Emmanuel DELAHAYE Licence Professionnelle TAIS CIAN

RAPPORT DE STAGE

Régisseur d’une salle de spectacle 1er avril au 13 mai 2011

LA CITROUILLE St BRIEUC

REMERCIEMENTS

Pour débuter, je tiens à remercier Marylise LE GAC-LE NEL directrice de LA CITROUILLE de m’avoir accepté en tant que stagiaire. Je remercie particulièrement Benjamin BOUET mon maitre de stage pour son professionnalisme, et sa disponibilité. Je remercie également Elisabeth JONCOUR-RENAULT directrice adjointe, Yann TRONET responsable des studios. Je remercie les intermittents du spectacle avec qui j’ai travaillé durant ce stage, Gildas, Nil, Fred et toute l’équipe de la citrouille pour leur accueil.

SOMMAIRE

- Introduction

- Présentation et domaine d’activité de La Citrouille

- Environnement de travail et cadre du stage

- Missions et taches accomplies

- Conclusion

- Annexes

Introduction

En fin de cursus de la licence CIAN, proposée sur le campus Mazier par l’université de Rennes 2, la formation se conclus par une période de stage dans le milieu professionnel. Du 1er avril au 13 mai j’ai effectué mon stage à la salle de « LA CITROUILLE » scène de musiques actuelles à St BRIEUC. Mon choix pour cette structure me semblait totalement en lien avec la spécialisation « SON » que j’ai choisi dans le cadre de la licence, cette expérience s’est révélée très enrichissante et complémentaire avec mon métier de technicien réalisateur radio. J’ai en effet toujours été attiré par les métiers qui s’articulent autours des techniques du son. Régisseur dans une salle de spectacle ne s’improvise pas et de nombreuses compétences sont requises pour mener à bien cette mission. La connaissance des techniques du son, des techniques de la lumière du parc matériel mais également l’organisation, l’accueil et la disponibilité sont des atouts majeurs pour prétendre à ce poste. Ma mission pour cette période de stage sera principalement le travail dans la salle de spectacle. Gestion du plateau, connaissance du matériel, sonorisation des retours de scène, sonorisation de la salle. Une approche « lumière de la scène » avec le montage des rampes de projecteurs et quelques heures à la console lumière. Dans ce rapport, je vous présenterai « La Citrouille » les aspects techniques du métier et également les différentes situations que j’ai pu rencontrer durant cette période de stage.

Présentation et domaine d’activité de La Citrouille

C’est en 1998 que l’association la citrouille voit le jour, à l’initiative de la MJC du Point du Jour. Cette association bénéficie du soutien du Ministère de la culture qui lui octroie le label « scène de Musiques actuelles ». Elle organise alors une quinzaine de concerts par an, dont le concert Découvertes du réseau Printemps, le tremplin des Jeunes Charrues, les tremplins Riboul, « premières parties » et différents concerts permettant aux jeunes artistes de monter sur scène et au public de découvrir de jeunes talents.

En décembre 2001, la ville de St BRIEUC ferme de façon définitive la

salle de La Citrouille qui à dû suspendre son activité suite à l’application réglementaire du décret bruit.

Dans ce contexte, la ville de St Brieuc, le Conseil Général et la DRAC

s’entendent pour qu’une étude soit menée sur le cahier des charges des « scènes de Musiques Actuelles » et à la réhabilitation d’équipements culturels destinés prioritairement à la diffusion des musiques amplifiées et à la pratique en amateur des musiques actuelles.

Le label « scène de Musiques Actuelles » (SMAC) est octroyé par le

ministère de la culture aux structures qui mettent en place une activité répondant à un cahier des charges précis.

UN PROJET ARTISTIQUE ET CULTUREL

- Un projet artistique s’appuyant sur la programmation, la production, la diffusion, la création via des résidences et l’accueil des artistes et du public.

- L’accompagnement de carrières d’artistes professionnels et le soutient aux pratiques amateurs.

