SALIDA111 - Extrait Salida 26/11/18 21:27 Page1 …Ces vieux tangos campagnards Aquellos tangos camperos, de Salgán-De Lío, salue les tangos créoles qui ont marqué les débuts

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La Salida • n°111 • décembre 2018 - janvier 2019 3

L’ÉDITO

À Charles le MigrantMonsieur Charles, vous exagérez. Vous fallait-il ainsi rejoindrela cohorte des grands talents disparus qui nous griffent le cœuren partant faire une jam, là-haut, ailleurs, plus loin que ce boutde la terre où la misère, dit-on, serait moins pénible...Qu’en sais-je moi, sinon que l’exercice de l’édito grand deuilcommence à me peser vilain sur les endosses.Je vous parle à la coule car j’ai relevé ceci : « De naissance,par ma famille, je connais la musique arménienne, la musiquerusse, la musique gitane, la musique iranienne. Je suis fou detango et naturellement de musette. J’ai connu très tard lamanière américaine. » On peut se causer franchement puisque,après tout, Je fais comme si – texte de Jacques Plante,arrangement Christian Gaubert –, sonne furieusementpiazzollien dans un coin pas trop caché de votre gigantesquediscographie.Dois-je préciser que cela ne doit rien au hasard ? Je vousrevois glisser une tête à la bibliothèque de l’ambassadeargentine, rue Cimarosa, pour saluer Horacio Ferrer de passageà Paris. Ferrer qui écrit dans un chapitre de ses mémoiresintitulé Con el Goyeneche armenio, combien Piazzolla vousenthousiasmait, combien El Polaco, justement, vous avaitbouleversé au Caño 14...Somptueux hasard de l’errance, au cimetière de la Chacarita,à quelques mètres du tombeau de Gardel se dresse un caveauau nom d’Aznavourian, branche de votre lignée émigrée enArgentine. À l’heure où l’on accueille le migrant d’un : « Halte-là ! » pour aussitôt le congédier d’un : « Bon débarras ! »cette proximité de patronymes résilients nous réchauffe le cœur.« Je dis que viendra l’âge d’or où tous les hommes serontfrères, comme si je le croyais encore... Puisque le monde estfait comme ça, je fais comme si. » l

JEAN-LUC THOMASSources : Tout Aznavour, B. Dicale (First document) Le Temps des avants, mes mémoires, C. Aznavour (J’ai lu) Morire en Buenos Aires, tomo 3, H. Ferrer (Manrique Zago)


P. 10 L’ABRAZO

P. 38 O. HASAN

P. 48 ÉTIENNE M

La Salida • n°111 • décembre 2018 - janvier 2019 54 La Salida • n°111 • décembre 2018 - janvier 2019

P. 3 L’ÉDITO

P. 6 FLASH

P. 9 LE BILLET DE

z DANSEP. 10 De l’abrazo à travers l’histoire…P. 14 Bakartxo et JosebaP. 16 Serre bien tes lacets !

P. 18 RENCONTRE • Pablo Murgier

P. 22 DÉCOUVERTE • Tango sin fin

P. 23 ENTRETIEN • Paulina Fain

z CAFETÍN DE BUENOS AIRESP. 28 Ces vieux tangos campagnards

z BUENOS AIRES HORA CEROP. 36 Dans la cour de Gardel

P. 38 PORTRAIT • Omar Hasan

P. 42 DISPARITION • Hermenegildo Sábat

P. 44 ON A LU

P. 46 DISCOGRAPHIE

P. 48 PORTFOLIO • Étienne M

P. 52 SPECTACLE • Roméo et Juliette Tango

P. 56 L’AGENDA

SommairePhoto de couverture : L’abrazo de Stella Baez et Ernesto Balmaceda(photo France Garcia-Ficheux)

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La Salida • n°111 • décembre 2018 - janvier 2019 9

