Numéro 38 - Avril/Juin 2008

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tion a été prise. En conséquence, l'appétence transfrontalièredu CCN s'appuiera sur le partenariat engagé indépendam-ment avec la ville de San Sebastián et le théâtre VictoriaEugenia, tandis que le Ballet Biarritz Junior s'effacera fin juil-let au profit de Dantzaz konpainia.

Mais l'espérance n'a pas vocation à être désespérée,puisqu'il arrive aux artistes de pouvoir partager leurs rêves.Ainsi, Casse Noisette présenté durant les fêtes de fin d'annéerassembla près de 15 000 spectateurs. Ce qui devrait inci-demment satisfaire « l'obligation de résultat », donc demoyens, attendue par l'État, même si nous ne souscrivonspas totalement à cette vision comptable du succès.Autrement, notre Cercle des Mécènes constitué des Amis duBallet Biarritz, de l'Hôtel du Palais de Biarritz, des ÉditionsAtlantica, du Casino Barrière de Biarritz, de L'Atelier duChocolat de Bayonne, de la société 64 et des Créations JeanVier s'est ouvert au soutien de la Banque Barclays. Tandisque la création du Cercle des Partenaires favorisait d'autresappuis. «L'amour qui économise n'est jamais le véritableamour » disait Balzac. Aussi ces engagements doivent-ilss'entendre comme une déclaration d'amour. Et, même si tropremercier c'est secrètement demander davantage, mercibeaucoup ! Merci, également à tout ceux qui auront contribuéau succès du Portrait de l'infante et de l'Amour sorcier créésrécemment au Grand Théâtre de la Ville de Luxembourg.Succès qui devrait servir d'avenir à nos illusions.Thierry Malandain, mars 2008.*Compositeur, chef d'orchestre des Ballets russes (Musica, février 1958).

ÉDITO

Dans Les Illusions perdues, Balzac montre qu'un idéalistene s'affranchit pas sans douleurs des lois du réel et écrira«Qu'il y a deux Histoires : l’Histoire officielle, menteuse ; puisl’Histoire secrète où sont les véritables causes des évène-ments ». S'agissant de la Danse, il est par exemple notoireque les Ballets russes dont on célèbrera le centenaire en2009 ouvrirent en France un nouvel horizon. Cela sous lesapplaudissements d'une élite toujours prompte à aduler lanouveauté et à la soutenir pour elle-même. «Diaghilev s’estservi du snobisme comme un cuisinier se sert du poivre, dusel, des condiments » dira Igor Markévitch*. Avant eux — ousimultanément — d'autres artistes innovaient à leur manièredans une diversité de formes et de lieux, mais l'Histoire rela-tée du point de vue des vainqueurs fait qu'on les ignoreencore. Et, cette inégalité de traitement ne cessera sansdoute jamais. Ainsi, après la parution en novembre du TimeMagazine titrant : «La Mort de la culture française », laréponse officielle concernant la Danse s'en tint aux artistesconvenus. Alors que d'autres participent au rayonnementinternational de notre pays, mais probablement n'usent-ilspas des bonnes épices?

La mémoire étant sélective que retiendra l'avenir duBallet Biarritz Junior? Éclairant le rayonnement euro-régionaldu CCN, cet ensemble créé en 2005 était représenté à SanSebastián par l'association Dantzaz, fondée à notre initiativeen 2002. Son objet était la professionnalisation de jeunesdanseurs, et à ce titre, il offrait chaque saison à une dizained'entre eux l'opportunité de travailler auprès de chorégra-phes et de se produire en scène. Un tiers de ces jeunes étantprofessionnalisé (Ballet de Lorraine, Ballet national deMarseille, Ballet de l'Europe, Ballet Biarritz, etc.) ou en voiede l'être, l'initiative aura été un succès. Mais, ce projet artis-tique nous échappant à travers le désir d'autonomie de l'as-sociation Dantzaz, la décision d'interrompre cette collabora-

SOMMAIREÉVÉNEMENT 2PRESSE DE TOURNÉE 4LA DANSE EN CÔTE BASQUE N°33 7BILAN 9EN BREF 11CALENDRIER 12

BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ / THIERRY MALANDAINAVRIL – MAI – JUIN 2008

L’Amour sorcier. © Olivier Houeix

ÉVÉNEMENT

Le Portrait de l'infante et l'Amour sorcier créés le 18 mars 2008 au Grand Théâtre de de Luxembourgdirigé par Franck Feitler seront accueillis au cours du trimestre par les partenaires du CCN et lescoproducteurs de ce nouveau spectacle. Ainsi à l'Opéra Théâtre de Saint-Étienne, au Théâtre de l'Ondede Vélizy-Villacoublay le 17 avril, au Grand Théâtre de Reims les 25 et 27 avril, au Théâtre VictoriaEugenia de San Sebastián et à la Gare du Midi de Biarritz, avant l'Exposition Internationale Zaragoza2008 et New York à l'occasion du 25e anniversaire du Joyce Theater.

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À Saint-EtienneCommande de Jean-Louis Pichon, directeur de l'Opéra Théâtre deSaint-Étienne, l'Amour sorcier sera présenté les 4,6 et 8 avril accompa-gné de l'Orchestre Symphonique de Saint-Étienne dirigé par MaximianoValdès. La Vida breve, drame lyrique en 2 actes, mis en scène par Paul-Émile Fourny complétera ce programme consacré à Manuel de Falla.

À San Sebastián et Biarritz (voir aussi page10)Le Portrait de l'infante et l'Amour sorcier seront vus au Théâtre VictoriaEugenia de San Sebastián les 24 et 25 mai à 19h30 (représentationscolaire le 23 mai à 11h00). Tandis que la Gare du Midi de Biarritzaccueillera cette production les 7 et 8 juin à 21h00 et 17h00 (représen-tations scolaire les 5 et 6 juin à 14h30, 10h00 et 14h30).

