ORGANISATION

Muséumd'histoirenaturelle(Villed'Aix-en-Provence)etLESA(laboratoired’étudesensciencesdesarts,universitéd’Aix-Marseille-AMU),Citédulivred’Aix-en-Provence.Responsables scientifiques: Jean Arnaud (artiste et professeur des universités en ArtsplastiquesàAMU),GillesCheylan(docteurèssciencesuniversitédeMontpellierII,conservateuren chef honoraire du muséum d’histoire naturelle d’Aix-en-Provence) et Yves Dutour(paléontologue,responsabledumuséumd’histoirenaturelled’Aix-en-Provence).sauversapeau.org THEMATIQUE

Enlienavecl’expositionSauversapeau,organiséedu20juinau11aoûtàlagalerieZoladelaCitédulivreàAix-en-Provenceautourdelaprésentationd’unrhinocérosrécemmentnaturalisépar lemuséum d’Aix, cette journée d’études sera conduite avec le LESA (AMU) sur le thèmeNaturalisationetreprésentationanimale-Traditionsetusagescontemporains.

La modernité rationaliste, celle des cabinets de curiosités, est également celle del’avènement des animaux empaillés. Des scientifiques, des théoriciens, des artistes et desspécialistes de la taxidermie interrogeront nos relations avec lemonde animal— sur le planéthique, moral, écologique, symbolique et politique — pour préciser les enjeuxmuséographiquesetesthétiquescontemporainsdelanaturalisationanimale.

Ce thème seraabordéen tenant comptededivers éléments contextuels.Denombreuxgrandsmammifères—etlesrhinocérosd’Afriqueenpremierlieu—sontmenacésd’extinctionselonunrythme troprapidequiengage fortement la responsabilitéhumaine.Notre relationàl’animalité est changeante, mais elle se développe maintenant en fonction de nouveauxdébatssurledroitanimal,surlelienentrehumanismeetanimalisme,etdefaçongénéralesurl’avenirdenotreplanètecommuneparrapportàlasurvieanimale.Lanaturalisationpeutainsipasser pour un geste d’archivage et d’expression du vivant qui oscille entre survivancearchaïqueetspectacularisationmodernedel’animal.

NATURALISATIONETREPRESENTATIONANIMALETraditionsetusagescontemporains

Journéed’études–30juin2017—9h/17hSalleArmandLunel–CitéduLivred’Aix-en-Provence

PROGRAMMEMatin

8h45–Accueildesintervenantsetprésentationdelajournée:NathalieAllio(directricedelaculture),JeanArnaud,YvesDutouretGillesCheylan.1-Sciencesettaxidermie:unehistoireModérationGillesCheylan. 9h15–JacquesCuisin(ingénieurderecherchesauMNHN,muséumnationald’histoirenaturelle,Paris)Lataxidermie,imagedelascienceourefletd’unesociété? 9h45–JackThiney(taxidermisteauMNHN,Paris,spécialistedesgrandsspécimens).Lataxidermie,entreartetsciences,histoired'unetechniquedeconservation. 10h15–Pause2-Lerécitdelapeau:artettaxidermieModérationJeanArnaud. 10h30–BertrandPrévost(historiendel’art,universitéMontaigne-Bordeaux3).Sauversapeau,sauversonapparence.Delasubtilitédesimages. 11h–RaphaëlAbrille(conservateuraumuséedelachasseetdelanature).Lapeauenordre(?)-Lataxidermieaumuséedelachasseetdelanature. 11h30–CharlotteBoulc’h(artisteetdoctoranteauLESA-AMU,Aix-en-Provence).Naturalisation et représentation: métaphores artistiques contemporaines de l'exploitationindustrielledel'animal.

12h15–PausedéjeunerAprès-midi

3-Sauversapeau:conservationetsurvieModérationYvesDutour. 14h–GillesCheylanFormesetapparences:commentlamorphologieinfluencenotreperceptionducomportementdesanimaux. 14h30– StéphaneRinguet (docteur enécologie tropicale, responsableduprogramme«Commercedesespècessauvages»,WWFFrance).Lasurexploitationdesespècesanimales:exempledesrhinocéros. 15h–Jean-MarcPons(maîtredeconférencesetchargédeconservationdelacollectiondechiroptèresaumuséumnationald’histoirenaturelledeParis).Collectionsd’histoirenaturelleetconnaissancedelabiodiversité. 15h30–Pause 15h454-Henk:du«Souffleetlapeau»à«Sauversapeau»,oucommentunrhinocérosdevientsupportdemédiationscientifiqueetartistiqueTablerondeaniméeparJeanArnaudetCélineMonthérat.Touslescontributeurs,FrançoisLandriot.Findelajournéeprévuevers17h.

