Bonjour à tous,

non, le fichier PDF que vous lisez ne ce moment n’est pas une copie pirate...

Un certain nombre de musiciens ayant acquis (ou sorti du grenier) un D-50 ou unde ses petits-frères m’ont fait part de leur désir de lire ce guide. Comme il me res-tait un exemplaire, certes en piteux état, je l’ai donc numérisé pour que vous puis-siez en profiter. La qualité est loin d’être exceptionnelle, la reconnaissance decaractères est très imparfaite (bien qu’elle puisse quand même vous permettre cer-taines recherches), mais il faut quand même bien réaliser que le bébé aura 20 ansà la fin de cette année 2007.

Si le synthé ne fait pas toujours son âge, le bouquin, lui, a subi le poids des ans. Aceux qui s’étonneront de certains graphismes, voire même de certaines termes, ilfaut rappeler qu’à l’époque, il n’y avait pas d’Illustrator ou de Photoshop (si, si, jevous assure, cette époque a existé...).

Tous les dessins étaient faits à la main, photographiés et mis au format sur un bancde reproduction, les textes étaient confiés à une claviste qui saisissait tout cela sansy comprendre un traître mot (d’où quelques incompréhensions bien salées) avantd’imprimer sur un bromure. Ensuite textes et dessins étaient montés à la main (pastoujours très droit...) avant d’être filmés pour fournir la matrice nécessaire à l’impri-meur.

Bref, tout cela pour m’excuser car j’aurais bien aimé reprendre certains termes queje ne traduirais pas de la même façon aujourd’hui, refaire des illustrations plus par-lantes, enfin vous conconcter une version moderne bien propre sur elle mais mal-heureusement je n’en ai pas le temps.

J’espère quand même que cela sera utile à ceux qui veulent mieux comprendre ceque fait leur instrument, sachant que ces notions vous permettront également debeaucoup mieux exploiter les autres synthés, virtuels ou non.

Certains m’ont très gentiment proposé de m’acheter ce guide. J’ai préféré qu’il soitainsi distribué gratuitement car mon but est aujourd’hui de former le plus grandnombre de gens à l’utilisation des instruments, quels qu’ils soient, et c’est pourquoije lutte au quotidien pour que tous nos appareils soient fournis avec des modesd’emploi en Français dignes de ce nom. Si j’ai écrit ce livre à l’époque, c’était pourcompenser un manuel incompréhensible. Depuis, il y a d’abord eu une certaineamélioration dans ce domaine, mais aujourd’hui je constate un vrai retour en arrièreavec beaucoup de matériels livrés sans manuels français dignes de ce nom.

Alors pour me récompenser beaucoup mieux qu’avec de l’argent, partagez vosconnaissances avec le maximum de musiciens, aidez les débutants même si c’estla centième fois que vous entendez la même question, râlez par contre jusqu’à ceque vous ayez un mode d’emploi en Français (c’est la loi...), faites tout ce qui estnécessaire pour que le nombre de musiciens avertis augmente, que leur maîtrisedes instruments grandisse, c’est une condition indispensable pour que l’industrie dela musique vivante perdure...

Bonne musique à tous !

Thierry Fisch

,LE'SD'0 SS-IERS DUSrN THE

, ,

T.F1SCH

pourD·501 D·550

D·I0D·20

D·II0MT·32

A ma femme,poursapatienceet

sa collaborationde tousles instants.

PRÉFACE

D-SOet D·SSOont été les premiersfleuronsd'une série desynthétiseursquiconnaissentun succèsexceptionnel,la sérieD deROLAND.Cesuccès,cesappareilsle doiventengrandepartieà leur.modedesynthèse,latechnologieL.A.,signifiantArithmétiqueLinéaire.Lepotentielénormede cettetechnologie,ainsiqueles nombreusesquestionsauxquellesj'aidû répondredansle cadrede ma fonction,m'onttoutnaturellementamenéà écrireceguidequise veutsimplemaispassimpliste,détaillémaistouten restantà un niveaumusicalet non technique. .

Néanmoins,nous tenteronsd'expliquertous les phénomènesrencontréscar,d'expérience,nepeutêtreretenuquecequiestcompris.C'estainsiqueceguidedébutepardesnotionsd'acoustiquesimple,rapidementévoquées,mais qui nous servirontà une meilleureinterprétationdesfonctionsde synthèse.Pourconstammentévaluervotreprogressionetsurtoutpourbieninscrireenmémoirelesdonnéesimportantesdechaquechapitre,desquestionsportantsurlesnotionsfondamentalesvousserontposéesavantd'aborderlechapitresuivant.Veillezà ne paspasserà la suitesi des élémentsimportantsvouséchappent,ceseraitbrûlerlesétapesetà coupsûrnepascomprendrelesparagraphesà venir.

Lechemindoitdoncêtreparcourucalmement,progressivement,pourobtenirune parfaitemaîtrisede la synthèseL.A..En contrepartie,ROLANDvousoffrela technologielapluspolyvalente,le potentielsonorelepluslargequel'électroniquepuisseaujourd'huivousapporter.Unefoislapratiquemaîtrisée,laissezdonccourirvotreimagination...

Boncourage!

3

r,

Notionsd'acoustique

QU'EST-CEQU'UNSON?

Bonnequestion.Toutd'abord,rappelonsquenoussommesentou­résd'air(sitoutvabien...) et un sonestlasensationquenousperce­vonsquandnotreoreilleréagità desvibrationsde l'air.Pourquel'airvibre,il fautqu'ilsoitagité;c'estlerôledelasourcesonore:tam­bour,diapason,cordede violonfrottée,cordede pianofrappée"etc.(cf.fig.1).Ainsi,quandvousfrappezun diapason,sesbranchesoscil­lentetfontvibrerl'airambiant.Cettevibrationsepropagegrâceà l'air(demoléculeà molécule)jusqu'ànotre.oreille,Donc,pasd'air,pasdeson. et tant pis pour les bruiteursde GaJacticaet autres«space»élucubrations.

Cerôledesourcesonoreserajouéparlehaut-parleurdevotreampli.Enavançantet en reculant,la membranedu haut-parleurfaitvibrerl'airjusqu'àvosoreilles.Quin'apaseuà subirlefauteuilquis'inter­poseentrel'enceinteet votretympan?

Néanmoins,travaillersurlesmoléculesquicomposentl'airneseraitpaschosefacile,aussiallons-nousétudierlestroiscaractéristiquesquipermettentdedifférencierlessons.Il s'agitde: lahauteur,letimbre ,et le volume. .~

~.

"'

Fig. l - Propagationdans l'air des vibrationscrééesparl'instrument. .

7

LA HAutEUR

C'estla caractéristiquequi différencieun son graved'un son aigu.D'unpointdevuephysique,la hauteurestdéterminéepar le nombredevibrationsprodultèsenune seconde.Lafrêquencedesvibrationsd'unsonaiguseraimportante(unsonaigua doncbeaucoupdevibra­tionsparseconde)alorsQuela fréquencedesvibrationsd'unsongravesera faible(un son gravea peu de vibrationspar seconde).C'estenraisondecelaqu'une«hautefréquence»estun sonaiguet une«bassefréquence»un songrave.Cettefréquences'exprimeen hertz(Hz).Unsonquivibreà une fréquencede 1000vibrationsparseconde,a unefréquencede 1000 Hz. Un son qui vibre à une fréquencede440vibrationsparseconde,a une fréquencede440Hz.Voilàun chif­frequi nousdit quelquechosepuisquec'estceluiqui est inscritsur'.labranchedudiapasonousurl'afficheurdevotresynthépréféréquandvousdemandezla fonctionMASTERTUNE(accordgénéralde l'appa­reil).C'estdonccetteunitéqui nousservirade référencequandnousévoqueronslahauteurd'unson.Ilfautsavoirquelesfréquencesn'évo­luentpasdefaçonlinéaire.Eneffet,entrele DOdelapremièreoctaveet celuide la deuxième,l'écartde fréquencen'est pas le mêmequeceluiparexemplemesuréentrelesDOdessixièmeet septièmeocta­ves.Celaestdû au faitqu'àchaquemontéed'uneoctave,lafréquenceest multipliéepar deux.

Enclair,puisqueleLAdu milieuduclavier(celuidudiapason)vibreà 440Hz,leL.A.del'octavesupérieurevibreà 880Hzetceluidel'octaveinférieureà 220Hz(cf.fig.2).Onconvientgénéralementquel'oreillehumainerépondauxfréquencesallantde 20Hzà environ20000Hz(20KHz).Enfait,cettebarrièresupérieures'abaissetrèsnettementavecl'âgeetsurtoutles«mauvais»traitementsquelesmusiciensfontsubirà leursoreilles!

Fig. 2'- FréquencesdesdifférentsLA du davier.

8

LE TIMBRE

Imaginonsmaintenantqu'unsaxophoneetunviolonjouentunenote,la même,de façontenue.Bienqu'ils'agissede la mêmenote,et bienquelesonsoitde longueuridentique,puisquela noteest tenue,vous.identifiezimparablementlesdeuxsonorités,car la sensationacousti­queestradicalementdifférente.Cequicaractérisecesinstruments,c'estleurtimbre.Letimbreestpropreàchaqueinstrumentcarc'esten faitun ensemblede.sonscrééspar le frottementde l'archet,la frappedumarteau,le soufflede l'instrumentiste,la résonancedansla caissedupiano,duviolon,du basson"ettouteslesautresparticularitésd'un ins­trument.A cestade,nousallonsdifférencierdeuxtimbresde par leurreprésentation graphique (fig.3).

Fig.3 - Représentationgraphiquedes ondesproduitespardeux instrumentsdifférents.

9

Lafig.3 représentele cheminementdesvibrationsjusqu'àl'oreille,qui voitdoncsa membranedéforméetour à tour dans un sens puisdans l'autre.Lareprésentationde ce phénomènepeutêtre accomplieparun diagrammeoù lesmouvementsdu tympansont«enregistrés»,

C'estl'ondeobtenuequi,désormais,sera notreillustrationd'un son.Cetteondeestplusou moinscomplexeselonlesonet cettedifférencede formeest due à la différencede timbre.

Qu'en est-ilde la hauteurdu son que nousavonsanalyséau para­grapheprécédent?Ehbien,de même,la hauteurapparaîtsur le dia­grammecar, nous l'avonsvu, le son est créé par unesuccessiondevibrations,de fréquenceplusou moinsélevée,alorsquelediagrammenous montreraune onde qui va se répéterà une fréquenced'autantplusélevéeque le son sera aigu,d'autantplusfaibleque le son seragrave(cf.fig.4).

Fig.4 • Représentationgraphiqued'un mêmesonà quatrehauteursdifférentes.

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Toutcelaesttrèsbienpourl'analyseacoustique)maisn'oublionspasquenotrebutestdesynthétiserdessons,aussidevons-nousen savoirplussur ces ondescomplexes.Nousallonsêtre aidésen celapar lathéoriequiexpliquequetouteonde,aussicomplexesoit-elle,peutêtredécomposéeen unesornmed'ondesélémentaires(sinusoïdales)qu'onappelleharmoniques.Tousces harmoniquesadditionnésdonnentletimbredel'instrument(cf.fig.5).L'harmoniqueleplusgraveou har­monique1)ouencore«fondamentale»,estceluiqueretientl'oreillepouridentifierla notejouée,lesautresharmoniquesne servantqu'àl'habillageet doncà la personnalisationdu timbre.

+TR()ISIF.r'1l'~ IIARMONIQUF.

bAf\/\/\/\1 V\JVV\JV--

Fig.5- Décompositiond'uneondesonorecomplexeenondessinusoïdalessimples.

Enclair,si un violoncelleet un pianojouenttousles deuxun DOde ladeuxièmeoctave,ilsvontémettredeuxsonsdetimbresdifférentsmaisde hauteuridentique.Donc,si l'on décomposeles deuxondesémises,ons'apercevraquel'harmonique1oufondamentaleestlemêmedanslesdeuxcaspuisquec'estluiquidéterminelahauteur.Parcontre,lesautresharmoniquesdiffèrent,puisqu'ilsdéterminentle timbre,etque ces deux instrumentsont bien sûr des timbresdifférents.

Il

Cesharmoniquesnesontpaslàparhasardet sanspousserplusloinl'acoustique,vousdevezsavoirque si la fondamentales'appellehar­moniqueI, c'estqu'ilexisteun harmonique2, un 3, un 4, etc.Toutsimplementl'harmonique2 a unefréquencedoublede la fondamen­tale,l'harmonique3 a unefréquencetripleet ainside suite{cf.fig.6).Enconclusion,danschaquetimbreles harmoniquessont identiquescarmultiples,maisladifférencesefaitsurleurintensitéplusou moinsforte.voirenulle en casd'absenced'un harmonique.C'estceprincipequia menéà la représentationd'un sonpar un diagrammeen barres(cf.fig~· 7).

Fig.6 - Lesharmoniqueset leur fréquence,multiplede la fréquencefondamentale.

llI:I...üiz:raJ

~

1 III1111H1 H2 H3 FREQUENCE

Fig.7 . Diagrammeen barres. schématisationde la présencedes harmoniques.

Néanmoinsce diagramme.nereprésenteleson qu'à un.instant.SecontenterdecetteIllustrationseraitnégligerlefaitquelesonvariedansle.temps,de.par sa.troisièmecaractéristique,le volume.

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LE VOLUME'

C'estsansdoutela notionquinousapparaîtlaplusévidente.Ilnousfautcependantchercherlafaçondontellese manifestedansnotreonde.Pourcela,nous,allonspartird'un faittrèssimpleque nousavonstousobservé.Sivous,surveillezle haut-parleurde gravesdes enceintesquiéquipentvotrechaîneHi-Fi,vousvoyezquelamembranebougequandvotredisquecomporte,par exemple,basseou grossecaisse.Sivousmontezlevolumede votreampli,ledéplacementde la membraneestplusimportantet mêmeimpressionnantà l'œil nu.Ainsi,pourrepro­duireun sonavecplusdevolume,le haut-parleurdoitfairevibrerl'airplus violemment.

Ducoup,le tympanreçoitdes vibrationsplus forteset ses mouve­mentsontdoncune amplitudeplusimportante,ce quise retrouvesurnotreondepuisqu'ellereprésentel'enregistrementdesmouvementsdutympan(cf.fig.8).Bienentendu,un soridisparaîtplusou moinsviteet celase retrouvesur notreonde qui s'applatitde plus en plus avecle temps.Toutefois,le volumen'est pas le seul à évoluer,le timbrechangeégalement.Celas'expliquetrèsfacilementcarnoussavonsmain­tenantque le timbreest déterminépar lesdifférentsharmoniquesduson. Or, ces harmoniquesont chacun un volumequi varie dans letemps. Lecontenu harmoniquevarie donc et le timbreavec.

Prenonsl'ensembled'un sonde piano.D'unefaçongénérale,le sondu pianoestfortau momentde lafrappedu marteausur lacorde,puisil s'estompe.Sinousanalysonsplusfinementledébutdu son,on arriveà différencierle son émispar la cordequi vibreet le son de l'impactdu marteausur lacorde.Autantlacordeva continuerà vibrer(ceshar­moniquesont.doncun certainvolumeau moinsdurant un certaintemps),autant l'impactdu marteaun'estentenduqu'au débutdu son(lesharmoniques'quicomposentce bruitdescendenttrès rapidementà un volumenul).

Touscesharmoniquesquicaractérisentledébutdusonpuiss'estom­pentsontappelés« transitoires». Cestransitoiressonttrèsimportantesdansléprocessusd'identificationdu soncarlecerveauhumainaccordeune« attention»toute particulièreaux premiersdéveloppementsduson.Touscesaspectssont retracésen fig.9. Nousn'ironspasplusloindansl'étudethéoriquecarsiles méthodesdesynthèsetelleslasynthèseadditivetotaleou la modulationde fréquencenécessitentd'affinerplus

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/'"

VOLUME FAJ:BLE

t1Tî'..' --- ........1--00.-.1.

\UV

BAFFLB TYMPAN ENREGISTREUR

14

VOLUME FORT

Fig..8- lnûueneedes variationsde volumesurla représentationgraphiqued'uneondesonore.

encorelesconnaissancesthéoriques,ROLAND,en créantla synthèseL.A.,nousdonneunprocédédesynthèsesi simplequ'ilpermetd'évi­ter lespartieslespluscomplexesde l'acoustiqueet de se laisserallerà la recherchela plus intuitive.C'estce que nousallonsdévelopperau prochainchapitre.

Fig. 9 - L'évolutiondans le temps de l'onde sonore d'uninstrument.

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En,atténdant,commeprévu,nousallonsrécapitulerles mots'clésdecechapitre.Cesmots,vousdevezen connaîtrelesens,sanséqui­voque,aussin'hésitezpasà en relireladéfinitionavantdepoursuivrevotrelecture'sijamaisun conceptnevousparaîtpasparfaitementévi­dent.Demêmepourlesquestions,dontles réponsesse trouventenfinde livre,vousdevezêtre à mêmed'y répondreclairementavantd'aborderle chapitresuivant.

MOTScLÉS

• vibration• fréquence• timbre• harmonique

• volume• hauteur• Hz

• onde• fondamentale• transitoire

QUESTIONS1. Quelledifférencey a-t-ilentre l'onded'un son graveet celled'unson aigu?2. Quelledifférencey a-t-ilentrel'onded'unsonfortet celled'unson

. faible?3. En fig.10,le son le plusaiguest-ilen a ou en b ?4. En fig.Il, les transitoiressont-ellesen a, en b, ou en c ?5. Comparezsur la fig.12 les troisondesa, b, c.

b

Fig.10

16

1• • b

Fig. Il

Il ,. Il

c

Fig.12

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LasynthèseL.A.et sesantécédents

LASYNTHÈSEANALOGIQUE

Lebutdetoutsynthétiseurestlacréationdesons,queceux-cisoientdessonsoriginauxoubiendesimitationsdesonsdéjàconnus.Ilfautdoncrecréerles.différentescaractéristiquessonoresque nousavonsdétailléesauchapitreprécédent.Pourcela,depuislesdébutsdusynthé..tiseur,plusieurstechniquesontétéetsontencoreemployéespourfabri­querartificiellementune ondesonore.

Cettepremièrepartiedudéfia étérelevée,danslespremierssynthé­tiseurs,dits« analogiques)),parl'oscillateur.Unoscillateuresteneffetcapabledeproduireuneondeetparlàmêmeunson.Maiscetorgane,seul,estbienarchaïquecar,reportez-vousà lafigure13,l'ondeestrégu­lièreet noussommesloindes ondesévoquéesau premierchapitre.

1 V COl. ...

Fig.13- Productiond'uneondepar un oscillateur.

Sinousreprenonsun parun lesélémentsconstitutifsdu son,nousallonsvoircommentla synthèseanalogiqueprocèdepourlesrecréeretdoncproduireuneondeautrementplussophistiquéequecelleémiseparnotresimpleoscillateur.Parlonstoutd'aborddelahauteurduson.

Dansla figure13,l'oscillateurest représentéseul,il n'estpascom­mandépar quoique ce soit.Dèslors,l'ondequ'ilfournita toujoursla mêmefréquence,doncil s'agittoujoursde la mêmenote(sicelane vousparaîtpasévident,relisezle paragrapheconcernantla hau­teurdanslepremierchapitre).Or,pourfairede lamusique,plusieursnotesnousseraientquandmêmebienutiles!C'estpourcelaquelessynthétiseursse sontvus affublésd'un organe de commande,audébutun clavier,et maintenanttoutce quiest imaginable,de la gui­tareà labatterieen passantparlesinstrumentsàvent.Leclaviersertà informerl'oscillateurde la notedésiréepar l'utilisateur.