UNE ACTION EN DIRECTION DES PUBLICS

- Les scènes de musiques actuelles visent à développer un travail de médiation, de pédagogie et d’insertion sociale à travers certaines de leurs activités, connaissance et diversification des publics, politique tarifaire, communication.

- Une action d’insertion destinée au jeune publique - La prévention des risques sur la santé.

STRUCTURATION D’UN TERRITOIRE

Les SMAC et la répartition de celles-ci font partie intégrante de l’aménagement culturel du territoire, valorise une identité commune et constituent un réseau national pour la dynamisation culturelle. Elle travaillent en réseaux, elles sont complémentaires et mettent en place des synergies avec les acteurs locaux. Ce label est accordé qu’à des structures qui mènent à la fois une activité de diffusion et un travail d’accompagnement des pratiques quelles soient amateurs ou professionnelles. Depuis septembre 2009, La CITROUILLE dispose d’une nouvelle salle de concert et est la seule SMAC du département.

Activités proposées à la Citrouille

Comme le stipule le cahier des charges, de nombreuses activités sont accessibles à La Citrouille.

La programmation et la diffusion de concerts

La citrouille, c’est 100 groupes, artistes, DJ’s accueillis pour la saison 2009/2010. Des musiques pour tous, réparties sur cinq mois de l’année. Une programmation diversifiée et une ouverture aux jeunes talents. Les concerts sont organisés soit dans la grande salle soit dans le café-musique. Celui-ci est destiné à la rencontre des publics à l’accueil des expositions, des concerts plus intimismes et devient espace bar lorsque la grande salle est ouverte en salle de concerts.

L’école de musique « Rock School »

De nombreux cours de musique sont accessibles à l’école de musique : - la guitare - le saxophone - la basse - l’accordéon - la batterie - le violon - le clavier - l’éveil musical - le chant - les stages et master class

- le piano

Les activités diverses et centre de ressources

En complément des activités musicales, la citrouille propose : - le yoga - le tir à l’arc - le corps vibrants - l’espace culture multimédias - les arts plastiques - l’espace documentation/conseil

Les locaux mis à disposition

La Citrouille dispose du matériel et des ressources nécessaires pour accompagner les projets de développement musicaux. Trois studios équipés de

backline et une salle de pré production scénique sont mis à disposition, la possibilité d’enregistrer, démo, autoproduction.

Après un temps d’échange et de diagnostic partagé avec les groupes, elle pourra mettre en place des aides au développement, répétitions accompagnées, pré production, rencontres, formations, mise en réseau avec d’autres musiciens, afin de faciliter la progression dans différents domaines : travail du son, rythmique, mélodie, coaching scénique, voix, inscription SACEM, press-book, communication, …

Les actions culturelles

L'action culturelle est au service des populations et du territoire. Elle prend ancrage sur des partenariats avec d'autres structures, associations ou collectifs d'habitants, des MJC au Foyer de jeunes en passant par les mutuelles, les centres sociaux ou bien encore les lycées ou les écoles primaires. Elle vise avant tout la démocratisation culturelle et se donnent pour objectif de permettre à ceux qui n'en n'ont pas l'occasion de découvrir l'univers des musiques actuelles et des salles de concert. Quelques exemples d’actions culturelles :

- concert de sensibilisation aux risques auditifs - fête de quartiers - stages de pratiques artistiques et organisation de soirée - découverte du monde Hip-hop, texte, MAO et studio - visite de la salle et découverte de l'univers des studios - rencontre internationale de jeunes musiciens gallois - partenariat avec les étudiants de la licence tais-cian - partenariat avec mon bled tv et radio active Et de nombreuses autres actions. En projet pour les mois à venir, la création d’une cyber base qui permettra

aux artistes d’évolués autour de la MAO, la PAO, le V’jinj et sera accessible par les demandeurs d’emploi, les étudiants de la rock sckool, les associations…

Toutes ces actions sont accessibles moyennant une adhésion à l’association et l’acceptation du règlement intérieur.