CONTRIBUTEURSETRESUMES-RaphaëlAbrilleest conservateuraumuséede la chasseetde lanature. Il a contribuéà sonréaménagementmuséographiqueetcontribueaudéveloppementdesaprogrammationetdelarésidence d’artistes qu’il anime. Il a contribué à l’étude et au développement des musées deFrance consacrés à la cynégétique: au musée de la vénerie de Senlis (conservateur – 2005-2006) et au musée de la chasse de Gien (contribution à la préfiguration du nouveau projetmuséographique – 2008-2011). Ses commissariats et publications récentes portentprincipalement sur les usages et les représentations de la chasse, de la nature et de leursterritoires dans la création artistique et lamuséologie (mise en scène et la représentation dutrophée et de la nature morte de gibier, histoire de la photographie cynégétique, corpuscynégétiquedeGustaveCourbet,animalitédanslacréationcontemporaine…) Lapeauenordre(?)-Lataxidermieaumuséedelachasseetdelanature Al’instardeseshomologues,lemuséedelachasseetdelanaturedeParisdispose,auxcôtés de sa collection d’œuvres d’art, d’armes et d’accessoires de chasse, d’un ensemble detrophées. Significative, cette collection dispose d’un statut à part, impose des contraintesmuséologiques spécifiques et fait l’objet d’une réception contrastée de la part des visiteurs.Autant d’aspects qui ont amené l’équipe du musée à questionner l’histoire, la portée et lepotentieldecetyped’itemmuséographique.Enparallèle,lemusées’attacheactivement,depuisune dizaine d’années, à s’ouvrir à la création la plus contemporaine pour autant que celle-ciillustrelerapportdel’hommeàlanature.Ilestàcetitreperpétuellementconfrontéauxformesartistiquesutilisant,illustrantoureprésentantletrophée(ousesdérivés),leplussouventsoussa forme la plus spectaculaire et riche de signifiants qu’est la taxidermie. A côté de cetteproductionpolysémiqueetprotéiforme,lacollectiondetrophéesdumuséesusciteparailleursl’intérêtsoutenudesartistesquisontappelésàlefréquenter. Cettecontributionsouhaiterendrecomptedelarichesseetdelavariétédecesexpériencesetdespropositionsmisesenœuvreparlemuséelemuséedelachasseetdelanaturepourdonneràvoiretàcomprendrecevoletsingulierdelacréationcontemporaine. -JeanArnaud estartiste,agrégéetprofesseurdesuniversitésenartsplastiquesà l’universitéd’Aix-Marseille (AMU).Membre du LESA (Laboratoire d’études en sciences de l’art, EA 3274,AMU), il étudiediversesmorphologiesplastiques (voirnotammentL’espace feuilleté dans l’artmoderneetcontemporain,PUPAix-en-Provence,2014),etiladirigéplusieursouvragescollectifs(prochain à paraître: Espaces d’interférences narratives – Art et récit au XXIe siècle, PUMToulouse, 2017). Il collabore actuellement à un groupe de recherche interdisciplinaireLESA/CEPERC(AMU):Biomorphismes.Approchessensiblesetconceptuellesdesformesduvivant.Auteurdenombreuxarticles,ilaaussiprésentérécemmentsontravailplastiqueàlagalerieArtEst-ouest, Marseille (2016), à la Biennale de la photo d’Aubagne (Photologies, Espace Brasd’or,2016), au Centre d’art Villa Tamaris à La Seyne/mer (2016, 2014 et 2011)et au Centred’artactueldesChartreux(Drawinginanexpandedfield,Bruxelles,2011).http://jeanarnaud.fr-Charlotte Boulc’h est artiste-chercheuse; elle vit et travaille entre Bruxelles et Metz.Doctorante en arts et sciences de l’art à l’université d’Aix-Marseille, en collaboration avecl’académieroyaledesbeaux-Arts(ARBA)deBruxelles,sonsujetd’étudeportesurl’utilisationdelafigureanimaledansl’artcontemporain.Plusspécifiquement,elles’attacheàdéfinircommentlamiseenœuvredelafigureanimalepeut,aujourd’hui,constituerunoutilcritiqueefficientdesmoyensdeproductionindustrielle. Naturalisation et représentation : métaphores artistiques contemporaines del'exploitationindustrielledel'animal. L’animalnaturaliséestéquivoque:à la foisissud’unprocessusdecréation(naturel)etde construction (artificiel) c’est un objet ambivalent prétexte à commenter l’état du monde

