Salida77-Extrait Salida 27/01/12 00:14 Page1 …letempsdutango.com/salida/Salida77Extr.pdfLe mot du Temps du Tango Chères lectrices, chers lecteurs, I ... Aníbal Arias P. 26RENCONTRE

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3La Salida • n°77 • février-mars 20122 La Salida • n°77 • février-mars 2012

R ien ne changera en 2012. L’humain demeurera face àcette condition sublime et terrible que lui assigne le sens desa fragilité. Tout ce qui nous fait battre des mains, rire aux larmes,

nous indigner – eh oui, indignons-nous ! –, pourra subir à la secondele rappel au règlement ultime. Je ne connaissais pas Andrea Missé,je l’avais appréciée une paire de fois dans quelque milonga portègne ;et ce début d’année nous dit comment un accident d’auto a eu raisonde la grâce d’une danseuse entrevue. Comment il a plongé les siensdans le chagrin.Tout peut changer en 2012, parce que des artistes continuerontde nous faire, dans l’offrande de leur talent et de leurs créations,la courte échelle aux rêves les plus forts. Chanteur de rue, modestemusicien de bal ou bandonéoniste de génie, ils nous tendront le miroirqui nous fait plus beaux parce qu’il nous ouvre le cœur avec les oreilles.Et dansons, maintenant ! Dansons... Ou pas. Ou écoutons seulementles mots qui sonnent les cloches du bonheur qui passe. Ne le regardonspas s’éloigner, tirons-lui un pan de chemise : qu’il se retourne etnous boirons l’éclat de ses yeux.Allain Leprest, secret le mieux gardé de la poésie chantée à la française,nous a quittés – lui aussi – en 2011. Ses chansons cheminentdésormais « dans ce territoire libre et sauvage et délicat où la poésieest possible et arrive jusqu’à nous comme une flèche d’abeilles »*.Douces ou amères. Foudroyantes toujours. Comme ce concertdes Fleurs noires au conservatoire d’Issy-les-Moulineaux qui nous jettedans l’attente fébrile de leur nouveau disque. Comme ce rendez-voustrop longtemps différé de Tomás Gubitsch avec un Théâtre de la Villecomble et conquis début janvier. 2012 sera ce qu’eux, et nous, en ferons.

« C’est pas gai, c’est pas tristeC’est rien, c’est une histoireQui prétend qu’elle existeQui vous force à y croire... »** l

JEAN-LUC THOMAS

* Julio Cortázar, lettre à Fredi Guthmann ** Allain Leprest, Cantate pour un cœur bleu

L’édito

2012, donc...

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Le mot du Temps du Tango

Chères lectrices, chers lecteurs,

I l est encore temps de vous souhaiter une bonne et heureuse année2012, notre carte de vœux s'étant perdue dans les arcanes d'Internet.Des nouvelles de notre festival du nouvel an au manoir de Kerallic

qui s'est déroulé dans une ambiance studieuse et très chaleureuse.Nous tenons à remercier l'ensemble des professeurs qui nous ontapporté, en plus de leur très bonne humeur, beaucoup d'attention et decompétences. Chaque couple dans son style fut très apprécié au coursdes démonstrations que nous avons pu admirer chaque soir. Un grandremerciement aussi à toutes les personnes qui nous ont aidés dans lestâches quotidiennes ainsi qu'à tout le personnel du manoir de Kerallic.La présence des divers exposants a été l'occasion d'échangesintéressants. Mais surtout, merci à vous qui êtes venus, qui avez contribuéau succès de cet événement. Vos commentaires, dans l'ensembleparticulièrement bienveillants, sont pour nous des encouragements et vosremarques sont examinées avec soin et nous permettent de continuerà améliorer la qualité de ces rencontres.En dehors de nos activités régulières, le prochain festival de Prayssacest déjà l'objet de notre attention. Les informations concernantcet événement vous seront envoyées dès que possible.Nous nous approchons de la fin de la première année de fonctionnementdu nouveau conseil d'administration. L'assemblée générale de l'associationva se dérouler au cours du mois de mars. Sans entrer dans les détails,nous pouvons espérer que la situation financière de l'associationredevienne satisfaisante dans un avenir proche. Nous continuonsnos efforts pour que le redressement soit atteint le plus rapidementpossible et remercions aussi nos annonceurs qui y participentcar sans eux La Salida ne verrait pas le jour.Tous les membres du conseil d'administration de l'associationLe Temps du Tango et moi-même espérons avoir l'occasion de vousrencontrer, soit dans une milonga, soit à l'occasion d'un concertou tout simplement à travers La Salida, cet espace de communicationque nous soutenons tous. l

