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Os Tubarões Tabanca
Deux façons de jouer ce titre dans le set. Soit en ouver-ture
pour la montée martiale des cuivres qui annonce le début imminent
des hostilités ; soit en milieu, pour créer une rupture et laisser
les danseurs reprendre leur souffle avant de remettre les gaz.
Aucun des membres d’Os Tu-baroes (Les Requins en portugais) n’était
professionnel, la musique était leur passion et pourtant, en huit
albums et presque vingt ans de carrière, ils sont devenus les
am-bassadeurs de de la musique Capverdienne. Me concer-nant, ils
sont surtout les ambassadeurs du feu ! There’s two places to drop
this tune in a set; either at the very beginning, the raising brass
almost announces the start of the festivities. Or, play it
somewhere in the middle so the dancefloor can catch their breath.
None of the members of Os Tubaroes (The Sharks, in Portuguese) were
professional musicians. Music was simply their pas-sion, and yet in
eight albums and a career spanning al-most twenty years, they
became the ambassadors of Cape Verdean music.
Pinduca Mistura De Carimbo Com Ciranda
Je n’ai jamais fait un set sans le passer, pas un ! C’est la
première grosse cartouche que je tire sur le public après une
vingtaine de minutes de musique enchaînée. Celle avec laquelle je
lui fais comprendre qu’on ne va pas pas-ser la soirée, eux sur la
piste, moi derrière mes platines, mais qu’on va être ensemble.
Depuis ma collaboration avec lui sur mon album Philantropiques, ma
relation avec Pinduca et sa discographie est forcément
particulière. Mais depuis longtemps, ce disque et moi, nous étions
déjà inséparables. A partir du moment où je le joue, le public et
moi, nous devenons, pour quelques heures, insépara-bles Since my
collaboration with him on my Philan- tropiques LP, my relationship
with Pinduca and his dis-cography is particularly special one to
me. I don’t think I’ve played many sets without choosing this one.
After mixing for twenty minutes or so, this is usually the first
big stand-alone record that I’ll reach for. Letting the crowd know
that we’re in this together, them on the dancefloor and me behind
the decks. For the next few hours, we’re inseparable.
Evasion 85 Van La Ka Vante (Omar Mendez TD fix)
Ligne de basse énorme et cuivres caniculaires, du mé-chant funk
antillais. Une de mes plus belles découvertes sur le sujet. Mais un
problème de taille au moment de le compiler : sorti sur Debs, le
label du Godfather de la mu-sique créole Henri Debs, les droits de
tout le catalogue sont aux mains de deux autres parrains dans leur
genre qui, pour ne pas voir la richesse de ce patrimoine musical
bradée dans des rééditions approximatives ou déshono-rantes, s’en
réservent l'exclusivité pour leurs compilations. Sans entrer dans
les détails, disons que j’ai bénéficié d’une sorte de passe-droit
pour le faire figurer au géné-rique. Ceux qui nous ont aidés se
reconnaitront. A huge bass line and some heavy brass stabs, this is
one of my favourite discoveries from the West Indies. A big problem
however, when compiling this release was the fact that it was
originally released on Debs, the Godfather label of Creole music.
The rights of the catalogue were fortunately in in the hands of
people who understand the wealth of this musical heritage. Without
going into too many details, let's just say that I benefited from a
sort of “fast track access” enabling me to include it on here.
Those who have allowed this will understand.
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Bessoso Para Decir Que Te Quiero
Les répercussions de la colonisation occidentale dans la musique
m’ont toujours fasciné alors, quand un pays d’afrique comme la
Guinée Equatoriale dispose de trois langues officielles - espagnol,
français et portugais - ma curiosité pour ses artistes est dans le
rouge. C’est la pre-mière qui a été choisie pour ce message
d’amour, plein de tendresse et de romantisme, qui garde sa
fraîcheur d’origine malgré les décennies qu’il a traversées. Le
plus surpenant est qu’il se trouve en face B d’un maxi dédié à
l’UDEAC, l’Union Douanière et Economique de l'Afrique Centrale,
dont l’un des buts est de mettre l'accent sur le désarmement
douanier entre les pays afin de... bon bref ! On n’est pas là pour
parler de ça ! The repercussions of what Western colonization has
had upon music, has always fascinated me. So, upon learning that
Equatorial Guinea has three official languages - Spa-nish, French
and Portuguese - naturally, my curiosity to-wards this small
African nation’s music grew. I initially chose this track for it’s
strong message of love, full of ten-derness and romance. One
surprising thing about this song is, the B side of a 12inch is
dedicated to the UDEAC, the Customs and Economic Union of Central
Africa. One of their goals was to bring attention to the
disarmament between the bordering countries. It all gets very
compli-cated quickly, but we’re not here to talk about that are
we.