Le fonctionnement de la citrouille s’appuis sur quatre postes en contrat à

durée indéterminée (directrice, administratrice, comptable et régisseur), deux poste en contrat à durée déterminée et complété par des contrats d’accompagnement vers l’emploi (CAE).

Pour la saison 2009/2010, la citrouille comptait 820 adhérents et à accueilli 17000 spectateurs.

Katerine en concert le 06 avril dernier

Environnement de travail et cadre du stage

Durant la totalité de mon stage, j’ai travaillé avec Benjamin BOUET régisseur principal dans la nouvelle grande salle de spectacle inaugurée en septembre 2009.

Cet environnement est divisé en trois parties, les loges, le plateau et la salle pour accueillir le public. Deux quais de déchargement sont implantés pour facilité les manutentions, deux régies, une retour et une façade ainsi qu’un atelier et une zone de stockage.

Un traitement acoustique à bien évidement été conçus pour pallier aux nuisances sonores et de nombreuses machineries sont en place pour faciliter le travail du régisseur et des techniciens.

Les cotés du plateau se nomes jardin et cour (jardin à gauche en regardant la

scène depuis la salle et cour à droite).

Voici le plan technique de la salle :

Plateau Largeur : 10m Profondeur : 7m Hauteur de la scène : 0.80m Dénivelé de 10cm Hauteur sous perches motorisé : 4.85m Rideau fond de scène noir Rideau avant scène noir sur patience manuelle Sonorisation Diffusion façade : Système D&B 2C7top, 4C7sub, 2 E8 et amplification en D&B D12 et D6. Contrôle de porté avec d&b audiotechnik R60.

Régie façade : Console Soundcraft MH3/40 + 4 stéréo Multi effets lexicon PCM91, TC M2000, SPX 990, YC D Tow 2 canaux DBX 160 A, 8 canaux Drawmer DL241, 4 canaux de gate Drawmer DS201, 4 canaux de gate Drawmer DS404, Lecteur graveur Tascam CDRW 700. Diffusion retours : D&B Max X8, 4 amplificateurs D&B D12 Régie retour : Console Allen&Health GL2800M-32, 16 aux + INTERCOM 2postes 4 EQ 2X31 bandes BSS 966 Parc de microphones : 8 Shure SM58 6 Shure SM57 1 AKG Se300B+ ck91 3 Shure SM81 2 AKG 535 2 Shure Béta58 4 Sennheiser E904 1 Shure béta 91 1 Shure béta 52A 2 seinnheiser e906 2 seinnheiser MD421 8 DI + Évidement Modules, casques, pieds de micros….. La lumière Pupitre: Ma Lighting Lightcommander II 48/96 Ma Lighting MicroMa Projecteurs traditionnels : 2 Blinders 4X650watt noir 32 projecteurs par 64 2 barres (4 par CP60) 5 PC dts scena 4 PC Scénilux Rhéa 1000W 6 découpes Scénilux 1 Stroboscope Martin Atomic 3000 4 lyres élite Servospot 4 lyres élites Wash 250 4 barres T8 led digiblind 4 gradateurs RVE Easy12 2 RVE Stager 6circuits 6 Martin Pro400 Vidéo projecteur 1 Machine à brouillard Une nacelle type A1 et un escabeau de sécurité pour le réglage des projecteurs.

Dans un premier temps, Benjamin ma demandé de prendre connaissance du matériel et d’apprendre leurs noms afin de facilité les échanges lors des interventions sur le plateau.