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Ainsien jouantun DOde ladeuxièmeoctavedu clavier.on trans­metuneinformationà l'oscillateurquivadoncproduireuneondedontlafréquenceseracelledelanotevoulue(cf.fig.14).Sinousreprenonsun exempleconnu,c'est-à-direque nousjouonsun LAde milieudeclavier,l'oscillateurreçoitl'informationdeproduiresonondeavecunefréquencede 440Hz(environ,car toutdépendde la façondontestaccordélesynthétiseur).Leproblèmede la hauteurest doncrésolu,enjouantsurleclavier,vousobtiendrezlesnotesdésirées.Pourinfor­mation,sachezqueladonnéeenvoyéeparleclavierà l'oscillateurestunetensionélectrique(faible,rassurez-vous!),expriméeenvolts,plusou moinsélevéeselon'quela noteestplusou moinsaiguë.Toutcelapourexpliquerque lesoscillateursétaientappelésVCO,abréviationanglaised'OscillateursContrôléspar Voltage.

v C 0

vC 0

.Fig.14- Lecoupleclavier-oscillateur.

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Deuxièmeélémentduson,ietimbre.Nousavonsvuqu'ilétaitcarac­tériséparlaformed'onde.Qu'àcelanetienne!L'oscillateurpeutnousfournirplusieursformesd'onde (cf.fig.15).

veo

Fig.15 Lesformesd'ondesfourniespar l'oscillateur.

Ceserontautantdetimbresdifférents,du plusélémentaire(sinusoïdequin'a doncqu'unharmoniqueet se caractériseparun sontrèsdouxcar pauvre)au pluscomplexe(signalcarré,en dentsde sciedont lerichecontenuharmoniquedonneunesonoritétrèsbrillante).Eneffet,des signauxd'alluresimpletels lessignauxcarréou en dentsde sciesont en faitacoustiquementtrès complexes,commel'expliqueleurdécompositionen figure16.

Toutefois,un oscillateurne pourranousfournirquequelquestypesd'ondedifférents.Pouruneplusgrandevariétéde timbres,lessynthé­tiseursanalogiquesfontpasserl'ondeproduitepar l'oscillateurdansun filtre.Lerôlede ce filtreest d'atténuercertainsharmoniquesdusonet doncde modifierle timbre.Cettecombinaisonoscillateur-filtrepermetdoncd'obtenirun nombreimportantde timbres.Nousy revien­dronspar la suite.

Troisièmeélément:levolume.Cettepartieesttoutsimplementassu­réeparun amplificateur,appeléVCAcar,nousleverrons,ilpeutêtre

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H1

+

+

'RBQUENCE'/3

AMPLITUDBA/3

+1111

:" l\'.... V

FRBQUENCEFIS

AMPLITUDBAIS

24

---

-Fig.'16-Analyseharmoniqued'un signalcarré.

commandé,toutcommel'oscillateur,parun voltage(tension).Etdesorganesde commande,il en faut,puisqu'aucasoù vousne l'auriezpasremarqué,cetteassociationoscillateur-filtre-amplinousdonneunrésultatbienijgédansle temps.Commevousle'vqyezsur la figure17,notremontageproduitbien une onde entre lemoment où l'onenfonceune touchedu clavieret le momentoù on la relâche,maiscetteonderestetoujoursla même,du débutà la finlOù 'sontdoncnostransitoires}'Oùestl'atténuationprogressiveduvolumesonore?Touscesparamètresde variationdansle tempsont été oubliés...

",Fig.11·te synthétiseurélémentaire.

Biensûr,dessolutionsà ceproblèmeontétéproposées(parexem­ple,l'utilisationd'«enveloppes»)etnousyreviendronscarlasynthèseL.A.présenteune partieprochede l'analogique,maiscessolutions,particulièrementen cequiconcerneletimbre,serévèlentimparfaites,

. bienQu'utiles.Notamment,lasynthèsede transitoiresprécisesestdif­ficilepar cetteméthode.

Pourceproblème,uneautretechniquedesynthèses'estavéréeplusefficace.

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LA MODULAnON DE FRtQUENCE(FM)

Lamodulationde fréquencepartd'unprincipeopposéà celuide lasynthèseanalogique.Cettedernièreestfréquemmentappeléesynthèsesoustractive caronpartd'uneondeaucontenuharmoniquegénéra­lementriche(signalcarré,dentsdescie,etc.)etunfiltrageplusoumoinssévère«soustrait»certainsharmoniques."Aucontraire,la modulation

1 defréquencedémarrelaSynthèseavecuneondesinusoïdale,doncsansharmoniques.Uriesecondeondesinusoïdaleva venir« moduler» lapremière,donnantun signaldéjàpluscomplexe,doncplusricheenharmoniques(cf.fig.18).

Fig.18- Lamodulationdefréquence.

L'avantagedecettetechnique,c'estquel'onpeutchoisirlemomentoù.une sinusoïdeagit.L'ondeobtenuevarieradoncdans le tempspuisqu'unemodulationpeut,parexemple,se produiredèsl'enfonce­mentdelatouchepuiss'arrêterpourlaisserlaplaceà uneautremodu­lationoubienlesdeuxen mêmetemps,enfinautantde possibilitésoffertespourune.synthèseperformante.

Ledésavantage,cardésavantagetoujoursil ya,c'estquel'onnepeut,pour des raisonsde maniabilitéet de prix de revient,multiplier

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1

.~

11

à l'infinilenombredesinusoïdalesquimodulentlasinusoïdalefonda­mentale,diteporteuse.DèslorsquelessynthésFMactuelstravaillentavec6,vQire4sinusoïdales,onconsacrelamajeurepartied'entreellesà la réalisationde transitoiresréalisteset c'estdansce casla suitedusonquise trouvelésée.Quide nousn'a pascraqué-enécoutantpourla premièrefoisune «SlapBass»FM? Habituésquenousétionsaugrosson moelleuxdesbassesde.synthéanalogique,toutd'un coup,unsynthénousoffraitune«vraiesbasseavecsoncortègedetransitoi­res(icile«slap»),mais,unefoispasséel'attaque,remarquable;lesonperdaittouterondeur.Nombreuxfurentceuxqui,alors,couplèrentcesonavecceluid'un analogiquepourobtenir,d'un côtélachaleurdu«grosson)),et de l'autreune attaqueplusréaliste.Cetteassociation,nousleverrons,étaituneesquissed'undesprincipesdelasynthèseL.A..Ace moments'estprésentéun troisièmelarron,l'échantUloDnageou «sampling»,

L'ÉCHANTILLONNAGE

Nousn'allonspasentrerdanslesdétailsdecettetechnique,puisquec'estl'objetd'unautredossier,retenonssimplementqu'elles'apparenteà l'enregistrement.Chaquesonenregistrépeutêtrereproduitenjouantsurleclavier.Làaussi,déterminonsgrossièrementavantageset incon­vénientsdelaméthode:l'avantagemajeurestbienentendularestitu­tionparfaitedessonsenregistrés.Parcontre,lebouclage(looping)d'unsonn'estpaschosefacile.Deplus,il estdifficiledeparlerdesynthèsecarl'échantillonnageviseplusà l'imitationdesonsdéjàexistantsqu'àlacréationdesonsoriginaux.Nousl'avonsvu,cestroistechniquesontdesavantagescomplémentaires.C'estJ'observationde cettecomplé.mentaritéqui amené à l'élaborationde la synthèseL.A..

LASYNTHÈSEL.A.

Nousy voilà!Synthèsedessynthèses.ellea priscequ'il y avaitdeplusperformantdanssestroishomologues.Pourcela,un seulsynthénesuffitpascaron nepeutse comporterà la foiscommeunsynthéti­seur analogiqueet commeun lecteurde sonséchantillonnés.

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Ain~_ec des synthétiseurscommeceuxde la sérieD ROLÂND,.cha~::son estfaitparaumoinsdeuxsynthétiseurs.Pourplusdeclarté,cessynthétiseursserontappelés«partielS», cequi éviterala confu­sionentrel'appareillui-mêmenommésynthétiseuret sesconstituants.Lessonsissusde la synthèseL.A.serontdoncproduitspar l. 2, 3 ou4 partiels,chacunde ces partielspouvantse comportercommeunsynthétiseuranalogique(cf.leparagraphe«synthèseanalogique'»)oucommeun lecteurde sonséchantillonnésou sons PCM(PuiseCodeModulation)du nom de.la technique·d'échantillonnage.

L'associationde plusieurspartielsvapermettred'obtenirlesavanta­gesdeplusieurstypes/desynthèsesanssouffrirdeleurslimitationspro­pres.Ainsiun partielsecoml· rtantcommeunsynthéanalogiquepren­dra l'appellationde partiel . (ScommeSynthé),alorsqu'un partielsec()~nt commeun lecteurde sonséchantillonnésseranommépartielll (PcommePCM).Commentallons-nouschoisirlerôledecha­cunde nospartiels?Al'aidedestruetares qui,pourmémoire,sontsérigraphiéesen façadedes0-10,0-20et 0-50.Eneffet,cesstructuresdonnentleur fonctionauxpartielsprisdeuxà deux.LesD-50/0-550proposent7 structuresdifférentes,les 0-10/0·20/0-110et MT-32enoffrant13(ct fig.19).

J.-.-.- :>R-:>R-13

:>R-Fig.19- Lesstructuresde la synth~se L.A.

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Cesdeuxgroupesserontdorénavantrésumés,pourplusdecornmo­dité,auxréférencesde leurschefsde file,c'est-à-dire0-50et 0-10,cequis'appliqueau 0-50étantvalablepourle0-550etpareillementpout0-10 etD-l10/0-20/MT-32.

Lastructure1voitdoncl'associationdedeuxpartielssecomportantcommedessynthétiseursanalogiques(lasérieDétanténélletentière­

.'mentnumérique,un partiel«secomporte» commeunanalogique),'.Lastructure3 associeun synthé:analogiqtleet un lecteurPCM,alors.:que.la structureûutilise deux,partielslecteurspeM.

Faisonsune pètitepausecarCesstructuresutilisentdeuxpartiels,ornous avons évoquéunesy~thè~. faitepar 1à 4 partiels..Danslecasdu 0-50,deux,'sonspeuve~têtrecréés, un pourlapartiehauteduclavier(sonUPPER)~et unpour'lapartiebasse(soIlLO\VER),lasépara..tion se faisantau-pointde «SPLIT».Le sonLOWE~;"comme le sonUPPER,est faità'.partird'une structure,donc.dedeuxpartiels.Néan­moins,au lieude partagerle clavier(modeSPLIT),'on peutchoisirlemodeDUALquinousdonne,surtoutle clavier,à lafoisdesonUPPERet le sonLûWER.Nousobtiendronsainsiun« grosson» faitdé deuxstructures,donc de quatrepartiels.

Pourle0-10,leprincipe,quoiquesemblable,diffèrelégèrement.Le0..10possèdeunefonction«PERFORMANCE»etunefonction«MULTI..TIMBRAL».Seulecettesecondeferal'objetde notreétude,du moinspourl'instant.Ici,un sones!automatiquementfaitdedeuxstructures,la premièrerégissantlespartiels1et 2, la secondelespartiels3 et 4.Voilàdonccommentnousallonstravaillersurdeuxou"quatrepartiels.Commedeplus,ilestpossible«d'occulter»àvolontéunpartielchoisi,toutesles combinaisonsde partiels(de 1 à 4) sont Possibles.

D'unpointde vuepratique,ces associationsde partielsvont nouspermettreune approchenouvelledes sonsréels(cf.fig.20),d'autantplusqued'autresstructures(structures2, 4, 5 ou 7 parexemple)nousapportentunautre typeduYnthè~e, la modulationen anneauouRingmodulation(d'oùle iii présentsur le dessinde cesstructures).çette modulationen anneaupermetde créerdes sonoritésoriginales,métalliques,aux harmoniquescomplexes..Nousy reviendrons.

Avantdepasseràl'étuded'un partiel,résumons..nous: lessynthéti­seursde lasérie0 perrnettentl'utllîsationdequatrepartielspourcréerdessons.Cespartielssontregroupés,deuxpardeux,dansune«struc..ture))qui déterminesi les partielsdoiventse.comportercommedes

29

+

+ HARIOUQUISGRAVBS

30

--OND! D'UN SON DB XYLOPHONB

Fig.20•L'utilisationdesstructurespouruneapprochedessonsacoustiques.

·atru..... leetê*·.PCM6.1IIOtfe.SPIn' . .• ~>.,• foadIoDMUf!, .... UPRRI.' OIdIlateur LOWER• forme d'onde • modeDUAL.VCA ._en•~ .anneau

synthésanalogiquesoucommedeslecteursPCM.Cettestructuredéter·mineégalementla façondontse faitl'associationdes deuxpartiels,c'est-à-direadditionsimpleou modulationen anneau.Enfin,chaquepartielpeutêtre«occulté»parlafonctionMUTE(prononeez«mioute»),qui nouslaisseainsimattredu nombrede partielsutiliSés.

Voilàpource quiestdes quatresynthétiseursou partielsprésentsdanslesappareilsdela sérieD.Vérifiezbienvosconnaissancescarlathéorieestterminée,lapratiquecommence'avecleprochainchapitre!

MOTScds.syn~

anaJoIklue.VCO.mtre• 8)'Dthèee FM

• partiel• partiel •

QUEmONS1.Letermedesynthèsesoustractives'applique-t-ilà la synthèseana­logiqueou à la synthèseFM?2. Unpartielest-ilunoscillateur,unfiltreouunsynthétiseurcomplet?3. Qu'est-cequ'unsonPCM?4. Unestructureest une combinaisonde 1, 2, 3 ou 4 partiels?

31

Commentaccéderà la

programmation?patch- timbre

tone

L'ÉDfI1ON

«Je croyaisquevotrelivreparlaitd'instruments(temusique» s'estétonnél'imprimeur'enfeuilletantleschapitresdecet)'tUV'rage,avantimpression.Il estèertainquelemotc édition» a unetôhttautresigni­ficationpourlui.Dansnotrecas,cemotsignifieprogrami,.'" n, modi­ficationdesparamètres.Cenéologismédérivede l'anglais«edit., pré­sentsurlaplupartdessynthésactuels.Bienquepeuparnsansd'uneanglicisationexcessive,laforcederusagenousobligeàutiliserœterme,Nedit-onpasaujpwd'huiun«,éditeurdesons- pourparlerenfaitd'unlogicielde programmation? ..,. ' . _....' ,' ',''.,,'~

Voilàpourn~éviterren1ploi trop~~uent deguillerilets.LesecondécueilestdûauxdifférenœsentreinstmmentSub1isantfâ5YnthèseL.A.:différencesdeparamètres,peunombreuses,maissurtoutdifférencesdeterminologiequifonfqu'unpatchsurun0-110n'arienà voiravecun patchde 0.$9"de mêmequeles timbresde Q-I0et MT-32n'ontrienencommun.Pouréclaircircespointsessentiels.'nousallonsétu­dierlestermeset configurationsemployéspourchaque'instrument.

D-SO/D·550

Nousl'avonsvuauchapitreprécédent.le0.50offreun sonUPPERetunsonLOWER~ Cessonssontappelés«Tones». Toutefois,ilseraitpeupratiqued'aveiràdemander,successivement,unnuméropourletoneupperpuisun,autrepourIetonelower.Cequ'ilnous'faut,c'estobtenirinstantanémentuneconfigurationjouablesurnotreclavier,endemandantunseulnuméro.Cetteconfiguration,dansle0-50,s'appelleunpatch.Ainsi,si vousappelezlepatch21(DigitalNativeDance),•parexemple,c'esttoutvotredavierqulchangedesonetnon passeu­lementla partiesupérieureou inférieurede celui-ci.

Toutefois,l'étudedu patchne nous'intéressepasde primeabord,carunpatchn'estqu'unagencementdedeuxtones,c'est-à-dirededeuxsonorités:Pourl'instant,notrebut étantde créerdes sons,par lasynthèseL.A.,nousallonséditerundes deuxtonesconstitutifsdupatch.

Sousl'écrandu 0-50setrouventlestouchesnécessairesàl'édition.Commenousl'avonsdit,laissonsdecôté,pourlemoment,latouche

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PATCH_pour éditerle toneupperavecV-TaNEEDIT(ouavecL-TONE":EDIT,éditezle tonelower).

Ayecte0-550,leprincipeestlemême, seuleslestouchesdiffèrent.Pr~EOIT et l'écranvouspropose,4,optionsd'édition:PATCH,L-TONE,V-TaNEetP-NAME.Al'aidedestouches0 et ci.sélection­nezV-TaNEpouréditerletoneupperpuispressezENTER(d~ fig.21).

:1-11 u,:, ••• ******* U-Toneèldft Nênueo-oft, "Part-l :'Part-2'T-NalÎlfi" T-Copy

Fig."21..Sélectiondu U~TONE EditMenu.

Cesdeuxinstrumentsdisposentdedeuxmodesdejeu: lemodePER..FORMAN.CEet le mode'·MULTI~TlMBRAL. Lepremiers'apparenteaufonctionnementdu0-50carsontappeléespatchesdesconfigurationsquiutilisentdeuxsonoritésappelésTONEUPPERet TONELaWER.L'unique'différenceestdanslaconstitutiondu tone.Untonede 0..50est faitd'unestructureet'donc,dedeuxpartielsalorsqu'untonede0-10,est faitde,:deuxstructures,doncde quatrepartiels.

Le modemulti-timbraldivise,en quelquesorte,le 0-10en huitsynthésdifférents'(chacund'entreeuxrecevantdesinformationsindé­pendantes'surdescanauxMIDIdifférents).Dèslors,le0..10peutjouerdelabasse surlecanal 1,descuivressur lecanal2, descordessur

• le 3,etc.~tout celasimultanément.Chacundeshuitsynthés(appelésparts sur l'écran<hl'0-10)utiliseun toneet nonunepairede tones(patch).comme'c'est'le cas en modePERFORMANCE.Là,celasecompliqueunpeucarcen'estpasexactementun tonequiest assignéà chaquepart; c'estun toneplusquelquesparamètres(reverb,trans­position,etc.).;Cetensembteest appeléun timbre.

Résumons-nous.Le0-10dispose'de 192toneset de 128timbres.Ces128timbres(deA-Il à A-88etde8-11à 8-88)nedoiventpasêtre

36

confondusavecles128patches.Pourévitercela.uaeméthodesirfq.Îe:puisquevoustravaillezsurlessons,votretoucheSYNTHdoitêtreallu­mée.Enregardantau-dessusdecettetouche,vouse":trouvezuneautrequipermetdepasser<lI~ernativement du,modePERFQ~NCE aumodeMULTI-TIMBRAL.Sivousêtesen modePERFORMA~E, vousparlezdépatches(con~~tués chacundedeuxtones),alorsquesivousêtesenmodeMULTI-TIMBRAL,vousparlezdetimbres(constituéschacund'untoneaccompagnéde quelquesparamètres).

Laconfusionpeutdoncvenirdufaitquetimbresetpatchessontpareil­lementstockésendeuxbanquesAerü,de64mémoireschacune;numé­rotéesde Il à 88;Qu'en·est~H destonesqul,nousravonsdit,.sontaunombrede 192?Et bieneuxaussisontagencésen banques(a,b etil,lesbanquesa etb nepouvantpasêtreeffacées,carpré-programméesalorsque la banqueiest destinéeà recevoirvoscréations'sonores.

