.
Au-delà de ces considérations techniques, ce matériau induit une réflexion théorique sur
la méthodologie à mettre en place dans un projet de restauration. Cette opération stipule
de pouvoir distinguer le neuf de l’ancien. Paradoxalement, il est précisé qu’il faut
respecter l’essence de l’œuvre architecturale telle qu’elle a été pensée par son auteur. Le
béton armé étant un matériau structurellement et esthétiquement monolithique, sa
restauration reviendrait à créer un patchwork de teintes dans le premier cas, ou d’effacer
les traces de dégradations dans le deuxième cas. Cette deuxième hypothèse est la plus
souvent mise en œuvre, ce qui ne veut pas dire que c’est la solution.
130
Ce travail est l’occasion de confronter l’histoire du patrimoine, l’histoire du XXe siècle,
l’histoire du matériau « béton armé » avec le paradoxe de la restauration-conservation. Il
propose une méthodologie d’intervention, reposant sur l’étude du Palais d’Iéna, et ne
traitant principalement que les défauts d’aspects du bâtiment. Une présentation non-
exhaustive des moyens techniques d’intervention permet de se rendre compte des
progrès effectués dans ce domaine, mais également du tâtonnement pour trouver une
solution dans certains cas. Le domaine technique de la restauration est encore un
domaine de recherche, d’autant plus que la formulation, les performances structurelles et
esthétiques du béton ne cessent d’évoluer. Le beFUP et le béton ductal (Lafarge) sont
des exemples de cette évolution. L’armature est remplacée par des fibres. Des adjuvants
interviennent sur la teinte, la résistance thermique, structurelle… Tous ces éléments vont
induire de nouvelles pathologies, encore inconnues. Les techniques de restauration qui
commencent à se mettre en place à l’heure actuelle devront évoluer en parallèle, et le
problème que cela pose déjà actuellement se creusera de plus en plus : comment former
les acteurs de la restauration en temps et en heure, afin de parvenir à conserver
durablement le patrimoine actuel, et à venir ?
C’est ainsi que l’idée de développer un outil de gestion en temps réel de ce patrimoine
pourrait permettre de prévenir les dégradations, d’informer les responsables, de créer un
dialogue entre les chercheurs et les acteurs de la restauration. Cela pourrait passer par
des sondes coulées avec le béton lors de la construction, comme cela est déjà le cas dans
les ouvrages d’art. Cela pourrait également passer par une meilleure communication
entre les DRAC et le LRMH. Cela pourrait enfin passer par des sessions de formations
régulières concernant les nouvelles pathologies, ainsi que les nouvelles techniques de
restauration. Néanmoins cela impliquerait une réflexion, dès la conception et la mise en
œuvre du bâtiment, sur les moyens de connaître son état au jour le jour.
131
4. GLOSSAIRE
ACMH : Architecte en Chef des Bâtiments Historiques
Authenticité : Norme européenne EN 15898 : 2011 (F) Terme 3.1.7
Degré selon lequel l'identité d'un bien correspond à celle qui lui est attribuée. NOTE : Il
convient de ne pas confondre le concept d'authenticité avec le concept d'originalité.
ICOMOS, déclaration d'engagement éthique des membres, Madrid, novembre 2002 :
«Comme l'authenticité dépend de la nature du patrimoine culturel et de son contexte
culturel, les jugements d'authenticité peuvent être liés à la valeur d'un large éventail de
sources d'informations. Ces dernières peuvent se présenter sous divers aspects, tels que :
forme et conception, matériaux et substance, usage et fonction, traditions et techniques,
situation emplacement, esprit et impression, et d'autres aspects extérieurs. L'utilisation
de ces sources permet d'établir les dimensions spécifiques, artistiques, historiques,
sociales et scientifiques du patrimoine culturel étudié».
Conseil des métiers d’Art, 2007 : Historiquement, le mot français authentique s’applique
d’abord aux personnes dont l’autorité est reconnue et légitime, puis aux choses
véridiques, indiscutables. Un bien culturel est jugé authentique quand son histoire,
matérielle et culturelle, établit rigoureusement qu’il est bien ce que l’on prétend qu’il
est.
