Sous la direction de Françoise Andrieuxenssibal.enssib.fr/bibliotheque/documents/dessid/...rapport de recherche bibliographique – mars 2002 DESS Ingénierie documentaire L’opéra

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L’opéra français au XIXe siècle

Magali Premat

Sous la direction de Françoise Andrieux Maître de conférences à l’Université Lyon II Lumière – Département de Musicologie

Rapport d’étude de l’Enssib

Table des matières

RÉSUMÉ/DESCRIPTEUR ............................................................... 4

PARTIE 1 : MÉTHODOLOGIE......................................................... 5

1. Les bibliothèques 5

2. Internet 7

PARTIE 2 : SYNTHÈSE................................................................ 11

1. Le grand opéra 11 1.1. L’influence italienne .................................................................. 11 1.2. La naissance du grand opéra....................................................... 12 1.3. Le rôle du public et des interprètes .............................................. 13 1.4. L’influence du Romantisme ......................................................... 13 1.5. La chute de l’italianisme............................................................. 14 1.6. L’influence de Wagner ............................................................... 14 1.7. Le grand opéra et l’opéra-comique ............................................... 15

2. L’opéra-comique 16

3. L’opérette 17

PARTIE 3 : RÉFÉRENCES ............................................................ 19

1. Généralités 19 1.1. Ouvrages généraux sur l’opéra .................................................... 19 1.2. Sur l’opéra au XIXe siècle ........................................................... 20 1.3. Sur la musique française au XIXe siècle......................................... 20 1.4. Sur l’opéra en France au XIXe siècle ............................................. 20 1.5. Sur l’opéra comique .................................................................. 22 1.6. Sur l’opérette........................................................................... 22 1.7. Sur les archives........................................................................ 23 1.8. Sur le répertoire ....................................................................... 23 1.9. Sur la critique .......................................................................... 24 1.10. Sur l’aspect social et politique..................................................... 25 1.11. Sur les lieux ............................................................................ 27 1.12. Sur la mise en scène, les décors et les affiches .............................. 28 1.13. Sur les librettistes et les livrets ................................................... 29 1.14. Sur l’opéra et la littérature ......................................................... 30 1.15. Sur les formes, le style et l’écriture.............................................. 31 1.16. Sur les chanteurs...................................................................... 32

2. Les compositeurs 33 2.1. Ouvrages généraux ................................................................... 33 2.2. Sur Adolphe Adam .................................................................... 33 2.3. Sur Daniel-François-Esprit Auber ................................................. 34 2.4. Sur Vincenzo Bellini................................................................... 34 2.5. Sur Hector Berlioz..................................................................... 34 2.6. Sur Georges Bizet ..................................................................... 37

PREMAT Magali | DESSID | Rapport de recherche bibliographique | mars 2002 2


2.7. Sur Adrien Boieldieu.................................................................. 38 2.8. Sur Charles-Simon Catel ............................................................ 38 2.9. Sur Luigi Cherubini ................................................................... 38 2.10. Sur Félicien David ..................................................................... 39 2.11. Sur Léo Delibes ........................................................................ 39 2.12. Sur Gaetano Donizetti ............................................................... 39 2.13. Sur François-Joseph Gossec........................................................ 39 2.14. Sur Charles Gounod .................................................................. 40 2.15. Sur André-Ernest-Modeste Grétry ................................................ 41 2.16. Sur Reynaldo Hahn ................................................................... 41 2.17. Sur Jacques-Fromental Halévy .................................................... 41 2.18. Sur Ferdinand Hérold................................................................. 41 2.19. Sur Jean-François Le Sueur ........................................................ 41 2.20. Sur Jules Massenet ................................................................... 42 2.21. Sur Étienne-Nicolas Méhul .......................................................... 43 2.22. Sur André Messager .................................................................. 43 2.23. Sur Giacomo Meyerbeer ............................................................. 44 2.24. Sur Jacques Offenbach............................................................... 45 2.25. Sur Ernest Reyer ...................................................................... 46 2.26. Sur Gioacchino Rossini............................................................... 47 2.27. Sur Camille Saint-Saëns............................................................. 47 2.28. Sur Gaspare Spontini................................................................. 48 2.29. Sur Ambroise Thomas................................................................ 48 2.30. Sur Giuseppe Verdi ................................................................... 48

ANNEXE : LISTE DES COMPOSITEURS ...........................................I



Résumé/descripteur

Titre :

L’opéra français au XIXe siècle. Magali Premat.

Résumé :

L’opéra en France après la Révolution est influencé par des

compositeurs étrangers, en particulier par les italiens. Peu à peu se

crée un style national, qui trouve son apogée dans le « grand opéra ».

Parallèlement à ce genre, le répertoire se compose d’opéras-comiques

et d’opérettes, dans la seconde moitié du siècle.

Descripteurs :

opéra, grand-opéra, opérette, opéra-comique, France, français, Paris, XIXe siècle,

romantique.

Title :

French opera in the 19th century.

Abstract :

The opera in France after the Revolution was influenced by

foreign composers, particularly by the Italians. Gradually, a national

style was created, which reached its peak in “grand opera”. At the

same time, the repertoire was composed of comic operas and

operettas, in the second half of the century.

Keywords :

opera, grand-opera, operetta, comic opera, France, french, Paris, 19th century,

romantic.



Partie 1 : Méthodologie

Ce rapport de recherche recense des références d’ouvrages et

d’articles traitant de l’opéra français au XIXe siècle. Il est destiné à servir de

bibliographie à des élèves de maîtrise de musicologie. Les ouvrages et les

articles référencés doivent être en français, en anglais ou en allemand.

Le thème de l’opéra français au XIXe siècle couvre différents aspects :

la critique, le rôle social et politique, les lieux, la mise en scène, les décors et

les affiches, les librettistes et les livrets, les formes musicales, le style et

l’écriture, les interprètes et surtout les compositeurs et les études de leurs

partitions.

Pour compléter les résultats obtenus avec les mots-clés, une liste des

principaux compositeurs d’opéras français au XIXe siècle a été établie puis

soumise au commanditaire (cf. liste en annexe). Des compositeurs d’origine

italienne ou allemande (Bellini, Cherubini, Donizetti, Meyerbeer, Rossini et

Verdi) ont été retenus car on considère comme français certains de leurs

opéras. Une étude plus approfondie de leur répertoire a été nécessaire pour

identifier ces œuvres.

1. Les bibliothèques

Nous avons débuté les recherches par la consultation sur place des

catalogues des principales bibliothèques (générales ou spécialisées en

musique) de Lyon (cf. tableau comparatif page suivante).



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1 CNSM : Conservatoire National Supérieur de Musique.


http://www.bm-lyon.fr/







http://sbibbh.si.bm-lyon.fr/

http://sbibbh.si.bm-lyon.fr/

http://serveur_mediatk.cnsm-lyon.fr/




http://scdinf.univ-lyon2.fr/


2. Internet

Nous avons consulté des catalogues en ligne, en premier lieu ceux des

bibliothèques des grandes institutions musicales et culturelles françaises

(cf. tableau p. 8).

Nous avons ensuite recherché des sites internet pertinents à l’aide des

Signets de la BNF1 (www.bnf.fr/pages/liens/index.htm), du site du Ministère

de la Culture (www.culture.fr), de l’AIBM2 (www.aibm-france.org) et de

LibDex (www.libdex.com), site qui référencie des OPAC3 (cf. tableau p. 9).