Enplusde la figure22quireprend,touteslesdivisionsévoquéesci­dessus,prenonsquelquesexemples:unpatchpourraêtrecomposédestonesa21etb40ouencoreb64et ilS.Untimbrepeutêtrebâtià partirdu tonea12,b57ou i41.

Laremarquefaitepourle0.50vautdoncici,Momentanément,nousne feronspasd'éditionde patchou de timbrecarcesdeuxconfigura­tionsne fontqu'appeler.desnumérosde tone.Eneffet,·unemémoirede timbrene comportequef paramètres:le numérodu tonejoué(exprimésousformed'unebanquede mémoirea, b ou i et d'un-nom­breallantde 1à 64),lareverb(ON/OFF),lemoded'assignation,laplaged'actiondubender,l'accordfinet latransposition,Vouslevoyez,éditerun timbrene vousamènerapas loin!

Unefoiscetteterminologiebienenregistrée,il devientévidentquec'estsurletonequenousdevonstravailler.Pourcela,deuxpossibilités:tra­vaillerenmodePERFORMANCE,surundesdeuxtonesconstitutifsd'unpatchoutravailler,enmodeMULTI...TIMBRAL,surietoneconstitutifd'untimbreparmileshuitinstantanémentdisponiblesdansleshuitdifféren­tes PARTS.Pourdesraisonsde similitudeavecle 0..110et le MT...32,nouschoisironsd'éditerlestonesenmodeMULTI-TIMBRAL.Celaétant,il n'ya pasde différencestrèsImportantesentreles-deuxprocédur.es.

En MULTI-TIMBRAL,leclavierdu 0-10est diviséen deuxparties(SPLIT),sapartiesupérieureémettantsurun canalMIDIXpourpiloterlapartrégléesurlecanalXetsapartieinférieureémettantsurlecanal

'37

·BMQUB.A_.1'Fig.22· L'agencementinternedesmémoiresdu0.10.

38

l

MIDIVpourpiloterlapartrégléesurlecanaly~JPbur évitertoutrisQtled'erreur:

- PressezlatoucheMIDI,- AraidedestOUChesDISPLAY,passezenrevueles'àiftérentsparamè-

tresMIDI,- RéglezlelowerTxCH(canaldetransmissiondelapa~~nférieure

duclavier)sur}.faitesdemêmepourlèupperTxCH(pourlapartiesupé­rieure).Ainsitout.votreclavier.piloterala·ritêmePART.

- Réglezle'PartICH.Sllr1(~de'réceptk)nde laPART1).LaPART1seradoncœmmandéepsrle~iêt.Parprudence,vérifiezquelescanauxderécepfion·?esautresPARTSsôntSurd'autresvaleursque,1pouréviterd'entendresimuhànémentplusiéursPARTSquandvousjou~$Pr ledavier,

Unefoisces'prêlimin8irestermi~és,appelezuI)timbréàéditêit'~fu.tportelequel,puisprèssezEDIT.·L'écranvousproposedechoisirentretitJlbreettone{n'oubliezpas.stlechoixproposéestpatchoutone,c'estquevousvousêtestrompédemode,alorspre5SeZ'EX1TpuispassezenmodeMULTI­T1MBRAL).Nousavonsvuqu'ilnousfallaitchoisirTONEdoncpressezlecurseurdroitplacésousl'écran,quiafficheraCOMMO~SelectParameter.

Nousyvoilà.lemarathon'Emterminê,'laprograrnrna,ti~IlPeutcommencer!Unepetiteprécision,aprèscelabyrinthelinguistique,carpoursimpli­

fier,nousavonsjusqu'àprésentparléde192tonesdontl'28préprogranl:mésenbanquesaetbet64programmablesenbanquei.Ilfautleurajouterune'Quatrièmebanque.labanquer,quicomprend63sonsdepercussions.pré-programmés.Nousy reviendronsparlasuite. .

Toutcelavousasûrementsemblétrèscomplexeetpéut-êtremêmeinu..tlle,Eneffet,pourquoiavoirétéinventerdestimbresaulieud'utiliserdirec­tementlestones?Pouruneraisontrèssimple,votresynthéesttropriche!ToutaumoÎIlSpourleMIDIquipennetlatransmissiondemessagesdechan­gementdeprogramme,âconcurrenœde128programmesdifférents,alorsquenousl'avonsvu.le0-10vou$offre192tonessanscompterceuxdelabanquer,C'estunpeucommesinousn'avionsque128assiettesàdessertpour192partsdegâteau.nfautchoisirles128partsdegâteauquivontêtreserviesdansles128assiettes.Dansnotrecas.ilfaudramettre128numérosdetones(parmiles192existants)dans128timbresp6Ulenavoirl'accèsimmédiatjcarnoussommesdesgenspropresne mangeantpassansassiettel),

39

•

D-110

Heureuxpossesseursde 0-110, lisez··l~,pâ.~he précédentconcernantle0-10,n'enretenezquecequiconcernefëmodeMULTI­TIMBRALet voussaveztoutde l'organisationde votreifi~ment.

Commesoncousinà clavier,le 0-110possède192tones~pl.us·ceuxdepercussion,128timbres~8p~:.Une difficultécependant:.ra~~ede modePERFORMANC~incline::à.pe"~r qu'iln'ya pasdepatchesdansun D-11o.Effectivement,'.ÙIlpatch,lelqu'il existedans.le.D-10,

.ne se retrouvepasici,maisle motpatchest bienprésent,il cortes­pondtoutsimplementà autrechose.Il représentela liaisonentre'lèshuitpartsdu 0-110.Dansle 0·10,ceshuitspartsn'onten communqueleréservoirde.tonesoüelles.vont.chercherleurs,sonset lapoly­phonieJ~t~,e'qu'~lles serépartissentau grédela demande.Sivousdésirez·~hanger.les sonsdeshuit~ partsduD-l0,vousdevezfairehuit.manœuvressuccessivesdechangement.de.programme,commeavechuitsynthésindépendants.AvecleDdlû.une seulemanœuvresuffit.I1.suffif~'~pel~r unpatch,cardansunpatchsont•mémoriséslesnumé­rosdeshuittimbresassignésauxhuitparts,leurniveau,leurpanora­mique,.les.ré81agesd~ ..reverb.etc,

Attentiondoncàçetfêsignificationparticulièredumotpatch:Encoreunefois,:~ne~rontni lespatchesni lestimbresquenousdevrontéditer,maisbienlestones.Pourcela,commepourle D-10,vérifiezquevotreclaviermaîtretransmetbiensur lecanallet, surleD-110 :

- pressezPART(sousla touchePATCH),- aveclestouchesGROUP,demandezl'affichagedu canalMIOI,r: ~~ec lestouchesVALUE,réglezlecanalMIDIderéception(canal

l'pourlapartlet autrescanauxpourlesseptautresparts).Pourchan­gerdepart,utilisezles touchesPART(~~),

- pressezEXIT.pourretrouvezle modede jeu.N'oubliezpasqueles modificationsquevousvenezd'opérersont faitesdans le patchactuellementutiliséet disparaîtrontsi vouschangezde patch.

Unefoislesréglag~MIDI accomplis,pourpasserenéditiondetone,pressezTIMBREetsélectionnezaveclestouchesBANKet NUMBER,letimbrequicontientletone quevousdésirezéditer.Pressez,EDIT.

Acetinstant,vousêtesenprocédured'éditionde timbre..Rappelonsqu'unedesprincipalesfonctionsdu timbre,c'estd'utiliserun des192tonesdesbanquesi, b,,ou i, voire,r. C'estpourcelaqu'aprèsavoir

40

presséEOrresfapparulenomdutoneutilisépat,cetimbre,demêmequesabanqueetsonnuméro(enhautàdroite).ff'YoUsestalorspossi­bledepasseren revuetouslestonesmémorisésel1'e~e~eant deban­queaveclestouchesBANKetenchangeantdenuméro'. lestouchesNUMBER.

Unefoisletonechoisi,pressezà nouveauEDITetvousenëesainsien moded'éditionde toneavecle~:. TONEEDIT/COMMON.Vousallezmaintenantpouvoirdirectem~nttravailler la sonorité.

MT·32

Caspartictilier,carprévupourJ'apprentissagedupiaho;'IeM'r-32n'estpasprogr~mm~ble~ NéélIlffioinsLROlANDaprévu.ra~cessibintéà sesparamètresinternesparlebiaisduMIDI,souscoùvertdemes­sages exclll8lfs'(expliquésauchapitre14)..D'où'I'apparîtiondelogi­ciels,éditeursdesonspourMT-32,fonctionnantsurmlcro-ordinàteurs.Nousne reviendronsdoncpasspécifiquementsur laprogrammationdu MT-32carellepourraêtredéduitede celledu Ddlûl'accès MIDIétantdétailléau chapitreconcernantles messagesexclusifs,

Néanmoinsuneprécisions'imposecar.encoreunetois.Iesmotschan­gentdesignification.Ainsilemottonen'existepasdansleMT-32,bienqueleeoncept.lul,soitprésent.Simplement(sirosedire),il s'appelleicitimbre.Danger,donc!Untonedu0-110estun timbresur.leMT~32,classéde lamêmefaçon'en 4·banques.Aquolcorrespondàlêrs.surleMT-32,untimbredeD-110?Etbien,il s'appelleraunpatch(désolé,ilauraitfalluun emballagetropcomplexepourvousfournirl'aspirineavecce.guide!)

Enrésumé:

0-110 MT..32tone = timbretimbre =patchpatch - ......

Comme,vouslevoyez,lepatchdu 0-110n'a pasd'équivalentdansleMT-32quisecomporteradonctouiourscommehuifsynthésindé­pendants.Pourarrêtericicettedébauched'appellations,"lesexplica­tionsfuturesserattacherontauxtermesemployésdanslesappareilsde

4l

lasérieD..Ra$surez·vouscependant,lestermespropresà lasynthèseL.A.soat.eommunsà tousces instruments,seulsdiffèrentceuxquenousavonsrecenséset quiconcernentl'agencementcaractéristiquedechaquesynthétiseur.

CQchapitreétantcrucialpour la bonneexploltatlondevotrematé..riel,je doisvousrappelertoutel'attentionnécessaireà l'étude.desmotsclés.Reprenezcechapitreaussisouventqu'HIefaudracarUseraitridi..culedesavoirprogrammerdessonsquevousnesauriez~ configurer))par la suite.

MOTSclis_,tone• patch• timbre• 'ia04ePEIt~

FORMANCE

•• èMleMULll~ • amalMlDlcleTlMBRAt réeeptlon

• part '\ ' .. .: .• m~e-.11 MIDI'de exclu.1f

tran_IMlon

QUEmONS1~ Quesignifie«éditer»?2.Qu'est-cequ'unpatchsur le D~50 ?3.Quelledifférencey a..t..il, auniveaudes partiels,entreun tone deD..50etun tonede 0..10? .4.DifférenciezlesmodesPERFORMANCEetMULTI·TIMBRALdu D-1Q~ .S. Dansquel modeun D·I0 utlllse..t-ildes patehes? destimbres?el!Combienle 0-110a-t-ilde tones?Tl!CernbienleD-550a..t-il de patches? l'8.Cambi~h·' le D~20 a..t..il de timbres?9. LesbanquèsAet Bcônçernent~en~s les toues,les timbresou les~~h~? . ,

, 10.Quelledifférencey-a-t-ilentrelesbanquesa/b et la banquei ?Il. pourmodifiertotalementunesonoritédu[}.10,faut-iléditerletlm..bre oule tone?13-Qu~est-ce qu'unpatchsur le J}.10?le 0-110? le MT~32 ?13~ Comments'appelle,dans le MT-3" cequiest un patchdans le0-110'? . - ,

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, Lepartiel·

COMPOSmOND'UNPARTIEL

Unpartielest,à labase,construitcommeun SYIlf8seuranalogi­que.Seuleschangentlesappellationscar,sinousavonséeoquéprécé­demmentlesVCO,VCFetVCA,leurshomologuesdelasyrithèseL.A.nesontpluscontrôléspartension(VoltageControlled)m~is:SO!lt entiè­rementnumériques,bienqueleursfonctionsdemeurentsensiblementidentiques(cf.fig.23).

1VCO) 1VCf 1 lVCA)- - 11- - - .- -1'1- ~ - ~. '-~I,~ ~.

[lli ITVll (-l'VAl.P"IITIEL ..,

Fig.23-Comparaisorï'descomposantsd'unpartielet d'unsynthétiseuranalogique.

C'estainsiqueleVCOestappeléWG,générateurd'onderNaveGene.rator)envertudesespossibilitésmultiplespuisqu'ilnesecontentepas,commesonancêtre,de fournirdessignauxcarrés,en dentsde scie,etc.,maispeutaussi"liredessonsPCMstockésen mémoire.Leravale­menta égalementtouché·lefiltreouVCFrebaptisé1VF(filtrevariantdansletemps)et l'amplificateurouVCArebaptiséNA (amplivariantdansle temps.

'LA STRUcnJRE

Unestructureest une combinaisonde deuxpartiels,c'estun faitacquis.Demême,noussavonsquedeuxpartielsrestentindépendants

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et produisent·chacunleursoROrité,le réSürtataudibfe~dépendanr'de

lastructut'equigroupecespartiels.Heureusement,lesschémasrepré­sentatifsdesstructuressontassezclairspourcomprendrequelesstruc­tures1, 3 et 6 opèrentunsimplemixagedes dènx,,~rtiels dèslorsmélangésen un ~Isignal. AIopposé,lesstructures"8et 9 laissentsortirlesdeuxpartie1~~sêparément, surles sortiesdrolteetgauche.Les autresstructuresfont.appel au modulateuren anneau (ringmodulator).

Lemodulateurenanneau'estuneautredèsœmposantestmporten­tesdela synthèseL.A.. Danslesstructures10,Il, 12et 13,lesdeuxpartielssemodulerl~,~tprodui~ntainsi' unso0richeenharmoniquesimpairs,«métailiquèS»oontlahauteurestdéterminéeparcelledusonissudupartiel.1etdontlecontenuharmoniqueestdépendantdusonissuduparnel,2(danslecasdestones'àquatrepartiels·etdoncà deuxstructures,parexempleavec'Dd0/0-20/0.110/MT·32.à l'intérieurdeladeuxièmestructure,lespartiels3 et4jouentlesrôlesrespectifsdespartiels1 et 2). .

Le.partielJ.(ou3)contrôlegénéralementlevolume"de l'onderésul­tantedontleniveaudesharmoniquesestpilotéparlepartiel2(ou4).Quandlepartiel2 (4)produitun sondontla hauteurest multipledecelledusonproduitparlepartiel1(3),lerâllitatestunsonclair.Nousverronscommentexploitercespossibilitésparlasuite.Notons,cepen­dant,rexistencede quatreautresstructures(2,4, 5 et 7) quimélan­gentleproduitdu moduleteurenanneauavecceluidu partiel1,uti­liséunesecondefois(cf.fig.24).

, Fig.24..Principedesstructures2"4, Set 1.

46

Notonsquesi l'undeSpartielsutilisantle rnedulateuren ann_:aunvolumenul(fonctkmMUTE),l'autrepartielé$t"normalementpro­duit,puisqu'ilestaqtonome.Toutefois,dansune~re, enplusdesparamètrepropresà chaquepartiel,existentde$'pramètres quiconcernentà la loisles deux partiels,ce sont lespâtamètresdits«communs».

LESPARAMÈTREScOMMtNIlss'affichent«COMMONisufvosJnstruments.C'est'dumoinsce

Quevousdevnezvoirsurréerandevotre·instrumentsi'vousavezbiensuivilesinstructionsduchapitre.précédentDansle0·50,Cesparamè­tressontcommunsà·deuxpartielsconstituant.une'structureetdoncun tone,Dans.un.0-1.0,'(el'sescousins),lesparamètres,communsconcernentlesquatre'l,artiels'c:onstitutlfSd'untone,Enparticulier,dansle[)"110,sivousn'avezrienchangédepuisnotredernièreinter\ten~tion,àraidedestouchesGROUPlvouspouvezfairedéfiler,ces..para..mètrescommuns,alorsarrêtez-vous'surleparamètrePARTIALMUTE.

Cet.tefotle.tionpermetde mettreen/horsservice.unpartiel.Dansl'exempleGklessusOe[}'110),rêeranafficlte«PARTIALMt.rrE=XXXXl,

lesquatreX8Qnten faitdeschiffresrepr.ntant' lespartiels1,2, 3et4. Encasde0,le partielesthorsfonction,enQlSde 1,lepartielestenservice..Par,exemple0110signifiequeseulslespartiels2 et3santenservice,Inutiledonc.de,vousescrimerà modifier1espararnè­tresdepartiels.horsservice,il'n'yauraitaucunemodUicationduson,malgrétousvosefforts.

Cetypedereprésentationestau5$iprésentdansleQ..50~ Poury.aœé­deril fauttenterd'éditerunpartiel.Nosmanœuvrespréeédentesontlaisséle~50 avecun.écranproposantle'choixentreCommen,Par..tiell, Partiel2,Ton.nameetTone-œpy,Choisissonslepartie.ll (avecla'touchesou~jacentepourle [),,50,aveclescurseurs(:l. ô et latou­cheENTERpour-le n-550)~ Nousvoyonsalorsapparattrenosquatrechiffres~, Pourlespiloter,pressezlestouches1,2,3 ou4 quiserventàsélectionnellespatches(touchesNumberetnonpaslestouchesBank).

47

Enpres§llif:œstouches,vousmettrezalternativementenethorsfonc­tionlespRftielsdusonlower(1et2}~t~es partielsdusonupper(3et4);

S~r~le.D-10, c'estencoreplussimptè>Jlpisque,lorsquevouséditezun paramètrede partiel,lesvoyantsdes:touches5, 6, 7 et 8 serventd'indicateurspourla miseen servicedes'partiels.Siles voyants5, 6èt 7 sontallumés,celasignifiequeseulsfonctionnentlespartiels1,2et 3.

Faitesquelquesessais,aV~'Qi~érents sons,«~oupez» certai~~~r­

tielsafindebienvousrendrèc6mptedu rôlejouéparchacund'entreeuxdanslaconstructiond'unson.Analysezlessonsdecordes,de~"i~vres,(j'effetsspépauxet individuans~c~aqu.e pa~iel en appliquantlafonctionmuteauxautrescomposantâCètte'expénéricevavousfalre«toucherdudoigt»la puissancede lasyrtthèse·L.A.. .....

Ilserait,àprésentfastidieuxdecontinueràénumérer,unepar une,etpourchaqueappareil,touteslestouches'àenloncer.pourobtenirteloutelparamètre,pourmodifiertelleou'tellevaleur.Cerôleserapar­faitementtenuparvotremoded'emploi,aussiallons-nousprendreunpeu'de reculvis-à-visdes manipulationselles-mêmes.

Pareillement,pournepasalourdirlesexplicationsinutilement,nousallonsprendrecommebased'étudele0-50danslequelnousanalyse­ronschaqueparamètre,cequiéviteraleva-et*vientil1ceSSantentreuninstrumentet unautre.Toutefois,enfindechaquechapitre,voustrou­verez'un paragraphedédiéauxautresinstrumentspourattirervotreattentionsurleséventuellesdifférencesentreeuxetleur«père»,le0.50.

Nousallonsdoncnousattaquerà l'éditiondechaqueparamètreexis­tantdansle0-50,enreprenantlaconfigurationWG,TYF,TVAdupar­tiel.Pourquelesnotionsquenousallonsabordernedemeurentpasthéoriquesmaisaucontralres'illustrentd'exemplessonoresquevous

'mémorisez,n'hésitezsurtout.pasà changerlavaleurdu paramètreàcet instantétudié.