actuel.LamécanisationdutravailenOccidentaeuautantpourconséquenceundémantèlementformeldu corps animal qu’une fragmentation symbolique de sa corporéité. Et paradoxalement, denombreux rapprochements peuvent être établis entre les processus taxidermiques dereconstructionducorpsanimaletlesprocessusdedéconstructioncaractéristiquesdelasociétéindustrielle.Alorsque l'emprisede l’hommesur lanaturesembletotale,cettecommunicationanalysera,àtravers quelques exemples concrets (Taxidermy d’Adel Abdessemed et la série Farm set dePascal Bernier), comment l’animal naturalisé est réinvesti symboliquement par les artistescontemporains, et plus particulièrement lorsque ces derniers s’intéressent aux conditionsd’existenceetauxdroitsanimaux.Lesdiversesanalogiesetmétaphoresqu’ilsmettentainsienœuvre permettent de questionner l’instrumentalisation du vivant sur les plans historique,éthique,symboliqueetpolitique.-Gilles Cheylan est docteur ès sciences (université de Montpellier II). Après des recherchesaxéessurl’évolutiondespopulationsinsulairesderongeursenMéditerranéeetsurlesrapportsentre les prédateurs et leurs proies, il s’intéresse désormais à l’influence de l’évolution despaysages sur les populations d’oiseaux et sur le mutualisme plantes/animaux. Il a fondé leconservatoire d’espaces naturels de Provence dont il est administrateur, il est président duconseil scientifiquerégionaldupatrimoinenaturel,membredesconseils scientifiquesduparcnationaldePort-CrosetdelaréservenaturellenationaledeSteVictoire.Ilestconservateurenchef honoraire du muséum d’histoire naturelle d’Aix-en-Provence et a publié plus de centarticlesscientifiques. Formes et apparences: comment la morphologie influence notre perception ducomportementdesanimaux. La perception que nous avons des espèces animales est fortement influencée par leurmorphologie. Les espèces aux formes arrondies comme le panda, l’ours brun, le koala ou latortue, sont perçues comme sympathiques tandis que les espèces dont la morphologie estanguleuseetquipossèdentdespointestellesquedescornes,écaillesouautresprotubérancessontperçuescommeagressivesvoiredangereuses.Cetteperceptionrésultedenotreempathiepourlesbébés,qu’ilssoienthumainsouanimaux;eneffet,cheztouslesmammifères,lesjeunespossèdentà lanaissancedesproportionscorporellesbiendifférentesdecellesdesadultes: latête est proportionnellement plus grosse et lesmembres plus réduits que chez l’adulte et lesattributstellesquelescornesapparaissentaucoursdelacroissance.Deplus,cesattributssontsouvent particulièrement développés chez les mâles, qui possèdent par ailleurs une massemusculaireplusimportantesquechezlesfemelles.Toutescescaractéristiquesmorphologiquesapparaissantdurant la croissance,quelquefois exagérées chez lesmâles, fontque les animauxdontlamorphologies’éloigneleplusdecelledesnouveauxnéssontperçuscommedangereuxàl’âgeadulte. -JacquesCuisinest ingénieurde recherchesauMNHN (muséumnationald’histoirenaturelle,Paris),oùilestaujourd’huiresponsabledelaconservationpréventivepourladirectiongénéraledéléguéeauxcollectionsduMNHN,aprèsavoiranimépendantneufanslaplate-formetechniquedepréparationetderestaurationdescollections. Lataxidermie,imagedelascienceourefletd’unesociété? La taxidermie a connu son apogée durant le dernier quart duXIXe siècle, à l’heure dumuséeencyclopédiquequisuivaitalorslemouvementdesexpositionsuniversellesenEuropeetauxEtats-Unis. Technique de représentation de la nature, elle a servi aussi bien la connaissance et ladescription du monde des vertébrés, que l’affirmation d’une position sociale ou même lapuissance d’une nation. Ces différents mouvements ou époques peuvent se lire dans lastylistiquedesnaturalisations,grâceàdediscretssignes,eux-mêmesservispardesévolutionstechniques. Aujourd’hui porteuse d’enjeux intégrés dans la société et la culture contemporaine, la