Béton bouchardé : Béton dont la peau a subi, après durcissement, un traitement
mécanique par martelage à l’aide d’un outil à pointes, la boucharde. Les aspects de
surface varient selon la profondeur de frappe et le type de boucharde utilisé.
Critique d'authenticité :
Analyse d'une oeuvre ou d'un bâtiment, fondée sur une observation visuelle attentive à
l'échelle macroscopique (à l’oeil nu) ou microscopique (à l'aide d'une loupe, loupe
binoculaire, microscope) et qui a pour objectif de déterminer quelles en sont les parties
originales et les parties restaurées à différentes époques. Cette observation peut-être
affinée grâce à différentes méthodes d'analyse non intrusive disponibles dans de
nombreux laboratoires publics ou privés. Cette analyse s'appuie également sur une
bonne connaissance de l'historique de l’oeuvre ou de l'immeuble et des interventions
qu'il a subi dans le passé. Ce terme est fréquemment usité dans le domaine du vitrail où
il constitue la base de toute étude, mais il peut être appliqué, avec la même acception, à
d'autres types d’oeuvres complexes (immeubles, ensembles sculptés, peintures murales,
etc.).
132
CNMH : Commission Nationale des Monuments Historiques
Conservation :
. Conférence de NARA, 1994 : « Ensemble d'opérations visant à comprendre une
oeuvre, à connaître son histoire et sa signification, à assurer sa sauvegarde matérielle et,
éventuellement, sa restauration et sa mise en valeur ».
. Charte de Cracovie, 2000 : « La conservation est l'ensemble des comportements d'une
communauté qui contribuent à faire perdurer le patrimoine et ses monuments. La
conservation est obtenue en se référant à la signification de l'entité, avec les valeurs qui
lui sont associées ».
. ICOMOS, déclaration d'engagement éthique des membres, Madrid, novembre 2002 :
« On entend par conservation tous les processus d'entretien d'un lieu dans le but d'en
conserver l'importance culturelle. Cela peut comprendre, selon les circonstances, les
processus de maintien ou de réintroduction d'un usage, les processus de maintien de
souvenirs et de significations, les processus de maintenance, de préservation, de
restauration, de reconstruction, d'adaptation et d'interprétation et implique le plus
souvent une association de plusieurs de ces processus.»
. ICOM-CC New-Delhi, 2008 : « L'ensemble des mesures et actions ayant pour objectif
la sauvegarde du patrimoine culturel matériel, tout en en garantissant son accessibilité
aux générations présentes et futures. La conservation-restauration comprend la
conservation préventive, la conservation curative et la restauration. Toutes ces mesures
et actions doivent respecter la signification et les propriétés physiques des biens
culturels ».
CRPS : Commission Régionale du Patrimoine et des Sites
Diagnostic : Norme européenne EN 15898 : 2011 (F) Terme 3.6.6 : Processus
d'identification de l'état actuel d'un bien et de détermination de la nature et des causes de
tout changement, ainsi que les conclusions qui en résultent. NOTE : Le diagnostic est
fondé sur l'observation, l'investigation, l'analyse historique, etc.
DRAC : Direction Régionale des Affaires Culturelles
Entretien : Norme européenne EN 15898 : 2011 (F) Terme 3.4.1 : Actions périodiques
de conservation préventive visant à maintenir un bien dans un état approprié afin qu'il
conserve son intérêt patrimonial. EXEMPLES : Nettoyage des gouttières, graissage des
machines en état de fonctionnement, dépoussiérage du mobilier, etc.
ICCROM : Centre International d’Etudes pour la Conservation et la Restauration des
Biens Culturels
133
ICOMOS : Conseil International des Monuments et des Sites
LRMH : Laboratoire de Recherche des Monuments Historiques
Pathologies : Ensemble d'altérations d'origine naturelle ou anthropique qui affectent
l'aspect, la durabilité ou la fonctionnalité d'une oeuvre ou d'un bâtiment tant dans sa
structure que dans ses matériaux.