Siaucunemodificationne se faitsentir,pasd'inquiétude,essayezseulementde trouverune explication:votremodificationconcerne-t­elleunpartielenservice?leparamètre'éditéest-ilassujettiàunequel­conquemiseen fonctionà un autremomentde la programmation?Votrefaçondejouerpermet-elled'entendrelamodification(parexem­plesivousjouezlégèrementsurleclavieralorsquevousavezchangéunparamètred'aftertouch)?Jouez-voussurunezoneduclavieroùleparamètrechangéest audible?

48

La listepourraitêtrelongue.Lebutde ceguideest ausside vouspermettreuneplusrapidecompréhensiondeœtypèdeproblème.Soyezpatients,lesynthén'en est pasarrivé"là-enun jour!

MOTScLÉS

.WG• paramètres

~.:. communs

e1VFemod.teure en anneau

e1VA• fonctioneMUTE

QUESTIONS1."Quellesdifférenœsy-â.~t-ilen~re un VCOet_un\\:,G?2. Combien.de structuresQffreun 0.10? En.combiendegroupessedivisent-elles?3~ Votre0-50vousinformedeIutillsationdespartielsaveclenombre1011.Qu'enconcluez-vous?4. Quelnombrele0-110vouscommunique-t-ilpourvoussignalerquelespartiels2 et·4.sont.seulsen service?5.-SilafonctionMUTEestappliquéeaux4 partiels(ססOO), qu'arrive-t-il?

49

WG(générateurd'onde)

NousallonsdétaiBertefonctionnementdu~eur d'ondedu·IJ..SOJCommechezsesaneêtresanalogiques,son'rate'~ doublepuisqu'ildétermine(aidépar le clavier)la fréquencedero~ émise(donclahauteurdu son)maisaussila formede cette,onde(êt;doncle timbreduson).C'estpourcelaquele 0-50diviselesparamètresdugénéra­teurd'ondeendeux groupes:PITCHet FORM.

PITeH

Endemandantcemenu,vousobtenezun affichagede la pageWGPitch,quiveusindiquelenumérodupatchédité,letoneédité(UpourUpperou L pourLower),lenumérode structureutiliséeparcetone,la fonctionMUTEpourlesquatrepartiels,le pa,rtielédité'(part-loupart-2)et enfinles troisparatnètresCors.,FineetKF (cf.fig.25).

1-11 U: StrOl 1111

CorsCIl3.Fine+SO KF '1

Part-1 .WGPitch

Fig.25-LemenuWGPitch.

Dansle casdenotrefigure,l'édition.concemele partiell du toneupper,aussiallons-nouscouperlestroisautrespartiels,pourévitertouteconfusion.L'affichagenoûsdonnetaOOtO.Nouspouvonsalorscorn­mencerà changerlesvaleursde nosparamètres.

Dansl'exempledènotrefigure,nousavonscommepremierpara­mètre:corsC#3. Ceparamètrepermetde transposervotresonoritécommevouspoutrieztransposerunepertitiondeDOenFAparexem­pie.Maisoùsontdoncécriteslesnotesmedirez-vous-?Justedevantvosyeux,simplement;il fautsavoirquelesAngle-Saxonsn'utilisentpaslestermesDO,RE,MI,etc.,maisleslettresA,B,C,D,E,Fet G

53

(ACOll ant au LA,B au SI,.CauDOet ainside suite).Donc,quand,OOSlisezcorsC1#3, celasigoifiequevotresonoritéest trans­poséeènDû Il , le3faisantréférenceat'eetayeoùs'accomplitlatrans-­position.Parexemple,choisirCil4 reviendrait'àtransposerà l'octavesupérieure.

Ceréglageesttrèspratiquepourlestranspositionsc'1mtsicales», c'est­à-direde demi-tonen demi-ton,maisgardonstoujours'àl'espritquela synthèseL.A.utilise'plusieurspartielssimultanément.Sice partielproduitun DOIl pendant'qu'unlUtte·produitun RE,ledésaccordris­que d'êtretrop,prononcépoûr présenterun véritableintérêtauditif.

C'~.la;raisonfJOUrlaquelle'existelesecondparamètreFINE,(pouraccordcfi111quLpermet"de'désacoord~ un générateurd'ondede+/ - 50centièmea,s.Essâyez~çbqer,.œsdeuxparamètresPOlirvousrendrecomptedel'effetincombantàchacundt~.11svousserontpar­ticulièrementutilesdanslaprogrammationd'unpartielpar rapportàunautre,vouspermettantdesdésaccordsplusoumoinsfortsquiren­drontvotresonplusvivant,plus«gros., commec'estlecas,parexem­ple,avecunensembledecuivresdont larichesse'esten partiedueaux'légèrcesdifférenCéSefittè'lôuStesinstruments.,Toutefois.ce~désaccor(fPdurràitdeventrrapldémentsystématique,~' etdoncde peud'intérêt.,Celanousamèneau troisième'paramè­tre,KF.KFestJ'ab~viation de«lÇeyFoIlOW.'quel'onpeuttraduire,par,,'suividedavier•.Ledaviercommandele'générateurd'onde.Legénérateurvaproduireuneondedontlafréquenceestdéterminéeparlanotejouéesur leclavier.Il estslmpledhnaginerquesi vousjouezun DOsur le clavier,'le,génér.ateurva produireune ondedont la fré­quenœestcelled'unDO.Entait,toutdépenddelafaçondontlegéné­rateursuitleclavier,cequidépendduparamètreKF(suivideclavier).

TrèSlogiquerpent,sivousréglezKFà 0, leWG.«nesuitpas.le cle­vier,c'est"-direquequellequesoitla toucheduclavierquevousenfon­cez,leWGprQdilillemêmeson.Faitesl'essaiet constatezquevotreclavierne permetplusde produiredes notesdifférentes.

Sià présentvousréglezle suivide claviersur} t vousretrouverezune communicationnormaleentreclavieret WG,lel signifiantquelorsquevous«montez-d'uneoctavesur leclavier,leWGproduit,unsonsituéuneoctave'auti(fessus,encorrespondanceparfaite.C'estpourcelaquesile KFvautO',vouspourrezjoueruneoctaveplusaiguësansque le WGmanifesteaucunemodification..

54

LeDOdumilieudedavier(3e DO)estlavaleurderéférence,c'est.direquelorsquevousle jouez,quellequesoitlavaleurde KF,cettenoteestcorrectementproduitepar leWG.Parcontre,testezle 4e DOavecdifférentesvaleursdeKF.Avec0, nousl'avonsvu,aucunediffé­renceentrelesdeuxnotes.Avecun KFde 1,on noteunécartd'uneoctave.AvecunKF de 1/2, de 2, l'écartentenduentrelesdeuxDOsera respectivetPentd'unedemi-octay~et de deuxoctaves.

Ceparamètrepeimetdoncdes~étranges, carsi,danslecasd'unKFde 1/2,uneoctavedeclaviernereprésentequ'unedemi-()davepourleWO,cela,signifiequeDOetDO" n'()fttpasundemi-tonmaisunquartdetond'écart.SileKFest1égalà 2,deuxœavessetrouvententreIeOO3et~ 004,et,parconséquent,rintervaH~;entre REetRE"t

parexemple,est.unton.Vousle,voyez,desvaleurs!d~~~ntesde KFpermettentd'obtenirdesgammèsdifférentes(ton,quart"detOD,.hui­tièmede tonetbien d'autrespuisquel'onpeutfairevarlerle KFde;.....1 à +2)... . ..'. . .: .'. .' '.',' , ......,.-. .' '.. ....,".'~

Deux.valeursde KFsontun peu,partictlIières: 51ets2. Trèspro-chesd'unKFde.1.ellesreprésententunsuivideclaVier«normal»maistrèslégèrementaccentué(1centièmepoursl et 2centièmes.pours2),cequipermetd'obtenir,vis-à-Visdtun,.partieldontle KFserait'égal'àl, untrèslégerdésaccord,"d'autantplusimportantquel'ons'approchedes extrémitésdu davier (cl. fig.26).

Cestroisparamètres(Cors.,Fineet Kflnesontpasles'seulsconeer­nantJepitcb..Enpressantlecurseurdedéfilemenf'PATCHEDIT,vousvoyezapparatrreunnouveaumenuappeléWG'Mad-~fDQdlJ1ationdugénérateurdtonde.NQUSnedétailleronspaspourl'instantlespara-

.mètresde'ceinenucarnousétudieronstouteslesmodulations(etellessontnombreuses),'oùqu'eUess'appliquent,en uneseulefois.Simple­mentpourévitertoutemOdulation'involontaire,·réglezcestroispara­mètres,LFO,ENVetBendsarOFF.

C'enestmomentanémentfinidupitchdllWo.Attaquons-nousà pre.sentau deuxiè~e groupecomposantle WG,le groupeFORM.

FORM

Cegroupede paramètresdéterminela façondontle WGtientsonrôlede•producteur'.d'ondes,plusparticulièrementen te q~i concernela formede celles-ci.

55

OCTAVE KF.O

Kf'= 1~

, ,•

J

J

-56

Fig.26· Lesr~lages du KeyFollow(KF).

Pouryaècéder, deuxméthodes: la premièreconsisteà som'''uesparamètresde pitchoù noussommespourrevenirau menuquinousproposait,entreautres,Pitchet Form.Nouschoisironscettefois-cilegroupeForm.L'autreméthodeconsisteà presserlecurseurde défile­mentPATCHEDIT,'carcommenousavonspasséenrevue touslesparamètresde pitch,ce curseurpermetde sauteraux~ètres dugroupesuivant(FQRM).Lapremièrepages'intituleWGFormetœrnporte

:deuxparamètres,Waveet PCM.Cesdeuxparamètresnefonctionnentpassimultanémentcarle premierconcerneun partielIl et le secondun partielIl .SOuvenez-vousqu'unpartielvoitsonrôledéterminépar

1 lastructureà laquelleil appartient.Dansnotreexemple,letoneupperutiliselastructurelqui metenjeudeuxpartiels., doncsecomportantcommedessynthésarialogiques..C'estdolicleparamètreWave(onde)qui est dansce casefficace. ': Ceparamètrevousdonnele choixentreune ondecarrée(SQU)etuneondeendentsdescie(SAW);Nousn'entreronspesdanslesdétailsthéoriquesde lacompositionharrnonlquede cesdeuxSons(cf.fig..27).Essayez-les,votreoreillesera dansce'casle mellleurdes jugespourtrouverlesapplicationsdechacunede cesformesd'onde.Sile faitdechangerceparamètren'entraîneaucunemodificationsonore,c'estpro­bablementquevotrepartielestun partiel. (etdoncquelastructuredans laquelleil évolueest·la structure3, 4, 6 'ou 7).

Cherchez,dans.différentssons,destonesquiutilisentlesstructures1,2ou5P.Qurtesterunpartiel1secomportantcommeun synthéana­logique( Il)et d'autresquiutilisentlesstructuresS,4,60u 7 poutfairevosessaisavecun partiel'l' se comportantcommeun lecteurdesonsPCM(.).Pour vousaiderdansvotrechoix,le tableauAvousdonneles structuresemployéesparchaquepatchd'origine.Danslesecondcas,changerle paramètreWaven'auraitaucuneffetcar unpartiel• ne'suitpas leprocessusde synthèseanalogiqueoscillateur­filtre-ampliet il n'a doncpasd'oscillateursusceptibledeproduireuneondecarréeou en dentsde scie.

EtleWG,medirez-vous?Certes,maissouvenez-vousquecettedéno­minationvient de son double rôle, or, dans un partiel Il,il ne sert pas d'oscillateurmaisde lecteurde PCM.

Pourcela,le WG«pioche»un PCMdansla mémoiredu 0-50et lereproduit.C'estun desattraitsmajeursde la synthèseL.A.,puisqueles partiesdifficilesà synthétiserque sont.,les transitoiresontété

57

58

H1 Il

Fig.27-Composidonharmoniqued'unsignalcarréet d'unsignalen dentsdescie. '

TABLEAUA·StructuresemployéesparlespatchesoriginauxduD-50.

PATCH LOWER:;UPPERIl 06, : 0112 06 0113 03 0214 06 0115 06 0116 06 0117 06 0618 06 0621 06 0622 01 0323 02 03 .:

24 01 0325 01 0626 01 0627 06 0128 02 0231 06 0132 06 " 0633 03 0134 01 0135 01 0136 06 0137 01 0138 06 0641 06 0642 .03 0343 03 0244 01 0645 06 01

r 46 - 0147 - 0148 02 06

PATCH:?_ER UPPER51 tA 0352 Ol 0653 03 ;;','P3

54 03

'".-55 01 01 ?.

56 06 0657 - 0658 06 0661 03'"; 0662 03 0363 06 ',0264 06 0165 01 0166 03 0367 06 0668· 02 0471 06 0672 01 0673 03 0174 06 0175 - 0176 06 0277 01

«06

78 02 0281 06 0182 06 0283 01 03~ 02 0285 06 0186 06 0187 06 0688 06 06

59

enregistréesnttmériquementetstockées'ê~J.t(;~ dansle0-50pourêtrereluespar leWG.Donc,dansle casd'uo·:'.ellil, c'estle secondparamètredu'groupeFûRMqui seraactif. ~(.

Ceparamètre,simplementintituléPCM,offfe.'lOO;sonsdifférents(cf.tableau:B).-ces100PCMpeuventêtrerépertoriéseltquatrefamilles:

- lafamilledeSPCMd'attacple,outransitoires,quicomprendlesPCMdelà 47, '.' . ." ..~utfainille 'desPCMden1JOùde, quicomprendlesPCMde

48à;67,.; ..;',j',;;', 'c~

-lafamille.~~:~·•.~ nousy reviendrons,quicorn-. prendles PCM'(1e68à 76,~· " . ;';.;;'

- ~fin;~Ja.~ilIe desl'CMenéhatIiés,numérotésde77à100(appe-lésl·s' ' , :'" .'- t' .oop'}, .-

Ces·-quatrefatnitles.méritentuneétudeplusapprofondie,carnousallonssouventlesretrouverdan~leprocessus de créationdessons.•~. 47premiers'PCMsontdoncdestransitoires.Ilsvontnousservir11.~ai~mentJet~uver I~ déb~t4es·sons'naturels,'habituellementsidlfficlrea:reproduIre(cf.fig.28).".

11J1

t.1t:s TRANSITOIRES

Fig.28- Lestransitoiresd'unson.

60

PCMMISENBOUCLE

Remarques

PCMENCHAlNÉS

~~ ==~~l53 ,Clavi(Loop)54~chord (loop)55E1edric Bass(loop1)

~~ =jC~~P~158 Electrie._:_;359 Electric·GditÎf(tôc1p)60 Cello(Loop)6,..1 Violin(Loo~)~2 .Reed(Loop

6$.~..•..••...•.'.Su,~.'..ax.•.Jt=.,..21.,.: '6&,;;'~Oob=~

61' ;Ma1e'(LoOP1)

Remarques Num. NomPCM

68 ~tmm.l

'~5 =~~.~.1Jx>P71· '.m 4 '

PCM f~ =:~. UE' 74 SPédnnn7D'AIT~Q'.' '75 'Male~ .)

"76 Noise:(LOOp).

1 :--'ba2 Yibraphone3 X}1opllone14' Xylophone25 l..ogBass6 Hammer7 JapaneseDrum8 Kéilimba9 Pluck1

10 Chink11 ~12 Tri~e13 Bell's14 NailFile15 Pick16 LowPiano17 MidPiano18 HighPiano19 Harpsichord20 Harp21 OrganPercussion22 SteelStri~'

~~ ~~ri;~~:l ..,25 ElectricGuitar226 ~'Guitar27 fiel(Bass28 P9PBass

~ =.Bass32 ' Breatb'33 ':Steanler'34 ,HisbFlute35 LowFlute

·36 Ouïro37 IndianFlute38 .r FluteHarmonies...39 Li 140 U~2~i ':f~:es43 ContrabaSs44 CeIlo45 VlOlinDow46 Violios .47 Pizzicatô

48 Drawbars(4K>p)49 HighOrgan(LoO.', '1p)50 Low.Organ(Loop)

Num. Nom',PCM

TABLEAU:B- Les100PCMdu 0.50.

61

Logiquement,cessonss'estompenttrèsrapidement,mêmeslvousmaintenezlatoucheenfoncée,puisqu'ilssontprévuspourne colorerque lespremiersinstantsdu son.

~ LadeuxièmefamilleestcelledesPCMmisen boucle.Vousnoterezqueje n'aipasemployéletermedePCM·boucléscar,cetteterminolo­gieauraitpucréeruneconfusionaveclebouclagehabituellementuti­lisédans leséchantillonneurs.En effet,commevouspouvezle voirsurlafigure29,unsonéchantillonnéestludepuissondébutparl'échan­tillonneurqui lit ensuiteen boucleune partieplustardivedu son.

Fig.29-Sonéchantillonné«bouclé1.

Imaginonsune notede guitarebasse.Si la boucleenglobaittoutelatôngueurdel'enregistrement,lestransitoiresseraientrejouéesàcha­quecycleet l'onauraità chaquefoisl'impressionquelacordeest re­frappée.flfautdoncque le bouclages'effectueaprèslestransitoiresquidoiventcependantêtrereproduitesunefois,au toutdébutduson.C'estce que l'on appelleun son bouclé.

Ici,j'ai volontairementnommélesPCMde cettefamille« PCMmisen boucle»car il n'estpasquestion,poureux,debouclagepartielsurune partieou uneautrede ronde.Dansleurcas,on a isoléun cycle.

62

de l'onde,à un endroitdéterminé,et on litcecyclede façonperma­nente,enboucle.Dèslors,ilestbienévidentquebienqu'affublésdunomdel'instrumentdontilssontissus,ceste morceaux»d'onden'ontpluslecaractèredecetinstrument,neserait-cequeparlapertedel'évo­lutiontimbraledansletemps.CesPCMdevrontdoncplusêtreconsi­déréscommedesoutilsdesynthèsequecommedesenregistrementsd'instrumentsspécifiques.Toutefois,l'authenticitédesPCMpeutmieuxsemanifesteravecdessonoritésqui,naturellement,varientpeu,commedessonoritésd'orgue,par exemple.

LatroisièmepartieregroupedesPCMappelésspectres.CesPCMsontdeséchantillonsdontona «gommé» lesharmoniqueslesplusgraves,etenparticulierlafondamentale,pourleurôtertoutedépendanceenversunenotepréciseet leuroffrir,parlà-même,unerelativepolyvalenced'utilisation.

Enfin,la dernièrefamille,peut-êtrela pinsfolle,recueilledessuc­cessionsde PCMenchaînéslesunsauxautres.C'estce typedechaî­nagequia donnédessonsaussidélirantsqueleDigitalNativeDancen?21.OnnepeutguèreparlerdePCMnouveaux,puisquechacun.d'euxestenfaitunelecturesuccessivedeplusieurséchantillonsdespremiè­resfamilles,cequidonnecejoyeuxmélangedecuivressuivisdecor­despuisdepercussions.etainsidesuiteselonlenuméroappelé.Nousutiliseronscesbouclessurtoutpourdeseffetsspéciaux(cf.appendice).

AinsisontproduiteslesondesdansleWG.Toutefois,·denombreu­sesmodulationss'yappliquent.Ellesfontl'objetduchapitresuivant.Pourl'instant,étudions,sur lesautresinstrumentsde la gammelesdifférenceséventuellesavecce que nousvenonsd'évoquer.

LEWGDUD·I0

Ilcomportetroisgroupesdeparamètres:WGpitch enveloppe quin'existepasà cetemplacementdansle 0-50et quenousrencontre­rons un peu plus tard, WG FORM/pitch enveloppe et WGPitch/modulation quiregroupentlesparamètresquenousvenonsd'énoncer'dansle 0.50.