LUIS BLANCO, PRÉSIDENT


P. 3 L’ÉDITO

P. 5 LE MOT DU TEMPS DU TANGO

P. 8 à 17 DOSSIERJouer pour le bal, un défi... presque tenu

P. 18 CAFETÍN DE BUENOS AIRESHéctor Negro

P. 24 BUENOS AIRES HORA CEROAníbal Arias

P. 26 RENCONTRELuis & Mily Goñi

P. 28 ON A VU ON A LUEl Puesto

P. 30 FLASH

P. 33 NOSTALGIAS...Lettre de Suzy à Jeanne

P. 34 KERALLIC 2012Variations autour du tango

P. 38 INTERVIEWGisela Natoli & Gustavo Rosas

P. 41 VOYEZ-VOUS ÇA ?Une musique à boire des yeux

P. 42 ON A VU ON A LULe Pont international

P. 44 LA DISCOGRAPHIE

P. 47 LE CARNET

P. 49 LES ÉCHOS DE

P. 50 LES PRATIQUES RÉGULIÈRES

P. 58 L’AGENDA

P. 18 LE TEMPS DES TRAMWAYS

P. 38 GISELA & GUSTAVO

P. 12 SILENCIO


Sommaire

En couverture :Le Cuarteto Cabernet lors de la Milonga

Le Parloir au Babillard à Montreuil (93)Photo : France Garcia-Ficheux


34 La Salida • n°77 • février-mars 2012

Kerallic 2011

Variations autour du tangoQuatre des couples de maestros* présents lors de notre seizièmefestival de tango argentin organisé par Le Temps du Tango se sontaimablement prêtés à un jeu de questions-réponses à proposdu tango. Morceaux choisis.

Dansez-vous autre chose que le tango ?Bakartxo : Joseba non, moi oui. Je danse lasalsa et d’autres danses latines. Sebastián : J’ai arrêté de danser les dansesfolkloriques à l’âge de 10 ans. Lorsque j’aiconnu le tango. Aujourd’hui, je ne danse quelui.María Inés : C’est pareil pour moi. J’ai étu-dié pendant cinq ans les danses folklo-riques. Mais depuis douze ans, je ne danseplus que le tango.Cesar : Je danse sur toutes les musiques,mais je me considère comme un tanguero.Je ne viens ni de la danse classique, ni dufolklore. J’ai appris à danser le tango avecma compagne, Virginia. C’est mon uniquepartenaire.Virginia : Je fais un peu de classique, maisje suis tanguera aussi.

Quelles sont les différences entre lesautres danses sociales et le tango ?Bakartxo : Le tango peut être une dansed’improvisation par excellence. Parexemple, dans la salsa, il y a six pasconstants à partir desquels on déroule lebal, même si tu inventes des figures. Dans letango, chaque pas est unique. C’est unmouvement sans que tu saches ce qui vientaprès. De plus, il y a une liberté dans l’inter-prétation musicale.María Inés : Comparativement aux dansesfolkloriques, oui. Lorsque je les apprenais, jesentais comme un manque de communica-tion. La danse folklorique, c’est une conquê-te, une séduction plus “lointaine”. Elle estfaite de regards, par la chorégraphie.Sebastián : Le tango est quelque chose deplus passionné. Il y a un contact. L’abrazo,l’enlacement...Amelia : C’est une danse plus intime. C’estaussi danser pour soi-même. Même quandon fait une démo, on oublie tout le monde.

C’est ça l’essence du tango. Quand je regar-de danser d’autres danses, pour moi, c’estun peu du spectacle – s’amuser et faire voir. Asier : Le tango est beaucoup plus difficile àapprendre que les autres danses. Mais aumoment où tu commences à le danser, ilt’apporte quelque chose de différent.