Ragréage : Le ragréage est l'opération consistant à mettre un enduit de finition sur une
surface maçonnée brute, neuve ou restaurée dans le but de l'aplanir. Elle s'appuie sur
des mortiers (prêts à gâcher) qui rattrapent les imperfections et les dénivelés. Après
ponçage la surface peut alors être mise en peinture. On effectuera par exemple un
ragréage autour des baies, après le placement des châssis pour refermer l'enduit
jusqu'aux huisseries. On utilise aussi le terme de resserrage pour cette opération.
Reconstruction : Construction d’un édifice ou d'un ensemble d'édifices en totalité ou en
partie, dans le respect ou non de la forme initiale, après qu'ils aient été détruits ou
fortement endommagés. Une reconstruction peut inclure des opérations de
reconstitution.
Reconstitution : Norme européenne EN 15898 : 2011 (F) Terme 3.5.6
Rétablissement d'un bien dans sa forme initiale présumée en utilisant des matériaux
existants ou de substitution. NOTE 1 : La reconstitution respecte l'intérêt patrimonial du
bien et se fonde sur des preuves. NOTE 2 : La reconstitution peut être physique ou
virtuelle. NOTE 3 : Dans certaines communautés professionnelles, le terme «
restauration » est utilise à la place de reconstitution, tel que défini ci-dessus.
Réfection à l’identique : Opération de conservation curative ou de réparation consistant
à remplacer, dans un matériau neuf, le matériau d'origine, trop dégradé pour pouvoir être
conservé en place. La réfection dite «à l'identique» reprend la forme exacte de l’oeuvre,
de la partie d’oeuvre ou de bâtiment remplacée, ce qui suppose que celle-ci soit
suffisamment lisible pour pouvoir être reproduite. On emploiera plutôt le terme de
reconstitution pour dénommer une opération consistant à rétablir dans sa forme initiale
une oeuvre, une partie d’oeuvre ou de bâtiment ayant disparu.
Réhabilitation : Norme européenne EN 15898 : 2011 (F) Terme 3.5.8
Interventions sur un bien immobilier afin de lui restituer une fonctionnalité antérieure
présumée, de l'adapter à une fonction différente ou à des normes de confort, de sécurité
et d'accès. NOTE 1 : Il convient de fonder la réhabilitation sur des preuves évaluées, en
prenant en compte l'intérêt patrimonial. NOTE 2 : En général, la réhabilitation n'est pas
une activité de conservation-restauration, mais peut impliquer des actions de
134
conservation-restauration.
Remontage : Norme européenne EN 15898 : 2011 (F) Terme 3.5.5
Remontage de parties dissociées d'un même bien. NOTE Le terme « anastylose » est
parfois utilisé dans le domaine du patrimoine culturel immobilier.
Rénovation : Norme européenne EN 15898 : 2011 (F) Terme 3.5.9
Action de rénover un bien sans nécessairement respecter son matériau ou son intérêt
patrimonial. NOTE 1 : La rénovation n'est pas une activité de conservation-restauration.
NOTE 2 : Un programme de rénovation peut cependant impliquer des actions de
conservation-restauration.
Réparation : Norme européenne EN 15898 : 2011 (F) Terme 3.5.10
Actions entreprises sur un bien ou une partie de celui-ci afin de lui restituer sa
fonctionnalité et/ou son aspect. NOTE 1 : La réparation est une action de restauration
uniquement si elle respecte l'intérêt patrimonial et si elle est fondée sur des preuves.
NOTE 2 : La réparation est généralement considérée comme une activité de
conservation curative dans le domaine du patrimoine culturel immobilier.
Restauration : Norme européenne EN 15898 : 2011 (F) Terme 3.3.7
Actions entreprises sur un bien en état stable ou stabilisé, dans le but d'en améliorer
l'appréciation, la compréhension et/ou l'usage, tout en respectant son intérêt patrimonial
et les matériaux et techniques utilisés. NOTE 1 : Dans certaines communautés
professionnelles, notamment dans le domaine du patrimoine culturel immobilier, le
terme restauration couvre traditionnellement l'ensemble du domaine de la conservation.
NOTE 2 : La conservation curative est souvent mise en oeuvre en même temps que la
restauration.