Goma-Laca feat. Karina Buhr Do Pila
Mise à part la sacro-sainte batterie qui tabasse et qui rend la
piste hystérique, c’est plutôt rare de placer un solo dans un set.
Si l’on met de côté la luminosité toute brésilienne qui rend Do
Pila si attrayant, c’est précisé-ment pour son solo que je l’inclus
régulièrement en soi-rée. Un solo de Fender. Une minute hors du
temps, portée par ce piano électrique aux sonorités cristallines.
Une minute pendant laquelle les danseurs ralentissent leurs pas,
redescendent doucement et se mettent à par-ler entre eux. Mais sans
jamais perdre l’ondulation qui leur permet de rester dans le rythme
et de repartir le mo-ment venu ! Along with the almost humorous
sacrosanct drums in it, it’s very rare that I’d choose a something
with a solo in for a DJ set. Aside from the percussive brightness
that makes ‘Do Pia’ the track that it is, the solo is actually the
precise reason for me including it. The way the Rhodes wonders out
of time but still sounds crystal clear, it helps draw dancers
together with its slower rhythm.
Equipe Radio Cidade Bons Tempos
Chic ou Sugarhill Gang. Good Times ou Rapper’s Delight. Chacun a
sa référence quand la ligne de basse toni-truante de Bernard
Edwards fait son entrée. En ce qui me concerne, elle me rattache
aux deux. A ma culture hip hop faite de samples comme aux précieux
disques que je me suis ensuite mis à chiner compulsivement, à la
recherche des boucles originales. Cette version brési-lienne dopée
au clavinet est un 45 tours promo hors commerce (réédité depuis)
réalisé par un groupe de DJ’s radio brésiliens pour souhaiter à
leurs auditeurs une bonne année. Mais le titre marche tout aussi
bien en plein mois de juillet. Be it in Chic’s ‘Good Times’ or The
Sugarhill Gang’s ‘Rap-per’s Delight’, everyone knows this
thunderous bassline from Bernard Edwards. For me it joins the dots
perfectly between the hip hop culture of sampling to the hunting of
records containing the original parts. This Brazilian ver-sion
drenched in Clavinet was originally a promotional 7inch made by a
group of Brazilian radio DJ's wishing their listeners a merry
Christmas and happy new year. Strange I know, but it works just as
well in the August sunshine.
Voilaaa Spies Are Watching Me
Best seller de Favorite Recordings, le label parisien avait
jusqu’alors repoussé toutes les demandes pour compiler cette
déflagration afro-disco. Mais, musicaux comme amicaux, les ponts
entre nous sont nombreux et solides. Voilààà a déjà remixé mon
travail, Patchworks, et moi avons collaboré plusieurs fois
ensemble. Alors, sans en-trer dans les détails, sachez que si vous
lisez ces lignes, c’est parce que vous avez acheté le CD ou le
vinyle. Et que vous avez l’exclusivité d’un titre qui ne sera pas
sur la version digitale. Poussez les meubles, mettez le vo-lume à
fond et dansez pour fêter ça ! Voilaaa, a top selling artist on
Favorite Recordings and until now, the Parisian label had rejected
all compilation requests for this Afro-disco heater. The links
between this fellow producer and myself are numerous and solid. As
musicians and as friends, both personally and professio-nally. He
has already remixed my work and under his other alias, Patchworks,
we’ve collaborated several times. So, if you find yourself reading
these sleeve notes, it is because you’ve bought the CD or vinyl. So
with that comes some exclusivity in a track that will not be on the
digital version. In order to celebrate, push the furniture back,
turn up the volume and have a dance.
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Blyk Tchutchi & Loy D’Tchutchi
Mandamento De Deus
Prenez un album au hasard de Cesaria Evora, le nom de Toy Vieira
est certainement cité quelque part. Composi-teur, musicien,
arrangeur, multi instrumentiste, Toy est un homme de studio qu’on
retrouve dans les crédits d’une quantité impressionnante de disques
du Cap Vert. Bien qu’il ne soit pas tête d’affiche de ce reggae
digital hy-bride, impossible de se sortir de son maillage de
claviers qui croise l’analogique et les synthés. Même si cette
pièce rare n’est pas d’un dansant incandescent, elle a quoi mettre
les danseurs captifs dès les premières mi-nutes d’un set. Take any
album at random from Cesaria Evora and you will almost certainly
find in the credits the name Toy Vieira. A Composer, musician,
arranger, multi-instrumentalist, Toy is a studio man found in the
credits of an impressive amount of records out of Cape Verde. He
may not be the main name in this digital reggae hybrid, however,
it’s al-most impossible to escape his hypnotic mix of analogue
synthesizers. Even if this rare piece is not the most po-werful of
dancefloor tracks, it does still have the effect of captivating
dancers from the very first minutes of a DJ set.