1 BNF : Bibliothèque Nationale de France 2 AIBM : Association Internationale des Bibliothèques, archives et centres de documentation Musicaux. 3 OPAC : Online Public Access Calalogs.


http://www.bnf.fr/pages/liens/index.htm

http://www.culture.fr/

http://www.aibm-france.org/

http://www.libdex.com/


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1 IRCAM : Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique. 2 SUDOC : Système Universitaire de DOCumentation. 3 SFM : Société Française de Musicologie.


http://www.ircam.fr/












http://mediatheque.ircam.fr/




http://www.cite-musique.fr/



















http://mediatheque.cite-musique.fr/




http://www.cnsmdp.fr/













http://212.180.96.107/

http://www.bgm.org/services/catalogue.htm

http://www.bgm.org/services/catalogue.htm

http://www.bnf.fr/

http://catalogue.bnf.fr/

http://www.sudoc.abes.fr/

















http://corail.sudoc.abes.fr/

http://www.france.diplomatie.fr/culture/france/index.html



http://www.culture.fr/sfm


















http://www.sfm.culture.fr/




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1 RHUL : Royal Holloway University of London. 2 SFCM : San Francisco Conservatory of Music. 3 CILEA : Consorzio Interuniversitario Lombardo per l’Elaborazione Automatica.


http://libserv.rhul.ac.uk/

http://www.music.ed.ac.uk/


















http://catalogue.lib.ed.ac.uk/

http://www.sfcm.edu/












http://wolfi.sfcm.edu/







http://www.columbia.edu/cgi-bin/cul/resolve?clio





http://sibley.esm.rochester.edu/

http://sibley.esm.rochester.edu/

http://www.brown.edu/Facilities/University_Library/libs/orwig/index.html

http://www.brown.edu/Facilities/University_Library/libs/orwig/index.html

http://www.music.indiana.edu/



http://www.meyerbeer.com/



http://www.chass.utoronto.ca/french/sable

http://www.cilea.it/music/entrance.htm

http://www.cilea.it/music/entrance.htm


Nous avons porté une attention particulière à la recherche de

références de thèses, françaises et étrangères.

Nom Adresse internet Equation Nombre de résultats

Indiana University School of Music

www.music.indiana.edu/cgi-bin/chmtl/isearchddm1

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1

UCSB2 http://smt.ucsb.edu/mto/docs/diss-index.html

france and opera

3

RHBNC3 www.sun.rhbnc.ac.uk/Music/Archive/Disserts

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4

Nous avons interrogé les bases de données de Dialog

(www.dialogweb.com) en soumettant l’équation suivante :

S1 opera

S2 français OR france OR french

S3 19th century OR 19e siècle OR romantic?

S4 musicolog?

S5 S1 AND S2 AND S3 AND S4

Sur les trente-cinq références données (en particulier des thèses), nous en

avons conservé quatre.

Nous estimons le temps de la recherche à 120 heures, auxquelles il

faut ajouter 30 heures de rédaction.

1 DDM : Doctoral Dissertations in Musicology. 2 UCSB : University of California Santa Barbara. 3 RHBNC : Royal Holloway and Bedford New College.


http://www.music.indiana.edu/cgi-bin/chmtl/isearchddm

http://www.music.indiana.edu/cgi-bin/chmtl/isearchddm

http://smt.ucsb.edu/mto/docs/diss-index.html

http://smt.ucsb.edu/mto/docs/diss-index.html

http://www.sun.rhbnc.ac.uk/Music/Archive/Disserts

http://www.sun.rhbnc.ac.uk/Music/Archive/Disserts

http://www.dialogweb.com/


Partie 2 : Synthèse

Le répertoire de l’opéra en France au XIXe siècle se compose

principalement de trois genres, plus ou moins distincts selon leur évolution

au cours du siècle : le grand opéra, l’opéra-comique et l’opérette.

1. Le grand opéra

1.1. L’influence italienne

Les œuvres italiennes marquent l’opéra en France au début du XIXe

siècle, aussi bien dans le répertoire des salles que dans le style des

compositeurs français. Selon Frédéric Robert, « Bonaparte ne cache pas sa

préférence pour la musique italienne « qui ne fait pas de bruit » et « ne

l’empêche pas de songer aux affaires de l’État » (Cherubini) !1 » Pour

Jacques Chailley, « Fidelio [de Beethoven] mis à part, le premier quart du

siècle vit essentiellement sur fonds italo-français ; il place au pinacle La

Vestale de Spontini [1807], (…) tandis que monte rapidement l’étoile du

jeune Rossini.2 »

L’opéra sérieux se transforme sous l’impulsion de Gioacchino Rossini

(1792-1868), installé à Paris dès 1823. Le style italien apparaît notamment

dans l’ornementation très riche des airs. Le public de l’époque apprécie en

particulier la virtuosité vocale du bel canto, parallèle à la vogue des

prouesses techniques de Paganini au violon et de Liszt au piano.

1 ROBERT, Frédéric. La Musique française au XIXe siècle. 3e éd. Paris : Presses Universitaires de France, 1991. Collection Que sais-je ? p. 15. 2 CHAILLEY, Jacques et MAILLARD, Jean. Cours d’histoire de la musique. Tome III – XIXe siècle. Paris : Alphonse Leduc, 1983. p. 64.



1.2. La naissance du grand opéra

Dès 1820, la tragédie classique gluckiste cède le pas à l’opéra

historique, avec lequel Rossini termine sa carrière (Le Siège de Corinthe en

1826, Guillaume Tell en 1829), tandis que Daniel-François-Esprit Auber

(1782-1871) ouvre la sienne. Avec La Muette de Portici (1828), « dont la

représentation à Bruxelles, le 25 août 1830, donn[e] le signal de la

Révolution belge et provoqu[e] la déclaration d’indépendance de la nation1 »,

il donne un grand opéra sur un sujet tiré de l’histoire moderne. Selon Jacques

Chailley, dans la première moitié du XIXe siècle, à Paris, se forge

« l’esthétique grandiloquente de l’opéra historique, dit « grand opéra », aux

situations outrées et aux grands déploiements d’ensemble, aux effets

musicaux sommaires et voyants.2 » Par opposition à l’opéra-comique, le

terme de grand opéra désigne un ouvrage sérieux, épique ou historique. Ce

genre est alors caractéristique de l’Opéra de Paris. Il est favorisé par

l’apparition d’une classe bourgeoise fortunée issue de la Révolution

Française.

Giacomo Meyerbeer (1791-1864), installé à Paris de 1826 à 1842,

devient le chef de file du grand opéra. Robert le Diable (1831) et Les

Huguenots (1836), sur des livrets de Scribe, sont des modèles du genre

(effets scéniques importants, puissance orchestrale...). Le Prophète (1849),

Le Pardon de Ploërmel (1859) et L’Africaine (1865, posth.) de Meyerbeer

sont des « types parfaits du mélodrame historico-romantique.3 » Les opéras

La Juive (1835), La Reine de Chypre (1841) et Le Val d’Andorre (1848) de

Jacques-Fromental Halévy (1799-1862) s’inscrivent dans cette veine.

1 EINSTEIN, Alfred. La Musique romantique. Paris : Gallimard, 1959. p. 147. 2 CHAILLEY, Jacques, op. cit., p. 65. 3 ROBERT, Frédéric, op. cit., p. 37.



1.3. Le rôle du public et des interprètes

Le goût des spectateurs de l’époque influence grandement les œuvres.

Pour René Dumesnil, le public « aime assister à d’interminables défilés ; il

faut sur la scène de l’Opéra des chevaux, une meute, des patineurs – au

risque de n’entendre plus la musique.1 » De plus, les librettistes « doivent

absolument faire que l’on danse assez tard pour que les abonnés assistent au

ballet en sortant du cercle.2 »

L’autre principale influence est celle des interprètes : les chanteurs et

les cantatrices sont portés aux nues. Selon René Dumesnil, « ce qui importe,

c’est que le ténor ait au bon moment – vers le milieu du spectacle – son ut de

poitrine, et les librettistes doivent tenir compte de ces nécessités.3 » D’autre

part : « On a pu dire des compositeurs de la période romantique qu’ils

travaillaient « sur mesure » pour les chanteurs. Cela est vrai : ce fut même

Nourrit qui fournit à Scribe les paroles de l’air « Rachel quand du

Seigneur », car il voulait choisir « les syllabes les plus sonores et les plus

favorables à sa voix ».4 »

1.4. L’influence du Romantisme

Le style romantique se fait sentir dans les sujets des opéras, dans les

livrets, dans la mise en scène et les accessoires, plus que dans la musique en

elle-même. Selon Alfred Einstein : « Le côté « romantique » de cet opéra

parisien se traduit principalement par le choix des sujets. On se détourne de

plus en plus de l’Antiquité, délaissant non seulement les thèmes empruntés à

la mythologie, mais aussi ceux tirés de l’histoire grecque ou romaine.5 »

L’opéra historique de Berlioz Benvenuto Cellini (1838) subit un

échec, sans doute dû à son langage musical trop novateur. « Ce furent sans

doute la nouveauté et l’éclat d’une orchestration bien faite pour surprendre

1 DUMESNIL, René. L’Opéra en France à l’époque romantique. In Histoire de la musique. VolumeII, Du XVIIIe siècle à nos jours, dir. par ROLAND-MANUEL. Paris : Gallimard, 1963. Collection Encyclopédie de la Pléiade. p. 406. 2 id., p. 405. 3 ibid. 4 id., p. 418. 5 EINSTEIN, Alfred, op. cit., p. 146.