Charte de Venise, 1964, charte internationale sur la conservation et la restauration des
monuments et des sites, IIe Congrès international des architectes et des techniciens des
monuments historiques, Venise, 1964 : « La restauration est une opération qui doit
garder un caractère exceptionnel. Elle a pour but de conserver et de révéler les valeurs
esthétiques et historiques du monument et se fonde sur le respect de la substance
ancienne et de documents authentiques. Elle s'arrête là où commence l'hypothèse, sur le
plan des reconstitutions conjecturales, tout travail de complément reconnu indispensable
pour raisons esthétiques ou techniques relève de la composition architecturale et portera
la marque de notre temps. La restauration sera toujours précédée et accompagnée d'une
étude archéologique et historique du monument ».
Cesare Brandi, Théorie de la restauration, 1977, École nationale du patrimoine -
135
Éditions du Patrimoine, 2001, pp. 30-32 : « La restauration constitue le moment
méthodologique de la reconnaissance de l’oeuvre d’art, dans sa consistance physique et
sa double polarité esthétique et historique, en vue de sa transmission aux générations
futures (…). La restauration doit viser à rétablir l’unité potentielle de l’oeuvre d’art, à
condition que cela soit possible sans commettre un faux artistique, ou un faux historique,
et sans effacer aucune trace du passage de cette oeuvre d’art dans le temps ».
UNESCO : Organisation des Etats Unis pour l’Education, la Science et la Culture
136
5. TABLE DES ILLUSTRATIONS
1. logo centenaire des monuments historiques
Wikipedia.org
2. schéma – procédure de classement des Monuments Historiques
Alix Bedouelle
3. Carte de la répartition géographique des édifices protégés au titre des Monuments
Historiques en France.
Alix Bedouelle
4. Graphique de la répartition chronologique des édifices protégés au titre des
Monuments Historiques en France.
Alix Bedouelle
5. Logo du label « Patrimoine du XXe »
culturecommunication.gouv.fr
6. Logo de la Fondation du Patrimoine
ile-de-france.apprentis-auteuil.org
7. Logo de l’association « Les plus beaux villages de France »
Wikipedia.org
8. Logo de l’UNESCO
Wikipedia.org
9. Graphique représentant le nombre d’édifices classés ou protégés (en ordonnée) en
fonction des années (en abscisse) depuis 1960, jusqu’à la fin du XXe siècle.
Alix Bedouelle
10. Schéma montrant la répartition thématique du patrimoine protégé au titre des
monuments historique.
Alix Bedouelle
11. Brevet de « ferciment » déposé par Lambot en 1855. Photo d.r.
http://asbwilbot.fr/notre-histoire-2/
12. Comparaison de divers systèmes brevetés de béton armé, Paul Christophe, Le Béton
armé et ses applications, Paris-Liège, 1902, pl. 36. ©doc IFA
13. Revue mensuelle technique et documentaire des constructions en béton armé, Béton
Armé, n°367, Septembre 1938.
14. Gustav Adolf Wayss, Das System Monier. 1887.
137
15. Dalle Monier librement supportée come poutre simple, dimensions en mm, G. A.
Wayss, éd., Das System Monier in seiner Anwendung auf das gesammte Bauwesen,
Berlin, Seydel, 1887, p.74
16. Entrepôt avec planchers en système Monier et toit, G. A. Wayss, éd., Das System
Monier in seiner Anwendung auf das gesammte Bauwesen, Berlin, Seydel, 1887, p.75
17. M. Ringelmann , «Des ouvrages en ciment armé», Journal d'agriculture pratique,
1899, vol. 1, p. 323-326.
18. Le Corbusier, projet de la maison Dom-ino, 1914
Eisenman (Peter), Aspects of Modernism: The Maison Dom-ino and the Self-Referential
Sign, Oppositions, 1979, pp. 118-28.