L'approcheesttrèslégèrementdifférentepuisqu'avecle0.10onvisua­liselesvaleursd'unparamètredanslesquatrepartielssimultanément.Sinon,on retrouvelesparamètresde transposition,d'accordfinet desuivide'clavier,de mêmequelesondescarréeset en dentsde scie.

63

Parcontre.IessonsPCMsontstockéséndeuxbanquesde 128PCMchacune(cftableauxCl etC2),cequiferaunparamètredechoixsup­plémentaire(banque1 ou banque2).

Il fautnoterqueparmices PCMfigurentdes percussions,a prioriplusdédiéesà la boîtede rythmesmaisquipeuventcependantpré­senterun intérêtcertaindans la synthèse.

Cesremarquessontvalablespourle 0-10et le D-2Obienentendu,maiségalementpourle0-110.EncequiconcerneleMT-32,lespara­mètressontidentiques,lesPCM,seuls,diffèrentpuisqu'aunombrede128stockésen une seulebanque.(cf.tableau0). ~~

MOTScLÉS

• pitch.fonn• Cors• Fine

.KF• sI, s2.wave

.PCM• spectre.Ioop

QUESTIONS1. Lorsquedeuxpartielssontenfonctionetquejejoueuneseulenote,en l'occurrenceunDO,j'entendssonnerà la foisun DOet un SOL.Qu'enconcluez-vous?2. Quellesnotesreprésententles lettresB, D, F et G?3. Quelparamètredoit-onréglerpour légèrementdésaccorderdeuxpartiels?4. Avecunsonoùun seulpartielesten fonction,lesnoteshabituelle­mentgravesduclaviersontaiguëset lesnoteshabituellementaiguëssontgraves.Commentl'expliquez-vous?5. Quedois-jefairepourobtenirun clavierme donnantaccèsà deshuitièmesde ton?6. Unpartie'l;reconna:t1Ieparamètrewaveet ignorele paramètrePCM.Vraiou faux?7. Quellesstructuresmedonnentun partiel1se comportantcommeun synthéanalogique?8. Encombiende famillessedivisentles PCM? Décrivez-les,9. EnquoilesPCMmisen boùclediffèrent-ils'dessonsbouclésd'unéchantillonneur?

64

Num. NomPCM RemarquesNum. NomPCM Remarques

1 BassDrum-l 51 Kalimba2 BassDrum-2 52 WindBell3 BassDrum-S 53 ChimeBar4 SnareDrum-l 54 Hammer5 SnareDrum-2 55 Guiro6 SnareDrum-S 56 Chink7 SnareDrum-4 57 Nails8 TomTom-l 58 FretlessBass9 TomTom-2 59 PullBass

10 High-Hat 60 SlapBassIl High-Hat(LooPf 61 ThumpBass12 CrashCymbal- 62 AcousticBass13 CrashCymbal-2(Loop) 63 ElectricBass14 RideCymbal-I SONS 64 GutGuitar15 RideCymbal·2(Loop) DE 65 SteelGuitar16 Clip 66 DirtyGuitar17 ChmaCymbal-1 PERCUSSIONS67 Pizzicato18 ChinaCymbal·2(Loop) 68 Harp19 RimShot '69 Contrabass20 HandClag 70 Cello21 MuteHig Conga 71 Violin-122 Conga 72 Violin-223 Bo~ 73 Koto24 Cow Il

Drawbars(loop)25 Tambourine 7426 ~ogo 75 HighOrgan~P)27 Caves 76 LowOrgan p)28 TimbaleHigh 77 TromI: (loop)29 TimbaleLow 78 Trom er Pl30 Cabasa 79 Sax-I~P

80 Sax-2 p31 TimpaniAttack 81 Reed( ~32 Timpani 82 SlapBass . fi)33 AcousticPianoHigh 83 AcousticBassLoop)34 AcousticPianoLow 84 EledricBass-!5

135 PianoForteThump 85 ElectricBass-2.36 OrganPercussion 86 GutGuitar(loop SONS37 Trumpet 87 SteelGuitar(Loop) TENUS38 Lips 88 ElectricGuitar(Loop39 Trombone

SONS89 Clav(Loop)

40 Clarinet 90 Cello(Loop)41 FluteHigh D'ATTAQUES91 Violin~LoOP)42 FluteLow 92 Electriciano-lILoop143 Steamer 93 ElectricPiano-2Loop44 IndianFlute 94 Harpsichord.1~PI45 Breath 95 Harpsichord-2Loop46 VibraphoneHigh 96 TelephoneBelle~47 VibraphoneLow 97 FemaleVoiœ-1 p48 Marimba 98 FemaleVoice-249 XylophoneHigh 99 MaleVoice-1t~l50 XylophoneLow 100 MaleVoice-2 p

TABLEAUCI- Lesdeuxbanquesde PCMdu D.IO·(BA~QUE 1)

65

Num. NomPCM Remarques Num. NomPCM Remarques

101 Spectrum-lLoop

1

115 Shot-4102 Spectrum-2Loop 116 Shot..5103 Spectrum-3Loop 117 Shot-6104 Spectrum-4Loop 118 Shot-7105 Spectrum-5Loop SONS 119 Shot-8106 Spectrum-6Loop

TENUS 120 Shot-9 SONS-107 Spectrum-7Loopl 121 Shot-l0108 Spectrum-8Loop

1

122 Shot-ll NON109 Spectrum-9Loop 123 Shot-12 TENUS110 ~ectrum-l0 (Loop) 124 Shot-13III oise(Loop) 125 Shot-14112 Shot-l

1

126 Shot-15113 Shot-2 127 Shot-16114 Shot-3 128 'Shot-17

TABLEAUCl (SUITE)- Lesdeuxbanquesde PCMdu D'l0 (BANQUE1)

66

Num. NomPCM RemarquesNum. NomPCM Remarques

1 BassDrum-l* 51 Loop-212 BassDrum-2* 52 Loop-223 BassDrum-3* 53. Loop-234 SnareDrum-1* 54 Loop-245 SnareDrum-2* 55 Loop-256 SnareDrum-3* 56 Loop-267 SnareDrum-4* 57 Loop-278 TomTom-l* 58 Loop-289 TomTom-2* 59 Loop-29

10 High-Hat* SONS 60 Loop-3011 High-Hat*~Loofl 61 Loop-3112 CrashCymal- Dt 62 Loop-3213 Crash~mbal-2* '(Loop)PERCUSSIONS63 Loop-3314 Ride ymbal-1* 64 Loop-3415 RideCymbal-2*(Loop) *(NON 65 Loop-3516 Cup* AFFECTÉS 66 Loop-3617 ChmaCymbal-1* .

PARLE67 Loop-37

18 ChinaClmbal-2*(Loop) 68 Loop-3819 RimS ott MASTER 69 Loop-3920 HandClag* TUNE) 70 Loop-4021 MuteHig Conga" 71 Loo 4122 Conga* 72 LooP-4223 Bont* 73 Loo~324 Cow 1I* 74 Loop-4425 Tambourine* 75 Loop-4526 ~go* 76 Loop-4627 Caves* 77 Loop-4728 TimbaleHigh* 78 Loop-4829 TimbaleLow* 79 Loop-4930 Cabasa* 80 Loop-50

81 Loop.-5131 Loop-1 82 Loop-5232 Loop-2 83 Loop-5333 Loop-3 84 Loop-5434 Loop-4 85 Loop-5535 Loop-5 86 Loop-5636 Loop-6 87 Loop-5737 Loop-7 88 Loop-5838 Loo~ PCM 89 Loop-5939 Loop-9

ENCHAINÉS90 Loop-6040 Loo 10 91 Loop-6l41 Loo~11 AVEC 92 Loop-6242 Loop-12

EUX-MÊMES93 Loop-6343 Loop-13 94 Loop-6444 Loop-1445 Loop-15 95 Jam-1Loop 146 Loop-16 96 Jam-2Loop

PCM47 LooP-17 97 Jam-3Loop48 Loop-18 98 Jam-4Loop ENCHAlNÉS49 Loop-19 99 Jam-5Loop50 Loop-20 100 Jam-6Loop 1

TABLEAUCI- Lesdeuxbanques'dePCMdu [}.10(BANQUE2)

67

Num. NomPCM RemarquesNum. NomPCM Remarques

lOIJam-

7rl 115 Jam-21Loop102 Jam-8(loop 116 Jam-22Loop103 Jam-9Loop 117 Jam-23Loop104 Jam-10Loop 118 Jam-24Loop105 Jam-11Loop 119 Jam-25Loop106 Jam-12Loop

PCM120 Jam-26Loop

107 Jam-13Loop 121 Jam-271oo.i>108 Jam-14Loop ENCHAINFs122 Jam-28Loop109 Jam-15Loop 123 Jam-29Loop110 :Jam-16Loop 124 Jam-30Loop111 Jam-17Loop 125 Jam-31Loop112 Jam-18Loop 126 Jam-32Loop113 Jam-19Loop 127 Jam-33Loop114 Jam-20trop 128 Jam-34Loop

TABLEAUC2(SUITE)·LesdeuxbanquesdePCM,du D~l0 (BANQUE2)

68

Num. NomPCM RemarquesNum. "NomPCM Remarques

1 AcousticBassDrum 52 TelephoneBell.2 AcousticBassDrum 53 Ethnic3 ElectricSnareDrum 54 . StainlessSteel4 AcousticTomTom 55 AcousticBassDrum5 ClosedHish-HatAttack 56 AcousticSnareDmm6 OpenHigh-HatTail 57 ElectricSnareDrum7 CrashCymbalAttack 58 AcousticTomTom8 CrashCymbalTail 59 ClosedHigh-HatAttack9 RideCymbalAttack 60 OpenHigh-HatTail

10 RimShot 61 Crash~lIlbal Attack11 HandClap 62 Crash ymbalTail SANS12 Mutecon~a 63 RideCymbalAttack

REFÉTDU13 High(LowConga 64 RimStiot14 Bont 65 HandClap MASTER15 Cow Il 66 MuteCon~a TUNE16 Tambourine 67 High(LowConga17 ~bell 68 Bont18 Caves 69 Cow Il19 Timbale 70 Tambourine20 Cabasa 71 ~gobell21 AcousticPiano 72 Caves22 Ham& OrganAttack 73 Timbale23 Trombone 74 Cabasa --24 Trum~t 75 Loop-125 Breat NoiseLoop 76 Loop-226 Clarinet . 77 Loop-327 Flute 78 Loop-428 Steamer 79 Loop-529 Shaku-hachi 80 Loop-630 AltoSax 81 Loop-731 BaritoneSax 82

1:~32 Marimba 8333 Vibra~hone 84 Loo~1034 ~loSJ one 85 Loop-1135 in bell 86 Loop-1236 FretlessBass 87 Loop-1337 SlapBassAttack 88 Loop-1438 SlapBassTail 89 Loop-1539 AcousticBass 90 Loop-1640 GutGuitar 91 Loop-1741 SteelGuitar 92 Loop-1842 PizzicatoStrings 93 Loop-1943 Harp 94 Loop-2044 HarpsichordLoop 95 Loop-2145 Contrabass 96 Loop-2246 Violin 97 Loop-2347 Tim~ani 98 Loop-2448 Orc estraHit 99 Loop-2549 IndianFlute 100 Loop-2650 Ham& OrganLoop 101 Loop-2751 Bell 102 Loop-28

TABLEAUD· Les128PCMdu MT·32

69

Num. NomPCM RemarquesNum. NomPCM Remarques

103 Loop-29 116 Loop-42104 Loop-30 117 Looj>-43105 Loop-Sl 118 Loop-44106 Loop-32 119 Loop-45107 Loop-33 120 Loop..46108 Loop-34 121 Loop..47109 Loop-35 122

l:~110 Loop-36 123111 Loop-37 124 Loop-50112 Loop-38 125 Loop-51113 Loop-39 126 Loop-52114 Loop-40 127 Loop-53115 Loop-41 128 Loop-54

TABLEAUD (SUITE)- Les128PCMdu MT-32

70

Lesmodulationsdugénérateurd'onde

Cesmodulations,dansleD-50,onttroissources:l'aïter-touch, oupression,leLFOet l'enveloppe.Ellesontdeuxdestinations:lafré­quence(doncla hauteur)de l'ondeémiseainsiquesa forme. NousavonsvuapparaîtreauchapitreprécédentlesmentIi"WGpitchetWGformeEnfait,pourêtrecomplet,il fautsignalerquelemenuWGpitchest suivid'un menuWGmodalorsque le menuWGfoTm'est suividu menuWGPW(l'enchaînementde cesquatremenusse faisantàl'aidedu curseurde défilementPATCHEDIT).

Cetordren'estpaslefaitduhasard.WGmodsuitWGpitchcarc'estle menuporteurdesparamètresmodulant'la hauteur(pitchdel'ondeémise).Demême,WGPWsuitWGformcarc'estdansce menuquel'on trouveles paramètresqui altèrentla formed'onde(WGform).

Détaillonsdonccesfonctionsquivontdéjàrendrevivantsnospre­miersessaisde synthèse.

LE MENUWG MOD

Il est richede troisparamètres:LFO,enveloppe(ENV.)et bender(BEND.).Qu'est-cequ'unLFO?C'estun LowFrequencyOscillatorousivouspréférez,unoscillateurbassefréquence.Desibassefréquenced'ailleurs,qu'onne l'entendpas.Quelest alorsl'intérêtd'un oscilla­teurquiproduituneondesigrave(defréquencesibasse)qu'ellen'estpasaudible?Cetintérêtexiste,simplementceLFOnefournitpasuneondepourqu'onl'entende,maispourqu'elleaillemodifieruneautreonde,audiblecelle-là,créantainsidesmodificationsellesaussiaudibles.

Enclair,le WGproduitune ondequi donnedansmonoreilleunsonA.LeLFOfournituneondequeje n'entendspas(cartropgrave)maisqui,lorsqu'elles'appliqueàl'ondeduWG,lamodifiedetellefaçonquelesonAsoitchangé.Quandle LFOs'appliqueau WG(caril aurad'autresdestinations),le résultatestunevariationcycliquede la hau­teurdel'ondeémiseparleWG.Celui-cinousfournissaituneonderégu­lière,dehauteurconstante.L'interventionduLFOfaitproduireauWGune ondedontla hauteurvarieau rythmedes montéeset descentesde l'ondeissuedu LFO(cf.fig.30).

Dansle menuWGmod,quatreoptionsconcernentla miseen ser­viceduLFO:OFFquiesten faitunemfsehorsservice(aucunvibraton'estobtenu),(+) qui meten servicele LFO,(-) qui faitde même

73

Fig.30- Modulationdu pitchpar un LfO.

NOKMLE

INVERSEE

74

Fig.31- LeLFOet ses différentesphases.

maisde façoninversée (cf.fig.31)et enfinA&Lquiconditionneledéclenchementdu LFüà l'utilisationdu levierde modulationou del'aftertouch(pressionexercéesur leclavieraprèsl'enfoncementde latouche).CeLFüpossèdelui-mêmedesparamètresd'utilisation,aussine vousétonnezpassi, parexemple,vousne ressentezpasd'actiondu LFOsur la hauteurdu son, celapeutêtredû à ses paramètresspécifiques.

LesecondparamètredumenuWGmodestl'enveloppe.L'enveloppeest,danssonconcept,unmodulateuropposéauLFO.Cedernier,nousl'avonsvu, apporteune modulationconstanteet régulièrealorsquel'enveloppeapporteunemodulationquidébuteà renfoncementdelatouche,suitl'évolutionplusoumoinstortueusevoulueparvotrepro­grammationet,soits'arrêteavantquevousayezrelâchélatouche,soitse prolongeau-delàde ce relâchement.

Endeuxmots,l'ondeproduiteparle LFOestcontinueet régulière.L'enveloppevaseconduirecommeuneondeà duréedéterminée,dontvousallezdessinerla formeàcoupde segmentsmisboutà bout(cf.fig.32).

HAUTEUR

Lo TOueURRKI..AeURE

Fig,.32•L'enveloppedepitch,

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Lesréglagesdecetteenveloppedepitchsesituantdanslesparamè­trescommuns,nousy reviendronsultérieurement.Pourle moment,retenezquetroisoptionsaccompagnentlamiseenservicedelamodu­lationparl'enveloppe:OFFquiesten faitune misehorsservice,(+)qui estl'acceptationde la modulationpar renveloppetellequ'elleaétéréglée,etenfin(- )quiestaussiunchoixdemodulationmaisavecunecourbed'enveloppeinversée.N'endemandezpaspluspourl'ins­tant, tous les détailssontdans le prochainchapitre.

LetroisièmeparamètredumenuWGrnodestlebender:Je nepensepasvousapprendre"grand'choseen vousdisantquele'benderest lamolettesituéeàgaucheduclavieret quelefaitd'inclinercettemoletteà droiteèt à gauchefaitvarierla hauteurdesnotesjouéessur le cla­vier.Puisquel'acoustiqueélémentairen'a 'plusde secretpourvous,vousavezdoncimmédiatementréaliséque le benderinfluaitsur lafréquenœdesondesémisespar~e WG.Maisdansquellesproportions?Lefaitd'inclinerle benderàfondà droitefait-llmonterou descendrela note? D'undemi-ton,d'une quinteou d'uneoctave? Cetteplaged'actiondu benderest régléepar un paramètrede patch.C'estdoncunparamètreuniquequidéterminel'actiondubenderpourlesquatrepartielsœnstitutifsdu'patch.Celapourraitêtrecontraignantcaronpour­raitcraindrequelesquatrepartielsn'obéissentdefaçonsimilaireà unmouvementdebender.C'estpourévitercetteuniformitéqu'existe,dansle menuWGmod,le paramètrebender.

Chaquepartieldisposeainsid'unréglageà troisoptions:lapremière,OFF,éliminetouteactiondu bendersur le WGde ce partiel.

Ladeuxième,NOMpournominal,soumetleWGdupartielà l'actiondu bender,dansdesproportionségalesà celles.déterminéespourlepatch,c'est-à-dire.que s~ le paramètrebenderdu patchest réglésur12,lessonsproduitsparcepartielpourront,grâceaubender,êtretrans­posésà concurrenced'une octave(12demi-tons).

Latroisièmeoption,KEY,intègreà lafoisle réglagegénéraldeben­der(doncle réglagede patch)et le KF,suivideclavier,propreauWGdu partiel.Parexemple,si pour le patchle benderest régléà 12,etpourcepartielleKFà2, lefaitd'inclinerà fondlebendern'entraînerapasunevariationdehauteurd'unemaisdedeuxoctaves.Dansle,mêmecas,maisavecun KFde 1/2, lavariationmaximumseraitdesixdemi..tons,soit une quintediminuée.Sile KFestégalà l , on retrouve'lesmêmescaractéristiquesqu'avecl'optionNOM.

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Voilàpourcequiestdesmodulationsinfluantsurlahauteurdu'sonproduitparleWG.Passonsmaintenantau secondmenude modula­tionqui intervient,lui,sur le timbredu son'issudu WG.

LE MENUWG PW

Avanttout,sachezqueles.e.aramètresdecemenun'ontaucuneactiondanslecadred'unpartieliii-. C'estassezlogiquepuisquelalectured'unsonPCMdonneun signaldéjàsuffisammentcomplexesansquel'onressentele besoind'unemodulationsupplémentaire.