les habitués de l’Opéra qui causèrent l’échec irréparable de Benvenuto

Cellini.1 » Selon Jacques Chailley : « Présenté à l’Opéra en 1838, Benvenuto

fut un échec cuisant. Dès le lendemain de la première, Berlioz y entreprit des

retouches hâtives, qui rendirent la partition à peu près illisible, puis, lorsque

Liszt le monta à son tour à Weimar en 1852, y apporta avec le concours de ce

dernier des remaniements plus profonds encore.2 »

1.5. La chute de l’italianisme

Dès 1848 apparaît un mouvement anti-italien. « La France avait trop

associé son destin à celui de sa voisine : tout ce qui était lié à l’Italie

sombrera dans l’oubli (Hamlet d’Ambroise Thomas, 1868), tandis que

s’amorce une profonde mutation, échelonnée du Faust de Gounod (1859) à la

Carmen de Bizet (1875) : un style français se crée à nouveau, sur des bases

mélodiques renouvelées.3 » Pour Frédéric Robert : « Le grand opéra

historique italien ou italianisant décadent va faire place à un art lyrique plus

soucieux de musicalité, de mesure et, sinon de vérité, du moins de

vraisemblance !4 »

Charles Gounod (1818-1893) « vint au moment précis où la musique

française, à peine échappée de l’italianisme triomphant avec Rossini et ses

successeurs, restait envahie par les opéras historiques selon la formule Scribe

- Meyerbeer.5 » Ce sont les opéras de Gounod et de Jacques Offenbach,

durant le Second Empire, qui ébranlent véritablement l’italianisme. En effet,

Gounod est l’un des premiers à rétablir une déclamation qui fait corps avec la

langue française (La Nonne sanglante en 1852, Faust en 1859).

1.6. L’influence de Wagner

Selon Jacques Chailley : « C’est peut-être en France, où Wagner avait

été si malmené lors du « chahut » de Tannhäuser en 1861, que son influence

hors d’Allemagne se révéla la plus profonde. La pénétration fut lente, mais

1 DUMESNIL, René, op. cit., p. 419. 2 CHAILLEY, Jacques, op. cit., p. 66. 3 id., p. 23. 4 ROBERT, Frédéric, op. cit., p. 27. 5 DUMESNIL, René, op. cit., p. 422.



décisive, au point qu’en 1885 le peintre Fantin-Latour pouvait intituler « Les

Wagnériens » un tableau représentant les principaux compositeurs français de

l’époque.1 » Dès 1880, des opéras aux sujets nordiques ou celtes sont

composés sous l’impulsion de Wagner, comme Sigurd de Reyer (1884).

Selon Jacques Chailley, cette œuvre est surnommée « la Walkyrie

du pauvre2 ».

La réforme structurelle wagnérienne (notamment le leitmotiv, la

construction par scènes et non plus par morceaux) ne trouve pas sa place dans

l’opéra français. Le lyrisme de Gounod continue à dominer. Ce style est

conservé dans les opéras de Léo Delibes, Ambroise Thomas ou encore

Jules Massenet.

A propos de l’opéra Les Troyens (1863) de Berlioz, Frédéric Robert

écrit : « Cette « tétralogie latine », dans laquelle Berlioz espérait

contrebalancer Wagner et entamer l’omnipotence de Meyerbeer, échoue.3 »

Pour Jacques Chailley : « Les Troyens ignorent volontairement l’apport

wagnérien. (…) Le plus théâtral des compositeurs de ce mouvement théâtral

par excellence que fut le Romantisme ne put jamais réussir au théâtre.4 »

1.7. Le grand opéra et l’opéra-comique

Peu à peu, les différences s’estompent entre le grand opéra et l’opéra-

comique qui, dès la fin du XVIIIe siècle, ne se contente plus d’être léger ou

farceur. Au milieu du XIXe siècle, la distinction est uniquement structurelle.

« Présence ou absence de dialogues parlés vont bientôt devenir le seul critère

du choix : critère bien mince, car il suffira souvent de transformer les

dialogues en récitatif pour faire d’un opéra-comique un « opéra ».5 » C’est le

cas de Faust et Roméo et Juliette de Gounod, ainsi que Carmen de Bizet.

1 CHAILLEY, Jacques, op. cit., p. 75. 2 id., p. 76. 3 ROBERT, Frédéric, op. cit., p. 31. 4 CHAILLEY, Jacques, op. cit., p. 71. 5 id., p. 76.



2. L’opéra-comique

Après la Révolution, l’opéra-comique reste le genre le plus populaire.

Il est principalement représenté par Etienne-Nicolas Méhul (Les Deux

Aveugles de Tolède en 1806) et Charles-Simon Catel (L’Auberge de Bagnères

en 1807).

Selon Alfred Einstein : « L’opéra-comique et l’opéra bouffe

continuent à s’autoriser de leur ancien privilège pour puiser leurs sujets

partout où bon leur semble : dans le genre du conte, par exemple, tel Auber

composant en 1818 d’après une source allemande Le Petit Chaperon rouge,

ou Rossini traitant sur le mode bouffon en 1817 dans La Cenerentola

l’histoire de Cendrillon (…). L’opéra-comique, en particulier, se fournit

volontiers au royaume du macabre, comme Hérold dans Zampa ou la fiancée

de marbre (1831) (…) ; ou encore à celui du Romantisme confortable,

pimenté d’un peu d’intrigue, comme Boïeldieu avec sa charmante Dame

blanche (1825), d’après (…) Sir Walter Scott. L’opéra-comique, il est vrai,

montre aussi une certaine inclination pour les sujets nordiques (…) : même

Auber, le plus prolifique en même temps que le plus aride et le plus

antiromantique représentant de ce genre, compose en 1823 d’après le roman

de Sir Walter [Scott] son Leicester ou le château de Kenilworth. Le seul qui

reste à l’abri de pareilles tendances est Hector Berlioz.1 »

Les sujets mythologiques cèdent la place aux thèmes politiques :

l’opéra-comique se rapproche de l’opera seria. Sous le Consulat et l’Empire,

la tragédie lyrique revient au premier plan (La Vestale de Spontini en 1807).

Après la chute de Napoléon, l’opéra-comique est de nouveau

particulièrement représenté : La Dame Blanche de Adrien Boieldieu, Fra

Diavolo (1830) et Domino noir (1837) de Auber. Selon Jacques Chailley,

dans La Dame Blanche, « l’harmonie s’appauvrit dangereusement pour

laisser s’épanouir sans gêne « l’air à retenir ».2 »

1 EINSTEIN, Alfred, op. cit., p. 146-147. 2 CHAILLEY, Jacques, op. cit., p. 65.



L’opera-buffa reste un genre très apprécié du public. Avec Le Barbier

de Séville (1820), Rossini rénove le genre bouffe italien. Sous la

Restauration, ce compositeur s’illustre dans l’opéra-comique (Le Comte Ory

en 1824), tout comme Ferdinand Paër (Le Maître de Chapelle en 1820). Le

bel canto s’introduit dans les premiers opéras-comiques de Louis-Ferdinand

Hérold (Le Muletier en 1823).

Berlioz ressuscite occasionnellement l’ancien opéra-comique

(Béatrice et Bénédict en 1862) mais le genre renaît véritablement avec

Carmen de Bizet (1875).

3. L’opérette

Le terme « opérette » signifie littéralement « petit opéra ». C’est une

forme d’opéra léger où les dialogues parlés remplacent les récitatifs, comme

dans l’opéra-comique. On considère souvent Le Chalet d’Adolphe Adam

(1834) comme la première opérette. Ce compositeur « ne visait qu’à faire une

musique « claire, facile à comprendre et agréable pour le public ».1 » : Le

Postillon de Longjumeau (1836), Si j’étais Roi (1852).

La plupart des opérettes de Jacques Offenbach (1819-1880) portent le

titre d’opéras-bouffes. Lorsque ce compositeur débute au théâtre, il est

impossible, conformément à un décret napoléonien, de faire représenter à

l’Opéra-Comique des ouvrages de plus d’un acte employant plus de trois

acteurs. Offenbach inaugure alors une salle (Les Bouffes-Parisiens) dont il

assure la direction. En 1855, il crée un concours d’opérette. Ce genre

remporte un énorme succès : Orphée aux Enfers (1858), La Belle Hélène

(1864), La Vie Parisienne (1866), La Périchole (1868)...