IRMA en concert le 15 avril dernier

Missions et taches

Ma principale mission a été la gestion du plateau lors des concerts programmés pendant ma période de stage. Au total 21 groupes se sont produits entre le 01 avril et le 13 mai. Benjamin m'a communiqué tous les patchs liste afin que je prépare l’installation du plateau. Toutes les personnes qui travaillaient sur le plateau ont eu la même liste. Très souvent, la veille, nous préparions le plan de « feux » c'est à dire les projecteurs et les couleurs demandés par les groupes sur leur fiche technique. Un point très important, le plan de scène. Etudier à l’avance les emplacements de chaque musicien pour pallier au manque de temps durant les changements de plateau. Il est rare qu’un seul groupe se produise lors d’une soirée de concert.

Première chose à faire l’emplacement des praticables (estrade pour surélever) puis le positionnement des wedges (enceinte de retour) le test de ceux-ci, le réglage à l’égaliseur des retours, ensuite la préparation des pieds de micros et des micros, les câbles nécessaires aux branchements, puis la mise en place de tous les micros après l’installation des musiciens. La bonne humeur et le sourire sont des atouts pour l’accueil, il n’est pas rare que les musiciens viennent de loin et qu’ils soient un peu fatigués.

Après avoir aidé au déchargement du matériel une balance est effectuée afin d’optimiser les réglages du son des retours de la façade mais aussi pour le confort du groupe. Tout est noté, aussi bien sur les consoles que sur le plateau, marquage au sol de la position de chaque élément (wedges, micros, tapis, pupitres…) et le passage des câbles au sol.

Une fois la balance terminée, nous démontons tout pour accueillir le groupe suivant. Il n’est pas rare que trois à quatre groupes se succède dans la même soirée. Le moment le plus stressant est le changement de plateau lors de la soirée d’où l’intérêt de préparer à l’avance le matériel et de faire une balance. Durant le concert surtout au départ, le technicien de plateau reste sur le coté de la scène pour pallier à d’éventuelles demandes des musiciens ainsi que du technicien à la console de retour. Lui aussi doit être très vigilant lors du départ du concert. Il n’est pas rare que les réglages de l’après midi soient un peu modifiés dû au public présent dans la salle. Pendant la prestation du groupe nous préparons déjà le maximum de choses pour le groupe suivant. Nous partageons les branchements du patch liste (par exemple, un technicien patch les câbles de 1 à 9 et l’autre de 10 à 18) ensuite si tout se passe bien, nous pouvons apprécier le concert. Une foi la soirée terminée, nous démontons tout et rangeons à leurs emplacements spécifiques les micros et les pieds, les câbles, les praticables et décollons toutes nos marques au sol. Voici la liste des groupes sur lesquels j’ai travaillé :

- Ziggi Recado - M’shaddy & under the tree - Junior cony & shandi-d - Orpheus shelter - Katerine et ses peintres - Zoot allures

- Irma - Hangar - The Panties - The Scarletins - Twin-Twin - The Amplifetes - Delalooz - Steve COLEMAN and the five elements - Bumpkin Island - The 1969 club - Doist - Users - Nagnagnag - Maria False - Bikini Machine

Ce travail aura été ma principale activité.

HANGAR en concert le 15 avril 2011

En complément, j’ai pu également effectuer les retours sur deux résidences, the Panties et Delalooze. C’est deux groupes ont passés plusieurs heures de préparation pour leur concert du lendemain. J’ai eu la chance de préparer leur plateau, de faire le son des retours et d’être à leur écoute pendant la résidence. Le 20 avril La Citrouille accueillait un Battle de Hip-hop organisé par l’association pro20style. Cette journée fut une découverte de la régie lumière. En effet durant la totalité de la prestation j’ai géré les lumières de la piste de dance. Le rythme et la cadence sont de rigueur pour ce genre d’exercice .Une expérience unique en ce qui me concerne. Le 15 avril, la chanteuse IRMA se produit. Le patch est d’une grande simplicité puisque elle est seule sur scène. Le problème rencontré est qu’elle utilise un sampler et que celui-ci apporte énormément de buzz dans la chaine du son. La balance durera aussi longtemps que celle d’un groupe de 5 musiciens… Après plusieurs changements de câbles, transfos, et autres jack, nous réussirons à éradiquer le problème. Les situations simples sont parfois les plus problématiques. Dernière anecdote relevée, le 3 mai nous préparons le plateau de Steve COLEMAN. A l’heure de la balance, les musiciens nous disent qu’il n’y aura pas de balance mais uniquement un line-check avant le concert. Nous installons tout au mieux pour les accueillir (marquage du patch, marquage au sol et préréglage des retours). 15 minutes avant le concert, ils nous disent que toute l’implantation de la scène est à l’envers (malgré le plan de scène fournis). Benjamin me fait part du problème et nous devons improviser au mieux pour inverser totalement nos positions et réglages de l’après-midi. Il semble que cela arrive quelques fois… Etre au contact des musiciens et techniciens m’a permis de développer et d’optimiser certaines compétences.

