Hanf PPT mémoire 2007Plaisirs déclarés d’enseigner la danse à
l’école :
entre chorégraphie et créativité
Contexte : 7 mémoires BAC + 4Contexte : 7 mémoires BAC + 4
Le plaisir d’enseigner tout au long de la carrièreLe plaisir
d’enseigner tout au long de la carrière
Le plaisir d’enseigner la danseLe plaisir d’enseigner la
danse
Le plaisir d’enseigner dans le spécialiséLe plaisir d’enseigner
dans le spécialisé
Le plaisir d’enseigner ET d’entraîner en VBLe plaisir d’enseigner
ET d’entraîner en VB
Le plaisir d’enseigner en Le plaisir d’enseigner en
France/Luxembourg/Belgique France/Luxembourg/Belgique
Le plaisir de pratiquer la CapoeiraLe plaisir de pratiquer la
Capoeira
Le plaisir des Le plaisir des trickserstricksers
3
1. 1. CadresCadres théoriquethéorique et et conceptuelconceptuel
1.1. La 1.1. La dansedanse et et l’écolel’école
1.2. 1.2. LeLe plaisirplaisir
2. 2. ApprocheApproche empiriqueempirique 2.1. 2.1. LeLe choixchoix
de la méthodede la méthode
2.2.Analyse et 2.2.Analyse et interprétationinterprétation des
interviewsdes interviews
3. 3. ConclusionConclusion
• Les objectifs (FESeC, 1998)
6
• Les objectifs (FESeC, 1998)
Accepter le risque, s‘émerveiller
Réguler dans la confiance et l‘ouverture
Vers la créativité
• Les objectifs (FESeC, 1998)
10
• Les objectifs (FESeC, 1998)
La culture des différentes danses
Intégration dans le cours de danse à l’école : valeurs, normes,
rituels incorporés ?
Formation des enseignants “Ce qui manque à la formation des futurs
enseignants, c’est une
éducation aux différentes cultures des groupes sociaux.”
(Midol, 2004, p.110)
• Les objectifs (FESeC, 1998)
Fasciner le public : être vu et apprécié
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-- ““ ChoréChoré ” à ” à reproduirereproduire --
CréativitéCréativité à à sucitersuciter
15
1.2. 1.2. LeLe plaisirplaisir
2. 2. ApprocheApproche empiriqueempirique 2.1. 2.1. LeLe choixchoix
de la méthodede la méthode
2.2.Analyse et 2.2.Analyse et interprétationinterprétation des
interviewsdes interviews
3. 3. ConclusionConclusion
1.2. Le plaisir
“Le quotidien nous apprend que pour chacun d’entre nous, les
sources de plaisir peuvent être diverses et que malgré des
régularités, tous les goûts sont dans la nature, comme l’affirme
justement l’adage populaire.”
(Groupe “Plaisir”, 2003, p.11)
1.2. 1.2. LeLe plaisirplaisir
2.2. Analyse et 2.2. Analyse et interprétationinterprétation des
interviewsdes interviews
3. 3. ConclusionConclusion
Interviews Interviews semisemi dirigésdirigés
EF1EF1--EF4:EF4: femmesfemmes enseignantenseignant la la dansedanse
à à l’écolel’école
EH1EH1--EH2:EH2: hommes hommes enseignantenseignant la la
dansedanse à à l’écolel’école
C1C1--C5:C5: femmesfemmes enseignantenseignant égalementégalement
la la dansedanse dans dans unun club club ouou à à
l’universitél’université
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1.2. 1.2. LeLe plaisirplaisir
2. 2. ApprocheApproche empiriqueempirique 2.1. 2.1. LeLe choixchoix
de la méthodede la méthode
2.2. Analyses et 2.2. Analyses et
interprétationinterprétation
3. 3. ConclusionConclusion
2.2. Analyses et 2.2. Analyses et
interprétationsinterprétations
Analyse 1: Des mots Analyse 1: Des mots pourpour diredire la la
pratiquepratique
Analyse 2: Les Analyse 2: Les composantescomposantes du du
plaisirplaisir de de nosnos enseignantsenseignants
Analyse 3: Les Analyse 3: Les constituantsconstituants
positifspositifs ouou négatifsnégatifs du du plaisirplaisir
21
Analyse 1: Des mots Analyse 1: Des mots pourpour diredire la la
pratiquepratique
Difficulté à définir les concepts créativité et expression :
surprise, réflexion lente et difficile
Difficulté d’introduire l’expression dans un cours de danse : à
l’encontre des attentes des élèves
Ne se posent pas de question par rapport aux enjeux culture
/école
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• Formation initiale insuffisante
Une définition composéeUne définition composée
“La danse est composée de mouvements rythmés, parfois accompagnés
par une musique. Ses séquences ont été inventées par l’enseignant
ou par les élèves. Ces derniers tentent d’exprimer une émotion ou
de faire passer un message au public.”
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La distance entre enseignant et élèves
Analyse 2: Les Analyse 2: Les composantescomposantes du du
plaisirplaisir de de nosnos enseignantsenseignants ((d’aprèsd’après
HayeHaye, 2001), 2001)
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En général, la nature du plaisir n’est pas influencée par le choix
didactique choré / créativité
une seule partenaire exprime des différences à ce niveau.
Analyse 3 : Les Analyse 3 : Les constituantsconstituants
positifspositifs et et négatifsnégatifs du du plaisirplaisir
((d’aprèsd’après HayeHaye, 2001), 2001)
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C R É A T I V I T É
C H O R É G R A P H I E
Styles
Expression
-Transmission -Quand des élèves se laissent aller
- Régles et valeurs de l’institution - Résistance des garçons
- Evaluation - Formation initiale et continue
- Proximité avec les élèves - Manque de temps
+
-
Beauté du mouvement
3. 3. ConclusionConclusion
N’enseigne pas la danse qui veut. Mais qui N’enseigne pas la danse
qui veut. Mais qui peut. peut.
La FI et la FC n’ont que peu d’impact sur La FI et la FC n’ont que
peu d’impact sur ceux qui enseignent.ceux qui enseignent.
Car la didactique des clubs prime.Car la didactique des clubs
prime. Les stéréotypes Les stéréotypes –– et les représentations
des et les représentations des
attentes attentes –– pèsent lourd.pèsent lourd. Ceux qui enseignent
la danse préfèrent Ceux qui enseignent la danse préfèrent
«« assurerassurer ».». Composition sous forte influence.Composition
sous forte influence.
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Merci