Pour Jacques Chailley, « il faut avoir entendu un acte des Huguenots

[de Meyerbeer] pour comprendre le succès des opérettes d’Offenbach, charge

à peine exagérée des modèles parodiés.2 » L’opérette peut être considérée

comme anti-italienne (elle tourne le bel canto en dérision), voire

1 ROBERT, Frédéric, op. cit., p. 37. 2 CHAILLEY, Jacques, op. cit., p. 65.



antiromantique (elle se moque du satanisme). Les sujets mythologiques ou

classiques servent de prétextes à des parodies pleines d’allusions à

l’actualité. « Voilà qui fait les délices d’une société gouvernée par une

impératrice qui déteste la « grande musique » et dont l’élite, voire les

ministres, n’a pour délassement intellectuel supérieur que la solution de

charades ou la rédaction de calembours !1 »

Après la chute du Second Empire, le discrédit qui frappe l’opérette

pousse Offenbach à se rapprocher de l’opéra-comique (La Fille du Tambour-

Major en 1879). L’opérette se relève au début du XXe siècle, en adoptant la

construction wagnérienne par scènes et non plus par morceaux séparés. Ce

genre se maintient comme le spectacle populaire par excellence jusqu’à

l’apparition du cinéma.

1 ROBERT, Frédéric, op. cit., p. 43.



Partie 3 : Références

1. Généralités

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1.13. Sur les librettistes et les livrets

GIER, Albert. Das Libretto : Theorie und Geschichte einer

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GONINET, Philippe. Meilhac, Halévy, Offenbach : sources et documents

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l’opéra français du XIXe siècle ; 3.

LABUSSEK, Frank. Zur Entwicklung des französischen Opernlibrettos im

19. Jahrhundert : Stationen des ästhetischen Wandels. Paris : P. Lang, 1994.

IV-442 p. Collection Europäische Hochschulschriften. Série XIII.

Französische Sprache und Literatur ; 194. ISBN 3-631-47464-4.

OFFENBACH, Jacques. Lettres à Henri Meilhac et Ludovic Halévy. Paris :

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SCRIBE, Eugène. Correspondance [avec Daniel-François-Esprit Auber].

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YON, Jean-Claude. Eugène Scribe, la fortune et la liberté. Saint-Genouph :

Librairie Nizet, 2000. 390 p. ISBN 2-7078-1243-9.

1.14. Sur l’opéra et la littérature

CAPDEVIELLE, Jean-Paul et KNABE, Peter-Eckhard. Les Écrivains

français et l’opéra. Köln : dme-Verlag, 1986. 306 p. Collection Kölner

Schriften zur Romanischen Kultur ; 7. ISBN 3-922977-25-1.

LACOMBE, Hervé. L'Opéra en France et en Italie : 1791-1925 : une scène

privilégiée d'échanges littéraires et musicaux : actes du colloque franco-

italien tenu à l'Académie musicale de Villecroze (16-18 octobre 1997). Paris :

1 CNSM : Conservatoire National Supérieur de Musique.



Société Française de Musicologie, 2000. 320 p. Collection Publications de la

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1.15. Sur les formes, le style et l’écriture

BECKER, Heinz von. Die "Couleur locale" in der Oper des 19.

Jahrhunderts. Regensburg : G. Bosse Verlag, 1976. 403 p. Collection Studien

zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts ; 42. ISBN 3764921013.

BRZOSKA, Matthias. Die Idee des Gesamtkunstwerks in der

Musiknovellistik der Julimonarchie. Laaber : Laaber-Verlag, 1995. 270 p.

Collection Thurnauer Schriften zum Musiktheater. ISBN 3-89007-311-5.

BUSCHMEIER, Gabriele. Die Entwicklung von Arie und Szene in der

französischen Oper von Gluck bis Spontini. Tutzing : H. Schneider, 1991. IX-

334 p. Collection Mainzer Studien zur Musikwissenschaft ; 27. ISBN 3-7952-

0674-X.

FOX, Leland Stanford. A Classic Style in French Opera (1750-1825). X-274

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FRENCH, John Alden. Berlioz and the Role of the Chorus in French Opera

from 1790 to 1869. Thèse : Musicologie : Université de Toronto : sans date.

GARLINGTON, Aubrey Sam Jr. The Concept of the Marvelous in French

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GARNETT, Elizabeth A. Constructions of Gender and Musical Style, 1790-

1830. VII-299 p. Thèse : Musique : Université de Southampton : 1996.

KELKEL, Manfred. Naturalisme, vérisme et réalisme dans l'opéra, de 1890 à

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4253-4.

MILLER-FRANK, Felicia. The Mechanical song : women, voice, and the

artificial in nineteenth-century French narrative. Stanford : Stanford

University Press, 1995. 223 p. ISBN 0804723818.

MOORE, William Angus II. The Significance of Late Nineteenth-Century

French Wagnérisme in the Relationship of Paul Dukas and Edouard

Dujardin. A Study of Their Correspondence, Essays on Wagner, and Dukas’s



Opera Ariane et Barbe Bleue. XII-393 p. Thèse : Musicologie : Université du

Texas : 1986.

SEMRAU, Arno. Studien zur Typologie und zur Poetik der Oper in der

ersten Halfte des 19. Jahrhunderts. Kassel : G. Bosse, 1993. 405 p.

Collection Kölner Beiträge zur Musikforschung ; 178.

SHOCKET, M. The French Muse in Romantic Opera. Thèse : Musicologie :

Université Reading : 1980.

WALTON, Benjamin Toby. Romanticisms and nationalisms in Restoration

France (Gioacchino Rossini, Castil-Blaze, Carl Maria von Weber, Stendhal,

Ludovic Vitet). 334 p. Thèse : Musique : Université de Californie, Berkeley :

2000.

1.16. Sur les chanteurs1

BLAZE DE BURY, Henri. Musiciens contemporains : Weber, Mendelssohn,

Spohr, Meyerbeer, Niels Gade, Chopin, Jenny Lind, Paer, Spontini,

Cherubini, Rossini, Bellini, Donizetti, Mercadante, Verdi, Auber, Hérold,

Halévy, Félicien David, Adolphe Nourrit, La Pasta, La Malibran, La Sontag.

rééd. Plan-de-la-Tour : Éditions d’Aujourd’hui, 1982. XVI-289 p. Collection

Les Introuvables. ISBN 2-7307-0279-2.

CURZON, Henri de. Croquis d’artistes. Paris : Fischbacher, 1898. 252 p.

DUFRESNE, Claude. Hortense Schneider : la divine scandaleuse. Paris : le

Grand livre du mois, 1993. 266 p.

DUPREZ, Gilbert-Louis, ROGER, Gustave-Hippolyte, et al. Voix d'opéra :

écrits de chanteurs du XIXe siècle. Paris : M. de Maule, 1988. 295 p.

Collection Les Silences compacts. ISBN 2-87623-024-0.

GOURRET, Jean. Encyclopédie des cantatrices de l’Opéra de Paris. Paris :

Mengès, 1981. 316 p. ISBN 2-85620-138-5.

GOURRET, Jean. Nouveau dictionnaire des chanteurs de l’Opéra de Paris.

Paris : Albatros, 1989. 402 p.

1 Voir aussi : LABOURIE, Martine. Tour de France d'un ténor : histoire d'un ténor d'opéra à travers la France dans la première moitié du XIXe siècle, op. cit. (page 25).



GOURRET, Jean et GIRAUDEAU, Jean. Les Prestigieux ténors de l’Opéra

de Paris. Paris : Le Sycomore, 1980. 146 p. ISBN 2-86262-089-0.

NANQUETTE, Claude. Anthologie des interprètes. Paris : Stock, 1979. 745

p. Collection Stock Musique. ISBN 2-234-01087-X.

NANQUETTE, Claude. Les Grands interprètes romantiques. Paris : Fayard,

1982. 367 p. ISBN 2-213-01210-5.

REPARAZ, Carmen de. María Malibran : la diva romantique. Paris : Perrin,

1979. 276 p. ISBN 2-262-00165-0.

2. Les compositeurs

2.1. Ouvrages généraux1

FÉTIS, François-Joseph. Biographie universelle des musiciens. rééd. en fac-

simile. Bruxelles : Edition Culture et Civilisation, 1972. 8 volumes.