Gordon Henderson Highest Bidder
Après avoir largement contribué à répandre sur le monde le
cadence lypso (fusion du kadans Haïtien et du calypso de Trinidad
et Tobago) avec son groupe Exile One (60.000 ventes en France, un
chiffre énorme pour ce genre de groupes), Gordon Henderson est
parti pour des aventures solo. Caribéen et, en même temps,
tellement boogie, Hi-ghest Bidder prend instantanément une
dimension soul dès que la voix de Gordon s’invite. J’ai mon trick
préféré quand je le joue en set : scratcher l’acapella du début
avec le break de fin de Brand New Revolution de Bro Valentino. Les
deux tournent autour de 100-110 BPM, l'enchaînement est parfait !
Mais... je suis en train de livrer mes secrets de fabrication ou
quoi ?! With his group Exile One having had sales in France of over
60,000 units (a huge figure for this sort of music) And largely
contributing to the spreading of Cadense-lypso music, a sort of
fusion of Haitian Kadans and calypso from Trinidad and Tobago,
Gordon Henderson left for some solo Carribean and boogie
adventures. ‘Highest Bidder’ instantly takes on a soulful dimension
as soon as we hear Gordon's voice. I have a favorite trick when I
DJ out; I scratch the acapella from the beginning with the end
break of ‘Brand New Revolution’ by Bro Valentino. Both tracks are
around the 100-110 BPM mark so it makes the perfect transition.
Wait!... Am I giving away the secrets of my trade here or
what?!
Simon Jurad Macadam
Ancien membre de l’éminent groupe martiniquais La Per-fecta,
fondateur de Opération 78, sa formation au nom de commando, c’est
en solo que Simon Jurad capture les danseurs quand je passe ce
titre zouk. Les quelques secondes d’introduction parlées agissent
comme un appel à l’attention de tous et, en même temps, installent
une effervescence. Après ça, les nombreux hooks qui truffent le
morceau me permettent de faire participer le public et de le faire
monter en pression et température à mesure des minutes. Et encore,
je ne leur montre pas la pochette... Former member of the highly
respected martinican group La Perfecta and also founder of
Operation 78, Simon Jurad has really captured the Zouk dance with
this one. When I play this track, the spoken opening of the intro
acts as a call to the dance to instal some enthu-siasm. After that,
the many hooks in this piece only en-gages the public even further,
rising the pressure and temperature. Hopefully no one sees the
cover sleeve while it’s playing.
-
Mubashira Mataali Group Amaali Ya Bamulekwa (Orphan's
property)
Tribal et roots, comme capté live sur l’instant, on pourrait le
penser sorti depuis des décennies, ramené à la lu-mière par des
ethno-musicologues inspirés. Mais il est bien daté de 2018. Des
voix et des percussions, des chants spirituels qui jouent des
coudes dans mes sélec-tions funk, afro et latine. Au milieu des
cuivres, des grooves et des rythmes frénétiques, ce genre de titre
dé-note toujours. Comme un égaré d’une soirée voisine qui viendrait
se perdre dans la mienne. Pourtant, c’est bien moi qui lui donne
son pass all-access. Real tribal roots as captured live in the
moment, it might sound like this came out decades ago, but light
was re-cently shed on this by some inspired ethno-musicolo-gists.
Actually, recorded in 2018, these voices and percussion go arm in
arm next to any my funk, Afro and Latin tracks. Often in the midst
of horns, grooves and frenzied rhythms, it’s this kind of tune that
is a welcomed break. Like a stranger from a neighboring party has
got lost in mine. He can still have an access all areas pass from
me though.
Ako Roosevelt Louis Tondoho Mba
Si les choses s’étaient passées comme je les avais rê-vées, Eko
aurait été un des guests de mon album Phi-lantropiques. La distance
et quelques autres freins ont empêché la collaboration, mais pas
grave ! Je reste un fan absolu de celui qui, pour moi, a tout
compris à la ma-nière dont doivent sonner la soul, le funk ou le
disco. J’ai toute sa discographie : albums, maxis, 45trs, il ne me
manque rien. Enfin ça, c’est ce que je croyais avant de découvrir
ce titre exclusif enregistré pour la compilation Fleurs Musicales
du Cameroun. Je n’ai pas eu Eko sur mon album, mais j’ai réussi à
compiler ce titre rare. Ca me console à moitié... In an ideal
world, Eko would have been one of the guests of my Philanthropiques
LP. Unfortunately, distance and some other issues prevented that
collaboration. I do still remain an absolute fan of this guy
though, who for me, really understands everything in the soul, funk
and disco sound. I have his entire discography: all his albums, 7
inches and 12s. All bar none. So that’s what kind of conso-led me,
upon discovering this exclusive track recorded for the “Musical
Flowers of Cameroon” compilation. At least I managed to get him on
my compilation, even if couldn’t have him on my album.