Le billet de

Les vacances de fin d’année sont proches, ainsi, avec un peud’avance, nous vous souhaitons de bonnes et heureuses fêtes. Notreprochain grand événement, le festival des Côtes-d’Armor au Manoirde Kerallic, du 25 décembre 2018 au 1er janvier 2019, se profile etnous espérons vous y voir nombreux pour fêter les derniers jours de 2018. La danse est mise à l’honneur dans ce numéro de La Salida, c’est l’occasion de rappeler que nous organisons desstages d’initiation tous les mois, à l’exception de juillet et août, et quedes cours réguliers pour débutants et débutants/intermédiaires sontdispensés régulièrement.Nous avons également mis en place une série de stages mensuelsdestinés à des personnes ayant déjà de bonnes bases, desintermédiaires/avancés, en faisant appel à des professeurs auxexcellentes qualités pédagogiques. Bakartxo Arabaolaza et JosebaPagola, qui viennent du pays basque espagnol et vont terminer leurcycle au mois de janvier. Victoria Laverde et Oscar Beltrán leursuccèderont au mois de février pour une série de six cours et pour lestrois mois suivants ce seront Marcela Guevara et Stefano Giudice quinous rejoindront. Eux, travaillent à Turin. Dans un avenir un peu pluslointain, n’oubliez pas le festival de La vallée du Lot à Prayssac quiva se dérouler du 13 au 27 juillet 2019. Si vous avez apprécié lesprofesseurs invités en 2018, retenez qu’ils reviendront en 2019.Concernant les abonnements à La Salida, vous avez pu constaterque les prix n’ont pas changé depuis le n° 84 paru au mois de juin2013. Afin de compenser un peu l’évolution du coût de la vie depuiscinq années, nous ferons une légère augmentation de 2 euros pourles abonnements annuels. Enfin un léger réajustement du prix dumagazine à l’unité sera effectué lors de notre premier numéro 2019et les frais d’envoi seront ajoutés si vous souhaitez le recevoir chezvous. Pour les anciens numéros (plus vieux d’un an par rapport aunuméro en cours), n’hésitez pas à nous contacter, c’est pratiquementau prix de l’envoi que vous les recevrez.

Amitiés tangueras à vous tous. lLE TEMPS DU TANGO

Un enseignement denseet de qualité


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Quand l’abrazotombe le masque

L’abrazo,si essentielau tango,

trouverait sonorigine en

Angleterre, dansle passage au face

à face démasqué lorsdes danses populairesen lignes, puis dans la

valse où le coupledansant s’affirme.

DANSE

A PRÈS AVOIR ÉCRIT LA DANSETANGO. LES ARTISANS DE L’ÉTREIN-TE 1800-1983, Gustavo BenzecrySabá, danseur et journaliste, propo-se un documentaire sur l’histoirede l’abrazo*, un travail de

recherche aussi énorme que personnel. LaSalida l’a rencontré pour un voyage à traversles années en sa compagnie.

Selon ses recherches, l’abrazo puiserait sesorigines en Angleterre, vers la fin du XVIIesiècle. À cette époque, les danses populaires

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La suite dans La Salida sur papier...


19La Salida • n°111 • décembre 2018 - janvier 201918 La Salida • n°111 • décembre 2018 - janvier 2019

Sur un clavierà la croiséedes genres

Avec son sextuor, le pianiste etcompositeur Pablo Murgier s’est

révélé à Buenos Aires. À Paris,il prolonge aujourd’hui une

trajectoire où il a enrôlé jazz,tango et folklore au service

d’une écriture très personnelle.

RENCONTRE

O N PEUT SIGNER UN DISQUE QUI DITl’éloignement (Muy lejos) et offrirune musique bien enracinée à lacroisée des chemins et des genres.On peut avoir frotté une jeune sen-sibilité pianistique aux grands solos

de Keith Jarrett et reconnaître en HoracioSalgán « la plus grande expression de lamusique argentine ». Et pourtant, c’est à lamaestra de l’interprétation du folklore argen-tin au clavier, Hilda Herrera, que PabloMurgier estime devoir la plus grosse influen-ce sur son travail présent.

Le trentenaire de La Plata aujourd’hui éta-bli à Paris n’a travaillé qu’une année au seindu CIMAP* auprès de celle qui a magnifié lessix cordes de Yupanqui mais il avoue avoirbeaucoup reçu « de cette grande pédagogue.Ce qui m’a marqué en particulier, c’est saconception de l’interprétation au piano et saconsidération pour l’essence même du ryth-me. J’étais plus sous l’influence du jazz et laperception davantage harmonique que j’avaisplus jeune, à travers le solo notamment.



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CTango sin fin

Tango sans fin, la foi en l’avenirCe projet original veut donner aux musiciens d’aujourd’hui

des outils de formation et des ressources pédagogiques pourconforter la pérennité du genre.

DÉCOUVERTE

L ES MUSIQUES ARGENTINES sont connueset appréciées depuis longtemps dans denombreux pays. Fréquemment, ceuxqui ne connaissent pas bien le tango etson histoire l’assimilent au chan-chanfinal de nombreuses œuvres anté-

rieures aux années 50, ou voient dans l’imaged’un couple dansant enlacé, une caricature dela relation homme-femme. Il existe toutefoisun public qui connaît le tango rénovateur dePiazzolla ou de Salgán, les interprétations auxarrangements contemporains d’un SextetoMayor ou encore le tango électronique. Ceux-là sont au fait des évolutions, adaptations auxsonorités et modalités en mouvement, qui nedatent pas des années 50 mais ont en fait tou-jours existé. Rappelons-nous du travail desJulio de Caro, Osvaldo Pugliese, AníbalTroilo, Rubén Garello ou du groupeEl Arranque au fil du XXe siècle.