SCHUMANN, Robert. Sur les musiciens. Paris : Stock, 1979. 325 p.

Collection Stock Musique. ISBN 2-234-01111-6.

TIERSOT, Julien. Lettres de musiciens écrites en français du XVe au XXe

siècle. Volume 1, De 1480 à 1830. Turin : Bocca, 1924. 550 p. [Méhul,

Cherubini, Lesueur, Spontini]

2.2. Sur Adolphe Adam

ADAM, Adolphe. Souvenirs d’un musicien : précédés de notes

biographiques écrites par lui-même. 2e éd. Paris : Lévy Frères, 1860. LIV-

266 p. Collection Michel Lévy.

ADAM, Adolphe. Lettres sur la musique française : 1836-1850. Genève :

Minkoff, 1996. VIII-215 p. ISBN 2-8266-0474-0.

POUGIN, Arthur. Adolphe Adam : sa vie, sa carrière, ses mémoires

artistiques. Paris : Charpentier, 1877. III-370 p. ISBN 2-8266-0039-7.

1 Voir aussi : BLAZE DE BURY, Henri. Musiciens contemporains, op. cit. (page 32).



2.3. Sur Daniel-François-Esprit Auber1

CLARK, Maribeth. Understanding French grand opera through dance. XI-

284 p. Thèse : Musicologie : Université de Pennsylvanie : 1998.

DAURIAC, Lionel. La Psychologie dans l'opéra francais (Auber-Rossini-

Meyerbeer) : Cours libre professé à la Sorbonne. Paris : Alcan, 1897. XXIII-

164 p.

MALHERBE, Charles. Auber. Paris : Laurens, 1911. 128 p.

WAGNER, Richard. Œuvres en prose. Tome X, Auber ; Beethoven ;

l'Opéra ; acteurs et chanteurs : (1869-1871). rééd. Plan de la Tour : Editions

d'Aujourd'hui, 1976. 270 p. Collection Les Introuvables.

WILD, Nicole et RÉMOND, Anne-Charlotte. Auber et l'opéra romantique :

29 janvier 1782-29 janvier 1982 : exposition, mairies annexes des XIIIe et

IIIe arrondissements et métro Auber. Paris : Délégation à l'action artistique

de la Ville de Paris, 1982. 64 p. [catalogue]

2.4. Sur Vincenzo Bellini

Vincenzo Bellini : Les Puritains. L’Avant-Scène Opéra, mars 1987, n°96.

Paris : Editions Premières loges, 1987. 144 p. ISSN 0764-2873.

POUGIN, Arthur. Bellini : sa vie, ses œuvres. Paris : Hachette, 1868. 232 p.

2.5. Sur Hector Berlioz2

Hector Berlioz : Benvenuto Cellini. L’Avant-Scène Opéra, novembre-

décembre 1991, n°142. Paris : Editions Premières loges, 1991. 121 p. ISSN

0764-2873.

Hector Berlioz : La Damnation de Faust. L’Avant-Scène Opéra, 1979, n°22.


Hector Berlioz : Les Troyens. L’Avant-Scène Opéra, février-mars 1990,

n°128-129. Paris : Editions Premières loges, 1990. 201 p. ISSN 0764-2873.

1 Voir aussi : SCRIBE, Eugène. Correspondance [avec Daniel-François-Esprit Auber], op. cit. (page 30). 2 Sur le chœur dans les opéras de Berlioz, voir : FRENCH, John Alden. Berlioz and the Role of the Chorus in French Opera from 1790 to 1869, op. cit. (page 31).



BAILBÉ, Joseph-Marc. Berlioz et l’art lyrique. Berne : Lang, 1981. 239 p.

Collection Publications Universitaires Européennes, série musicologie ; 2.

ISBN 3-261-04916-2.

BALLIF, Claude. Berlioz. Paris : Seuil, 1977. 187 p. Collection Microcosme,

Solfèges ; 29. ISBN 2-02-000249-3.

BARRAUD, Henry. Hector Berlioz. 3e éd. Paris : Fayard, 1989. 506 p.

Collection Les Indispensables de la musique. ISBN 2-213-02415-4.

BARZUN, J. Berlioz and his century. 2e éd. Chicago : University of Chicago

Press, 1982. 448 p. ISBN 2-7000-2102-9.

BELLAIGUE, Camille. Étude artistique et littéraire sur Faust (Gœthe,

Delacroix, Berlioz, A. Scheffer, Schumann, Ch. Gounod). Paris : Gervais,

1883. 37 p.

BESNIER, Patrick. Berlioz et Meyerbeer. Revue de musicologie, 1977, vol.

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BLOOM, Peter. Berlioz Studies. Cambridge : Cambridge University Press,

1992. XIX-279 p. ISBN 0-521-41286-2.

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parisienne (1838). Saarbrücken : Musik-Edition L. Galland, 1995. 180 p.

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BOLBACH, Pascal. Béatrice et Bénédict. Paris : P. Bolbach. 68 p. Mémoire :

Esthétique : CNSM de Paris : 1980.

BOSCHOT, Adolphe. Berlioz : une vie romantique. rééd. Paris : Plon, 1951.

355 p.

CHAILLEY, Jacques. Roméo et Juliette. Revue de musicologie, 1977, vol.

LXIII, p. 115-122.

COHEN, H. Robert. Hector Berlioz, critique musical : ses écrits sur l'Opéra

de Paris de 1829 à 1849. Revue de musicologie, 1977, vol. LXIII, p. 17-34.

COQUARD, Arthur. Berlioz. Paris : Laurens, 1910. 128 p.

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ERNST, Alfred. L' Œuvre dramatique de H. Berlioz. Paris : Calmann-Lévy,

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1948. 115 p. Collection Formes, écoles et œuvres musicales.

HEIDLBERGER, Frank. Hector Berlioz : Les Troyens à Carthage : dossier

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RAMAUT, Alban. Berlioz et le théâtre de son temps : une nouvelle forme

d'expression lyrique ? : Contribution à l'étude de Benvenuto Cellini, les

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TIERSOT, Julien. La Damnation de Faust de Berlioz : étude historique et

critique, analyse musicale. Paris : Mellottée, 1938. 179 p. Collection Les

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TIERSOT, Julien. Hector Berlioz et la société de son temps. Paris : Hachette,

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2.6. Sur Georges Bizet

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Editions Premières loges, 1980. 161 p. ISSN 0764-2873.

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spectacle. New York : P. Lang, 1994. X-194 p. Collection Currents in

comparative romance languages and literatures ; 14. ISBN 0-8204-2045-X.

CONDÉ, Gérard, et al. Georges Bizet : Les Pêcheurs de perles. L’Avant-

Scène Opéra, octobre 1989, n°124. Paris : Editions Premières loges, 1989.

121 p. ISSN 0764-2873.

CURTISS, Mina. Bizet and his world. New York : Knopf, 1958. XVI-477-

XVII p.

DEAN, Winton. Georges Bizet : his life and work. éd. révisée. Londres :

Dent, 1979. XIV-304 p.

INGHELBRECHT, D. E. Comment on ne doit pas interpréter « Carmen »,

« Faust », « Pelléas ». Paris : Heugel, 1933. 78 p.

LACOMBE, Hervé. Les Pêcheurs de perles de Bizet : contribution à l'étude

de l'opéra francais du XIXe siècle. Tours : H. Lacombe, 1993. XIV-845 p.

3 volumes.

LACOMBE, Hervé. Georges Bizet : Les Pêcheurs de perles : dossier de

presse parisienne (1863). Heilbronn : Musik-Edition L. Galland, 1996. 192 p.

Collection Critiques de l'opéra français du XIXe siècle ; 8. ISBN 3-925934-

27-8.

LACOMBE, Hervé. Les Voies de l’opéra français au XIXe siècle. Paris :

Fayard, 1997. 392 p. Collection Les Chemins de la musique. ISBN 2-213-

59877-0.

MALHERBE, Henry. Georges Bizet. Paris : Heugel, 1921. 24 p.

MINANO ZEVALLOS, Jorge. Friedrich Nietzsche et l'opéra Carmen. Paris :

J. Minano Zevallos. 169, 125 p. Mémoire de DEA : Mutations des sociétés et

cultures en Europe : Paris VIII : 1991.

PÂRIS, Alain. Carmen à la carte. Courrier musical de France, 1980, nos 71-

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POUPET, Michel. A propos de deux fragments de la partition originale de

Carmen. Revue de musicologie, 1976, vol. LXII, p. 139-143.