Vous enseignez le tango dans différentspays. Y a-t-il une différence ?Bakartxo : Je n’ai pas noté une grande dif-férence. Que ce soit en Italie, en France, enAllemagne... la réponse est très bonne et lespersonnes très attentives, très intéressées.Ce qui me plaît, c’est que presque toujours,nos élèves nous posent des questions por-tant sur les concepts. Sebastián : Oui. Chaque “continent” a safaçon d’apprendre. On pourrait dire, parexemple, que les Asiatiques sont très struc-turés, et très attentifs. les Européens aussisont attentifs, mais ils veulent également sedétendre. María Inés : C’est vrai qu’en Asie les genssont plus méthodiques. En Europe, celadépend des pays. Les Italiens nous ressem-

La suite dans La Salida sur papier...

Bakartxo Arabaolaza et Joseba Pagola



Kerallic 2011

María Inés : Le tango électronique est enaccord avec ce que nous vivons actuelle-ment. Mais, je pense qu’il n’est pas encoretrès “utilisé” dans le bal. Le tango tradition-nel reste une musique plus familière, unesorte de passion pour nous qui dansons.Asier : Je pense que vers 2004-2005, lamusique électronique était à la mode et l’ondansait alors en abrazo ouvert. Aujourd’hui,on revient à l’abrazo fermé. Amelia : C’est très visible à Buenos Aires.On retourne énormément à des interprètescomme Pugliese, Di Sarli...Asier : J’aime bien la musique électroniqueà un moment de la milonga. Une ou deuxtandas. Elle permet d’expérimenter d’autreschoses, des mouvements différents...Cesar : Pour moi, c’est une questiond’époque. Dans la musique électronique, onretrouve les sonorités de la ville, de notresociété. Celles du tango traditionnel ressem-blent aux sonorités d’une autre époque.Il est normal que la musique change,puisque le matériel change aussi. Mais, jeconstate que ces dernières années, nousretournons vers le tango traditionnel. Parcequ’il possède les bases, les fondements, lesracines. L’avant-garde, c’est quand tuécoutes de la musique nouvelle, mais que tupeux sentir le poids de la tradition. C’est lamême chose pour les danseurs de tangonuevo. Il faut donc commencer parapprendre le “traditionnel”, puis après, onpeut aller plus loin.

Nous dansons sur une musique tradition-nelle qui a 50 ans. Y a-t-il actuellementdes orchestres qui créent des nouvellesmusiques pour danser ?Bakartxo : Lors d’un débat au cours d’unfestival que nous avons organisé, Joseba etmoi, il a été dit que les DJ et les danseurs nedonnent pas suffisamment d’occasion auxorchestres pour qu’ils développent leurmusique dans la milonga. Joseba : Certains orchestres sont trop com-plexes. Toutefois, il y en a qui permettent dedanser sur leur musique : El Arranque, ElSexteto milonguero...Sebastián : Pour moi, le tango a connu sameilleure époque il y a environ cinquanteans et les compositions actuelles sont plutôt

faites pour être écoutées. Elles ne me par-lent pas autant. Ne me donnent pas autantenvie de danser.María Inés : El Arranque, El Sexteto milon-guero... ont de nombreuses adaptations,mais pas d’un même orchestre. Nous dan-sons sur ces groupes, lorsqu’ils ne sortentpas du traditionnel, de l’habituel. Pour moi,ils sont bons.Amelia : La Misteriosa Buenos Aires...ça c’est bien !Asier : À Buenos Aires, La Misteriosa pro-pose une milonga tous les mercredis. Ilsjouent là et cela permet de connaître leurmusique. Il y a aussi El Sexteto milonguero,mais je ne sais pas s’ils composent touteleur musique. Cesar : El Afronte, Le Sans Souci, ElArranque... Ces orchestres réinterprètent,mais aspirent aussi à créer. Il y a des musi-ciens qui essaient de faire des choses nou-velles avec des éléments de la tradition.C’est intéressant, car il y a un besoin. Nousdevons dire notre parole, notre musique.Dire que le tango n’est pas seulement uneexpression du passé. C’est assez difficile,parce que, en ce moment, il y a comme unarrêt dans la communication entre lesanciens et les nouveaux. l

PROPOS RECUEILLIS PARFRANCE GARCIA-FICHEUX

ET PIERRE LEHAGRE

* Nous n’avons volontairement pas repris lespropos de Gisela et Gustavo pour ne pas déflorerl’interview qu’ils nous ont donnée (voir page 38).

