QUELQUES CONSÉQUENCES BIBLIOGRAPHIQUES ET TECHNIQUES D'UN RÉPERTOIREINTERNATIONAL DES SOURCES MUSICALESAuthor(s): François LESURESource: Fontes Artis Musicae, Vol. 3, No. 1, QUATRIEME CONGRES INTERNATIONAL DESBIBLIOTHEQUES MUSICALES BRUXELLES (1956), pp. 49-50Published by: International Association of Music Libraries, Archives, and Documentation Centres(IAML)Stable URL: http://www.jstor.org/stable/23504146 .

Accessed: 16/06/2014 16:14

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QUELQUES CONSÉQUENCES BIBLIOGRAPHIQUES ET

TECHNIQUES D'UN RÉPERTOIRE INTERNATIONAL DES SOURCES MUSICALES

par

F. LESURE

Pendant un demi-siècle le Quellen-Lexikon a pu suffire à alimenter l'ap

pétit des musicologues et des musiciens. Il semble que le public d'une telle

publication se soit encore élargi depuis R. Eitner. Voici que les exigences de l'industrie phonographique (dépassant largement celles de l'édition), qui

imposent un renouvellement du répertoire devenu de plus en plus difficile, se joignent à celles des musicologues, qui cherchent (ou devraient chercher) à remettre toujours en question les idées, les cadres et la hiérarchie des

valeurs établies par leurs prédécesseurs ... Ces exigences vont se trouver

satisfaites en ce qui concerne la musique avant 1800. On peut penser qu'il

n'y aura plus désormais qu'un petit nombre d'articles intitulés avec orgueil :

„Un ouvrage inconnu du RISM". Parmi les conséquences d'ordre biblio

graphique et technique entrainées par la réalisation du Répertoire on en

retiendra ici trois : 1. Le RISM ne mettra évidemment pas un terme aux travaux biblio

graphiques des spécialistes, car il ne s'attache pas tant à décrire qu'à dresser

en une seule coupe longitudinale un film chronologique de la production musicale, sans l'appareil critique et les références qui sont devenus indis

pensables à un travail détaillé. Il a seulement l'ambition d'indiquer où se

trouvent les volumes et ce qu'on y trouve, bien que je pense qu'il suffira,

dans la presque totalité des cas, à permettre les identifications. On continuera donc à avoir besoin de bibliographies scientifiques centrées soit sur un im

primeur particulier, soit sur un genre, soit sur une époque ou un pays.

2. Le RISM pourra modifier certaines valeurs dans l'ordre de la produc

tion musicologique, mettre un terme à cette „bigotterie de la culture"

(Ortega y Gasset), qui donne autant de palmes à celui qui a trouvé une

source nouvelle qu'à celui qui a su l'interpréter ou la situer à sa place véri

table dans l'histoire. On peut souhaiter en particulier que le RISM atténue la guerre souvent stérile du compte-rendu de détail, rende inutiles les heures

passées à la confection des tableaux de concordances et des listes de sources

- encore qu'il restera toujours pour les amateurs acharnés du travail ,,en

mosaïque" la possibilité de reporter leur effort sur la musique après 1800.

Mais les musicologues auront perdu toute excuse de ne pas s'attacher désor

mais à l'essentiel de leur devoir : l'étude de la musique elle même.

3. Le RISM livrera à la connaissance des musicologues le détail des

fonds les plus précieux qui sont l'orgueil des bibliothèques du monde et que

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parfois leurs dirigeants livrent parcimonieusement à la connaissance des

travailleurs. Il posera ainsi plus que jamais le problème du libre échange des documents rares ou uniques et en premier lieu celui des restrictions apportées

pour des raisons nationales à la reproduction photographique et au micro

filmage de ces documents. Sans doute semble-t-il normal que certains pays

au passé culturel riche et au présent musicologique plus ou moins actif

désirent se réserver l'étude et surtout l'édition de la musique qui intéresse

directement leur tradition, mais seulement dans des cas limités et précis. Le problème de l'autorisation ne devrait jamais se poser dans le cas d'un

travailleur présentant toutes les garanties scientifiques. Il ne se pose en

fait que pour la constitution de filmothèques internationales centrales, comme celles que prévoit le projet déposé par Mr. Hill. Des publications telles que le RISM auront pour conséquence d'internationaliser au maxi

mum le travail musicologique. Comme on le voit, il s'agit d'une anticipation, qui ne trouvera de réalité

que le jour où tout le plan ambitieux du RISM aura été achevé. S'occuper des

conséquences avant de résoudre les graves problèmes que pose cette réalisa

tion peut paraître une gageure, puisque beaucoup d'années s'écouleront

avant que le RISM n'occupe sur les rayons de nos „Usuels" la place prévue.

C'est un moyen détourné de faire comprendre aux Comités qui ne sont pas

encore parvenus à un résultat tangible que nous sommes décidés à aller

jusqu'au bout de la tâche. Quant à ceux qui auraient la vanité de leur

spécialité, ils auront enfin la satisfaction de penser que pour la première fois un mode d'expression aurait pour une période aussi large son inventaire

complet, et que ce mode d'expression serait la musique.

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