les études du CNC La production avril 2016 audiovisuelle aidée€¦ · La production audiovisuelle aidée en 2015 7 Synthèse En 2015, le Centre national du cinéma et de l’image

les études du CNCavril 2016

La production audiovisuelle aidée en 2015

La production audiovisuelle aidée en 2015

Avril 2016

2 La production audiovisuelle aidée en 2015

Cette étude a été réalisée conjointement par la Direction de l’audiovisuel et de la création numérique et la Direction des études, des statistiques et de la prospective

Centre national du cinéma et de l’image animée Direction des études, des statistiques et de la prospective Direction de l’audiovisuel et de la création numérique 12, rue de Lübeck 75784 Paris cedex 16 Tél : 01.44.34.38.26 [email protected] www.cnc.fr Nicolas Besson, Valérie Bourgoin, Benoît Danard, Sylvain Dandine, Alice Delalande, Louis Gauthier, Sophie Jardillier, Alice Landrieu, Vincent Leclercq, Laurence Peyré, Linda Zidane

La production audiovisuelle aidée en 2015 3

Sommaire

Sommaire ........................................................................................................................... 3

Méthodologie ..................................................................................................................... 5

Les chiffres-clés ................................................................................................................ 6

Synthèse ............................................................................................................................. 7

I. Le financement par le CNC ......................................................................................... 9

A. Les aides à la production et à la préparation ........................................................................ 9 B. Les aides sélectives aux pilotes d’animation ....................................................................... 13 C. Le fonds d’aide à l’innovation audiovisuelle ........................................................................ 13 D. Le fonds d’aide aux projets pour les nouveaux médias ...................................................... 16 E. Le crédit d’impôt .................................................................................................................. 17 F. Les aides à la promotion et à la vente à l’étranger .............................................................. 18

II. La fiction .................................................................................................................... 20

A. Volume de production de la fiction ...................................................................................... 20 B. Financement de la fiction .................................................................................................... 20 C. Politique d’investissement des chaînes en fiction ............................................................... 22 D. Les formats de fiction .......................................................................................................... 26 E. La fiction selon le coût horaire ............................................................................................. 30 F. Les dépenses de production de fiction ................................................................................ 30 G. La localisation des tournages .............................................................................................. 32 H. Les producteurs de fiction ................................................................................................... 33

III. Le documentaire........................................................................................................ 35

A. Volume de production du documentaire .............................................................................. 35 B. Financement du documentaire ............................................................................................ 36 C. Politique d’investissement des chaînes en documentaire ................................................... 37 D. Les genres de documentaires ............................................................................................. 45 E. Les formats de documentaire .............................................................................................. 48 F. Le documentaire selon le coût horaire ................................................................................ 49 G. Les dépenses de production de documentaire ................................................................... 50 H. Les producteurs de documentaire ....................................................................................... 52

IV. L’animation ................................................................................................................ 54

A. Volume de production de l’animation .................................................................................. 54 B. Financement de l’animation ................................................................................................ 54 C. Politique d’investissement des chaînes en animation ......................................................... 56 D. Les formats d’animation ...................................................................................................... 60 E. L’animation selon le coût horaire ......................................................................................... 61 F. Les dépenses de production d’animation ............................................................................ 62 G. Les producteurs d’animation ............................................................................................... 64


V. L’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant ..................................................... 66

A. Volume de production des programmes de spectacle vivant .............................................. 66 B. Financement des programmes de spectacle vivant ............................................................ 66 C. Politique d’investissement des chaînes dans les programmes de spectacle vivant............ 68 D. Genres des adaptations audiovisuelles de spectacle vivant ............................................... 74 E. Les programmes de spectacle vivant selon le coût horaire................................................. 77 F. Les dépenses de production de programmes de spectacle vivant ..................................... 78 G. Aide sélective aux vidéomusiques ...................................................................................... 79 H. Les producteurs d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant ......................................... 80

VI. Le magazine d’intérêt culturel .................................................................................. 82

A. Volume horaire .................................................................................................................... 82 B. Financement du magazine d’intérêt culturel ........................................................................ 83 C. Politique d’investissement des chaînes dans le magazine d’intérêt culturel aidé ............... 84 D. Le magazine d’intérêt culturel aidé selon le coût horaire .................................................... 87 E. Les dépenses de production de magazine d’intérêt culturel ............................................... 88 F. Les producteurs de magazine d’intérêt culturel ................................................................... 89

VII. Les producteurs de programmes audiovisuels ...................................................... 92

VIII. Les diffuseurs ............................................................................................................ 96

A. La production audiovisuelle aidée des groupes .................................................................. 97 B. La production audiovisuelle aidée sur les chaînes nationales gratuites .............................. 99 C. La production audiovisuelle aidée sur les chaînes payantes ............................................ 103 D. La production audiovisuelle aidée sur les chaînes locales ................................................ 105 E. La production audiovisuelle aidée sur les services en ligne .............................................. 106


Méthodologie

Les résultats relatifs à la production audiovisuelle 2015 concernent les œuvres qui ont obtenu un soutien financier du CNC au cours de l’année 2015. En raison de l’effet calendaire, ils ne reflètent pas exactement la production des chaînes chaque année. Ces données peuvent donc être en décalage avec les statistiques publiées par les chaînes ou par d’autres organismes comme le Conseil supérieur de l’audiovisuel (CSA). Elles sont toutefois homogènes depuis la création des aides audiovisuelles du fonds de soutien du CNC et permettent de disposer de séries annuelles cohérentes. Les analyses portent sur la production aidée par le CNC dans l’année, genre par genre. La participation de partenaires étrangers au préfinancement de programmes audiovisuels français est appréhendée ici sous la forme de préventes ou d’apports en coproduction. Il convient de rappeler que les préventes et les apports en coproduction sont deux catégories juridiques distinctes. En effet, une participation en coproduction donne à son titulaire un droit de propriété sur l’œuvre qu’il partage éventuellement avec les autres coproducteurs. Un préachat ou une prévente ne confère à son bénéficiaire que des droits de diffusion limités dans le temps et pour un ou plusieurs modes d’exploitation précis. Comme l’ensemble des informations contenues dans ce document, les données sur les préventes et les apports en coproduction proviennent des dossiers déposés dans le cadre des aides audiovisuelles du fonds de soutien géré par le CNC. Il est rappelé que les pourcentages d’évolution sont calculés à partir des valeurs exactes. Les compléments d’aide à la production qui peuvent être attribués après la première décision d’aide sont comptabilisés de façon distincte dans les tableaux de financement par genre. Pour la fiction, le documentaire, le spectacle vivant et le magazine, cette modification implique en général une diminution de la part de financement assumée par les producteurs français ou, plus ponctuellement, une évolution des devis totaux. Les valeurs de complément d’aides du CNC affichées pour 2014 correspondent à du soutien demandé non encore versé au moment du bilan de la production audiovisuelle aidée. Pour l’animation, compte tenu de la durée de production de ces œuvres, les aides sont généralement débloquées en plusieurs étapes. Les versements différés d’aide à la production d’animation sont pris en compte dans le devis et figurent en complément des aides du CNC dans le tableau de financement du genre. Cette méthodologie permet notamment d’afficher une représentation plus précise de l’implication du CNC dans le financement des programmes d’animation. Par rapport aux études publiées les années précédentes, l’ensemble des données relatives aux devis et coûts horaires des œuvres d’animation est susceptible d’être modifié.


Les chiffres-clés

Volume de production des programmes audiovisuels aidés (heures)

2011 2012 2013 2014 2015 évol. 15/14 (%) fiction 774 768 782 748 743 -0,7 documentaire 2 665 2 921 3 092 2 590 2 480 -4,3 animation 355 298 326 260 285 +9,7 spectacle vivant 621 697 793 976 1 082 +10,8 magazine d’intérêt culturel 435 467 434 254 353 +39,1 total 4 850 5 151 5 427 4 828 4 943 +2,4

Devis de production des programmes audiovisuels aidés (M€)

2011 2012 2013 2014 2015 évol. 15/14 (%) fiction 752,4 667,4 710,9 717,2 638,9 -10,9 documentaire 388,1 437,9 489,5 398,7 409,0 +2,6 animation 217,3 181,8 213,0 178,1 180,8 +1,5 spectacle vivant 92,4 91,8 103,1 119,4 125,2 +4,9 magazine d’intérêt culturel 35,4 34,0 35,8 23,0 32,3 +40,3 total 1 485,5 1 412,9 1 552,2 1 436,4 1 386,3 -3,5

Aides du CNC accordées à la production de programmes audiovisuels1 (M€)

2011 2012 2013 2014 2015 évol. 15/14 (%) fiction 77,0 73,1 81,0 72,0 66,2 -8,1 documentaire 80,2 87,9 95,9 80,5 82,1 +2,0 animation 43,7 37,9 41,2 33,4 37,1 +11,2 spectacle vivant 24,3 26,5 29,3 35,4 36,2 +2,2 magazine d’intérêt culturel 4,3 4,0 3,9 2,7 3,4 +28,6 total 229,4 229,4 251,3 223,9 225,0 +0,5 1 Y compris compléments d’aide et subventions au titre du « web COSIP ».

Apports des diffuseurs dans le financement des programmes audiovisuels aidés (M€)

2011 2012 2013 2014 2015 évol. 15/14 (%) fiction 536,9 467,5 500,9 483,9 462,5 -4,4 documentaire 189,4 223,3 243,0 204,3 209,7 +2,7 animation 57,9 49,7 58,0 46,7 43,3 -7,2 spectacle vivant 32,9 32,5 35,9 42,4 46,0 +8,3 magazine d’intérêt culturel 24,0 24,7 24,9 16,0 22,4 +40,3 total 841,0 797,6 862,6 793,3 784,0 -1,2

Apports étrangers dans le financement des programmes audiovisuels aidés (M€)

2011 2012 2013 2014 2015 évol. 15/14 (%) fiction 36,6 47,0 27,1 45,3 19,6 -56,7 documentaire 17,0 19,5 26,0 15,1 19,4 +28,6 animation 60,9 42,0 52,1 45,6 43,7 -4,4 spectacle vivant 6,0 6,6 6,6 6,7 8,0 +19,6 magazine d’intérêt culturel 0,0 0,2 0,1 0,0 0,1 +1 283,7 total 120,4 115,4 111,9 112,8 90,9 -19,4


Synthèse

En 2015, le Centre national du cinéma et de l’image animée (CNC) a soutenu la production de 4 943 heures de programmes audiovisuels français (+2,4 % par rapport à 2014). Le montant total des aides allouées par le CNC à la création et à la production de programmes audiovisuels s’élève à 241,0 M€ en 2015 (240,1 M€ en 2014). Il se compose de 231,9 M€ d’aides à la production et à la préparation (230,4 M€ en 2014), de 4,3 M€ d’aides à l’innovation audiovisuelle (5,0 M€ en 2014), de 2,9 M€ d’aides aux projets nouveaux médias (2,8 M€ en 2014), de 0,2 M€ d’aides sélectives aux pilotes d’animation (0,3 M€ en 2014) et de 1,7 M€ d’aides à la promotion et à la vente à l’étranger (1,6 M€ en 2014). Les devis des programmes audiovisuels aidés par le CNC diminuent de 3,5 % à 1 386,3 M€ (1 436,4 M€ en 2014). Les aides du CNC à la production de ces programmes augmentent de 0,5 % à 225,0 M€ (223,9 M€ en 2014). Les investissements des diffuseurs sont en baisse de 1,2 % pour atteindre 784,0 M€ (793,3 M€ en 2014). Ils augmentent dans tous les genres à l’exception de la fiction et de l’animation. Les chaînes nationales gratuites apportent 80,4 % des investissements totaux des chaînes de télévision (85,5 % en 2014). Hors chaînes historiques, les chaînes privées gratuites de la TNT représentent 4,1 % des apports globaux des diffuseurs et sont à l’initiative de 9,4 % des heures aidées (respectivement 2,9 % et 8,8 % en 2014). Les chaînes payantes (Canal+ inclus) commandent 21,8 % des heures aidées et totalisent 16,5 % de l’ensemble des apports des diffuseurs en 2015 (respectivement 19,5 % et 11,3 % en 2014). En 2015, les financements en provenance de partenaires étrangers s’élèvent à 90,9 M€, en baisse de 19,4 %. Ils diminuent en fiction (-56,7 %) et en animation (-4,4 %) et sont en hausse en documentaire (+28,6 %) et en spectacle vivant (+19,6 %). Fiction : volume stable, devis en baisse

En 2015, le volume d’œuvres de fiction produites est stable à 743 heures (748 heures en 2014). Les devis des programmes de fiction sont en baisse (-10,9 %) à 638,9 M€, soit un coût horaire moyen en baisse de 10,3 % à 859,3 K€. En 2015, le 52 minutes est le premier format de fiction (36,8 % des heures aidées à 273 heures), devant le 26 minutes (23,9 % à 178 heures), le 90 minutes (22,2 % à 165 heures) et le format court (15,4 % à 115 heures dont 97 heures de séries). Le volume de 52 minutes est en hausse (+9,4 %) alors que le volume de 26 minutes est stable et que les volumes de 90 minutes (-5,2 %) et de format court (-16,6 %) sont en baisse. Les apports des chaînes de télévision dans les programmes de fiction diminuent de 4,4 % à 462,5 M€, soit un apport horaire en tant que premier diffuseur en baisse de 3,8 % à 622,1 K€ en moyenne. Les apports des chaînes nationales gratuites représentent 82,3 % des investissements totaux des diffuseurs dans la production de fiction en 2015 dont 2,1 % proviennent des chaînes privées de la TNT gratuite (respectivement 90,1 % et 1,3 % en 2014). Les chaînes payantes (y compris Canal+) couvrent 17,4 % des apports totaux, contre 9,7 % en 2014. Les apports du CNC (y compris compléments) sont en baisse de 8,1 % à 66,2 M€ en 2015. Ils couvrent 10,4 % des devis. En 2015, les apports étrangers dans la fiction diminuent de 56,6 % à 19,6 M€. En 2015, deux séries (Versailles – saison 2 et Jour polaire) ont un apport étranger supérieur à 4 M€ chacune, contre quatre séries en 2014.


Documentaire : baisse du volume et hausse des devis

En 2015, 2 480 heures de documentaires bénéficient du soutien financier du CNC (-4,3 % par rapport à 2014). Le volume de documentaires aidés par le CNC revient à son niveau de 2010. Ce recul s’explique notamment par la baisse des commandes des chaînes locales (-102 heures) et de Canal + (-409 heures). Les devis des programmes documentaires sont en légère hausse (+2,6 % à 409,0 M€). Le coût horaire moyen s’élève à 165,0 K€ et est en augmentation de 7,2 %. Avec 209,7 M€ en 2015, les investissements des diffuseurs dans le financement du documentaire augmentent de 2,7 %. L’apport horaire moyen des diffuseurs s’élève à 84,6 K€ en 2015 (+7,2 % par rapport à 2014). Les chaînes nationales gratuites assurent 83,5 % des apports totaux des diffuseurs à 175,0 M€ (+6,3 % par rapport à 2014). Les chaînes payantes (y compris Canal+) apportent 29,0 M€ au financement du documentaire (-5,9 % par rapport à 2014). Les apports des chaînes de la TNT privée gratuite augmentent de 32,6 % en 2015 à 18,3 M€. Les aides du CNC pour la production de documentaire s’élèvent à 82,1 M€ en 2015, (+2,0 % par rapport à 2014). L’apport horaire du CNC augmente de 7,5 % à 33,0 K€. Les apports étrangers sont en hausse de 28,6 % à 19,4 M€. Animation : augmentation du volume, baisse du coût horaire

En 2015, le volume de production d’animation augmente de 9,7 % par rapport à 2014 à 285 heures. Les devis progressent de 1,5 % par rapport à 2014 à 180,8 M€ avec un coût horaire en baisse de 7,5 % à 633,7 K€. En 2015, les séries de 11 à 13 minutes renforcent leur poids dans la production de programmes d’animation aidés par le CNC (60,0 % du volume horaire), devant les séries de moins de 8 minutes (29,9 %), les séries de 23 à 26 minutes (9,7 %) et les unitaires (0,5 %). Le volume des séries de 23 à 26 minutes est le plus faible de la décennie avec 28 heures. Les apports des diffuseurs dans les programmes d’animation aidés diminuent de 7,2 % à 43,3 M€. Leur apport horaire est en baisse à 151,9 K€ en moyenne (179,6 K€ en 2014). La contribution des chaînes nationales gratuites représente 72,1 % des investissements totaux des diffuseurs dans la production d’animation dont 9,0 % proviennent des chaînes privées de la TNT gratuite (respectivement 84,6 % et 5,2 % en 2014). Les chaînes payantes (y compris Canal+) couvrent 25,9 % des apports totaux des chaînes (15,0 % en 2014). Les aides du CNC à la production de programmes d’animation (compléments inclus) augmentent de 11,2 % à 37,1 M€ en 2015. Elles couvrent 20,5 % des devis (18,7 % en 2014). Les apports étrangers dans la production d’animation diminuent de 4,4 % à 43,7 M€ en 2015. Ils couvrent 24,1 % des devis du genre (25,6 % en 2014). Adaptation audiovisuelle de spectacle vivant : progression des volumes

En 2015, le nombre d’heures aidées d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant progresse de 10,8 % à 1 082 heures (+106 heures par rapport à 2014), soit le plus haut niveau jamais atteint. Les devis de ces œuvres augmentent de 4,9 % par rapport à 2014 pour atteindre 125,2 M€, soit un coût horaire moyen en baisse de 5,4 % à 115,8 K€. Les chaînes nationales gratuites assurent 52,2 % des investissements totaux des diffuseurs dans le genre (54,5 % en 2014). Les chaînes payantes (y compris Canal+) apportent 13,9 % et les chaînes locales 16,3 % (respectivement 9,3 % et 23,3 % en 2014). Les aides du CNC dans le financement d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant augmente de 2,2 % à 36,2 M€. La part du CNC dans le financement du spectacle vivant atteint 28,9 % en 2015 (29,5 % en 2014).


I. Le financement par le CNC

Le montant total des aides allouées par le CNC à la création et à la production de programmes audiovisuels en 2015 s’élève à 241,0 M€ (240,1 M€ en 2014). Il se compose de 231,9 M€ d’aides à la production et à la préparation (230,4 M€ en 2014), de 4,3 M€ d’aides à l’innovation audiovisuelle (5,0 M€ en 2014), de 2,9 M€ d’aides aux projets nouveaux médias (2,8 M€ en 2014), de 0,2 M€ d’aides sélectives aux pilotes d’animation (0,3 M€ en 2014) et de 1,7 M€ d’aides à la promotion et à la vente à l’étranger (1,6 M€ en 2014). Le financement de la production audiovisuelle par le CNC (M€)

2011 2012 2013 2014 2015 évol. 15/14 (%)aide à la production et à la préparation 235,8 237,7 256,0 230,4 231,9 +0,7%aide à l'innovation audiovisuelle 2,4 3,0 4,4 5,0 4,3 -14,9%aide aux projets nouveaux médias 1,6 2,4 2,8 2,8 2,9 +6,3%aides sélectives aux pilotes 1,1 1,4 1,3 0,3 0,2 -49,2%aides à la promotion et à la vente à l'étranger 1,2 1,4 1,8 1,6 1,7 +9,6%total 242,1 245,9 266,2 240,1 241,0 +0,4%

A. Les aides à la production et à la préparation

En 2015, les aides à la production et à la préparation1 restent stables (-0,3 % par rapport à 2014) pour s’établir à 231,9 M€. Les aides à la production sont stables à 225,0 M€ (+0,5 % par rapport à 2014), tandis que les aides à la préparation baissent de 21,8 % à 6,9 M€. Depuis 2010, le documentaire, avec une part de 36,6 % des aides du CNC aux programmes audiovisuels en 2015, est le genre qui capte le montant d’aides le plus important (85,0 M€ en 2015, +2,7 % par rapport à 2014) devant la fiction (68,6 M€ en baisse de 7,8 %). Les aides à l’animation progresse de 3,5 % à 38,7 M€, celles au spectacle vivant de 2,0 % à 36,2 M€ et celles au magazine d’intérêt culturel s’élèvent à 3,4 M€. Apports totaux du CNC¹ (M€)

2011 2012 2013 2014 2015 évol.15/14 (%)fiction 79,3 76,3 84,2 70,9 68,6 -7,8documentaire 82,6 90,3 98,2 82,4 85,0 +2,7animation 45,3 40,4 40,4 39,3 38,7 +3,5spectacle vivant 24,3 26,6 29,3 35,2 36,2 +2,0magazine d’intérêt culturel 4,3 4,0 3,9 2,7 3,4 +28,6total 235,8 237,7 256,0 230,4 231,9 -0,3

¹ Aides à la production + aides à la préparation (y compris les compléments d’aide et les subventions au titre du « web COSIP») données mises à jour

1 Y compris les compléments d’aide et les subventions au titre de « web COSIP », mais hors fonds d’aide à l’innovation audiovisuelle et

aide sélective aux projets pour les nouveaux médias.


Répartition des aides totales du CNC1 selon le genre (%)

2014 2015

¹ Aides à la production + aides à la préparation (y compris les compléments d’aide et les subventions au titre du « web COSIP»).

a. Les aides à la production

En 2015, le montant des aides allouées à la production de programmes audiovisuels s’élève à 225,0 M€ (+0,5 % par rapport à 2014). Elles couvrent, en moyenne, 16,2 % des devis totaux des œuvres aidées, contre 15,4 % en 2014 et 15,6 % en moyenne sur les cinq dernières années. Aides à la production du CNC¹ (M€)

2011 2012 2013 2014 2015poids des aides dans le total des devis 2014 (%)

fiction 77,0 73,1 81,0 72,00 66,2 10,4 documentaire 80,2 87,9 95,9 80,49 82,1 20,1 animation 43,7 37,9 41,2 33,35 37,1 20,5 spectacle vivant 24,3 26,5 29,3 35,44 36,2 28,9 magazine d’intérêt culturel 4,3 4,0 3,9 2,66 3,4 10,6 total 229,4 229,4 251,3 223,94 225,0 16,2

¹ Y compris les compléments de subvention et les aides au titre du « web COSIP», hors aides à la production du fonds d’aide à la création pour les nouveaux médias.

Les aides à la production se répartissent entre aides automatiques (72,0 % en 2015), aides sélectives (9,8 %) et avances (18,2 %). En 2015, les aides automatiques (subventions de réinvestissement dont compléments) progressent de 2,3 % pour atteindre 162,1 M€. Le soutien automatique au documentaire augmente de 1,0 % à 61,4 M€, soit 37,9 % des aides automatiques totales. A 45,2 M€, les montants alloués à la fiction sont en baisse de 8,3 % par rapport à 2014. Le poids du genre dans le total des aides automatiques s’élève à 27,9 % (31,1 % en 2014). En 2015, l’animation mobilise 16,1 % des aides automatiques (13,5 % en 2014), pour un montant de 26,1 M€, en augmentation de 21,9 % par rapport à 2014. Le montant des aides consacrées au spectacle vivant augmente en 2015, de 9,9 % à 29,4 M€. Le genre capte 18,1 % des aides automatiques à la production (16,9 % en 2014). En 2015, les aides sélectives (subventions d’investissement) diminuent de 19,8 % à 22,0 M€ (27,5 M€ en 2014). Le documentaire reste le premier genre bénéficiaire de ces aides, captant 35,2 % du total en 2015 à 7,7 M€. La part de la fiction dans le total des aides sélectives atteint 28,2 % (29,5 % en 2014). Le montant des aides sélectives consacrées au genre diminue et passe

fiction32,0

documentaire35,5

animation16,1

spectacle vivant15,3

magazine d'intérêt culturel

1,1

fiction29,6

documentaire36,6

animation16,7

spectacle vivant15,6

magazine d'intérêt culturel

1,5


de 8,1 M€ à 6,2 M€ en 2015. L’animation mobilise 18,0 % du soutien sélectif accordé en 2015 (27,8 % en 2014) à 4,0 M€ contre 7,6 M€ en 2014 (soit une baisse de 48,2 %). Le magazine d’intérêt culturel voit en revanche sa part dans le total des aides sélectives augmenter à 15,5 %, pour un total de 3,4 M€ en hausse de 37,7 % par rapport à 2014. Les aides sélectives allouées au spectacle vivant baissent quant à elles de 19,0 % à 0,7 M€. Le genre capte 3,2 % du total des aides sélectives en 2015 (soit autant qu’en 2014). Les avances (subventions de réinvestissement complémentaire) augmentent en 2015 à 41,0 M€ (+7,6 %). Avec 36,2 % des avances totales de 2015, la fiction est le premier genre bénéficiaire (38,4 % en 2014). La part du documentaire s’élève à 31,8 % (29,8 % en 2014), celle de l’animation à 17,1% (11,2 % en 2014) tandis que la part du spectacle vivant baisse à 14,9 % (20,5 % en 2014). Aides du CNC à la production selon la nature de subvention en 2015 (M€)

aides

sélectives aides

automatiques1 avances total

fiction 6,2 45,2 14,8 66,2 documentaire 7,7 61,4 13,0 82,1 animation 4,0 26,1 7,0 37,1 spectacle vivant 0,7 29,4 6,1 36,2 magazine d’intérêt culturel 3,4 - - 3,4 total 22,0 162,1 41,0 225,0

¹ Y compris les subventions au titre du « web COSIP».

Le Web COSIP A la faveur du décret n°2011-364 du 1er avril 2011 modifiant le décret n°95-110 régissant le fonds de soutien audiovisuel, le CNC a étendu le soutien automatique audiovisuel aux productions financées exclusivement par un site web ou un diffuseur internet sans diffuseur télévisuel. Ce décret permet de financer les programmes destinés à des services web et d’accompagner le développement et la production d’œuvres audiovisuelles sur internet (web doc, web fiction, captation pour internet, etc.). Le « web COSIP » permet aux producteurs disposant d’un compte automatique audiovisuel de le réinvestir sur des œuvres audiovisuelles préachetées par une ou plusieurs plateformes internet seules, selon des modalités proches de celles des projets déjà aidés par le soutien audiovisuel du CNC, à partir du même compte de soutien du producteur et pour les mêmes genres audiovisuels éligibles qu’au soutien automatique. Les œuvres aidées par le « web COSIP » peuvent être « linéaires » ou « non linéaires » dans leur construction ou leur cheminement. Elles sont caractérisées par une durée cumulée, définie comme la « durée de l’ensemble des séquences d’images animées, sonorisées ou non, composant l’œuvre unitaire ou chacun de ses épisodes tels que mis à disposition du public ». En 2015, 100 programmes ont été aidés au titre du « web COSIP » (153 heures, contre 104 heures en 2014). Le total des devis de ces programmes s’élève à 17,0 M€ (10,0 M€ en 2014), soit un coût horaire moyen de 111,5 K€ (95,9 K€ en 2014). Les apports globaux des diffuseurs atteignent 6,2 M€ en 2015, contre 3,7 M€ en 2014. En tant que premiers diffuseurs, ils investissent 37,2 K€ en moyenne par heure de programme commandé (33,4 % des devis). A 4,6 M€ (2,9 M€ en 2014), les aides du CNC représentent 26,9 % des devis des programmes aidés (28,8 % en 2014). Parmi ces 100 programmes, 61 sont des adaptations audiovisuelles de spectacle vivant, comme Babel 8.3 La Mosaïque des cultures (88’ – LGMT Productions), 28 sont des documentaires parmi


lesquels Dig it ! (80’ – La Maison du Directeur – Camera Talk Productions) et 8 sont des fictions parmi lesquelles Wei or die (88’ – Cinétévé). Aide du web COSIP¹ (K€)

2011 2012 2013 2014 2015Poids des aides dans le total des devis 2015 (%)

fiction 27,0 431,2 177,5 323,2 640,4 27,4documentaire 293,5 284,5 894,8 577,5 991,2 21,6animation - 253,0 52,7 - 282,9 23,4spectacle vivant 75,0 1 217,5 1 270,6 1 971,0 2 678,4 30,0total 395,5 2 186,1 2 395,6 2 871,7 4 593,0 26,9

¹ Y compris les compléments de subvention et les aides au titre du « web COSIP», hors aides à la production du fonds d’aide à la création pour les nouveaux médias.

b. Les aides à la préparation

Le montant total des aides à la préparation d’œuvres audiovisuelles atteint 6,9 M€ en 2015 (-21,8 % par rapport à 2014) et 6,8 M€ en moyenne par an entre 2006 et 2015. Le nombre de projets aidés en 2015 est en hausse de 4,5 %. Ainsi, 440 projets bénéficient d’une aide à la préparation, soit 19 projets de plus qu’en 2014, pour un montant moyen par projet de 15 682 € (17 500 € par projet en moyenne entre 2011 et 2015). En 2015, les aides à la préparation représentent 3,0 % de l’ensemble des subventions allouées par le CNC à la production audiovisuelle (3,8 % en 2014). Aides à la préparation d’œuvres audiovisuelles du CNC (K€)

2011 2012 2013 2014 2015 fiction 2 316,8 3 170,8 3 547,6 2 414,8 2 403,0 documentaire 2 393,3 2 397,9 2 563,7 2 242,0 2 815,3 animation 1 980,2 2 355,6 2 169,0 4 090,8 1 666,6 spectacle vivant 77,4 55,0 73,7 15,0 total 6 690,2 8 001,7 8 335,3 8 821,3 6 899,9

Œuvres audiovisuelles bénéficiaires d’une aide à la préparation du CNC

2011 2012 2013 2014 2015 fiction 111 150 148 111 98 documentaire 279 263 279 240 303 animation 46 49 43 65 38 spectacle vivant - 8 5 5 1 total 436 470 475 421 440

Aides à la préparation de fiction

En 2015, le montant des aides à la préparation des œuvres de fiction est quasi stable (-0,5 % par rapport à 2014) à 2,4 M€. Le nombre de projets aidés passe de 111 en 2014 à 98 en 2015, pour un apport moyen par projet en progression de 12,7% à 24 521 €. Aides à la préparation de documentaire

Les aides à la préparation de documentaires progresse de 25,6 % en 2015, à 2,8 M€. Le nombre de projets soutenus enregistrant également une hausse importante (303 projets en 2015, soit +26,3 %), le montant moyen alloué par projet est quasi stable (-0,5% à 9 291 €). En 2015, le


documentaire représente 40,8 % du montant total des aides à la préparation, pour 68,9 % de l’ensemble des projets aidés. Aides à la préparation d’animation

En 2015, les aides à la préparation d’œuvres d’animation affichent une forte baisse (-59,3 %). Elles s’élèvent à 1,7 M€, contre 4,1 M€ en 2014. 38 projets sont aidés au total, soit 27 de moins qu’en 2014. En moyenne, chaque projet bénéficie de 43 858 €, soit une baisse de 30,3 % par rapport à 2014. L’animation représente 24,2 % des aides à la préparation en 2015, pour 8,6 % des projets aidés. Aides à la préparation de spectacle vivant

Le spectacle vivant capte 0,2 % des aides à la préparation en 2015 à 15,0 K€ contre 73,7 K€ en 2014 (-79,6 %) pour un projet aidé (5 en 2014).

B. Les aides sélectives aux pilotes d’animation

En animation, le CNC soutient des projets difficiles ou de conception nouvelle en participant aux coûts de fabrication de pilotes de séries destinées à la télévision. L’engagement d’un diffuseur n’est pas nécessaire à l’intervention du CNC. L’aide accordée ne peut dépasser 40 % du coût de fabrication du pilote supporté par l’entreprise. En 2015, 9 projets d’animation ont été soutenus pour un montant total de 151,0 K€.

C. Le fonds d’aide à l’innovation audiovisuelle

Le fonds d’aide à l’innovation audiovisuelle est un dispositif qui accompagne les auteurs et les producteurs dans les phases d’écriture et de développement. Son objectif est d’accompagner une diversité de programmes de tous formats (séries, unitaires) à destination de la télévision et qui présentent une ambition éditoriale forte, notamment au regard de leur écriture, du public visé, de leur direction artistique et de leur réalisation. L’aide à la création

Elle accompagne deux phases distinctes dans le travail d’écriture avec un forfait d’aide au concept, un forfait d’aide à l’écriture dont l’octroi est fléché en commission en fonction de la maturité du projet présenté.

Ces deux aides sont cumulables sur un même projet, la première étant déduite du montant de la seconde quand celle-ci est obtenue. Aides à la création (concept)

L’aide au concept s’adresse aux auteurs pour accompagner la première formalisation de leur projet. En 2015, l’aide au concept a octroyé un montant forfaitaire de 7 500 € par projet. 9 projets d’animation et 37 projets de fiction bénéficient de cette aide. Aides à la création (écriture)

L'aide à l’écriture s’adresse aux auteurs. Elle vient distinguer la qualité de la proposition, le travail déjà accompli et permet de poursuivre l’écriture du projet.


77 projets en fiction, documentaire et animation reçoivent une aide à l’écriture en 2015 pour un montant total de 1 721,0 K€. En 2015, 44 projets de fiction bénéficient d’aides à l’écriture, pour un montant moyen de 26 023 € par projet. 22 projets d’animation sont aidés pour un montant moyen de 8 795 €. 51 projets de documentaire reçoivent également une aide à l’écriture au cours de l’année 2015, pour un montant forfaitaire de 7 500 € par projet. Œuvres bénéficiaires de l’aide à l’écriture du fonds d’aide à l’innovation audiovisuelle

2011 2012 2013 2014 2015

fiction 35 52 46 41 44

documentaire¹ 54 52 54 57 51

animation 3 10 11 12 22total 92 114 111 110 117¹ Pour le documentaire, l’aide à l’innovation concerne des projets cinématographiques et audiovisuels.

Montant des aides à l’écriture du fonds d’aide à l’innovation audiovisuelle (K€)

2011 2012 2013 2014 2015

fiction 865,0 1 410,0 1 305,0 1 130,0 1 145,0

documentaire¹ 378,0 390,0 405,0 427,5 382,5

animation 26,0 112,0 130,0 123,0 193,5total 1 269,0 1 912,0 1 840,0 1 680,5 1 721,0¹ Pour le documentaire, l’aide à l’innovation concerne des projets cinématographiques et audiovisuels.

Montant moyen des aides à l’écriture du fonds d’aide à l’innovation audiovisuelle (€)

2011 2012 2013 2014 2015fiction 24 714 27 115 28 370 27 560 26 023documentaire¹ 7 000 7 500 7 500 7 500 7 500animation 8 667 11 200 11 818 10 250 8 795¹ Pour le documentaire, l’aide à l’innovation concerne des projets cinématographiques et audiovisuels.

Aides à la réécriture

L’aide à la réécriture permet aux auteurs de remettre en chantier une première étape de leur projet qu’ils ont développé seuls, en optimisant la qualité de leur travail afin de lui donner les meilleures chances d’exister. Cette aide sert à la fois à réécrire (sur le plan littéraire et/ou graphique lorsqu’il s’agit d’animation) mais aussi à financer l’apport de collaborateurs professionnels extérieurs sur le travail de réécriture du projet. Cette aide a profité à 5 projets d’animation pour un montant moyen de 4 000 € par projet et à 8 projets de fiction pour un montant moyen de 14 375 € par projet en 2015. Œuvres bénéficiaires de l’aide à la réécriture du fonds d’aide à l’innovation audiovisuelle

2013 2014 2015

fiction 10 13 8

animation 2 8 5total 12 21 13

Montant des aides à la réécriture du fonds d’aide à l’innovation audiovisuelle (€)

2013 2014 2015

fiction 290 000 172 500 115 000

animation 28 000 88 000 20 000total 318 000 260 500 135 000


Montant moyen des aides à la réécriture du fonds d’aide à l’innovation audiovisuelle (€)

2013 2014 2015

fiction 29 000 13 270 14 375

animation 14 000 11 000 4 000

Aides au développement

L’aide au développement est destinée aux entreprises de production dans le but de développer conjointement avec un ou plusieurs auteurs un projet créatif. Elle permet de financer la finalisation de l’écriture/réécriture, l’élaboration de la direction artistique, les essais techniques, la recherche de partenaires financiers et éventuellement la fabrication d’un teaser ou pilote. En 2015, 24 projets d’animation sont aidés au titre de l’aide au développement pour un montant moyen par projet de 25 528 €. 4 projets de fiction sont aidés pour un montant moyen par projet de 40 000 €. 45 projets de documentaire bénéficient d’une aide au développement du fonds d’aide à l’innovation audiovisuelle, pour un montant moyen de 13 577 € par projet (soit 611 000 € de budget annuel). Œuvres bénéficiaires de l’aide au développement du fonds d’aide à l’innovation audiovisuelle

2010 2011 2012 2013 2014 2015

fiction 6 5 2 0 6 4

documentaire¹ 43 43 44 53 45 45

animation 7 10 13 13 19 24total 56 58 59 66 70 73¹ Pour le documentaire, l’aide à l’innovation concerne des projets cinématographiques et audiovisuels.