Aucontraire,un signalcarré,commeceluiproduitparleWGd'unpartiel. ' bienquericheenharmoniques,peutparaîtremonotonecarle timbrequien résultenevariepasdu toutaucoursdu temps,d'oùl'importancedesmodulationspouvants'yappliquer.Pourbiensaisirleuraction,expliquonsd'abordlelibellédumenu,WGPW.Lesinitia...les PWsignifientPulse Widthque l'on peut traduirepar largeurd'impulsion.Dequois'agit-il?Toutsimplementdela formede notresignalcarré.Certesun carréestun carréet si l'on,analyse-un cycledecesignal,on s'aperçoitquedurant50 %ducycle,l'ondeestà sonplateaumaximumalorsqu'elleestà sonplateauminimumdurantles50 % restants.C'estdu moinsle casavecune PWnulle.

Eneffet,lepremierparamètredecemenu.Pw,sertà doserletempssupplémentairepasséparl'ondeauniveaumaximumaucoursdesoncycle.AvecunePWde0, l'ondeest50 %dutempsà sonmaximum.AvecunePWde50,l'ondeest75%dutempsà sonmaximum.AvecunePWde100,l'ondeest97 %dutempsàsonmaxiInutn(cf.fig.33),lavaleur100%'n'étantpasaccessiblepuisqu'ilfautbienuneredescentepourquenotreondeaitunmouvementetnesellmitepas'àunemuettelignedroite.

D'unpointdevueacoustique,unePWaugmentéemodiflelecontenuharmoniquede l'onde.Souvenez-vousde la décompositionharmoni­qued'uneonde,laformedusignalétanticimodifiée,elleestdoncfaitedenouveauxharmoniquesavecdenouveauxniveaux,etc.Cequinousimporte,c'estle résultat,et le résultat,c'estunemodificationdu tlm­bre,,doncduson.Faitesl'essaiet notez-commeletimbredevientplusricheen'aigusquandvousaugmentezla PW.

N'oubliezpascependantquelaPWagitsurl'ondecarrée(SQU).'Ence quiconcernel'onde'en dentsde scie(SAW), seule-unePWde 0

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IJWft100 ~ü·_n

-

(9'/~/3%)

P"' ..50 U lJu--u.('15%/25%)

IJW..O

(5M./50%)

Fig.33· L'influencede la PWsur la forme.du signal.

a uneaction,elletransposelesonà l'octavesupérieure.Toutefois,ceparamètrenousa permisde changerle timbrefournià l'origineparunsignalcarremaistoujoursdefaçonstatique,sansvariation.Unpeuplusdevieva nousêtreapportéeparlesquatreparamètressuivants:Velo,Aftr,LFûet LFûO.

L'abréviationVelon'a rienà voiraveclapetitereine,EddyMerckxou leTourde France.C'estun abrégédu motanglaisvelocitysigni­fiantvitesse.En effet,ce.paramètreest-enrelationavecla vitesseàlaquellevousenfoncezlestouchesdu clavier,ce qu'enFrancenousappelonsla dynamique.Cependant,pourconserverun rapportentrel'abréviationapparaissantsurl'écranetlestermesutilisésdansceguide,nousemploieronslemotvélocitépourparlerdeladynamiqued'enfon­cementdes touches.

Siceparamètreestrégléà 0,quellequesoitlafaçondontvousjouezsur leclavier,aucunevariationde timbrene se feraentendre.Siparcontre,vousle réglezau maximum(+ .7),plusvousjouerez,fortsurleclavierplusla PWseraélevée,plusl'ondeseramodifiéeet par là­mêmeletimbre.Avecunréglagenégatif,aucontraire,plusvousappli­querezunedynamiqueélevéeau clavier,moinslaPWseraélevée.Avousdoncde choisirsivousdésirezun timbreplusou moinsbrillantselon la dynamique(à choisirdonc un réglagepositifou négatif),

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et unesensibilitévariantde0 à 7vouspermetdedoserl'interventionde la dynamiquede clavier.

Aftrestl'abréviationd'aftertouch.L'aftertouchs'obtienten pressantunetouchefortement.Attentionà nepasconfondredynamiqueetatter­touchlla dynamique,c'estl'actiond'enfoncerunetoucheplusoumoinsvite(donc,dansnotreesprit,plusoumoinsfort).Unefoiscettetoucheenfoncéeet maintenue,le sonse poursuitmaisla dynamiquen'agitpluspuisqu'elleconcernel'attaqueduson.Parcontresivouspressezfortementcettetouchequià cetinstantestmaintenueenfoncée,vousobtenezde l'aftertouch.Gardeztoujoursà l'espritcettedifférence.

Méfiez-vouségalementdesfausses«pannes»d'aftertouch.Celui-ciestrégiparplusieursparamètreset il suffitd'oublierd'en«ouvrir»unpourquetousvosautresréglagessoientsanseffet.Cespiègessontexpli­quésdansunautrechapitre.Cesmêmespiègesconcernentégalementles réglagesde LFûcommeceluide notremenuWGPW.

Aprèslavélocitéet l'aftertouchapparaîtun troisièmeparamètredemodulationdu timbre(enfait,du signalcarré),le LFû.Déjàrencon­tréepourlamodulationdelahauteur,l'ondeissueduLFû,deparsesmouvements,vapiloterlaPWdel'ondecarrée,l'augmentantet ladimi­nuantau rythmedu LFû(cf.fig.34).

SQU.

111

1 1

:LFd1 11 1

Fig.34-Modulationde la PWpar un LFO.

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Unproblèmevacependantrapidementseposer:utiliserunLFOpour,modulerletimbre,c'estbien,pourmodulerlahauteur,c'estbienaussi,pourmodulerle TVF,le TVAcommenousle verronsplustard,c'estaussitrèsutile,maistoutescesmodulationsontalorslemêmerythme,dictépar la fréquencede l'ondeissuedu LFO.Cettemonotoniemal­heureusementfréquentedanslessynthésesticisuppriméeparl'exis­tencede troisLFO,numérotés1, 2 et 3. Lerôledu paramètreLFO,dansce menuWGPW,estde déterminerlequelde cestrois.Lf'Oserautilisépourmodulerla largeurdu signalcarré.Ceparamètrepermetégalementde déterminerlaphase du LFOutilisé.Unevaleurde +2signifiequec'estledeuxièmeLFOquiestutilisé,avecunephaseposi­tive(ct fig.35).La valeur - 3 correspondàl'utilisationdu troisièmeLFO,avecune phasenégative.

1-11 U: Str01 1111 Part-1 WGPW '

PW 50 Velo+07 Aftr+07 LFO+2 LFOD 100

Fig.35-Réglagede LFO.à+2 en WGPW.

Unefoiscechoixeffectué,ilresteàdéterminerl'intensitédelamodu­lationgrâceau dernierparamètre,le LFOO(0 pour«depth», profon­deur).S'ilestrégléà 0,aucunemodulationn'estentendue.Parcontre,plusceparamètrese voitaffectéd'unevaleurélevée,plusla modula­tionestimportante.Cesparamètres,commelesprécédents,nedoivent~

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jamaisvousapparaîtreisolés.Ilssontpartiesintégrantesd'untout,aussiallons-nous,à ce stadede notreétude,résumer.ce quenoussavonssur le WG.

L'organede commandeest le clavier.C'estluiqui,aprèsquevousayezjouéunenote,transmetl'informationcorrespondanteauWG.Celui­ci produit une ondedontla hauteurdépendde la notejouée,de latranspositiondemandéeau WG(Coarse),de l'accord.fin(Fine),et dusuivideclavier(KF).Parexemple,vousjouez.le4è.REduclavier.alorsqueleWGa lesparamètressuivants:Cors.C#3,Fine + 10,KF1/2.Suivezbienla filière:

- LeclavierinformeleWGquevousavezjouéle 4e RE.- Malgrécetteinformationprécise,leWGnevapasobligatoirement

produireun RE.Toutdépenddu paramètrede suivide clavier(KF) .quiportebiensonnom.Danscetexemple,leKFvaut1/2,c'est-à-dire.quede partet d'autredu troisièmeDO(quiest la référence),si l'ons'écarted'uneoctave,leWGluine faitquela moitiéde cetécart.Enl'occurrence,le REde la4e octavese situe14demi-tonsau-dessusdutroisièmeD0, ce qui faitque le WGproduiraune notequi ne sera,en réalité,que 7 demi-tonsau-dessusdu 003, doncle SOL3.

- Ace momentintervientla transposition(Coarse)demandéeauWG.IcinousavonsCors.C#3, doncun DOest transposéen DO#.NotreSOL3va doncdevenirSOLI3.

- Enfinapparaîtleparamètred'accordfin(Fine)quivaut,dansnotrecas, + 10.Grâceà lui,leWGne va pasproduireun SOL#3parfaite­mentjuste,maisau contrairelégèrementtrophaut,de 10centièmesexactement.

Voilàdonccomment,en jouantun REde la 4e octave,on entendenréalitéunSOL# delatroisième,quiplusestlégèrementdésaccordéversle haut.Avantd'êtreproduite,toutefois,cettenotereçoitencoredesaltérationsdelapartdesparamètresdumenuWGmod(LFO,Enve­loppeet bender).Touscesparamètresconcernentle rôlepremierduWGfourniruneondede hauteurdéterminée.Sonsecondrôleestdeproposerplusieursformesd'ondes.Pourcela,nousavonslemenuWGform,quinousdonnelechoixentredeuxwaves(signalcarréouSQUetsignalen dentsdescieouSAW)sinotrepartielE;Stun partielS ouentre 100PCMsi notrepartielest un partielIl

Ladisparitéentrecentpossibilitésd'un côtéet deuxde l'autreestlargementatténuéeparlemenuWGPWquiproposedemodulerl'onde

81

carréepouren créerune infinitéd'autresà l'aidede l'aftertouch,dela dynamique,d'un LFO.(cf.fig.36). '

AFT~Rl'OUCti

[""Ul''1Hlm"nuUHHJJJHlll

ILFO~ SIGNAL CARRE

1

DYNMlQUE

Fig.36-Lesmodulationsdu signalcarré.

.Pourmieuxtestercesmodulations,il nousfautsavoirmanierLFOetenveloppe,c'estpourquoinotreprochainchapitreestconsacréà cessujets.Avantcela,quellessimilitudeset différencesallons-nousnoterentre le 0-50et ses cousins?

LES'AUTRES'INSTRUMENTSA SYNTHÈSEL.A.

Toutd'abord,pasd'aftertouchnipourle 0-10,ni pourle 0-110,nipourleMT-32puisqueseuls0.50et0-550ensontpourvus.Encequiconcernela modulationde pitch,on retrouveun LFO,un seul(maisun par partiel), avec un paramètre nommé LFO

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Depth,identiqueauLFOOquenousavonsrencontré.Onretrouveéga~lementuneenveloppedepitch,détailléeauprochainchapitre.AnoterleparamètreWGmodulationdu 0-10,ouP-LFOOepthdu 0-110,quidosel'intensitédu vibratocréépar le levierde modulation.

Pourla modulationdu timbre,nousdisposonsd'un réglagede PW(largeurd'impulsion)etd'unréglagedesensibilitédePWàladynami­que(vélocité),réglable,commepourle0-50,de - 7à +7.Encoreunefois,multipliezlesessais,avecdifférentssonsjusqu'àcequecesnotionsnesoientplusseulementthéoriquesmaisaucontrairequ'ellesévoquentpourvousdes sensationsauditivesprécises.

MOTSCLÉS

eWGModeLFOe aftertouch

e enveloppee phasee bender

eWGPWe vélocitéeLFOD

QUESTIONS1. Quellessourcesde modulationpossèdeun 0-50?2. Quelmenucontientlesparamètresmodulantla hauteurde l'ondeproduitepar le WG?3. Quelmenucontientlesparamètresmodulantle timbrede l'ondeproduitepar le WG?4. Qu'est-cequ'un LFO?5. Quelest l'effetproduitpar le LFOsur le WG,dansun 0-10?6. Combieny a-t-ilde LFOdansun 0-50? dansun 0-10?7. MonD-50a lesvaleursde paramètressuivantes:Cors.09 3, Fine0, KF2. Quellenoteentendrai-jeen jouantun SOLde la quatrièmeoctave?

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LFüet enveloppe

LfOet enveloppesontdesconstituantsessentielsà toutesynthèse.Onlesretrouveen synthèseanalogique,en synthèseFM,dansl'échan­tillonnage,aussiest-illogiquede lesutiliseren synthèseL.A..MaislasynthèseL.A.estricheenélémentsdesynthèseet lessourcesde modu­lationdoiventêtremultiples,ne serait-eequepouréviterdes modula­tionscommunesà plusieurspartielset doncdes résultats« rigides», Iln'ya pasà s'inquiéter,lesconcepteursdu0-50enétaientfortconscientset ontvu grand:chaquetone(doncdeuxpartiels)disposede troisLFOet de cinqgénérateursd'enveloppe!

LESLFO

Nousavonsdéfinicequ'étaitun LFO.Nousavonsvu qu'onpouvait,grâceà lui,modifierla hauteuret le timbred'unson.Pourla modula­tionde timbre,le LFOmodulela largeurd'impulsiond'unsignalcarré,maisil existed'autresmodulationsde timbrepossibles.Nousverronsparexempleque le 1VF(filtre)pourravoirsonfiltragemodulépar unLFOce quidonneraune formed'ondeet doncun timbrequi varieraaurythmedel'ondeémiseparleLFO.Pareillement,lelVA(ampli)peutégalementproduireuntrémolosousl'impulsiond'unLFOquivarythmermontéeset descentesde volume.Autantd'applicationsquiexpliquentque nousn'auronspas tropde troisLFO.

CestroisLFOontbiensûrdesréglagesindépendants.Nousavonsditqu'ilsétaientau nombrede troispourun tone,doncpourdeuxpartiels.C'esteneffetqu'ilssontcommunsà deuxpartielsconstitutifsd'unestruc­tureet doncd'untone.Ilsfontpartiedes«Commonparameters))(para­mètrescommuns).Souvenez-vous,lorsquevousavez,au début,pressélatoucheU-ToneEdit,vousavezvus'afficherlemenuV-ToneEditOogi­que !),dontlesparamètresétaientT·nameou nomdutone,commonou paramètrescommuns,part-} pourpartiel1,part-â pourpartiel2etenfinT-eopypourlafonctiondecopiedeTone.Choisissonscommon.

Danscenouveaumenusetrouventstructure,LFO,P-Env,EQetCho­rus.IlesteffectivementlogiquequelastructureSoitdanslesparamètrescommunspuisqu'elleconcernelesdeuxpartiels,déterminantmêmelafaçondontilsdoiventsecomporter.Letitresuivant,LFÛ,regroupetouslesparamètresconcernantlestroisLFÛentroismenus:LF0-1edit,LFQ.;2edit et LF0-3edit.ChaqueLFûest pilotépar quatreparamètres.

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Ilestabsolumentessentieldecomprendreque,danscesmenus,vousréglezla productiond'ondepar le LFO,maisen aucuncasvousnecréezune modificationsonoresi votreonden'a pasété appliquéeàlamodulationdeteloutelorganedupartiel(WG,TVF,TVA).Lespara­mètresdu chapitreprécédentsont justementceuxqui déterminentl'actiondu LFO,notammentsa miseen ou horsservice.

CommeleWG,leLFOproduituneondequi,mêmesi ellen'estpasaudible,n'ena pasmoinsuneformeet unefréquence,au demeuranttrèsbasse.Cesdeuxspécificationssonticinommées«wave»pourondeet «rate»pourvitesse(nousverronspourquoiletermepitchn'estpasemployé).Quatreoptionsconcernentl'ondequipeutêtretriangulaire(TRI),en dentsdescie(SAW),carrée(SQU)ou aléatoire(RND)~ cequisignifieque la formed'ondechangede façonimprévisible.

Vousvousdemandez.peut-êtrel'utilitédecettedernièreoption?Jevousrappellequecesondesn'ontpaspourbutde produiredessonsmaisde rythmerune modificationd'une ondequi,elle,est audible.Unevariablealéatoireva doncnouspermettredeseffets;particulière­mentoriginaux.C'estégalementcerôlerythmiquede l'ondeproduitepar le LFOqui nousfaitemployerle motRateque noustraduironsabusivementpar vitesseau lieudu motpitchqui représentaitla fré­quencede l'ondedu WGet doncla hauteurdu son émis.

Lemotpitchestemployémusicalementpourparlerde hauteurdenote,or l'onded'un LFO,que l'on monteou que l'on baissesa fré­quence,donneunsontropgravepourêtreaudible.lIseraitdoncétrangede parlerde notedanssoncas.Maisle faitquel'onne l'entendepasnesignifiepasqu'elleestinutile,elleinfluesurIesautrescomposantsdupartieletsa fréquencedéterminelarapiditéde lamodulation,d'oùle choixdu motRateau lieude pitch.

Pourmieuxvousrendrecomptedes effetspossibles,programmezleson-testdu tableauE(pourun D-50),du tableauF (pourlesautressynthés)etcomparezvossensationsauditivesaveclesreprésentationsdelafigure37.Pourplusdesimplicité,unseulpartielestprogrammé,éliminezles autresavecla fonctionmute.Testezdifférentesformesd'ondepourle LFOet faitesvarierle paramètreRate.

Familiarisez-vousbienaveclemaniementdecesparamètres,lapro­grammationd'un LFOdoitêtreunjeud'enfant.Pourlesheureuxpos­sesseursd'unD-50,deuxparamètressupplémentairessontdisponibles,delayet sync. Mêmelesplusréfractairesà l'anglaisaurontcompris

88

11t '•1

,"-""...

Fig.37. LesactionsduLFO.

•,.,•••f,

!,·.••••,

.:u

89

quelepremierconcerneundélaiouretardet lesecondunesynchro­nisation.Ledélaisertà retarderla miseen servicedu LFûpar rap­portàl'instantoùl'ona enfoncéunetouche.Nousavonsvu,pourl'ins­tant,l'actiond'unLFûsurleWG,enparticuliersurlahauteurdel'onde.Iln'estpastoujourstrèsagréabled'avoirunvibratoprésentdèsl'enfon­cementde latouche,doncdèsledébutduson.Grâceà ceparamètre,vousjouezunenotequisonne«normalement», puisqyiprésenteunvibratomaisaprèsun délaiquevousavezprogrammé.Faitesl'essaiavecle son-test,sansoublierque le délaiest réglablede ûà 100etque100entraîneun retardtrèsimportant.Soyezdoncpatientetmain­tenezla toucheenfoncéesuffisammentlongtemps.

Ledernierparamètre,lasynchro,nousrappelleque,continuellement,uneondede LFOadeshautset desbas(commetoutle monde...) etquenous,nousjouonssur leclaviersansnoussoucierdu LFOquivapourtantintervenirsurnotrenote.C'estpourquoicettesynchroexiste.Réglablesur ONou OFF,sa miseen servicepermetqu'à l'enfonce­mentd'unetouche,leLFûreprenneleprocessusdeproductiond'ondeau débutdu cycle(cf.fig.38).

Fig.38-SynchronisationduLFOàl'enfoncementdelatouche.

90

Ainsisontdonc"eontrôléslestroisLFOdontl'actionva ensuiteêtreaffectéeàchaqUecompartimentdesynthèse.PareKèlnple,danslemenuWGPW,'leparamètreLFOest à réglerpourdéterminerquelLFO(l,2 ou3)vamodulerla largeurd'impulsiondel'ondecarréedu WG.Deplus;vousavezàchoisirentre + et - pourobtenirune modulationverslehautouverslebasparrapportà lavaleurinitialeduparamètremodulé: .