À SaragosseDepuis mars, sous l'impulsion du Conseil général des Pyrénées-Atlantiques, une «structure chrono-hydraulique à balancier»,œuvre d'Olivier Granger et Jean Baudoin égrène le temps nous

séparant du 14 juin, date d'ouverture de l'Exposition InternationaleZaragoza 2008. Le 20 juin lors de la journée de la France outre les mani-festations prévues au Pavillon-Pont conçu par l'architecte Zaha Hadid,Ballet Biarritz présentera en soirée Le Portrait de l'infante et l'Amour sorcier.

À New York Du 24 au 28 juin, Ballet Biarritz donnera six représentations du Portraitde l'infante et de l'Amour sorcier dans le cadre du 25e anniversaire duJoyce Theater avec le soutien de CulturesFrance, de Pierre Levai et dela Marlborough Gallery New York.

Musique Maurice Ravel & Manuel de Falla

Chorégraphie Thierry Malandain

Décor Manolo Valdès & Jorge Gallardo

Costumes Jorge Gallardo

Conception lumière Jean-Claude Asquié

Réalisation costumes Véronique Murat

Avec Ione Miren Aguirre, Véronique Aniorte, Giuseppe Chiavaro, Annalisa Cioffi,

Frederik Deberdt, Cédric Godefroid, Mikel Irurzun del Castillo, Miyuki Kanei,

Fabio Lopez, Silvia Magalhaes, Arnaud Mahouy, Florent Mollet, Audrey Perrot,

Magali Praud, Thibault Taniou, Nathalie Verspecht.

Le Portrait de l’infante,Silvia Magalhaeset Giuseppe Chiavaro.© Olivier Houeix

Billetterie Office du Tourisme de Biarritz Javalquinto, Square d’Ixelles 64200Biarritz (Accueil 10h-18h / dimanche 10h-17h) – Réservations par téléphonetous les jours de 8h à 18h Tél : 05 59 22 44 66 – www.biarritz.fr • Ticketnet/ Virgin-Leclerc www.ticketnet.fr Tél. 0 892 390 100 (0,34€/min) • FranceBillet / Fnac-Carrefour- Géant www.fnac.com Tél. 0 892 683 622 (0,34€/min)• Kutxa www.begira.com, Servikutxa, Telekutxa Tél. 943 00 12 00

Informations Ballet Biarritz Tél. 05 59 24 67 19

Plein tarif : 27€ • Tarif réduit : 20 € (Carte Biarritz Culture, Les Amis duThéâtre, Les Amis du Musée de Guéthary, Synergie 2000, Les Amis d’Arnaga,Scène nationale de Bayonne, Tournées Charles Barret, groupe de 10 person-nes, parents d’élèves des écoles de danse, des scolaires sensibilisés par le CCNet du Conservatoire national de région de Bayonne) • Tarif jeune : 10 € (moinsde 18 ans, Carte étudiant, Carte jeune, demandeurs d’emploi, élèves écoles dedanse, du Conservatoire national de région de Bayonne et scolaires sensibiliséspar le CCN) • Amis du Ballet Biarritz : 18 €

BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ – NUMÉRO 38 PAGE 3

La presse en parleLa quête de perfectionC'est par une longue ovation que le publica salué la création en première mondialede deux nouvelles pièces de ThierryMalandain et du Ballet Biarritz. […] Lasoirée s'est ouverte sur Le Portrait de l'in-fante, une pièce née d'une collaborationavec l'artiste espagnol Manolo Valdès.Celui-ci a réalisé trois monumentales«Ménines», version en plâtre de sculptu-res qu'il réalise en s'inspirant du célèbretableau de Velasquez. […] La pièce évo-que l'univers de la cour espagnole. Uneproposition non pas narrative, mais plutôtsuggestive, qui fait allusion à certainsdétails que l'on retrouve dans les tableauxdu maître. Comme toujours chezMalandain, la musique est la source quiinnerve la danse. […] Il en propose uneversion littérale où peut s'exprimer saquête de perfection formelle dans unedanse très marquée par le langage classi-que, même si elle sait s'en libérer. Unechorégraphie faite de raffinement esthéti-que et d'expressivité sans exubérance. Onretiendra en particulier de très beauxmouvements d'ensemble où les danseursévoquent une somptueuse parade éques-tre, ou encore le beau duo en miroir deFrederik Deberdt et Arnaud Mahouy, dansla mort du nain. La seconde création, elleaussi hispanisante, s'intitule l'Amour sor-cier. Elle explore un registre plus expres-sif qui amène les danseurs à repousserleurs limites corporelles. Ici, il est ques-tion des tourments d'une jeune veuve quiest tombée amoureuse d'un homme,mais qui reste hantée par le souvenir deson premier mari. L'histoire sert de pré-texte à Malandain pour décliner une cho-régraphie où les danseurs sont poussésaux limites de la rupture d'équilibre. Autredifficulté : le parti pris d'incarner chaquepersonnage principal à travers l'ensembledu groupe, ce qui impose une synchroni-sation parfaite des mouvements. Défirelevé dès le soir de la première !Luxembourg Wort, Marie-Laure Rolland,20 mars 2008

L’Amour sorcier,Miyuki Kanei et Cédric Godefroid.© Olivier Houeix

L’Amour sorcier.

L’Amour sorcier.