La responsabilité du plateau nécessite de faire preuve d’un grand sens du service. Il faut être soucieux des demandes de chaque musicien, pour qu’ils se sentent le plus à l’aise possible. Il faut également faire preuve d’écoute, notamment quand quelque chose ne va pas, pour faire en sorte que tous les artistes soient satisfaits.

Conclusion

Pendant le déroulement de mon stage, le travail réalisé s’est avéré très enrichissant pour mon expérience professionnelle, aussi bien en ce qui concerne le domaine technique que l’aspect humain. Il m'a permis d’avoir une vision détaillée de la gestion d’un plateau dans une salle de spectacle. La découverte du matériel professionnel, la méthode de travail et les connaissances théoriques que l’on m’a enseigné seront des atouts majeurs pour les situations à venir. Je me sens prêt pour continuer ma formation et je garderai un excellent souvenir de cette période de stage à La Citrouille.

Annexes

Deux fiches techniques utilisées lors du stage : Fiche technique de Steve COLEMAN : SOOYA ARTS

RIDER FOR STEVE COLEMAN AND FIVE ELEMENTS : “ASTRONOMICAL/ASTROLOGICAL MUSIC PROJECT” PLEASE NOTE THE ARTIST RIDER AND WORKING CONDITIONS! HOTELS As for the working conditions, hotels should be booked with one (1) suite (a large room with 1 king size bed) and five (5) singles (1 queen or double size bed) with direct dial telephone, bathtub, toilet, and free internet access in each room. If free internet access is not provided by the hotel in each room, then the fee for access during the band's entire stay at the hotel must be paid in advance by the promoter. All hotels must be 4 or 5 star quality hotels. The band will not accept any hotel that does not meet these requirements and will be forced under such circumstances to find and book a hotel that does meet these requirements at the expense of the promoter or organizer. Breakfast at the hotel will be paid for by the promoter. If band arrives earlier than the normal check in time, promoter must make sure that reserved hotel rooms are available for check-in upon band’s arrival to the hotel. If band departs later than normal check-out time, promoter must make arrangements with the hotel for a late check-out time (to accommodate the time of departure by the band). STAGE Steve Coleman and Five Elements require a clear stage so that they may move around freely during their performance. The stage area should be free from obstructions and musical instruments belonging to other artists must be removed from the stage area before the commencement of the performance by Steve Coleman and Five Elements . Five (5) large, individual bottles of mineral water (without gas!) and five (5) towels must be provided on stage, one for each performer. The following must be announced at the concert by t he venue manager or promoter before the band plays: No smoking before or during the concert in the conc ert hall is permitted! No unauthorized audio or visual recording of the co ncert is permitted! No unauthorized cameras and no flash photographs du ring the concert is permitted! (Only press photographers will be authorized to take photos without flash for the first 20 minutes of the concert.) TAPING / BROADCASTING All radio, television, internet and any other type of recordings and/or broadcasts (including archival recordings for the promoter) shall be negotiated directly between the Company (the radio, television, internet and any other Company that produces the recording) and Sooya Arts (representation for Steve Coleman) under a separate contract with separate conditions and fees no later than 3 weeks before the performance! Please contact