POUPET, Michel. A propos de deux fragments de la partition originale de

Carmen (suite). Revue de musicologie, 1978, vol. LXIV, p. 109-111.

WRIGHT, Lesley. Georges Bizet : Carmen : dossier de presse parisienne

(1875). Weinsberg : Musik-Edition L. Galland, 2001. 198 p. Collection

Critiques de l'opéra français du XIXe siècle ; 13. ISBN 3-925934-48-0.

2.7. Sur Adrien Boieldieu

La Dame blanche : Opéra-comique en trois actes [sur la] musique de

François-Adrien Boieldieu (1775-1834). L’Avant-Scène Opéra, mars-avril

1997, n°176. Paris : Editions Premières loges, 1997. 111 p. ISSN 0764-2873.

AUGÉ DE LASSUS, Julien. Boieldieu. Paris : Laurens, 1908. 125 p.

FAVRE, Georges. Boieldieu : sa vie, son œuvre. rééd. Genève : Slatkine,

1977.

POUGIN, Arthur. Boieldieu : sa vie, ses œuvres, son caractère, sa

correspondance. Paris : Charpentier, 1875. 388 p.

2.8. Sur Charles-Simon Catel

SUSKIN, S. The Music of C. S. Catel for the Paris Opera. Thèse :

Musicologie : Université de Yale : 1972.

2.9. Sur Luigi Cherubini

HEIDEMANN, Oliver. Luigi Cherubini : Les Abencérages ou l'Étendard de

Grenade : Untersuchungen zur Operngeschichte des französischen Empire.

Munster : Waxmann, 1994. IX-200 p. Collection Internationale

Hochschulschriften. ISBN 3-89325-238-X.

SELDEN, Margery. The French operas of Luigi Cherubini. Michigan : Ann

Arbor - UMI, 1966. XVII-457 p.



2.10. Sur Félicien David

ACHTER, M. J. Félicien David, Ambroise Thomas and French Opera

Lyrique 1850-1870. Michigan : Ann Arbor – UMI, 1972.

BRANCOUR, René. Félicien David. Paris : Laurens, 1908. 128 p.

2.11. Sur Léo Delibes

Lakmé : Opéra en trois actes [sur la] musique de Léo Delibes (1836-1891).

L’Avant-Scène Opéra, mars-avril 1998, n°183. Paris : Editions Premières

loges, 1998. 106 p. ISSN 0764-2873.

COQUIS, André. Léo Delibes. Paris : Richard Masse, 1957. 166 p. Collection

Les Musiciens français.

CURZON, Henri de. Léo Delibes. Paris : Legouix, 1926. 223 p.

2.12. Sur Gaetano Donizetti

Gaetano Donizetti : Don Pasquale. L’Avant-Scène Opéra, avril 1988, n°108.


Donizetti : La Fille du régiment. L’Avant-Scène Opéra, septembre-octobre


ASHBROOK, William Sinclair. Donizetti and his operas. Cambridge :

Cambridge University Press, 1982. VIII-744 p. ISBN 0-521-23526-X.

WEINSTOCK, Herbert. Donizetti and the world of opera in Italy, Paris, and

Vienna in the first half of the nineteenth century. New York : Pantheon

Books, 1963. XXII-453 p.

2.13. Sur François-Joseph Gossec

MAC DONALD, J. François-Joseph Gossec. Thèse : Musicologie :

Université de Michigan : 1968.

PROD’HOMME, Jean-Gabriel. François-Joseph Gossec. Paris : La Colombe,

1948. 128 p.

ROLE, Claude. François-Joseph Gossec : 1734-1829 : un musicien à Paris :

de l'Ancien Régime à Charles X. Paris : l'Harmattan, 2000. 349 p. Collection

Univers musical. ISBN 2-7384-9678-4.



2.14. Sur Charles Gounod1

Charles Gounod : Faust. L’Avant-Scène Opéra, mars-avril 1976, n°2. Paris :


BELLAIGUE, Camille. Charles Gounod. Paris : Alcan, 1910. 240 p.

Collection Les Maîtres de la musique.

FAUQUET, Jöel-Marie, et al. Charles Gounod : Roméo et Juliette. L’Avant-

Scène Opéra, mai-juin 1982, n°41. Paris : Editions Premières loges, 1982.

146 p. ISSN 0764-2873.

GALLAND, Marthe. Charles Gounod : Mireille : dossier de presse

parisienne (1854). Weinsberg : Musik-Edition L. Galland, 1995. 219 p.


24-3.

HILLEMACHER, P. L. Charles Gounod. Paris : Laurens, 1906. 126 p.

HUEBNER, Steven. The Operas of Charles Gounod. Oxford : Clarendon

Press, 1990. VIII-314 p. ISBN 0-19-315329-7.

LANDORMY, Paul. Faust de Gounod : étude historique et critique, analyse

musicale. Paris : Mellottée, 1922. 166 p.

MARCHETTI, Brigitte. Charles Gounod : Aperçus sur la musique vocale,

d'après un choix de sa correspondance conservée dans les bibliothèques

publiques parisiennes. Paris : B. Marchetti. V-285 p. Thèse : Musicologie :

CNSM de Paris : 1982.

MURPHY, Kerry. Charles Gounod : La Nonne sanglante : dossier de presse

parisienne (1854). Weinsberg : Musik-Edition L. Galland, 1999. 167 p.


42-1.

PROD’HOMME, Jean-Gabriel et DANDELOT, Arthur. Gounod : sa vie et

ses œuvres d’après des documents inédits. rééd. Genève : Minkoff, 1973.

XII-263-284 p. ISBN 2-8266-0051-6.

1 Voir aussi : BELLAIGUE, Camille. Étude artistique et littéraire sur Faust (Gœthe, Delacroix, Berlioz, A. Scheffer, Schumann, Ch. Gounod), op. cit. (page 35). FERCHAULT, Guy. Faust : une légende et ses musiciens, op. cit. (page 36). INGHELBRECHT, D. E. Comment on ne doit pas interpréter « Carmen », « Faust », « Pelléas », op. cit. (page 37).



2.15. Sur André-Ernest-Modeste Grétry

CHARLTON, David. Grétry and the growth of opéra-comique. Cambridge :

Cambridge University Press, 1986. XII-371 p.

VENDRIX, Philippe (Dir.). Grétry et l'Europe de l'Opéra-Comique. Liège :

Mardaga, 1992. 389 p. Collection Musique - Musicologie. ISBN 2-87009-

483-3.

2.16. Sur Reynaldo Hahn

BLAY, Philippe. L’Île du rêve de Reynaldo Hahn : Contribution à l'étude de

l'opéra francais de l'époque fin-de-siècle. Villeneuve d'Ascq : Presses

universitaires du Septentrion, 2000. 924 p. ISBN 2-284-01537-9. 2 volumes.

2.17. Sur Jacques-Fromental Halévy

HALÉVY, Fromental. Souvenirs et portraits : études sur les beaux-arts.

Paris : Lévy Frères, 1861. 371 p.

HALÉVY, Léon. F. Halévy : sa vie et ses œuvres. 2e éd. Paris : Heugel,

1863. 48 p.

LEICH-GALLAND, Karl, et al. Halévy : La Juive. L’Avant-Scène Opéra,

juillet 1987, n°100. Paris : Editions Premières loges, 1987. 161 p. ISSN

0764-2873.

2.18. Sur Ferdinand Hérold

POUGIN, Arthur. Hérold : biographie critique. Paris : H. Laurens, 1906. 127

p. Collection Les Musiciens célèbres.

2.19. Sur Jean-François Le Sueur

KEITH, Commodore John Jr. The Operas of Jean-Francois Le Sueur.

Michigan : Ann Arbor - UMI, 2000. IX-408 p.

MONGRÉDIEN, Jean. Jean-François Le Sueur : Contribution à l’étude d’un

demi-siècle de musique française (1780-1830). Paris : P. Lang, 1980.



2.20. Sur Jules Massenet

Jules Massenet : Panurge ; Le Cid. L’Avant-Scène Opéra, septembre-octobre


Le Roi de Lahore : opéra en cinq actes et sept tableaux [sur la] musique de

Jules Massenet (1842-1912), Hérodiade : opéra en quatre actes et sept

tableaux [sur la] musique de Jules Massenet (1842-1912), L’Avant-Scène

Opéra, novembre-décembre 1998, n°187. Paris : Editions Premières loges,

1998. 148 p. ISBN 2-8438-5158-0. ISSN 0764-2873.