Presse de tournéeCannesLes CréaturesProméthée, le Titan qui déroba lefeu aux Dieux pour l'offrir auxHommes et les élever à l'Art et àla Connaissance, ne pouvaitqu'inspirer un Titan de laMusique, Beethoven, pour le seulballet qu'il composa : lesCréatures de Prométhée. Pour leBallet Biarritz dont il a fait l'une deplus belles compagnies nationa-les, Thierry Malandain, chorégra-phe inspiré par cette fabuleusemusique, y préféra voir le Dieu dela Genèse animant ses Créaturesdu feu sacré de la Danse. Unspectacle qu'il a présenté authéâtre Debussy. Au commence-ment donc, était Adam. Naquit-ildanseur? C'est le point de départd'une suite d'enchaînements oùMalandain traite son sujet en dan-seur, en musicien. Porté par lamusique, on se laisse captiver parcette suite de tableaux quicontient l'Histoire de la Danse,depuis les origines jusqu'auxmodernes. Pas un temps mort, lesensembles ayant le charme dudynamisme et du rythme, et lespas de deux une grâce émou-vante. Une belle œuvre reçuedans l'enthousiasme par une salleDebussy comble de festivaliers.Nice Matin, A.B. Novembre 2007

Le VésinetLes Petits rienset Don JuanUne bouffée d’air pur « Votredanse, disait un maître célèbre àses élèves, doit procurer allé-gresse et joie, réchauffer le cœurde ceux qui vous contemplent ».Jamais ces paroles ne se sont

révélées si justes, jamais ellesn’ont trouvé un écho aussi pro-fond qu’avec Les Petits riens, bal-let poétique de Thierry Malandain.Cette œuvre, qui chante les déli-ces de l’amour sur une partitionde Mozart, est en effet vive, fraî-che et légère, pleine de gaieté etd’allant ; elle a le pouvoir d’effa-cer d’un revers de main tous sou-cis et obscures pensées qui pour-raient étreindre le spectateur àson entrée dans la salle. La choré-graphie, qui fait corps avec lamusique, coule avec une légèretésans pareille, d’autant qu’elle estémaillée de gags et de trouvaillesdu plus heureux effet. Inutile dedire que les danseurs, d’un prodi-gieux niveau technique, irradientleur générosité, leur bonheur etleur plaisir de danser, malgré unepartition truffée de difficultés. Unvéritable moment de bonheur.D’une toute autre facture, le DonJuan du même chorégraphe,parodie pleine de verve sur laséduction mais, aussi, réflexionsur le libertinage et les mœurs àl’époque de Molière. Trois dan-

seurs n’étaient pas de trop pourévoquer toutes les facettes de cecélèbre coureur de jupons, alorsque ses conquêtes étaient repré-sentées par douze Elvire, de plusdémultipliées par des tables-miroir triangulaires aux anglesacérés dont les déplacementsétaient orchestrés par la Mort qui,bien sûr, finit subtilement par atti-rer le séducteur impénitent auxenfers. Une œuvre qui, sous desaspects légers, donne à réfléchir.J.-M Gourreau, février 2008

PerpignanLes Petits rienset Don Juan Thierry Malandain, fait renaîtredes ballets loin de toute reconsti-tution historique, mais avec ledésir de s'accrocher aux passionshumaines d'aujourd'hui. Unecréation comme un dépaysementchorégraphique où les mouve-ments précieux des corps serventune intrigue subtile et sublimée.C'est un chorégraphe hors norme,digne héritier des maîtres classi-ques. L'Art Vue, janvier 2008

Don Juan© Olivier Houeix


Depuis la loi Aillagon du 1er août 2003 visant à renforcer l'attrac-tivité fiscale du mécénat culturel, l'engagement au profit de laculture est à la portée de toutes les entreprises leur permettantde déduire de leurs impôts 60% du don dans la limite de 0,5%du chiffre d'affaires annuel. Comme l'observe le magazineDanser* dans un dossier consacré au sujet, la danse est encore leparent pauvre de cette disposition. Ainsi se référant à une étudede l'ADMICAL (Association pour le développement du mécé-nat industriel et commercial) Gwénola David et Ariane Dolfusrapportent que « La danse n'a constitué en 2005 que 3,2 % du nom-bre total d'actions de mécénat. Loin derrière la musique (33,3 %), lesarts plastiques (13,1 %), le patrimoine (8,1 %) et même la photographie(5,9 %). Maigre consolation, elle supplante de justesse le théâtre (3 %) ».Et, de s'interroger : « Est-ce parce qu'elle effraie les décideurs, trop béo-tiens en matière de danse ? Ou parce que danseurs, chorégraphes, admi-nistrateurs de compagnies ou de lieux ne savent pas aborder le monde del'entreprise ? ». Ballet Biarritz faisant de la sensibilisation chorégra-phique est une de ses priorités, conviant les chefs d'entreprisesaux représentations ou aux répétitions, la politique de mécénatévolue progressivement depuis l'application de la loi Aillagon.Une action amorcée en 2003 par la création de l'association LesAmis du Ballet Biarritz que préside Colette Rousserie, et quidepuis cette date soutient chaque saison une production à hau-teur de 15000€. Dans un second temps fut constitué Le Cercledes Mécènes formé de sociétés attribuant chacune annuellement10000€. Enfin, depuis janvier 2008 Le Cercle des Partenairesregroupe des commerçants, des professionnels libéraux offrantchacun 500€. Il s'agit principalement d'un mécénat de proxi-mité, puisque à travers le rayonnement national et internationaldu Ballet, c'est l'image de Biarritz et de sa région qui est diffu-sée. Les entreprises y sont particulièrement sensibles et peuventen tirer avantage. Même si c'est l'association au développementde notre activité et la fidélité qui motivent essentiellement leurengagement. Depuis plusieurs années, un partenariat avecHarlequin, société concevant des sols pour la danse dont lafiliale européenne est basée au Luxembourg, permet à Ballet