Montant des aides au développement du fonds d’aide à l’innovation audiovisuelle (K€)

2010 2011 2012 2013 2014 2015

fiction 249,0 191,0 60,0 0,0 386,4 160,0

documentaire¹ 614,0 652,0 675,0 705,0 601,0 611,0

animation 230,0 178,0 336,5 319,0 515,0 612,7total 1 093,0 1 021,0 1 071,5 1 024,0 1 502,4 1 383,7¹ Pour le documentaire, l’aide à l’innovation concerne des projets cinématographiques et audiovisuels.

Montant moyen des aides au développement du fonds d’aide à l’innovation audiovisuelle (€)

2010 2011 2012 2013 2014 2015

fiction 41 500 38 200 30 000 0 64 000 40 000

documentaire¹ 14 279 15 163 15 340 13 302 13 355 13 577

animation 32 857 17 800 25 885 24 538 27 105 25 528¹ Pour le documentaire, l’aide à l’innovation concerne des projets cinématographiques et audiovisuels.

Aides au développement renforcé Le documentaire dispose d’un soutien supplémentaire : l’aide au développement renforcé. Cette aide permet le financement d’un premier tournage et du pré-montage d’un nombre limité de projets. Elle a pour objectif d’aider des œuvres particulièrement créatives et ambitieuses qui, pour rencontrer l’adhésion des diffuseurs et convaincre de leur pertinence, ont besoin d’aller au-delà du stade du scénario. En 2015, 14 aides au développement renforcé ont été octroyées, pour un montant moyen de 50 000 €, soit une enveloppe totale de 700 K€. En 2014, 13 projets de documentaires avaient bénéficié de l’aide au développement renforcé, 51 384 €, soit une enveloppe totale de 668 K€.


D. Le fonds d’aide aux projets pour les nouveaux médias

Depuis 2007, le fonds d'aide aux projets pour les nouveaux médias accompagne des œuvres audiovisuelles innovantes qui intègrent les spécificités du web dans leur démarche de création et de diffusion. Relevant principalement des genres fiction, animation ou documentaire de création, les projets soutenus visent à renouveler les propositions d’écriture et de mise en scène, inscrites dans un environnement numérique en phase avec les nouveaux usages des spectateurs. Ces projets se caractérisent avant tout par leur diversité: ce sont des web documentaires, des fictions transmédias, des web séries, des films pour la réalité virtuelle. Ils sont linéaires ou interactifs, développés uniquement pour le digital ou dans une dynamique transmédia (en articulation avec un programme antenne ou un long-métrage). En 2015, 93 projets sont soutenus pour montant global investi de 2,9 M€. L’année 2015 fait apparaître une plus grande diversité de genres, avec une progression très nette des projets de fiction (25 projets contre 14 en 2014). C’est aussi l’année de l’émergence de la réalité virtuelle avec 16 projets soutenus. Œuvres bénéficiaires de l’aide du fonds aux projets nouveaux médias

2010 2011 2012 2013 2014 2015

fiction 14 16 16 8 14 25

documentaire 47 56 71 69 53 43

animation 8 11 6 5 21 21

spectacle vivant - 3 2 2 1 -

magazine d'intérêt culturel - - - 3 2 4

total 69 86 95 87 90 93

Montant des aides du fonds aux projets nouveaux médias (K€)

2010 2011 2012 2013 2014 2015

fiction 431,0 634,0 365,0 283,5 378,0 648,2

documentaire 1 223,9 1 592,0 1 909,7 2 135,0 1 668,2 1 517,0

animation 207,0 290,5 104,0 180,0 718,0 618,5

spectacle vivant - 47,5 23,5 35,0 35,0

magazine d'intérêt culturel - - - 125,0 150,0 149,0

total 1 861,9 2 564,0 2 402,2 2 755,0 2 758,5 2 932,7

Aides à l’écriture et au développement des projets multi-supports

Cette aide s’adresse aux auteurs et aux producteurs, et vise les projets développés pour différentes plateformes, dont le cinéma et/ou la télévision. 20 projets multi-supports sont soutenus en 2015, autant qu’en 2013 et 2014, pour un montant total de 536 000 € et un montant moyen de 26 800 € par projet. Aide à l’écriture et au développement des projets multi-supports

2010 2011 2012 2013 2014 2015

nombre de projets aidés 25 29 29 20 20 20

montant total de l’aide (K€) 673,3 772,0 779,0 577,0 677,0 536,0


Aides à l’écriture et au développement des projets internet / écrans mobiles

Cette aide s’adresse aux auteurs et aux producteurs, et vise les projets développés uniquement pour les plateformes numériques. 44 projets sont soutenus en 2015 (37 en 2014), pour un montant total de 617,7 K€ et un montant moyen de 14 000 € par projet. Aide à l’écriture et au développement des projets internet / écrans mobiles

2010 2011 2012 2013 2014 2015


montant total de l’aide (K€) 405,6 582,0 586,2 518,0 574,2 617,7

Aides à la production des projets multi-supports et des projets internet / écrans mobiles

Cette aide ne s’adresse qu’aux producteurs justifiant, au moment du dépôt du dossier, d’un apport en numéraire émanant d’un partenaire financier extérieur. 29 projets sont aidés en 2015, pour un montant total de 1 779,0 K€ et un montant moyen de 61 345 € par projet. Aide à la production des projets multi-supports et des projets internet / écrans mobiles

2010 2011 2012 2013 2014 2015


montant total de l’aide (K€) 783,0 1 210,0 1 037,0 1 660,0 1 698,0 1 779,0

E. Le crédit d’impôt

Le crédit d’impôt en matière audiovisuelle permet à une société de production, sous certaines conditions, de déduire une partie de son imposition de certaines dépenses de production (dépenses dites éligibles). Depuis le 1er janvier 2016, le crédit d’impôt audiovisuel est égal à 25 % des dépenses éligibles pour les œuvres de fiction et d’animation, et à 20 % pour les œuvres documentaires. Toutefois, le crédit d’impôt ne peut excéder 1 150 € par minute pour une œuvre documentaire, 3 000 € par minute pour une œuvre d’animation et 5 000 € par minute pour une œuvre de fiction internationale. Pour les autres œuvres de fiction audiovisuelles, il existe depuis le 1er janvier 2016 plusieurs plafonds (de 1 250 € à 7 500 €) selon le coût de production par minute de l’œuvre. En 2015, 567 œuvres audiovisuelles obtiennent un agrément provisoire au titre du crédit d’impôt (37 œuvres d’animation, 384 documentaires et 146 œuvres de fiction). Le total des dépenses éligibles pour ces œuvres est estimé à 460 M€. Après prise en compte des plafonds, le coût total du crédit d’impôt audiovisuel au bénéfice de ces 567 œuvres (dépense fiscale) en 2016 est estimé à 69 M€. Pour rappel, 503 œuvres audiovisuelles avaient bénéficié d’un agrément provisoire de crédit d’impôt en 2014 pour une dépense fiscale estimée à 66 M€. Le crédit d’impôt en matière audiovisuelle permet de maintenir des emplois et d'éviter les délocalisations de tournages et de dépenses de post-production dans un contexte de forte concurrence internationale (mise en place d'un crédit d'impôt audiovisuel au Royaume-Uni par exemple). Il permet de renforcer la structure et l’économie de la filière audiovisuelle, notamment en maintenant l’activité des industries techniques, mais aussi le savoir-faire français et sa compétitivité technologique.


La part des jours de tournage des fictions effectués en France représente 94,2 % du nombre total de jours de tournage en 2015, contre 85,4 % en 2004 (année avant la mise en place du crédit d’impôt audiovisuel). Cette évolution s’explique par les aménagements apportés au dispositif, notamment en loi de finances rectificative pour 2012, destinés à renforcer sa compétitivité face aux dispositifs étrangers. L’efficacité du dispositif peut être estimée en calculant, pour chaque euro de crédit d’impôt versé, le montant investi dans la filière et les recettes fiscales associées. Pour 1 € de crédit d’impôt audiovisuel versé, 12,9 € sont investis dans la filière et près de 3,6 € de recettes fiscales et sociales induites sont perçues par l’Etat.

F. Les aides à la promotion et à la vente à l’étranger

En 1995, le CNC a mis en place une aide permettant aux producteurs et aux distributeurs d’utiliser des outils performants pour commercialiser leurs programmes à l’étranger. Cette aide est accessible aux œuvres relevant des genres de la fiction, de l’animation, du documentaire et de l’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant éligibles au fonds de soutien audiovisuel. Elle est destinée à financer en partie le doublage, le sous-titrage et le reformatage des œuvres ainsi que la fabrication d’instruments de promotion (plaquettes, bandes de démonstration, site internet etc.). En 2015, les aides à la promotion et à la vente à l’étranger enregistrent une hausse de 9,6 % par rapport à 2014. 1,7 M€ est attribué au titre de l’aide à la promotion et à la vente à l’étranger (1,6 M€ en 2014). Les aides diminuent de 19,0 % pour la fiction (158 K€ en 2015 contre 195 K€ en 2014), de 21,7 % pour le documentaire (529 K€ en 2015, 676 K€ en 2014). Elles augmentent de 72,1 % pour l’animation (840 K€ en 2015 contre 488 K€ en 2014). En 2015, l’animation est le genre le plus soutenu et concentre 48,9 % des aides à la promotion et à l’étranger (31,1 % en 2014). Le documentaire est le deuxième genre le plus aidé et atteint 30,8 % des aides, contre 43,1 % en 2014. La part de la fiction dans les aides s’élève à 9,2 %. Aides à la promotion et à la vente à l’étranger selon le genre (K€)

2011 2012 2013 2014 2015 évol 15/14 (%)

fiction 119 202 328 195 158 -19,0%

documentaire 532 544 656 676 529 -21,7%

animation 466 593 603 488 840 +72,1%

spectacle vivant 6 13 7 6 4 -33,3%

divers¹ 52 66 210 204 188 -7,8%

total 1 175 1 418 1 804 1 569 1 719 +9,6%

¹ Dont catalogues.

En 2015, le doublage est le premier poste aidé pour un montant de 707 K€ (+30,7 % par rapport à 2014), soit 41,1 % des aides allouées. Vient ensuite le poste sous titrage/voix off pour 555 K€ (-5,3 % par rapport à 2014 et 32,3 % des aides). La publicité est le poste qui connait l’augmentation des aides la plus importante passant de 108 K€ en 2014 à 167 K€ en 2015 (+54,6 %).


Types d’aides à la promotion et à la vente à l’étranger (K€)

2011 2012 2013 2014 2015 évol 15/14 (%)

doublage 390 454 772 541 707 +30,7%

sous-titrage/voix off 483 505 534 586 555 -5,3%

publicité 88 208 148 108 167 +54,6%

documentation papier 111 142 126 108 102 -5,6%

reformatage 26 21 44 59 73 +23,7%

site internet 45 56 100 61 42 -31,1%

bande démonstration 27 25 33 27 39 +44,4%

transcodage 5 6 5 7 2 -71,4%

divers¹ 42 72 32 -55,6%

total 1 175 1 418 1 804 1 569 1 719 +9,6%¹ Dont inscription à une vidéothèque, traduction de script et autres.


835 807

912

752 731774 768 782 748 743

0

200

400

600

800

1 000

2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015

II. La fiction

Chiffres clés de la fiction

2011 2012 2013 2014 2015 évol. 15/14volume horaire (heures) 774 768 782 748 743 -0,7%devis (M€) 752,4 667,4 710,9 717,2 638,9 -10,9%coût horaire (K€/heure) 972,0 869,5 909,5 958,3 859,3 -10,3%apports des diffuseurs (M€) 536,9 467,5 500,9 483,9 462,5 -4,4%apports du CNC¹ (M€) 77,0 73,1 81,0 72,0 66,2 -8,1%apports étrangers (M€) 36,6 47,0 27,1 45,3 19,6 -56,7%

¹ Y compris les compléments d’aide. Source : CNC.

A. Volume de production de la fiction

En 2015, le volume de fiction aidée par le CNC s’établit à 743 heures. Il diminue de 0,7 % par rapport à 2014. La fiction représente 15,0 % de la durée totale de l’ensemble des programmes audiovisuels aidés par le CNC en 2015, contre 15,5 % en 2014. Heures aidées de fiction

Source : CNC

Les devis de fiction reculent de 10,9 % entre 2014 et 2015 à 638,9 M€. Le coût horaire moyen de la fiction aidée est en baisse de 10,3 % à 859,3 K€. L’apport horaire moyen du CNC (y compris compléments) est en diminution de 7,4 % à 89,0 K€.

B. Financement de la fiction

En 2015, les financements français pour la fiction (619,2 M€) sont en baisse de 7,8 % par rapport à 2014 et les financements étrangers (19,6 M€) diminuent de 56,7 %. Le nombre de séries d’envergure internationale comptabilisé en 2015 est en effet moins important qu’en 2014.

a. Les financements français

En 2015, la contribution des diffuseurs à la production des programmes de fiction diminue de 4,4 % par rapport à 2014 à 462,5 M€. Leur part dans le financement du genre s’élève à 72,4 % (+4,9 points). L’apport horaire des diffuseurs recule de 3,8 % entre 2014 et 2015 à 622,1 K€. La


contribution des producteurs est en baisse de 15,5 % à 58,9 M€ en 2015. La part des apports des producteurs s’établit à 9,2 % (-0,5 point). Les apports du CNC (y compris compléments) sont en diminution de 8,1 % à 66,2 M€ en 2015. En revanche, la part des apports du CNC (y compris compléments) dans le financement de la fiction est en hausse de 0,4 point à 10,4 %. Financement de la fiction (M€)

2011 2012 2013 2014 2015financements français 715,8 620,3 683,8 671,9 619,2producteurs français 75,4 58,2 78,2 69,7 58,9préventes en France 9,1 5,6 5,7 15,8 10,2diffuseurs 536,9 467,5 500,9 483,9 462,5SOFICA 0,3 0,4 2,0 2,5 1,1CNC 74,7 70,7 74,9 68,4 65,4compléments CNC¹ 2,3 2,4 6,1 3,6 0,8autres 17,1 15,5 15,9 28,0 20,4financements étrangers 36,6 47,0 27,1 45,3 19,6coproductions étrangères 17,8 32,7 21,9 16,7 8,3préventes à l’étranger² 18,9 14,3 5,2 28,6 11,3total des financements 752,4 667,4 710,9 717,2 638,9¹ Aides accordées après la première décision. ² Y compris minimums garantis. Source : CNC

Financement de la fiction (%)

2014 2015

1 Y compris les compléments d’aide.

b. Les financements étrangers

En 2015, les apports en coproduction diminuent de 50,5 % par rapport à 2014 à 8,3 M€ et les préventes (y compris minimums garantis) sont en baisse de 60,4 % à 11,3 M€. En 2015, deux séries (Versailles – saison 2 et Jour polaire) ont un apport étranger supérieur à 4 M€ chacune, contre quatre séries en 2014. Le volume horaire total des programmes bénéficiant d’un financement étranger augmente toutefois de 14,2 % : 333 heures de fiction sont financées avec des partenaires étrangers en 2015, soit 44,8 % du volume horaire total de fiction (292 heures, soit 39,0 % en 2014). En 2015, la totalité des apports étrangers porte sur des œuvres majoritaires françaises. Pour rappel, en 2014, 282 heures d’œuvres majoritaires françaises avaient été produites avec un apport étranger de 31,6 M€ (13,7 M€ d’apports en coproduction et 18,0 M€ de préventes - y compris minimums garantis) et 9 heures de programmes minoritaires français

producteurs français

9,7

diffuseurs67,5

CNC¹10,0

étranger6,3

autres6,5 producteurs

français9,2

diffuseurs72,4

CNC¹10,4

étranger3,1

autres5,0


avaient bénéficié d’un apport étranger de 13,7 M€ (3,1 M€ d’apports en coproduction et 10,6 M€ de préventes - y compris minimums garantis). En 2015, les apports étrangers couvrent 3,1 % du financement global de la production de fiction aidée par le CNC (6,3 % en 2014).

C. Politique d’investissement des chaînes en fiction

Commandes des diffuseurs en fiction

heures initiées1

apport des diffuseurs (M€)2

coût horaire (K€)1

apport horaire (K€)1

taux de financement (%)1

2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015chaînes publiques nationales 418 415 279,72 255,02 908,8 825,1 668,8 614,2 73,6 74,4chaînes privées nationales gratuites 254 229 155,88 125,41 967,1 720,0 607,0 537,2 62,8 74,6chaînes payantes 66 81 47,03 80,41 1 352,4 1 558,5 665,7 950,9 49,2 61,0chaînes locales 2 6 0,27 0,33 338,6 202,2 40,1 33,1 11,9 16,4services en ligne 8 12 0,95 1,33 196,7 297,6 114,2 108,2 58,1 36,4¹ En tant que premier diffuseur. ² Tous rangs de diffusion confondus. Source : CNC

Répartition des apports des diffuseurs en fiction selon le type de chaînes (%)

2014 2015

a. Les chaînes nationales gratuites

En 2015, le volume de fiction initiée par les chaînes nationales gratuites recule de 4,1 % par rapport à 2014 à 644 heures. Leur investissement total est en baisse de 12,7 % à 380,4 M€. Les chaînes publiques nationales diminuent leur apport financier de 8,8 % à 255,0 M€ pour un volume d’heures initiées en baisse de 0,8 % à 415 heures. L’investissement des chaînes privées nationales gratuites recule de 19,5 % à 125,4 M€ pour un volume d’heures initiées en baisse de 9,6 % à 229 heures. En 2015, le volume de fiction initiée par les chaînes privées de la TNT gratuite (hors chaînes historiques) augmente de 46,2 % par rapport à 2014 à 81 heures et leur investissement total est en hausse de 33,7 % à 8,2 M€. Cette évolution s’explique essentiellement par l’augmentation des commandes de TMC (+36 heures pour les Mystères de l’amour). Ces chaînes couvrent 1,8 % des investissements totaux des diffuseurs dans le genre (1,3 % en 2014). En 2015, l’apport horaire de l’ensemble des chaînes nationales gratuites en tant que premiers diffuseurs recule de 9,1 %. Le coût horaire des programmes qu’elles financent en tant que premiers diffuseurs est en baisse de 15,4 %. Les chaînes nationales gratuites totalisent 82,3 % des investissements de l’ensemble des chaînes dans la fiction en 2015 (90,0 % en 2014) et initient 86,6 % du volume horaire mis en production (89,7 % en 2014).

chaînes publiques nationales

57,8

chaînes privées

nationales gratuites

32,2

chaînes payantes

9,7

chaînes locales

0,1

services en ligne0,2


55,1chaînes privées


27,1

chaînes payantes

17,4

chaînes locales

0,1



Commandes des chaînes nationales gratuites en fiction

heures

initiées¹ heures totales²

apport des diffuseurs (M€)²

coût horaire (K€)¹

apport horaire (K€)¹

taux de financement (%)¹

2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015France 2 136 144 136 144 119,11 105,27 1 209,4 992,9 873,0 733,0 72,2 73,8France 3 199 196 199 196 132,71 125,68 840,0 798,5 666,0 640,3 79,3 80,2France 3 Régions 1 4 1 4 0,04 0,09 221,1 74,6 65,3 24,5 29,5 32,8France 5 - 5 - 5 - 0,35 - 184,3 - 64,4 - 35,0France 4 11 4 15 6 1,92 1,08 341,8 575,1 162,8 215,4 47,6 37,4France Ô et 1ère 35 31 36 40 2,43 2,47 141,5 151,5 69,2 74,6 48,9 49,3France Télévisions 382 384 386 392 256,20 234,92 893,5 800,9 670,5 610,8 75,0 76,3Arte 36 31 36 31 23,52 20,10 1 070,7 1 129,5 650,6 658,0 60,8 58,3chaînes publiques nationales³ 418 415 422 423 279,72 255,02 908,8 825,1 668,8 614,2 73,6 74,4D8 - 2 - 2 - 0,47 - 443,1 - 309,9 - 69,9Gulli - 1 - 1 - 0,10 - 384,5 - 100,0 - 26,0HD1 - 0 3 16 0,30 0,83 - 366,7 - 92,3 - 25,2NRJ12 15 - 15 - 1,40 - 167,1 - 95,7 - 57,2 -NT1 - 2 - 2 - 0,18 - 259,3 - 120,0 - 46,3TMC 41 76 42 76 2,84 5,16 123,1 121,7 67,4 67,7 54,8 55,6W9 - - 30 35 1,58 1,43 - - - - - -TNT privée gratuite4 55 81 90 131 6,11 8,17 134,8 134,9 74,9 73,7 55,6 54,7M6 72 46 72 46 30,74 16,60 889,0 541,2 428,9 358,2 48,3 66,2TF1 127 102 127 102 119,03 100,63 1 374,1 1 262,8 939,7 984,2 68,4 77,9chaînes privées nationales gratuites5 254 229 255 229 155,88 125,41 967,1 720,0 607,0 537,2 62,8 74,6total 672 644 675 652 435,60 380,43 930,8 787,7 645,5 586,8 69,3 74,51 En tant que premier diffuseur. 2 Tous rangs de diffusion confondus. 3 France Télévisions + Arte. 4 D8 + Gulli + HD1 + NRJ12 + NT1 + TMC + W9. 5 TNT privée gratuite + M6 + TF1. Source : CNC

Les chaînes publiques nationales

En 2015, les chaînes de France Télévisions participent à la production de 392 heures de fiction (+1,7 % par rapport à 2014) dont 384 en tant que premiers diffuseurs (+0,6 %), pour un apport total de 234,9 M€ (-8,3 %). France Télévisions fournit ainsi 50,8 % des investissements totaux des chaînes dans la production de fiction en 2015 (53,0 % en 2014). La contribution de France 2 diminue de 11,6 % à 105,3 M€ pour 144 heures de fiction, toutes en tant que premier diffuseur (+5,3 %). En moyenne, France 2 investit 733,0 K€ par heure de fiction initiée (-16,0 %). Sa part de financement des devis atteint 73,8 % (+1,6 point). Le volume de fiction commandée par France 2 est composé à 79,2 % de séries et feuilletons (72,8 % en 2014). La chaîne engage notamment la production de la nouvelle série Lebowitz contre Lebowitz (8x52’ – Chabraque Productions) et poursuit la production de la série Chérif - saison 3 (10x52’ – Making Prod). La chaine produit également le téléfilm unitaire Ne m’abandonne pas (1x90’ – Scarlett Production). L’apport de France 3 (hors France 3 Régions) à la production de fiction recule de 5,3 % à 125,7 M€ pour 196 heures de programmes, toutes en tant que premier diffuseur (-1,5 %). France 3 apporte en moyenne 640,3 K€ par heure de fiction initiée (-3,9 %). Son taux de couverture en tant que premier diffuseur s’établit à 80,2 % (+0,9 point). Le volume de fiction initiée par France 3 est composé à 85,6 % de séries et feuilletons y compris les collections (79,7 % en 2014). Plus belle la vie (260x24’ et 4x52’ – Telfrance Série) constitue 55,3 % du volume commandé par France 3 en 2015 (53,8 % en 2014). La chaîne poursuit la collection Meurtres à… (9x90’), elle engage la production de la série la Stagiaire (6x52’ – Gazelle et Cie) et du téléfilm unitaire Elles… les filles du Plessis (1x90’ – K’ien Productions).


France Ô et 1ère interviennent dans la production de 40 heures de fiction (+10,7 %) dont 31 en tant que premiers diffuseurs (-9,2 %) pour un investissement de 2,5 M€ (+1,7 %). Elles commandent notamment la 3e saison du feuilleton Cut (70x24’ – Adventure Line Productions, Terence Films). France 4 apporte 1,1 M€ à la production de 6 heures de fiction dont 4 en tant que premier diffuseur (15 heures dont 11 en tant que premier diffuseur pour 1,9 M€ en 2014). Arte participe à la production de 31 heures de fiction, toutes en tant que premier diffuseur (-15,5 %), pour un apport total de 20,1 M€ (-14,5 %). En moyenne, Arte investit 658,0 K€ par heure de fiction soutenue par le CNC (+1,1 %). En tant que premier diffuseur, la chaîne finance ses programmes à hauteur de 58,3 % (-2,5 points). Le volume de fiction commandée par Arte est composé à 55,9 % de séries et feuilletons (48,8 % en 2014). La chaîne engage notamment la production de la série le Princess (6x52’ – Tabo Tabo Films) et du téléfilm unitaire l’Annonce (1x90’ – TS Productions). Les chaînes privées nationales gratuites

En 2015, TF1 apporte 100,6 M€ (-15,5 % par rapport à 2014) à la production de 102 heures de fiction, toutes en tant que premier diffuseur (-19,3 %). TF1 couvre 77,9 % des devis de ses programmes (+9,5 points). Son apport horaire moyen augmente de 4,7 % à 984,2 K€. Le volume de fiction commandée par TF1 est composé à 95,6 % de séries et feuilletons (96,2 % en 2014). La chaîne met notamment en production les nouvelles séries le Mystère du lac (6x52’ – Elephant Story), Sam (6x52’ – Authentic Media) et le téléfilm unitaire Après moi le bonheur (1x90’ – Capa Drama). M6 finance 46 heures de fiction, toutes en tant que premier diffuseur (-35,3 %) pour un investissement de 16,6 M€ (-46,0 %). M6 finance ses devis de fiction à 66,2 % (48,3 % en 2014). Son apport horaire moyen s’établit à 358,2 K€ (428,9 K€ en 2014). En volume horaire, les séries et feuilletons représentent, pour la troisième année consécutive, 100,0 % des fictions commandées par la chaîne. En 2015, les séries de format court constituent 88,8 % de ce volume (77,0 % en 2014). M6 commande notamment la 7e saison de Scènes de ménages (698x3’ – Noon). Six chaînes privées de la TNT gratuite interviennent dans la production de fiction (quatre en 2014). W9 contribue, en tant que deuxième diffuseur, à la production de 35 heures de programmes (Scènes de ménages) initiés par M6 (+16,2 %) pour un montant de 1,4 M€ (-9,1 %). TMC apporte 5,2 M€ (+81,9 %) pour 76 heures de programmes (les Mystères de l’amour – JLA Productions) en tant que premier diffuseur (+87,9 %).

b. Les chaînes payantes

En 2015, les chaînes payantes (Canal+ et les chaînes thématiques) participent à la production de 318 heures de programmes de fiction (+41,4 % par rapport à 2014) dont 81 en tant que premiers diffuseurs (+22,7 %), pour un investissement total de 80,4 M€ (+71,0 %). En moyenne, les chaînes payantes couvrent 61,0 % des devis des fictions qu’elles initient (49,2 % en 2014). Leur apport horaire moyen en tant que premiers diffuseurs s’établit à 950,9 K€ (665,7 K€ en 2014). En 2015, les chaînes payantes apportent 17,4 % des investissements totaux des diffuseurs dans la production de fiction (9,7 % en 2014) et initient 10,9 % des heures produites (8,9 % en 2014). Canal+ apporte 74,6 M€ (+82,9 %) à la production de 63 heures de fiction, toutes en tant que premier diffuseur (+49,9 %). Son apport horaire s’élève à 1 189,8 K€ (+22,0 %). Canal+ finance ses programmes à hauteur de 62,1 % des devis (48,9 % en 2014). En volume horaire, les séries et feuilletons représentent 96,0 % des programmes commandés par la chaîne (91,0 % en 2014). Canal+ commande notamment 7 séries de 52 minutes par épisode dont Baron noir (8x52’ – Kwaï) et Jour polaire (8x52’ – Atlantique Productions).


Commandes des chaînes payantes en fiction

heures

initiées1 heures totales2





2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015Canal+ 42 63 42 63 40,79 74,58 1 993,9 1 917,2 975,4 1 189,8 48,9 62,1chaînes thématiques 25 19 216 279 6,24 5,83 259,1 357,2 137,8 150,7 53,2 42,213ème Rue Universal - - 10 14 0,07 0,10 - - - - - -AB1 - - 44 76 1,06 0,95 - - - - - -Canal J - - 2 - 0,02 - - - - - - -Ciné+ 1 - 6 9 0,13 0,05 231,8 - 84,4 - 36,4 -Ciné+ Classic - - 19 14 0,09 0,06 - - - - - -Ciné+ Club 1 - 1 - 0,04 - 168,7 - 43,0 - 25,5 -Ciné+ Emotion - - 7 - 0,03 - - - - - - -Comédie+ - - 1 - 0,02 - - - - - - -Disney Channel 5 1 5 1 0,70 0,47 263,0 498,6 155,6 352,5 59,1 70,7Jimmy - - 29 - 0,44 - - - - - - -OCS 16 17 16 18 2,33 2,35 266,5 346,4 143,1 135,2 53,7 39,0Teva 2 - 2 35 0,21 0,61 242,4 - 127,4 - 52,6 -TV Breizh - - 2 7 0,05 0,20 - - - - - -TV5 Monde - - 108 110 1,06 1,04 - - - - - -total 66 81 225 318 47,03 80,41 1 352,4 1 558,5 665,7 950,9 49,2 61,0¹ En tant que premier diffuseur. ² Tous rangs de diffusion confondus. Source : CNC

En 2015, 9 chaînes thématiques diffusées sur le câble, l’ADSL ou le satellite investissent dans des œuvres de fiction (14 chaînes en 2014) dont seulement deux (Disney Channel et OCS) en tant que premiers diffuseurs (5 en 2014). Elles participent à la production de 279 heures de fiction (+28,7 % par rapport à 2014) dont 19 en tant que premiers diffuseurs (-23,7 %), pour un investissement total de 5,8 M€ (-6,6 %). Les chaînes thématiques représentent 1,3 % de l’ensemble des investissements des diffuseurs dans la fiction aidée par le CNC (comme en 2014). L’apport horaire moyen de ces chaînes en tant que premiers diffuseurs atteint 150,7 K€ (+9,3 %). En moyenne, les chaînes thématiques couvrent 42,2 % des devis des fictions qu’elles initient (53,2 % en 2014). OCS investit 2,4 M€ (+0,9 %) pour 18 heures de fiction (+8,7 %), dont 17 en tant que premier diffuseur (+6,6 %). La chaîne commande notamment les séries de 26 minutes par épisode Open Space (10x26’ – Empreinte digitale) et Irresponsable (10x26’ – Tetra Media Fiction). TV5 Monde participe à la production de 110 heures de fiction (+1,3 %), toutes en tant que deuxième ou troisième diffuseur, pour un montant total de 1,0 M€ (-1,2 %).

c. Les chaînes locales

En 2015, 8 chaînes locales investissent dans des œuvres de fiction (10 chaînes en 2014). Elles participent au financement de 83 heures de fiction dont 6 en tant que premiers diffuseurs (43 heures dont 2 en tant que premiers diffuseurs en 2014). L’essentiel (92,3 %) de ces commandes correspond à la série les Mystères de l’amour pour IDF1, en tant que deuxième diffuseur. Tous rangs de diffusion confondus, l’apport des chaînes locales s’établit à 0,3 M€ (+20,7 % par rapport à 2014). Il représente 0,1 % de l’ensemble des investissements des diffuseurs dans la fiction aidée par le CNC (comme en 2014). La production de fiction initiée par les chaînes locales est composée exclusivement de formats courts (unitaires ou séries).


Commandes des chaînes locales en fiction

heures






2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015Alsace 20 - 1 - 1 - 0,05 - 151,2 - 45,5 - 30,1BIP TV (Issoudun) - 1 - 1 0,01 - 239,0 - 18,0 - 7,5

Célà TV 0 - 0 - 0,01 - 249,0 - 15,0 - 6,0 -Cinaps TV (Saint-Michel-sur-Orge) 0 - 0 - 0,01 - 460,7 - 35,4 - 7,7 -

IDF1 (Ile-de-France) - - 41 76 0,16 0,12 - - - - - -Tahiti Nui TV - 2 - 2 - 0,07 - 122,9 - 31,0 - 25,2Tebeo (Bretagne Ouest) 0 - 0 - 0,03 - 483,3 - 121,0 - 25,0 -Télé Paese (Corse) 0 - 0 - 0,01 - 371,0 - 18,0 - 4,9 -TéléNantes 0 0 0 0 0,02 0,00 237,1 401,3 52,8 12,0 22,3 3,0Télim TV - - 0 - 0,00 - - - - - - -TV 7 Bordeaux - 1 - 1 - 0,04 - 316,1 - 55,6 - 17,6TV Rennes - 0 - 1 - 0,01 - 315,9 - 12,0 - 3,8TV Sud Montpellier 0 - 0 - 0,01 - 253,3 - 30,0 - 11,8 -TV Tours 0 - 0 - 0,01 - 350,2 - 21,4 - 6,1 -Vosges TV - 0 0 0 0,02 0,01 - 308,3 - 29,1 - 9,4total 2 6 43 83 0,27 0,33 338,6 202,2 40,1 33,1 11,9 16,4¹ En tant que premier diffuseur. ² Tous rangs de diffusion confondus. Source : CNC

d. Les services en ligne

En 2015, les services en ligne apportent 1,3 M€ à la production de 12 heures de fiction, toutes en tant que premiers diffuseurs (1,0 M€ pour 9 heures dont 8 en tant que premiers diffuseurs en 2014). Leur contribution représente 0,3 % des investissements totaux des diffuseurs dans le genre (0,2 % en 2014). La production de fiction initiée par les services en ligne est composée essentiellement de séries de format court. Commandes des services en ligne en fiction

heures






2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015Arte France - 1 - 1 - 0,20 - 215,1 - 164,4 - 76,4Canal+ Distribution - - 1 - 0,00 - - - - - - -CanalPlay SVOD - 1 - 1 - 0,15 - 807,6 - 234,6 - 29,0Canalplus.fr - 1 - 1 - 0,07 - 191,9 - 79,8 - 41,6Dailymotion - - 1 2 0,02 0,02 - - - - -France4.fr 1 2 1 2 0,14 0,26 153,8 216,6 119,0 121,7 77,4 56,2Francetv.fr 6 7 6 7 0,69 0,63 193,9 303,0 108,1 87,1 55,8 28,7Orange France 1 - 1 - 0,10 - 315,3 - 171,4 - 54,4 -total 8 12 9 12 0,95 1,33 196,7 297,6 114,2 108,2 58,1 36,4¹ En tant que premier diffuseur. ² Tous rangs de diffusion confondus. Source : CNC

D. Les formats de fiction

Définitions

Un unitaire est une fiction unique ou composée, pour les besoins de la diffusion télévisuelle, de deux parties dont l’histoire est bouclée. Les programmes unitaires dont la durée est généralement inférieure à 30 minutes sont des formats courts destinés à la télévision. Une série est une suite de fictions composées d’éléments communs (tels que les personnages et les décors). Un feuilleton


est une série dans laquelle l’histoire se poursuit d’un épisode à l’autre. Les séries de format court sont des séries dont la durée par épisode est inférieure à 15 minutes. Une mini-série est définie comme une série comprenant au moins trois épisodes et n’étant pas destinée à être prolongée. Une collection correspond à un ensemble de fictions réunies autour d’un même sujet, d’un même auteur ou d’une même ambition artistique et qui n’intègrent pas d’éléments récurrents. La fiction nouveaux médias qualifie la fiction destinée aux services en ligne. Structure des formats de fiction en volume horaire (%)

2014 2015

En 2015, le 52 minutes est le premier format de fiction (36,8 % des heures aidées), devant le 26 minutes (23,9 %), le 90 minutes (22,2 %), le format court (15,4 %) et la fiction nouveaux médias (1,6 %). Les volumes de 52 minutes (+9,4 %) et de fiction nouveaux médias (+48,9 %) sont en hausse alors que le volume de 26 minutes est stable et que les volumes de 90 minutes (-5,2 %) et de format court (-16,6 %) sont en baisse. Volume selon les formats de fiction (heures)¹

¹ Hors unitaires de format court et fictions nouveaux médias. Les collections sont réparties dans les différentes catégories en fonction de leur format.