taxidermiecontinuenonseulementdefairerêver,maisdenousinciteràraconterlasuite,nonpasdel’histoiredelamort,maisaussi(etsurtout)d’unehistoiredesviescroiséesdel’hommeetdel’animal. -YvesDutourestdocteurenpaléontologie(universitédeLyon1).Entréaumuséumd'histoirenaturelle d'Aix-en-Provence en 1996 pour ranger les collections paléontologiques, il arapidementpartagéson tempsentre laconservationet lamédiationscientifique.Cettedoublefonction lui a permis de valoriser les collections en les utilisant comme support pédagogique.Devenuresponsabledescollectionsen2005ilestaujourd'huiresponsabledumuséum. -RichardetSylvieFanuccisonttaxidermistesàSalernes(Var) -François Landriot, diplômé de l’école nationale des beaux-Arts de Marseille, est plasticienphotographe et vidéaste. Il partage son temps entre la création artistique et la formationprofessionnelle.Ilatravailléàl’IMEREC(institutméditerranéenderechercheetdecréation)surdesprojetsd’artistesetavecdeschercheursensciencessociales.Ilaégalementcollaboréavecl’associationLieuxFictifsetacontribuéà lamiseenplacedesatelierscinématographiquesaucentre pénitentiaire de Marseille. Dans ce cadre, François Landriot a participé à plusieursproductions, dont le film 9 m2 pour deux (2003). Il a réalisé de nombreuses expositions dephotographies,notammentQuarantaine(1993),D’undestinl’autre(2001),Limite(s)danslaville(2005) et un premierweb-documentaire:Route Impériale n° 8 (2009) avec l’association SITe(Marseille).Entre2004et2015 Il a été intervenantprofessionnel, puismaîtrede conférencesassocié en licence arts plastiques et dans le master création numérique à l’université d’AixMarseille(AMU).Iltravailleactuellementcommeindépendantdanslaproductionweb. -CélineMonthérat est responsable de lamédiation aumuséumd’histoire naturelle d’Aix-en-Provence.Aprèsdesétudesenhistoirede l’art et enmuséologieà l’écoleduLouvre,elle s’estattachée à transmettre au plus grand nombre les connaissances tant ethnologiques(commissaire de l’exposition Aka, un peuple pygmée), médicales (projet d’un musée de lamédecine àMarseille), que les sciences naturelles (médiatrice scientifiqueaumuséumdepuis2007). Commentunrhinocérosdevientsupportdemédiationscientifiqueetartistique? Interface entre le chercheur et le grand public, la médiation utilise différents supports: lescollectionsdumuséumoccupentuneplaceprivilégiéedanscettetransmissiondessavoirs. Henkn’estpasunanimalnaturalisécommelesautres:nousconnaissonssonhistoire, ilauneidentité,cequiestsuffisammentraredansnoscollections.Lesanimauxnaturaliséssontleplussouventconsidéréscommedesarchives,destémoinsd’uneespècevivanteoudisparue.Au-delàdesonhistoirepropre,Henckestégalement le fruitd’unerencontreentreArtetScienceetnepeutencesensêtreprésentéaupubliccommeunbanalrhinocérosblanc. -Jean-Marc Pons est maître de conférences et chargé de conservation de la collection dechiroptèresauMNHN(muséumnationald’histoirenaturelle,Paris).Depuisquelquesannées,ilétudie plus particulièrement la spéciation, la biogéographie et l’évolution des oiseaux enutilisantl’informationgénétiqueobtenueàpartirdeplumesd’oiseauxvivantsoudecoussinetsplantaires des spécimens conservés au muséum national d’histoire naturelle. Publicationsrécentes:PonsJ.-M.,OliosoG.,C.Cruaud&FuchsJ.2011.PhylogeographyoftheEurasiangreenwoodpecker.Journalofbiogeography38:311-325;PonsJ-M.,ThibaultJ.-C.,FournierJ.,OliosoG.,Rakovic M. Tellini Florenzano G. and Fuchs J. 2015. Genetic variation among Corsican andcontinental populations of the Eurasian treecreeper (Aves: Certhia familiaris) reveals theexistence of a palaeoendemic mitochondrial lineage. Biological Journal of the Linnean Society115: 134-153;Pons J-M., Thibault J-C., AymíR., GrussuM.,Muntaner J., OliosoG., Sunyer J. R.,Touihri,M. and Fuchs J. 2015. The role ofwesternMediterranean islands in the evolutionarydiversificationof thespotted flycatcherMuscicapa striata, a long-distancemigratorypasserinespecies.JournalofAvianBiologyDOI:10.1111/jav.00859.