Biarritz de servir le visuel publicitaire de cette marque à traversle monde. En revanche, après plusieurs tentatives, nous avonspour l'instant renoncé à approcher les grandes entreprises natio-nales, car trop sollicitées ou en attente d'un retour médiatiqueque seuls certains évènements chorégraphiques ou le sport peu-vent offrir. Justement à Biarritz, le CCN partage la vedette avecune des équipes professionnelles de rugby les plus titrées. C'estle Biarritz Olympique Pays Basque. Naturellement celui-ci pro-fite d'un nombre important de partenaires, vu qu'il exprime unetradition sportive fortement ancrée régionalement et que sescoups d'envoi sont fréquemment retransmis par les télévisions.Mais, ce qui pouvait-être un handicap à toutes les chances dedevenir un atout. En effet, grâce au Président du BiarritzOlympique, Marcel Martin et à Rhania Lacorre, chargée dumécénat au sein du CCN, nos deux équipes travaillent actuelle-ment à divers projets. En 2007, suivant le bilan comptableannuel du CCN, les soutiens apportés à Ballet Biarritz se mon-tent à 84940€. Ce qui est incontestablement un «plus » aumoment où les aides institutionnelles se tassent. Pour autant, ilserait dommageable de penser que le mécénat culturel puisse lesremplacer. La dimension de «bien commun» attribuée à la cul-ture, appelant un engagement constant de la puissance publi-que. TM

* Danser N°272 / Janvier 2008

Ballet Biarritz et le mécénat culturel

Salle Atalaya© Olivier Houeix


Les Amis de Ballet Biarritz

Les Grands AmisLes Galeries Lafayette, Icade Capri, La Société Générale, JeanSablé, Le Basque Bondissant

Les Amis Myriam Alstadt, Patricia Althabe, Sandrine Ammar, GraçieuseArraou Jaureguiberry, Marie-Pierre Azoulay, Jean et MaïtéBailacq, Yves Baillette, Françoise Barate, Jean-ClaudeBarbier, Antoine et Rolande Battesti, Claude et Anne Bellettre,Yveline Bonnamy, Solange Bousquet, Christine Benoit, MichelBourie, Jean-Claude et Sonia Boussard, Roland et ChantalBrethous, Gilbert Broche, Noémie Caldas, Jean-Claude etAnne Candelon, Danie Canton, Donina Carena, MichelleCarpentier, Christine Carrere-Gee, Odette Casenave, JosetteCazaux, Francis et Colette Chambon, Alain et ArletteChampion, Pierre et Dany Charles, Christiane Clausse,Yolande Cohen Cadilla, Jeanne Combaudon, JacquelineCompain Melon, Jacqueline Corret, Arlette Cournollet,Françoise Cuvillier, Pierrette Daguerre, Michèle Dartiguenave,Serge et Suzy De Domingo, Hildegarde De Urresti, RosineDelmotte, Monique Derouet, Jeannine Dubois, Sido Ducaud,Thierry Dulou, Henri Du Poy, Monik Elgueta, Agnès Flageollet,Philippe et France Gapin, Alain et Bernard Garanger – Vialelle,Berthe Gimon, Arlette Gosselin, Robert et Nicole Goujet, YvesMarie Guerlach, Paul Guicheteau, Jeannine Hargous, Jean-Paul et Françoise Hayek, Danièle Hirtz Serralta, MichelHourcade, Eric Irubetagoyena, Denyse Ithurbide, RamuntxoIturalde, Maryse Kerouregan, Nicole Kieffer, Dieter et UllaKnayer, Josette Labarthe, Annie Labrouche, Cyrille Lafaurie,Simone Lafaurie, Pierre et Danielle Laherrere, AnnickLandrieu, Janine Languin, Francis Larroude, Michèle Lataste,Elisabeth Lecoeur, Jean-Claude et Sophie Legrix Decle,Arlette Le Guillou, Jean-Pierre et Arlette Lejeunes, GisèleMalandain D’Hermilly, Dominique Matton, Gabrielle More,Jean-Pierre Morice, Marie-Aimée Mornay, Gérard etFrançoise Mousset, Simone Munduteguy, Eliane et MichelNeuville, Janine Nieva, Rodolfo et Claudette Peña – Hepburn,Alain Peltier, Bertrand Philippart, Maryse Philippe, Marie-Thérèse et Jean-Jacques Picard, Robert Raspiengeas, Joël etChristiane Reecht, Marie-Agnès Ringeart, Martine RischAnglade, Jean-Noël et Brigitte Rivoire, Pierre et GinetteRougé, Anne Rousselle, Marie-France Saint-Germier, Georgeset Colette Saint-Mézard, Liliane Salamon, Andrée Salvadori,André Sarrailh, Bruno et Marie-Hélène Schroeder, FannyTcherniavsky, Francis et Isabelle Tesson, Robert et ClaudyThomas, Mariane et Bernt Treu, Andrée Pommies Williart,Maïté Zeller.

Le Cercle des MécènesHôtel du Palais de Biarritz, Editions Atlantica, Casino Barrièrede Biarritz, l'Atelier du Chocolat de Bayonne, la société 64,Les Créations Jean Vier, la Banque Barclays.

Le Cercle des PartenairesACP 64, AGF Assurances Boutineau Patrice, Alain AfflelouOptique Biarritz, AREA, Aviva Assurances, BAB Ambulance,BAB Motors, Banque Populaire du Sud-Ouest Biarritz, BiarritzDanse, Biarritz Pneus, Burographic, Cabinet médical AlainCampan, Cabinet Claris Conseil, Cabinet médical ColetteBrana, Clovis Location, Ostéopathe Romuald Bouschbacher,Papeterie Echeveste, SAR Aquitaine, SARL le Bartocq, Secretsde pains, Salon Flora Ritz, Sud Express, Thomas Cook.

