« Certains peintres
transforment le soleil en un
point jaune; d’autres
transforment un point jaune
en soleil »
Pablo Picasso
1881 - 1973
Par Amel Ferhat
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ?
1. Approche actuelle
2. Approche(s) à privilégier
II – Picasso et la peinture expérimentale
1. Le primitivisme comme source d’inspiration
2. Le cubisme comme révolution esthétique
III – Picasso et les Maîtres
1. Un regard « moderne » sur la peinture du
passé
2. Peindre la peinture
Conclusion
La femme qui pleure
Huile sur toile
1937
Tate Modern, Londres
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle
a) Les mythes entourant le personnage Picasso
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle
a) Les mythes entourant le personnage Picasso
Tableaux de Picasso au Salon d’automne 1944
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle
a) Les mythes entourant le personnage Picasso
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle
a) Les mythes entourant le personnage Picasso
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle
a) Les mythes entourant le personnage Picasso
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle
b) Une notoriété commerciale pesante
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle
b) Une notoriété commerciale pesante
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle
b) Une notoriété commerciale pesante
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle
b) Une notoriété commerciale pesante
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle
b) Une notoriété commerciale pesante
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle
b) Une notoriété commerciale pesante
Musée Picasso Vallauris
Musée Picasso Antibes
Musée Picasso Paris
FRANCE
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle
b) Une notoriété commerciale pesante
Musée Picasso Màlaga
Musée Picasso Barcelone
Musée Picasso Horta de Sant Joan
ESPAGNE
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle
c) Un regard cloisonné sur son œuvre
1. Période bleue 1901 - 1904 2. Période rose 1904 - 1906 3. Cubisme 1907 - 1914 4. Surréalisme 1925 - 1936
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle
c) Un regard cloisonné sur son œuvre
1. Période bleue 1901 - 1904 2. Période rose 1904 - 1906 3. Cubisme 1907 - 1914 4. Surréalisme 1925 - 1936
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle
c) Un regard cloisonné sur son œuvre
1. Période bleue 1901 - 1904
2. Période rose 1904 - 1906
3. Cubisme 1907 - 1914
4. Surréalisme 1925 - 1936
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle
c) Un regard cloisonné sur son œuvre
1. Période bleue 1901 - 1904 2. Période rose 1904 - 1906 3. Cubisme 1907 - 1914 4. Surréalisme 1925 - 1936
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle
c) Un regard cloisonné sur son œuvre
1. Période bleue 1901 - 1904 2. Période rose 1904 - 1906 3. Cubisme 1907 - 1914 4. Surréalisme 1925 - 1936
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle
c) Un regard cloisonné sur son œuvre
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle
c) Un regard cloisonné sur son œuvre
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle
c) Un regard cloisonné sur son œuvre
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier
a) L’Art Moderne : un contexte foisonnant
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier
a) L’Art Moderne : un contexte foisonnant
Albert Einstein 1879-1955
Max Planck 1858-1947
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier
a) L’Art Moderne : un contexte foisonnant
Sigmund Freud 1856-1939
Picasso, Le Rêve, 1932 Huile sur toile 130 x 97 cm New-York Collection privée
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier
a) L’Art Moderne : un contexte foisonnant
Henri Bergson 1859-1941
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier
a) L’Art Moderne : un contexte foisonnant
Karl Marx 1818-1883 Pierre-Joseph Proudhon 1809-1865
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier
a) L’Art Moderne : un contexte foisonnant
Mouvements Artistes Périodes Lieux
Fauvisme Matisse 1905 - 1910 France
Expressionisme Nolde 1905 - 1919 Allemagne
Cubisme Picasso 1907 - 1914 France
Futurisme Balla 1909 - 1920 Italie
Abstraction Malevitch 1910 Russie, Allemagne
Dadaïsme Duchamp 1916 - 1923 Europe
Surréalisme Dali 1917 - 1960 Europe
Constructivisme Tatline 1917 - 1930 Russie
Nouvelle Objectivité
Dix 1918 - 1930 Allemagne
Picasso : 1881 – 1973 (91 ans)
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier
b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire
Picasso au Bateau Lavoir
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier
b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire
Modigliani, Picasso, Salmon
Apollinaire dans l’atelier de Picasso
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier
b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire
Braque et Picasso
Max Jacob et Picasso
Éluard et Picasso
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier
b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire
Mon cœur pareil à une flamme renversée
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier
b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire
Paul Rosenberg 1881 - 1959
Daniel-Henry Kahnweiler 1884 - 1971
Kahnweiler et Picasso
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier
b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire
Famille Stein : Leo, Michael et Sarah, Gertrude
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier
b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire
Gertrude Stein et sa compagne Alice Toklas en 1921
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1. Picasso, Deux nus debout, 1906
2. Picasso, Étude de violon, 1912
3. Picasso, Tête de garçon, 1905
4. Cézanne, Baigneurs, 1898 5. Braque?, non identifié 6. Braque?, non identifié 7. Braque?, non identifié 8. Picasso, Nu debout, 1906 9. Picasso, Guitare sur table,
1912 10. Cézanne, Madame
Cézanne, 1878/88 11. Picasso, Table de
l’architecte, 1912 12. Picasso, Poire coupée,
1914 13. Paysage non identifié
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier
b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier
b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier
c) Picasso dans la modernité
Cézanne 1839-1906
Marcel Duchamp 1887-1968
I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier
c) Picasso dans la modernité
Nu descendant l'escalier Marcel Duchamp , 1913 Philadelphia Museum of Art.
