Familles d'accords et modes associés

7/28/2019 Familles d'accords et modes associs

1/8


2/8

III IV VII I #IV V VII I III IV VI bVII

II bIII VI bVII I bII V bVI II bIII V bVI

I bII IV bV

III IV VII I

#IV V VII I

mode de do = ionienmode de fa = lydien(caractris par sa quarte augmente: si)

un mode avec tierce majeure et septime mineure:mode de sol = mixolydien(caractris par sa septime mineure: fa)

Parenthse utile: LES MODES ECCLSIASTIQUES (OU MODES GRECS):Ce qu'on appelle un mode, c'est une manire d'agencer les tons et les demis-tons.Si on prend les touches blanches du piano (c'est dire les notes non-altres) mais qu'on part d'une autre note que le do, cela vadonner une succession inhabituelle de tons et de demis-tons: toutes ces possibilits forment les modes dits "ecclsiastiques" ou"grecs". Ils ont chacun une note caractristique qui les diffrencie des autres. Bien qu'il existe encore de nombreux autres modeleur connaissance est trs utile pour commencer l'improvisation en jazz.Dans tous les exemples ci-dessous, les liaisons et les degrs indiquent la place des demis-tons dans le mode.

Il y a 2 modes avec tierce majeure et septime Majeure:

mode de r = dorien(caractris par sa sixte majeure: si)

mode de mi = phrygien(caractris par sa seconde mineure: fa)

mode de la = aeolien(caractris par sa sixte mineure: fa)

Il y a 3 modes avec tierce mineure, quinte juste et septime mineure:

mode de si = locrien(caractris par sa seconde mineure (do) et sa quinte diminue (fa))

Et enfin un mode avec tierce mineure et quinte diminue:

L'ACCORD MAJEUR: C'EST PAR DFAUT LE PREMIER DEGR D'UNE TONALIT MAJEUREL'accord construit sur le premier degr d'une gamme Majeure se chiffre xMaj7, et contient une tierce Majeure, une quinte juste et une septime Majeure. C'est un accord de rsolution (qui s'oppose en cela l'accord de dominante).Le mode plus vident utiliser pour improviser dessus est videmment celui qui dcoule de la gamme Majeure: c'est lemode ionien(ou mode de do)

mode ionien (mode de do) gamme pentatonique

1) l'accord Majeur: x Maj7

mode lydien (mode de fa) ici en do:

caractris par sa quarte augmente (fa#)

MODIFICATIONS ET ENRICHISSEMENTS COURANTS:

-Il est trs frquent de remplacer la septime Majeure par une sixte Majeure: l'accord se chiffre alors x6-On peut aussi lui ajouter une 9me Majeur: xMaj9-On peut aussi mettre ensemble cette sixte et cette neuvime: x69

-On rencontre parfois aussi le symbole #4, qui suggre de remplacer la quinte par une quarte augmente: cela sous-entendalors qu'on veut faire sonner le quatrime degr d'une tonalit Majeure, en employant le mode lydien (mode de fa):

2


3/8

II III VI VII

I bIII IV V VII I IV #IV V

II bIII (#VI) (#)VII I

mode dorien (mode de r)

C'EST L'ACCORD QUI SERT EXPRIMER LE DEUXIME DEGR D'UNE TONALIT MAJEURE.Il contient une tierce mineure, une quinte juste, et une septime mineure.Le mode le plus vident employer est le mode dorien (mode de r), qui au sein des modes tierces mineures, est caractri par sa sixte Majeure.