Prenonsdesexemplespourplusdeclarté.Si,danslemenuWGPW,leparàmètreLFOaunevaleurde - 2.cela'signifiequelavaleurinitia­lementprogramméede PWestmoduléepar le LFOnuméro2et celadefaçonnégative..Autreexemple,leparamètreLFûdumenuWGmod(pourlà modulationde la hauteur); déjà,pourceparamètre,pas dechoixdeLFû,c'estobligatoirementleLFO1.Il vousrestetroisoptions:'OFF,+ et - ..Avec.OFF,pasde modulation,avec'+~;Ûne modulationnormaleetavec-, unemodulationinverséequivacycliquementdésac­corder·leWGversle basalorsque la modulationnormale,le désac­cordevers le haut (cf.fig.39).

•••11

• 1l ,

:LFO1 11 •1 1

• 1• 1• •: !

Fig.39-Modulationinverséedu WGpar le LFO1.

91

Aupassage,puisqu'ilestquestiondelFO1, notezque,danssespara­mètrespr.opres,sonréglagedesynchroneselimitepasà ONouOFF,unetroisième'option,KEY,estdisponible.Danseecas,à chaquefoisqu'unetoucheestenfoncée,le LFOreprendle-processusde produc­tion'd'ondeà sondébutdecycle.QuelledilférenceavecSyncON?EnmOdeSyncON,celase faitaussi,maisuniquementaveclapremièretoucheenfoncée,cequifaitquesionnelarelâchepasavantdtenenfon­cerd'autres,lesautresnotesnebénéâcientpasdecette«remiseàzéro»du LFO.AvecSyncKEY,èèla-seferapOUTchaquenotaentoutescirconstances.

Enfin,dernierpointconcëmantlesLFO,un peuplusloindanslesparamètrescommunssetrouveléménuPitchModEdit,avecunpara­mètreL~D.Cepara~ètrevientcomplétèrleparamètrelf'OdumenuWGmedenlndlquantl'lntensitédelamodulationappliquéeàlahau..teurdu son.S'il està -zéro,,'leLFO'}(carn'oublionspasqueseulle!,:LFO1agiten menuWGmod)n'aurapasd'actionsur lahauteurdu'signalissudu WG. . .

.V()~à momentanémentpourlésLFO.Momenlanément,carnOu5lesrencontrerons-ànouveaudansle1VFetleTVA~ maisen fait.toujoursselonlemêmeprincipe:il faudrachoisirquelLFO,quelsensetquelleIntensitédemodulationserontappliquésauM,. par'exemple,_maiscelaresteratoujoursunappelà l'undestroisLFOquenousvenonsdevoir.

EncequiconcerneleD·I0(etsescousins),lamodulationestsensi­blement_plussimple.

D-IO.ETLFO

Laprindpaledifférenceestqu'un00, dansleO·}O,nepeutmodu­lerque;le pitch.Nouspouvonsdoncéliminerl'action'sur le 1VF,leTVAet même,à l'intérieurdU,WG,sur la PW.Seulela fréquencedel'ondepeutêtremodulée.Parcontre,chaquepartieldisposed'unLFO.Commeun toneest faitde deuxstructures,doncde quatrepartiels,chaquetonedisposede quatreLFO.

Pouruneseuledestination(lepiteh),il n'estpas'nécessaired'avoirde nombreuxparamètres.LeD-} 0 permetde réglerlavitessedesonsignal(LFORate)ainsiquesonintensité(LFODepth)dontl'importancede la modulationdécoule.

Parcontre,il-existeundomaineoù0-10etconsortssontencoremieux

92

équipésquele1).50.pourtantdéjàfortriche,ctest-celuidesenveloppes.

L'ENVELOPPE

Domainepassionnants'ilenest,rétudederenveloppenécessiteunpetitrappelsurrévolutiondececoncept,carquedechangementsdepuislespremiersgénérateursd'enveloppes!Pourbiencomprendrecequ'estuneenveloppe,commençonsparunexemplesimple,l'orgue.Lorsquevousenïoncezune touche,le sonest produit,immédiatementà sonmaximum,etsepoursuittantquelatoucheestenfoncée.Quandvousrelâchezla touche,lesons'arrêteinstantanément.Cetteapparitionetcettedisparitionbrutalesdu son se caractérisentpart'amplitudederonde.Unecymbale,quandelleestfrappée,donneaussiinstantané­mentun sond'unvolumemaximalmaisquine durepaacontraire-.mentà l'orguedonton maintientla toucheenfoncée.Deplus,le sondisparaîtprogressivementetnonpasbrutalement.L'amplitudederondesuitdoncune évolutiontotalementdifférentede cellesuiviedanslecasde l'orgue(cf.fig.40).

CYPIBALB••••'-"~PPB

• ORGUE••1 •"- __ .... .1

DURREDE L' BNPONCEMBNTDB LA TOUCHB

Fig.40-Évolutioncomparéed'unsond'orgueet d'unsondecymbale,

93

RRLACtlF.fIIENT

t

t----t----------of- ORGUH

t---+-------~------- CVl'l8ALE

•FRAPPE

Fig.41..Enveloppescomparéesd'unsond'orgueetd'unsonde cymbale.

Sinousdessinonslecontourdesondesproduites,nousobtenonsunecourbequiévoquelesvariationsd'amplitudedenotreondeou,sivouspréférez,lesvariationsdevolumedenotreson.Commentallons-nousnommercedessingui«enveloppe.notreonde?Etbien,trèslogique­mentl'enveloppe.Etantsymétriqueparrapportà notreaxe,on a prisl'habitudede ne représenterque la partiesupérieurede l'enveloppece quidonnepourl'orgue,une montéebrutale,un plateau,puisunedescenteabrupte,alorsque pourlacymbale,la montéeestaussibru­tale,maisil n'y a pasdeplateauet ladescenteestprogressive(cf.fig.41).

Cesenveloppes,le synthétiseurpeutlescréer.Dansnosexemples,il s'agitdevariationsd'amplitude,celaconcernedoncl'amplidusynthé­tiseurClCAchezun analogique,TVAen synthèseL.A.).Lespremierssynthétiseursétaientdotés'degénérateursd'enveloppessimplistesnom­mésARavecA.pour«attack»et Rpour«release». L'attaque(enfran­çals...),c'estle tempsmispar le sonpouratteindresonvolumemaxi­mum'à partirde l'instantoù la touchedu clavierestenfoncée.Dansnos deux'exemples,orgue et cymbale,ce temps est nul puisque

94

levolumeest maximumdèsla notejouée,doncl'attaqueestégaleàzéro.Sil'attaquea unevaleurplusélevée,levolumemetplusdetempspouratteindresonmaximumetlesonapparaîtdoncprogressivement,commepourraitle faire,parexemple,un sondeviolon(cf.fig.42a).

AM'I\QUI': DE VJOLON

RKLEASEDE CV"BALE

Fig.42· Attaquede violonet releasede cymbale.

Lerelease.c'estle tempsmisparlesonpourdisparaîtreà partirdel'instantoù la toucheduclavierest relâchée.Làencore,dansl'exem­pledel'orgue,cetempsestnulpuisquelevolumedevientnuldèsl'ins­tantoùlatoucheestrelâchée,donclereleaseestégalà zéro.Parcon-

~ tre,lereleasedenotresondecymbaleestloind'êtrenulpuisquevousn'observezpasune descenteverticaledu volume,maisune décrois­sanceprogressive.Ilexistedoncuncertaintempsderelease(cf.fig.42b).

Legénérateurd'enveloppeARnouspermetdoncdecréerdessonsdontlevolumevaplusoumoinsrapidementrejoindresonmaximum,aprèsquel'onaitjouéunenote,etplusoumoinsrapidements'annu­leraprèsquel'onait relâchécettenote.Toutefois,tantquela toucheresteenfoncée,unsond'unvolumemaximumestproduit(cf.fig.43).

95

L" n AQUB

. BNFONCBPlBNT

RBl.AettBPlBtff

RELBASB

Fig.43-EnveloppesAR.

C'estcettedernièrecaractéristique,peusatisfaisante,quia menéàla créationdesgénérateursd'enveloppeADSR.LeslettresA et Rontla mêmesignificationqueprécédemment.Parcontre,entrecesdeuxsymbolesde temps,apparaissentles lettres0 pour Decayet S pourSustain.Ilestpeufréquentqu'uninstrumentproduiseun sonconstantdevolumemaximum,aussirenveloppeARest-ellepeuréaliste.L'ADSRproposeau contrairequele son,aprèsavoiratteintun volumemaxi­mum,revienneà ·unvolumemoindre,nommésustain,auquelil semaintiendrajusqu'àcequelatouchesoitrelâchée,instantà partirduquellevolumechuteradurantletempsdereleaseprogrammé.Ainsi,l'ADSR'utilisetoujoursuntempsd'attaquepourrejoindreunvolumemaximum,maisce niveaumaximumn'est,pasmaintenupendanttoute'la durée 'd'enfoncementdelatouche..Encombiendetempslevolumedescendra-t-ilde sonmaximumau niveaudesustain?C'estceque le deuxièmeparamètre,ledecay,détermine.Ledecayestdoncunetroisièmedon­néedetempsaprèsattaqueet releasealorsquelesustainestunedon­née de niveau(cf.fig.44).

Cesystèmed'enveloppeestdéjàprécieuxpourla synthèsedesono­ritésréalistes,maisleD-50vaencoreplusloin.L'ADSRimpliquequele

96

volumeatteintsoitmaximum,leparamètreA(attaque)permettantseu­lementde fairevarierla vitesseà laquellece maximumest atteint.

to:NlIONCEl1HNT RHLACHEMHNT

ATTAQUE DECAY RELBA:SE

Fig.44- EnveloppeADSR.

Danslesenveloppesde D-50,·aucunniveauà atteindren'estfixéàl'avance.Apartirde l'instantoù la toucheest enfoncée,renveloppemetuntempsTl, quevousavezprogrammé,pourrejoindreunniveauLI,avecun LpourLevel(niveauen anglais)quevousavezégalementprogrammé.Ensuitel'enveloppemettraun tempsT2pourrejoindrele niveauL2et ainsidesuitejusqu'auniveaude sustain(susL)qui;classiquement,se maintiendrajusqu'àcequela touchesoitrelâchée.Cequ'ilestimportantdecomprendre,c'estquetouslestempscommetouslesniveauxsontprogrammables,apportantuneflexibilitéinima­ginableavecune ADSR(cf.fig.45).

Noussommesdoncenpossessiond'ungénérateurd'enveloppeper­formant.certes,maisà quois'applique-t-il?Nousavonsvusonactionsur le volumemais,commeun LFO,une enveloppepeutégalementintervenirsur.leWGet leTVF.Quelleseraalorssonaction?.C'estceque nousallonsétudier,en toutcas avecle'WG.

97

II

SUSL

EIOL

TOUCII8ENFONCEB

Fig.45· Enveloppede D·50.

L'ENVELOPPEDE PITeH

TOUCttB RRLACHBE

Commesonnoml'indique,ellemodifielepitch,donclahauteurduson,donclafréquencedel'onde.Elles'adresseparconséquentauWG.Toutefois,danslesparamètresdu menu·WGmod,nousne trouvonsqu'unparamètre«commutateur»pourdéciderde lamiseen ouhorsservicede l'enveloppede pitch.

Eneffet,lesparamètresd'enveloppede pitchse trouventdanslesparamètrescommuns.DanslemenuCommon,il nousfautdoncchoi­sir P-Env.Le premiermenuP-EnvEditnousproposede réglerlesvaleursdetempsdecetteenveloppe,c'est-à-direTl, T2,T3etT4.Ledeuxièmemenuprésentelesniveauxmaislà,premièresurprise,ondécouvreun niveauLüquin'existaitpasdansnotrefigure45.Cetteprésenceestdueau caractèreparticulierde l'enveloppede pitchparrapportà l'enveloppede TVFou de TVA.

L'enveloppedepitchva fairevarierdansle tempsla hauteurde lanotejouéeauclavier.L'enveloppedeTVAvafairevarier,nousl'avonsvu,levolumedelanotejouée.Ilestbienévidentqu'àl'instantoùvousjouez,levolumeestnuletdoncl'enveloppedeTVApartobligatoirement

98

deO.C'estpourquoivousn'avezpasdeniveauLOpouruneenveloppede TVA.

Avecl'enveloppedepitch,c'estdifférent.Unniveaunulde l'enve­loppene signifiepas qu'iln'y a pasde son maisque le WGproduitunenotequicorrespondà celledemandéepar leclavier(sidu moinslesparamètresde transpositionet de KFn'interviennentpas);Iln'estdoncpasimpératifquel'enveloppedémarrede O.Sile niveauLOestplusélevéque0, lorsquevousjouerezun RE,vousentendrezd'abordunenoteplusaiguëqueREpuiscettenotevarieraaugrédesréglagesde votreenveloppe(cf.fig.46).

Fig.46-Actionde l'enveloppede pitch.

Programmezle sondu tableauG(tableauHpourD-IOet assimilés)etécoutezl'effetdel'enveloppedepitch,Ensuitefaitesvariersespara­mètressans hésiterà dessiner,sur papier,l'enveloppequien résultepourvoushabituerau maniementdece typede modulation.

Pourêtrecomplet,signalonsqu'enrevenantdeuxmenusenarrière,onobtientun autremenuP·ENVEdit,avecdeuxparamètres.Lepre­mierest lavélocité.Ilpermetde demanderà l'enveloppedepitchdechangerselonla dynamiquede jeuau clavier.Enfait,si vousréglez

99

ceparamètreà 2, plusvousjouerezfort,pluscourteseral'attaquedel'enveloppede pitch(plusla vélocitéest élevée,plusfaibleest Tl).

Lesecondparamètre,TKF,décideaussideladiminutionoudel'aug­mentationdeTl maisen fonction,cettefois-ci,de lahauteurdelanotejouéeauclavier.Plusla noteseraaiguë,plusl'attaquede l'enveloppeseracourte.Plusla noteseragrave,plusl'attaquede la noteseralon­gue(cf.fig.47).Lasensibilitédecesuivideclavierestréglablede0à4.

! 1 1

UmmrnrrIilllITn·.ijliln]nI~~

Fig.47- Actiondu suivi de clavier(fKF)sur l'enveloppede pitch. '

,Enfin.nousen avonsparlédèsledébut,danslemenuWGmodlui­mêmese trouvele paramètrede miseen fonctionde l'enveloppedepitchsur le WG.Nousl'avionsdécritcommeun commutateur,'maisila en faittroispositions:OFFpourune misehorsservice,(+)pourune variationde.hauteurquisuitla courbed'enveloppe'et (- ) pourune variationde hauteurqui suit la courbed'enveloppeinversée(cf.fig.48).

L'enveloppede pitchestégalementprésentedans.les modulationspossiblesdu WG'des 0.10:

100

L1

1

1i 1

1 Tl1 T4 11 11 1 1NVKRSEE11

Fig.48-Courbed'enveloppeinversée.

D-I0 ET ENVELOPPEDE PlTeH

Cetteenveloppefàisaitpartiedesparamètrescommunsdu 0-50etelleétaitdonccommuneauxdeuxpartielsd'unemêmestructure.Dansle0-10,pasdepartage,uneenveloppedepitchparpartiel,cequinousdonnequatreenveloppespar tone.Constituéede quatreréglagesdetempset de cinqréglagesde niveau(dontLO),elleest aussisoumiseà l'influencede la dynamique(P-EnvVelo)et du suivide clavier(P­EnvTimeKF).Unautreparamètre,P-EnvDepth,permetde réglerl'influencedel'enveloppe,de 1à 10,lesvaleurslesplusélevéesaccen­tuant l'effet.

Il est une consigneque nous avonsdéjà plusieursfoisrépétée:essayez,changez,écoutezpourmieuxassimiler.Plusquejamais,cettemaximeestvraie,particulièrementpourl'enveloppecarsion peut,àla rigueur,se passerde LFO,on ne peutignorerl'usaged'uneenve­loppe.N'hésitezdoncpasà prendrele tempsnécessaireà la parfaitecompréhensionde cet élémentfondamentalde la synthèse.

101

MOTSeus.LFO., paramètres

communs

• rate,.RND

• delay• sync .• sync. KEY• choix de LFO

• P-Env velo • reIease• P-EnvTlBle KF '. Tl, T2, T3, T4• P-Env Depth • LO,Ll, L2, L3,• enveloppe SusL, EndL

ADSR • sens de• attaque modulation• decay • enveloppe• sustaln de pitch

QUESTIONS1. Combieny a-t-ildeLFOetd'enveloppesdansleo.50?dansleD-IO?2. Citezquatredestinationspourl'actiondu LFO?·Qu'enest-ilavecle D-IO?3. A queltypede paramètresdu 0-50 appartiennentles LFO?4. Pourquoiparle-t-on,avecun.LFO,du paramètrerate?5. Unsonde 0-50a lesparamètressuivants:danslemenuWGmod,LFO(+). Danslesparamètrescommuns(PitchmodEdit),LFOOestrégléà 100.Toujoursdanslesparamètrescommuns,lesréglagesdesLFOsontwaveTRI,ratelü.delay 30etsyncKEYpourleLFOI;waveRND,rate20,delay30et syncOFFpourle LFü2; waveTRI,rate80,delay0 et syncONpourle LF03.Dansle menuWGPW,nousavonsLFO- 3 et LFOOO.Décrivezlesphénomènescrééssur leWGparlesLFO.6. Quelleaction,dansunD-I0, le LFOpeut-ilopérersur le TVF?7. Décrivezl'effetproduitpar lesréglagessuivantssurun D-50:danslemenuP-EnvEdit,Velo2,TKF4,Tl 70,T220,T350,T450,LO-50,LI +50,L2-10, SusL0, EndL+50,etdansle menuWGmod,Env(-), (unconseil: essayezd'abordde vousreprésenterl'effetproduit,ensuitedessinezsommairementl'enveloppe,enfin,etseulementà cetinstant-là,programmezcesdonnéespourentendrele résultat).

102

LeTVF

GÉNÉRALITÉS

Nousenavonsterminéaveclaproduction,à labase,del'ondesonore.LeWGn'a plusde secretpourvous(dumoinsje l'espère!). Unpetitproblèmeseposecependant.MonWGproduituneondecarrée.D'accord,maisqu'est-cequiladifférenciedecelleémiseparl'oscillateurd'unJX-8P,d'unJuno-2,d'unOberheimoud'unMl? Rien,etparconséquenttouscessynthésdevraientavoirlemêmeson,d'oùl'importancedufiltrequivientmodifierl'ondede base.

MrMooga su nonseulementcommercialiserlepremiersynthétiseurde grandediffusion,maiségalementéquiperses instrumentsde filtresdontla qualitéestencoreaujourd'huirenommée.Cesfiltresdonnaientun«grain))desonquifaisaitreconnaîtreunMoogaumilieudedixautresinstruments,alorsquelesoscillateursdecesynthéfournissaientdesondesen toutpointcomparablesà cellesdes autressynthés.

Lefiltreestdoncl'élémentdéterminantdelaqualitésonore.C'estaussil'élémentrévélateurde l'avancetechnologiqued'unconstructeur,carsiil est possibled'imiterle conceptde synthèse(commepeut le faireleMl Korg,véritable«clone»du 0-50),seulela sérieD utiliseun filtrenumériquecapabledetraitertrente-deuxpartielssimultanément.Alors,concrètement,commentallons-nousutiliserce filtremiracle?