Cézanne 1839-1906
Marcel Duchamp 1887-1968
II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
Matisse Le Bonheur de vivre 1905/06 Huile sur toile 175 x 241 cm Fondation Barnes États-Unis (Philadelphie)
II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
Demoiselles D’Avignon, 1907 Huile sur toile, 244 X 234 cm MOMA, New-York
II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
Statue M’Bete - Gabon
Art Océanien Effigie du Dieu de la pêche
Art Ibérique – Espagne V - IIIe – Iie siècle av. J-C.
II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
Paul Gauguin 1848 - 1903
Gauguin , Idole à la coquille Entre 1892 et 1893 Statuette en bois de fer, nacre, dent et os H. 34,4 ; L. 14,8 ; P. 18,5 cm Paris, musée d'Orsay
Nave Nave Mahana 1896 Huile sur toile 95 x 130 cm Musée Beaux-arts, Lyon
II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
Paul Gauguin Le Jour de Dieu, 1894 Huile sur toile, 98,3 x 91,5 cm Art Institute, Chicago
II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
André Derain 1880 - 1954
Henri Matisse 1869 - 1954
Maurice de Vlaminck 1876 - 1958
II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
Derain, Les Baigneuses, 1907
II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
1906
Autoportrait
Portrait de Gertrude Stein
Deux nus
II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
1907
Femme en jaune
Statue Bakota Gabon Grande danseuse d’Avignon
II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
1907
Demoiselles D’Avignon 1907 Huile sur toile 244 X 234 MOMA, New-York
II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
1908
Femme avec une serviette blanche
Amitié
II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
1908
Fermière
Nu en forêt
II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
Portraits de femmes Statue Senoufo
II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
Femmes à l’Éventail, 1908, Musée de l’Ermitage – Saint Pétersbourg
Les 3 femmes, 1907/08 Musée de l’Ermitage – Saint Pétersbourg
II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique
II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique
Type de prise en considération de l’objet
Objectif
Faire comprendre une caractéristique de l’objet sans en reproduire un aspect externe. Le peintre tourne autour de l’objet , pour ne représenter que ses formes fonctionnelles
Employer des formes géométriques simples pour représenter les différentes facettes d’un objet immobile, en vue de le faire comprendre
Portrait d'Ambroise Vollard, 1910 92 x 65 cm, Musée Pouchkine, Moscou
II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique
II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Picasso dans son atelier, vers 1916 Avec « Homme accoudé sur une table » 1914
II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Picasso dans son atelier au Bateau Lavoir, 1910
II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Étienne Mallarmé, dit Stéphane Mallarmé, 1842-1898
Picasso, Le Guitariste 1910 Huile sur toile 100 x 73 cm
II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Arnold Schönberg 1874 - 1951
II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
27 rue de Fleurus , à Paris, chez Gertrude Stein et Alice Tocklas, photo prise en 1934
II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Photo de Horta de Ebro prise par Picasso, Été, 1909
Le Réservoir, Horta de Ebro Huile sur toile, 1909
61,5 x 51,1 cm New-York
The Museum of Modern Art
II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
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II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
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III – Picasso et les maîtres
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Détail, Les Ménines Velasquez, 1656 318 x 276 cm Musée du Prado Madrid
Détail, Les Ménines Picasso, 1957
III – Picasso et les maîtres
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Le Greco 1541 - 1614 Vélasquez 1599 - 1660 Goya 1746 - 1828
III – Picasso et les maîtres
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
III – Picasso et les maîtres
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
III – Picasso et les maîtres
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Matisse, Autoportrait, 1906, Copenhague
Jean Le Moal ( 1909 – 2007)
III – Picasso et les maîtres
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Ingres, Le Bain turc, 1862 Huile sur bois, 108 x 108 cm Musée du Louvre, Paris
III – Picasso et les maîtres
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Conception classique
Conception moderne
III – Picasso et les maîtres
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
Eugène Delacroix Les Femmes d’Alger dans leur appartement 1834 Huile sur toile 180 x 229 cm Musée du Louvre Paris
version H’, 1955 version I’, 1955 version J’, 1955
version N’, 1955 version O’, 1955 version M’, 1955
version I’, 1955
version J’, 1955
version H’, 1955
version J’, 1955
La dormeuse, 1932. Fusain et huile sur toile
version O’, 1955
version M’, 1955
version O’, 1955
Goya, Tres de Mayo, huile sur toile, 1814, 266 x 345 cm, Musée du Prado, Madrid
Massacre en Corée, 1951, Huile sur contreplaqué, 110 x 120 cm, Musée national Picasso, Paris
Matisse, Le Bonheur de vivre, 1905/06
Picasso, Les Demoiselles D’Avignon, 1907
Picasso, Paysage aux deux figures, 1908
Matisse, La leçon de Piano, 1916
Françoise Gilot
Picasso, Les femmes d’Alger, version O, 1955