Plagesd’histoires

La danseen Côte Basque # 33

engagé au Casino de Paris, puis bientôt au Ballet de Wuppertal quedirige Erich Walter en Allemagne. À son retour en France, il auditionneau Grand Ballet du Marquis de Cuevas, et c'est comme danseur decette troupe qu'il viendra à Biarritz en 1957. Vingt ans après, devenuchorégraphe et directeur de la compagnie Danza Viva au BadischesStaatstheater de Karlsruhe en Allemagne, Germinal Casado sera invitépar Jean Sarelli au Ballet du Rhin pour créer Concile Musical sur desmusiques de Iannis Xenakis et Giovanni Gabrieli. Un ballet que j'aurail'occasion d'interpréter en 1979. Plus tard, à Karlsruhe en 1995, avecPulcinella, Elégie et Danses qu'on croise, il sera l'un des premiers àafficher une soirée consacrée à mes chorégraphies. Nous nous retrou-verons à Bayonne en 2002 grâce à Josette Lafitte, faisant tous deuxpartie du jury au Concours Lucienne Lamballe. À cette occasion, ilconfiera que Biarritz avait marqué un tournant décisif de sa carrière,acceptant de s'en souvenir pour Numéro.

« J’ai toujours eu un énorme plaisir, à revenir à Biarritz, carc’est chaque fois un voyage de retour à ma fulgurante jeunesse.J’ai découvert Biarritz, durant l’été 1957, avec Le Grand Balletdu Marquis de Cuevas, où débutant, j’avais été fraîchementengagé quelques temps auparavant par Nicolas Beriosoff à Paris.Nous avions fait la saison à Deauville, Nervi en Italie, quelquesvilles en France, et ce fût la découverte de Biarritz où une sai-son était prévue. Ce fut le coup de foudre, pour la ville, et unémerveillement pour la magnificence de la Côte Basque, — queje croyais connaître au travers des lectures de Pierre Loti ! — sabeauté et la gentillesse de ses habitants. Heureusement qu’il yeut cela ; car la compagnie était loin de représenter l’idéal queje me faisais de l’univers de Terpsichore ! À part quelques

Né au Maroc, Germinal Casado découvre le balletclassique en 1952 à travers un spectacle donné parSerge Lifar, Nina Vyroubova, Irène Skorik et YouliAlgaroff à Casablanca. Ébloui, il rentrera chez lui en disant « jeveux être danseur », sans trop y croire, sachant qu'il fallait commencertôt et qu'il avait dix-huit ans. Renée Cournand-Delage qui gagnait prin-cipalement sa vie dans les boîtes de nuit avec un numéro de claquettessur pointes sera son premier professeur. Suivront Sonia Bessys del'Opéra Comique, Nina Leontieff, la première à lui conseiller de se ren-dre à Paris et Leonide Stokowski, un ancien danseur des Ballets deMonte-Carlo. En 1954, il débarque à Paris muni de recommandations,mais au bout d'une semaine, pris d'une crise de cafard, il décide deretourner à Casablanca. L'année suivante sera plus heureuse puisque àpeine arrivé, Paul Goubé l'invite à rejoindre Les Ballets de laMéditerranée à Nice. Après la dissolution de cette compagnie, il est

Germinal CasadoGerminal ou le sacre du printemps

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Germinal Casado dans La Somnambule de Georges Balanchine

comme disent les musulmans : Mektoub ! (écrits). Car ce départoccasionna ma rencontre avec Maurice Béjart, et ce fut le vraidépart de ma carrière artistique. Et comme le dit ce proverbeespagnol : “ Il n’est point de mal, qui pour qu’un bien ne vienne ! ” »Germinal Casado

Deux ans plus tard, en 1959, le nouveau directeur du Théâtre de laMonnaie à Bruxelles, Maurice Huisman, invitait Maurice Béjart à créerLe Sacre du printemps de Stravinsky. Le chorégraphe associera auBallet Royal de La Monnaie, le Western-Ballet et sa propre compagnie,le Ballet Théâtre de Paris signant son premier chef-d’œuvre. Les rôlesprincipaux seront alors tenus par Tania Bari et Germinal Casado qui réa-lisera aussi la scénographie et les costumes. Soliste du Ballet du XXe

Siècle de 1960 à 1971, Germinal Casado créera d'autres œuvres deMaurice Béjart comme À la recherche de Don Juan (1962), La IXe

Symphonie (1964), Roméo et Juliette (1966) ou bien encore Bakti(1968). Il dessinera également les décors et costumes de nombreusescréations au Théâtre de la Monnaie, collaborant à la réalisation desContes d’Hoffmann (1961), de La Veuve Joyeuse (1963) ou de LaTentation de Saint-Antoine (1967) auprès de Maurice Béjart. Il surpren-dra aussi comme comédien, notamment au Théâtre du Soleil dans sonObéron du Songe d'une nuit d'été (1968) et comme décorateur deVolpone à la Comédie Française. (1972). Enfin, de 1977 à 1998, il exer-cera ses talents de metteur en scène, de chorégraphe et de décorateurdans plus de soixante productions au Badisches Staatstheater deKarlsruhe. Il publie aujourd'hui Germinal ou le Sacre du Printemps, desmémoires à travers lesquelles il nous fait entre autre revivre l'histoirepassionnante des débuts du Ballet du XXe siècle et de Maurice Béjart.Un artiste dont on se souvient à Biarritz, puisqu'en 1998, il y présenta,en avant-première, Le Presbytère n'a rien perdu de son charme, ni lejardin de son éclat à l'occasion de trois représentations à la Gare duMidi. Et, avant que le rideau ne s'ouvre, Maurice Béjart montera surscène et posera cette question au public : «qui n'a pas été touché parla mort, dans sa famille, ses amis, récemment ? ».