48 63 71 80 64 93 144 187124 97

207253

358233 219 198

202 140178 178

240263

253

199170

233205 263

250 273

327 215

214

225258

236 186172

174 165

0

250

500

750

1000

2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015

court 26 minutes 52 minutes 90 minutes

court18,4

26 minutes23,8

52 minutes33,4

90 minutes23,3

nouveaux médias

1,1 court15,4

26 minutes23,9

52 minutes36,8

90 minutes22,2

nouveaux médias

1,6


Formats des programmes de fiction

heures coût horaire (K€) 2011 2012 2013 2014 2015 2011 2012 2013 2014 2015unitaires de format court 13 24 14 14 18 334,9 315,5 324,0 338,6 305,5unitaires de 52 minutes - 2 1 2 2 - 212,8 144,2 233,6 463,6unitaires de 90 minutes 136 112 89 93 66 1 487,5 1 520,9 1 371,2 1 484,0 1 372,4séries et feuilletons 624 621 672 631 646 874,5 783,4 868,7 906,8 834,0 collections 8 6 6 16 19 1 434,8 1 526,4 1 419,1 1 374,9 1 366,8 séries de 90 minutes 80 67 77 71 86 1 431,5 1 434,7 1 398,5 1 433,5 1 398,9 mini-séries de 90 minutes 12 - - - - 2 046,0 - - - - séries de 52 minutes 225 203 230 240 261 1 305,6 1 307,3 1 250,7 1 378,5 1 082,0 mini-séries de 52 minutes 8 - 32 3 5 1 035,4 - 1 226,0 1 136,9 1 278,1 séries de 26 minutes 198 202 140 178 178 303,6 360,6 448,1 342,1 357,7 séries de format court 93 144 187 124 97 347,4 300,8 415,8 437,3 411,2fiction nouveaux médias 1 8 6 8 12 118,7 236,0 146,4 196,7 297,6total 774 768 782 748 743 972,0 869,5 909,5 958,3 859,3Source : CNC

En 2015, le volume d’unitaires de 90 minutes diminue de 29,2 % par rapport à 2014 à 66 heures. Il recule sur toutes les chaînes nationales historiques : -6,9 % sur TF1, -29,9 % sur France 2, -37,1 % sur France 3, -4,4 % sur Canal+ et -25,9 % sur Arte. En 2015, France 3 est la chaîne qui commande le plus d’unitaires de 90 minutes (25 heures). Toutes chaînes confondues, les unitaires de 90 minutes représentent 8,9 % du volume horaire total de fiction (-3,6 points par rapport à 2014). En 2015, la part des séries et feuilletons au sein du volume total de fiction aidée augmente de 2,5 points à 86,9 % (+2,3 % à 646 heures). Cette catégorie se décompose de la manière suivante :

19 heures de collection (+20,0 %). En 2015, France 2 (stable) et France 3 (+29,9 %) sont à l’origine de l’ensemble des œuvres de cette catégorie, au format de 52 minutes ou de 90 minutes. Les collections constituent 2,5 % des heures de fiction aidée (2,1 % en 2014).

86 heures de séries et mini-séries de 90 minutes (+20,9 %). Les commandes augmentent de la part des trois diffuseurs de fiction de ce format : TF1 (+16,6 %), France 2 (+13,7 %) et France 3 (+58,8 %). En 2015, France 3 est le principal commanditaire de cette catégorie de fiction avec 32 heures produites. Les séries et mini-séries de 90 minutes constituent 11,5 % des heures de fiction aidée (9,5 % en 2014).

266 heures de séries et mini-séries de 52 minutes (+9,7 %). Le volume augmente sur Canal+ (+76,5 %), Arte (+61,7 %) et TMC (+87,9 %) alors qu’il diminue sur TF1 (-25,6 %), France 2 (-16,1 %), France 3 (-24,3 %) et M6 (-62,0 %). En 2015, TMC est la chaîne qui commande le plus de fictions de cette catégorie (76 heures). Les séries et mini-séries de 52 minutes représentent 35,8 % du volume de fiction mis en production (32,4 % en 2014).

178 heures de séries et mini-séries de 26 minutes (-0,3 %). En 2015, France 3 demeure la chaîne qui commande le plus de fictions de cette catégorie (-0,2 % à 105 heures). Les séries et mini-séries de 26 minutes composent 23,9 % du volume total de fiction mis en production (23,8 % en 2014).

97 heures de séries de format court (-21,5 %). Le volume diminue notamment de la part des deux principaux commanditaires de ce format : TF1 (-33,3 %) et M6 (-25,4 %). En 2015, M6 est la chaîne qui commande le plus de fictions de ce format (41 heures). Les séries de format court représentent 13,1 % des heures de fiction aidée (16,5 % en 2014).

En 2015, le coût horaire de la fiction s’établit en moyenne à 1 398,9 K€ pour les séries de 90 minutes, 1 372,4 K€ pour les unitaires de 90 minutes, 1 366,8 K€ pour les collections, 1 085,9 K€ pour les séries et mini-séries de 52 minutes, 411,2 K€ pour les séries de format court et 357,7 K€ pour les séries de 26 minutes.


Commandes des chaînes nationales publiques et privées historiques selon le format de fiction

formats heures¹apport des

diffuseurs (M€)²coût horaire (K€)¹ apport horaire (K€)¹

2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015

France 2 unitaires de 90 minutes 31 21 35,5 23,9 1 587,7 1 457,5 1 157,7 1 115,2 unitaires de 52 minutes - 1 - 0,2 - 554,9 - 173,1 collections 5 5 4,5 4,6 1 134,5 1 251,8 865,4 882,7 séries de 90 minutes 21 24 23,0 26,9 1 419,4 1 408,1 1 071,2 1 102,5 séries de 52 minutes 62 52 53,4 43,4 1 189,1 1 125,7 859,9 833,5 séries de 26 minutes - 19 - 2,8 - 195,5 - 145,1 séries de format court 11 13 2,4 3,1 381,3 397,8 222,7 235,4 total fiction 136 144 119,1 105,3 1 209,4 992,9 873,0 733,0France 3 (y compris France 3 Régions) unitaires de 90 minutes 39 25 44,1 27,0 1 455,0 1 359,9 1 123,3 1 093,2 collections 11 14 11,5 14,8 1 493,3 1 410,4 1 093,6 1 082,5 séries de 90 minutes 20 32 21,9 34,9 1 315,7 1 331,0 1 090,8 1 094,7 séries de 52 minutes 23 17 21,4 14,3 1 192,3 1 077,3 942,6 833,0 séries de 26 minutes 106 105 33,8 34,4 385,9 397,7 319,9 327,1 séries de format court 1 4 0,0 0,1 221,1 74,6 65,3 24,5 total fiction 200 200 132,8 125,8 838,4 785,8 664,5 629,5France 4 séries de 26 minutes 5 4 0,9 0,8 207,6 575,1 154,9 215,4 séries de format court 6 - 1,1 - 446,1 - 168,8 - total fiction 11 4 1,9 0,9 341,8 575,1 162,8 215,4France Ô et 1ère unitaires de 90 minutes - - 0,0 - - - - - collections - - - 0,1 - - - - séries de 52 minutes - - - 0,1 - - - - séries de 26 minutes 30 28 2,2 2,2 143,7 158,7 73,4 79,6 séries de format court 4 3 0,1 0,1 93,2 90,6 33,7 32,6 total fiction 35 31 2,4 2,5 141,5 151,5 69,2 74,6Arte unitaires de 90 minutes 17 12 11,9 9,2 1 197,0 1 195,4 708,2 743,5 séries de 52 minutes 7 10 5,6 6,9 1 098,3 1 195,4 807,7 678,3 mini-séries de 52 minutes 3 5 1,8 3,5 1 136,9 1 278,1 680,8 675,0 séries de 26 minutes 5 - 3,4 - 1 171,7 - 657,7 - séries de format court 3 2 0,8 0,4 480,7 352,2 276,0 237,0 total fiction 36 31 23,5 20,1 1 070,7 1 129,5 650,6 658,0

TF1 unitaires de 90 minutes 5 5 5,8 6,0 1 810,2 1 761,0 1 189,7 1 335,6 séries de 90 minutes 25 30 29,2 34,8 1 431,8 1 464,5 1 151,6 1 178,5 séries de 52 minutes 65 48 71,1 51,9 1 716,9 1 408,8 1 097,4 1 077,6 séries de 26 minutes 2 - 1,4 - 1 221,6 - 778,8 - séries de format court 30 20 11,7 7,9 523,8 500,9 389,3 393,0 total fiction 127 102 119,0 100,6 1 374,1 1 262,8 939,7 984,2M6 séries de 90 minutes 3 - 4,1 - 2 402,6 - 1 451,2 - séries de 52 minutes 14 5 11,0 3,8 2 341,2 1 019,4 801,5 729,5 séries de format court 55 41 15,7 12,8 452,1 480,7 284,7 311,2 total fiction 72 46 30,7 16,6 889,0 541,2 428,9 358,2Canal+ unitaires de 90 minutes 2 1 2,3 1,6 2 273,9 1 438,3 1 533,3 1 116,3 unitaires de 52 minutes 1 - 0,2 - 289,0 - 147,5 - séries de 90 minutes 1 - 1,5 - 1 432,7 - 1 129,2 - séries de 52 minutes 29 52 35,2 67,3 2 524,6 2 129,2 1 195,0 1 295,0 séries de 26 minutes - 6 - 4,8 - 998,4 - 835,8 séries de format court 7 2 1,5 0,8 404,4 514,3 209,8 313,3 total fiction 42 63 40,8 74,6 1 993,9 1 917,2 975,4 1 189,8¹ En tant que premier diffuseur. ² Tous rangs de diffusion confondus. NB : les unitaires de format court ne sont pas détaillés dans ce tableau. Ils sont cependant inclus dans les totaux par chaîne.


E. La fiction selon le coût horaire

En 2015, 42,7 % des heures aidées de fiction présentent un coût horaire inférieur à 450 K€, contre 39,1 % en 2014. Les fictions dont le coût horaire est compris entre 450 K€ et 900 K€ constituent 8,7 % des heures aidées en 2015, contre 9,5 % en 2014. Le poids des fictions dont le coût horaire est supérieur à 900 K€ s’établit à 48,6 % du volume horaire total en 2015, contre 51,4 % en 2014. En 2015, cette dernière tranche concentre 81,2 % du montant total des devis de fiction (83,0 % en 2014), 82,2 % des apports des diffuseurs (82,5 % en 2014) et 68,9 % des apports du CNC hors compléments (71,9 % en 2014). Production aidée de fiction selon le coût horaire

heures devis (M€) diffuseurs (M€) CNC (M€)¹ 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015inférieur à 120 K€ 6 40 0,5 4,2 0,2 2,9 0,2 1,0120 K€ à 200 K€ 95 106 13,6 15,2 8,7 8,7 3,0 3,4200 K€ à 300 K€ 29 16 7,2 3,9 4,0 1,4 1,6 0,9300 K€ à 450 K€ 162 156 62,8 62,2 46,8 46,7 9,2 9,1450 K€ à 700 K€ 64 54 32,0 26,9 21,2 17,3 4,6 4,6700 K€ à 900 K€ 8 10 6,2 7,9 3,9 5,3 0,8 1,3900 K€ à 1,2 M€ 95 84 107,9 91,0 81,1 70,6 12,2 10,71,2 M€ et plus 289 278 487,0 427,6 317,9 309,6 37,0 34,4total 748 743 717,2 638,9 483,9 462,5 68,4 65,4

¹ Hors compléments d’aide.

Heures aidées de fiction selon le coût horaire (%)

Source : CNC

F. Les dépenses de production de fiction

En 2015, les dépenses de rémunération (droits artistiques, personnel, interprétation, charges sociales) sont en baisse de 9,1 % par rapport à 2014. Les dépenses techniques (moyens techniques, frais de laboratoires) diminuent de 13,0 % et les dépenses de tournage (décors et costumes, transport, défraiement, régie, assurance, divers, frais généraux, imprévus) reculent de 13,7 %.

39,649,9

40,0 39,1 42,7

3,6

3,89,1 9,5 8,7

56,946,3 50,9 51,4 48,6

0%

20%

40%

60%

80%

100%

2011 2012 2013 2014 2015

inférieur à 450 K€ de 450 K€ à 900 K€ supérieur à 900 K€


Postes de dépenses de production de fiction (M€)

France étranger total 2014 2015 2014 2015 2014 2015 rémunérations 385,4 366,1 35,6 16,5 420,9 382,7

droits artistiques 45,3 43,4 5,6 3,3 50,9 46,7 personnel 153,9 146,0 16,1 9,4 170,1 155,3 interprétation 76,7 74,4 8,7 2,2 85,4 76,6 charges sociales 109,4 102,4 5,1 1,6 114,5 104,0

moyens techniques, laboratoires 57,8 49,7 4,2 4,2 62,0 53,9 tournage 213,4 190,0 20,9 12,3 234,3 202,3

décors et costumes 53,2 49,4 7,0 4,0 60,2 53,5 transport, défraiement, régie 56,9 52,9 7,8 4,6 64,7 57,6 assurance, divers 16,3 12,6 2,3 1,2 18,5 13,8 frais généraux 41,6 40,6 2,3 1,2 43,9 41,8 imprévus 45,5 34,5 1,5 1,2 47,0 35,7

total 656,6 605,9 60,6 33,0 717,2 638,9 Source : CNC

Les rémunérations représentent le premier poste de dépenses des producteurs de fiction (59,9 % du total en 2015), devant les frais de tournage (31,7 %) et les frais techniques (8,4 %). Le poids des rémunérations augmente de 1,2 point par rapport à 2014. Répartition des dépenses de production de fiction par grand poste¹ (%)

¹ Rémunérations : droits artistiques + personnel + interprétation + charges sociales ; technique : moyens techniques, laboratoires ; tournage : décors et costumes + transport, défraiement, régie + assurance, divers + frais généraux + imprévus. Source : CNC

En 2015, les dépenses à l’étranger reculent de 45,6 % et représentent 5,2 % des dépenses totales en fiction (8,5 % en 2014). Les dépenses en France représentent, quant à elles, 94,8 % des dépenses (91,5 % en 2014). Dépenses de production de fiction selon leur localisation (M€)

2011 2012 2013 2014 2015France 695,9 600,8 675,9 656,6 605,9étranger 56,5 66,5 35,0 60,6 33,0total 752,4 667,4 710,9 717,2 638,9

58,7 58,7 59,3 58,7 59,9

9,1 9,0 8,6 8,6 8,4

32,3 32,3 32,1 32,7 31,7

0%

20%

40%

60%

80%

100%

2011 2012 2013 2014 2015

rémunérations technique tournage


Répartition des dépenses de production de fiction selon leur localisation (%)

Source : CNC

G. La localisation des tournages

En 2015, le nombre total de jours de tournage des fictions aidées par le CNC diminue de 4,0 % par rapport à 2014 à 6 605 jours. Il s’agit du plus bas niveau de la dernière décennie (2006-2015). Le nombre de jours de tournage est en baisse de 3,7 % en France. Il recule de 7,7 % à l’étranger. La France accueille 94,2 % des jours de tournage des fictions mises en production en 2015 (94,0 % en 2014). Nombre de jours de tournage de fiction

tournages en France tournages à l’étranger total jours % jours % jours %2011 6 870 90,2 748 9,8 7 618 100,0 2012 6 445 91,5 602 8,5 7 047 100,0 2013 7 027 94,4 417 5,6 7 444 100,0 2014 6 462 94,0 415 6,0 6 877 100,0 2015 6 222 94,2 383 5,8 6 605 100,0

Source : CNC

92,5 90,0 95,1 91,5 94,8

7,5 10,0 4,9 8,5 5,2

0%

20%

40%

60%

80%

100%

2011 2012 2013 2014 2015

France étranger


H. Les producteurs de fiction

En 2015, 176 producteurs sont actifs dans le secteur de la fiction, soit 14 de plus qu’en 2014. 11 entreprises (soit 6,3 % de l’ensemble des entreprises) produisent 50 % du volume horaire de fiction. Nombre de producteurs actifs en fiction

Source : CNC

En 2015, 86,4 % du volume horaire de fiction est produit exclusivement par des producteurs indépendants. 39,1 % du volume horaire de fiction est coproduit par plusieurs sociétés (291 heures sur 743). Sur les cinq dernières années (2011-2015), Telfrance Série se classe en tête des producteurs de fiction avec 562 heures de programmes, devant Rendez-vous Production Série (537 heures) et JLA Productions (330 heures). Les 10 premiers producteurs de fiction entre 2011 et 2015¹

total exclusivité coproduction heures heures % du total heures % du total

1 TELFRANCE SERIE2 562 16 2,9 545 97,1

2 RENDEZ-VOUS PRODUCTION SERIE 537 - 0,0 537 100,0

3 JLA PRODUCTIONS 330 301 91,0 30 9,0

4 NOON 256 240 94,0 15 6,0

5 GMT PRODUCTIONS 115 101 87,1 15 12,9

6 FENIPROD 112 36 32,0 76 68,0

7 ADVENTURE LINE PRODUCTIONS3 105 - 0,0 105 100,0

- TERENCE FILMS 105 - 0,0 105 100,0

9 TELFRANCE 100 10 10,1 90 89,9

10 EURO MEDIA FRANCE 92 - 0,0 92 100,0 ¹ Lorsqu’un programme est coproduit par plusieurs producteurs, le volume horaire correspondant à ce programme est comptabilisé pour chaque coproducteur. Par exemple, le volume horaire du feuilleton quotidien Plus belle la vie est comptabilisé pour Telfrance Série et pour Rendez-vous Production Série. 2 TF1 a acquis, en janvier 2016, 70 % du groupe Newen, auquel font partie Telfrance Série et Capa Drama. 3 Vivendi (propriétaire du groupe Canal+) est entré, en février 2016, à hauteur de 26,2 % au capital de Banijay Group, dont fait partie Adventure Line Productions. Source : CNC

173 185 182203

170

213

164 162 176

9,2

5,9

9,3

5,9

7,6

8,98,5

8,0

6,3

0,0

1,0

2,0

3,0

4,0

5,0

6,0

7,0

8,0

9,0

10,0

0

50

100

150

200

250

2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015

%

no

mb

re

nombre de producteurs part des producteurs réalisant 50 % des heures (%)


En 2015, 89,2 % des entreprises produisent moins de 10 heures de fiction (82,1 % en 2014). 33,5 % des entreprises produisent moins d’une heure de fiction (27,8 % en 2014). 9 sociétés affichent une production supérieure à 20 heures (comme en 2014). Répartition des producteurs selon le nombre d’heures de fiction produites (%)

Source : CNC

En 2015, 79,0 % des entreprises (soit 139 entreprises) produisent des programmes de fiction pour une seule chaîne et 21,0 % (soit 37 entreprises) produisent des programmes de fiction pour deux chaînes ou plus. Répartition des producteurs selon le nombre de chaînes commanditaires¹ de fiction (%)

¹ En tant que premier diffuseur. Source : CNC

29,5 26,5 25,8 29,6 25,936,2

24,4 27,8 33,5

21,4 29,2 27,527,6

27,123,9

32,3 25,324,4

20,8 16,2 19,820,7

18,816,9

14,6 19,1 12,5

16,2 14,1 14,3 11,812,9

10,314,0 9,9 18,8

5,2 5,4 6,0 5,9 10,0 2,8 5,5 9,9 2,80,6 2,2 2,2 2,0 0,6 4,7 3,0 2,5 2,86,4 6,5 4,4 2,5 4,7 5,2 6,1 5,6 5,1

0%

25%

50%

75%

100%

2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015

moins d'une heure 1 à 2 heures 2 à 5 heures 5 à 10 heures

10 à 15 heures 15 à 20 heures 20 heures et plus

76,9 80,5 76,4 78,3 78,8 82,2 76,8 77,2 79,0

19,1 13,5 17,6 16,3 13,513,6

15,2 14,8 17,6

4,0 5,9 6,0 5,4 7,6 4,2 7,9 8,0 3,4

0%

25%

50%

75%

100%

2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015

une chaîne deux chaînes trois chaînes ou plus


III. Le documentaire

Chiffres clés du documentaire

2011 2012 2013 2014 2015 évolution 15/14 (%)

volume horaire (heures) 2 665 2 921 3 092 2 590 2 480 -4,3

devis (M€) 388,1 437,9 489,5 398,7 409,0 +2,6

coût horaire (K€/heure) 145,6 149,9 158,3 153,9 165,0 +7,2

apports des diffuseurs (M€) 189,4 223,3 243,0 204,3 209,7 +2,7

apports du CNC¹ (M€) 80,2 87,9 95,9 80,5 82,1 +2,0

apports étrangers (M€) 17,0 19,5 26,0 15,1 19,4 +28,6 ¹ Y compris les compléments d’aide. Source : CNC.

A. Volume de production du documentaire

Pour la deuxième année consécutive, le volume de documentaire est en diminution pour revenir à son niveau de 2010. Avec un total de 2 480 heures aidées, le nombre d’heures de documentaires aidées diminue de 4,3 % par rapport à 2014. Ce recul s’explique notamment par la baisse des commandes des chaînes locales (-102 heures) et de celles des chaînes thématiques payantes (-39 heures). En 2015, le documentaire représente 50,2 % des heures totales de programmes audiovisuels aidées par le CNC, contre 53,6 % en 2014 et 47,4 % en moyenne depuis 2006. Heures aidées de documentaire

Source : CNC.

En 2015, le montant des devis des programmes documentaires est en hausse de 2,6 % à 409,0 M€. Le coût horaire moyen progresse de 7,2 % à 165,0 K€. Entre 2006 et 2015, le coût horaire moyen des programmes documentaires s’élève à 156,1 K€. Il est resté stable sur dix ans (+0,3 % par an en moyenne).

1 9981 832

2 0592 225

2 4612 665

2 9213 092

2 590 2 480

0

500

1 000

1 500

2 000

2 500

3 000

3 500

2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015



15,3

diffuseurs51,2

CNC¹20,2

autres9,5

étranger3,8 producteurs

français15,0

diffuseurs51,3

CNC¹20,1

autres8,9

étranger4,8

B. Financement du documentaire


Les financements français destinés à la production de programmes documentaires progressent légèrement de 1,6 % à 389,6 M€ en 2015. Les engagements des diffuseurs augmentent de 2,7 % à 209,7 M€ et couvrent plus de la moitié (51,3 %) des devis totaux du genre (+0,1 point). L’apport horaire moyen des diffuseurs s’élève à 84,6 K€ en 2015 (+7,2 % par rapport à 2014). Entre 2006 et 2015, l’apport horaire des diffuseurs augmente de 1,4 % par an en moyenne. En 2015, les apports des producteurs français sont stables (+0,6 %), à 61,3 M€. Depuis 2006, leurs apports progressent de 1,1 % par an en moyenne. Les subventions versées par le CNC aux producteurs français de documentaire s’élèvent à 82,1 M€ en 2015 (+2,0 % par rapport à 2014). L’apport horaire du CNC est en hausse de 7,5 % à 33,0 K€. En 2015, les préventes en France enregistrent une hausse de 26,4 % à 5,5 M€. Les financements français couvrent 95,2 % des devis des programmes documentaires aidés par le CNC (96,2 % en 2014). Financement du documentaire (M€)

2011 2012 2013 2014 2015

financements français 371,2 418,3 463,5 383,6 389,6

producteurs français 61,8 67,5 74,8 60,9 61,3

préventes en France 4,6 4,5 6,1 4,4 5,5

diffuseurs 189,4 223,3 243,0 204,3 209,7

SOFICA 0,1 0,3 0,9 0,9 1,3

CNC 79,7 86,7 92,5 79,6 81,9

compléments CNC¹ 0,5 1,2 3,4 0,9 0,3

autres 35,1 34,9 42,8 32,7 29,6

financements étrangers 17,0 19,5 26,0 15,1 19,4

coproductions étrangères 11,1 15,0 16,6 9,9 13,0

préventes à l’étranger 5,9 4,5 9,4 5,2 6,4

total des financements 388,1 437,9 489,5 398,7 409,0¹ Aides accordées après la première décision. Source : CNC.

Financement du documentaire (%)

2014 2015


Source : CNC



Les financements étrangers représentent 4,8 % du financement des programmes documentaires en 2015, contre 3,8 % en 2014. Ils augmentent, en 2015, de 28,6 % à 19,4 M€, dont 6,4 M€ au titre des préventes (+22,7 %) et 13,0 M€ au titre des apports en coproduction (+31,8 %). 371 heures de documentaire correspondent à des coproductions majoritaires françaises en 2015, pour un total d’apports étrangers de 12,4 M€ répartis entre apports en coproduction (8,6 M€) et préventes (3,8 M€). 35 heures de programmes minoritaires français sont financés par des partenaires étrangers, à hauteur de 7,0 M€ dont 4,4 M€ d’apports en coproduction et 2,6 M€ de préventes.

C. Politique d’investissement des chaînes en documentaire

Commandes des diffuseurs en documentaire

heures

initiées1apport des

diffuseurs (M€)2coût horaire

(K€)1apport horaire

(K€)1 taux de

financement (%)1

2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015chaînes publiques nationales 1 186 1 194 134,41 138,30 211,4 222,6 110,5 113,4 52,3 50,9chaînes privées nationales gratuites 443 465 30,14 36,67 112,9 131,0 66,7 76,7 59,1 58,6chaînes payantes 678 639 30,84 29,01 101,6 99,3 41,7 42,5 41,1 42,8chaînes locales 247 145 7,27 3,66 102,0 99,3 23,6 20,9 23,1 21,0services en ligne 36 37 1,58 2,03 110,4 123,6 34,8 49,7 31,5 40,2autres chaînes - - 0,04 0,03 - - - - - -1 En tant que premier diffuseur. 2 Tous rangs de diffusion confondus. Source : CNC.

Répartition des apports des diffuseurs en documentaire selon le type de chaînes (%)

2014 2015

Source : CNC.

e. Les chaînes nationales gratuites

En 2015, le niveau de commande des chaînes nationales gratuites dans le genre documentaire augmente de 1,8 % pour s’établir à 1 659 heures. Cette hausse résulte à la fois de la progression des commandes des chaînes privées nationales gratuites (+22 heures en tant que premiers diffuseurs) et de celles des chaînes publiques nationales gratuites (+8 heures).


65,8

chaînes privées


14,8

chaînes payantes

15,1

chaînes locales

3,6

services en ligne

0,8


66,0

chaînes privées


17,5

chaînes payantes

13,8

chaînes locales

1,7

services en ligne

1,0


Les chaînes nationales gratuites investissent 175,0 M€ dans la production de documentaires audiovisuels en 2015 (+6,3 % par rapport à 2014). Commandes des chaînes nationales gratuites en documentaire

heures






2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015France 2 185 173 190 180 33,7 27,6 285,0 258,4 179,8 158,0 63,1 61,2

France 3 200 168 225 197 26,7 27,3 225,5 262,4 130,7 160,1 58,0 61,0

France 3 Régions 163 160 186 189 9,4 9,0 139,3 135,4 52,6 51,3 37,8 37,9

France 4 15 17 17 22 0,8 0,9 99,0 110,1 50,5 49,7 51,0 45,1

France 5 237 257 244 270 23,6 27,2 189,4 204,1 98,1 103,2 51,8 50,6

France Ô et 1ère 101 94 118 104 4,2 3,7 105,3 99,7 36,9 36,5 35,0 36,6

France Télévisions 900 870 938 901 98,3 95,7 197,1 200,3 106,3 107,3 53,9 53,5

Arte 250 288 257 293 35,0 41,5 279,1 304,8 138,1 142,7 49,5 46,8

LCP-AN 19 17 40 44 0,6 0,6 89,0 93,1 20,0 24,2 22,4 26,0

Public Sénat 17 18 33 30 0,5 0,6 100,0 108,2 23,7 27,4 23,6 25,4

chaînes publiques nationales3

1 186 1 194 1 230 1 223 134,4 138,3 211,4 222,6 110,5 113,4 52,3 50,9

6ter - - 1 5 0,0 0,1 - - - - - -

Chérie 25 11 7 12 8 0,6 0,4 91,2 114,8 53,6 58,8 58,8 51,3

D8 55 57 58 57 2,9 3,3 87,8 97,4 51,8 58,3 59,0 59,9

Gulli 11 3 11 3 0,5 0,1 91,2 80,0 49,7 47,7 54,5 59,6

HD1 - 1 - 1 - 0,2 - 202,3 - 107,9 - 53,3

L'Equipe 21 2 3 3 3 0,0 0,1 54,6 74,8 25,4 27,5 46,5 36,8

NRJ 12 73 6 73 6 3,6 0,3 81,6 83,7 49,7 47,6 60,9 56,9

NT1 3 41 3 41 0,2 4,1 111,5 149,3 78,0 99,7 70,0 66,8

Numéro 23 50 31 50 31 1,4 0,9 64,2 57,6 28,0 29,1 43,6 50,5

RMC Découverte 20 55 24 97 0,9 3,7 106,5 123,2 40,5 56,9 38,0 46,1

TMC 34 56 42 56 2,3 3,7 97,9 100,5 60,3 65,4 61,5 65,1

W9 32 34 32 37 1,2 1,5 89,0 88,8 38,8 42,9 43,6 48,3

TNT privée gratuite4 289 293 306 343 13,8 18,3 85,0 105,2 46,0 60,0 54,1 57,0

M6 117 112 117 112 11,6 12,0 152,2 181,9 99,8 107,5 65,6 59,1

TF1 37 60 39 81 4,7 6,3 207,0 162,0 124,6 101,2 60,2 62,5

chaînes privées nationales gratuites5

443 465 454 512 30,1 36,7 112,9 131,0 66,7 76,7 59,1 58,6

total 1 629 1 659 1 677 1 728 164,6 175,0 184,6 196,9 98,6 103,1 53,4 52,41 En tant que premier diffuseur. 2 Tous rangs de diffusion confondus. 3 France Télévisions + Arte + LCP-AN + Public Sénat. 4 6ter + Chérie 25 + D8 + Gulli + HD1 + L'Equipe 21 + NRJ12 + NT1 + Numéro 23 + RMC Découverte + TMC + W9. 5 TNT privée gratuite + M6 + TF1. Source : CNC.


Les chaînes publiques nationales sont à l’origine de 1 194 heures de documentaire en 2015, contre 1 186 heures en 2014 (+0,7 %). Leurs investissements totaux progressent de 2,9 %, à 138,3 M€ tous rangs de diffusion confondus. L’apport horaire moyen en tant que premier diffuseur augmente de 2,6 % par rapport à 2014 et atteint 113,4 K€ par heure commandée. En 2015, les chaînes publiques nationales sont à l’initiative de 48,1 % du total des heures de documentaire aidées et de 66,0 % des apports totaux de l’ensemble des diffuseurs dans le genre (respectivement 45,8 % et 65,8 % en 2014). Le taux de financement des chaînes publiques nationales des documentaires qu’elles ont commandés atteint 50,9 % des devis de production du genre (52,3 % en 2014). Les programmes documentaires financés par les chaînes publiques nationales en tant que premiers diffuseurs affichent un coût horaire de 222,6 K€ en moyenne, en hausse de 5,3 % par rapport à 2014. En 2015, les aides du CNC versées aux producteurs pour la production de documentaires commandés par les chaînes publiques nationales en tant que premiers diffuseurs s’élèvent à


46,1 M€ (56,4 % des aides totales versées au genre au titre de l’année 2015), en hausse de 11,2 % par rapport à 2014. Les chaînes du groupe France Télévisions financent un volume global de 901 heures de documentaire en 2015 (-4,0 % par rapport à 2014), dont 870 en tant que premier diffuseur (-3,3 %). Elles investissent un total de 95,7 M€, en baisse de 2,7 % par rapport à 2014. En 2015, France Télévisions initie ainsi 35,1 % du volume horaire total de documentaires mis en production (34,8 % en 2014) et apporte 45,6 % des investissements de l’ensemble des chaînes dans le genre (48,1 % en 2014). France 3 (hors France 3 régions) s’implique dans 197 heures de documentaire au total, dont 168 en tant que premier diffuseur (225 heures dont 200 en tant que premier diffuseur en 2014). Malgré cette baisse des volumes (-12,8 % tous rangs de diffusion confondus), les investissements de la chaîne progressent de 2,4 %, à 27,3 M€. En 2015, France 3 assure 6,8 % des commandes de documentaire (-0,9 point par rapport à 2014) et 13,0 % des financements des diffuseurs consacrés au genre (13,1 % en 2014). Le coût horaire moyen s’élève à 262,4 K€ en 2015, contre 225,5 K€ en 2014. En 2015, la chaîne finance notamment des unitaires tels que Un Temps de Président (104’ – La Générale de Productions), Les Champions d’Hitler (90’ – Artline Films) et Gérard Depardieu, Grandeur Nature (91’ – Kaliste Productions). En 2015, les antennes régionales de France 3 investissent 9,0 M€ dans 189 heures de programmes documentaires, dont 160 en tant que premiers diffuseurs (9,4 M€ dans 186 heures, dont 163 en tant que premiers diffuseurs en 2014). La part de France 3 Régions dans le volume total des commandes des diffuseurs s’élève à 6,5 %, et celle dans le montant total de leurs apports à 4,3 % en 2015. A 51,3 K€ en moyenne (52,6 K€ en 2014), l’apport horaire moyen de France 3 Régions reste très en deçà de celui du groupe France Télévisions au global (107,3 K€). France 3 Franche Comté investit notamment dans Tant que les Murs Tiennent (1x52’ – Vie des Hauts Production). En 2015, France 5 finance 270 heures de documentaires aidés, dont 257 en tant que premier diffuseur (244 heures dont 237 en tant que premier diffuseur en 2014). Sa participation financière augmente de 15,2 % à 27,2 M€, pour un apport horaire moyen de 103,2 K€ en tant que premier diffuseur (98,1 K€ en 2014). En 2015, la chaîne contribue entre autres à la série Les premiers Pas (10x26’ – FL Concept & Co) et aux unitaires Chaplin – Keaton, Duel au Sommet du Rire (52’ – MK2 TV), A la recherche de la Tombe Secrète (52’ – Agat Films et Cie), l’ABC de l’Homme (54’ – Les Films d’Ici 2) et Le monde en plis (52’ – La Compagnie des taxi-Brousses). Le volume de programmes documentaires financés par France 2 recule de 5,2 % à 180 heures en 2015, dont 173 en tant que premier diffuseur. Ses investissements diminuent à 27,6 M€ (33,7 M€ en 2014). En 2015, France 2 investit en moyenne 158,0 K€ par heure en tant que premier diffuseur, soit -12,1 % par rapport à 2014. Parmi les programmes financés par la chaîne en 2015 figurent des unitaires tels que Ben Laden (110’ – Magneto Presse) ou Europe Année Zéro (90’ – Cinétévé). Arte reste en 2015 la principale chaîne commanditaire de programmes documentaires aidés. Elle investit au total dans 293 heures de documentaire dont 288 en tant que premier diffuseur, soit 38 heures de plus qu’en 2014. Sa participation financière s’élève en 2015 à 41,5 M€, en hausse de 18,5 % par rapport à 2014. En 2015, le coût horaire moyen des documentaires financés par la chaîne progresse de 9,2 %, à 304,8 K€. C’est le plus élevé de toutes les chaînes participant à la production de documentaires aidés. Arte est à l’initiative de 11,6 % des heures de documentaire aidées en 2015 et de 19,8 % de l’ensemble des apports des diffuseurs dans le genre (respectivement 9,7 % et 17,0 % en 2014). Elle investit en 2015 dans la collection Quel Cirque


(10x26’ – Bonne Compagnie) ou encore dans les unitaires Interpol, un nouvel ordre mondial (90’ –Cocotte-Minute Productions) et Alain Delon, cet inconnu (91’ – Nilaya Productions). Les chaînes privées nationales gratuites

Après deux années de baisse consécutive, le volume horaire total de documentaires financé par les chaînes privées nationales gratuites progresse de 12,6 % à 512 heures, dont 465 en tant que premiers diffuseurs (+4,9 %). Leur participation financière affiche une hausse de 21,7 %, à 36,7 M€. Leur niveau de financement horaire progresse de 15,0 % à 76,7 K€ en moyenne (66,7 K€ en 2014). Le coût horaire des programmes commandés par les diffuseurs privés nationaux gratuits augmente également de 16,0 % à 131,0 K€, pour un taux de couverture en tant que premiers diffuseurs à 58,6 % des devis de production en 2015 (59,1 % en 2014). Au total, 14,4 M€ ont été versés par le CNC pour la production de documentaires financés par les chaînes privées nationales gratuites en 2015 (+15,9 % par rapport à 2014). 17,5 % des aides totales allouées au genre sont ainsi versées aux producteurs concernés. En 2015, M6 initie un total de 112 heures de documentaire aidé, toutes en tant que premier diffuseur (117 heures toutes en tant que premier diffuseur en 2014). Les investissements de la chaîne augmentent de 3,5 % pour atteindre 12,0 M€. En 2015, M6 finance 59,1 % des devis de production de ses documentaires (65,6 % en 2014). Parmi les documentaires commandés par la chaîne figure notamment l’unitaire La Plus belle ville du monde (100’ – Winds). Le volume horaire de documentaires financés par TF1 passe de 39 heures au total en 2014 à 81 heures en 2015, dont 60 en tant que premier diffuseur (37 en 2014). Les apports de la chaîne progressent de 34,4 % à 6,3 M€, soit 3,6 % des investissements de l’ensemble des chaînes nationales gratuites en 2015 (2,9 % en 2014). En 2015, douze chaînes privées de la TNT gratuite investissent dans des programmes documentaires, soit une de plus qu’en 2014. Au global, ces chaînes augmentent leurs investissements de 32,6 % à 18,3 M€ en 2015 (13,8 M€ en 2014). Le volume total de leurs commandes progresse de 12,1 % à 343 heures, dont 293 en tant que premiers diffuseurs (306 heures dont 289 en tant que premiers diffuseurs en 2014). Les chaînes de la TNT gratuite initient 11,8 % des volumes horaires de documentaire commandés par les chaînes en tant que premiers diffuseurs (11,2 % en 2014) et 8,7 % des apports totaux de ces dernières (6,8 % en 2014). Leur taux de financement progresse de 2,9 points et passe de 54,1 % en 2014 à 57,0 % en 2015. En tant que premiers diffuseurs, ces chaînes apportent en moyenne 60,0 K€ par heure produite (46,0 K€ en 2014). Avec un volume total en très forte hausse à 97 heures dont 55 en tant que premier diffuseur (24 heures dont 20 en tant que premier diffuseur en 2014), RMC Découverte devient la chaîne de la TNT la plus active dans le genre en volume. Ses investissements s’élèvent en 2015 à 3,7 M€ (0,9 M€ en 2014). Ses investissements s’élèvent en 2015 à 3,7 M€ (0,9 M€ en 2014). Elle contribue ainsi au financement de Dans la Peau du premier Caméraman de Guerre (1x70’ – MC4) et Einstein et la Relativité Générale, Une histoire Singulière (1x52’ – Look at Sciences). Elle est suivie par D8 qui commande 57 heures de documentaires pour un apport de 3,3 M€, et par TMC avec 56 heures commandées pour 3,7 M€ de financement. Entre 2014 et 2015, le volume horaire total de documentaires financé par NT1 est multiplié par 16 avec 41 heures en 2015 (3 en 2014) pour 4,1 M€ d’apport (0,2 M€ en 2014).


f. Les chaînes payantes

En 2015, le volume horaire total d’œuvres documentaires financé par les chaînes payantes diminue de 3,2 % à 819 heures, dont 639 en tant que premiers diffuseurs (846 heures dont 678 en tant que premiers diffuseurs en 2014), soit son niveau le plus bas depuis 2008. Ces chaînes financent leurs programmes pour un montant global de 29,0 M€ (-5,9 % par rapport à 2014). L’ensemble des chaînes payantes est à l’initiative de 25,7 % du total des heures commandées par les diffuseurs en 2015 et de 13,8 % des investissements de ces derniers (respectivement 26,2 % et 15,1 % en 2014). Leur taux de couverture en tant que premiers diffuseurs progresse de 1,7 point à 42,8 % des devis de production. En tant que premiers diffuseurs, les chaînes payantes apportent en moyenne 42,5 K€ par heure de documentaire (+1,9 % par rapport à 2014). Les aides du CNC versées pour la production de programmes financés par les chaînes payantes sont en baisse de 11,3 % à 16,7 M€ et représentent 20,3 % des aides totales accordées au documentaire (-3,3 points par rapport à 2014). En 2015, Canal+ commande un total de 36 heures de documentaire (40 heures de moins qu’en 2014), dont 34 heures en tant que premier diffuseur (72 heures en 2014). Les investissements de la chaîne dans le genre diminuent de 48,0 % pour s’établir à 4,7 M€ (9,0 M€ en 2014). Canal+ finance 65,7 % des devis des programmes qu’elle initie (57,8 % en 2014). Parmi les programmes financés par la chaîne en 2015 se trouvent les unitaires Benjamin Millepied, Coup de Balai (90’ – Falabracks) et Foot et immigration, 100 ans d’histoire commune (87’ – 13 Productions). 41 chaînes thématiques participent au financement d’au moins un programme documentaire en 2015 (44 en 2014). Elles financent 790 heures au total, dont 604 en tant que premiers diffuseurs, pour un investissement total de 24,3 M€ (793 heures dont 605 en tant que premiers diffuseurs en 2014, pour un total de 21,9 M€). TV5 Monde est la première chaîne thématique en nombre d’heures avec 96 heures dont 21 en tant que premier diffuseur. Elle est suivie par Ushuaïa TV (89 heures dont 37 en tant que premier diffuseur) et Planète+ (81 heures dont 56 en tant que premier diffuseur). Elle contribue à la série Dream, the Future (10x52’ – Bonne Pioche). Cette dernière reste également la première des chaînes thématiques en termes de montants investis, avec 6,4 M€, en hausse de 127,1 % par rapport à 2014. Voyage initie un total de 70 heures de documentaire aidé, suivi par Planète+ (56 heures) et Seasons (55 heures). Oito TV investit en 2015 dans onze heures de documentaire audiovisuel aidé alors qu’elle n’en finançait aucune en 2014.