Collectionsd’histoirenaturelleetconnaissancedelabiodiversité Lescollectionsd’histoirenaturelleconstituentdeprécieusesarchivesdumondevivant.Ellessontutiliséespourdécrire,nommer,classeretplusgénéralementcomprendreladiversitébiologique.Atraversquelquesexemplesjemontreraicommentlesscientifiquess’appuientsurles collections d’histoire naturelles pour comprendre l’évolution ou l’écologie des espèceséteintes,raresoubienlocaliséesdansdesrégionsdumondedevenuesdifficilementaccessiblescompte-tenu des conflits ou de l’instabilité politique qui les affectent. J’insisterai sur lesnouvelles connaissances, inaccessibles il y a encoredécenniesvoirequelquesannées,qu’il estmaintenant possible d’obtenir suite à l’essor des techniques permettant d’accéder àl’informationcontenuedansl’ADNhistoriqueconservédanslesmusées. -Bertrand Prévost est historien de l'art et philosophe, Maître de conférences habilité àl'université de Bordeaux Montaigne. Il a notamment publié :La peinture en Actes. Gestes etmanièresdansl'ItaliedelaRenaissance(ActesSud2007);Botticelli.Lemanègeallégorique(Ed.1:1, 2011) ;Peindre sous la lumière. Leon Battista Alberti et et le moment humaniste del'évidence(P.U.deRennes,2013). Sauversapeau,sauversonapparence.Delasubtilitédesimages. Lapeau,ettoutparticulièrementlapeaudesanimaux,estextrêmementsubtile.Façondedire qu'elle loge dans un interstice précaire entre l'organique (subjectif) et l'inorganique(objectif), ne se rabattant ni sur l'un ni sur l'autre. Car si la peau est l'organe de l'apparence,alorselleneseréduitpasàuncorpsetsesfonctionsphysiologiques(enveloppe,protection),pasplusqu'elleneconsisteenuncorpsétrangeràlafaçond'unvêtement.LucrèceetPortmannnousserviront ici de guides. Le poète-philosophe latin, pour avoir fait des images une sorte demembraneémanantdes corps ; le second, zoologiste suisse contemporain, pour avoir élaborétoute une biologie de la forme vivante. L'enjeu de tout cela ? Penser l'apparence commeexpression, détachéede toute formed'appareil corporel ouorganique, penser les imagespar-delàleursubstratobjectif(chosedevantsoi)autantquesubjectif(représentation):penserdesimagesensoi. -Stéphane Ringuet est docteur en écologie tropicale au MNHN (muséum national d’histoirenaturelle, Paris) et responsable du programme «Commerce des Espèces Sauvages» auWWFFranceaprèsavoirétédirecteurrégionalenAfriqueCentraleduprogrammeTRAFFIC,leréseaudesurveillanceducommercedesespècesdefauneetdefloresauvages,unealliancestratégiqueentre leWWFet l'UICN, l'Union Internationalepour laConservationde laNature.Aprèsavoirtravaillé sur différents sujets de conservation en Afrique centrale en lien avec les questionsd’exploitationdesressourcesnaturelles(e.g.commercedesboistropicaux,consommationdela«viande de brousse»), de commerce illégal d’espèces sauvages menacées (e.g. ivoired’éléphants),d’applicationde laCITES,etc., je travailleaujourd’huinotammentsurdesprojetsen lien avec la lutte contre le braconnage d’espèces sauvagesmenacées (tigres en Indonésie,développement d’outils de lutte contre le braconnage…), le partage d’informations et lacoopération des organismes de contrôle dans la lutte contre la criminalité liée aux espècessauvages (projet TWIX) ou encore la réduction de la demande de cornes de rhinocéros auVietnam. Publicationsrécentes:Nkoke,S.C.Milliken,T.Ringuet,S.andLagrotJ.F.(underreview).IvoryMarkets inCentralAfrica–MarketSurveys inCameroon,CentralAfricanRepublic,Congo,Democratic Republic of the Congo and Gabon: 2007, 2009, 2014 and 2015. 102 pp. TRAFFIC.Yaoundé, Cameroon; Ratsimbazafy, C., Newton, D. and Ringuet, S. (2016). Timber Island: TheRosewoodandEbonyTradeofMadagascar. 140pp.TRAFFIC.Cambridge,UK;Mahonghol,D.,Ringuet, S., Nkoulou, J., Amougou, O. G., et Chen, H. K. (2016). Les flux et les circuits decommercialisationdubois:lecasduCameroun.EditionTRAFFIC.122pp.Yaoundé,CamerounetCambridge,Royaume-Uni. Lasurexploitationdesespècesanimales:exempledesrhinocéros. Lescinqespècesderhinocérossontunbonexempledesdifférentesmenacesquipèsentaujourd’hui sur de nombreuses espèces de grands mammifères terrestres, e.g. la disparition