Saudades Tourneen regarding the Taping Agreement. Absolutely no recording or broadcasting of any kind (including recording for the public news) will be allowed without prior confirmation. Confirmation consists of a Sooya Arts Taping Agreement signed by the Company and Sooya Arts (management for Steve Coleman). DRESSING ROOMS Locked dressing rooms supplied with: Twelve (12) large bottles of mineral water, Orange and/or various fruit juices (enough for 6 people), Two (2) bottles of red wine, Beer, Cups, Food (preferably vegetarian or chicken or fish) — Absolutely NO pork, ham sandwiches, beef, etc.! Brown bread with butter (for 6 people), Fruit (apples, oranges, bananas), and Mirrors. Dressing rooms shall be able to be securely locked and the key shall be given to the artists or their road manager for the duration of the performance. PAYMENT Unless otherwise arranged through Saudades at least 3 weeks prior to the performance(s), the band must be paid in US Dollars cash and paid directly to Steve Coleman or his road manager before the commencement of the performance . Any local taxes or other deductions/payments needed to make this performance possible must be paid for by the promoter in addition to the fee to Steve Coleman and Five Elements. The fee paid to the band must be the agreed upon fee (between the promoter and Saudades) without any deductions. If visas are needed to enter the country in order to do the performance, any and all visa fees must be paid in full for the entire Steve Coleman and Five Elements group and arranged by the promoter. The band must be able to arrive to the port of entry and be able to pick up their visas (if they haven’t received their visas already in the United States) which have previously been arranged and paid for by the promoter. If visas for musicians are obtained in the United States, visa fees must be reimbursed to Steve Coleman or hi s road manager in US Dollars cash before the commencement of the concert . Guest List: Each artist should receive 2 complimentary tickets. The musicians will inform the promoter about the names of the artist’s guest(s) at the sound check. Should overweight and/or oversize charges be charged by the airline(s) for the transport of instruments to and from a performance, the promoter will be responsible for reimbursing and/or paying for these charges. Band will be able to provide a receipt for reimbursement for inbound flight. Promoter should pay for charges at the airport when the band checks in for their outbound flight. PERFORMANCE ROYALTIES The performance royalties must be handled through the national performance rights agency (SACEM for France, GEMA for Germany, SABAM for Belgium, etc.). Steve Coleman or his road manager must be given the proper form(s) before the performance in order to list all performed pieces of the specified concert(s). The form will be given back to the promoter following the performance.

TRANSPORTATION If the band travels by train or plane, the following transportation must be taken care of by the promoter: 1. From the airport, railway station or port to the hotel. 2. From the hotel to the concert venue in time for the sound check. 3. From the concert venue back to the hotel or to the restaurant (discussed below under “Restaurant Reservations”) between the sound check and the performance. 4. From the hotel or restaurant to the concert venue for the performance. 5. From the concert venue back to the hotel after the concert. 6. From the hotel to the airport, railway station or port. If the band travels by coach, transportation specified above in numbers 2 through 5 must still be taken care of by the promoter. All local transportation is to be provided by the p romoter at the promoter’s expense. Transportation provided must be comfortable and have sufficient space to accommodate the musicians, their instruments, and their personal bags. The transportation from the hotel to the venue for the sound check will need to be arranged in two separate pick-ups. The first pick-up will be for the guitarist, pianist, and the road manager and they should arrive to the venue 4 hours before the performance. The second pick-up will be for the remaining musicians (saxophonist, trumpeter, and vocalist) and they should arrive to the venue 2 hours and 45 minutes before the performance. A separate car is also to be provided by the promot er at the promoter’s expense to transport Steve Coleman from the venue to the hotel after the concert shoul d he request it. SOUNDCHECK SCHEDULE Steve Coleman and Five Elements will need to set up and sound check in three parts. The 1st part will be with the guitar and piano/keyboards which will take approx. 75 minutes; the 2nd part with the others (saxophone, trumpet, and vocal) which will take approx. 20 minutes; and the 3rd part with the whole group together which will take about 20 minutes. The Steve Coleman and Five Elements sound check should be scheduled 4 hours before the band begins their performance unless otherwise agreed upon by Steve Coleman or his road manager. RESTAURANT RESERVATIONS The band will require to eat dinner (a hot meal) af ter the soundcheck and before the concert (at least 2 hours before the Steve Coleman and Five Elements performance) unless otherwise specified and the promoter must make the necessary arrangements by reserving a table for six (6) persons at a suitable quality restaurant (absolutely no fast foods ). The organizer will be responsible for the cost of t hese dinners. The food must include a selection of fish, chicken or vegetarian (although there may be a few who request beef or pork) and must consist of soup/appetizer, main course and dessert (coffee or tea included). IT IS UNDERSTOOD AND AGREED BY THE PROMOTER, ORGANIZER AND ALL PARTIES INVOLVED THAT THE ABOVE RIDER FORMS ARE AN INTEGRAL PART OF THE ATTACHED CONTRACT.