2) l'accord mineur 7: x min7

pentatonique mineure en r gamme blues en r

ENRICHISSEMENTS COURANTS:Cet accord ne peut pas tre modifi (cela changerait sa nature) mais il peut tre enrichi:-Il est trs frquent de lui ajouter une neuvime majeure, et parfois une 11me juste.-Lorsque l'accord est employ pour sa couleur propre dans un morceau modal (comme "so what"), ou de maniregnrale si on reste longtemps sur cet accord (c'est dire au point d'en oublier sa fonction de deuxime degr quiappelle un cinquime degr sa suite) on peut trs bien utiliser aussi la pentatonique mineure, ou la gamme blues,qui est une pentatonique mineure laquelle on a ajout une quarte augmente.

mode mineur mlodique ascendant(avec 6me et 7me degrs rehausss d'un demi-ton)

C'EST L'ACCORD QUI PERMET D'EXPRIMER LE PREMIER DEGR D'UNE TONALIT MINEUREIl contient une tierce mineure et une quinte juste; sa septime est Majeure (pour ne pas tre confondu avec un accordmin7 de 2me degr en Majeur).Le mode qui permet le mieux d'exprimer sa nature est le mineur mlodique ascendant.

3) l'accord mineur: x min

MODIFICATIONS ET ENRICHISSEMENTS COURANTS:Il est trs frquent de lui ajouter une neuvime Majeure (ventuellement sans mettre la 7me: dans ce cas, on crit "add9" pour prciser que la 9me est ajoute sans passer par la septime dans la construction en tierces de l'accord).Comme l'accord Majeur, en tant que reprsentant d'un premier degr, c'est un accord de rsolution. Aussi, il peut tre souhaitabld'adoucir la dissonance provoque par la septime Majeure, en remplaant celle-ci par une sixte Majeure (galement issue dumode mlodique ascendant): m6On peut galement mettre ensemble la sixte et la 9me: m6/9

3


4/8


5/8


6/8

V de Am V de A = V de C = V de Eb = V de Gb

G#(b13)

=

devient = = = gamme diminue (ton/demi-ton)

L'ACCORD DIMINU EST UN DRIV DE L'ACCORD DE SEPTIME DE DOMINANTE.En effet, on peut considrer qu'il s'agit d'un accord x7(b9) dont on a supprim la fondamentale.Le rsultat est un empilement de tierces mineures, comportant une tierce mineure, une quinte juste, et une septimediminue.Par consquent, on peut utiliser cet accord est la dominante de 8 tonalits (4 Majeures et leur 4 homonymes mineures),ce qui autorise des modulations inattendues par cycle de tierces mineures.La gamme qui lui est le plus souvent associe, dite "gamme diminue", est une alternance de ton et de demis-tons:cela produit une gamme de 8 notes qui pouse l'empilement de tierces mineures. En classique, cette gamme est lesecond mode transposition limite inventori par Olivier Messiaen.

6) l'accord diminu: x7

("accord diminusuprieur")

EXTENSIONS DE L'ACCORD DIMINU:On peut les rsumer "l'accord diminu suprieur" issu de la gamme diminue ton/demi-ton:

Gamme diminue demi-ton/ton pour accord x7

L'ACCORD DE DOMINANTE PEUT ETRE CONSIDR COMME UN ACCORD DIMINU ENRICHI D'UNE BASSE:Si l'accord diminu peut fonctionner comme un accord de dominante, la rciproque est vraie aussi: par consquentil est possible d'utiliser la gamme diminue 8 notes sur l'accord de dominante, mais en commenant cette fois par ledemi-ton avant le ton.En classique, c'est toujours une variante du deuxime mode transposition limite de Messiaen.

5bis: du nouveau pour l'accord x7

Pour les renversements la basse est indique par une deuxime lettre aprs un trait oblique.Ex: C/E ("do basse mi") est le premier renversement (6 en classique) de l'accord de do, C/G ("do basse sol") est le deuximerenversement (6/4 en classique).Le trait oblique peut aussi amener un basse trangre, qui s'ajoute l'accord et le fait sonner trs diffremment.Mais parfois, il peut aussi s'agir d'un artifice d'criture qui facilite la pense pour chaque main du pianiste, en ne rendant pas compte de la nature relle de l'accord.

(tat fondamental 5) (1er renversement 6) (2me renversement 6/4)(basse trangre)orthographe contestablede Cmaj7

renversements, basse trangres, orthographe des accords...

6


7/8


8/8

Documents

Familles d'accords et modes associés