DR

C’est dans cette dynamique ques’est installé le projet Tango sin finque Paulina Fain et ExequielMantega ont imaginé en 2012. Il nes’agit pas d’une nouvelle manièred’interpréter le tango ou d’imagi-ner un tango du XXIe siècle, maisd’apporter aux musiciens qui s’in-téressent et/ou pratiquent le tango,des outils qui leur permettrontd’appréhender encore mieux etplus aisément cette musique à lafois argentine et universelle. Nousavons rencontré ces créateurs etpédagogues. l

BERNARDO NUDELMANPour aller plus loin :www.tangosinfin.wordpress.com




Cafetín de Buenos Aires

Lors de la première époque dutango, celle de la fin du XIXe etdébuts du XXe siècle, plusieurstangos avaient des titres et desmélodies au parfum créole(criollo), tels La payanca,El jaguel, El taita, La yerra,A mi zaino, El flete (1), etbeaucoup d’autres.Les titres de ces tangos font

référence à des animaux, à desactivités, à des jeux, ou encoreà des personnages typiquesde la campagne argentine.Le plus célèbre d’entre eux estLa morocha, où il est facile depercevoir l’influence de lacampagne de Buenos Aires.Ángel Villoldo, Agustín Bardi,Eduardo Arolas ou Vicente Grecofont partie des créateurs qui ontnourri ce répertoire, à la limiteentre ville et campagne. Beaucoup plus tard, HoracioSalgán et Ubaldo De Líocomposèrent un tango délicieuxqu’ils baptisèrent Aquellos tangoscamperos (Ces vieux tangoscampagnards), afin de rendrehommage à ces pièces del’époque héroïque.En effet, dans les derniers trenteans du XIXe siècle, époque qui avu la naissance du tango, maisaussi de plusieurs musiquespaysannes de la province deBuenos Aires, la frontière culturelleentre ville et campagne n’était pasencore bien définie, et les mœurset coutumes des faubourgs étaientplutôt rurales. La région où sesituent aujourd’hui les quartiers dusud et de l’ouest de Buenos Airesétait peuplée de gauchos et detravailleurs ruraux, ainsi que de

Ces vieux tangoscampagnards

Aquellos tangos camperos, de Salgán-De Lío, salue les tangos créolesqui ont marqué les débuts d’un genre pas encore absolument citadin

mais plus tout à fait campagnard…




Omar Hasan, de la mOmar Hasan, célèbre international de rugby argentin, est devenu

un baryton d’exception. Chez lui, à Tucumán, il chantait déjàle folklore et le tango avant de saisir le ballon ovale…

PORTRAIT

N É EN 1971 ÀTUCUMÁN, dansle nord-ouestargentin (song r a n d - p è r epaternel venaitde Syrie, lesancêtres de sa

mère des Pyrénées), OmarHasan a baigné dans lamusique populaire dès sonplus jeune âge. Il se souvientdes dimanches matin oùtoute la famille écoutait de lamusique traditionnelle à laradio. Son père connaissaittous les orchestres de tango,ses parents le dansaient.Jeune, Omar était un peuhermétique à cette musique,mais elle a mûri en lui avecles années et fait aujourd’huirejaillir ses souvenirs d’en-fance.

Il aime citer quelques-unsde ses musiciens préférés :« Piazzolla (Balada para unloco, El gordo triste), RubénJuárez... » Il a une grandeadmiration pour Pugliese,Horacio Salgán, Troilo ouMariano Mores. Il garde unsouvenir ému des chanteursdu passé, Carlos Gardel,notamment dans El día queme quieras, ou Julio Sosa. Sapassion pour le chant est en lui depuis tou-jours dès la chorale de son école primaire,dont le répertoire puisait dans les chansonsfolkloriques.

Et durant sa brillante carrière de rugbyman(dix-huit ans au plus haut niveau, avec un titrede champion de France en 2008), toutes les

OMARHASAN.FR



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q Abonnement ou q réabonnement à La Salidaq 20€ si l’adresse est en Franceq 25€ si l’adresse est à l’étrangerq 30€ si l’adresse est à l’étrangerq collectif minimum 10 exemplaires . . . 5 17€ = . . . . . €à partir q du prochain numéro ou q du dernier numéro paru

q un numéro hors-série l’anthologie bilingue 15€ si adresse en Francetraduction de 150 tangos par Fabrice Hatem

q un ancien numéro de La Salida 4€30

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