Jules Massenet : Werther. L’Avant-Scène Opéra, mars 1984, n°61. Paris :


BESSAND-MASSENET, Pierre. Massenet. Paris : Julliard, 1979. 222 p.

ISBN 2-260-00154-8.

BOUILHOL, Éliane. Massenet : son rôle dans l'évolution du théâtre musical.

Paris : Heugel, 1969. 81 p.

BRANGER, Jean-Christophe. Manon de Jules Massenet ou le crépuscule de

l'opéra-comique. Metz : La Serpenoise, 1999. 505 p. Collection La Lyre

moderne. ISBN 2-87692-431-5.

CONDÉ, Gérard, et al. Jules Massenet : Don Quichotte. L’Avant-Scène

Opéra, décembre 1986, n°93. Paris : Editions Premières loges, 1986. 129 p.

ISSN 0764-2873.

CONDÉ, Gérard, et al. Jules Massenet : Esclarmonde, Grisélidis. L’Avant-

Scène Opéra, septembre-octobre 1992, n°148. Paris : Editions Premières

loges, 1992. 114 p. ISSN 0764-2873.

CONDÉ, Gérard, et al. Jules Massenet : Manon. L’Avant-Scène Opéra,

septembre 1989, n°123. Paris, Editions Premières loges, 1989. 193 p. ISSN

0764-2873.

CONDÉ, Gérard, et al. Jules Massenet : Thaïs. L’Avant-Scène Opéra, mai


DOTTIN-ORSINI, Mireille. Salomé. Paris : Autrement, 1996. 174 p.

Collection Figures mythiques. ISBN 2-86260-620-0. [Massenet, Jules :

Hérodiade (1881)]



FAUSER, Annegret. Jules Massenet : Esclarmonde : dossier de presse

parisienne (1889). Weinsberg : Muisk-Edition L. Galland, 2001. 213 p.

Collection Critiques de l’opéra français du XIXe siècle ; 12. ISBN 3-925934-

47-2.

MARSCHALL, Gottfried R. Massenet et la fixation de la forme mélodique

française. Saarbrücken : Musik-Edition L. Galland, 1988. IX-552 p.

Collection Études sur l'opéra français du XIXe siècle ; 1. ISBN 3-925934-03-

0.

OLIVIER, Brigitte. J. Massenet : Itinéraires pour un théâtre musical, essai.

Arles : Actes Sud, 1996. 297 p. Collection Série musique. ISBN 2-7427-

1018-3.

ROWDEN, Clair. Jules Massenet : Thaïs : dossier de presse parisienne

(1894). Heilbronn : Muisk-Edition L. Galland, 2000. 243 p. ISBN 3-925934-

46-4.

2.21. Sur Étienne-Nicolas Méhul

BARTLET, Mary Elizabeth Caroline. Étienne-Nicolas Méhul and opera :

Source and archival studies of lyric theatre during the French Revolution,

Consulate and Empire. Heilbronn : Musik-Edition L. Galland, 1999. XXVIII-

912 p. Collection Études sur l’opéra français du XIXe siècle ; 4. 2 volumes.

2.22. Sur André Messager

AUGÉ-LARIBÉ, Michel. Messager : musicien de théâtre. Paris : Edition du

Vieux Colombier, 1951. 240 p.

DUTEURTRE, Benoît. Opéra bouffe et opérette. In MONGRÉDIEN, Jean

(Dir.). Cent cinquante ans de musique française, 1789-1939. Arles : Actes

Sud, 1991. 222 p. Collection Série musique. ISBN 2-86869-754-2.

FÉVRIER, Henri. André Messager : mon maître, mon ami. Paris : Amiot-

Dumont, 1948. 251 p.



2.23. Sur Giacomo Meyerbeer1

Giacomo Meyerbeer : Les Huguenots. L’Avant-Scène Opéra, septembre-

octobre 1990, n°134. Paris : Editions Premières loges, 1990. 136 p. ISSN

0764-2873.

Giacomo Meyerbeer : Robert le Diable. L’Avant-Scène Opéra, juin 1985,

n°76. Paris : Editions Premières loges, 1985. 130 p. ISSN 0764-2873.

BLAZE DE BURY, Henri. Meyerbeer et son temps. rééd. Plan-de la-Tour :

Les Introuvables, 1982. 396 p.

COUDROY-SAGHAI, Marie-Hélène. Les Créations de Robert le Diable et

des Huguenots de Meyerbeer face à la critique. Paris : M.-H. Coudroy. 231

p. Thèse : Musicologie : CNSM de Paris : 1979.

COUDROY-SAGHAI, Marie-Hélène. La Critique parisienne des "grands

opéras" de Meyerbeer : Robert le Diable - Les Huguenots - Le Prophète -

L'Africaine. Saarbrücken : Musik-Edition L. Galland, 1988. 329 p. Collection

Études sur l’opéra français du XIXe siècle. ISBN 3-925934-04-9.

COUDROY-SAGHAI, Marie-Hélène. La Critique parisienne face aux

créations du Prophète et de l'Africaine de Meyerbeer. Paris : M.-H. Coudroy.

329 p. Thèse : Musicologie : Paris IV : 1982.

COUDROY-SAGHAI, Marie-Hélène. Giacomo Meyerbeer : Le Pardon de

Ploërmel : dossier de presse parisienne (1859). Saarbrücken : Musik-Edition

L. Galland, 1992. 144 p. Collection Critiques de l'opéra français du XIXe

siècle. ISBN 3-925934-12-X.

CURZON, Henri de. Meyerbeer. Paris : Laurens, 1911. 128 p.

DAURIAC, Lionel. Meyerbeer. Paris : Alcan, 1913. 219 p.

DOHRING, Sieghart et JACOBSHAGEN, Arnold. Meyerbeer und das

europäische Musiktheater. Laaber : Laaber-Verlag, 1998. X-514 p.

Collection Thurnauer Schriften zum Musiktheater ; 16. ISBN 3-89007-410-3.

EYMIEU, Henry. L’Œuvre de Meyerbeer. Paris : Fischbacher, 1910. X-

137 p.

1 Voir aussi : BESNIER, Patrick. Berlioz et Meyerbeer. Revue de musicologie, op. cit. (page 35). DAURIAC, Lionel. La Psychologie dans l'opéra francais (Auber-Rossini-Meyerbeer), op. cit. (page 34). WILBERG, Rebecca S. The Mise en scene at the Paris Opera – Salle le Peletier (1821-1873) and the staging of the first Grand Opera : Meyerbeer’s Robert le diable, op. cit. (page 29).



JURGENSEN, Knud Arne et GUEST, Ann Hutchinson. Robert le diable :

The Ballet of the nuns : Ballet by Filipo Taglioni notated by August

Bournonville, music by Giacomo Meyerbeer. Australia : Gordon and Breach,

1997. XIII-218 p. Collection Language of dance series ; 7. ISBN 90-5700-

001-6.

MITCHELL, Michael Kenneth. Melodrama and the illusion of tragedy in

Meyerbeer’s « Les Huguenots ». 407 p. Thèse : Musicologie : Université de

Californie, Santa Barbara : 1994.

OBERZAUCHER-SCHULLER, Gunhild. Meyerbeer Wagner : eine

Begegnung. Wien : Bohlau, 1998. 305 p. ISBN 3-205-98983-X.

SEGALINI, Sergio. Diable ou prophète ? Meyerbeer. Paris : Beba, 1985. 157

p. ISBN 2-86597-029-9.

SEMRAU, Arno. Stüdien zur Typologie und zur Poetik der Oper in der

ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Kassel : G. Bosse, 1993. 405 p.

Collection Kölner Beitrage zur Musikforschung ; 178. [sur Les Huguenots de

Meyerbeer].

2.24. Sur Jacques Offenbach1

Jacques Offenbach : Les Contes d'Hoffmann. L’Avant-Scène Opéra, janvier-

février 1980, n°25. Paris : Editions Premières loges, 1980. 154 p. ISSN 0764-

2873.

Orphée aux Enfers : opéra-féerie en quatre actes et douze tableaux [sur la]

musique de Jacques Offenbach. L’Avant-Scène Opéra, juillet-août 1998,

n°185. Paris : Editions Premières loges, 1998. 124 p. ISSN 0764-2873.

Jacques Offenbach : La Périchole. L’Avant-Scène Opéra, août 1984, n°66.