Commandes des chaînes payantes en documentaire

heures






2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015

Canal+ 72 34 76 36 8,97 4,67 214,9 207,8 122,2 134,8 56,9 64,9

chaînes thématiques 605 604 793 790 21,86 24,34 88,1 93,2 32,1 37,3 36,5 40,0

13ème Rue Universal 23 21 23 22 0,98 0,86 88,3 83,0 42,3 40,6 47,9 49,0

AB Moteurs 6 1 7 1 0,23 0,04 89,7 94,8 31,5 51,8 35,1 54,6

AB1 9 11 9 14 0,44 0,37 102,0 75,5 46,9 32,1 45,9 42,5

Animaux 8 3 10 4 0,36 0,14 100,0 89,1 41,2 50,8 41,2 57,0

Berbère Télévision 2 - 2 - 0,05 - 121,5 - 29,1 - 24,0 -

Campagnes TV 20 18 23 39 0,64 0,48 58,1 49,6 32,0 24,6 55,0 49,7

Canal J - 0 - 0 - 0,02 - 89,9 - 43,8 - 48,8

Chasse et Pêche 3 3 3 3 0,13 0,12 109,0 85,8 50,8 45,7 46,6 53,2

Ciné+ 15 18 17 25 0,40 0,58 83,8 91,0 25,5 26,0 30,5 28,5

Ciné+ Classic 10 13 13 15 0,30 0,29 131,0 92,8 26,9 20,4 20,5 21,9

Ciné+ Club - 1 - 1 - 0,03 - 130,7 - 34,2 - 26,2

Ciné+ Emotion 1 - 1 - 0,01 - 78,5 - 9,2 - 11,8 -

Ciné+ Frisson 1 1 1 1 0,02 0,02 75,4 61,3 24,2 27,1 32,1 44,3

Comédie+ 1 2 2 2 0,02 0,14 77,3 93,8 6,7 84,4 8,7 90,0

Cuisine+ 16 2 16 2 0,37 0,03 44,0 54,1 22,8 13,5 51,9 25,0

Demain TV 6 6 8 8 0,20 0,22 75,9 85,1 30,5 33,1 40,2 39,0

Disney Channel 2 - 2 - 0,17 - 133,5 - 86,4 - 64,7 -

Equidia Life 30 50 31 57 0,90 1,35 61,2 56,9 29,5 26,0 48,2 45,7

France 24 - - 1 - 0,02 - - - - - - -

Game one 2 3 2 3 0,07 0,10 80,2 68,3 39,8 37,3 49,7 54,6

Histoire 14 10 30 22 0,42 0,29 103,7 94,5 17,2 16,5 16,6 17,5

KTO 28 29 29 29 0,77 0,83 81,8 80,4 27,4 28,8 33,5 35,8

Maison+ 1 - 2 - 0,02 - 77,1 - 19,4 - 25,2 -

MCE - - 1 1 0,01 0,00 - - - - - -

MCM 2 - 2 - 0,12 - 135,5 - 69,2 - 51,1 -

Mezzo 2 1 8 1 0,05 0,02 72,8 95,5 19,2 24,1 26,4 25,2

Montagne TV 27 6 34 7 0,59 0,15 73,5 75,4 19,2 22,7 26,1 30,1

Motors TV 10 6 10 6 0,43 0,26 96,2 99,4 43,2 40,4 44,9 40,6

OCS 27 14 27 14 0,91 0,39 91,7 66,0 33,7 27,8 36,8 42,1

OITO TV - 11 - 11 - 0,38 - 75,2 - 34,4 - 45,8

OL TV - 1 - 1 - 0,02 - 56,1 - 21,7 - 38,7

Paris Première 26 23 27 24 0,74 0,69 70,8 79,6 27,8 29,3 39,2 36,8

Planète+ 21 56 63 81 2,82 6,40 218,5 242,3 98,7 111,9 45,2 46,2

Planète+ Justice 36 28 55 37 1,24 0,97 72,2 65,9 33,6 34,3 46,5 52,1

Planète+ No Limit 6 4 13 11 0,35 0,19 102,9 97,3 53,4 40,4 51,9 41,5

Planète+ Thalassa 17 18 31 28 0,71 0,85 107,1 115,7 38,5 45,6 36,0 39,4

Science et Vie TV 12 12 14 14 0,50 0,59 93,0 118,1 39,2 43,3 42,1 36,7

Seasons 71 55 72 55 1,64 1,34 56,1 56,3 22,7 24,2 40,5 43,0

Stylia 14 3 20 3 0,21 0,05 73,7 77,6 11,9 18,3 16,2 23,6

Télé Mélody 3 - 3 0 0,08 0,01 80,6 - 30,7 - 38,1 -

Téva 15 20 17 20 0,55 0,56 76,8 63,5 30,5 28,2 39,7 40,4

TF6 5 - 5 - 0,29 - 108,2 - 65,0 - 60,1 -

Toute L'Histoire 32 19 42 37 1,46 0,94 108,2 105,3 42,2 42,6 39,0 40,4

Trace Urban 5 1 5 2 0,16 0,03 81,8 58,2 30,0 28,8 36,7 49,6

Trek 16 7 16 7 0,64 0,35 111,1 113,2 38,9 50,8 35,0 44,8

TV5 Monde 3 21 66 96 0,49 0,72 539,8 61,1 8,7 12,7 1,6 20,8

Ushuaïa TV 30 37 64 89 0,77 1,13 70,6 87,0 13,8 18,6 19,6 21,4

Voyage 28 70 29 80 0,60 2,40 85,3 87,5 21,1 33,2 24,8 37,9

total 678 639 846 819 30,84 29,01 101,6 99,3 41,7 42,5 41,1 42,81 En tant que premier diffuseur. 2 Tous rangs de diffusion confondus. Source : CNC.


g. Les chaînes locales

En 2015, 33 diffuseurs locaux investissent 3,7 M€ dans la production de 176 heures de documentaire, dont 145 en tant que premiers diffuseurs. 38 diffuseurs avaient investi 7,3 M€ pour 299 heures de documentaire dont 247 en tant que premiers diffuseurs en 2014. Les chaînes locales sont à l’origine de 5,9 % des volumes de documentaires produits en 2015 (9,5 % en 2014). Leur taux de couverture en tant que premiers diffuseurs baisse de 2,1 points par rapport à 2014, à 21,0 % des devis de production. L’apport des chaînes locales dans le documentaire se compose très majoritairement d’apports en industrie. Différent de l’apport en numéraire ou en nature, l’apport en industrie correspond à un apport en prestations techniques. En 2015, l’apport en industrie des chaînes locales s’élève à 2,3 M€ et représente 63,2 % de l’apport total des chaînes locales dans la production de documentaire (5,9 M€ et 80,5 % en 2014). Les subventions du CNC versées aux producteurs pour ces programmes s’élèvent à 3,7 M€ (6,0 M€ en 2014) et représentent 4,5 % des aides totales accordées au documentaire, contre 7,3 % en moyenne entre 2011 et 2015. Vosges TV est la plus active des chaînes locales dans le financement des œuvres de documentaire audiovisuel en 2015. Ses investissements diminuent de 51,0 % à 0,5 M€, pour un volume horaire total en baisse de 52,1 % (24 heures dont 17 en tant que premier diffuseur en 2015, contre 50 heures dont 30 en tant que premier diffuseur en 2014). En deuxième position, Wéo finance 15 heures de documentaire dont 12 en tant que premier diffuseur, pour un apport total de 0,4 M€. Elle investit notamment dans Catherine d’Azincourt, un procès criminel en 1415 (1x52’ – Les Films d’un Jour). Le volume horaire de commandes de BIP TV est multiplié par deux entre 2014 et 2015 (18 heures initiées en tant que premier diffuseur en 2015, contre 8 en 2014). La chaîne initie entre autres la série La Visite (10x22’ – Sanosi Productions). Le volume horaire de Cinaps TV diminue fortement (1 heure initiée en tant que premier diffuseur en 2015, contre 46 en 2014).

Commandes des chaînes locales en documentaire (1/2)

heures






2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015

2 Rives TV3 0 3 7 6 0,09 0,08 69,3 94,0 22,7 17,0 32,7 18,1

Alsace 20 3 5 4 5 0,12 0,15 117,4 109,3 34,8 29,6 29,6 27,1

ASTV (Grande Synthe) - 1 - 1 - 0,01 - 88,5 - 6,5 - 7,4

BIP TV (Issoudun) 8 18 9 20 0,20 0,29 117,6 115,2 24,0 15,2 20,4 13,2

Canal Antilles - - 1 1 0,00 0,02 - - - - - -

Canal Réunion 4 4 6 5 0,42 0,16 164,6 93,8 100,5 36,8 61,1 39,2

Célà TV 1 - 4 - 0,06 - 50,4 - 20,8 - 41,2 -Cinaps TV (Saint-Michel-sur-Orge)

46 1 58 3 1,01 0,01 86,6 130,4 18,0 11,5 20,8 8,8

GIE Grand Ouest 4 1 4 1 0,19 0,03 114,4 155,9 42,2 30,8 36,9 19,7Huit Mont Blanc (Chambéry)

10 9 22 22 0,29 0,24 68,4 72,4 16,6 12,8 24,3 17,7

iC1 (Clermont-Ferrand) 1 - 1 - 0,03 - 73,0 - 19,1 - 26,1 -

IDF1 (Ile de France) - - - 7 - 0,01 - - - - - -

La Locale (Paris) - - 2 - 0,02 - - - - - - -

LCM (Marseille) - - 1 2 0,01 0,02 - - - - - -

LM TV Sarthe 4 1 4 4 0,09 0,05 81,4 101,2 20,7 27,4 25,4 27,1

Lyon TV 24 12 30 16 0,52 0,20 104,6 98,2 18,0 14,5 17,2 14,7Maritima TV (Bouches-du-Rhône)

1 2 1 2 0,02 0,03 98,8 95,1 24,8 17,7 25,0 18,6

Mirabelle TV (Moselle) 4 1 11 1 0,18 0,03 87,5 111,5 19,9 31,6 22,8 28,4

Mosaïk (Sarreguemines) 2 - 3 - 0,05 - 94,2 - 24,5 - 26,0 -NCTV Nouvelle-Calédonie

- 1 - 1 - 0,03 - 115,6 - 30,8 - 26,6

Normandie TV 7 - 12 1 0,27 0,01 113,3 - 32,3 - 28,5 -


Commandes des chaînes locales en documentaire (2/2)

heures






2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015

Opal'TV 2 - 2 - 0,05 - 100,3 - 26,3 - 26,2 -

Tahiti Nui TV - 4 - 4 - 0,11 - 85,5 - 25,5 - 29,8

Tebeo (Bretagne Ouest) 14 7 16 9 0,37 0,19 92,7 106,0 24,7 25,2 26,6 23,7

Télé Bocal (Paris) 9 8 9 9 0,20 0,22 78,2 136,6 20,5 27,0 26,2 19,8

Télé Grenoble 3 3 5 4 0,08 0,07 97,0 95,9 20,3 18,8 20,9 19,6

Télé Paese (Corse) 6 4 10 6 0,17 0,16 114,0 80,1 18,3 9,3 16,1 11,6

TéléNantes 2 - 6 1 0,05 - 238,3 - 19,5 - 8,2 -

Télessonne 4 - 8 - 0,13 - 77,6 - 19,8 - 25,5 -

Télim TV 3 3 3 3 0,09 0,08 100,7 125,5 32,6 30,4 32,4 24,2TL7 (Andrézieux-Bouthéon)

3 3 8 4 0,14 0,05 80,9 88,3 26,6 16,0 32,9 18,1

TLM (Télé Lyon Métropole)

3 2 3 2 0,02 0,02 69,0 83,8 8,5 9,9 12,3 11,8

TLT Toulouse 7 0 8 0 0,21 0,02 110,9 176,7 29,7 44,8 26,8 25,3

TV 7 Bordeaux 2 2 2 3 0,05 0,06 130,7 84,2 30,8 21,7 23,5 25,7TV Fil 78 (St-Quentin-en-Yveline)

1 4 2 4 0,02 0,05 97,4 78,2 8,6 11,7 8,8 14,9

TV Rennes 13 10 18 12 0,48 0,28 115,1 97,4 30,7 25,8 26,7 26,5TV Sud Camargue Cevennes

2 - 2 - 0,05 - 84,3 - 26,6 - 31,6 -

TV Sud Montpellier 3 2 6 2 0,08 0,05 104,6 91,3 17,5 27,6 16,7 30,2

TV Tours 5 3 9 8 0,17 0,08 104,0 120,3 20,2 11,2 19,4 9,3

TVM Est Parisien 11 3 14 6 0,24 0,07 105,9 86,0 19,2 12,5 18,2 14,6

Vosges TV 30 17 50 24 0,93 0,46 117,9 95,4 24,9 21,4 21,1 22,5

Wéo 7 12 8 15 0,18 0,44 131,9 86,0 24,7 31,1 18,7 36,1

total 247 145 299 176 7,27 3,66 102,0 99,3 23,6 20,9 23,1 21,01 En tant que premier diffuseur. 2 tous rangs de diffusion confondus. 3 2 Rives TV était une chaîne locale jusqu’en aout 2015, date à laquelle elle a changé de convention avec le CSA pour devenir une chaine thématique. Source : CNC.

h. Les services en ligne

En 2015, 10 services en ligne investissent dans la production de documentaires aidés par le CNC (15 en 2014). Ils financent un volume total en hausse de 3,2 % par rapport à 2014 (53 heures dont 37 en tant que premiers diffuseurs, contre 51 heures dont 36 en tant que premiers diffuseurs en 2014), pour un montant total de 2,0 M€ (1,6 M€ en 2014). Francetv.fr est le diffuseur en ligne le plus impliqué en 2015 en termes de montant total investi. Il finance 16 heures de programmes, dont 11 en tant que premier diffuseur, pour un apport total de 0,82 M€ (+86,7 % par rapport à 2014). France 4.fr diffuse une heure de programme en tant que premier diffuseur et contribue ainsi à la série La Bande du Skate Park (10x5’ – Quark Productions). Avec 17 heures de programmes dont 6 en tant que premier diffuseur (12 heures dont 11 en tant que premier diffuseur en 2014), Universcience se classe, pour sa part, premier service en ligne en termes de volume horaire en 2015. Elle investit notamment dans la série L’épigénétique, du jeu dans les gênes (6x5’ – L’Heure Bleue Productions).


Commandes des services en ligne en documentaire

heures initiées1

heures totales2





2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015Arte Concert - 1 5 1 0,05 0,01 - 124,8 - 15,0 - 12,0

Arte France 6 8 6 8 0,27 0,44 138,2 114,2 47,1 55,6 34,1 48,7

Canal Street 1 - 1 - 0,05 - 110,3 - 67,5 - 61,2 -

Canal+ Distribution - - 2 - 0,00 - - - - - - -

Cinefeel.tv 4 8 8 8 0,19 0,39 89,6 148,1 20,0 50,3 22,3 34,0

Classicall.tv 1 - 3 - 0,09 - 358,1 - 69,2 - 19,3 -

Dailymotion 0 - 0 - 0,02 - 82,3 - 33,3 - 40,5 -

Dramateek.tv 2 - 2 - 0,03 - 82,9 - 21,3 - 25,7 -

Europe1.fr - - 1 - 0,02 - - - - - - -

France4.tv - 1 - 1 - 0,04 - 98,9 - 42,0 - 42,5

Francetv.fr 9 11 9 16 0,44 0,82 128,2 138,8 49,8 70,1 38,8 50,5

Jazzee.tv 1 - 1 - 0,03 - 118,6 - 24,6 - 20,7 -

L’Harmatan.fr - 1 - 1 - 0,02 - 89,5 - 22,5 - 25,1

liberation.fr 1 - 1 - 0,01 - 59,9 - 5,0 - 8,3 -

Museec - 1 - 1 - 0,01 - 55,5 - 12,0 - 21,6

Radio France 2 - 2 1 0,10 0,02 110,8 - 54,0 - 48,7 -

Show Must Go On - 2 - 2 - 0,03 - 92,0 - 15,4 - 16,7

Touscoprod.com - - 2 - 0,05 - - - - - - -

Universcience 11 6 12 17 0,28 0,26 78,5 106,0 19,6 28,7 25,0 27,1

total 36 37 51 53 1,58 2,03 110,4 123,6 34,8 49,7 31,5 40,21 En tant que premier diffuseur. 2 Tous rangs de diffusion confondus. Source : CNC.

D. Les genres de documentaires

Le classement des documentaires par sous-genre met en lumière les thèmes les plus souvent abordés par ces programmes au cours de l’année. Avec un volume de commandes stable entre 2014 et 2015 (-0,3 %), le documentaire de société conserve sa prééminence avec 52,7 % du volume total du genre en 2015 (en hausse par rapport à 2014). Avec 120 heures commandées en 2015 (125 en 2014), France 5 arrive en tête sur le segment, devant France 2 (117 heures en 2015, contre 111 en 2014) et M6 (93 heures en 2015, soit -12,3 % par rapport à 2014). Les programmes historiques représentent le deuxième genre le plus commandé. Sa part reste stable à 10,5 % en 2015, pour un nombre d’heures en baisse par rapport à 2015 (260 heures, contre 275 en 2014). Arte se classe premier commanditaire en 2015 avec 45 heures (41 heures en 2014), devant France 3 (38 heures) et France 3 Régions (36 heures). En 2015, les commandes de documentaires sur l’environnement et la nature enregistrent une baisse de 22,8 % à 182 heures, contre 236 en 2014. Leur poids dans le volume total des heures aidées passe de 9,1 % en 2014 à 7,3 % en 2015. France 3 (32 heures), France Ô et 1ère (25 heures) et Arte (24 heures) sont les trois principaux commanditaires sur ce segment. Quatrième genre le plus produit en 2015, le volume de documentaire scientifique a plus que doublé, passant de 61 heures en 2014 à 134 heures en 2015. Première chaine commanditaire, Arte finance ainsi 40 heures en 2015 (soit cinq fois plus qu’en 2014) ; suivie par France 5 (13 heures), Planète+ (12 heures), Science et Vie TV (11 heures) et France 2 (10 heures). Les diffuseurs participent au financement de 87 heures de documentaires autour des arts en 2015, contre 125 heures en 2014. Arte détient le plus gros volume de commandes sur ce thème, avec un total de 30 heures initiées en 2015.


Le spectacle vivant (musique, cirque, danse et théâtre) représente 2,7 % des heures de documentaires aidées en 2015, contre 3,8 % en 2014. Le volume global de commandes sur le segment est en forte baisse à 68 heures (-32 heures par rapport à 2014). Parmi les heures de documentaires de spectacle vivant, 86,9 % sont consacrées à la musique (2,4 % du volume total de documentaires aidés). En 2015, la chaîne commanditaire des documentaires aux genres les plus variés est Arte, qui apparait dans 13 des 25 genres du tableau ci-après. Elle devance France 5 (11 genres commandés en 2015). Le documentaire selon le genre en 2015

heures Evol chaînes principales (heures

2014 2015 15/14 (%)animalier 43 59 +36,9% Planète+ (9), Equidia Life (9), France 5 (8), Seasons (6), M6 (5)

arts 125 87 -30,5% Arte (30), France 5 (16), France 2 (5), France 3 Régions (5), OITO TV (5)

arts de la rue 4 6 +53,5% BIP TV (Issoudun) (3)

cinéma 73 67 -9,1% OCS (13), Ciné+ (12), Ciné+ Classic (11), Arte (11), France 5 (5)

cuisine 24 31 +28,5% TV5 Monde (15), Arte (9)

éducation 12 16 +31,1% Arte (9), France 5 (4), D8 (1), TF1 (1), France 3 Régions (1)

environnement / nature 236 182 -22,8% France 3 (32), France O et 1ère (25), Arte (24), Ushuaïa TV (19), France 5 (16)

ethnologie / sociologie 93 46 -50,1% Arte (15), Vosges TV (5), France 5 (4), Tahiti Nui TV (4)

géographie / voyages 108 112

+3,8%France 5 (38), France O et 1ère (20), Voyage (15), Campagnes TV (13), Voyage (10)

historique 275 260 -5,3%

Arte (45), France 3 (38), France 3 Régions (36), France 5 (27), RMC Découverte (27)

jeunesse - 2 L'Harmattan TV (1), France O et 1ère (1), Vosges TV (1)

scientifique 61 134 +119,7% Arte (40), France 5 (13), Planète+ (12), Science et Vie TV (11), France 2 (10)

société 1 310 1 306 -0,3% France 5 (120), France 2 (117), M6 (93), Arte (93), France 3 Régions (82)

sport 113 98 -13,2% Seasons (30), Equidia Life (28), France 3 Régions (6), Trek (3), Arte (3)

spectacle vivant 100 68 -31,9%

France 3 Régions (9), Canal+ (5), Tebeo (Bretagne Ouest) (3), France 4 (3), Cinefeel.tv (3)

dont :

musique 77 59 -23,7% France 3 (45), France O et 1ère (26), Arte (23), France 4 (22), France 2 (20)

dont :

classique 9 10 +14,2% France 2 (2), Arte (2)

contemporaine 1 1 +15,4% France 4 (1)

hip hop / rap / électronique 12 4 -64,4% France O et 1ère (4)

jazz 5 1 -81,2% Mezzo (1)

monde / traditionnel 8 7 -19,5% France O et 1ère (4)

opéra 3 3 +14,8% Arte (1), France 2 (1), France 3 Régions (1), Vosges TV (1)

variété / rock 40 33 -18,2% France 3 (12), France 4 (5), France 2 (4), France 5 (3), Arte (3)

cirque 4 - -100,0% -

danse 14 5 -62,6% France 3 Régions (2), Canal+ (2)

théâtre 4 4 -19,2% Cinefeel.tv (1), 2 Rives TV (1), Tebeo (Bretagne Ouest) (1), Vosges TV (1)

autres spectacles 14 6 -54,8% France 3 (3), Comédie+ (2)

total 2 590 2 480 -4,3% Planète+ (9), Equidia Life (9), France 5 (8), Seasons (6), M6 (5)

Source : CNC.


société52,7

arts, spectacle vivant et cinéma

9,4

animaux / environnement

/ nature9,7

historique10,5

sport4,0

géographie / voyages

4,5

scientifique5,4 autres*

3,8

Répartition des genres de documentaires selon les heures (%)

2014 2015

* autres : jeunesse, éducation, ethnologie/sociologie, cuisine Source : CNC.

Entre 2014 et 2015, plusieurs genres de documentaire enregistrent de fortes baisses. Ainsi, les commandes de documentaires traitant d’ethnologie/sociologie reculent de 50,1 % à 46 heures, tandis que les commandes de documentaires de spectacle vivant diminuent de 31,9 % à 68 heures et celles de documentaires d’arts de 30,5 % à 87 heures. Seules 6 heures de documentaires sur les arts de rue sont commandées en 2015 (4 heures en 2014) et 2 heures de documentaire sur la jeunesse (aucune en 2014). Parmi les documentaires consacrés au spectacle vivant, les commandes sont en diminution aussi bien pour les documentaires musicaux (-23,7 % à 59 heures) que le jazz (-81,2 % à 1 heure), ou la danse (aucune heure commandée en 2015). Au global, le genre est en baisse de 31,9 % par rapport à 2014.

société50,6

arts, spectacle vivant et cinéma

12,2

animaux / environnement /

nature10,8

historique10,6

sport4,4

géographie / voyages4,2

scientifique2,4

autres*5,0


moins de 44 minutes

10,7

45-59 minutes

56,0

60-79 minutes

7,6

80-92 minutes

16,1

plus de 92 minutes

9,6

E. Les formats de documentaire

En 2015, 91,3 % des projets de documentaires soutenus par le CNC sont des programmes unitaires (90,7 % en 2014). Traditionnellement, le format dominant en termes de volume horaire reste le 52 minutes. Il représente 47,1 % du volume horaire total de documentaires aidé en 2015. Les œuvres dont la durée par épisode est comprise entre 80 et 92 minutes (399 heures en 2015, soit -5,2 %), composées à 96,4 % d’unitaires en volume horaire, constituent le deuxième format des documentaires (16,1 % du volume horaire total aidé 2015). Avec 12 heures produites, les documentaires de moins de 24 minutes par épisode sont les seuls à voir leur volume global de commandes légèrement progresser en 2015 (+9,7 %). Ils sont composés à 97,8 % de séries.

Structure des formats de documentaire en volume horaire (%)

2014 2015

Source : CNC.

Volume selon les formats de documentaire (heures)

Source : CNC.

En 2015, 1 217 œuvres documentaires unitaires de 45-59 minutes sont aidées (soit -6,8 % par rapport à 2014), pour un coût horaire moyen de 144,0 K€ (139,5 K€ en 2014). 92 œuvres de ce format sont des séries, dont le coût horaire moyen est de 155,1 K€.

moins de 44 minutes

10,8

45-59 minutes

55,1

60-79 minutes

8,3

80-92 minutes

16,3

plus de 92 minutes

9,5

299 383 312 323 296 343 280 267

1 328 1 373 1 473 1 532 1 623 1 6831 427 1 388

432469

676809

1 0021 066

883 825

0

500

1 000

1 500

2 000

2 500

3 000

3 500

2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015

moins de 44 minutes 45-59 minutes plus de 60 minutes


Le coût horaire des documentaires augmente avec la durée de l’œuvre. Les programmes de plus de 92 minutes atteignent un coût horaire nettement plus important que les autres formats : 218,1 K€ en moyenne, dont 124,6 K€ pour les séries et 221,3 K€ pour les unitaires en 2015. A l’inverse, les œuvres de moins de 44 minutes (179 en 2015, dont 41,9 % sont des séries), affichent un coût horaire de 141,3 K€, soit le coût horaire le plus faible. Formats de documentaires

unitaires séries total 2014 2015 2014 2015 2014 2015

heures moins de 24 minutes 0 0 11 12 11 12

24 minutes à 44 minutes 56 48 212 206 268 254

45 minutes à 59 minutes 1 135 1 060 292 328 1 427 1 388



plus de 92 minutes 220 231 26 8 246 238

total 1 962 1 882 628 597 2 590 2 480

coût horaire (K€) moins de 24 minutes 349,3 120,1 233,3 116,0 235,9 116,1

24 minutes à 44 minutes 138,5 129,6 131,5 175,3 133,0 166,6




plus de 92 minutes 201,7 221,3 272,6 124,6 209,1 218,1

total 156,5 165,9 146,0 162,1 153,9 165,0Source : CNC.

F. Le documentaire selon le coût horaire

En 2015, 57,4 % du volume total de documentaire aidé présente un coût horaire inférieur à 150 K€ (62,7 % en 2014). Les devis de ces programmes représentent 32,4 % des devis totaux (37,3 % en 2014). Ils captent 31,2 % des apports globaux des diffuseurs (34,2 % en 2014) et 44,9 % des financements totaux du CNC dans le genre (52,6 % en 2014). La part des documentaires les plus coûteux dans le total des heures aidées progresse pour la troisième année consécutive. 26,5 % du volume de documentaire aidé affiche ainsi un coût horaire supérieur à 200 K€, contre 23,5 % en 2014. Ces programmes coûteux, en majorité destinés à la première partie de soirée, captent 50,6 % du devis total du documentaire en 2015 (47,2 % en 2014). Ils mobilisent 49,7 % du total des apports des diffuseurs (49,3 % en 2014) et 38,2 % des aides du CNC affectées au genre (31,5 % en 2014).


Production aidée de documentaire selon le coût horaire

heures devis (M€) diffuseurs (M€) CNC (M€)1 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015

inférieur à 70 K€ 405 355 22,9 19,8 10,1 8,9 7,6 6,8

70 K€ à 90 K€ 457 342 36,5 27,5 15,7 12,4 11,9 9,0

90 K€ à 120 K€ 458 412 47,9 42,9 22,6 21,5 12,5 11,1

120 K€ à 150 K€ 305 314 41,5 42,5 21,5 22,8 9,7 9,9

150 K€ à 170 K€ 166 176 26,4 28,1 14,0 15,4 5,7 5,9

170 K€ à 200 K€ 192 224 35,3 41,1 19,7 24,5 6,9 7,9

200 K€ à 300 K€ 394 390 95,7 93,7 56,6 51,8 14,6 17,2

300 K€ à 450 K€ 161 200 56,6 71,0 28,7 35,9 7,3 10,5

450 K€ et plus 53 66 35,8 42,5 15,3 16,6 3,2 3,6

total 2 590 2 480 398,7 409,0 204,3 209,7 79,6 81,9 ¹ Hors compléments d’aide. Source : CNC.

Heures aidées de documentaire selon le coût horaire (%)

Source : CNC.

G. Les dépenses de production de documentaire

En 2015, les investissements dans le documentaire en France progressent de 1,1 % à 377,2 M€ et ceux à l’étranger de 24,6 % à 31,8 M€. La part des dépenses de production de documentaire réalisées en France diminue en 2015. Elle représente 92,2 % des devis totaux du genre, contre 93,6 % en 2014. Les coûts de personnel mobilisent 29,1 % de l’ensemble des dépenses de production en 2015. Ils sont suivis par le poste « moyens techniques, laboratoires », qui capte 17,6 % des dépenses totales (19,1 % en 2014). Les charges sociales représentent le troisième poste de coût pour les producteurs de documentaire, avec une part des devis totaux en hausse à 15,5 % (15,3 % en 2014). Le poste des décors et costumes est celui qui a connu la plus forte augmentation sur les 10 dernières années. Il est passé de 1,5 M€ en 2006 à 2,3 M€ en 2015, pour une progression de 10,9 % par an en moyenne.

64,6 63,7 62,4 62,7 57,4

15,1 14,0 13,5 13,816,1

20,3 22,3 24,1 23,5 26,5

0%

20%

40%

60%

80%

100%

2011 2012 2013 2014 2015

inférieur à 150 K€ 150 K€ à 200 K€ supérieur à 200 K€


Postes de dépenses de production de documentaire (M€)

France étranger total 2014 2015 2014 2015 2014 2015 droits artistiques 39,4 43,8 4,4 6,8 43,8 50,6 personnel 109,4 113,3 4,5 5,8 113,9 119,0 interprétation 2,2 2,1 0,1 0,2 2,3 2,3 charges sociales 60,7 62,9 0,5 0,6 61,2 63,6 total rémunérations 211,8 222,1 9,4 13,4 221,2 235,5 moyens techniques, laboratoires 73,8 68,3 2,4 3,7 76,2 72,0 décors et costumes 1,8 1,7 0,3 0,5 2,1 2,3 transport, défraiement, régie 26,6 25,6 11,2 11,2 37,8 36,7 assurance, divers 11,5 11,7 0,5 0,8 12,0 12,5 frais généraux 28,2 29,7 0,7 1,1 29,0 30,8 imprévus 19,6 18,2 0,9 1,1 20,4 19,3 total tournage 87,6 86,9 13,7 14,7 101,3 101,6 total 373,2 377,2 25,5 31,8 398,7 409,0 Source : CNC. Répartition des dépenses de production de documentaire par grand poste1 (%)

1 Rémunérations : droits artistiques + personnel + interprétation + charges sociales ; technique : moyens techniques, laboratoires ; tournage : décors et costumes, transport, défraiement, régie + assurance, divers + frais généraux + imprévus Source : CNC.

Répartition des dépenses de production de documentaire selon leur localisation (%)

Source : CNC.

55,4 55,0 54,4 55,5 57,6

19,5 19,7 19,3 19,1 17,6

25,1 25,3 26,3 25,4 24,8

0%

20%

40%

60%

80%

100%

2011 2012 2013 2014 2015


94,0 93,5 91,7 93,6 92,2

6,0 6,5 8,3 6,4 7,8

0%

20%

40%

60%

80%

100%

2011 2012 2013 2014 2015

France étranger


H. Les producteurs de documentaire

En 2015, 537 producteurs sont actifs dans le secteur du documentaire, soit 73 de moins qu’en 2014. 47 entreprises (soit 8,8 % de l’ensemble des entreprises) produisent 50 % du volume horaire de documentaire. Nombre de producteurs actifs en documentaire

Source : CNC.

91,3 % du volume horaire de documentaire est produit (ou coproduit) par des producteurs indépendants. 13,3 % du volume horaire est coproduit par plusieurs sociétés (329 heures sur 2 480). Sur les cinq dernières années (2011-2015), Capa Presse se classe en tête des producteurs de documentaire avec 383 heures de programmes, devant TF1 Production (382 heures) et MORGANE PRODUCTION (270 heures). Les 10 premiers producteurs de documentaire entre 2011 et 2015

total exclusivité Coproduction1 heures heures % du total heures % du total

1 CAPA PRESSE 383 368 96,2 15 3,8

2 TF1 PRODUCTION 382 170 44,6 212 55,4

3 MORGANE PRODUCTION 270 229 84,9 41 15,1

4 PATRICK SPICA PRODUCTIONS 254 223 87,8 31 12,2

5 AB PRODUCTION 247 166 67,1 81 32,9

6 MARIA ROCHE PRODUCTIONS 246 246 100,0 0 0,0

7 PRODUCTION TONY COMITI 242 211 87,1 31 12,9

8 GEDEON PROGRAMMES 205 178 87,0 27 13,0

9 17 JUIN MEDIA 195 155 79,6 40 20,4

10 POINT DU JOUR 190 168 88,5 22 11,5 ¹ Lorsqu’un programme est coproduit par plusieurs producteurs, le volume horaire correspondant à ce programme est comptabilisé pour chaque coproducteur. Source : CNC

530 562 536615 587 609 649 610

537

10,6

9,310,6 10,1 10,1

9,0 8,9

10,2

8,8

0,0

2,0

4,0

6,0

8,0

10,0

12,0

0

100

200

300

400

500

600

700

2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015

%

no

mb

re



En 2015, 87,0 % des entreprises produisent moins de 10 heures de documentaire (87,7 % en 2014). 27,2 % des entreprises produisent moins d’une heure (30,7 % en 2014). 29 sociétés affichent une production supérieure à 20 heures (25 sociétés en 2014). Répartition des producteurs selon le nombre d’heures de documentaire (%)

Source : CNC.