et/oulafragmentationdel’habitat, lebraconnageetlecommerceillégaldeleurspartieset/ouproduits... A travers quelques exemples, je rappellerai l’état de conservation des espèces derhinocérosenAsieetenAfrique,ainsique lesprincipalesmenacesquipèsent sur leursurvie.J’insisteraiensuitesurlacompositiondelacornederhinocéros,cettedernièrefaisantl’objetdenombreusesconvoitisespouralimenterunedemandeenAsie,etêtreutiliséepourdesusagestraditionnels et contemporains.Enfin, je terminerai sur lesprincipalesmesures /dispositionsmises en œuvre pour enrayer la criminalité liée aux espèces sauvages, et en particulier auxrhinocérosdanslemonde. -JackThineyesttaxidermiste/restaurateur.Apartirde1967,ilnaturalisedesmammifèresetoiseauxdestinésauxcollectionsscientifiquesauMNHN,etdepuis1986,ilcréedessculpturesetdes reconstitutions destinées aux expositions permanentes (mammouth, dragon, cétacés).Entre1990et1994, il a restaurédesspécimensde laGrandegaleriedezoologieainsiquedesspécimenshistoriques,dontlerhinocérosdeLouisXV(MNHN). En2000, ilmetenplacedesstagesdemaquettismeanimalierà l’usagedesparticuliersetdesprofessionnels.(MNHN,EcoledesBeaux-ArtsdeVersailles,EcolevétérinairedeMaisons-Alfort). Publications:«Lataxidermiedesgrandsspécimens»,Lalettredel’OCIMn°48,nov.1996;«Lespécimennaturaliséetsarestauration»,La lettrede l’OCIMhors-série,déc.2002;Mortouvif,JackThineyetJacquesVeckemans,LaMartinière,2014. Lataxidermie,entreartetsciences,histoired'unetechniquedeconservation. Des accumulations poétiques des cabinets de curiosités à l’ordonnancementsystématiquedescabinetsd’histoirenaturelles,duJardinduRoi,puisduMuséumnationalàlaGrandeGaleriede l’Evolution,nous suivrons lesprogrèsde cette techniquede conservationàtraversl’histoiredeshommes,celledessciences,enparallèleavecl’évolutiondesmuséesetdesmodes de représentation de l’animal. Nous inviterons quelques taxidermies fameuses à nouslivrerleurssecrets:lerhinocérosdeLouisXV,leséléphantsHansetParkie,lagirafedeCharlesX,l’hippotraguebleudeBuffon,etc.Enfin,nousconvoqueronslesacteursquiontcontribuéàsonavancementcomme Daubenton, Jean-Baptiste Bécœur, Louis Dufresne ou le Duc Philipped’Orléans…