19. Cité industrielle : pers. aérienne sur les usines
Fonds Lods, Marcel (1891-1978) (et Association Beaudouin et Lods), Tony Garnier
(arch.). 1901-1904. (extrait de "Une cité industrielle. Etude pour la construction des
villes", vol. II, Paris, Auguste Vincent éd., n.d., planche 163). (Objet LODS-C-
1. Dossier 323 AA 306. Doc. GARNIER-TONY-CITE-INDUSTRIELLE-PL-163).
20. Pers. ext. des salles d'expositions temporaires de la Cité industrielle de Tony
Garnier, 1901-1904
Fonds Lods, Marcel (1891-1978) (et Association Beaudouin et Lods), Bibliothèque de
M. Lods. (extrait de "Une cité industrielle: étude pour la construction des villes". Paris:
A. Vincent, n.d. Vol. I, pl. 164). (Objet LODS-C-1. Dossier 323 AA 306. Doc.
GARNIER-TONY-CITE-INDUSTRIELLE-PL-164).
21/22. Herzog & de Meuron, 1111 Lincoln Road, Miami Beach, Florida, USA, 2010.
http://www.herzogdemeuron.com/index/projects/complete-works/276-300/279-1111-
lincoln-road/IMAGE.html
23/24/25. Rudy Ricciotti, Stade Jean Bouin, Paris, France, 2007
http://www.rudyricciotti.com/sports-a-loisirs/stade-jean-
bouin#!___Air_Images_A075E1113
26/27/28. Peter Zumthor, Bruder Klaus Kapelle, Allemagne, 2006
http://www.floerken.de/klaus/bruder%20klaus.htm
29/30. J. Mayer H., Highway Rest Stops, Georgia, 2011
http://www.jmayerh.de/112-0-Highway-Rest-Stops-1-2.html
31. Schéma représentant la progression de la carbonatation.
Alix Bedouelle
32. Schéma représentant les différentes fissures liées à la corrosion des armatures.
138
Alix Bedouelle
33 Graphique représentant la vitesse de la progression de la carbonatation en fonction de
la qualité du béton.
Alix Bedouelle
34. Photo d’un test à la phénolphtaléine sur une section de poutre en béton armé
http://civildigital.com/carbonation-concrete-various-failure-mechanisms-concrete/
35. Traces d’efflorescences sur un mur en béton armé.
http://dubexpert.com
36. Photo de nids de cailloux sur un mur en béton armé.
Ecole des métiers, Béton, Guide Pratique, Concevoir et mettre en œuvre des bétons
durables, Kaya, Burkina Faso.
37. Photo de retrait plastique
Ecole des métiers, Béton, Guide Pratique, Concevoir et mettre en œuvre des bétons
durables, Kaya, Burkina Faso.
38. Photo de fissuration structurelle
Ecole des métiers, Béton, Guide Pratique, Concevoir et mettre en œuvre des bétons
durables, Kaya, Burkina Faso.
39. Photo, portrait d’Auguste Perret, 1941
labeilleetlarchitecte.wordpress.com
40. Vue de Claude, Gustave et Auguste Perret (de gauche à droite) devant la grange
cistercienne de Villeron, Cliché Pierre Dalloz. Mars 1951, 17,9 x 17 cm, Tirage NB, ©
Pierre Dalloz, © Fonds Perret, Auguste et Perret frères. CNAM/SIAF/CAPa/Archives
d'architecture du XXe siècle, Auguste Perret/UFSE/SAIF/2014. 535 AP 663
41. 1939. Musée des travaux publics, place d'Iéna, Paris 16e, Plan masse, 75 x 46,5 cm /
55 x 37,5 cm / 55,1 x 37,4 cm / 55 x 38 cm, Fusain et crayon sur calque / Mine de plomb
sur calque rehaussé de crayon rouge, © Fonds Perret, Auguste et Perret frères.
CNAM/SIAF/CAPa/Archives d'architecture du XXe siècle/Auguste
Perret/UFSE/SAIF/2014. 535 AP 205/2.
42. 1939. Musée des travaux publics, place d'Iéna, Paris 16e, Façade sur la place d'Iéna,
50 x 104 cm, Encre sur calque, © Fonds Perret, Auguste et Perret frères.