En 2015, 55,6 % des entreprises (soit 300 entreprises) produisent des documentaires pour une seule chaîne, 20,2 % (soit 109 entreprises) pour deux chaînes ou plus et 24,3 % (soit 131 entreprises) pour trois chaînes ou plus. Répartition des producteurs selon le nombre de chaînes commanditaires¹ de documentaire (%)

¹ En tant que premier diffuseur. Source : CNC.

34,9 31,9 30,4 32,7 33,2 29,1 32,0 30,7 27,2

21,1 22,2 20,523,4 21,0

20,4 19,7 20,5 23,3

23,2 25,824,4 20,2 18,9 24,8 22,5 25,4 25,9

13,2 11,0 14,0 13,8 13,5 13,5 12,9 11,1 10,6

2,5 3,9 3,9 4,4 5,34,4 3,9 5,1

4,3

2,5 1,8 2,8 1,3 4,3 2,6 3,2 3,1 3,4

2,6 3,4 3,9 4,2 3,9 5,3 5,7 4,1 5,4

0%

25%

50%

75%

100%

2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015



58,1 57,6 55,1 56,4 56,6 51,1 54,9 55,6 55,6

24,7 19,4 22,1 20,2 17,5 22,3 20,1 20,3 20,2

17,2 23,0 22,8 23,3 25,9 26,6 25,0 24,1 24,3

0%

25%

50%

75%

100%

2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015



IV. L’animation

Chiffres clés de l’animation

2011 2012 2013 2014 2015 évol. 15/14volume horaire (heures) 355 298 326 260 285 +9,7%devis (M€) 217,3 181,8 213,0 178,1 180,8 +1,5%coût horaire (K€/heure) 611,8 609,2 654,3 684,8 633,7 -7,5%apports des diffuseurs (M€) 57,9 49,7 58,0 46,7 43,3 -7,2%apports du CNC¹ (M€) 43,7 37,9 41,2 33,3 37,1 +11,2%apports étrangers (M€) 60,9 42,0 52,1 45,6 43,7 -4,4%¹ Y compris les compléments d’aide. Source : CNC

A. Volume de production de l’animation

En 2015, le volume de production d’animation augmente de 9,7 % par rapport à 2014 à 285 heures. Entre 2006 et 2015, le volume annuel moyen de production d’animation s’établit à 316 heures. L’animation représente 5,8 % des heures totales de programmes aidés par le CNC en 2015, contre 5,4 % en 2014. Heures aidées d’animation

Source : CNC

En 2015, le montant des devis des programmes d’animation progresse de 1,5 % par rapport à 2014 à 180,8 M€. Le coût horaire de l’animation diminue de 7,5 % à 633,7 K€. Entre 2006 et 2015, le coût horaire moyen des programmes d’animation s’établit à 600,1 K€. En 2015, l’apport horaire moyen du CNC (compléments inclus) est en hausse de 1,3 % par rapport à 2014 à 129,9 K€.

B. Financement de l’animation


Les financements français destinés à la production d’œuvres d’animation sont en augmentation de 3,6 % à 137,2 M€ en 2015. Ces financements représentent 75,9 % des devis des programmes d’animation aidés par le CNC (74,4 % en 2014). Les apports des producteurs français progressent de 8,2 % à 38,4 M€, soit 21,2 % du montant total des devis (19,9 % en 2014). La contribution des diffuseurs diminue de 7,2 % à 43,3 M€. Elle atteint ainsi son plus bas niveau depuis 2008. Leur part dans le financement des programmes d’animation s’établit à 24,0 % (-2,2 points en un an). En

395

314

259

347320

355

298326

260285

0

100

200

300

400

2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015


2015, les diffuseurs apportent en moyenne 151,9 K€ par heure d’animation (179,6 K€ en 2014). Les préventes en France diminuent de 13,5 % à 7,6 M€. L’apport du CNC pour les programmes d’animation est en hausse de 11,2 % à 37,1 M€ en incluant les compléments. Au total, il couvre 20,5 % des devis en 2015 (18,7 % en 2014). Financement de l’animation (M€)

2011 2012 2013 2014 2015financements français 156,4 139,8 161,0 132,5 137,2producteurs français 38,2 36,5 43,3 35,5 38,4préventes en France 6,1 5,5 7,2 8,7 7,6diffuseurs 57,9 49,7 58,0 46,7 43,3SOFICA 5,5 3,0 3,8 2,2 2,6CNC 30,7 31,0 33,6 29,6 28,2compléments CNC¹ 12,9 6,9 7,6 3,7 8,8autres 5,1 7,2 7,6 6,0 8,2financements étrangers 60,9 42,0 52,1 45,6 43,7coproductions étrangères 43,4 23,2 25,6 24,4 25,7préventes à l’étranger 17,4 18,8 26,5 21,2 18,0total des financements 217,3 181,8 213,0 178,1 180,8¹ Aides accordées après la première décision. Source : CNC

Financement de l’animation (%)

2014 2015



Les apports étrangers constituent 24,1 % du financement des programmes d’animation en 2015, contre 25,6 % en 2014. Les financements étrangers diminuent de 4,4 % à 43,7 M€ en 2015 : les apports en coproduction sont en hausse de 5,2 % à 25,7 M€ alors que les préventes à l’étranger diminuent de 15,3 % à 18,0 M€. En 2015, 230 heures d’animation bénéficient d’un financement étranger (coproduction et prévente), soit 80,7 % du volume total produit (190 heures, soit 73,1 % du volume total en 2014). En 2015, 174 heures d’animation à majorité française ont été initiées avec un financement étranger total de 18,8 M€ dont 9,9 M€ d’apports en coproduction et 8,9 M€ de préventes (170 heures avec un apport étranger de 31,4 M€ en 2014). Parallèlement, 56 heures d’œuvres minoritaires françaises ont été produites en 2015, financées par un apport étranger total de


19,9

préventes en France

4,9

diffuseurs26,2

CNC¹18,7

étranger25,6

autres4,6 producteurs

français21,2

préventes en France

4,2

diffuseurs24,0CNC¹

20,5

étranger24,1

autres6,0


24,9 M€ dont 15,8 M€ d’apports en coproduction et 9,1 M€ de préventes (20 heures avec un apport étranger de 14,2 M€ en 2014).

C. Politique d’investissement des chaînes en animation

Commandes des diffuseurs en animation

heures initiées1





2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015chaînes publiques nationales 141 111 29,13 19,96 756,3 718,4 204,0 179,2 27,0 24,9chaînes privées nationales gratuites 82 93 10,37 11,30 594,6 589,5 124,7 120,3 21,0 20,4chaînes payantes 35 73 7,00 11,20 634,1 599,2 94,5 119,7 14,9 20,0chaînes locales 0 4 0,04 0,35 226,0 276,9 19,6 31,6 8,7 11,4services en ligne 2 5 0,18 0,53 194,5 350,5 60,3 96,5 31,0 27,5¹ En tant que premier diffuseur. ² Tous rangs de diffusion confondus. Source : CNC

Répartition des apports des diffuseurs en animation selon le type de chaînes (%)

2014 2015

Source : CNC

a. Les chaînes nationales gratuites

En 2015, le volume d’animation initiée par les chaînes nationales gratuites diminue de 8,8 % par rapport à 2014 à 204 heures. Leur investissement total est en baisse de 20,9 % à 31,3 M€. Les chaînes publiques nationales participent à la production de 113 heures de programmes d’animation (-24,9 % par rapport à 2014) dont 111 en tant que premiers diffuseurs (-21,4 %), pour un investissement de 20,0 M€ (-31,5 %). Les chaînes privées nationales gratuites apportent 11,3 M€ (+9,0 %) pour 93 heures (+14,0 %). Deux chaînes privées de la TNT gratuite (hors chaînes historiques) contribuent à la production de programmes d’animation : Gulli et 6ter. En 2015, l’apport horaire de l’ensemble des chaînes nationales gratuites (-12,9 %) et le coût horaire des programmes qu’elles financent en tant que premiers diffuseurs (-5,3 %) sont en diminution. Les chaînes nationales gratuites totalisent 72,1 % des investissements des chaînes dans la production d’animation (84,6 % en 2014) et initient 71,3 % des heures produites (85,8 % en 2014).


62,4

chaînes privées


22,2

chaînes payantes

15,0

chaînes locales

0,1



46,0

chaînes privées


26,1

chaînes payantes

25,9

chaînes locales

0,8



Commandes des chaînes nationales gratuites en animation

heures






2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015France 2 0 - 0 - 0,02 - 960,4 - 75,0 - 7,8 -France 3 105 42 105 42 22,28 9,54 835,1 733,2 212,5 225,4 25,4 30,7France 3 Régions - 1 - 1 - 0,02 - 383,8 - 18,7 - 4,9France 4 6 18 15 20 1,54 2,10 682,4 684,7 215,6 114,4 31,6 16,7France 5 24 46 24 46 3,89 7,47 483,3 731,3 160,8 161,0 33,3 22,0France Télévisions 135 108 144 110 27,73 19,12 765,7 720,2 203,2 177,0 26,5 24,6Arte 6 3 6 3 1,40 0,83 553,8 658,1 222,3 250,1 40,1 38,0chaînes publiques nationales³ 141 111 151 113 29,13 19,96 756,3 718,4 204,0 179,2 27,0 24,96ter - - 21 33 0,16 0,10 - - - - - -Gulli 27 29 27 30 2,25 3,78 608,6 750,7 83,7 126,9 13,8 16,9TNT privée gratuite4 27 29 48 63 2,41 3,88 608,6 750,7 83,7 126,9 13,8 16,9M6 25 33 25 33 2,86 3,32 532,4 484,8 113,8 100,7 21,4 20,8TF1 30 30 30 30 5,10 4,10 634,4 547,6 170,6 135,2 26,9 24,7chaînes privées nationales gratuites5 82 93 82 93 10,37 11,30 594,6 589,5 124,7 120,3 21,0 20,4total 223 204 233 207 39,50 31,26 696,9 659,8 174,9 152,4 25,1 23,11 En tant que premier diffuseur. 2 Tous rangs de diffusion confondus. ³ France Télévisions + Arte. 4 6ter + Gulli. 5 TNT privée gratuite + M6 + TF1. Source : CNC


En 2015, les chaînes de France Télévisions participent à la production de 110 heures d’animation (-24,0 % par rapport à 2014) dont 108 en tant que premiers diffuseurs. Leur apport total s’établit à 19,1 M€ (-31,0 %). En 2015, France Télévisions initie ainsi 37,7 % du volume horaire total d’animation mis en production (51,9 % en 2014) et apporte 44,1 % des investissements de l’ensemble des chaînes (59,4 % en 2014). Si l’apport de France 3 diminue, les investissements de France 5 et France 4 sont en progression. France 3 (hors France 3 Régions) investit 9,5 M€ pour 42 heures, toutes en tant que premier diffuseur (22,3 M€ pour 105 heures en 2014). La chaîne commande la production de sept séries d’animation (douze en 2014) dont les Lapins crétins - saison 3 (78x7’ – Ubisoft Motion Pictures) et Nos voisins les pirates (52x11’ – Cyber Group Studios). En moyenne, France 3 investit 225,4 K€ par heure en tant que premier diffuseur (+6,1 %). Le coût horaire moyen des programmes d’animation que la chaîne initie s’établit à 733,2 K€ (-12,2 %). France 5 apporte 7,5 M€ (+91,8 %) pour 46 heures de programmes d’animation, toutes en tant que premier diffuseur (+91,6 %). France 5 initie la production de six séries d’animation dont Oui oui (52x11’ – Gaumont Animation) et la Famille Paprika (78x8’ – Xilam Animation). En moyenne, France 5 investit 161,0 K€ par heure en tant que premier diffuseur (+0,1 %). Le coût horaire moyen des programmes d’animation que la chaîne initie s’élève à 731,3 K€ (+51,3 %). France 4 investit 2,1 M€ (+35,7 %) pour 20 heures de programmes (+30,3 %) dont 18 en tant que premier diffuseur (6 en 2014). La chaîne initie la production de quatre séries d’animation dont la Science des soucis (39x5’ – Vivement Lundi !). L’apport horaire de France 4 en tant que premier diffuseur s’établit à 114,4 K€ (-46,9 %) pour un coût horaire de 684,7 K€ (+0,3 %). Arte finance 3 heures, toutes en tant que premier diffuseur (-47,1 %), pour un montant de 0,8 M€ (-40,5 %). La chaîne commande notamment Pigeons et dragons (30x3’ – la Blogothèque Productions, Everybody on Deck). L’apport horaire d’Arte en tant que premier diffuseur s’établit à 250,1 K€ (+12,5 %) pour un coût horaire de 658,1 K€ (+18,8 %).


Les chaînes privées nationales gratuites

En 2015, la contribution de TF1 pour l’animation s’établit à 4,1 M€ (-19,6 % par rapport à 2014) pour 30 heures de programmes, toutes en tant que premier diffuseur (+1,4 %). TF1 finance trois séries dont les Minijusticiers - saison 3 (78x8’ – Futurikon). La chaîne apporte en moyenne 135,2 K€ par heure d’animation initiée (-20,8 %) dont le coût horaire moyen s’établit à 547,6 K€ (-13,7 %). L’apport de M6 dans l’animation s’élève à 3,3 M€ (+16,0 %) pour 33 heures de programmes, toutes en tant que premier diffuseur (+31,0 %). La chaîne finance trois séries dont les Souvenirs de Mamette (52x12’ – 2 Minutes). M6 apporte en moyenne 100,7 K€ par heure d’animation (-11,5 %). Le coût horaire moyen de ses programmes diminue de 8,9 % à 484,8 K€. 6ter intervient en tant que deuxième ou troisième diffuseur sur les séries initiées par M6 pour un montant de 0,1 M€ (-34,0 %). L’investissement de Gulli augmente de 68,0 % à 3,8 M€ pour 30 heures de programmes, dont 29 en tant que premier diffuseur (27 heures, toutes en tant que premier diffuseur en 2014). La chaîne participe au financement de quatre séries dont Popples (52x11’ – Method Animation, Zagtoon). Gulli affiche un apport horaire moyen de 126,9 K€ par heure d’animation initiée (+51,6 %) dont le coût horaire s’établit à 750,7 K€ (+23,4 %).

b. Les chaînes payantes

En 2015, l’investissement total des chaînes payantes (Canal+ et les chaînes thématiques) dans la production de programmes d’animation aidés par le CNC augmente de 60,1 % par rapport à 2014 à 11,2 M€. Elles participent au financement de 130 heures de programmes (+3,8 %) dont 73 en tant que premiers diffuseurs (35 en 2014). Les chaînes payantes totalisent 25,9 % des investissements des diffuseurs dans la production d’animation en 2015 (15,0 % en 2014) et initient 25,6 % des heures produites (13,5 % en 2014).

Commandes des chaînes payantes en animation

heures






2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015Canal+ 26 6 40 41 3,16 1,94 557,9 821,6 106,3 148,8 19,1 18,1chaînes thématiques 10 67 109 119 3,84 9,26 837,8 578,7 62,8 117,0 7,5 20,2Canal J - - 30 - 1,13 - - - - - - -Disney Channel 10 32 30 43 1,41 4,06 837,8 609,2 62,8 117,9 7,5 19,4KTO - 2 - 2 - 0,19 - 638,6 - 81,4 - 12,8Piwi+ - 13 8 23 0,20 2,03 - 503,2 - 127,1 - 25,3Télétoon+ - 20 41 50 1,10 2,98 - 572,7 - 112,8 - 19,7TV5 Monde - - - 1 - 0,01 - - - - - -total 35 73 126 130 7,00 11,20 634,1 599,2 94,5 119,7 14,9 20,0¹ En tant que premier diffuseur. ² Tous rangs de diffusion confondus. Source : CNC

En 2015, Canal+ participe à la production de 41 heures de programmes d’animation (+2,6 %) dont 6 en tant que premier diffuseur (-75,8 %) pour un investissement total de 1,9 M€ (-38,5 %). En tant que premier diffuseur, Canal+ participe à la production de trois séries dont Miru Miru (52x5’ – Folimage Studio). La chaîne apporte en moyenne 148,8 K€ par heure de programme initié (+40,0 %) dont le coût atteint 821,6 K€ (+47,3 %). En 2015, cinq chaînes thématiques diffusées sur le câble, l’ADSL ou le satellite participent au financement de programmes d’animation (quatre chaînes en 2014). Les chaînes thématiques


participent au financement de 119 heures d’animation (+9,4 %) dont 67 en tant que premiers diffuseurs (10 en 2014). Leur apport total s’établit à 9,3 M€ (3,8 M€ en 2014) et représente 21,4 % de l’ensemble des apports des diffuseurs sur le genre (8,2 % en 2014). Quatre chaînes interviennent en tant que premiers diffuseurs pour un montant total de 7,8 M€ et trois chaînes investissent 1,4 M€ en tant que deuxièmes ou troisièmes diffuseurs. L’apport horaire des chaînes thématiques en tant que premiers diffuseurs s’élève à 117,0 K€ (+86,2 %) et le coût horaire des programmes qu’elles initient s’établit à 578,7 K€ (-30,9 %). Disney Channel apporte 4,1 M€ pour 43 heures de programmes dont 32 en tant que premier diffuseur (1,4 M€ pour 30 heures dont 10 en tant que premier diffuseur en 2014). La chaîne commande notamment la série Gilbert & Allie (53x11’ – Cyber Group Studios). Télétoon+ investit 3,0 M€ (1,1 M€ en 2014) pour 50 heures d’animation (+23,0 %) dont 20 en tant que premier diffuseur (aucune en 2014). Piwi+ apporte 2,0 M€ pour 23 heures de programmes dont 13 en tant que premier diffuseur (0,2 M€ pour 8 heures de programmes en tant que deuxième diffuseur en 2014).

c. Les chaînes locales

En 2015, les chaînes locales investissent 0,35 M€ dans les programmes d’animation aidés par le CNC (0,04 M€ en 2014). Dix chaînes participent à la production de neuf heures de programmes dont 4 heures en tant que premiers diffuseurs (sept chaînes pour deux heures de programmes en 2014). Leur apport représente 0,8 % de l’ensemble des investissements des diffuseurs dans le genre (0,1 % en 2014). Commandes des chaînes locales en animation

heures






2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 20152 Rives TV3 - - 1 5 0,01 0,04 - - - - - -BIP TV (Issoudun) - 2 - 2 - 0,07 - 377,3 - 48,0 - 12,7GIE Grand Ouest - 1 0 2 0,00 0,01 - 176,0 - 9,0 - 5,1LM TV Sarthe - 1 0 2 0,00 0,03 - 200,9 - 18,0 - 9,0Lyon TV - - 0 - 0,00 - - - - - - -Télé Bocal (Paris) 0 0 1 1 0,01 0,03 226,0 192,0 19,6 28,8 8,7 15,0TL7 (Andrézieux-Bouthéon)

- 0 0 1 0,00 0,01 - 200,6 - 28,8 - 14,4

TLM (Télé Lyon Métropole)

- 0 - 0 - 0,00 - 786,6 - 60,0 - 7,6

TV Sud Montpellier - - - 1 - 0,13 - - - - - -TV Tours - - 0 - 0,01 - - - - - - -TV8 Mont-Blanc (Chambéry)

- - - 0 - 0,01 - - - - - -

Vosges TV - 0 - 0 - 0,02 - 351,3 - 75,8 - 21,6total 0 4 2 9 0,04 0,35 226,0 276,9 19,6 31,6 8,7 11,4¹ En tant que premier diffuseur. ² Tous rangs de diffusion confondus. 3 2 Rives TV était une chaîne locale jusqu’en aout 2015, date à laquelle elle a changé de convention avec le CSA pour devenir une chaine thématique. Source : CNC


d. Les services en ligne

En 2015, les services en ligne apportent 0,5 M€ à la production de 7 heures d’animation dont 5 en tant que premiers diffuseurs (0,2 M€ pour 4 heures dont 2 en tant que premiers diffuseurs en 2014). Leur contribution couvre 1,2 % des apports totaux des diffuseurs pour la production de programmes d’animation (0,4 % en 2014). Commandes des services en ligne en animation

heures initiées1

heures totales2





2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015Arte France - 0 2 0 0,06 0,04 - 514,1 - 100,0 - 19,5Bayard Presse - - - 2 - 0,06 - - - - - -Francetv.fr 1 3 1 3 0,04 0,22 137,3 231,4 30,0 68,1 21,9 29,4Planet nemo interactive - - 1 - 0,02 - - - - - - -Radio France 1 - 1 - 0,07 - 327,9 - 131,0 - 39,9 -YourKidTV - 1 - 1 - 0,22 - 599,6 - 165,4 - 27,6total 2 5 4 7 0,18 0,53 194,5 350,5 60,3 96,5 31,0 27,5¹ En tant que premier diffuseur. ² Tous rangs de diffusion confondus. Source : CNC

D. Les formats d’animation

En 2015, les séries de 11 à 13 minutes renforcent leur poids dans la production de programmes d’animation aidés par le CNC (60,0 % du volume horaire), devant les séries de moins de 8 minutes (29,9 %), les séries de 23 à 26 minutes (9,7 %) et les unitaires (0,5 %). Le volume des séries de 23 à 26 minutes est le plus faible de la décennie avec 28 heures. Structure des formats d’animation en volume horaire (%)

2014 2015

Les programmes français d’animation se déclinent majoritairement en séries (284 heures sur 285 en 2015). En 2015, le volume horaire des séries de 11 à 13 minutes (+51,0 % à 171 heures) et des séries de moins de 8 minutes (+13,5 % à 85 heures) augmente par rapport à 2014 alors que celui des séries de 23 à 26 minutes est en baisse (-60,4 % à 28 heures). Le coût horaire de l’animation s’établit à 614,2 K€ pour les séries de 11 à 13 minutes (-11,5 % par rapport à 2014), à 642,0 K€ pour les séries de moins de 8 minutes (+10,0 %), à 689,8 K€ pour les séries de 23 à 26 minutes (-10,4 %) et à 1 415,3 K€ pour les unitaires (+44,9 %).

unitaires0,7

séries de moins de 8

minutes28,9

séries de 11 à 13 minutes

43,6


26,8

unitaires0,5

séries de moins de 8

minutes29,9


60,0


9,7


Formats des programmes d’animation

heures coût horaire (K€) 2011 2012 2013 2014 2015 2011 2012 2013 2014 2015unitaires 4 2 9 2 1 1 342,4 793,4 797,0 977,0 1 415,3séries de moins de 8 minutes 95 125 65 75 85 548,7 563,3 520,8 583,7 642,0séries de 11 à 13 minutes 179 91 160 113 171 593,5 605,0 667,4 694,3 614,2séries de 23 à 26 minutes 77 80 91 70 28 697,6 681,0 711,6 770,3 689,8total 355 298 326 260 285 611,8 609,2 654,3 684,8 633,7Volume selon les formats d’animation (heures)

Source : CNC

E. L’animation selon le coût horaire

En 2015, 13,4 % du volume horaire aidé d’animation présente un coût horaire inférieur à 500 K€ (16,1 % en 2014), 51,8 % un coût horaire compris entre 500 K€ et 700 K€ (45,6 % en 2014) et 34,8 % un coût horaire supérieur à 700 K€ (38,3 % en 2014). Les programmes dont le coût horaire est compris entre 500 K€ et 700 K€ concentrent 45,9 % du montant total des devis (40,1 % en 2014), 49,3 % des apports des diffuseurs (41,2 % en 2014) et 51,6 % des apports du CNC hors compléments (45,1 % en 2014). Production aidée d’animation selon le coût horaire

heures devis (M€) diffuseurs (M€) CNC (M€)¹ 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 inférieur à 200 K€ 2 7 0,3 1,2 0,1 0,4 0,1 0,3 200 K€ à 300 K€ 1 5 0,2 1,4 0,1 0,3 0,1 0,4 300 K€ à 400 K€ 10 2 3,8 0,6 1,3 0,2 1,2 0,1 400 K€ à 500 K€ 28 24 13,2 10,7 4,6 2,8 3,9 2,5 500 K€ à 600 K€ 66 116 36,4 63,0 10,7 15,4 7,7 11,7 600 K€ à 700 K€ 53 32 35,1 20,0 8,5 6,0 5,6 2,9 700 K€ à 900 K€ 63 77 46,7 59,1 12,7 12,6 7,1 8,0 900 K€ et plus 37 22 42,4 24,8 8,8 5,6 3,9 2,3 total 260 285 178,1 180,8 46,7 43,3 29,6 28,2

¹ Hors compléments d’aide. Source : CNC

3 3 1 2 3 4 2 9 2 1

72100 100 94

125 95 12565 75 85

147 86 116 152141 179

91160

113

171

174

124 41

99 5177

8091

70

28

0

100

200

300

400

2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015

unitaires séries de moins de 8 minutes séries de 11 à 13 minutes séries de 23 à 26 minutes


Heures aidées d’animation selon le coût horaire (%)

Source : CNC

F. Les dépenses de production d’animation

En 2015, le montant total des devis des programmes d’animation aidés par le CNC augmente de 1,5 % par rapport à 2014. Les dépenses de rémunération (droits artistiques, personnel, interprétation, charges sociales) sont en hausse de 12,4 %, les dépenses techniques (moyens techniques, frais de laboratoires) reculent de 12,5 % et les autres dépenses (décors et costumes, transport, défraiement, régie, assurance, divers, frais généraux, imprévus) augmentent de 5,3 %. Postes de dépenses de production d’animation (M€)

France étranger total 2014 2015 2014 2015 2014 2015rémunérations 68,8 78,2 10,3 10,8 79,1 88,9

droits artistiques 9,3 10,4 3,5 2,5 12,8 12,9personnel 35,1 40,0 5,5 6,1 40,7 46,1interprétation 2,3 2,3 0,8 0,7 3,1 3,0charges sociales 22,1 25,5 0,5 1,4 22,6 26,9

moyens techniques, laboratoires 39,4 39,5 29,7 21,0 69,2 60,5autres 24,7 26,7 5,1 4,7 29,8 31,4

décors et costumes 0,0 - 0,0 - 0,0 -transport, défraiement, régie 2,1 2,4 0,4 0,7 2,6 3,0assurance, divers 5,6 5,1 2,2 1,7 7,9 6,8frais généraux 9,4 10,8 1,3 1,6 10,7 12,4imprévus 7,5 8,4 1,2 0,8 8,7 9,2

total 132,9 144,4 45,2 36,5 178,1 180,8Source : CNC

Les rémunérations constituent le premier poste de dépenses des producteurs pour la production de programmes d’animation (49,2 % du total en 2015), devant les frais techniques (33,5 %) et les autres dépenses (17,4 %).

18,226,1

10,9 16,1 13,4

59,5 48,8

51,7 45,6 51,8

22,3 25,137,4 38,3 34,8

0%

25%

50%

75%

100%

2011 2012 2013 2014 2015



Répartition des dépenses de production d’animation par grand poste (%)¹

¹ Rémunérations : droits artistiques + personnel + interprétation + charges sociales ; technique : moyens techniques, laboratoires ; autres : décors et costumes + transport, défraiement, régie + assurance, divers + frais généraux + imprévus. Source : CNC

En 2015, les dépenses augmentent de 8,6 % par rapport à 2014 en France alors qu’elles reculent de 19,3 % à l’étranger. La part des dépenses de production des programmes d’animation en France s’élève à 79,8 % (74,6 % en 2014). La part des dépenses réalisées à l’étranger s’établit ainsi à 20,2 % (25,4 % en 2014). Dépenses de production d’animation selon leur localisation (M€)

2011 2012 2013 2014 2015France 151,9 138,0 158,6 132,9 144,4étranger 65,4 43,8 54,5 45,2 36,5total 217,3 181,8 213,0 178,1 180,8

Répartition des dépenses de production d’animation selon leur localisation (%)

Source : CNC

45,0 49,7 44,5 44,4 49,2

38,3 32,2 39,8 38,8 33,5

16,7 18,1 15,7 16,7 17,4

0%

25%

50%

75%

100%

2011 2012 2013 2014 2015

rémunérations technique autres

69,9 75,9 74,4 74,6 79,8

30,1 24,1 25,6 25,4 20,2

0%

25%

50%

75%

100%

2011 2012 2013 2014 2015

France étranger


G. Les producteurs d’animation

En 2015, 55 producteurs sont actifs dans le secteur de l’animation, soit un de plus qu’en 2014. 7 entreprises (soit 12,7 % de l’ensemble des entreprises) produisent 50 % du volume horaire d’animation. Nombre de producteurs actifs en animation

Source : CNC

La totalité du volume horaire d’animation est produite par des producteurs indépendants. 27,6 % du volume horaire d’animation est coproduit par plusieurs sociétés (79 heures sur 285). Sur les cinq dernières années (2011-2015), Method Animation se classe en tête des producteurs d’animation avec 107 heures de programmes, devant Gaumont Animation (94 heures) et Xilam Animation (88 heures). Les 10 premiers producteurs d’animation entre 2011 et 2015

total exclusivité Coproduction1 heures heures % du total heures % du total

1 METHOD ANIMATION 107 50 47,2 56 52,8

2 GAUMONT ANIMATION 94 40 42,3 54 57,7

3 XILAM ANIMATION 88 78 88,2 10 11,8

4 CYBER GROUP STUDIOS 76 47 62,3 29 37,7

5 MARATHON MEDIA 76 26 34,1 50 65,9

6 ZAGTOON 63 21 33,1 42 66,9

7 STUDIO 100 ANIMATION 57 47 81,8 10 18,2

8 TELE IMAGES PRODUCTIONS2 55 10 18,0 45 82,0

9 TEAMTO 51 51 100,0 0 0,0

10 ELLIPSANIME PRODUCTIONS 51 5 9,9 46 90,1 ¹ Lorsqu’un programme est coproduit par plusieurs producteurs, le volume horaire correspondant à ce programme est comptabilisé pour chaque coproducteur. 2 Vivendi (propriétaire du groupe Canal+) est entré, en février 2016, à hauteur de 26,2 % au capital de Banijay Group, dont font partie Télé Images Productions et Zodiak Fiction & Docs. Source : CNC

46 44 46

5853 57 56 54 55

13,0

15,9

19,617,2 17,0

12,3

16,1

13,0 12,7

0,0

5,0

10,0

15,0

20,0

25,0

0

10

20

30

40

50

60

70

2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015

%

no

mb

re



En 2015, 70,9 % des entreprises produisent moins de 10 heures d’animation (72,2 % en 2014). 23,6 % des entreprises produisent moins d’une heure d’animation (25,9 % en 2014). 3 sociétés affichent une production supérieure à 20 heures (2 en 2014). Répartition des producteurs selon le nombre d’heures d’animation produites (%)

Source : CNC

En 2015, 74,5 % des entreprises (soit 41 entreprises) produisent des programmes d’animation pour une seule chaîne et 25,5 % (soit 14 entreprises) produisent des programmes d’animation pour deux chaînes ou plus. Répartition des producteurs selon le nombre de chaînes commanditaires¹ d’animation (%)

¹ En tant que premier diffuseur. Source : CNC

26,1 22,715,2

24,132,1

19,328,6 25,9 23,6

8,7 11,4

6,55,2

5,719,3

14,8 12,7

10,9 13,6

15,2

19,09,4 14,0

12,5

13,0 20,0

23,9 25,0

8,7

15,59,4

21,1

3,6

18,5 14,5

10,915,9

34,8

22,428,3

10,5

35,7

22,216,4

6,5 6,55,2 9,4 8,8

8,9

1,97,313,0 11,4 13,0 8,6 5,7 7,0 10,7 3,7 5,5

0%

25%

50%

75%

100%

2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015



76,1 79,587,0

79,3 79,2 77,2 76,888,9

74,5

19,6 13,68,7 19,0 15,1 21,1 23,2

9,321,8

4,3 6,8 4,3 1,7 5,7 1,8 1,9 3,6

0%

25%

50%

75%

100%

2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015



V. L’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant

Chiffres clés de l’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant

2011 2012 2013 2014 2015 évolution 15/14 (%)volume horaire (heures) 621 697 793 976 1 082 +10,8devis (M€) 92,4 91,8 103,1 119,4 125,2 +4,9coût horaire (K€/heure) 148,7 131,7 129,9 122,3 115,8 -5,4apports des diffuseurs (M€) 32,9 32,5 35,9 42,4 46,0 +8,3apports du CNC (M€)1 24,3 26,5 29,3 35,4 36,2 +2,2apports étrangers (M€) 6,0 6,6 6,6 6,7 8,0 +19,6


Source : CNC.

A. Volume de production des programmes de spectacle vivant

En 2015, le nombre d’heures aidées d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant progresse de 10,8 % (+106 heures par rapport à 2014) pour atteindre 1 082 heures, soit le plus haut niveau jamais atteint. Les devis de ces œuvres augmentent de 4,9 % par rapport à 2014 pour atteindre 125,2 M€, soit un coût horaire moyen en baisse de 5,4 % à 115,8 K€. Les programmes de spectacle vivant représente 21,9 % du total des heures de programmes aidées en 2015 (+1,7 point par rapport à 2014) et capte 16,8 % des aides du CNC (+0,5 point).

Heures aidées d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant

Source : CNC.

B. Financement des programmes de spectacle vivant

e. Les financements français

En 2015, la participation des diffuseurs à la production d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant augmente de 8,3 % à 46,0 M€. Leur apport horaire est en baisse de 2,3 % à 42,5 K€. Les diffuseurs couvrent 36,7 % des devis de production du genre (35,5 % en 2014). La participation des producteurs français progresse de 1,3 % en 2015 (32,1 M€). Leur part dans les devis de production diminue de 0,9 point à 25,6 %. Les subventions versées par le CNC (y compris compléments) augmentent de 2,2 % à 36,2 M€ en 2015. Leur contribution aux financements d’adaptations audiovisuelles de spectacle vivant diminue et couvre 28,9 % des devis du genre, pour un apport horaire en baisse de 7,8 % à 33,5 K€ en

434

321401

486 529621

697793

9761 082

0100200300400500600700800900

1 0001 100

2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015


moyenne. Pour 69,7 % des programmes aidés, le CNC contribue à plus de 28,9 % des devis (69,3 % des programmes en 2014). Par ailleurs, la part des aides du CNC est supérieure à celle des diffuseurs dans 45,8 % des programmes de spectacle vivant en 2014 (41,7 % en 2014). Au total, les financements français consacrés aux adaptations audiovisuelles de spectacle vivant augmentent de 4,0 % en 2015. Ils représentent toujours la majeure partie du financement du genre (93,6 % du total). Financement de l’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant (M€)

2011 2012 2013 2014 2015financements français 86,4 85,2 96,5 112,7 117,2producteurs français 26,8 23,4 28,1 31,7 32,1préventes en France 1,2 1,1 1,3 1,2 1,6diffuseurs 32,9 32,5 35,9 42,4 46,0SOFICA - 0,0 0,1 - -CNC 24,2 26,3 28,5 35,1 36,2compléments CNC1 0,1 0,3 0,8 0,4 0,0autres 1,2 1,7 1,7 1,9 1,3financements étrangers 6,0 6,6 6,6 6,7 8,0coproductions étrangères 5,1 5,4 5,4 5,3 7,0préventes à l’étranger 0,9 1,3 1,2 1,4 1,0total des financements 92,4 91,8 103,1 119,4 125,2

1 Aides accordées après la première décision. Source : CNC.

Financement de l’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant (%)

2014 2015


Source : CNC.

f. Les financements étrangers

En 2015, les apports étrangers sont en hausse de 19,6 % à 8,0 M€. Leur part dans le total des devis progresse à 6,4 % des financements totaux des adaptations audiovisuelles de spectacle vivant (5,6 % en 2014). Les apports en coproduction sont en hausse à 7,0 M€. Ils sont principalement financés par les producteurs étrangers du spectacle et les salles programmant le spectacle à l’étranger. Les préventes à l’étranger sont en baisse de 26,9 % à 1,0 M€. Au total, 224 heures de spectacle vivant font l’objet d’un financement étranger en 2015 (174 heures en 2014) dont 204 heures de coproductions majoritaires (167 heures en 2014) et 20 heures de coproductions minoritaires (8 heures en 2014). Les coproductions majoritaires reçoivent 5,5 M€ de financements étrangers (5,3 M€ en 2014) et les coproductions minoritaires 2,6 M€ (1,5 M€ en 2014).