BRINDEJONT-OFFENBACH, Jacques. Offenbach, mon grand-père. Paris :

Plon, 1940. 311 p.

1 Sur les relations entre Offenbach et ses librettistes, voir : GONINET, Philippe. La Collaboration Meilhac – Halévy - Offenbach, op. cit. (page 29). GONINET, Philippe. Meilhac, Halévy, Offenbach : sources et documents pour une approche de leur collaboration, op. cit. (page 30). OFFENBACH, Jacques. Lettres à Henri Meilhac et Ludovic Halévy, op. cit. (page 30).



DECAUX, Alain. Offenbach, roi du second empire. rééd. Paris : Perrin,

1975. 377 p.

HADLOCK, Heather. Mad Loves : Women and Music in Offenbach's Les

Contes d'Hoffmann. Princeton : Princeton University Press, sans date. 192 p.

ISBN 0-691-05802-4.

JACOBSHAGEN, Arnold. Jacques Offenbach : Les Contes d'Hoffmann :

dossier de presse parisienne (1881). Saarbrücken : Musik-Edition L. Galland,

1995. 178 p. ISBN 3-925934-25-1.

LEIBOWITZ, René, et al. Jacques Offenbach. Munich : Text + kritik, 1990.

115 p. Collection Musik-Konzepte ; 13. ISBN 3-88377-048-5.

LYON, Raymond et SAGUER, Louis. Les Contes d’Hoffmann : étude et

analyse. Paris : Mellottée, 1948. 152 p. Collection Les Chefs d'œuvre de la

musique expliqués.

MARTI, Jean-Christophe. Jacques Offenbach : La Vie parisienne. L'Avant-

Scène Opéra, janvier 2002, n°206. Paris : Editions Premières loges, 2002.

126 p. ISSN 0764-2873.

MARTINET, André. Offenbach : sa vie et son œuvre. Paris : Dentu, 1887.

IV-299 p.

RISSIN, David, et al. Jacques Offenbach : La Belle Hélène. L’Avant-Scène

Opéra, novembre 1989, n°125. Paris : Editions Premières loges, 1989. 137 p.

ISSN 0764-2873.

2.25. Sur Ernest Reyer

BAILBÉ, J. M. Étude sur Salammbô. Romantisme, 1982, XII, n°38.

CURZON, Henri de. Ernest Reyer. 3e éd. Paris : Perrin, 1924. 254 p.

CURZON, Henri de. La Légende de Sigurd dans l'Edda, l'opéra de Reyer.

Paris : Fischbacher, 1890. 280 p.

JULLIEN, Adolphe. Reyer. Paris : Laurens, 1909. 127 p.



2.26. Sur Gioacchino Rossini1

Gioacchino Rossini : Le Siège de Corinthe (Maometto II). L’Avant-Scène

Opéra, novembre 1985, n°81. Paris : Editions Premières loges, 1985. 129 p.

ISSN 0764-2873.

BRUZON, Jean-Marie. Rossini et Paris. Paris : Paris tête d'affiche, 1993. 62

p. Collection Publications "Paris tête d'affiche". ISBN 2-909139-06-9.

CAUSSOU, Jean-Louis. Rossini. 2e éd. Genève : Slatkine, 1982. 189 p.

Collection Ressources ; 145. ISBN 2-05-000213-0.

CONDÉ, Gérard, et al. Gioacchino Rossini : Guillaume Tell. L’Avant-Scène

Opéra, mars 1989, n°118. Paris : Editions Premières loges, 1989. 145 p.

ISSN 0764-2873.

CURZON, Henri de. Rossini. Paris : Alcan, 1930. 207 p.

DAURIAC, Lionel. Rossini. Paris : Laurens, 1906. 123 p.

DEMARCO, Laura Elizabeth. Rossini and the emergence of dramatic male

roles in Italian and French opera. III-501 p. Thèse : Musicologie : Université

de Columbia : 1998.

DERWENT, Lord. Rossini. Paris : Gallimard, 1937. 247 p.

ROUX, Marie-Aude, et al. Rossini : Le Voyage à Reims : Le Comte Ory.

L’Avant-Scène Opéra, juillet 1991, n°140. Paris : Editions Premières loges,

1991. 168 p. ISSN 0764-2873.

VITOUX, Frédéric. Gioacchino Rossini. éd. augm. Paris : Seuil, 1986. 246 p.

ISBN 2-02-009376-6.

2.27. Sur Camille Saint-Saëns

COLLET, Henri. Samson et Dalila de Saint-Saëns : étude historique et

critique, analyse musicale. Paris : Mellottée, 1938. 136 p.

SOLLIERS, Jean de. Camille Saint-Saëns : Samson et Dalila. L'Avant-Scène

Opéra, août 1978, n°15. Paris : Editions Premières loges, 1978. 122 p. ISSN

0764-2873.

1 Voir aussi : DAURIAC, Lionel. La Psychologie dans l'opéra francais (Auber-Rossini-Meyerbeer), op. cit. (page 34). WALTON, Benjamin Toby. Romanticisms and nationalisms in Restoration France (Gioacchino Rossini, Castil-Blaze, Carl Maria von Weber, Stendhal, Ludovic Vitet), op. cit. (page 32).



2.28. Sur Gaspare Spontini

BOUVET, Charles. Spontini. Paris : Rieder, 1930. 99 p.

WAGNER, Richard. Œuvres en prose. Tome VII, Souvenirs de Spontini. rééd.

Plan de la Tour : Editions d'Aujourd'hui, 1976. 319 p. Collection Les

Introuvables.

2.29. Sur Ambroise Thomas1

CURZON, Henri de. Ambroise Thomas. Paris : Heugel, 1921. 18 p.

DELABORDE, Henri. Notice sur la vie et les œuvres de M. Ambroise

Thomas. Paris : Firmin-Didot, 1896. 24 p.

MASSON, Georges. Ambroise Thomas : un compositeur lyrique au XIXe

siècle. Metz : La Serpenoise, 1996. 189 p. ISBN 2-87692-278-9.

2.30. Sur Giuseppe Verdi

GARTIOUX, Hervé. Guiseppe Verdi : Don Carlos : dossier de presse

parisienne (1867). Saarbrücken : Musik-Edition L. Galland, 1997. 270 p.


31-6.

GARTIOUX, Hervé. Guiseppe Verdi : Les Vêpres siciliennes : dossier de

presse parisienne (1855). Saarbrücken : Musik-Edition L. Galland, 1995. 146

p. Collection Critiques de l'opéra français du XIXe siècle ; 6. ISBN 3-

925934-23-5.

1 Voir aussi : ACHTER, M. J. Félicien David, Ambroise Thomas and French Opera Lyrique 1850-1870, op. cit. (page 39).


Annexes du rapport d’étude de l’Enssib

Annexe : Liste des compositeurs

Adam, Adolphe (1803-1856)

Auber, Daniel-François-Esprit (1782-1871)

Bellini, Vincenzo (1801-1835)

Berlioz, Hector (1803-1869)

Bizet, Georges (1838-1875)

Boieldieu, Adrien (1775-1834)

Catel, Charles-Simon (1773-1830)

Cherubini, Luigi (1760-1842)

David, Félicien (1810-1876)

Delibes, Léo (1836-1891)

Donizetti, Gaetano (1797-1848)

Gossec, François-Joseph (1734-1829)

Gounod, Charles (1818-1893)

Grétry, André-Ernest-Modeste (1741-1813)

Hahn, Reynaldo (1875-1947)

Halévy, Jacques-Fromental (1799-1862)

Hérold, Ferdinand (1791-1833)

Le Sueur, Jean-François (1760-1837)

Massenet, Jules (1842-1912)

Méhul, Etienne-Nicolas (1763-1817)

Messager, André (1853-1929)

Meyerbeer, Giacomo (1791-1864)

Offenbach, Jacques (1819-1880)

Reyer, Ernest (1823-1909)

Rossini, Gioacchino (1792-1868)

Saint-Saëns, Camille (1835-1921)

Spontini, Gaspare (1774-1851)

Thomas, Ambroise (1811-1896)

Verdi, Giuseppe (1813-1901)

PREMAT Magali | DESSID | Rapport de recherche bibliographique | mars 2002 I

Documents

Sous la direction de Françoise Andrieuxenssibal.enssib.fr/bibliotheque/documents/dessid/...rapport de recherche bibliographique – mars 2002 DESS Ingénierie documentaire L’opéra