CNAM/SIAF/CAPa/Archives d'architecture du XXe siècle/Auguste
Perret/UFSE/SAIF/2014. 535 AP 205/13
43. 1939. Musée des travaux publics, place d'Iéna, Paris 16e, Façade sur l'avenue du
président Wilson (éch.0,005 PM), 42,5 x 77 cm, Mine de plomb, encre et pierre noire
139
sur calque, © Fonds Perret, Auguste et Perret frères. CNAM/SIAF/CAPa/Archives
d'architecture du XXe siècle/Auguste Perret/UFSE/SAIF/2014. 535 AP 205/13
44. 1939. Musée des travaux publics, place d'Iéna, Paris 16e, Vue de la maquette. Cliché
Chevojon. Non daté, 23 x 29,2 cm, Tirage NB, © Chevojon, © Fonds Perret, Auguste et
Perret frères. CNAM/SIAF/CAPa/Archives d'architecture du XXe siècle/
Auguste Perret/UFSE/SAIF/2014. 535 AP 659/12
45. 1939. Musée des travaux publics, place d'Iéna, Paris 16e, Élévation d'une colonne sur
l'avenue d'Iéna, 173,5 x 69,8 cm, Encre, pierre noire et crayon de couleur sur calque, ©
Fonds Perret, Auguste et Perret frères. CNAM/SIAF/CAPa/Archives d'architecture du
XXe siècle/Auguste Perret/UFSE/SAIF/2014. 535 AP 812
46. 1939. Musée des travaux publics, place d'Iéna, Paris 16e, Perspective de la salle de
conférences, 55 x 75 cm, Encre sur calque, © Fonds Perret, Auguste et Perret frères.
CNAM/SIAF/CAPa/Archives d'architecture du XXe siècle/Auguste
Perret/UFSE/SAIF/2014. 535 AP 205/10
47. 1939. Musée des travaux publics, place d'Iéna, Paris 16e, Vue intérieure de chantier.
Cliché Chevojon. 1er décembre 1941, 22,5 x 28,5 cm, Tirage NB, © Chevojon, © Fonds
Perret, Auguste et Perret frères. CNAM/SIAF/CAPa/Archives d'architecture du XXe
siècle/Auguste Perret/UFSE/SAIF/2014. 535 AP 659/12
48. 1939. Musée des travaux publics, place d'Iéna, Paris 16e, Vue de la coupole en
chantier. Cliché Chevojon. 3 novembre 1958, 17 x 23 cm, Tirage NB, © Chevojon, ©
Fonds Perret, Auguste et Perret frères. CNAM/SIAF/CAPa/Archives d'architecture du
XXe siècle/Auguste Perret/UFSE/SAIF/2014. 535 AP 659/12
49. 1939. Musée des travaux publics, place d'Iéna, Paris 16e, Vue intérieure de la salle
de conférence en chantier. Cliché Chevojon. 4 novembre 1941, 22,5 x 28,5 cm, Tirage
NB, © Chevojon, © Fonds Perret, Auguste et Perret frères. CNAM/SIAF/CAPa/Archives
d'architecture du XXe siècle/Auguste Perret/UFSE/SAIF/2014. 535 AP 659/12
50. 1939. Musée des travaux publics, place d'Iéna, Paris 16e, Vue extérieure de chantier.
Cliché Chevojon. Non daté, 23 x 28,6 cm, Tirage NB, © Chevojon, © Fonds Perret,
Auguste et Perret frères. CNAM/SIAF/CAPa/Archives d'architecture du XXe
siècle/Auguste Perret/UFSE/SAIF/2014. 535 AP 659/12
51. Galerie d’entrée, 535 AP 659/12
52. Coupes dans l’axe d’une travée et sur un trumeau, n.d., n° CNAM 36.1.344., 535 AP
59/1
140
53. 1939. Musée des travaux publics, place d'Iéna, Paris 16e, Perspective intérieure de la
salle d'exposition, 56 x 86,5 cm, Encre et mine de plomb sur calque, © Fonds Perret,
Auguste et Perret frères. CNAM/SIAF/CAPa/Archives d'architecture du XXe
siècle/Auguste Perret/UFSE/SAIF/2014. 535 AP 934
54. 1939. Musée des travaux publics, place d'Iéna, Paris 16e, Vue intérieure du bâtiment
en chantier. Cliché Chevojon. 1er septembre 1937, 20,5 x 29 cm, Tirage NB, ©
Chevojon, © Fonds Perret, Auguste et Perret frères. CNAM/SIAF/CAPa/Archives
d'architecture du XXe siècle/Auguste Perret/UFSE/SAIF/2014. 535 AP 659/12
55. 1939. Musée des travaux publics, place d'Iéna, Paris 16e, Vue de l'escalier dans le
grand hall à la fin du chantier. Cliché Chevojon. 3 novembre 1958, 29,5 x 23 cm, Tirage
NB, © Chevojon, © Fonds Perret, Auguste et Perret frères. CNAM/SIAF/CAPa/Archives
d'architecture du XXe siècle/Auguste Perret/UFSE/SAIF/2014. 535 AP 659/12
56. 1936. Projet – Plan du musée des Travaux Publics, Abram (Joseph), Auguste Perret,
Editions du Patrimoine / Centre des monuments nationaux, coll. “Carnets d’architectes”,
Paris, 2010, 216p.
