Précisde littérature

françaisedu Moyen Age

sous la direction de

DANIEL POIRIONProfesseur à l'Université de Paris-Sorbonne

Presses Universitaires de France

SOMMAIRE

INTRODUCTION (Daniel Poirion) 11

PROLOGUE / Une langue, une littérature (Bernard Cerquiglini) 17

I / Langues et dialectes 17

II / Une forme commune ? 22

III / La linguistique médiévale 26

PREMIÈRE PARTIE

L'ÉGLISE ET LA COURA LA RECHERCHE D'UNE ÉCRITURE

CHAPITRE PREMIER / L'Eglise et les Lettres (Michel Zink) 35

I / La conservation des Belles Lettres 35

1. La culture cléricale, 35 ; 2. La connaissance du latin, 37;3. La pratique de la langue vulgaire, 38; 4. Les premierspoèmes en français, 39.

II / Le maintien d'une culture latine 42

1. La philosophie, 42; 2. Les écoles, 44; 3. Les Goliards, 45 ;4. Les Universités, 48.

III / La littérature religieuse en français 49

1. Les traductions, 50; 2. Les sermons, 52; 3. Les vies desaints, 5 3 ; 4. La littérature didactique, 5 5.

6 PRÉCIS DE LITTÉRATURE FRANÇAISE

CHAPITRE II / La chanson de geste (Daniel Poirion) 59

I / L'esthétique de la chanson de geste 60

1. La communication épique, 60; 2. La fonction épique, 63 ;3. La fiction épique, 63; 4. La fabrication du sens, 66.

II / Les héros et les œuvres 67

1. Charlemagne et la figure du père, 67; 2. Guillaume, hérosde la légitimité, 70; 3. L'expansion de la geste et la poésiegénéalogique, 75 ; 4. Vision épique et contradictionssociales, 77.

III / L'idéal moral et la réalité humaine 79

1. Prestige de la force, 79; 2. Critique de la violence, 80;3. Le même et l'autre, 81.

CHAPITRE III / La mise en roman (Emmanuèle Baumgartner et CharlesMêla) 83

I / Le roman comme genre 83

1. Définition, 83; 2. Le livre ou la voix, 84; 3. Les vainscontes, 87; 4. La conjointure, 90; 5. La naissance de laprose, 92; 6. Le jeu littéraire, 95.

II / Le roman et son temps 98

1. Roman et mécènes, 98; 2. Mythe arthurien et courd'Angleterre, 101 ; 3. Propositions et enjeux, 102; 4. Romanet classe chevaleresque, 105.

III / L'écriture du roman 108

1. Le vers et la rime, 108; 2. Motifs et personnages, m ;3. Structures narratives, 114; 4. L'illusion réaliste, 116;5. La forme prose, 118; 6. La prose et le Graal, 119; 7. Lefragment et le cycle, 120; 8. Syntaxes, 123 ; 9. L'auteur et lenarrateur, 124.

CHAPITRE IV / Troubadours et trouvères (Michel Zink) 128

I / Les troubadours 129

1. Guillaume IX, 129; 2. La courtoisie, 131; 3. Poétiquedes troubadours, 133; 4. Les origines, 139; 5. Vies destroubadours, 143.

II / Les trouvères 146

1. Le passage au nord, 146; 2. Trouvères des châteaux etdes villes, 147; 3. Les genres non courtois, 148.

SOMMAIRE

DEUXIÈME PARTIE

L'ART LITTÉRAIRE DANS LA VILLE GOTHIgUE

CHAPITRE V / La ville et le poète au XIIIe siècle (Jean-Pierre Bordier) 159

I / L'essor urbain 1591. Aspects sociaux et culturels, 15952. Les activités urbainesen procès, 163.

II / Transformation de la poésie 1661. Les « Vers de la mort » et les « Congés », 166; 2. La pau-vreté du poète, 169; 3. Les conflits urbains, 172; 4. Lapoésie du non-sens et l'anti-lyrique, 174.

III / Littérature dramatique 1761. Scènes de la ville dans le drame, 176; 2. Avant le théâtreurbain : le Jeu d'Adam et la Seinte Ressurreccion, 176; 3. Ledrame religieux au xm e siècle, 178; 4. Les jeux dramati-ques d'Adam le Bossu, 182.

CHAPITRE VI / Le rire au Moyen Age (Armand Strubel) 186

I / Les fonctions du comique 188

A / Rire et société : l'inspiration satirique 1881. La satire, force conservatrice, 188; 2. La satire, reflet d'unesociété?, 189; 3. L'orientation religieuse et morale, 190;4. Les origines formelles de la satire, 191; 5. Satire etactualité, 192.

B / La parodie ou le renouvellement des formes 193C / Le comique d'évasion 194

II / Les genres comiques 196

A / Le fabliau 196B / Le Roman de Renart 199C / Le théâtre comique 201

III / Le comique, élément constitutif du système 203

A / Le champ de la satire 2041. Origines et formes, 204; 2. Répartition thématique, 204.