26,5

diffuseurs35,5

CNC1

29,8

autres 2,6

étranger5,6 producteurs

français25,6

diffuseurs36,7

CNC1

28,9

autres 2,4

étranger6,4


C. Politique d’investissement des chaînes dans les programmes de spectacle vivant

Commandes des diffuseurs d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant

heures




(K€)1 taux de

financement (%)1

2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015chaînes publiques nationales 387 329 21,71 21,15 166,7 160,9 53,9 59,6 32,3 37,1chaînes privées nationales gratuites 41 54 1,40 2,84 130,6 144,7 31,8 50,9 24,4 35,2chaînes payantes 136 204 3,95 6,38 109,8 108,4 17,4 20,4 15,9 18,8chaînes locales 163 163 9,88 7,50 81,5 74,8 21,8 16,9 26,8 22,6services en ligne 250 331 5,50 8,10 85,5 90,9 13,7 15,8 16,0 17,4¹ En tant que premier diffuseur. ² Tous rangs de diffusion confondus. Source : CNC.

Répartition des apports des diffuseurs en spectacle vivant selon le type de chaînes (%)

2014 2015

Source : CNC.

g. Les chaînes nationales gratuites

En 2015, les chaînes nationales gratuites diminuent leur volume de commandes d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant (-10,4 % à 383 heures). En revanche, leurs investissements dans le genre progressent à 24,0 M€ (+3,8 %). Le coût de production d’une heure de programme de spectacle vivant initiée par les chaînes nationales gratuites est de 158,6 K€ (163,3 K€ en 2014). Celles-ci couvrent 36,8 % des devis de production des programmes de spectacle vivant aidés qu’elles financent en tant que premiers diffuseurs (31,7 % en 2014).


51,2

chaînes privées


3,2

chaînes payantes

9,3

chaînes locales

23,3

services en ligne

13,0 chaînes publiques nationales

46,0

chaînes privées


6,2

chaînes payantes

13,9

chaînes locales

16,3

services en ligne

17,6


Commandes des chaînes nationales gratuites en adaptation audiovisuelle de spectacle vivant

heures



coût horaire(K€)1



2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015France 2 115 87 130 105 8,61 9,33 201,5 221,7 71,9 100,4 35,7 45,3France 3 80 47 92 53 6,23 4,69 227,8 261,7 74,3 91,9 32,6 35,1France 3 Régions 23 9 23 33 0,49 0,47 75,8 120,4 21,5 36,0 28,4 29,9France 4 42 52 49 64 0,85 1,16 79,1 79,3 18,3 16,5 23,2 20,8France 5 2 5 2 5 0,08 0,24 150,4 143,8 53,3 53,3 35,4 37,1France Ô et 1ère 62 38 69 58 1,13 0,90 90,3 83,2 17,7 19,7 19,6 23,6France Télévisions 321 238 365 300 17,38 16,79 161,8 170,9 51,6 64,1 31,9 37,5Arte 65 91 73 91 4,34 4,36 191,1 134,5 65,3 48,0 34,2 35,7chaînes publiques nationales3 387 329 433 391 21,71 21,15 166,7 160,9 53,9 59,6 32,3 37,1

Chérie 25 2 - 2 - 0,02 - 86,4 - 11,3 - 13,1 -D8 8 13 8 38 0,16 0,60 108,6 147,3 18,9 44,4 17,4 30,1D17 20 17 27 30 0,24 0,19 81,9 77,7 10,6 6,8 13,0 8,8Gulli 3 6 3 7 0,04 0,14 106,1 112,3 15,7 23,3 14,8 20,7TMC 4 5 4 5 0,35 0,69 209,7 224,6 98,1 140,3 46,8 62,5W9 - 2 - 2 - 0,15 - 193,6 - 75,1 - 38,8TNT privée gratuite4

36 43 43 55 0,81 1,77 102,6 125,8 21,6 38,9 21,0 30,9M6 - 3 8 5 0,00 0,90 - 496,3 - 281,3 - 56,7TF1 5 8 8 8 0,59 0,18 323,9 104,8 102,5 22,6 31,6 21,6chaînes privées nationales gratuites5 41 54 59 66 1,40 2,84 130,6 144,7 31,8 50,9 24,4 35,2

total 428 383 482 445 23,11 23,99 163,3 158,6 51,8 58,4 31,7 36,81 En tant que premier diffuseur. 2 Tous rangs de diffusion confondus. 3 France Télévisions + Arte. 4 Chérie 25 + D8 + D17 + Gulli+ TMC + W9. 5 TNT privée gratuite + M6 + TF1. Source : CNC.


La quasi-totalité des investissements réalisés par les chaînes nationales gratuites dans les programmes de spectacle vivant sont le fait des chaînes publiques (88,2 % du total des investissements et 87,8 % du total des heures initiées par les chaînes gratuites). En 2015, les chaînes publiques nationales investissent 21,2 M€ (-2,6 % par rapport à 2014) dans la production de 391 heures d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant (-9,7 %) dont 329 heures en tant que premiers diffuseurs (-14,9 %). Elles concentrent ainsi un peu moins de la moitié (46,0 %) de l’ensemble des apports des diffuseurs sur le genre et initient 30,4 % des heures aidées (respectivement 51,2 % et 39,6 % en 2014). L’apport du CNC aux producteurs de programmes de spectacle vivant initiés par les chaînes publiques nationales diminue de 20,5 % à 14,1 M€, soit 38,9 % du total des aides versées au genre par le CNC en 2015 (-11,6 points par rapport à 2014). Le volume horaire de programmes de spectacle vivant financé par Arte progresse de 23,8 % à 91 heures en 2015 toutes en tant que premier diffuseur (+39,0 %). La chaîne stabilise son apport financier global à 4,4 M€ (+0,6 %) et couvre 9,5 % des investissements totaux réalisés par l’ensemble des chaînes dans le genre (10,2 % en 2014). Alors que le montant des apports de la chaîne en tant que premier diffuseur progresse de 2,2 % ainsi que le volume d’heures initiées, l’apport horaire en tant que premier diffuseur diminue (-26,5 %) à 48,0 K€. Le coût horaire moyen d’une adaptation de spectacle vivant commandée par Arte diminue de 29,6 % à 134,5 K€.


France Télévisions diminue en 2015 son volume de commandes de spectacle vivant à 300 heures (-17,8 %) dont 238 en tant que premier diffuseur (-25,8 %). Les apports financiers du groupe dans le genre diminuent de 3,4 % pour atteindre 16,8 M€. En 2015, le volume de programmes de spectacle vivant financé par France 2 diminue à 105 heures (-19,3 %) dont 87 en tant que premier diffuseur (-23,8 %). Les apports financiers de la chaîne progressent de 8,4 % pour atteindre 9,3 M€. En moyenne, France 2 apporte 100,4 K€ par heure de programme en tant que premier diffuseur, contre 71,9 K€ en 2014. Le coût horaire moyen initié par France 2 est en hausse à 221,7 K€ (201,5 K€ en 2014). France 3 (y compris France 3 Régions) diminue son apport de 23,2 % en 2015. La chaîne apporte 5,2 M€ à la production de 86 heures dont 56 en tant que premier diffuseur (115 heures dont 102 en tant que premier diffuseur en 2014). France 4 apporte 1,2 M€ (+36,9 %) au financement de 64 heures de programmes dont 52 en tant que premier diffuseur. Pour la deuxième année consécutive, France 5 apporte 0,2 M€ au financement de 5 heures de programmes toutes en tant que premier diffuseur.

Les chaînes privées nationales gratuites

Les chaînes privées nationales gratuites augmentent leur volume d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant financé à 66 heures tous rangs de diffusions confondus en 2015 (59 heures en 2014), pour un apport financier de 2,8 M€ (+103,5 %). Elles initient 54 heures en tant que premiers diffuseurs, contre 41 heures en 2014. TF1 diminue son investissement en 2015. La chaîne investit 0,2 M€ dans 8 heures de programmes toutes en tant que premier diffuseur (0,6 M€ pour 8 heures dont 5 en tant que premier diffuseur en 2014). La chaîne finance des adaptations de concert de musique classique et d’opéra. M6 finance 5 heures de programmes dont 3 en tant que premier diffuseur, dans lesquelles elle investit 0,9 M€ en 2015 (2,0 K€ pour 8 heures de programmes, aucune en tant que premier diffuseur en 2014). Les chaînes privées gratuites de la TNT (hors chaînes historiques M6 et TF1) financent 55 heures de programmes aidés par le CNC dont 43 heures en tant que premiers diffuseurs en 2015 (43 heures dont 36 heures en tant que premiers diffuseurs en 2014). Elles augmentent leur apports totaux à 1,8 M€ (+119,0 %). TMC est la chaîne de la TNT gratuite qui investit le plus dans le genre avec 685,0 K€ dans 5 heures de programme toutes en tant que premier diffuseur (350,0 K€ pour 4 heures toutes en tant que premier diffuseur en 2014). L’apport du CNC aux programmes de spectacle vivant commandés par les chaînes privées nationales gratuites augmente de 45,7 % à 2,3 M€ en 2015.

h. Les chaînes payantes

En 2015, treize chaînes payantes (Canal+ et les chaînes thématiques) investissent dans des adaptations audiovisuelles de spectacle vivant, soit deux chaînes de moins qu’en 2014. Leurs apports totaux s’élèvent à 6,4 M€ (+61,7 % par rapport à 2014) et financent 404 heures de programmes tous rangs de diffusions confondus (333 heures en 2014, soit une hausse de 21,2 %). Le volume initié augmente de 50,2 % à 204 heures en 2015, contre 136 heures en 2014. La part des chaînes payantes augmente en volume et en valeur. Elles initient 18,9 % du volume total des commandes et apportent 13,9 % des financements totaux des diffuseurs dans le genre (respectivement 13,9 % et 9,3 % en 2014). L’apport du CNC aux programmes de spectacle vivant commandés par les chaînes payantes augmente de 46,9 % à 6,6 M€ en 2015.


Commandes des chaînes payantes en adaptation audiovisuelle de spectacle vivant

heures initiées1

heures totales2

apport des diffuseurs (M€) 2




2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015Canal + 3 - 3 - 0,07 - 96,9 - 25,9 - 26,8 -chaînes thématiques 133 204 332 404 3,87 6,38 110,1 108,4 17,2 20,4 15,7 18,813ème Rue Universal 2 - 2 - 0,03 - 81,8 - 15,3 - 18,7 -Berbère TV 1 - 1 - 0,04 - 84,5 - 31,0 - 36,7 -Comédie+ 1 5 4 14 0,07 0,28 88,6 75,8 22,2 26,7 25,1 35,2Demain ! - - 7 5 0,03 0,03 - - - - - -Equidia Life 1 5 4 6 0,05 0,17 101,4 108,1 26,9 29,7 26,5 27,5Game One 2 3 2 3 0,06 0,11 135,1 189,1 40,0 42,2 29,6 22,3KTO 1 1 4 5 0,03 0,03 105,9 106,1 20,8 19,9 19,7 18,8L’Enôrme TV - 6 - 9 - 0,20 - 61,1 - 25,6 - 41,9MCE - - 22 31 0,18 0,45 - - - - - -Mezzo 91 141 235 273 2,35 3,62 117,1 111,0 13,4 17,2 11,5 15,5Montagne TV 7 1 14 8 0,12 0,06 71,3 76,5 13,5 14,3 18,9 18,7Paris Première 21 16 21 16 0,63 0,43 103,6 122,2 30,3 26,9 29,2 22,0Télé Mélody - 7 2 14 0,01 0,24 - 75,5 - 26,2 - 34,7Trace Urban 4 17 22 27 0,21 0,72 91,2 108,3 28,7 32,0 31,4 29,5TV5 Monde 3 3 14 8 0,09 0,05 84,2 74,3 13,6 9,7 16,1 13,0total 136 204 333 404 3,95 6,38 109,8 108,4 17,4 20,4 15,9 18,8¹ En tant que premier diffuseur. ² Tous rangs de diffusion confondus. Source : CNC.

Mezzo reste la chaîne payante la plus active dans l’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant en 2015 grâce à une hausse de son volume total de commandes tous rangs de diffusion confondus (273 heures en 2015, contre 235 heures en 2014) et du volume de programmes initiés (141 heures en 2015, contre 91 heures en 2014). Elle investit 3,6 M€ (2,4 M€ en 2014). Le coût horaire moyen des œuvres dans lesquelles Mezzo investit est en baisse de 5,2 % à 111,0 K€ par heure de programme. Son apport horaire augmente de 27,8 % à 17,2 K€. Son taux de couverture en tant que premier diffuseur augmente à 15,5 % des devis en 2015 (+4,0 points). Trace Urban est la deuxième chaîne payant qui finance le plus les programmes d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant. Ses apports s’élèvent à 0,7 M€ (+241,4 %) pour 27 heures de spectacle dont 17 en tant que premier diffuseur (22 heures dont 4 en tant que premier diffuseur en 2014). Il s’agit essentiellement d’adaptations de concerts. Le taux de couverture de la chaîne diminue à 29,5 % des devis en 2015 (-1,9 point).

i. Les chaînes locales

28 chaînes locales financent des adaptations audiovisuelles de spectacle vivant en 2015 (35 en 2014). 19 d’entre elles investissent en tant que premiers diffuseurs, les autres intervenant exclusivement en tant que deuxièmes ou troisièmes diffuseurs. En 2015, les chaînes locales investissent 7,5 M€ (9,9 M€ en 2014, soit -24,1 %) dans 386 heures de programmes au total (482 heures en 2014, soit -19,9 %) dont 163 en tant que premiers diffuseurs (163 en 2014). L’apport des chaînes locales dans le genre est composé très majoritairement d’apports en industrie. L’apport en industrie est différent de l’apport en numéraire ou en nature. Il correspond à un apport en connaissances techniques, en savoir-faire, en travail ou en services. En 2015, l’apport en industrie des chaînes locales s’élève à 5,8 M€ et représente 77,5 % de l’apport total des chaînes locales dans la production de programmes de spectacle vivant (8,4 M€ et 85,3 % en 2014).


Les aides du CNC versées aux producteurs d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant ayant travaillé avec des chaînes locales sont en baisse de 9,6 % à 3,9 M€. Les adaptations de spectacle vivant initiées par les chaînes locales sont celles qui présentent le coût horaire de production le plus bas à 74,8 K€ en moyenne (81,5 K€ en 2014). Commande des chaînes locales en adaptation audiovisuelle de spectacle vivant

heures initiées1

heures totales2





2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 20152 Rives TV3 - 7 6 11 0,02 0,17 - 81,6 - 18,0 - 22,1Alsace 20 4 - 13 3 0,07 0,02 70,2 - 4,1 - 5,8 -Armor TV 31 12 41 20 1,27 0,44 75,3 71,0 34,7 24,3 46,1 34,3Canal Réunion - 2 - 2 - 0,05 - 77,7 - 24,5 - 31,6Célà TV - - 1 - 0,02 - - - - - - -Cinaps TV (Saint-Michel-sur-Orge) 15 2 86 13 0,81 0,11 77,6 83,7 11,2 8,8 14,5 10,5

GIE Grand Ouest - 1 1 1 0,01 0,02 - 68,1 - 13,0 - 19,1Grand Lille TV - - - 6 - 0,05 - - - - - -Huit Mont Blanc 5 2 66 30 0,22 0,16 77,2 110,0 6,8 7,2 8,8 6,6La Chaîne Normande (Haute Normandie) - - 19 56 0,06 0,20 - - - - - -

La Locale (Paris) - - 2 - 0,01 - - - - - - -LCM (Marseille) 10 - 16 2 0,58 0,06 85,0 - 37,7 - 44,4 -LM TV Sarthe - 1 13 9 0,10 0,03 - 53,6 - 3,2 - 6,0Lyon TV 3 5 28 9 0,13 0,04 74,9 67,4 2,6 2,4 3,5 3,6Mirabelle TV (Moselle) - 3 58 35 0,28 0,18 - 87,8 - 6,9 - 7,9Normandie TV 23 25 61 49 0,89 0,91 89,3 75,1 23,6 29,3 26,4 39,0Opal’TV - - 2 - 0,01 - - - - - - -Tebeo (Bretagne Ouest) - - 1 - 0,05 - - - - -Télé Bocal 1 - 2 - 0,03 - 96,5 - 24,9 - 25,8 -Télé Grenoble 17 15 79 65 0,59 0,67 73,0 63,5 13,4 11,3 18,4 17,8Télé Locale Provence 1 - 1 - 0,01 - 67,5 - 8,9 - 13,1 -TLM (Télé Lyon Métropole) - - 19 17 0,04 0,09 - - - - - -

TéléNantes 7 48 21 68 0,21 0,61 73,1 72,1 14,4 10,9 19,8 15,2Télessonne 3 - 9 1 0,04 0,01 58,0 - 1,3 - 2,3 -TL7 (Andrézieux-Bouthéon) 9 3 57 31 0,39 0,21 80,0 77,0 6,1 6,0 7,6 7,8

TLC (Choletais) - - 5 14 0,02 0,05 - - - - - -TLT Toulouse 2 - 16 18 0,20 0,26 117,5 - 20,5 - 17,5 -TV Fil 78 (St Quentin en Yvelines) - 7 17 21 0,18 0,24 - 69,9 - 14,6 - 20,8

TV Rennes 16 9 81 83 1,81 1,85 104,0 97,2 34,4 40,7 33,1 41,9TV Sud (Nîmes-Montpellier) - - 2 - 0,03 - - - - - - -

TV Sud Camargue Cevennes (Nîmes) - - 34 2 0,40 0,01 - - - - - -

TV Sud Montpellier 2 2 56 13 0,58 0,16 79,5 70,4 32,2 25,7 40,5 36,5TV Tours 2 1 6 3 0,10 0,02 97,1 96,4 11,9 10,6 12,3 11,0TVM Est Parisien 1 4 32 19 0,17 0,11 102,1 61,0 25,5 4,0 25,0 6,6TVPI Câble (Côte Basque et Landes) 3 - 4 - 0,02 - 60,1 - 5,2 - 8,7 -

Vosges TV 6 15 49 52 0,54 0,77 79,5 81,4 24,0 15,2 30,1 18,6Wéo (Nord Pas-de-Calais) 2 - 2 - 0,00 - 76,9 - 2,7 - 3,5 -

total 163 163 482 386 9,88 7,50 81,5 74,8 21,8 16,9 26,8 22,6¹ En tant que premier diffuseur. ² Tous rangs de diffusion confondus. 3 2 Rives TV était une chaîne locale jusqu’en aout 2015, date à laquelle elle a changé de convention avec le CSA pour devenir une chaine thématique. Source : CNC.


j. Les services en ligne

En 2015, les seize services en ligne qui commandent des adaptations audiovisuelles de spectacle vivant investissent 8,1 M€ dans 491 heures dont 331 en tant que premiers diffuseurs (5,5 M€ dans 423 heures dont 250 en tant que premiers diffuseurs en 2014). Les services en ligne initient 30,6 % du volume horaire total de spectacle vivant aidé en 2015 (25,6 % en 2014) et fournissent 17,6 % des investissements totaux des diffuseurs dans le genre. Le CNC consacre 25,8 % de ses aides aux adaptations audiovisuelles de spectacle vivant aux programmes initiés par les services en ligne, soit 9,3 M€ (20,0 % et 7,0 M€ en 2014). Classicall.tv est la chaîne qui investit le plus dans des programmes d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant avec un apport de 2,9 M€ dans 137 heures dont 63 en tant que premier diffuseur (1,7 M€ dans 137 heures dont 39 en tant que premier diffuseur en 2014). Elle est suivie par Francetv.fr (1,7 M€ dans 160 heures dont 157 en tant que premier diffuseur) et par Arte Concert (1,4 M€ dans 166 heures dont 90 en tant que premier diffuseur). Cette dernière est également le service en ligne qui commande le plus d’heures de spectacle vivant. Commande des services en ligne en adaptation audiovisuelle de spectacle vivant

heures initiées1

heures totales2





2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015Amis Château Bournazel - - 2 - 0,01 - - - - - - -

Arte Concert (ex Arte Live web) 84 90 165 166 1,02 1,41 82,5 85,1 6,7 10,6 8,1 12,4

Canal+ Distribution 3 - 3 - 0,07 - 64,7 - 22,7 - 35,1 -Citedelamusique.tv 3 4 14 9 0,04 0,03 73,5 55,8 3,4 3,4 4,7 6,1Classicall.tv 39 63 72 137 1,67 2,88 102,1 115,3 30,4 29,6 29,8 25,7Dailymotion - - 14 - 0,06 - - - - - - -Dramateek.tv 13 1 24 3 0,37 0,03 83,7 118,6 16,2 17,5 19,3 14,8Francetv.fr 40 107 65 160 0,49 1,69 68,4 79,3 9,2 11,5 13,4 14,5Isis Media Broadcast - - - 8 - 0,03 - - - - - -Jazee.tv 27 19 54 41 0,51 0,47 68,6 74,0 12,0 13,0 17,5 17,6Lachainetheatres.com - - 11 2 0,06 0,00 - - - - - -Museec 24 29 47 49 0,52 0,59 123,6 117,3 18,4 17,6 14,9 15,0Orange France - - - - - - - - - - - -Radio France 12 15 40 36 0,45 0,73 79,6 83,3 16,8 22,7 21,1 27,2Show must Go On (SMGO) 3 3 7 15 0,16 0,23 108,7 100,0 20,2 18,1 18,6 18,1

SPEDIDAM - - 7 - 0,05 - - - - - - -Szenik.eu 3 - 11 9 0,03 0,02 75,9 - 2,7 - 3,5 -total 250 331 423 491 5,50 8,10 85,5 90,9 13,7 15,8 16,0 17,4¹ En tant que premier diffuseur. ² Tous rangs de diffusion confondus. Source : CNC.


D. Genres des adaptations audiovisuelles de spectacle vivant

En 2015, l’augmentation du volume de production de programmes de spectacle vivant concerne principalement deux genres : la musique (+142 heures) dont notamment la musique classique (+73 heures). Les captations de spectacles musicaux représentent la majorité des heures aidées. A 80,8 % du volume en 2015, cette part est en hausse par rapport à 2014 (+5,8 points). La musique classique représente 22,5 % des heures aidées. Suivent la variété / rock (20,5 %), l’opéra (13,8 %) et le jazz (10,5 %). Les autres genres demeurent plus marginaux, comme les musiques du monde / traditionnel (6,5 %) ou le Hip Hop/ rap/ électro (5,8 %). Le cirque reste le genre de spectacle vivant le plus coûteux en 2015 à 221,5 K€ par heure de programme (-21,3 %), devant l’opéra à 166,4 K€ (-17,4 %) et le théâtre à 165,2 K€ (+61,8 %). L’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant selon le genre

heures coût horaire (K€) 2014 2015 2014 2015musique 732 874 115,7 104,9dont classique 171 243 128,2 110,5 contemporaine 4 13 201,2 126,4 hip hop / rap / électro 18 63 87,4 84,7 jazz 130 114 77,3 74,3 monde / traditionnel 66 70 85,5 79,7 opéra 117 149 201,6 166,4 variété / rock 225 222 93,3 85,5cirque 17 12 281,3 221,5danse 60 68 203,4 151,8théâtre 154 108 102,1 165,2autres spectacles 14 20 151,9 135,1total 976 1 082 122,3 115,8

Source : CNC.

a. Musique

En 2015, 874 heures d’adaptation audiovisuelle de spectacles musicaux aidées par le CNC sont produites (+19,4 % par rapport à 2014). Leur coût horaire moyen diminue de 9,3 % à 104,9 K€. Au sein du genre musical, les segments qui progressent sont ceux de la musique classique (+73 heures), du Hip Hop / rap / électro (+45 heures) et de l’opéra (+32 heures) tandis que le jazz diminue (-17 heures). Musique classique

Avec 243 heures, la musique classique devient le premier genre musical aidé en 2015 (27,9 % des heures de musique). Elle représente 22,5 % du total des heures aidées de programmes de spectacle vivant et affiche un coût horaire moyen en baisse en 2015 (-13,8 % à 110,5 K€). France 2 investit 2,3 M€ dans neuf adaptations audiovisuelles de concerts classiques en 2015 (17 heures dont 16 en tant que premier diffuseur). Ses commandes dans la musique classique sont moins importantes qu’en 2014 (1,9 M€ dans 30 heures dont 25 en tant que premier diffuseur). Arte France augmente son financement dans ce genre avec un apport de 1,1 M€ à 24 heures de programmes toutes en tant que premier diffuseur (1,0 M€ pour 15 heures de programmes dont 14 heures en tant que premier diffuseur en 2014). Mezzo demeure le premier diffuseur en volume


commandé avec 107 heures de musique classique dont 64 en tant que premier diffuseur pour 1,7 M€ d’investissement. Variété / rock

En 2015, 222 heures de variété / rock sont aidées par le CNC, soit 3 heures de moins qu’en 2014. Le segment est le deuxième genre musical en volume. Il représente 20,5 % des heures aidées de programmes de spectacle vivant (23,1 % en 2014). Le coût horaire des programmes est en baisse à 85,5 K€ (-8,3 %). Arte France apporte 1,0 M€ à 32 heures de variété/rock, toutes en tant que premier diffuseur en 2015. Elle finance notamment la captation du Cantique des cantiques (1x70’ – Vidéocité). TV Rennes s’implique fortement en 2015 avec le volume de diffusion le plus important : 50 heures, dont 5 en tant que premier diffuseur pour un apport total de 1,0 M€. La chaîne commande notamment l’adaptation de Rock en Seine 2015 (3x62’ – Sombrero & Co). Opéra

En 2015, le nombre d’heures d’adaptation audiovisuelle d’opéra produites est en hausse de 27,5 % à 149 heures, soit 13,8 % des heures de programmes de spectacle vivant aidées dans l’année (12,0 % en 2014). Malgré une baisse de 17,4 % de son coût horaire, l’opéra demeure le genre musical le plus cher à produire. France 2 confirme sa position de première chaîne contributrice avec 2,4 M€ apportés à la production de 54 heures d’opéra dont 44 en tant que premier diffuseur. Elle participe notamment à la retransmission d’Il Trovatore (Chorégies d’Orange 2015 – 1x130’ – Act 4 Productions). France 3 participe au financement de 30 heures d’opéra dont 27 en tant que premier diffuseur, à hauteur de 1,8 M€. La chaîne finance notamment l’adaptation de La Cenerentola (Opéra de Rennes 2015 - 1x165’ – Aubes Productions). Mezzo, dont la contribution financière au genre est plus modeste (757,1 K€ en 2015), intervient dans 56 heures d’opéra (25 en tant que premier diffuseur). Jazz Le volume de production de programmes de jazz diminue de 12,7 %, passant de 130 heures en 2014 à 114 heures en 2015. Marginal jusqu’en 2009, le jazz représente 10,5 % des heures de spectacle vivant aidées. En moyenne, le coût des programmes de jazz diminue de 3,9 % à 74,3 K€ par heure (77,3 K€ en 2014). Mezzo finance 64 heures de jazz dont 33 en tant que premier diffuseur avec un apport de 568,0 K€. La chaîne initie notamment la captation du Montreal Jazz Festival 2015 (2x57’ - Kidam). La web TV Jazee.tv est dynamique sur le segment en apportant 305,0 K€ pour 28 heures de programmes dont 11 en tant que premier diffuseur. Les chaînes locales contribuent également au genre comme Télé Grenoble et TV Rennes qui apportent respectivement 178,5 K€ et 161,3 K€ en 2015. Musique du monde / traditionnelle

Le segment « musique du monde / traditionnelle » est en augmentation à 70 heures aidées en 2015 (66 heures en 2014), soit 6,5 % des heures de programmes de spectacle vivant aidées (6,8 % en 2014). Le premier investisseur de l’année est France Ô, avec 301,9 K€ dans 15 heures toutes en tant que premier diffuseur. Trace Urban est également impliqué dans le genre. Elle apporte 235,5 K€ à 11 heures de programmes dont 4 en tant que premier diffuseur en 2015. C’est un segment sur lequel les chaînes locales sont très présentes : TV Rennes et TV Fil 78 apportent respectivement 205,3 K€ et 84,5 K€ en 2015.


Hip-Hop / Rap / Electronique

Le segment « Hip-Hop / Rap / Electronique » connait une forte augmentation du volume produit à 63 heures en 2015 (+248,2 % par rapport à 2014). Le coût horaire est en baisse (-3,2 %) à 84,7 K€. Trace Urban est le premier investisseur avec 453,6 K€ investis dans 15 heures de programmes dont 13 en tant que premier diffuseur. La chaîne web France TV.fr est le deuxième investisseur, apportant 254,0 K€ à 25 heures de programmes dont 5 en tant que premier diffuseur.

b. Théâtre

108 heures d’adaptation audiovisuelle de théâtre sont aidées par le CNC en 2015, soit une baisse de 30,0 % par rapport à 2014 (154 heures). Le genre représente 9,9 % des heures aidées de programmes de spectacle vivant. France 2 augmente ses investissements en 2015. La chaîne apporte 3,3 M€ à 12 heures de programmes toutes en tant que premier diffuseur (1,9 M€ à 25 heures toutes en tant que premier diffuseur en 2014). Elle participe notamment au financement des adaptations des pièces Vous êtes mon sujet (1x113’ – Neutra Productions) et Lucrece Borgia (Comédie Française 2015 - 1x139’ – Idéale Audience). Paris Première apporte 397,0 K€ aux captations de 14 heures de théâtre et participe à la retransmission d’Un week-end sur deux (1x80’ – La Compagnie des Indes).

c. Danse

En 2015, 68 heures de programmes de danse sont commandées par les diffuseurs (60 heures en 2014). Le genre représente 6,3 % du volume total de programmes de spectacle vivant aidé. France 3 est la chaîne la plus active. Elle apporte 1,1 M€ à la production de 14 heures de programmes dont 10 en tant que premier diffuseur, notamment pour l’adaptation de la Soirée de Ballet (Palais Garnier - 1x88’ – François Roussillon & Associés). Mezzo investit 480,1 K€ pour 29 heures de programmes, dont 13 en tant que premier diffuseur en 2015. Elle initie entre autres le financement de la captation de Casse-Noisette (1x113’ – Bel Air Media).

d. Cirque

En 2015, sept programmes de cirque sont aidés par le CNC, pour un volume total de 12 heures (17 heures en 2014). Le genre est faiblement représenté dans le volume total d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant (1,2 % en 2015, 1,7 % en 2014). En 2015, le cirque demeure le genre le plus cher à produire, avec un coût horaire de 221,5 K€ (-21,3 % par rapport à 2014). Il bénéficie, par conséquent, d’un important soutien financier de la part des diffuseurs, qui apportent 66,1 K€ par heure de programme en moyenne en 2015. France 3 demeure la première chaîne sur le segment, finançant 3 heures de cirque, toutes en tant que premier diffuseur, à hauteur de 0,5 M€ (8 heures et 0,8 M€ en 2014).


E. Les programmes de spectacle vivant selon le coût horaire

Etant donnée l’hétérogénéité des financements selon les types de chaînes, les cases horaires de diffusion et les genres de spectacle, les données moyennes présentées ci-après sont à considérer avec précaution. Elles apportent néanmoins un éclairage sur l’allocation des ressources financières en fonction des coûts de production des œuvres. Avec une augmentation de 79 heures, les adaptations audiovisuelles de spectacle vivant au devis inférieur à 80 K€ par heure bénéficient de la plus forte progression en 2015. En 2015, 20,1 % des heures de programmes de spectacle vivant aidées par le CNC sont produites à un coût horaire moyen compris entre 80 K€ et 100 K€ en moyenne (18,6 % en 2014). Les œuvres correspondantes captent 14,6 % des apports des diffuseurs et 17,2 % des aides du CNC allouées au genre en 2015 (respectivement 14,1 % et 15,3 % en 2014). Les œuvres dont le coût horaire est compris entre 90 K€ et 100 K€ progressent de 33,9 % à 103 heures. Ces œuvres représentent 9,5 % des heures du genre et captent 7,2 % des investissements des diffuseurs (respectivement 7,9 % et 6,4 % en 2014). Production aidée d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant selon le coût horaire

heures devis (M€) diffuseurs (M€) CNC (M€) 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 inférieur à 80 K€ 400 480 26,2 31,5 9,7 11,5 9,0 10,7 80 K€ à 90 K€ 105 114 8,9 9,7 3,2 3,4 3,0 3,3 90 K€ à 100 K€ 77 103 7,3 9,7 2,7 3,3 2,4 2,9 100 K€ à 120 K€ 133 121 14,5 13,1 4,9 4,1 4,6 4,0 120 K€ à 200 K€ 140 148 20,4 21,6 7,7 7,9 6,1 6,1 200 K€ à 300 K€ 67 69 16,7 17,7 4,9 6,0 4,0 4,4 300 K€ à 400 K€ 25 13 8,6 4,3 2,8 1,5 2,0 1,3 400 K€ et plus 30 33 16,9 17,6 6,5 8,3 4,1 3,5 total 976 1 082 119,4 125,2 42,4 46,0 35,1 36,2

Source : CNC.

Heures aidées d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant selon le coût horaire (%)

Source : CNC.

16,2

35,1 34,6 41,0 44,3

39,5

25,5 25,1 18,620,1

44,4 39,4 40,3 40,4 35,6

0%

20%

40%

60%

80%

100%

2011 2012 2013 2014 2015

inférieur à 80 K€ 80 K€ - 100 K€ 100 K€ et plus


F. Les dépenses de production de programmes de spectacle vivant

Avec 31,5 % des coûts totaux en 2015, les frais techniques demeurent le principal poste de dépenses d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant. Le deuxième poste est celui du « personnel » (17,9 %). Troisième poste de coût, les droits artistiques représentent 17,5 % des devis totaux en 2015 (+1,6 point). En 2015, la part des dépenses réalisées à l’étranger diminue de 10,5 % mais reste très minoritaire à 2,5 % des dépenses totales. Postes de dépenses de production d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant (M€)

France étranger total 2014 2015 2014 2015 2014 2015 droits artistiques 18,5 21,3 0,6 0,4 19,0 21,7 personnel 20,7 21,9 0,3 0,3 21,0 22,2 interprétation 5,2 5,4 0,1 0,1 5,3 5,5 charges sociales 10,9 11,6 0,0 0,0 10,9 11,6 rémunération 55,3 60,2 1,0 0,8 56,3 61,0 moyens techniques, laboratoires 36,7 38,4 0,9 0,8 37,6 39,3 technique 36,7 38,4 0,9 0,8 37,6 39,3 décors et costumes 4,2 3,8 0,5 0,7 4,7 4,5 transport, défraiement, régie 7,1 6,8 1,0 0,7 8,2 7,5 assurance, divers 4,2 4,3 0,0 0,0 4,3 4,4 frais généraux 6,5 7,4 0,0 0,0 6,5 7,4 imprévus 1,9 1,1 0,0 0,0 1,9 1,2 tournage 24,0 23,5 1,6 1,5 25,5 24,9 total 115,9 122,1 3,5 3,1 119,4 125,2

Source : CNC.

Répartition des dépenses de production d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant par grand poste1 (%)

¹ Rémunérations : droits artistiques + personnel + interprétation + charges sociales ; technique : moyens techniques, laboratoires ; tournage : décors et costumes + transport, défraiement, régie + assurance, divers + frais généraux + imprévus. Source : CNC.

55,0 49,9 48,1 47,1 48,7

24,6 28,0 30,1 31,5 31,4

20,4 22,2 21,9 21,4 19,9

0%

20%

40%

60%

80%

100%

2011 2012 2013 2014 2015



Répartition des dépenses de production d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant selon leur localisation (%)

Source : CNC.

G. Aide sélective aux vidéomusiques

L’aide sélective aux vidéomusiques consiste en une prime à la qualité attribuée aux producteurs audiovisuels des œuvres après visionnage par la commission compétente du CNC. Les critères d’attribution sont l’originalité de l’œuvre audiovisuelle et la qualité du programme. Les vidéomusiques candidates doivent avoir fait l’objet d’une diffusion sur une chaîne de télévision française dans les six mois précédant la demande. Le montant de la prime est fixé forfaitairement à 12 000 €, quel que soit le budget de réalisation. Elle est attribuée au producteur audiovisuel pour être réinvestie en tout ou en partie dans une nouvelle vidéomusique. En 2015, 63 projets de vidéo-clips ont été examinés par la commission attribuant une prime à la qualité après réalisation. 30 d’entre eux sont primés, pour une enveloppe globale de 360,0 K€ correspondant au montant forfaitaire de 12,0 K€ par projet. Par ailleurs, 26 dossiers de réinvestissement sont instruits en 2015 pour un montant total de 264,0 K€, soit un montant moyen par projet de 10,0 K€. Les aides sélectives aux vidéomusiques

2011 2012 2013 2014 2015

projets examinés 49 57 39 64 63

projets primés 24 28 22 27 30

enveloppe totale des primes à la qualité (K€) 288,0 336,0 264,0 324,0 360,0

dossiers de réinvestissement 40 19 28 29 26

montant total réinvesti (K€) 384,9 172,4 244,9 307,1 264,0

montant moyen de réinvestissement (K€) 9,6 9,1 8,7 10,6 10,0 Source : CNC.