Slim Young Otan Hunu
Slim Young, on dirait le blaze d’un rapper 2019 qui fait de la
trap ! Bizarrement, avec toutes les compilations de mu-sique
africaine tendance funk ou highlife qui sont sorties les cinq
dernières années, celui-là a échappé à toutes les griffes des
diggers. Moi y compris ! Après des an-nées de recherches, c’est sur
le net que je l’ai enfin trouvé. Le 45 tours que j’ai reçu était
dans un état si proche de la mort clinique que j’ai dû en chercher
(et trouver !) un deuxième exemplaire. Pas très vaillant non plus,
celui-ci était uniquement en état de coma. Je l’ai nettoyé,
restauré comme un archéologue. Le temps avait endommagé le support,
mais absolument pas le contenu. Slim Young, sounds like the name of
a 2019 rapper who makes modern trap music. Strangely enough though,
with all the African funk or highlife compilations that have been
released over the past five years, this one has es-caped all
diggers' claws, me included. After years of sear-ching, it's was
online that I finally found it. The 7inch that I received was in a
state close to clinical death that I had to look for another copy.
The second one I found was still not in great shape either, but I
cleaned it up, restored it like an archaeologist. Time had damaged
the media, but absolutely not the content.
Jacinta Sanches & Pedro Ramos
Vizinha Ca Bali Le digger ne sort jamais sans sa liste de
wanted. Ajouter des références, en rayer d’autres : c’est sans fin.
Depuis des années, ce disque est sur ma liste, impossible d’avoir
la satisfaction de le barrer ! J’ai exploré toutes les pistes
possibles qui m’ont mené à des deals qui ne sont jamais conclu,
tant et si bien qu’au moment où j’écris ces lignes, je n’ai
toujours pas mis la main dessus. Comment se fait-il qu’il soit
alors sur la compile ? Là n’est pas la question... En tous cas,
j’ai beau connaître ce titre par coeur, il a en-core le pouvoir de
me faire gesticuler tout seul derrière mes platines. A digger never
goes out without his want list. Add some titles, delete others:
it’s endless. For years, this record was on my list. I explored all
the possible options to obtain it. This lead me to deals that are
still not concluded. So at the time of me writing these lines, I
still have no physical copy in my hands. So how is this track even
on the com-pilation is not the question? What remains is the fact
that I know this track off by heart and it still has the power to
make me gesticulate crazily alone behind the turntables.
-
André Marceline Cadencedisco
C’est d’abord sa pochette kitsch qui m’avait inspiré, puis le
son qui m’avait convaincu. Je l’avais acheté et rangé avec ses
milliers de congénères, dans ma collection. Deux ans passent, je
suis à un DJ set de mon ami Sumo Sui qui envoie un titre disco
antillais fabuleux. “Sumo !? C’est quoi la référence ?! Ah. J’ai ce
disque en fait”. Le quotidien d’un collectionneur... Classique des
soirées afro-tropicales, il n’avait jamais été compilé auparavant.
Ce sera ma petite fierté, ma manière de me faire pardon-ner de
l’avoir tenu éloigné de mes platines pendant deux ans. At first it
was initially the kitsch artwork that intrigued to this record,
then the sound finally convinced me. I had bought it and stored it
away with thousands of other re-cords in my collection. A few years
later I was at a DJ set of my friend, Sumo Sui. He was playing an
amazing Antil-lean disco track. I asked him, “Sumo, What is that
track?” and realised, “Wahoo, I have this record!” A common
oc-currence in the life of a record collector. And upon lear-ning
that it had never been on a compilation before I took it upon
myself. My way of forgiving myself for keeping it away from my
turntables for those years. My little piece of pride.
First Touch Prove Your Love
On se souvient parfois du contexte précis dans lequel on a
exhumé un 45 tours au sillon rempli de poussière et à la pochette
mangée d’humidité. Le jour, la couleur du pull du vendeur, tout...