B / Omniprésence de la parodie 211C / Les jeux de l'absurde et de la fantaisie 213

CHAPITRE VU / Romans et merveilles (Charles Mêla) 2141. Panorama, 214; 2. L'art des mélanges, 216; 3. Obsessionscommunes, 218 ; 4. Histoires de dragons, 221 ; 5. Entre deuxfemmes, 223; 6. Le roman nuptial, 225; 7. Le Graal, 228;8. La senefiance, 231; 9. Fantasmatique, 234.

8 PRÉCIS DE LITTÉRATURE FRANÇAISE

CHAPITRE VIII / La littérature allégorique (Armand Strubel) 236

I / L'allégorie et la critique littéraire : histoire d'un malentendu . . . 236

II / La genèse de la technique allégorique et les conceptions médié-vales 238

A / Le modèle théologique 239B / Les apports de la rhétorique 239C / Les grands ancêtres en latin 240

III / Les procédés de l'écriture allégorique 242

A / Un vocabulaire formel typique 242B / La double lecture 242C / Le cadre fictif du songe 245D / La rhétorique de l'allégorie 245

1. La mise en scène de la ressemblance, 245 ; 2. Le dévelop-pement analytique, 246.

E / Figures de la représentation : la personnification 247

IV / Limites et marges de la pratique allégorique 249

A / L' « allégorèse » 2491. « Integumentum » et l'art de récupérer le mythe, 249;2. L'allégorie et la moralisation, 249.

B / De la fable à la parabole : les degrés de la signification indi-recte 2501. La fable, 250; 2. La parabole, 251.

C / Les Bestiaires 251D / L'allégorie dans le roman 252

1. Les origines, 252; 2. La raison par l'histoire : Robert deBoron, 252; 3. La transposition allégorique de l'aven-ture, 253.

V / Le corpus et son évolution 254A / 1180-1190. Les balbutiements 254B / 1200-1230. La floraison du début du xn e siècle 255C / Dans les années 1230/1240 256D / Après 1240 256E / Le Roman de la Rosé 259

1. Guillaume de Lorris, 259; 2. Jean de Meung, 260.F / L'allégorie au xive et au xve siècle 261

1. L'allégorie omniprésente, 262; 2. La moralisation, 262;3. La poésie lyrique, 263; 4. L'allégorie narrative et didac-tique, 264; 5. Le « Songe du vieil pèlerin» ou les limites del'allégorie, 268; 6. Charles d'Orléans, 268.

VI / Finalités et significations de l'allégorie médiévale 269

SOMMAIRE 9

TROISIÈME PARTIE

LE RENOUVELLEMENT DE LA LITTÉRATUREAUX XIV<> ET XVe SIÈCLES

CHAPITRE IX / Le nouveau lyrisme (XIVe-XVe siècle) (Jacqueline Cer-quiglini) 275

I / Du refus du temps à la fascination par le temps 276

1. La tentation du récit, 276; 2. Une nouvelle sensibilité autemps, 277.

II / Du Je narcissique au Je locuteur 279

1. La tentation du dialogue, 279 ; 2. Un nouveau rapport à laréalité, 280; 3. Une mentalité juridique, 281.

III / Du chant à l'écriture 283

1. Une fixation des formes, 284; 2. Une recherche degarants, 285.

IV / Le Dit à insertion lyrique comme preuve 290

CHAPITRE X / Le roman de transition (XIVe-XVe siècle) (Michel Zink) . . . 293

I / Une forme nouvelle 294

1. Bérinus, 295; 2. La Belle Hélène de Constantinople, 296;3. Apollonius de Tyr, 297.

II / Un sens nouveau 298

1. Le Chevalier au papegau, 298; 2. « Meliador», 299; 3. Lesromans idylliques, 299.

III / Le roman et l'Histoire 300

IV / Le roman en vers 302

V / La réflexion sur le présent 304

CHAPITRE XII Le Jeu dramatique (XIVe-XVe siècle) (Jean-Pierre Bordier) 306

I / Entre le « dit » et le théâtre : l'art du monologue et du dialogue.. 306

II / Les spectacles dramatiques et leur organisation 309

III / Le miracle et le mystère 314

1. Le miracle, 314; 2. Le mystère, 316.

IV / La moralité 319

V / La sottie 324

VI / La farce 331

IO PRÉCIS DE LITTÉRATURE FRANÇAISE

CHAPITRE XII / L'homme en représentation (Christiane Marchello-Ni2ia) . . . 336

I / L'homme dans la cité et dans la société 337

II / L'homme dans la mémoire 342

III / L'homme et l'intelligence du politique 352

IV / L'homme dans l'histoire et le temps 357

BIBLIOGRAPHIE 362

TABLEAU CHRONOLOGIQUE 388

INDEX 397