Germinal ou le Sacre du Printemps

France Europe Éditions

divines personnalités de la danse comme Nina Vyroubovaque j’ai toujours aimée et admirée, comme une des plus grandesballerines de ce siècle. Serge Golovine, le plus bel Ariel qu’ilnous fût permis de voir. Rosella Hightower, admirable exemplede l’humble volonté de travail. Et les quelques autres solistes quidonnaient à cette compagnie son unique valeur. Car avec lerecul, je me rends compte combien les chorégraphies que nousdansions étaient loin d’être des chefs-d’œuvre ! Exceptés les clas-siques comme Giselle, La Somnambule de George Balanchine,quoique la musique de Rieti soit un massacre de l’œuvre deBellini. Quant au corps de ballet, nous étions un ramassis hété-roclite, un panier de crabes, un vrai guêpier, soi-disant dirigés,mais par des incompétents, une certaine Madame de F influen-cée par un vieux danseur anglais ; et pour couronner le tout, uneespèce d’avorton comme maître de ballet ! Un lèche-bottes quiaussitôt Nicolas Bériosoff parti (il avait quitté la compagnieavant Biarritz) s’était empressé de reprendre la version dePetrouchka de Bronislava Nijinska au lieu de celle de Beriosoffqui était pourtant prévue à Biarritz. La chorégraphie était tou-jours celle de Michel Fokine, mais naturellement les accentsmusicaux étaient différents dans chacune des deux versions. Ce«nain de jardin», nous fit répéter comme des damnés ! Je mesouviens d’avoir eu un épanchement de synovie lors duPrisonnier du Caucase de George Skibine et d’avoir fait toute unesérie de spectacles, allant journellement chez le médecin mefaire ponctionner ce genou qui ne désenflait pas. Car j’étaisobligé par ce brave maître de ballet, à refaire l’enchaînement denombreuses fois, le même par lequel je m’étais blessé. Il eut lachance que je fusse débutant, car je crois qu’aujourd’hui il lasentirait passer ! C’est le seul être à qui je n’ai jamais pardonnéson arrogante bêtise. Lassé de cette ambiance, je quittai Biarritzsous un beau soleil couchant pour retrouver Paris. RegrettantNina Vyroubova que j’aimais de sincère amitié, Jean-MichelDamase, Maria Rouamova, et le cœur en grand désarroi, ayanttoujours voulu faire partie de cette compagnie. Biarritz avait étéce lieu magique où mon rêve ne trouvait pas sa réalité. Cette réa-lité où l’amertume souvent l’emporte sur la douceur que l’ondevrait donner à l’existence de son Art. Mais les destins sont

Loreley / Costumes de Germinal Casado / Couple de paysans (1959-Paris) représentation du Sacre du Printemps (Photo PIC, Paris)


