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La Priode Raliste (1850-1900)

En voulant tre de son temps et en rejetant les sujets historiques, le ralisme reprsente la vie quotidienne en France sous la deuxime rpublique et le second Empire. Anim par sa proximit aux ides socialistes de lpoque, le courant se veut une controverse tant idologie quartistique.

Alors que la contestation picturale est porte en Angleterre par les prraphalites elle est, en France, exprime par une gnration dartistes dsireux de moderniser lart, non pas en rejetant le pass, mais en redfinissant sa culture, son style et ses objectifs. Pour la premire fois lide de futur et le questionnement sur lvolution de la socit se font sentir dans limage. La peinture dhistoire ne montre plus que de lhistoire contemporaine. Peintres les plus clbres du courant prraphalite : Gustave Courbet Jean-Franois Millet Edouard Manet Honor Daumier uvres :

Gustave Courbet, Autoportrait, 1849

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Jean Franois Millet, Les glaneuses, 1857

Edouard Manet, Excution de Maximilien, 1867

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La Priode Impressionniste (1850-1900)

Avec leur volont de reprsenter le motif en fonction de la lumire et de ses effets, les impressionnistes remettent en question les principes artistiques qui dfinissaient jusqualors la reprsentation picturale. Limpressionnisme ne cherche pas le sens mais la forme, quil rinvente en peignant linstant selon les lois scientifiques de la perception visuelle, en utilisant la couleur comme seul outil de composition.

Des artistes, en marge de lart officiel de la seconde moiti du XIXme sicle, crent en 1863 le Salon des refuss, qui rassemblent les peintures qui ne sont pas admises au salon officiel. Principal vecteur entre les artistes et le public, le Salon officiel permettait la clbrit et laccs au march de lart aux peintres qui respectaient les conventions acadmiques de lpoque.

En plus du Salon des refuss, le groupe qui deviendra bientt connu sous le terme dimpressionniste (nom attribu de manire pjorative par un critique dart regardant le tableau de Monet Impression, soleil levant) dcide dorganiser des expositions indpendantes. Lacadmie crie au scandale et les critiques attaquent avec violence le style prsent par le groupe. Nanmoins les cercles cultivs et intellectuels adhrent rapidement cette peinture nouvelle, sa texture brute et paisse, son rendu non fini qui sattache traduire une impression plutt qu rechercher la perfection raliste du dessin.

Si les impressionnistes sont en marge de lart officiel et incarnent la rvolte picturale de leur temps cela est totalement indpendant de leur volont. Ils font une peinture qui sadresse la bourgeoisie. Leur univers est calme, joyeux, lger, insouciant. Ils peignent des scnes de la vie quotidienne avec le souci de crer une "vrit visuelle" qui tient compte de la lumire et de ses effets sur les motifs quils intgrent leurs compositions. Le sens philosophique de la scne, les sentiments ou lintrospection ne sont pas leur propos.

Cest en fait une autre forme de ralisme que les premiers impressionnistes, Monet et Renoir en particulier, cherchent mettre en place la fin des annes 1860, sans toutefois figer leurs innovations dans une quelconque thorie esthtique.

Les impressionnistes reprennent aux ralistes lide de ne peindre que des sujets contemporains et ils y ajoutent leur volont de les reprsenter tels quils les peroivent lendroit et linstant o ils les ralisent leur tableau. Cela est rendu possible par lapparition rcente du tube de peinture souple qui permet aux artistes de sortir pour aller peindre hors de latelier.

Selon les impressionnistes, un objet peut donc avoir un aspect diffrent selon le climat, lclairage, la position du spectateur. Par exemple un mme arbre pourra tre peru, et donc vu, diffremment tant au niveau de sa forme que de ses couleurs si on le regarde en pleine journe ou la nuit tombante, avec le soleil derrire soi ou si lon est bloui avec la lumire dans les yeux Ce sont ces principes, physiques et scientifiques, que les impressionnistes cherchent reprsenter. Impossibles rendre par un dessin lisse et conventionnel, ils utilisent la touche, la matire et la couleur pour rendre de manire fidle linstant fugitif o ils ont fig leur motif sur la toile. La lumire tant facteur principal de la peinture impressionniste et celle-ci tant matrialise par la couleur dans le tableau, cest celle-ci qui, dornavant, va construire la composition et dfinir le dessin. Peintres les plus clbres du courant impressionniste : Claude Monet Pierre Auguste Renoir Edouard Manet Gustave Caillebotte Edgar Degas Eugne Boudin Camille Pissarro Alfred Sisley Berthe Morisot James Abbott Whistler Paul Cezanne

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uvres :

Claude Monet, Impression, soleil levant, 1872

Claude Monet, Les coquelicots, 1873

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Claude Monet, Les nymphas, 1907

Pierre Auguste Renoir, Le moulin de la Galette, 1876

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Edouard Manet, Le djeuner sur lherbe, 1863

Edgar Degas, Lcole de danse, 1875

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Paul Czanne, La montagne Sainte Victoire, 1885

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La Priode post-imprssionniste (1885-1905)

Le postimpressionnisme est un ensemble de courants artistiques qui, durant la priode allant approximativement de 1885 1905, diverge de l'impressionnisme ou s'oppose lui.

Le terme postimpressionnisme est une appellation extrmement floue, applique principalement Czanne, Van Gogh, Gauguin, Toulouse-Lautrec et Seurat, mais souvent utilise pour dcrire d'autres artistes progressistes qui suivirent la grande dcennie de l'impressionnisme (1870-1880), comme Matisse, Bonnard ou Dufresnoy.

On peut diffrencier deux sortes de peintures au sein du postimpressionnisme : - L'influence de Seurat (Le tableau intitul l'le de la jatte reprsente la vie du dimanche

l'poque. Les peintres appartenant ce mouvement font de la vie quotidienne leur sujet principal.) qui donnera naissance au pointillisme.

- Le couple Paul Gauguin / Vincent Van Gogh Peintres les plus clbres du courant impressionniste : Paul Czanne Vincent Van Gogh Georges Seurat Toulouse-Lautrec Paul Gauguin Georges Dufrnoy uvres :

Paul Czanne, La maison du pendu, 1887 Paul Czanne, Les baigneurs, 1891

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Vincent Van Gogh, Tournesols, 1887

Vincent Van Gogh, La Chambre coucher, 1888

Vincent Van Gogh, La nuit toile, 1889

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Paul Gauguin, Cavaliers sur la plage, 1902

Paul Gauguin, le cheval blanc, 1898