98,4 98,0 96,6 97,1 97,5

1,6 2,0 3,4 2,9 2,5

0%

20%

40%

60%

80%

100%

2011 2012 2013 2014 2015

France étranger


H. Les producteurs d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant

En 2015, 87 producteurs sont actifs dans le secteur de l’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant, soit 9 de moins qu’en 2014. 11 entreprises, soit 12,6 % de l’ensemble des entreprises produisent 50 % du volume horaire d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant. Nombre de producteurs actifs en adaptation audiovisuelle de spectacle vivant

Source : CNC.

94,8 % du volume horaire d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant est produit (ou coproduit) par des producteurs indépendants. 15,0 % du volume horaire est coproduit par plusieurs sociétés (162 heures sur 1 082). Sur les cinq dernières années (2011-2015), Sombrero & Co se classe en tête des producteurs d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant avec 356 heures de programmes, devant la Compagnie Lyonnaise de Cinéma (316 heures) et la Compagnie des Indes (224 heures). Les 10 premiers producteurs d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant entre 2011 et 2015

total exclusivité coproduction heures heures % du total heures % du total

1 SOMBRERO AND CO 356 297 83,4 59 16,6

2 COMPAGNIE LYONNAISE DE CINEMA 316 215 68,0 101 32,0

3 LA COMPAGNIE DES INDES 224 220 98,2 4 1,8

4 LES FILMS JACK FEBUS 189 162 85,5 27 14,5

5 BEL AIR MEDIA 185 180 97,4 5 2,6


7 VIDEOCITE 171 168 98,0 4 2,0

8 OZANGO 152 151 99,3 1 0,7

9 AUBES PRODUCTIONS 148 129 86,7 20 13,3

10 IDEALE AUDIENCE 126 121 96,0 5 4,0 ¹ Lorsqu’un programme est coproduit par plusieurs producteurs, le volume horaire correspondant à ce programme est comptabilisé pour chaque coproducteur. 2 Vivendi (propriétaire du groupe Canal+) est entré, en février 2016, à hauteur de 26,2 % au capital de Banijay Group, auquel font partie Télé Images Productions et Zodiak Fiction & Docs. Source : CNC

4653

6472 76

8291 96

87

13,0 13,2

12,511,1

10,511,0

12,111,5

12,6

0,0

2,0

4,0

6,0

8,0

10,0

12,0

14,0

0

10

20

30

40

50

60

70

80

90

100

2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015

%

no

mb

re



En 2015, 64,4 % des entreprises produisent moins de 10 heures d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant (69,8 % en 2014). 4,6 % des entreprises produisent moins d’une heure (5,2 % en 2014). 23 sociétés affichent une production supérieure à 20 heures (19 sociétés en 2014). Répartition des producteurs selon le nombre d’heures d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant (%)

Source : CNC.

En 2015, 31,0 % des entreprises (soit 27 entreprises) produisent des adaptations audiovisuelles de spectacle vivant pour une seule chaîne, 23,0 % (soit 20 entreprises) pour deux chaînes ou plus et 46,0 % (soit 40 entreprises) pour trois chaînes ou plus. Répartition des producteurs selon le nombre de chaînes commanditaires¹ d’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant (%)


8,7 7,5 6,3 8,3 3,9 8,5 6,6 5,2 4,6

23,918,9 28,1

33,330,3 24,4

20,9 21,912,6

26,128,3

26,623,6

25,0 24,4 30,821,9

25,3

19,6 22,6 17,2 13,918,4 20,7

11,020,8

21,8

8,73,8 4,7 2,8 2,6

3,77,7 6,3

4,6

2,25,7 1,6 5,6 6,6

4,96,6 4,2

4,6

10,9 13,2 15,6 12,5 13,2 13,4 16,5 19,8 26,4

0%

25%

50%

75%

100%

2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015



65,2 66,055,6

63,455,3 48,8 44,0 45,8

31,0

13,0 11,317,5

11,317,1

23,224,2 16,7

23,0

21,7 22,6 27,0 25,4 27,6 28,0 31,9 37,546,0

0%

25%

50%

75%

100%

2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015



VI. Le magazine d’intérêt culturel

Chiffres clés du magazine d’intérêt culturel

2011 2012 2013 2014 2015évolution

2015/2014 (%)volume horaire (heures) 435 467 434 254 353 +39,1devis (M€) 35,4 34,0 35,8 23,0 32,3 +40,3coût horaire (K€/heure) 81,4 72,9 82,4 90,8 91,5 +0,8apports des diffuseurs (M€) 24,0 24,7 24,9 16,0 22,4 +40,3apports du CNC¹ (M€) 4,4 4,1 3,9 2,7 3,4 +28,6apports étrangers (M€) 0,0 0,2 0,1 0,0 0,1 +1 283,7

¹ Y compris les compléments d’aide. Source : CNC.

A. Volume horaire

Le CNC apporte un soutien exclusivement sélectif aux magazines d’intérêt culturel, après avis de la commission compétente. En 2015, le volume de production aidée augmente sensiblement à 353 heures (+39,1 % par rapport à 2014) mais reste toutefois inférieur aux niveaux observés entre 2006 et 2013. En moyenne, 391 heures de magazines sont aidées chaque année entre 2006 et 2015. La hausse du nombre d’heures observée en 2015 a plusieurs explications. Certains producteurs ont présenté, en 2015, des dossiers pour plusieurs saisons d’une même série de magazines (65 heures). Le volume de certaines séries augmente entre 2014 et 2015. Ces magazines d’intérêt culturel récurrents totalisent 16 heures de plus en 2015 par rapport à 2014. A l’inverse, le volume de certaines séries recule (-7 heures). 37 magazines bénéficient d’un soutien financier (26 projets et 254 heures en 2014) pour un apport horaire moyen du CNC en recul de 7,6 % à 9,7 K€ (10,5 K€ en 2014). L’aide horaire moyenne du CNC enregistrée en 2015 est légèrement inférieure à celle constatée sur les dix dernières années (9,8 K€ en moyenne par an). Heures aidées de magazine d’intérêt culture

Source : CNC

396 405354

435

377

435467

434

254

353

0

100

200

300

400

500

2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015


B. Financement du magazine d’intérêt culturel

Le montant total des devis des magazines d’intérêt culturel aidés atteint 32,3 M€ en 2015, en hausse de 40,3 % par rapport à 2014. Les devis reculent de 13,4 % entre 2006 et 2015 (-1,6 % par an en moyenne). L’apport des diffuseurs progresse en 2015 à 22,4 M€ (+40,3 % par rapport à 2014). Ils représentent 69,4 % du total des financements du magazine d’intérêt culturel en 2015 (69,5 % en 2014). Les diffuseurs apportent, en moyenne, 63,6 K€ par heure de programme en 2015 (63,1 K€ en 2014). L’apport horaire des diffuseurs atteint son plus haut niveau de la décennie après 2006 (65,1 K€). Les chaînes de télévision participent ainsi à la production de plus d’heures de magazines aidés en 2015 et les financent mieux. A 5,0 M€ en 2015, les apports des producteurs français augmentent de 30,2 % par rapport à 2014. 15,3 % des devis sont assurés par les producteurs en 2015, contre 16,5 % en 2014. Les subventions versées par le CNC aux magazines d’intérêt culturel progressent de 28,6 % à 3,4 M€, soit 10,6 % des devis en 2015 (11,5 % en 2014). Au global, les financements français consacrés aux magazines d’intérêt culturel aidés augmentent de 39,8 % en 2015 par rapport à 2014. En 2015, seul un magazine fait l’objet d’une coproduction avec l’étranger. Espace Francophone, produit par l’Institut pour la Production Audiovisuelle Francophone, est coproduit par l’Organisation Internationale de la Francophonie et Wallonie Bruxelles International. Financement du magazine d’intérêt culturel aidé (M€)

2011 2012 2013 2014 2015financements français 35,4 33,8 35,7 23,0 32,2producteurs français 4,6 4,1 5,1 3,8 5,0préventes en France 0,0 0,2 0,4 0,1diffuseurs 24,0 24,7 24,9 16,0 22,4SOFICA - - - - -CNC 4,4 4,1 3,9 2,7 3,4compléments CNC¹ - - 0,0 - -autres 2,4 0,8 1,4 0,6 1,3financements étrangers 0,0 0,2 0,1 0,0 0,1coproductions étrangères - 0,2 - - 0,1préventes à l'étranger 0,0 - 0,1 0,0 -total des financements 35,4 34,0 35,8 23,0 32,3

¹ Aides accordées après la première décision. Source : CNC Financement du magazine d’intérêt culturel aidé (%)1

2014 2015

1 Y compris les compléments d’aide. Source : CNC


15,3

diffuseurs69,4

CNC10,6

autres4,2

étranger0,4


16,5

diffuseurs69,5

CNC11,5

autres2,4

étranger0,0


C. Politique d’investissement des chaînes dans le magazine d’intérêt culturel aidé

En 2015, les chaînes gratuites sont à l’origine de 75,2 % des heures de magazines d’intérêt culturel aidées et de 88,5 % des apports des diffuseurs (respectivement 86,8 % et 95,5 % en 2014). Les chaînes payantes totalisent 22,6 % du volume horaire (10,8 % en 2014) et 10,7 % des apports globaux (3,1 % en 2014). Aucun service en ligne n’intervient en tant que premier diffuseur sur un magazine en 2015. Il y en avait un en 2014 (francetv.fr). Commandes des diffuseurs en magazine d’intérêt culturel

heures




(K€)1 taux de

financement (%)1

2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015chaînes publiques nationales 204 245 15,01 19,56 106,3 116,3 73,7 79,8 69,3 68,6chaînes privées nationales gratuites 17 21 0,28 0,31 22,1 24,2 16,7 14,8 75,6 61,1chaînes payantes 27 80 0,50 2,40 27,1 37,2 17,6 29,8 64,8 80,2chaînes locales 5 8 0,03 0,10 39,4 45,7 3,0 11,0 7,6 24,2services en ligne 1 - 0,04 0,08 75,7 - 35,0 - 46,2 -autres chaînes - - 0,15 - - - - - - -1 En tant que premier diffuseur.

2 Tous rangs de diffusion confondus. Source : CNC

Répartition des apports des diffuseurs1 en magazine d’intérêt culturel selon le type de chaînes (%)

2014 2015

1 Tous rangs de diffusion confondus. Source : CNC

k. Les chaînes nationales gratuites

En 2015, le volume de magazines d’intérêt culturel aidés commandés par les chaînes publiques s’établit à 245 heures (+20,3 % par rapport à 2014), soit 69,4 % du total des commandes de magazines aidés (80,3 % en 2014). Les chaînes du groupe France Télévisions augmentent leur contribution à la production de magazines d’intérêt culturel aidés. Leur investissement total s’élève à 13,6 M€ (+38,3 % par rapport à 2014). Ces chaînes participent au financement de 191 heures de programmes, toutes en tant que premiers diffuseurs (162 heures en 2014, toutes en tant que premier diffuseur). France 2 commande notamment 23 heures du magazine de musiques actuelles Alcaline (27x52’ - Angora


93,8

chaînes privées


1,7

chaînes payantes

3,1

chaînes locales

0,2

services en ligne0,2 autres

chaînes0,9


87,1

chaînes privées


1,4

chaînes payantes

10,7

chaînes locales

0,4



Productions), six heures du magazine dédié à la musique classique la Boîte à musique de Jean-François Zygel (4x90’ - Tele Paris) et deux heures de la 500ème de Taratata (Air Productions). France 3 multiplie par deux son apport dans le magazine d’intérêt culturel en 2015 par rapport à 2014 à 3,1 M€ (+108,0 %) pour un nombre d’heures financées en hausse de 318,2 % (30 heures). La chaîne participe à la production de cinq programmes en 2015, soit deux de plus qu’en 2014. Les antennes régionales de France 3 participent à la production de 18 heures de programmes en 2015 (24 heures en 2014). France 4 investit dans la production de 27 heures de magazines en 2015 dont 16 heures de Monte le son, émission musicale, produit par Morgane Production (32x30’). France 5 est la première chaîne contributrice du groupe France Télévisions avec 59 heures de programmes. La chaîne commande trois programmes en 2015, contre un en 2014. France O commande 20 heures de programmes, soit 12 heures de moins qu’en 2014. Ses investissements reculent de 2,7 % entre 2014 et 2015 pour s’établir à 619,0 K€. Cette baisse s’explique par l’arrêt du magazine Bang Bang, le son de la semaine, diffusé sur Réunion 1ère (36x26’ – Bla Bla Prod). Les chaînes 1ères ne sont à l’initiative d’aucun magazine d’intérêt culturel en 2015. Arte augmente sa contribution de 15,0 % à 6,0 M€ en 2015. Son volume de production en tant que premier diffuseur atteint 54 heures en 2015 (+29,4 %). Arte participe à la production de sept magazines en 2015, comme en 2014. La chaîne continue d’apporter son soutien financier à Tracks (24x43’ – Program 33), programme consacré aux contre-cultures et aux différentes formes d’art émergentes, Personne ne bouge (34x35’ – Ex Nihilo), magazine de culture pop, et Court-Circuit (30x15’ et 15x22’ – Trois Fois Plus), émission dédiée aux courts métrages en tous genres. En 2015, trois chaînes privées nationales gratuites participent à la production de magazines d’intérêt culturel. En 2015, Gulli apporte 273,5 K€ pour 18 heures de Wazup (215x5’ – Pourquoi Pas La Lune), programme présentant l’actualité culturelle destiné aux 6-12 ans. M6 finance trois heures de Parlez-vous Cefran ? (10x16’ – Générations Développement et Wead), magazine culturel sur la musique et l’actualité urbaine, à hauteur de 29,7 K€. W9 intervient également sur ce programme en tant que deuxième diffuseur (9,0 K€). Commandes des chaînes nationales gratuites en magazine d’intérêt culturel aidé

heures





taux definancement (%)¹

2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015France 2 31 35 31 35 2,02 3,77 98,9 168,9 65,4 106,4 66,2 63,0France 3 7 30 7 30 1,50 3,12 337,3 163,4 206,9 102,9 61,3 63,0France 3 régions 24 18 24 18 0,90 0,44 59,4 45,4 36,8 23,9 62,0 52,6France 5 55 59 55 59 4,41 4,65 89,2 90,5 79,6 78,4 89,2 86,7France 4 12 27 12 27 0,36 1,00 61,5 64,5 29,8 37,0 48,5 57,4France O et 1ère 32 20 32 20 0,64 0,62 56,1 76,0 20,1 30,4 35,9 40,1France Télévisions 162 191 162 191 9,83 13,59 89,2 107,1 60,8 71,3 68,2 66,6Arte 42 54 42 54 5,18 5,96 172,2 148,6 123,3 109,7 71,6 73,8chaînes publiques nationales 204 245 204 245 15,01 19,56 106,3 116,3 73,7 79,8 69,3 68,6

Gulli 17 18 17 18 0,28 0,27 22,1 19,5 16,7 15,3 75,6 78,2W9 - - - 3 - 0,01 - - - - - -TNT privée gratuite 17 18 17 21 0,28 0,28 22,1 19,5 16,7 15,3 75,6 78,2M6 - 3 - 3 - 0,03 - 56,2 - 11,4 - 20,3chaînes privées nationales gratuites 17 21 17 21 0,28 0,31 22,1 24,2 16,7 14,8 75,6 61,1

total 220 266 220 266 15,29 19,87 100,0 109,2 69,4 74,8 69,4 68,51 En tant que premier diffuseur. 2 Tous rangs de diffusion confondus. 3 France Télévisions + Arte. 4 Gulli. 5 TNT privée gratuite + M6. Source : CNC


l. Les chaînes payantes

En 2015, les chaînes payantes (Canal+ et les chaînes thématiques) participent à la production de 82 heures de magazines d’intérêt culturel dont 80 en tant que premiers diffuseurs (33 heures dont 27 en tant que premiers diffuseurs en 2014) pour un apport total de 2,40 M€ (0,50 M€ en 2014). Trois chaînes payantes financent des magazines aidés par le CNC, comme en 2014. OCS finance 62 heures (10 heures en 2014), correspondant à la mise en production de la septième saison de Court Central (40x15’ – Moneypenny Productions), magazine consacrée à l’actualité du court métrage, et de la cinquième saison de Ciné, Séries et Cie (85x37’ – Pourquoi Pas La Lune), magazine consacré à l’actualité du cinéma et des séries. Ciné+ Classic commande autant d’heures en 2015 qu’en 2014, soit 17 heures du magazine Viva Cinéma (40x26’ – Caïmans Productions), programme hebdomadaire sur le cinéma. TV5 Monde finance deux heures de la 500ème de Taratata (Air Productions) en tant que deuxième diffuseur, le premier diffuseur étant France 2. Commandes des chaînes payantes en magazine d’intérêt culturel aidé

heures





taux definancement (%)¹

2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015chaînes thématiques 27 80 33 82 0,50 2,40 27,1 37,2 17,6 29,8 64,8 80,2Ciné+ Classic 17 17 17 17 0,26 0,26 23,9 23,9 15,0 15,0 62,8 62,9OCS 10 62 10 62 0,22 2,12 32,7 40,9 22,0 34,0 67,3 83,0TV5 Monde - - 6 2 0,02 0,02 - - - - - -total 27 80 33 82 0,50 2,40 27,1 37,2 17,6 29,8 64,8 80,2

1 En tant que premier diffuseur. 2 Tous rangs de diffusion confondus. Source : CNC

m. Les chaînes locales

La participation des chaînes locales au financement des magazines d’intérêt culturel aidés progresse entre 2014 et 2015 à 100,5 K€ (+201,1 % par rapport à 2014), pour huit heures de programme toutes en tant que premiers diffuseurs (cinq heures, toutes en tant que premiers diffuseurs en 2014). En 2015, quatre chaînes participent au financement de magazines d’intérêt culturel aidés en tant que premier diffuseur, seule Bip TV était dans ce cas en 2014. La Locale TV est la chaîne qui commande le plus d’heures en 2015 : quatre heures du magazine On refait le rap (6x35’ – Presse Internet Label), consacré à l’actualité du rap, pour un montant total de 8,5 K€. TV 7 Bordeaux est celle qui investit le plus : 73,4 K€ pour deux heures de Moovement (5x26’ – Les Films Jack Febus), magazine culturel mensuel. Commandes des chaînes locales en magazine d’intérêt culturel aidé

heures initiées1

heures totales2





2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015BIP TV (Issoudun) 5 - 5 - 0,02 - 39,4 - 3,0 - 7,6 -GIE Grand Ouest - 1 - 1 - 0,00 - 58,5 - 1,1 - 1,8La Locale TV (Paris) - 4 - 4 - 0,01 - 31,2 - 2,4 - 7,8LM TV Sarthe - - - 1 - 0,02 - - - - - -TV 7 Bordeaux - 2 - 2 - 0,07 - 71,4 - 33,9 - 47,5TV Tours - - 5 - 0,02 - - - - - - -TV8 Mont-Blanc (Chambéry) - 1 - 1 - 0,00 - 26,6 - 2,4 - 9,0

total 5 8 5 8 0,03 0,10 39,4 45,7 3,0 11,0 7,6 24,21 En tant que premier diffuseur. 2 Tous rangs de diffusion confondus. Source : CNC


n. Les services en ligne

En 2015, aucun service en ligne n’investit dans un magazine d’intérêt culturel aidé par le CNC en tant que premier diffuseur. Seul francetv.fr était dans ce cas en 2014. Toutefois, deux services en ligne participent au financement de huit heures de programmes en 2015 en tant que deuxième diffuseur. Dailymotion apporte 33,8 K€ au financement de quatre heures de On refait le rap (6x35’ – Presse Internet Label), programme consacré à l’actualité du rap, et Radio France investit 47,4 K€ dans la production de quatre heures de Radio vinyle (10x26’ – Milgram), magazine retraçant les influences musicales d’artistes au travers de la discothèque de Radio France. Commandes des services en ligne en magazine d’intérêt culturel aidé

heures initiées1

heures totales2





2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015Dailymotion - - - 4 - 0,03 - - - - - -Francetv.fr 1 - 1 - 0,04 - 75,7 - 35,0 - 46,2 -Radio France - - - 4 - 0,05 - - - - - -total 1 - 1 8 0,04 0,08 75,7 - 35,0 - 46,2 -1 En tant que premier diffuseur. 2 Tous rangs de diffusion confondus. Source : CNC

D. Le magazine d’intérêt culturel aidé selon le coût horaire

En 2015, 52,7 % des heures aidées concernent des programmes au coût horaire inférieur à 80 K€. Ces magazines concentrent 24,2 % des devis, 37,1 % des aides du CNC et 22,3 % des apports des diffuseurs sur le genre (respectivement 39,2 %, 16,0 %, 23,9 % et 13,7 % en 2014). La part des magazines dont le coût horaire est compris entre 80 K€ et 100 K€ recule sensiblement entre 2014 et 2015. Ces programmes représentent 27,5 % des heures commandées, 26,7 % des devis, 26,3 % des aides du CNC et 29,6 % des investissements des diffuseurs (respectivement 37,4 %, 35,9 %, 34,5 % et 39,4 % en 2014). Production aidée de magazine d’intérêt culturel selon le coût horaire

heures devis (M€) diffuseurs (M€) CNC (M€)1 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 inférieur à 20 K€ - 18 - 0,3 - 0,3 - 0,0 20 K€ à 40 K€ 65 85 1,7 2,6 1,0 1,8 0,4 0,5 40 K€ à 60 K€ 22 51 1,1 2,6 0,8 1,8 0,1 0,3 60 K€ à 80 K€ 13 33 0,8 2,2 0,4 1,2 0,2 0,4 80 K€ à 100 K€ 95 97 8,3 8,6 6,3 6,6 0,9 0,9 100 K€ à 120 K€ 4 - 0,4 - 0,3 - 0,1 - 120 K€ et plus 56 70 10,7 15,9 7,2 10,8 1,0 1,2 total 254 353 23,0 32,3 16,0 22,4 2,7 3,4

1 Hors compléments d’aide.

Source : CNC


Heures aidées de magazine d’intérêt culturel selon le coût horaire (%)

E. Les dépenses de production de magazine d’intérêt culturel

A 27,4 % du total des devis en 2015 (-0,5 point par rapport à 2014), les dépenses en personnel constituent toujours le principal poste de dépenses de production des magazines d’intérêt culturel aidés. Elles devancent les frais techniques (moyens techniques et frais de laboratoires) dont la part recule à 21,0 % de l’ensemble des dépenses du genre (-1,3 point). Troisième poste de coût, les charges sociales représentent 16,6 % des devis totaux (-0,9 point). La part du transport, défraiement et régie dans le total des dépenses progresse de 2,8 points entre 2014 et 2015 à 9,3 %. Postes de dépenses de production du magazine d’intérêt culturel aidé (M€)

France étranger total 2014 2015 2014 2015 2014 2015 droits artistiques 2,4 3,0 0,1 - 2,2 2,5 personnel 6,4 8,8 - - 6,4 8,8 interprétation 0,5 0,9 - - 0,5 0,9 charges sociales 4,0 5,4 - - 4,0 5,4 rémunérations 13,1 17,6 0,1 - 13,2 17,6 moyens techniques, laboratoires 5,1 6,7 - 0,1 5,1 6,8 technique 5,1 6,7 - 0,1 5,1 6,8 décors et costumes 0,3 0,4 - - 0,3 0,4 transport, défraiement, régie 1,5 2,9 0,0 0,1 1,5 3,0 assurance, divers 0,4 0,9 0,0 - 0,4 0,9 frais généraux 1,4 2,0 0,0 0,0 1,4 2,0 imprévus 1,0 1,7 - 0,0 1,0 1,7 tournage 4,7 7,9 0,0 0,1 4,7 8,0 total 22,9 32,2 0,1 0,1 23,0 32,3 Source : CNC

59,9 58,3 51,839,2

52,7

11,8 22,022,3

37,427,5

28,319,7 25,9 23,4 19,8

0%

20%

40%

60%

80%

100%

2010 2011 2012 2013 2014



Répartition des dépenses de production du magazine d’intérêt culturel par grand poste (%)

Source : CNC

La part des dépenses de production de magazines réalisées à l’étranger est très minoritaire. En 2015, elle s’élève à 0,4 % des dépenses totales (comme en 2014). Répartition des dépenses de production du magazine d’intérêt culturel selon leur localisation (%)

Source : CNC

F. Les producteurs de magazine d’intérêt culturel

En 2015, 27 producteurs participent au financement d’au moins un magazine d’intérêt culturel aidé par le CNC, soit 3,5 % des producteurs actifs en 2015 (ayant produit au moins un programme aidé en 2015, quel que soit le genre). Quatre producteurs concentrent à eux seuls 50 % des heures produites en 2015, soit 14,8 % des producteurs de magazines d’intérêt culturel.

51,6 57,0 57,2 57,1 54,4

21,021,1 21,8 22,3 21,0

27,4 21,9 21,0 20,6 24,6

0%

20%

40%

60%

80%

100%

2011 2012 2013 2014 2015


99,0 99,5 99,7 99,6 99,6

1,0 0,5 0,3 0,4 0,4

0%

20%

40%

60%

80%

100%

2010 2011 2012 2013 2014

France étranger


Nombre de producteurs actifs en magazine d’intérêt culturel

Source : CNC

Aucun producteur dépendant ne participe au financement d’un magazine culturel en 2015. Six sociétés appartenant à des groupes indépendants produisent 98 heures de magazine d’intérêt culturel aidé en 2015, soit 27,7 % du total des heures de ce genre aidées. Sur la période 2011-2015, Pourquoi Pas La Lune est premier au classement avec 233 heures produites. La société produit notamment 95 heures du magazine Ciné, Séries et Cie pour OCS, 74 heures de Wazup pour Gulli, 34 heures de Gulli Mag pour Gulli et 23 heures de Boulevard du Screen pour OCS. Vient ensuite Tangaro avec 222 heures des quatre dernières saisons d’Entrée Libre pour France 5 et Program 33 avec 127 heures dont 100 heures de Tracks pour Arte et 27 heures de Docteur CAC pour France 5. Les 10 premiers producteurs en magazine d’intérêt culturel entre 2011 et 2015

exclusivité Coproduction1

heures heures

% du total

heures% du total

1 POURQUOI PAS LA LUNE 233 191 81,8 42 18,2

2 TANGARO 222 222 100,0 0 0,0

3 PROGRAM 33 127 127 100,0 0 0,0

4 EX NIHILO 123 123 100,0 0 0,0

5 ROSEBUD PRODUCTIONS 111 111 100,0 0 0,0

6 CAIMANS PRODUCTIONS 92 92 100,0 0 0,0

7 AIR PRODUCTIONS 81 81 100,0 0 0,0

7 TGA PRODUCTION 74 74 100,0 0 0,0

9 ANGORA PRODUCTION 69 47 67,5 23 32,5


¹ Lorsqu’un programme est coproduit par plusieurs producteurs, le volume horaire correspondant à ce programme est comptabilisé pour chaque coproducteur. Source : CNC

En 2015, 40,7 % des entreprises produisent 10 heures de magazines d’intérêt culturel ou plus (52,4 % en 2014). A l’inverse, 7,4 % des entreprises en produisent moins de deux heures (9,5 % en 2014).

3238

3437

41

32 32

2127

15,6 15,8 17,6 16,2 17,118,8

15,6

23,8

14,8

0,0

5,0

10,0

15,0

20,0

25,0

0

5

10

15

20

25

30

35

40

45

2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015

%

nom

bre



Entre 2014 et 2015, la part des sociétés produisant entre 2 et 5 heures de programmes progressent sensiblement, passant de 19,0 % en 2014 à 33,3 % en 2015 (+14,3 points). De même, les sociétés produisant 20 heures de programmes ou plus représentent 18,5 % de l’ensemble des producteurs actifs en 2015, contre 9,5 % en 2014 (+9,0 points). Ces hausses se font au détriment des sociétés produisant entre 10 et 20 heures de magazines d’intérêt culturel. Ces producteurs représentent 22,2 % des sociétés actives en 2015, contre 42,9 % en 2014 (-20,6 points). Répartition des producteurs selon le nombre d’heures de magazine d’intérêt culturel produites (%)

Source : CNC Les producteurs de magazines d’intérêt culturel sont majoritairement mono-clients. 85,2 % de ces derniers ne travaillent qu’avec une seule chaîne en 2015. Toutefois, il convient de signaler que la part des sociétés collaborant avec deux chaînes est en hausse sensible entre 2014 et 2015 à 14,8 %, contre 4,8 % (+10,1 points). Répartition des producteurs selon le nombre de chaînes commanditaires1 de magazine d’intérêt culturel (%)

1en tant que premier diffuseur. Source : CNC

6,3 10,52,9 8,1 4,9 3,1

5,3 14,718,9

9,86,3

12,59,5 7,4

25,0

26,3 17,616,2

24,4

15,6

15,619,0

33,3

31,3

31,629,4

27,024,4

34,4 12,5 19,0

18,5

15,67,9

8,810,8

7,3 9,421,9 19,0

11,1

6,3 5,3

2,95,4

14,69,4 9,4

23,8 11,1

15,6 13,223,5

13,5 14,625,0 25,0

9,518,5

0%

25%

50%

75%

100%

2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015



90,6 94,779,4

89,2 82,990,6 93,8 95,2

85,2

6,3 0,014,7

5,4 12,29,4 3,1 4,8

14,83,1 5,3 5,9 5,4 4,9 3,1

0%

25%

50%

75%

100%

2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015



VII. Les producteurs de programmes audiovisuels

2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 fiction 173 185 182 203 170 213 164 162 176 documentaire 530 562 536 615 587 609 649 610 537 animation 46 44 46 58 53 57 56 54 55 spectacle vivant 46 53 64 72 76 82 91 96 87 magazine 32 38 34 37 41 32 32 21 27 total 720 770 752 854 806 843 844 815 762

En 2015, 762 producteurs sont actifs tous genres confondus, soit 53 de moins qu’en 2014. 62 entreprises (soit 8,1 % de l’ensemble des entreprises) produisent 50 % du volume horaire des programmes. Nombre de producteurs actifs tous genres confondus

Source : CNC.

92,5 % du volume horaire des programmes est produit (ou coproduit) par des producteurs indépendants. 17,5 % du volume horaire est coproduit par plusieurs sociétés (864 heures sur 4 943). Sur les cinq dernières années (2011-2015), TelFrance Série se classe en tête des producteurs tous genres confondus avec 566 heures de programmes, devant Morgane Production (538 heures) et Rendez-vous Production Série (537 heures).

720 770 752854 806 843 844 815 762

8,88,2

9,28,4

9,28,9 9,1 9,0

8,1

0,0

1,0

2,0

3,0

4,0

5,0

6,0

7,0

8,0

9,0

10,0

0

100

200

300

400

500

600

700

800

900

1 000

2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015

nombre de producteurs part des producteurs réalisant 50% des heures (%)


Les 10 premiers producteurs tous genres confondus entre 2011 et 2015

total exclusivité coproduction

heures heures % du total heures % du total

1 TELFRANCE SERIE 566 19 3,4 547 96,6


3 RENDEZ VOUS PRODUCTION SERIE 537 - 0,0 537 100,0

4 TF1 PRODUCTION 442 225 50,9 217 49,1

5 CAPA PRESSE 384 368 95,9 16 4,1

6 SOMBRERO AND CO 379 320 84,3 60 15,7

7 JLA PRODUCTIONS 352 319 90,6 33 9,4

8 COMPAGNIE LYONNAISE DE CINEMA 347 232 66,9 115 33,1

9 POURQUOI PAS LA LUNE 325 274 84,3 51 15,7

10 TANGARO 319 223 69,9 96 30,1 Source : CNC

En 2015, 81,1 % des entreprises produisent moins de 10 heures (80,4 % en 2014). 24,7 % des entreprises produisent moins d’une heure (25,7 % en 2014). 74 sociétés affichent une production supérieure à 20 heures (64 sociétés en 2014). Répartition des producteurs selon le nombre d’heures tous genres confondus (%)

Source : CNC.

En 2015, 54,3 % des entreprises (soit 414 entreprises) produisent des programmes (tous genres confondus) pour une seule chaîne, 20,3 % (soit 155 entreprises) pour deux chaînes et 25,3 % (soit 193 entreprises) pour trois chaînes ou plus.

28,6 26,5 24,6 28,0 27,0 25,4 26,8 25,4 24,7

19,3 20,4 19,821,3 20,6 20,0 19,7 19,9 20,1

22,6 24,0 23,821,5 19,1 22,5 19,7 23,4 22,8

14,9 14,0 14,1 13,913,8 14,0 13,4 11,7 13,5

4,7 6,0 7,2 5,67,3

5,6 6,2 7,9 4,9

3,3 2,3 3,2 2,84,3 3,9 4,5 3,9 4,3

6,5 6,8 7,3 6,8 7,8 8,5 9,8 7,9 9,7

0%

25%

50%

75%

100%

2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015

moins d'une heure 1 à 2 heures 2 à 5 heures5 à 10 heures 10 à 15 heures 15 à 20 heures20 heures et plus


Répartition des producteurs selon le nombre de chaînes commanditaires¹ (%)


En 2015, la majorité des producteurs ne produisent des programmes que d’un seul genre (86,4 %, soit 658 entreprises). 11,7 % d’entre eux produisent des programmes de deux genres différents (89 entreprises). 1,8 % des producteurs en 2015 (15 entreprises) produisent des programmes de trois genres différents et plus. Répartition des producteurs en fonction du nombre de genres produits (%)

Source : CNC

58,9 58,6 58,2 58,8 58,7 54,6 54,9 55,8 54,3

22,5 20,0 19,7 19,8 17,6 21,4 20,0 19,3 20,3

18,6 21,4 22,1 21,4 23,7 24,1 25,1 24,9 25,3

0%

25%

50%

75%

100%

2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015


1 genre86,4

2 genres11,7

3 genres1,8

4 genres0,1


Nombre de producteurs selon les combinaisons de genres produits en 2015

fiction

documentaire

spectacle vivant

animation

40

445 35

3 31

2 1

7

0

38 2 122

8


VIII. Les diffuseurs

Remarques méthodologiques Les diffuseurs mentionnés dans cette partie sont uniquement ceux qui ont financé au moins une œuvre audiovisuelle aidée par le CNC au cours en 2014 et/ ou 2015. Le classement distingue les diffuseurs en fonction, d’une part, de leur actionnariat (public ou privé) et, d’autre part, de leur mode d’accès (gratuit ou payant). L’ensemble des diffuseurs est divisé en quatre sous-ensembles :

Les chaînes gratuites regroupent les chaînes publiques nationales (chaînes du groupe France Télévisions y compris les antennes régionales de France 3, Arte, LCP Assemblée Nationale et Public Sénat) ainsi que les chaînes privées à diffusion nationale, composées des chaînes historiques (TF1 et M6) et des 13 chaînes privées de la TNT gratuite (6ter, Chérie 25, D8, D17, Gulli, HD1, L’Equipe 21, NRJ 12, NT1, Numéro 23, RMC Découverte, TMC et W9).

Les chaînes payantes regroupent Canal+ et l’ensemble des chaînes payantes du câble, du satellite, de l’ADSL et de la TNT.

Les services en ligne sur internet, qui proposent des œuvres audiovisuelles à la demande, regroupent des services liés à des groupes de télévision, à la presse, aux télécoms, aux institutionnels et des services indépendants.

Etant donné la spécificité de leur zone de diffusion, les chaînes locales font l’objet d’un groupe distinct.

Les chaînes publiques captent une part moins importante en volume qu’en valeur. Elles représentent 46,4 % des heures commandées en 2015 mais 57,9 % des apports totaux des diffuseurs. A l’inverse, les chaînes locales et les services en ligne totalisent respectivement 6,6 % et 7,8 % des heures commandées pour respectivement 1,5 % et 1,5 % des apports globaux. Répartition selon le type de chaînes en 2015 (%)


chaînes privées nationales gratuites

chaînes payantes chaînes locales services en

ligne

Heures commandées1 Apport des diffuseurs2 Aides du CNC

¹ En tant que premier diffuseur. 2 Tous rangs de diffusion confondus.