57. Plan actuel du Palais d’Iéna – Conseil Economique, Social et Environnemental
Alix Bedouelle
58. Vue aérienne
http://fr.mappy.com/
59/65/81/92. Plan de situation
Alix Bedouelle
60. Photo de la façade sur l’avenue d’Iéna
Alix Bedouelle
61. Photo de la façade sur l’avenue du Président Wilson
Alix Bedouelle
62. Photo de la cour intérieure
http://www.lecese.fr/multimedia/photos/exterieurs
63. Photo de la salle hypostyle
Alix Bedouelle
64. Photo de l’escalier monumental
Alix Bedouelle
66. Photo, Palais Iéna, Détail galerie d’entrée, Alix Bedouelle
67. Photo, Palais Iéna, Détail galerie d’entrée, Alix Bedouelle
68. Photo, Palais Iéna, Détail salle hypostyle, Alix Bedouelle
141
69. Photo, Palais Iéna, Détail salle hypostyle, Alix Bedouelle
70. Photo, Palais Iéna, Détail salle hypostyle, Alix Bedouelle
71. Photo, Palais Iéna, Détail salle hypostyle, Alix Bedouelle
72. Photo, Palais Iéna, Détail salle hypostyle, Alix Bedouelle
73. Photo, Palais Iéna, Détail salle hypostyle, Alix Bedouelle
74. Photo, Palais Iéna, Détail salle hypostyle, Alix Bedouelle
75. Photo, Palais Iéna, Détail salle hypostyle, Alix Bedouelle
76. Photo, Palais Iéna, Détail hémicycle, Alix Bedouelle
77. Photo, Palais Iéna, Détail hémicycle, Alix Bedouelle
78. Photo, Palais Iéna, Détail hémicycle, Alix Bedouelle
79. Photo, Palais Iéna, Détail hémicycle, Alix Bedouelle
80. Photo, Palais Iéna, Détail hémicycle, Alix Bedouelle
82. Photo, Palais Iéna, Détail de la façade avenue d’Iéna, Alix Bedouelle
83. Photo, Palais Iéna, Détail de la façade avenue d’Iéna, Alix Bedouelle
84. Photo, Palais Iéna, Détail de la façade avenue d’Iéna, Alix Bedouelle
85. Photo, Palais Iéna, Détail de la façade avenue d’Iéna, Alix Bedouelle
86. Photo, Palais Iéna, Détail de la façade avenue d’Iéna, Alix Bedouelle
87. Photo, Palais Iéna, Détail de la façade avenue d’Iéna, Alix Bedouelle
88. Photo, Palais Iéna, Détail de la façade de la cour intérieure, Alix Bedouelle
89. Photo, Palais Iéna, Détail de la façade de la cour intérieure, Alix Bedouelle
90. Photo, Palais Iéna, Détail de la façade de la cour intérieure, Alix Bedouelle
91. Photo, Palais Iéna, Détail de la façade avenue du Pr. Wilson, Alix Bedouelle
93. Photo, Palais Iéna, Détail de la façade de la cour intérieure, Alix Bedouelle
94. Photo, Palais Iéna, Détail de la façade de la cour intérieure, Alix Bedouelle
95. Photo, Palais Iéna, Détail de la façade de la cour intérieure, Alix Bedouelle
96. Photo, Palais Iéna, Détail de la façade de la cour intérieure, Alix Bedouelle
97. Photo, Palais Iéna, Détail de la façade de la cour intérieure, Alix Bedouelle
98. Photo, Palais Iéna, Détail de la façade de la cour intérieure, Alix Bedouelle
99. Photo, Palais Iéna, Détail de la façade de la cour intérieure, Alix Bedouelle
100. Photo, Palais Iéna, Détail de la façade de la cour intérieure, Alix Bedouelle
101. Photo, Palais Iéna, Détail de la façade de la cour intérieure, Alix Bedouelle
102. Photo, Palais Iéna, Détail de la façade de la cour intérieure, Alix Bedouelle
103. Photo, Palais Iéna, Détail de la façade avenue d’Iéna, Alix Bedouelle
104. Photo, Palais Iéna, Détail de la façade avenue d’Iéna, Alix Bedouelle
142
105. Photo, Palais Iéna, Détail de la façade avenue d’Iéna, Alix Bedouelle
106. Photo, Palais Iéna, Détail de la façade avenue d’Iéna, Alix Bedouelle