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BILAN

Budget global présenté hors taxes 2280608€

Total des subventions 1174450€

Ministère de la Culture / DRAC-DMDTS 571865€

Ministère de la Culture / accueil studio 45735€

Ville de Biarritz 262000€

Conseil régional d’Aquitaine 171000€

Conseil général des Pyrénées Atlantiques 123850€

Cultures France / Arts de la scène 36000€

Total des recettes 1106158€

Recette relative à l’activité présentée 1021218€

Mécénat 84940€

Bilan 2007 CCN Ballet Biarritz

Représentations réalisées • 82

France • 30 l Aquitaine • 32 l étranger • 20

Nombre de spectateurs • 65000

Sensibilisation / interventions réalisées • 259

France • 135 l Aquitaine • 84

Répertoire en tournée

Les Créatures Beethoven / Malandain

Le Sang des Étoiles Strauss, Mahler / Malandain

Casse Noisette Tchaïkovsky / Malandain

Les Petits Riens Mozart / Malandain

Don Juan Gluck / Malandain

Mozart à 2 Mozart / Malandain

La Mort du Cygne Saint-Saëns / Malandain

Ballet Mécanique Antheil / Malandain

Pays visités en tournée

France l Espagne l Russie l Chine l Indonésie l Thaïlande l Italie l Serbie l

Pologne l Suisse

Chorégraphies au répertoire d’autres compagnies

Mercure Satie • Malandain / Europa Danse

Les Créatures Beethoven • Malandain / Ballet de l’Opéra national de Riga

La Fleur de Pierre Prokofiev • Malandain / Ballet Florida

Sextet Reich • Malandain / Academy of performing arts Hong Kong

Boléro Ravel • Singapore Dance Theater

La Mort du cygne Saint-Saëns • Malandain / Singapore Dance Theater

Mozart à 2 Mozart • Malandain / Ballet de l'Opéra d'Avignon

Compagnies reçues en accueil studio

Compagnie Maritzuli / Claude Irurétagoiena

Compagnie Faizal Zegoudhi / Faizal Zegoudhi

Compagnie l'Adret / David Rodrigo & Gaël Bovio

Compagnie Les Gens d'Uterpan / Franck Apertet & Nathalie Vigier

Compagnie l'Espace / Nathalie Adam

Compagnie Difé Kako / Chantal Loïal

Ballet de la Parenthèse / Christophe Garcia

Compagnie Li Sangha / Orchy Nzaba

Compagnie 5ème Dimension / Jean Tamba

Compagnie Vivid.danse / Isira Makuloluwe

Compagnie Mémé Banjo / Lionel Hoche

: région aquitaine

Bilan 2007 Dantzaz / Ballet Biarritz Junior 3

Représentations réalisées • 55

France • 25 l Pays Basque • 30

Nombre de spectateurs • 5050

Créations

Pays de neige Arze, Aleman, Anaiak / Domenger

Schéhérazade Korsakov / Domenger

Paradiso Holborne / Grimaldi

Reprises

Les Rêveuses Adam / Garcia

Ouverture Cubaine Gershwin / Malandain

Boléro Ravel / Malandain

La Mort du cygne Saint-Saëns / Malandain

Blé Noir Musique traditionnelle / Malandain

Danses qu’on croise Brahms / Malandain

Gnossiennes Satie / Malandain

Pays visités en tournée

France l Pays basque espagnol


L’UPPA (Université de Pau et des Pays de l’Adour), surson site de la Côte basque, propose de concilierdanse et études supérieures en intégrant la dansedans le parcours de formation en Licence et Master.L’Unité d’Enseignement danse est dispensée en par-tenariat avec le Centre Chorégraphique NationalBallet Biarritz – Thierry Malandain, le Conservatoirede Bayonne, et le réseau des écoles de danse parte-naires. Sans droit d’inscription supplémentaire, l’étu-diant choisit au minimum trois cours ou ateliers parsemaine correspondant à son niveau (débutant à pré-professionnel) dans un ou plusieurs styles parmi :classique, contemporain jazz, modern jazz, hip hop,danse espagnole, africaine, orientale, basque.

Pré-inscription avant le 31 mai pour une entrée à la rentrée 2008 en : licence Lettres, Droit, Économie-gestion, biologie, physique-chimie, licence IUP Management du sport, IUT,Master.

Renseignements et dossier de pré-inscription sur le site www.univ-pau.fr/uppadanse

EN BREF

Disparition de Claire Sombert

Formée par Yves Brieux avant detravailler auprès de MadameRousanne, Olga Preobrajenska et Victor Gsovski, Claire Sombertse distingua à partir de 1950dans des créations de JanineCharrat, Roland Petit, JeanBabilée, Maurice Béjart, SergeLifar, Joseph Lazzini ou encoreMilko Sparemblek tout en brillantdans le répertoire académique.En 1956, Gene Kelly la choisitpour son film Invitation to thedance et Hollywood lui proposeun contrat de sept ans qu'ellerefuse pour mener une carrièred'étoile indépendante qui seracouronnée de représentations au Kirov et au Bolchoï. En 1980,elle est nommée inspectrice de la danse pour les vingtconservatoires de la Ville deParis, poste qu'elle occuperajusqu'en 1999. Particulièrementattachée au devoir de mémoire,


sous la Présidence de MarcelLandowsky et de YvetteChauviré, Claire Sombert créeral'Association Terpsychore. En sonsein, elle militera en faveur de laDanse, se consacrant entre autreà la réalisation de filmspédagogiques, sur l'enseignementdes maîtres par exemple. Depuisquelques années, afin de révéleret transmettre au public lepatrimoine chorégraphique, avecle soutien de la profession, maisdans l'indifférence des pouvoirspublics, elle se mobilisait pour lacréation d'un Musée de la Danse.Projet qui verra le jour enBelgique à l'initiative de GilbertSerres. Claire Sombert s'estéteinte le 26 janvier dernier.Avec émotion nous présentons à ses proches, et notamment à Monsieur Gérard Sayaret nos plus sincères condoléances.Et, pour honorer sa mémoire,notre prochaine rubrique Plagesd'histoires lui sera consacrée,

car outre avoir dansé à Biarritz,Claire Sombert était depuis plusde vingt ans, une alliée, une amieprécieuse. TM

Répétitionspubliques

Les prochaines répétitionspubliques à Biarritz sedérouleront le mercredi 30 avril,le lundi 19 mai et le mardi 3 juinà 19h00 dans le grand studio dela Gare du Midi. Réservationobligatoire au 05 59 24 67 19

Gaël Domengerchorégraphie Le Songe d'une nuitd'été

Ex-danseur au Ballet Biarritz,aujourd'hui encore maître deballet attaché au Ballet BiarritzJunior, Gaël Domenger àl'invitation du Ballet de l'Opérade Nice signera Le Songe d'unenuit d'été de Félix Mendelssohn.Premières représentations les 6,7 et 8 juin à l'Opéra de Nice avecla participation de l'OrchestrePhilharmonique de Nice.

Le CEFEDEM à Biarritz

Les étudiants du CEFEDEMAquitaine que dirige JosianeRivoire ont été accueillis auConservatoire Maurice Ravel et au CCN du 28 au 31 janvier2008.

Claire Sombert

Femmes du Pays Basque

La photographe, MarieEtchegoyen vient de publierFemmes du Pays Basque –Esquisse, un joli hommage à huitfemmes parmi lesquelles figureVéronique Aniorte, danseuse auBallet Biarritz. «Qu’elles soientparties ou restées, ces femmessont des femmes modernes, decelles qu’on évoque peu au PaysBasque. Lors des prises de vues,j’ai essayé de me faire la plusdiscrète possible, de me faireoublier pour les donner à voirsans artifices, pour les laisservivre naturellement leurquotidien». Marie EtchegoyenFemmes du Pays Basque –Esquisse / Otentik / ISBN 2952989001

Gnossiennesau CNSMDP

À l'invitation de Daniel Agésilas,directeur des étudeschorégraphiques duConservatoire National Supérieurde Musique et Danse de Paris,Françoise Dubuc a fait travaillerGnossiennes du 4 au 9 février auJunior Ballet Classique.

Gnossiennesau Ballet Junior de Genève

Du 3 au 6 avril, le Ballet Juniorde Genève reprendraGnossiennes à Genève dans unprogramme associant Clash, unecréation de Patrick Delcroix etLargo de Lucinda Childs.