Amelia Esparza et Asier Galardi

Les maestros présents lors du festival du nouvel an 2012 au manoir de Kerallic, organisé parLe Temps du Tango (de g. à d.) : María Inés Bogado, Bakartxo Arabaolaza, Amelia Esparza, GiselaNatoli, Virginia Uva et leur partenaire : Joseba Pagola, Sebastián Jiménez, Asier Galardi, GustavoRosas et Cesar Agazzi


38 La Salida • n°77 • février-mars 2012

InterviewKERALLIC 2011

Gisela & Gustavo : un talent fou !

La Salida : Depuis quanddansez-vous ensemble ?Gisela : Nous nous som mesconnus en 2006 et nous“voyageons” ensemble de-puis 2008.Gustavo : Avant de ren -contrer Gisela, je dansaisavec d’autres partenaires.Nous sommes déjà venustrois fois à Kerallic. Et aussià Prayssac et au festivalCouleurs Tango.Que faisiez-vous avant dedanser ?Gis. : J’ai fait de la dansetoute ma vie. Classique lors -que j’étais petite. Puis j’ai in-tégré le ballet contemporainde San Martin à BuenosAires. Ensuite, j’ai tra vaillédans une compagnie, Tan-gokinesis, qui fusionne letango classique avec la dan -se contemporaine.Gus. : J’étais DJ. J’ai ouvertma propre discothèque, quej’ai eue pendant trois ans.Puis j’ai créé une entreprised’événements, musicalisa-tion, lumières, son... Maistou jours en étudiant le Tango.C’est pour ça que tu conti-nues à être DJ ?Gus. : C’est pour ça que çame plaît, parce que ça a étémon “premier amour”. Main-tenant, j’applique tout ce quej’ai appris au Tango.Pourquoi utilises-tu desvinyles ?Gus. : Je les utilise depuis1998, lorsque je musicali-

sais le club Lamadrid. Celam’enchante. Le son est dif-férent du CD ou du MP3. Etj’aime que les gens sententcette différence. C’est tristeque nous perdions cela.Pour moi, en ce qui concer-ne le son, il y a d’abord lesorchestres, puis les vinyleset ensuite les CD et le MP3.Le vinyle possède le son leplus proche de celui queproduisent les orchestres detango. Aujourd’hui, celanous semble nouveau. C’estvrai pour les jeunes, maispas pour les plus âgés. Lesvinyles provoquent une cer-taine nostalgie, donne unfeeling particulier.Gis. : Ce qui fait la différen-ce, c’est le scratch, qui ca-ractérise le DJ.Parlons de la danse...Gus. : Cela fait peu detemps que nous dansonsensemble. Gisela possèdeune technique de danseuseclassique et contemporaineprofessionnelle. Ainsi, nouspouvons mélanger les diffé-rents mouvements et stylesde danse avec le Tango.Pour moi, le Tango est lacombinaison de la danse, dela connexion entre l’hommeet la femme, avec la mu-sique, la passion, la sensua-lité, l’énergie, l’«arrabal».C’est le sens de notre art, decelui que nous offrons.Gis. : Nous avons notrepropre style. Et nous aimons

mêler le tango traditionnelavec le tango nuevo et letango plus contemporain.Nous sommes toujours à larecherche de choses diffé-rentes à proposer. De fait, lathématique que noussommes en train d’élaborer,qui est le tango milongueronuevo, combine le tango tra-ditionnel avec le tangonuevo. L’abrazo fermé avecl’abrazo ouvert... Le travaildans l’axe et en dehors del’axe. C’est d’ailleurs ce quenous enseignons à BuenosAires et dans les différentsfestivals.Gus. : Le Tango est la basede tout. Ensuite, il y a la ma-nifestation artistique. Lors -que nous donnons descours, nous le faisons surune base traditionnelle : mi-longa lisa et traspié, tango desalon, valse. Mais nous en-seignons aussi le tango descène, parce que beaucoupd’organisateurs nous le de-mandent. Le tango milongue-ro nuevo a pour base desséquences traditionnelles,fixes, auxquelles nous ajou-tons des éléments qui vien-nent d’autres danses,contemporaine, folklorique...Le tout se mêle et produitdes mouvements intéres-sants. Rien n’est tout blanc,ni tout noir et nous pensonsque le Tango, c’est ça. Bien

Ils dansent le Tango à merveille. Ils enseignent avec leur art avecjustesse et gentillesse. En plus, “Gus” est un excellent DJ.Rencontre avec un couple plein de qualités.

La suite dans La Salida sur papier...





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