107. Photo, Palais Iéna, Détail de la façade avenue d’Iéna, Alix Bedouelle
108. Protocole de restauration. DRAC Ile-de-France, ENSAPB, Les édifices religieux du
XXe siècle, Montrouge – Eglise Saint-Jacques Le Majeur, Restauration générale, Agence
Pierre-Antoine Gatier, Architecte en Chef des Monuments Historiques / Inspecteur
Général des Monuments Historiques.
109. Vue d’une altération visible. Concrete Repair & Protection, The Restoration of
Concrete Building, Façades in Frances, Allain Legros, Sika France SA, Specification
Works Manager, Michel Donadio, Sika Service AG, Corporate Product Engineer.
110. Vue après restauration. Concrete Repair & Protection, The Restoration of Concrete
Building, Façades in Frances, Allain Legros, Sika France SA, Specification Works
Manager, Michel Donadio, Sika Service AG, Corporate Product Engineer.
111. Tenue vertical du béton de reparation. Concrete Repair & Protection, The
Restoration of Concrete Building, Façades in Frances, Allain Legros, Sika France SA,
Specification Works Manager, Michel Donadio, Sika Service AG, Corporate Product
Engineer.
112. Réparation, béton frais. Concrete Repair & Protection, The Restoration of Concrete
Building, Façades in Frances, Allain Legros, Sika France SA, Specification Works
Manager, Michel Donadio, Sika Service AG, Corporate Product Engineer.
113. Réparation – béton sec. Concrete Repair & Protection, The Restoration of Concrete
Building, Façades in Frances, Allain Legros, Sika France SA, Specification Works
Manager, Michel Donadio, Sika Service AG, Corporate Product Engineer.
143
6. BIBLIOGRAPHIE
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nationaux, coll. “Carnets d’architectes”, Paris, 2010, 216p.
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. Granju (Jean-Louis), Introduction au béton armé, Théorie et applications courantes
selon l’Eurocode 2, Afnor et Groupe Eyrolles, 2012, 260p.
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. Toulier (Bernard), Architecture et patrimoine du XXe siècle en France, Editions du
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Article :
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techniques et aide à la décision, décembre 2009
. Cercle des partenaires du patrimoine, Les altérations visibles du béton, Définitions et
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STRRES, 2008
. Poineau (Daniel), Traitements des fissures par calfeutrement ou pontage et protection
localisée ou création d’un joint de dilatation, FABEM 2, Guide du STRRES, 2008
. Poineau (Daniel), Béton projeté, FABEM 5, Guide du STRRES, 2008
. Poineau (Daniel), Réparation et renforcement des structures par armatures passives
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. Etude menée par le laboratoire IPRAUS/UMR Ausser de l’École nationale supérieure
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labellisés », édifices « labellisés » inscrits ou classés.
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. HEBRARD (Amandine), Ecole d’architecture de Marseille, Travail Personnel de Fin
d’Études, Conservation et architecture en béton, p. 121.
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http://www.explorations-architecturales.com/data/indexARCHI.htm