Et parfois, le trou noir. Je n’ai aucun souvenir de ma découverte
de ce maxi, pourtant très ré-cent. Face A, la version vocale
habillée de la voix de Mi-sumani. Face B, la version instrumentale.
Ambiance house des années 90, bien huilée avec des retours disco
flagrants et la pointe tropicale nécessaire pour devenir un
classique de mes sets. Produit en Espagne, le grand voisin de ma
petite île. There are days when you remember the precise time and
place that you find a record. Somewhere amongst a dusty pile of
sleeves eaten by humidity, you may recall the day of the week, even
the colour of the seller's swea-ter perhaps. Then there are other
days, when you draw a blank. I have no recollection of discovering
this record, yet it’s a fairly recent tune. Side A has the full
vocal ver-sion with Misumani's voice. The B side has the
instrumen-tal version. House flavours from the 90s, well-oiled and
flagrant disco making a necessary classic in my sets. Produced in
Spain, the big neighbor of my little island of Ibiza.
Alma Luma Princesa Isabel
Si vous venez un jour à un de mes sets et que vous en-tendez ce
morceau, vous saurez qu’il ne reste qu’une di-zaine de minutes
avant la fin. Brut et puissant, seule une piste de danse bien
chaude peut encaisser un pareil bombardement de percussions et se
laisser porter sans résister. C’est un des rares titres que je joue
et qui n’existe qu’en CD. Et pourtant, le débusquer à été aussi dur
qu’une expédition diggin’ au petit matin ! Disponible uniquement
dans une boutique en ligne brésilienne et sur l’ogre marchand,
c’est pour des questions de moyens de paiement que j’ai dû me
résoudre à nourrir la bête nu-mérique. La bonne musique circule
malgré tout, c’est ma consolation... If you ever come to one of my
DJ sets and you hear this song, you will know that there are only
ten minutes left be-fore the end. So strong and powerful that only
a red-hot dance floor can handle such a bombardment of percus-sion.
This is one of the rare titles that I play and that was only
available on CD. And yet, to get a copy was just as hard as any
vinyl diggin 'expedition. I only found it on a Brazilian online
store. The merchant made it tricky to re-ceive payment and as
opposed to buying a physical re-cord, I had to bring myself to feed
the digital beast, in the end though, good music circulates despite
the format.
Liner notes by Franck Cochon (aka Real Muzul)
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WARM SUNNY THANK YOU TO Mambo, Jean-Louis Duralek, Franck
Descollonges, Hugo Guessaimi, Dalila Ben, Baptiste Baptman, David
Hachour, Sumo Sui, Izem, Mambo Chick, Emile Omar,
Hugo Mendez, DJ Tom B, Francisco "Fininho" Sousa, Nickodemus,
Bruno Patchworks, Freakistan, Dj Suspect, DJ Kobal, Soulist,
Bertrand & Anders (Le Mellotron), Phil (Radio Meuh), Segnor
Capeo, Soul Koffi, Karl Hungus, Manu and the Malanga Team, Vincent
Thevenon, Christophe Quemin (GYAT), Edouard Bourguignon
and the Bleu Citron Team, Coco Maria, Denis Jelen (Free Your
Funk), Nicolas Skliris, Mr Ash (Diggers Digest), Yves Taquet
(Goulash Disko Festival), Guillaume de Maquillé, Thomas Olland,
Vincent Bauer (ondina Production), Laguna Records, Bessosso family,
Sons d’Africa, Roberto Pires, Jacob Nayaradou,
Agya Paye Records, Tom Blip (Blip Discs), “Monsieur” Gordon
Henderson, the whole Mr Bongo team, Eko Roosvelt, Luaka Bop,
Ronaldo & Biancamariat at Goma-Gringa, Charli Habib, Vincent
“Da vince” Quittard / The Orchard, Djouls, Emilie Bloch, Anthony
Joseph, Fred Goma Gringa,
Disques Debs, Peermusic brazil, Pinducas Gabriel and the whole
Pinducas family, Claire & Thierry and Manu Dibango team, Deezer
/ Ellen Vorac, K7 Music Gmbh / Monika Ignaczewska, Neonfinger /
Juan Manuel Sanchez, Göttlich GMBH / Oke Göttlich
COMPILED AND EDITED BY GUTS* VINYL RESTAURATION AND MASTERING BY
DAVID H@COLOR SOUND MASTERING
COVER ART BY MAMBO DESIGN BY JEAN-LOUIS DURALEK
LEGAL CLEARANCES BY SUSANN RAU (JANE NORRIS & HER SISTER
T.SLEDGE) AND FRANCK DESCOLLONGES *EXCEPT “VAN LA KA VANTE”
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