Equipment section of this rider is on the following pages Very Important Note:

Please give a copy of this part of the rider to the sound engineer and stage manager of the place of performance along with a copy of our stage plan.

EQUIPMENT For Alto Saxophone (Steve Coleman): 1st Choice – One (1) AKG 414 or Sennheiser 441 microphone on boom stand 2nd Choice – One (1) ElectroVoice RE 20 or RE 30 microphone on boom stand 3rd Choice – One (1) Nuemann TLM 170 or TLM 103 microphone on boom stand Sennheiser 421 microphones are unacceptable! One (1) Quality vocal microphone on boom stand For Trumpet (Jonathan Finlayson): 1st Choice – One (1) AKG 414 or Sennheiser 441 microphone 2nd Choice – One (1) ElectroVoice RE 20 or RE 30 microphone 3rd Choice – One (1) Nuemann TLM 170 or TLM 103 microphone Sennheiser 421 microphones are unacceptable! One (1) Quality vocal microphone on boom stand For Vocal (Jen Shyu): One (1) Quality vocal microphones on boom stand In regards to the sound check and performance: The house levels for this vocal mic should be equal to other horns (not louder or quieter than any of the horns) No reverb should be used, unless specifically requested. Monitor and house levels must NOT change during the performance, unless specifically requested. For Guitar (Miles Okazaki): 1st Choice – One (1) Fender Twin Reverb or Deluxe Reverb 2nd Choice – One (1) of any other kind of large Fender amp 3rd Choice – One (1) Roland JC 120 4th Choice – One (1) of any large tube amp (Mesa Boogie, Ampeg, Peavey, etc.) One (1) Quality vocal microphone on boom stand For Piano & Computer (David Virelles): One (1) Grand piano (must be in good playing condition and tuned to A440 on day of concert): One (1) Piano bench with adjustable height and in good condition One (1) Akai MPK49 Midi controller - NEW One (1) Traynor k4 Keyboard Amp with stereo input (David will have a small MIDI controller to connect to the keyboard amp) One (1) Small table for laptop Miscellaneous Four (4) sturdy music stands in good working condition with reading lights attached and 4 clothes pins per stand to hold the music to the stand. Piano will also need reading lights and clothes pins. If any of the above equipment can not be provided, the promoter must notify the band (via Sooya Arts) at least three weeks in advance so that other acceptable equipment can be agreed upon by the band. Please note that it is very important that the stage be set-up (including microphones being plugged in) before the band arrives for their sound check. The sound check usually takes 2 hours. If the stage is not set-up when the band arrives, the band will not be responsible for the concert starting late. SOUND SYSTEM