46,4

17,4

21,8

6,6

7,8

57,922,5

16,5

1,51,5

51,4

20,2

19,2

3,85,4


A. La production audiovisuelle aidée des groupes

Remarques méthodologiques Une analyse par groupe audiovisuel est présentée. Elle regroupe les chaînes en fonction de leur groupe d’appartenance, les chaînes locales et les services en ligne sont exclus de cette analyse. Les groupes sont définis comme suit : - AB groupe (8 chaînes) : AB Moteurs, AB1, Animaux, Chasse et Pêche, Equidia Life, Science et Vie TV, Toute l’histoire et Trek. - Arte (2 chaînes) : Arte et TV5 Monde. - Canal+ (16 chaînes) : D8, D17, Canal+, Ciné+, Ciné+ Classic, Ciné+ Club, Ciné+ Frisson, Comédie+, Cuisine+, Piwi+, Planète+, Planète+ Justice, Planète+ No Limit, Planète+ Thalassa, Seasons, Télétoon+. - Disney (1 chaîne) : Disney Channel. - Diversité TV France (1 chaîne) : Numéro 23. - Editions Philippe Amaury (1 chaîne) : L’Equipe 21. - France Télévisions (37 chaînes) : France 2, France 3, les antennes régionales de France 3 (22 chaînes), France 4, France 5, France O et 1ère (10 chaînes) et TV5 Monde. - Lagardère (3 chaînes) : Gulli, Canal J et Mezzo. - M6 (5 chaînes) : 6ter, M6, W9, Paris Première et Téva. - NextRadio (1 chaîne) : RMC Découverte. - NRJ (2 chaînes) : Chérie 25 et NRJ 12. - Orange (1 chaîne) : OCS. - TF1 (8 chaînes) : TF1, HD1, NT1, TMC, Histoire, Stylia (a cessé d’émettre le 31/12/2014), TV Breizh et Ushuaïa TV. TV5 Monde appartient conjointement à plusieurs groupes (Arte et France Télévisions). L’intégralité de ses investissements est attribuée aux deux groupes. En 2015, France Télévisions est le premier groupe audiovisuel français en termes d’investissements. Le groupe apporte 382,1 M€ à la production de programmes audiovisuels français (-7,1 % par rapport à 2014). 61,8 % des investissements de France Télévisions concernent la fiction en 2015 (62,6 % en 2014), 25,2 % le documentaire (24,0 %), 5,0 % l’animation (6,7 %), 4,4 % le spectacle vivant (4,2 %) et 3,6 % le magazine d’intérêt culturel (2,4 %). La répartition des investissements du groupe selon le genre de programmes produits montre une part plus importante consacrée à l’animation et au magazine en 2015 par rapport à 2014. Toutefois, la majeure partie des investissements reste captée par la production de fictions. Le groupe TF1 est le deuxième investisseur avec 127,7 M€ en 2015, soit une baisse de 6,9 % par rapport à 2014. La fiction représente 83,8 % des investissements du groupe dans la production audiovisuelle aidée en 2015, 12,3 % pour le documentaire, 3,2 % pour l’animation et 0,7 % pour le spectacle vivant. La part de la fiction dans le total des apports de TF1 recule entre 2014 et 2015 (-5,3 points). A l’inverse, la part des investissements consacrés au documentaire progresse sur la période (+5,8 points). TF1 ne finance aucun magazine d’intérêt culturel aidé par le CNC en 2014 et en 2015. Le groupe Canal+ apporte 102,3 M€ à la production de programmes audiovisuels en 2015, soit une hausse de 53,6 % par rapport à 2014. Le groupe diminue ses investissements dans le


documentaire (-4,7 %), mais les augmente dans la fiction (+81,0 %), l’animation (+55,8 %) et le spectacle vivant (+97,1 %). Il convient de signaler que la production d’animation est soumise à des phénomènes de cycle qui peut expliquer les variations sur ce genre. Le groupe Canal+ maintient son niveau de participation dans la production de magazines d’intérêt culturel entre 2014 et 2015. La fiction capte 73,5 % des apports du groupe Canal+ dans la production audiovisuelle (+11,1 points par rapport à 2014), le documentaire 18,4 % (-11,3 points), l’animation 6,8 % (+0,1 point), le spectacle vivant 1,0 % (+0,2 point) et le magazine 0,3 % (-0,1 point). Arte apporte 74,6 M€ à la production d’œuvres audiovisuelles françaises en 2015, en hausse de 4,9 % par rapport à 2014. La part des investissements consacrée au documentaire repasse au-dessus des 50 % en 2015 : 56,6 %, soit +6,7 points par rapport à 2014. Cette hausse se fait essentiellement au détriment de la fiction (28,4 % en 2015, soit -6,2 points). La part dédiée à l’animation atteint 1,1 % (-0,8 point par rapport à 2014), 5,9 % pour le spectacle vivant (-0,3 point) et 8,0 % pour le magazine (+0,7 point). En 2015, le groupe M6 investit 38,5 M€ dans la production de programmes audiovisuels français, contre 50,6 M€ en 2014 (-24,0 %). Le groupe réduit ses apports dans la fiction (-42,7 % en 2015 par rapport à 2014). A l’inverse, il investit davantage dans le documentaire (+2,9 %), l’animation (+13,4 %) et le spectacle vivant (+136,3 %). Il convient de signaler que la production d’animation est soumise à des phénomènes de cycle qui peut expliquer les variations du genre. La fiction reste le premier genre en termes d’investissements (48,5 % du total des apports du groupe M6 dans la production audiovisuelle en 2015), devant le documentaire (38,7 %), l’animation (8,9 %), le spectacle vivant (3,9 %) et le magazine (0,1 %). A 8,1 M€ en 2015, les investissements de Lagardère dans la production audiovisuelle progresse de 19,3 % par rapport à 2014. Le groupe est présent sur tous les genres. Son apport baisse sur le documentaire (-77,6 %) et est stable sur le magazine (-0,6 %). A l’inverse, il progresse sur l’animation (+11,8 %) et le spectacle vivant (+57,7 %) et explose sur la fiction (+566,7 %). 46,8 % des apports du groupe concernent l’animation (-3,1 points par rapport à 2014), 46,6 % le spectacle vivant (+11,3 points), 3,4 % le magazine d’intérêt culturel (-0,7 point), 2,0 % le documentaire (-8,6 points) et 1,2 % la fiction (+1,0 point). AB Groupe investit 5,0 M€ en 2015 (-12,8 % par rapport à 2014) quasi exclusivement dans la production de documentaires (77,8 % des apports du groupe en 2015) et de fictions (18,8 %). En 2015, le groupe consacre 3,4 % de son apport global au spectacle vivant. L’apport du groupe en fiction recule en 2015 par rapport à 2014 (-10,8 %) ainsi que celui en documentaire (-16,0 %). Orange apporte 4,9 M€ en 2015 (+40,5 % par rapport à 2014). Le groupe ne finance aucun programme d’animation et aucune captation de spectacle vivant. Ses investissements dans la production de documentaires diminuent de 57,4 % entre 2014 et 2015 à 0,4 M€ (7,9 % des apports totaux du groupe). La part dédiée à la fiction recule à 48,4 % en 2015 (67,4 % en 2014) pour un investissement en progression de 0,9 %. L’apport du groupe dans le magazine d’intérêt culturel augmente de 863,6 %, passant de 0,2 M€ en 2014 à 2,1 M€ en 2015. Le genre capte 43,6 % des apports totaux d’Orange en 2015, contre 6,4 % en 2014. En 2015, le groupe Disney apporte 4,5 M€ à la production audiovisuelle (+98,7 % par rapport à 2014) dont 89,6 % sont dédiés à la production de programmes d’animation (61,8 % en 2014). La


fiction capte 10,4 % des investissements totaux du groupe en 2015 (30,7 % en 2014). Disney ne participe à la production d’aucun documentaire, spectacle vivant ou magazine. NextRadio participe à la production de documentaires audiovisuels aidés à hauteur de 3,7 M€ en 2015, en hausse de 305,1 % par rapport à 2014. Comme NextRadio, Diversité TV France n’intervient que dans le documentaire. Le groupe apporte 0,9 M€, en recul de 35,9 % par rapport à 2014. Le groupe NRJ investit 0,7 M€ dans la production de documentaires audiovisuels en 2015. En 2014, elle apportait 5,7 M€ à la production de fictions, de documentaires et de captations de spectacle vivant. En 2015, les Editions Philippe Mallaury apporte 0,1 M€ à la production de documentaires, soit 63,7 % de plus qu’en 2014. Commandes des groupes audiovisuels selon le genre (M€)

fiction documentaire animation

spectacle vivant

magazine total

2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015 2014 2015AB Groupe 1,06 0,95 4,65 3,91 - - 0,05 0,17 - - 5,76 5,02Arte France 24,57 21,14 35,48 42,20 1,40 0,84 4,43 4,41 5,20 5,98 71,08 74,57Groupe Canal+ 41,54 75,17 19,77 18,84 4,46 6,95 0,54 1,06 0,26 0,26 66,57 102,28Disney 0,70 0,47 0,17 - 1,41 4,06 - - - - 2,28 4,53Diversité TV France

- - 1,41 0,90 - - - - - - 1,41 0,90

Editions Philippe Amaury

- - 0,04 0,07 - - - - - - 0,04 0,07

France Télévisions 257,26 236,16 98,82 96,39 27,73 19,13 17,47 16,83 9,84 13,61 411,12 382,12Lagardère 0,02 0,10 0,71 0,16 3,38 3,78 2,39 3,76 0,28 0,27 6,77 8,08Groupe M6 32,53 18,64 14,45 14,87 3,02 3,42 0,63 1,48 - 0,04 50,62 38,46NextRadio - - 0,91 3,69 - - - - - - 0,91 3,69NRJ 1,40 - 4,24 0,66 - - 0,02 - - - 5,66 0,66Orange 2,33 2,35 0,91 0,39 - - - - 0,22 2,12 3,46 4,86Groupe TF1 122,22 107,01 8,92 15,75 5,10 4,10 0,94 0,86 - - 137,17 127,71

B. La production audiovisuelle aidée sur les chaînes nationales gratuites

En 2015, les chaînes nationales gratuites sont à l’origine de 3 155 heures de programmes, soit quasiment le même niveau qu’en 2014 (-0,5 %). Leurs investissements totaux reculent de 7,0 % à 630,5 M€. Les volumes commandés par les chaînes nationales gratuites progressent en documentaire (+1,8 %) et en magazine (+20,6 %). A l’inverse, ils diminuent en fiction (-4,1 %), en animation (-8,8 %) et en spectacle vivant (-10,4 %). Les chaînes nationales gratuites sont les principaux financeurs de la production audiovisuelle française. En 2015, elles concentrent 80,4 % des apports de l’ensemble des diffuseurs dans les programmes aidés par le CNC (85,5 % en 2014). Leur poids dans le total des heures initiées recule à 63,8 % (65,7 % en 2014). Les devis des programmes commandés par les chaînes nationales gratuites diminuent de 9,8 % à 1 057,8 M€ en 2015. Ils représentent 76,3 % des devis totaux des programmes audiovisuels soutenus par le CNC (81,7 % en 2014). Les devis progressent pour le documentaire (+8,6 %) et pour le magazine (+31,7 %) et ils diminuent pour la fiction (-18,9 %), l’animation (-13,7 %) et le spectacle vivant (-13,0 %).


Le montant des aides versées par le CNC aux producteurs pour des programmes financés par les chaînes nationales gratuites en tant que premiers diffuseurs atteint 154,1 M€ en 2015 (-5,5 % par rapport à 2014). Ces aides représentent 71,6 % des subventions totales versées par le CNC (75,7 % en 2014). Commandes des chaînes nationales gratuites selon le genre

heures1 apport des diffuseurs (M€)2 devis (M€)1 aides du CNC (M€)1

2014 2015 %³ 2014 2015 %³ 2014 2015 %³ 2014 2015 %³fiction 672 644 86,6 435,6 380,4 82,3 625,1 507,2 79,4 61,3 54,5 83,4documentaire 1629 1659 66,9 164,6 175,0 83,5 300,7 326,6 79,8 53,9 60,5 73,9animation 223 204 71,3 39,5 31,3 72,1 155,5 134,3 74,2 26,2 19,7 69,6spectacle vivant 428 383 35,4 23,1 24,0 52,2 69,9 60,8 48,6 19,3 16,3 45,1magazine 220 266 75,2 15,3 19,9 88,5 22,0 29,0 89,7 2,4 3,1 89,5total 3 172 3 155 63,8 678,0 630,5 80,4 1 173,1 1 057,8 76,3 163,0 154,1 71,6

¹ En tant que premier diffuseur. ² Tous rangs de diffusion confondus. ³ Poids dans le total tous diffuseurs confondus en 2015.

Commandes des chaînes nationales gratuites

heures initiées1 heures totales2 apport des diffuseurs (M€)2

2014 2015 2014 2015 2014 2015France 2 467 440 487 464 163,47 145,96France 3 591 484 629 518 189,39 170,34France 3 régions 210 192 234 245 10,81 9,99France 5 318 372 325 386 32,01 39,93France 4 85 118 108 139 5,44 6,21France O et 1ère 228 184 255 222 8,36 7,66France Télévisions 1 900 1 791 1 994 1 893 409,47 380,09Arte 400 467 415 472 69,43 72,74LCP-AN 19 17 40 44 0,55 0,57Public Sénat 17 18 33 30 0,53 0,57chaînes publiques nationales 2 336 2 294 2 439 2 394 479,99 453,986ter 0 0 22 38 0,18 0,22Cherie 25 13 7 13 8 0,65 0,40D17 20 17 27 30 0,24 0,19D8 63 72 67 97 3,05 4,40Gulli 57 56 57 58 3,11 4,42HD1 0 2 3 18 0,30 0,99L'Equipe 21 2 3 3 3 0,04 0,07NRJ 12 87 6 87 6 5,01 0,26NT1 3 43 3 43 0,20 4,27Numéro 23 50 31 50 31 1,41 0,90RMC Découverte 20 55 24 97 0,91 3,69TMC 78 137 87 137 5,49 9,52W9 32 36 62 76 2,80 3,06TNT privée gratuite 424 464 504 613 23,39 32,39M6 213 197 222 199 45,23 32,88TF1 199 200 203 222 129,44 111,26chaînes privées nationales gratuites 836 861 867 921 198,06 176,54total 3 172 3 155 3 287 3 297 678,05 630,52

¹ En tant que premier diffuseur. ² Tous rangs de diffusion confondus. 3 France Télévisions + Arte + LCP-AN + Public Sénat. 4 6ter + Chérie 25 + D8 + D17 + Gulli + HD1 + L’Equipe 21 + NRJ 12 + NT1 + Numéro 23 + RMC Découverte + TMC + W9. 5 TNT privée gratuite + M6 + TF1.


a. Les chaînes publiques nationales

Avec 2 294 heures initiées (-1,8 % par rapport à 2014), les chaînes publiques sont à l’initiative d’un peu moins de la moitié des commandes d’œuvres audiovisuelles aidées par le CNC en 2015 (46,4 %, contre 48,4 % en 2014). Tous rangs de diffusion confondus, elles investissent 454,0 M€ (-5,4 % par rapport à 2014), soit 57,9 % de l’ensemble des apports des diffuseurs (60,5 % en 2014). Malgré une baisse de ses commandes, France 3 reste la chaîne publique la plus dynamique avec 518 heures de programmes audiovisuels aidées dont 484 en tant que premier diffuseur (629 heures dont 591 en tant que premier diffuseur en 2014). La chaîne apporte 170,3 M€ en 2015, soit une hausse de 10,1 % par rapport à 2014.

b. Les chaînes privées nationales gratuites

En tant que premiers diffuseurs, les chaînes privées nationales gratuites commandent 861 heures (+3,0 % par rapport à 2014), soit 17,4 % du volume total aidé en 2015 (17,3 % en 2014). Tous rangs de diffusion confondus, leurs investissements s’élèvent à 176,5 M€ (-10,9 % par rapport à 2014), soit 22,5 % des apports totaux des diffuseurs en 2015 (25,0 % en 2014). En 2015, les chaînes privées historiques (TF1 et M6) enregistrent une baisse de leurs commandes en tant que premiers diffuseurs (-3,7 % par rapport à 2014) et un recul plus prononcé de leurs apports tous rangs de diffusion confondus (-17,5 %). Leur part dans les heures totales aidées passe de 8,5 % en 2014 à 8,0 % en 2015. Elles assurent 18,4 % des investissements totaux des diffuseurs en 2015, contre 22,0 % en 2014. 13 chaînes privées de la TNT gratuite investissent dans des œuvres audiovisuelles aidées par le CNC, comme en 2014. En tant que premiers diffuseurs, elles commandent 464 heures de programmes, soit 9,6 % de plus qu’en 2014. Les investissements des nouvelles chaînes de la TNT dans la production audiovisuelle progressent sensiblement entre 2014 et 2015 : +38,5 % à 32,4 M€. Essentiellement positionnées sur la rediffusion, les chaînes gratuites de la TNT occupent toujours une place limitée dans le financement de la création audiovisuelle. En effet, leur niveau de commande atteint 9,4 % de l’ensemble des heures aidées par le CNC en 2015 (8,8 % en 2014), pour seulement 4,1 % des apports totaux des diffuseurs (2,9 % en 2014). Les devis des programmes initiés par les chaînes gratuites de la TNT s’élèvent à 69,5 M€, soit une hausse de 32,5 % par rapport à 2014. Les aides du CNC versées aux œuvres initiées par ces chaînes progressent de 22,2 % pour atteindre 15,0 M€ en 2015, soit 7,0 % du montant total des aides accordées par le CNC en 2015 (5,7 % en 2014). TMC est la chaîne la plus dynamique de la TNT privée gratuite. En 2015, elle participe au financement de 137 heures de programmes audiovisuels aidées toutes en tant que premier diffuseur (87 heures dont 78 en tant que premier diffuseur en 2014). La chaîne investit 9,5 M€ dans les programmes qu’elle finance (+73,4 % par rapport à 2014), concentrés sur la fiction et le documentaire. La chaîne commande également cinq heures de spectacle vivant.


c. Les antennes régionales de France 3

En 2015, les commandes des antennes régionales de France 3 reculent de 8,5 % à 192 heures, pour un niveau d’investissements en baisse de 7,5 % à 10,0 M€. Le documentaire conserve son statut de genre majeur des antennes régionales de France 3, puisqu’il concentre 83,2 % des heures commandées par ces chaînes (77,6 % en 2014). France 3 Corse est la plus active dans le genre, avec 35 heures commandées. Avec un total de 18 heures en 2015 (24 heures en 2014), le magazine demeure le deuxième genre des antennes régionales de France 3 en volume. France 3 Bretagne initie 14 heures et France 3 Languedoc-Roussillon les quatre heures restantes. Le spectacle vivant est troisième en termes de volume commandé avec neuf heures (23 heures en 2014). France 3 Corse est l’antenne la plus dynamique sur le segment avec quatre heures. Le volume de fiction commandé est stable à quatre heures, toutes commandées par France 3 Corse. France 3 Midi-Pyrénées commande une heure d’animation en 2015. Tous genres confondus, France 3 Corse reste la première antenne régionale en volume, avec 43 heures initiées en 2015 et un investissement total de 1 790,3 K€. La majorité de ses commandes concernent des documentaires de création. Elle devance France 3 Bretagne et France 3 Paris Ile-de-France qui commandent respectivement 29 heures et 16 heures de programmes en tant que premier diffuseur et investissent respectivement 1 142,1 K€ et 1 154,2 K€ dans la production audiovisuelle aidée en 2015 tous rangs de diffusion confondus. Heures commandées1 par les antennes régionales de France 3 en 2015

fiction documentaire animationspectacle

vivantmagazine total

apport des diffuseurs2 (K€)

France 3 Alpes - 1 - - - 1 9,0France 3 Alsace - 8 - - - 8 382,2France 3 Aquitaine - 4 - - - 4 286,4France 3 Auvergne - 1 - - - 1 40,6France 3 Bourgogne - 3 - - - 3 176,1France 3 Bretagne - 12 - 3 14 29 1 142,1France 3 Centre - 7 - - - 7 432,8France 3 Champagne-Ardenne - 3 - - - 3 252,5France 3 Corse 4 35 - 4 - 43 1 790,3France 3 Franche-Comté - 3 - - - 3 235,3France 3 Languedoc-Roussillon - 4 - - 4 9 315,0France 3 Limousin - 4 - - - 4 263,7France 3 Lorraine - 6 - 1 - 7 399,7France 3 Midi-Pyrénées - 7 1 - - 8 308,9France 3 Nord-Pas-de-Calais - 5 - - - 5 319,2France 3 Normandie - 3 - - - 3 195,4France 3 Paris Ile-de-France - 16 - - - 16 1 154,2France 3 Pays-de-la-Loire - 4 - 1 - 5 339,5France 3 Picardie - 4 - - - 4 288,7France 3 Poitou-Charentes - 5 - - - 5 222,5France 3 Provence-Alpes - 15 - - - 15 890,1France 3 Rhône-Alpes Auvergne - 8 - - - 8 547,3total 4 160 1 9 18 192 9 991,4¹ En tant que premier diffuseur. 2 Tous rangs de diffusion confondus.


C. La production audiovisuelle aidée sur les chaînes payantes

En 2015, 47 chaînes payantes (y compris Canal+) financent des œuvres audiovisuelles aidées par le CNC (51 chaînes en 2014). Ces chaînes apportent 129,4 M€ (+44,9 % par rapport à 2014) à la production de 1 754 heures de programmes (+12,2 %) dont 1 077 heures en tant que premiers diffuseurs (+14,3 %). Les chaînes payantes initient 21,8 % de l’ensemble des heures aidées (19,5 % en 2014) et apportent 16,5 % des investissements totaux des diffuseurs en 2015 (11,3 % en 2014). Canal+ est à l’origine de 9,6 % des commandes des chaînes payantes en 2015 (15,1 % en 2014) et de 62,7 % des investissements réalisées par ces chaînes (59,3 % en 2014). La chaîne cryptée réduit ses apports dans le documentaire (-48,0 % en valeur tous rangs de diffusion confondus) et dans l’animation (-38,5 %). Les cycles biennaux, caractéristiques de la production d’animation, apparaissent particulièrement marqués pour Canal+. A l’inverse, elle augmente son apport dans la fiction (+82,9 %). En 2015, Canal+ n’a pas financé de captations de spectacle vivant, ni de magazines d’intérêt culturel aidés. En 2015, le volume de commande des chaînes payantes du câble, du satellite, de l’ADSL et de la TNT (hors Canal+) progresse de 21,7 % à 974 heures en tant que premiers diffuseurs (1 674 heures tous rangs de diffusion confondus, soit +12,9 %). Ces chaînes apportent 48,2 M€ à la production de leurs programmes, soit une hausse de 32,8 % par rapport à 2014. Les engagements financiers du CNC destinés aux programmes commandés par les chaînes payantes du câble, du satellite, de l’ADSL et de la TNT en tant que premiers diffuseurs (hors Canal+) augmentent de 34,6 % en 2015 à 30,4 M€. Ces programmes captent 14,1 % des aides totales accordées par le CNC (10,5 % en 2014). Mezzo reste la première chaîne thématique en volume, avec 274 heures dont 142 en tant que premier diffuseur (243 heures dont 92 en tant que premier diffuseur en 2014), essentiellement du spectacle vivant. Elle apporte 3,6 M€ aux programmes qu’elle finance (2,4 M€ en 2014). En termes d’investissements, la chaîne la plus dynamique est Planète+ avec un apport total de 6,4 M€ (2,8 M€ en 2014) pour 81 heures dont 56 en tant que premier diffuseur (63 heures dont 21 en tant que premier diffuseur en 2014). La chaîne ne commande que des documentaires. Commandes des chaînes payantes selon le genre

heures1 apport des diffuseurs (M€)2 devis (M€)1 CNC (M€)1

2014 2015 %³ 2014 2015 %³ 2014 2015 %³ 2014 2015 %³fiction 66 81 10,9 47,0 80,4 17,4 89,7 126,9 19,9 6,7 9,8 14,9documentaire 678 639 25,7 30,8 29,0 13,8 68,8 63,4 15,5 18,8 16,7 20,3animation 35 73 25,6 7,0 11,2 25,9 22,2 43,8 24,2 3,3 7,9 27,9spectacle vivant 136 204 18,9 3,9 6,4 13,9 14,9 22,1 17,7 4,5 6,6 18,3magazine 27 80 22,6 0,5 2,4 10,7 0,7 3,0 9,2 0,2 0,3 8,3total 942 1 077 21,8 89,3 129,4 16,5 196,4 259,2 18,7 33,5 41,2 19,2



Commandes des chaînes payantes

heures initiées¹ heures totales² apport des diffuseurs² (M€) 2014 2015 2014 2015 2014 2015 Canal+ 142 103 161 140 52,99 81,19 chaînes thématiques 800 974 1 483 1 674 36,31 48,21 13ème Rue Universal 25 21 34 36 1,07 0,96 AB Moteurs 6 1 7 1 0,23 0,04 AB1 9 11 53 90 1,50 1,32 TotalVerifaux 8 3 10 4 0,36 0,14 Berbère Télévision 3 - 3 - 0,09 - Campagnes TV 20 18 23 39 0,64 0,48 Canal J - 0 32 0 1,15 0,02 Chasse et Pêche 3 3 3 3 0,13 0,12 Ciné+ 16 18 23 34 0,53 0,63 Ciné+ Classic 28 31 49 47 0,65 0,61 Ciné+ Club 1 1 1 1 0,04 0,03 Ciné+ Emotion 1 - 8 - 0,04 - Ciné+ Frisson 1 1 1 1 0,02 0,02 Comédie+ 3 6 8 15 0,11 0,41 Cuisine+ 16 2 16 2 0,37 0,03 Demain TV 6 6 15 12 0,23 0,25 Disney Channel 16 33 37 44 2,28 4,53 Equidia Life 32 55 35 62 0,95 1,52 France 24 - - 1 - 0,02 - Game one 3 5 3 5 0,13 0,20 Histoire 14 10 30 22 0,42 0,29 Jimmy - - 29 - 0,44 - KTO 29 32 32 36 0,79 1,04 L'Enôrme TV - 6 - 9 - 0,20 Maison+ 1 - 2 - 0,02 - MCE (Ma chaîne étudiante) - - 22 32 0,19 0,45 MCM 2 - 2 - 0,12 - Mezzo 92 142 243 274 2,39 3,64 Montagne TV 34 7 48 15 0,71 0,21 Motors TV 10 6 10 6 0,43 0,26 OCS 53 94 53 94 3,46 4,86 OITO TV - 11 - 11 - 0,38 OL TV - 1 - 1 - 0,02 Paris Première 47 39 48 40 1,36 1,12 Piwi+ - 13 8 23 0,20 2,03 Planète+ 21 56 63 81 2,82 6,40 Planète+ Justice 36 28 55 37 1,24 0,97 Planète+ No Limit 6 4 13 11 0,35 0,19 Planète+ Thalassa 17 18 31 28 0,71 0,85 Science et Vie TV 12 12 14 14 0,50 0,59 Seasons 71 55 72 55 1,64 1,34 Stylia 14 3 20 3 0,21 0,05 Télé Mélody 3 7 5 14 0,09 0,25 Télétoon+ - 20 41 50 1,10 2,98 Téva 16 20 19 55 0,76 1,17 TF6 5 - 5 - 0,29 - Toute L'Histoire 32 19 42 37 1,46 0,94 Trace Urban 9 18 27 29 0,37 0,75 Trek 16 7 16 7 0,64 0,35 TV Breizh - - 2 7 0,05 0,20 TV5 Monde 6 24 194 217 1,65 1,83 Ushuaïa TV 30 37 64 89 0,77 1,13 Voyage 28 70 29 80 0,60 2,40 total 942 1 077 1 564 1 754 89,30 129,40

¹ En tant que premier diffuseur. ² Tous rangs de diffusion confondus.


D. La production audiovisuelle aidée sur les chaînes locales

En 2015, 42 chaînes locales investissent dans des œuvres audiovisuelles soutenues par le CNC, contre 45 chaînes en 2014. Le volume d’œuvres audiovisuelles commandées par ces chaînes recule sensiblement à 326 heures en tant que premiers diffuseurs (-21,9 %) pour un niveau d’investissement global en baisse de 31,8 % à 11,9 M€. Le volume d’heures commandées par les chaînes locales diminue en documentaire (-102 heures). A l’inverse, il augmente en animation (+4 heures), en fiction (+4 heures) et en magazine (+3 heures). Il est stable en spectacle vivant à 163 heures. Les commandes des chaînes locales représentent 6,6 % des volumes de programmes aidés en 2015 (8,6 % en 2014), mais ces chaînes totalisent 1,5 % des apports totaux des diffuseurs (2,2 % en 2014). En 2015, le CNC verse 8,2 M€ aux producteurs pour des programmes financés par des chaînes locales en tant que premiers diffuseurs, contre 10,5 M€ en 2014. Commandes des chaînes locales selon le genre

heures¹ apport des diffuseurs (M€)² devis (M€)1 CNC (M€)1

2014 2015 %³ 2014 2015 %³ 2014 2015 %³ 2014 2015 %³fiction 2 6 0,8 0,3 0,3 0,1 0,8 1,2 0,2 0,1 0,2 0,3documentaire 247 145 5,9 7,3 3,7 1,7 25,2 14,4 3,5 6,0 3,7 4,5animation 0 4 1,4 0,0 0,4 0,8 0,1 1,1 0,6 0,0 0,3 1,1spectacle vivant 163 163 15,1 9,9 7,5 16,3 13,3 12,2 9,7 4,3 3,9 10,8magazine 5 8 2,2 0,0 0,1 0,4 0,2 0,4 1,1 0,0 0,1 2,1total 418 326 6,6 17,5 11,9 1,5 39,5 29,3 2,1 10,5 8,2 3,8


Commandes des chaînes locales (1/2)

heures initiées¹ heures totales² apport des diffuseurs (M€)² 2014 2015 2014 2015 2014 20152 Rives TV3 0 10 15 21 0,12 0,30Alsace 20 7 6 17 9 0,19 0,23Armor TV 31 12 41 20 1,27 0,44ASTV (Grande Synthe) - 1 - 1 - 0,01BIP TV (Issoudun) 13 20 14 22 0,22 0,38Canal Antilles - - 1 1 0,00 0,02Canal Réunion 4 6 6 7 0,42 0,21Célà TV 1 - 6 - 0,08 -Cinaps TV (Saint-Michel-sur-Orge) 61 3 144 16 1,83 0,12GIE Grand Ouest 4 4 6 5 0,19 0,06Grand Lille TV - - - 6 - 0,05iC1 (Clermont-Ferrand) 1 - 1 - 0,03 -IDF1 (Ile-de-France) - - 41 83 0,16 0,13La chaîne normande - - 19 56 0,06 0,20La Locale TV (Paris) - 4 4 4 0,03 0,01LCM (Marseille) 10 - 17 4 0,59 0,08LM TV Sarthe 4 3 18 16 0,19 0,13Lyon TV 26 17 58 25 0,65 0,23Maritima tv (Bouches-du-Rhône) 1 2 1 2 0,02 0,03Mirabelle TV (Moselle) 4 4 69 35 0,46 0,21Mosaïk (Sarreguemines) 2 - 3 - 0,05 -NCTV Nouvelle Calédonie Télévision - 1 - 1 - 0,03Normandie TV 30 25 72 50 1,16 0,92Opal'TV 2 - 3 - 0,05 -Tahiti Nui TV - 7 - 7 - 0,18


Commandes des chaînes locales (2/2)

heures initiées¹ heures totales² apport des diffuseurs (M€)² 2014 2015 2014 2015 2014 2015Tebeo (Bretagne Ouest) 15 7 17 9 0,45 0,19Télé Bocal (Paris) 10 8 12 10 0,24 0,25Télé Grenoble 20 18 84 69 0,66 0,74Télé Locale Provence 1 - 1 - 0,01 -Télé Paese (Corse) 7 4 11 6 0,17 0,06TéléNantes 9 48 27 69 0,29 0,61Télessonne 7 - 17 1 0,17 0,01Télim TV 3 3 3 3 0,09 0,08TL7 (Andrézieux-Bouthéon) 11 5 66 36 0,54 0,27TLC (Choletais) - - 5 14 0,02 0,05TLM (Télé Lyon Métropole) 3 2 22 19 0,07 0,11TLT Toulouse 8 0 24 18 0,42 0,28TV 7 Bordeaux 2 5 2 6 0,05 0,17TV Fil 78 (St-Quentin-en-Yveline) 1 11 19 25 0,20 0,29TV Rennes 29 19 99 96 2,29 2,14TV Sud - - 2 - 0,03 -TV Sud Camargue Cevennes 2 - 37 2 0,45 0,01TV Sud Montpellier 5 4 62 16 0,67 0,33TV Tours 8 5 21 11 0,30 0,11TV8 Mont-Blanc (Chambéry) 15 12 88 54 0,51 0,42TVM Est Parisien 13 7 46 25 0,42 0,18TVPI Câble (Côte Basque et Landes) 3 - 4 - 0,02 -Vosges TV 36 33 99 76 1,49 1,25Wéo 9 12 9 15 0,19 0,44total 418 326 831 662 17,49 11,94

¹ En tant que premier diffuseur. ² Tous rangs de diffusion confondus. 3 2 Rives TV était une chaîne locale jusqu’en aout 2015, date à laquelle elle a changé de convention avec le CSA pour devenir une chaine thématique.

Source : CNC

E. La production audiovisuelle aidée sur les services en ligne

En 2015, 23 services accessibles sur internet participent au financement de programmes audiovisuels français, contre 26 en 2014. Ces services apportent 12,1 M€ à 571 heures dont 386 en tant que premiers diffuseurs (8,2 M€ à 488 heures dont 297 en tant que premiers diffuseurs en 2014). Ils représentent 7,8 % des volumes d’heures commandées par les diffuseurs en 2015 (6,1 % en 2014), 1,5 % des investissements totaux (1,0 % en 2014) et 5,4 % des aides du CNC à la production (3,9 % en 2014). Francetv.fr est le premier service en ligne en volume avec 187 heures dont 129 en tant que premier diffuseur (83 heures dont 57 en tant que premier diffuseur en 2014). Le service apporte 3,4 M€ aux programmes qu’il finance en 2015.


Commandes des services en ligne selon le genre

heures¹ apport des diffuseurs (M€)² devis (M€)1 CNC (M€)1

2014 2015 %³ 2014 2015 %³ 2014 2015 %³ 2014 2015 %³fiction 8 12 1,6 1,0 1,3 0,3 1,6 3,6 0,6 0,4 0,9 1,4documentaire 36 37 1,5 1,6 2,0 1,0 4,0 4,6 1,1 0,9 1,0 1,2animation 2 5 1,7 0,2 0,5 1,2 0,3 1,7 0,9 0,1 0,4 1,4spectacle vivant 250 331 30,6 5,5 8,1 17,6 21,3 30,1 24,1 7,0 9,3 25,8magazine 1 0 0,0 0,0 0,1 0,4 0,1 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0total 297 386 7,8 8,2 12,1 1,5 27,4 40,0 2,9 8,4 11,6 5,4

¹ En tant que premier diffuseur. ² Tous rangs de diffusion confondus. ³ Poids dans le total tous diffuseurs confondus en 2015. Source : CNC

Commandes des services en ligne

heures initiées¹ heures totales² apport des diffuseurs (M€)² 2014 2015 2014 2015 2014 2015 Amis château Bournazel - - 2 - 0,01 - Arte Concert 65 91 130 165 0,76 1,42 Arte France 6 10 7 10 0,32 0,68 Arte Live Web 19 - 40 1 0,30 0,00 Bayard Presse - - - 2 - 0,06 Canal Street 1 - 1 - 0,05 - Canal+ Distribution 3 - 5 - 0,08 - CanalPlay SVOD - 1 - 1 - 0,15 Canalplus.fr - 1 - 1 - 0,07 Cinefeel.tv 4 8 8 8 0,19 0,39 Citedelamusique.tv 3 4 14 9 0,04 0,03 Classicall.tv 40 63 74 137 1,76 2,88 Dailymotion 0 - 15 5 0,09 0,05 Dramateek.tv 14 1 25 3 0,41 0,03 Europe1.fr - - 1 - 0,02 - France4.fr 1 3 1 3 0,14 0,29 Francetv.fr 57 129 83 187 1,69 3,36 Isis Media Broadcast - - - 8 - 0,03 Jazzee.tv 28 19 55 41 0,53 0,47 lachainetheatres.com - - 11 2 0,06 0,00 L'Harmattan TV - 1 - 1 - 0,02 liberation.fr 1 - 1 - 0,01 - Museec 24 30 47 50 0,52 0,60 Orange France 1 - 1 - 0,10 - Planet nemo interactive - - 1 - 0,02 - Radio France 14 15 43 41 0,62 0,79 Show Must Go On (SMGO) 3 5 7 16 0,16 0,26 SPEDIDAM - - 7 - 0,05 - Szenik.eu 3 - 11 9 0,03 0,02 Touscoprod.com - - 2 - 0,05 - Universcience 11 6 12 17 0,28 0,26 Your kid tv - 1 - 1 - 0,22 total 297 386 488 571 8,25 12,07

¹ En tant que premier diffuseur. ² Tous rangs de diffusion confondus. Source : CNC

les études du CNCLa production audiovisuelle aidée en 2015

une publicationdu Centre nationaldu cinémaet de l’image animée12 rue de Lübeck75784 Paris Cedex 16www.cnc.fr

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Documents

les études du CNC La production avril 2016 audiovisuelle aidée€¦ · La production audiovisuelle aidée en 2015 7 Synthèse En 2015, le Centre national du cinéma et de l’image