Véronique Aniorte

Gare du Midi23, avenue FochF-64200 BiarritzTél. : +33 5 59 24 67 19Fax : +33 5 59 24 75 [email protected]

Président Pierre DurandVice-Président Pierre MoutardeTrésorier Marc Janet

Directeur / Chorégraphe Thierry Malandain

Maîtres de ballet Richard Coudray,Françoise Dubuc

Artistes chorégraphiques Ione Miren Aguirre, Véronique Aniorte,Giuseppe Chiavaro, Annalisa Cioffi,Frederik Deberdt, Cédric Godefroid,Mikel Irurzun del Castillo, Miyuki Kanei,Fabio Lopes, Silvia Magalhaes,Arnaud Mahouy, Florent Mollet,Audrey Perrot, Magali Praud,Thibault Taniou, Nathalie Verspecht

Professeur invité Angélito Lozano

Pianistes Alberto Ribera,Miyuki Brickle, Corinne Vautrin

Accompagnement artistiqueet sensibilisation Dominique Cordemans

Formation et accueil studio Gaël Domenger

Directeur délégué Yves Kordian

Assistante administrative / Chargée de diffusion Françoise Gisbert

Comptable principale – chargée du mécénat Rhania Lacorre

Chargée de communication Sabine Lamburu

Secrétaire-comptable Arantxa Lagnet

Chargée de l’accueil et de la logistique– secrétariat technique Lise Saint-Martin

Directeur de production / Concepteur Lumière Jean-Claude Asquié

Régisseur général Oswald Roose

Régisseur lumière Frédéric Eujol

Régisseuse plateau Chloé Bréneur

Technicien lumière Christian Grossard

Techniciens son Jacques Vicassiau,Éric Susperregui

Technicien chauffeur Ben Boudonne

Costumière Véronique Murat

Régie costumes / Couturière habilleuse Karine Prins

Techniciennes de surface Annie Alegria, Ghita Balouck

Attaché de presse Yves Mousset /MY Communications

Consultant en communication Frédéric Néry

Projet transfrontalier –Fonds européen Interreg IVPartenariat Teatro Victoria Eugenia,Ville de San Sebastián, CCN BalletBiarritz/Thierry Malandain

Responsable – Directeur déléguéYves Kordian

Coordination ACG Productions

NuméroDirecteur de la publication Thierry MalandainCréation graphique Jean-Charles FedericoImprimeur SAI (Biarritz)ISSN 1293-6693 - juillet 2002

www.balletbiarritz.com

CALENDRIER / AVRIL-MAI-JUIN 2008

REPRÉSENTATIONS EN FRANCE04 avril Saint-Étienne l'Amour Sorcier

06 avril Saint-Étienne l'Amour Sorcier

08 avril Saint-Étienne l'Amour Sorcier

15 avril Vélizy Villacoublay Les Petits Riens (scolaire)

15 avril Vélizy Villacoublay Les Petits Riens, Don Juan

17 avril Vélizy Villacoublay Le Portrait de l'infante, l'Amour Sorcier

19 avril Biarritz Le Portrait de l'infante (extraits)

20 avril Biarritz l'Amour Sorcier (extraits)

22 avril Angoulême Le Portrait de l'infante, l'Amour Sorcier

25 avril Reims l'Amour sorcier (scolaire)

25 avril Reims Le Portrait de l'infante, l'Amour Sorcier

27 avril Reims Le Portrait de l'infante, l'Amour Sorcier

16 mai Élancourt Mozart à 2, La Mort du cygne, Ballet Mécanique

20 mai Artigues-près-Bordeaux CDC Programme Jérôme Bel / Thierry Malandain

21 mai Sarlat Les Petits Riens, Don Juan

05 juin Biarritz Le Portrait de l'infante (scolaire)

06 juin Biarritz Le Portrait de l'infante (scolaire)

07 juin Biarritz Le Portrait de l'infante, l'Amour Sorcier

08 juin Biarritz Le Portrait de l'infante, l'Amour Sorcier

REPRÉSENTATIONS TRANSFRONTALIÈRES17 avril San Sebastián BBJ Danses qu'on croise

18 avril San Sebastián BBJ Danses qu'on croise

10 mai Basauri Mozart à 2, Don Juan

23 mai San Sebastián Le Portrait de l'infante (scolaire)

24 mai San Sebastián Le Portrait de l'infante, l'Amour Sorcier

25 mai San Sebastián Le Portrait de l'infante, l'Amour Sorcier

01 juin Irun BBJ Gnossiennes, Blé Noir, Danses qu'on croise



20 juin Saragosse Mozart à 2, la Mort du cygne / Le Portrait de l’infante, L’Amour sorcier

REPRÉSENTATIONS À L’ÉTRANGER03 mai Schweinfurt (Allemagne) Les Petits Riens, Mozart à 2, la Mort du cygne, Ballet Mécanique

06 mai Fulda (Allemagne) Les Petits Riens, Mozart à 2, la Mort du cygne, Ballet Mécanique

28 mai Furth (Allemagne) Les Petits Riens, Don Juan



18 juin Andorre Soirée de Ballets

24 juin New York (USA) Le Portrait de l'infante, l'Amour Sorcier




28 juin New York (USA) Le Portrait de l'infante, l'Amour Sorcier (2 représentations)

Le Cercle des mécènes de Ballet Biarritz apporte son soutien aux nouvelles productions, aux tournées internationales de prestige, aux projets à caractère évènementiel.

Le Portrait de l’infante,Giuseppe Chiavaro et Miyuki Kanei.© Olivier Houeix

Documents

Numéro 38 - Avril/Juin 2008