A high quality sound system to be provided by the promoter with five (5) on-stage monitors. There should be 5 separate monitor mixes available. A high quality PA system is to be provided by the promoter. One CD burner and writable CDs (or DAT recorder and DAT tapes enough to record at least 3 hours at regular SP speed) provided by sound engineer or promoter to be used to record the performance by Steve Coleman and Five Elements. The recording will be given, without charge , directly to Steve Coleman or his road manager immediately following the performance or at the earliest time agreed upon between promoter and Sooya Arts. No other recordings of any kind, including recordin gs for archival purposes, will be permitted unless prior agreement has been made as stated on the first page of this rider under the section “Stage”. The band will not be traveling with a sound engineer and therefore, the promoter must provide the sound engineers (one for the house and one for the monitors) for the performance. LIGHTING Lighting must not be bright during the Steve Colema n and Five Elements performance. Lighting must contain a mix of red, blue and yellow gels with no white or green lights . Follow spots should not be used unless absolutely necessary. If the lighting technician must use a follow spot, it must be used with a colored gel (red, blue or yellow gel). The stage should never be very bright and the light s should not change excessively throughout the performance. Management: S O O Y A A R T S PO Box 87 Tappan, NY 10983-0087 USA Tel: +1.646.233.1370 email: management@sooyaarts.com

Steve COLEMAN and the Five Elements en concert le 3 mai

Steve COLEMAN

FICHE TECHNIQUE SON BUMBKIN ISLAND Contact: Glenn Besnard 06 82 58 44 74 glenn.besnard@gm ail.com Cette fiche technique fait partie intégrante du contrat initial. Le respect de toutes les clauses est important pour le bon déroulement du Concert. Temps d'installation: 30 minutes Temps de balance: 1 heure Diffusion Façade: -Le système sera adapté à la salle ou au site. La couverture doit être homogène, et il sera capable de délivrer 105 db(A) à la régie. Il est impératif de couvrir le champ proche de la scène de façon homogène. Merci, donc, de penser au Front Fills. -Le groupe se déplace sans technicien façade, aussi la présence d'un(e) technicien(ne) façade est donc demandée Retours: -6 circuits de retours, 8 retours, et 1 égaliseur par circuit -Retours type: Nexo PS15, ... Le groupe se déplace sans technicien retours, aussi la présence d'un(e) technicien(ne) retour est donc demandée Parc Micros: -voir patch -7 petits pieds de micro -10 grands pieds de micro Scène: Si le spectacle a lieu en plein air, la scène sera couverte et fermée sur trois côtés. L’ensemble du matériel devra être totalement protégé des intempéries et du soleil.

Patch Bumkin Island :

Piste Source Micro Insert Pied 1 KICK B 52 GATE/COMP PETIT 2 SNARE HAUT B 57 COMPRESSEUR PETIT 3 SNARE BAS SM 57 PETIT 4 HI HAT SM 81 PETIT 5 TOM 1 e604 6 TOM 2 e604 7 OH L SM 81 GRAND 8 OH R SM 81 GRAND 9 SAMPLER L DI 10 SAMPLER R DI 11 BASS DI DI COMPRESSEUR PETIT 12 BASS MIC MD 421 13 CLAVIER MS10 DI COMPRESSEUR 14 GUIT ELEC JAR e609 PETIT 15 GUIT ELEC COUR e609 PETIT 16 GUITARE ACOUS DI 17 MIX CLAVIER L DI 18 MIX CLAVIER R DI 19 TROMPETTE E609 ou 58 GRAND 20 GLOCKENSPIEL AKG C535 GRAND 21 VOIX JEREMY SM 58 COMPRESSEUR GRAND 22 VOIX VINCENT SM 58 COMPRESSEUR GRAND 23 VOIX GLENN SM 58 COMPRESSEUR GRAND 24 VOIX ALEX SM 58 COMPRESSEUR GRAND 25 VOIX ELISE SM 58 COMPRESSEUR GRAND 26 VOIX ELLY SM 58 COMPRESSEUR GRAND

Bumbkin Island