Toutd'abord,et sansplongerdansl'histoire,il fautse rappelerquele butdu filtreestd'obtenirdesondes(doncdestimbres)variéesalorsquel'oscillateurn'offrequedeuxoutroisformesd'ondesdifférentes.LeWGdu 0-50offreune ondecarréeet une ondeen dentsde sciequivontdoncêtre traitéespar le TVF.Parcontre,les PCMsontsuffisam­mentnombreuxet n.·chespourne..2.asavoirbesoindu filtre,aussirete­nez bien que seuls les partielsElutilisentle TVF.Lespartielsiiirelientdirectementlasortiedu WGau TVA,sanspasserpar leTVF(etsans toucher20000F...).

LeTVFestun coupeurde têtes.Ousivouspréférezun filtrepasse­bas,quiéliminelesharmoniquesau-dessusd'un certainseuil.Imagi­nez un sautoiraménagépour le saut en hauteuravecses montantsverticauxetlafatidiquebarrehorizontale.NotreTVF,plaisantinnotoire,placeuneplaquede Plexiglas,invisiblecartransparente,au-dessusdela barrede saut.Sije m'élance,mesgrandesqualitéssportivesvontme permettre de m'élever d'au moins vingt centimètres

105

et jevaisdoncpasserSOUSlabarre.Simaintenantun sportifde hautniveau(danstouslessensdu terme1).saute,il va s'éleverau-dessusde la barre...et s'écraserla mandibulecontrele Plexiglas!

C'est.cetraitementsadiquequele filtrefaitsubirauxharmoniquesquiconstituentl'ondesortiedu WG.Lesharmoniquesde fréquencebassesontautorisésàpasser,alorsquelesharmoniquesdefréquenceélevéesontéliminés.Lafréquenceseuil,quidélimiteleszonesd'accep­tationet de refusdesharmoniques,estrégléeparle premierparamè­tre du TVF,abrégéFreq.,pourfréquence de coupure. .

LAFRÉQtJtNCEDECOt1PURERéglahÎede0 à 100,pluselleserabasse,moinsricheseraPonde

etplusVOUSvousapprocherezdel'ondefondamentale,c'est-à-dired'unesinusoïdale.Aucontraire,sivousaugmentezlafréquencedecoupure,vouslaissezpasserplusd'harmoniquesde rangélevéet sivousréglezcettefréquenceaumaximum,vouslaissezintactel'ondeissueduWGpuisquevousnelui.soustrayezpasd'harmoniques(cf.fig:49).

o

Fig.49-Actiondu1VFenfonctiondelafréquencedecoupure.

106

Sinousreprenonsmaintenantl'exempledu sauten hauteur.f fautpréciserquel'onneplacepaslabarreàlamêmehauteurpouruncadet,un juniorou un adulte.Toutse faiten proportiondu potentieldecha­cun.Sivousle souhaitez,il en serade mêmepourle filtregrâceautroisièmeparamètre(nousreviendronsensuitesur le deuxièmepara­mètre,la résonance),c'est-à-direle suivide clavierou KF.

Régléà zéro,ceparamètrevarendrelefiltrestupideaupointdefixerunefréquencedecoupureimmuable,quellequesoitlanotejouée.Or,si lespremierschapitresvousrestent'enmémoire,voussavezquelesharmoniquesconstitutifsd'un sonsontmultiplesde la fondamentale,fondamentalequi déterminela'hauteurdu son.

Enclair,plusla noteestgrave,pluslafréquencedesa fondamentaleestbasseet,puisquelafréquenced'un harmoniqueestmultipledecette.dernière,lesharmoniquesaurontdesfréquencesd'autantplusbasses.Sinouscomparonsun LAdontlafondamentalevibreà unefréquencede 55Hz(c'estdoncun LAgrave)et le LAdu diapasonquia une fré­quencede440Hz,nousallonscomprendrelesravagesquepeutfaireun filtragerigideet figé.

LeLAgraveaunefondamentale,ouharmoniquel dontlafréquenceestde55 Hz.Letimbredecettenoteestdéterminéparlesautreshar­moniquesprésentsdansle son.Cesharmoniquessontrangésparordreet dans notrecas,l'harmoniqueâa une fréquencede 110Hz(deuxfoisla fondamentale),l'harmonique3 de 165Hz(troisfoisla fonda­mentale),l'harmonique4 de 220Hzet ainside suitecommerepré­senté en figure50.

Dansle LAdudiapason(440Hz),lesquatrepremiersharmoniquesont, eux,des fréquencesrespectivesde 880Hz,1320Hz,1760Hzet2200HZ~ Sivotrefiltreéligeunebarrièrefixeà t000·Hzetsivousjouezle LAde 55Hz,lesharmoniquesallantde la fondamentaleà cellederang18pourrontpasser,Parcontre,avecun LAde440Hz,l'harmoni­quede,rang2(880Hz)peutpasser,maisdèsletroisièmerang(132üHz),on se retrouveau-delàde la fréquenceadmise.

Celan01J5donneun LA55Hzcorrectementtimbréetassezriche,enfaced'unlA 440Hzdépourvud'harmoniqueset parconséquentaussipauvrequ'inintéressant.Al'extrême,en jouantdesnotesencoreplusaiguës,onpourramêmeneplusentendreaucunson.C'estpourcelaquele1VFduD-50estéquipéduparamètreKFquivapouvoirêtreréglépourquelafréquencedecoupurevarieenfonctiondelailotejouéeauclavier.

107

108

55Hz

0~ FRBQUBNCB

iDB OOlJPURB• (1000 Hz)

i1

! 1 :1 N N :1 :I! :I! :I! N :1 Il N:Il :Il :1: :1:

1ft 2 V)

~V)

~ i 0 V) V) o -V) s'0 ~ : 0' Cf) =J 3V) ... ... .. 0\ .... ... ...

·Hl H2 83 lM H5 H6 H1 H8 H9 H11 H181 H19 H20

• 1- • •:c :Il :Il

0 a 0 0.. fit \0~ 4D ~ !::

Hl H2 H3 lM

Fig.50-Analysecomparéed'unLA55Hzetd'unLA440Hz.

Fig.51-Variationde la fréquencede coupuredu 1VF(suivide clavierKF).'

109

Commeavecle WG,le suivide clavlerestaxésur le troisièmeDOduclavierquirestedoncinsensibleauxdifférentesvaleursdeKF.Par

. contre,departet d'autredecettenote,lefiltragevavarieren fonctionduKF(cf.fig.51).CommepourleWG,un KFde 1signifiequ'unenotesituéeune octaveau-dessusdu troisièmeDOseraflltréepar le TYFavecune fréquencede coupuresituéeaussiune octaveau-dessusdecelleappliquéeau troisièmeDO.UnKFde 2 signifieque pourunemontéed'uneoctavesurleclavier,lafréquencedecoupuremontededeuxoctaves.Là~US$i, ....desvaleursnégativessontpossibles.

Toutefois'deùx<'auttes:paratnètresvontnousservirà casserla réa­lité,le côtélinéairede l'ouverturedu filtre.

BIASPOINTET BIA8LEVEL

Querégissentces motsanglais?Toutsimplementla pentede KFquenousvenonsd'étudier,Ilsvontçr~r une cassurede cettepenteà un endroitdéterminéet accélérerou'ralentirl'ouverturedu filtreàpartirdecetendroit.Pourmieuxcomprendrecesphénomènes,procé­donscommeprécédemment,avecunKF de O.Surtoutela longueurduclavier,lefiltrea doncla mêmefréquencede coupure(cf.fig.52a).

Sinousdécidons,parexemple,"que le filtredoitfairevarierla fré­quencedecoupureà partirdu 3e DOdu clavier,nousallonsréglerleparamètreBP(Bia6Point)surC4.Pourqu.oi,C4a1."squ'i1s'agitdu troi­sièmeDO?NonblierpasqueleMIDI.estplusgénëreti"quevotrecla­vieret cequi n'estquele troisièmeDOpourvous'esten faitle qua­trièmepourun clavierplusgrand.

Celaétant,cettenumérotationn'estpasstandardisée,et l'ontrouvedesCO,voiredesCoolselonlesmarques,aussineretenezpascettecor­respondanceC4-troisièmeDOduclaviercommeune référenceabso­lue.Dansnotrecas,cependant,cettecorrespondanceestlabonne,doncnousréglonsleppàC4~Cette'il1formation est totalementinsuffisante.Ellenefaitquenousdirequelafréquencedecoupurede'filtrevavarierà partirdeC4.Mais,à partirdeC4versle hautouà partirde C4versle bas?

C'estpourprécisercettedirectionque le BPest précédéd'un sigle> ou <. Parexemple,un ,BPrégléà > C4modifiele KFàparth"deC4pourlesnotesplushautesqueC4.UnBPde < G3modifiele KFà partirdeG3pourlesnotesinférieuresàG3.Dansquellesproportions

110

f IF:O

IF:Of

"...........-......---.~

Fig.52· ActiondeBiaspointet Biaslevetsurle TVF(suivideclavierKF).

III

leKFest-ilmodifié?DanscellesdéterminéesparlavaleurdeBL(BiasLevel).LeBLestréglablede - 7à +7,lesvaleurspositivesentraînentuneaugmentationdeFreq,alorsquelesvaleursnégativesladiminuent(cf.fig.52b).

Bienentendu,toutescesactionsse retrouvent,identiques,danstousles casde figureprésentéspar les réglagesde KF(cf.fig.52c).Noussommesdoncd'oreset déjàéquipésde commandesnouspermettantd'intervenirsur le filtrepour,d'unepart,obtenirune réactionintelli­gentedesapartvis-à-risd~ différentesnotesjouées,d'autrepart,modi­fierà notregoûtlefilttagesurtoutelalongueurduclavier.Néanmoins,touteslesactionsprécédemmentdécritesdansle TVFn'ont toujourseu qu'un seulbut: éliminer.

Eliminerdesharmoniquesplusou moinshauts,sur une partieduclavierplusquesurl'autre,maistoujourséliminer.LeTVFneselimitepasà cerôlenégatif,il peutégalementamplifiercertainsharmoniquesgrâce.auparamètre« RésonanceJ.

LARÉSONANCE

Larésonance~ ~ts~ns doutel~paramètre quiale pluscontribuéausoncaractéristiquedespremierssynthésœmmeleMini-Moag.Laréso-,nanceesttotalementdépendantede la fréquencede coupurecarelleaugmentel'amplitudedes harmoniquesdontla fréquenceestprochede la fréquencede coupure.

Sila fréquencede coupureest 2 000Hz,les harmoniquesprochesde 2 000Hz,de chaquecôté,vontêtreampllâés.Pourbiencompren­drecephénomène,nousallonsdevoirutiliserun nouveautypededia­grammedanslequelseronten abscisses(axehorizontal)lesfréquen­cesdesharmoniquesetenordonnées(axevertical)levolumequelaisselefiltreà cesharmoniques.Lafigure53areprésentelasortiedesdiffé­rentesfréquences(etdoncdesdifférentsharmoniques)tellequel'auto­riselefiltre,c'est-à-direavecun niveauouvolumemaximumpourlesfréquenceslntérieuresà là fréquencede coupureet une décroissancedevolumetrèsnettedèsquel'ondépassecettefréquencedecoupure.

Cediagrammemontrelecaractèreun peusimplistede notreimagedu sauten hauteurcar,au-delàde la fréquencede coupure,ce n'estpasle blocagecomplet.Unharmoniquedontla fréquenceest légère..ment supérieureà la fréquencede coupurene sera pas supprimé

112

·0

r~

' .. PltBQU8NCB DECOUPURE

30

·11

b

•

•

o".

Fig.53-Filtragesansrésonance(a)puisavecrésonance[b),

113

maisfortementatténué,commelemontrelediagramme.Biensûr,pluson s'éloignede la fréquencedecoupureversdesfréquencesélevées,pluslevolumedecesdernièresserafaible,voirenul.Voilàpourl'exac­titudeduproposmais,surtout,cediagrammenouspermetdevisuali­serlafréquencedecoupureautourdelaquellesemanifestentleseffetsde la résonance.

Lafigure53bvousillustrel'effetproduitparune augmentationdela résonance.Pluslarésonanceestélevée,pluslesharmoniquespro­chesde la fréquencedecoupuresontamplifiés,plusla formed'onde

_et doncletimbresontmodifiés.Vouspouvezmêmeconstaterqu'avecdesfortsniveauxderésonance,certainesfréquencessontamplifiéesmaislesfréquencesinférieuressont,elles,atténuées,ce déséquilibrepouvantmêmenousamenerà un son type« Larsen».

Attentioncependant,commepourpresquetouteslesfonctionsque 1

nousavonsjusqu'àprésentétudiées,uneconditionestnécessairepourbienentendrel'effetdu paramètrerésonance.Cetteconditionestenfaittrès logique.Si'lafréquencede coupuredu filtreest trèsélevée,larésonanceamplifieradesharmoniquessiélevésquel'onn'entendraguèrel'effet.Danscecas,baissezla fréquencedecoupurepourreve­nir à desvaleursccaudibles».

Nousavonsdoncvulefiltre,sesréglagesetmêmesesvariationsenfonctiondesnotesjouéessurleclavier,maisencorerienquiconcernelesvariationsde filtragedansletemps.Quelsvontêtrelesélémentsquivontpouvoirinfluersur le filtrageau coursdu temps?Ehbien,riende nouveausousle soleil,re-voilàle LFüet l'enveloppe!

Vousavieztoutcomprisdel'enveloppedepitch?Alors,pasdepro­blème,c'estla mêmechose,ou presque,pourle 1VF.Dansce cas,ce n'estpasla hauteurdu sonquisuitla courbede l'enveloppemaisbienentendulafréquencedecoupuredufiltre.Celaentraîneunepetitedifférenceentrelesenveloppesde pitchet de TVF.

Ilétaitenvisageabled'avoirun niveauLüpourl'enveloppedepitchcaraumomentoùl'onenfoncelatouche,onpeutdésirerfairedémar­rer le sonà une hauteurdifférentedecelledéterminéepar la touchejouée.Cet intérêt disparaîtsi c'est la fréquencede coupureque

114

commandel'enveloppe.Il n'y a doncpas de niveauLÜdans l'enve­loppedeTVF.Ducoup,le niveaude sustainne se situequ'en L4aulieude L3(ct fig.54).

L1·

TOUCHB·R8LACHIB '

Fig.54-EnveloppedeTVF.

Apartcela,il vousfaudradoncprogrammerde la mêmefaçonlestempset lesniveaux.Enfin'1'actionde cetteenveloppepourraégale­mentêtredoséegrâceà quatreparamètres:

- Dpth(profondeurd'enveloppe).Ceparamètrepermetde réglerl'importancedel'actiondel'enveloppesurlefiltre.Amenéà 0,cepara­mètrerendrainutiletoutchangementde l'enveloppe,que ce soitlestempsou les niveaux,puisquerenveloppen'agitplussur le filtre,

-Velo (sensibilitéàladynamique).Rappelonstoutd'abordqueveloesticil'abréviationdevelocityet quenousavionsdéjàrencontréceparamètreen menuP-EnvEdit.Réglablede 0 à 100,la sensibilitédéterminel'actionde renveloppesur lefiltreenfonetionde la dyna­miqueappliquéesur leclavier.Avecceparamètrerégléàdesvaleursélevées,plusvousjouezfort,plusl'effetde l'enveloppesur lefiltreestimportant.

115

- DU (suivideclavierpourl'intensité).Lesuivideclavier,doré­navant,celanousconnaît!Danslecasdel'enveloppedeTVF,il s'agitsimplementd'unevariationd'actionde renveloppeen fonctionde lanotejouée.LeDKFdosecelade 0 à 4d (çf. fig. 55).

A1 \

N/·'--,-""\

l ,l ,\

1

Fig;,55-ActiondeDKFsurrenveloppede 1VF.

- TKF(suivideclavierpourletemps).Làencore,dudéjàvupourvous.Avecunevaleurélevée,ceparamètreagirasurlavitessededérou­lementde renveloppequiserad'autantplusélevéeque la noteseraaiguë(cf.fig.567. ·

Touscesréglagespeuventvoussemblerfastidieuxet peuutiles.Iln'enestrien.Sileseffetsproduitsrestentparfolsdiscrets,ilsapportentcependantvie et chaleur'à vossonorités,'synthétiquesne l'oublionspas.A ce titre,un autremenuva agirsur le TVF.

I1p

1 1 1

....

Fig.56· Actionde TKFsurl'enveloppede filtre.

LE MENU 1VFMOD

Cegenrede menu'doitêtreà présentde la routinepourun expertcommevous(si,si !).Eneffet,nousy retrouvonsdesparamètresquinoussontfamiliers.Lepremier,LFO,vanouspermettredechoisirlequeldestroisLFOva modulerle TYF.Maisau fait,de quellemodulations'agit-il? Decellede la fréquencede coupure,bienévidemment.

Cettefréquencede coupureva monteret descendreau rythmeduLFO,avecdesvariationsproportionnellesà l'intensitéduLFOprogram­méedansledeuxièmeparamètre,LFOD(cf.fig.57).Commec'étaitlecaspourla modulationdepitch (hauteur)duWG,onpeutchoisir+ou - pourleLFOselonquel'onveutlefairedémarreren phaseposi­tiveou négative(cf.fig.58).

Danscemêmemenu,ontrouveunautreparamètre,Aftr(aftertouch),réglablede -7 à +7, quirégitl'actiondel'aftertouchsurlafréquencedecoupuredufiltre.Avecceparamètreà +7,unepression(aftertouch)du clavierferamonterla fréquencede coupurede façonimportante.Il en seraitde même,maismoinssignlâcativement,avecun réglageà +3,parexemple.Parcontre,unréglageà - 4signifiequel'usagede

117

ONDE

Fig.57-Modulationde la fréquencede coupuredu 1VFpar un LFO.

Fig.58- Différentesphases-du LFOagissantsur le filtre.

118

l'aftertouchfaitdiminuerla fréquencede coupure.Avousde choisirl'effetdésiré.

LE 1VF DANSLESAUTRESSYNTHESL.A.

Ilesten toutpointcomparableà celuidu0-50à l'exceptiondugéné­rateurd'envelopequipossèdeun segmentde moins(cf.fig.59)et de 'l'absencede menuTVFrnod,ce quiétaità prévoir,puisquele LFûne s'appliquequ'auWGet qu'iln'y a pas d'aftertouch.

l1

Fig.59-Enveloppede 1VF(0-10).

Enguisedeconclusionà cechapitre,rappelez-vousquelefiltresertà créerdestimbresnouveauxà partird'ondescarréesou en dentsdescie,et nonpasàpartirdesonsPCM.Parconséquent,leTVFesttota­lementinactifsurlespartiels. Epargnez-vousdeseffortsinutiles...

MOTScLÉS

• mtrepaue-bas• Biu point

• fréquence de coupure• Biu level

119

• résonance.1VFmod

• enveloppe de TVF

QUFSTIONS1. Quefaites-voussi je vousdemanded'ouvrirou fermerle filtre?2. Faitesvarierlafréquencedecoupuredufiltre.Quelmotutiliseriez­vouspourdécrirece que cetteactionfaitvarier: la hauteur,la bril­lanceou le volume?3. Qu'apportele 1VFaux PCM?4. Sivousdésirezquelafréquencedecoupuredufiltresoitplusbassepourlesnotesaiguësquepourles notesbasses,qu'allez-vousfaire?5. Sivouschangezle KFdu 1VF,quelchangementcelava-t-ilpro­duire.quandvousjouezle troisièmeDOdu clavier(C4)?6. Quelsréglagesfaites-vouspourquelefiltreaitunefréquencedecou­purefixepourlesnotesgravesjusqu'auRE3,puisquecettefréquenceprogresserapidementavecles notesaiguës?7. Si vouschangezles valeursde résonanceet si vous n'entendezaucunemodification,quellesexplicationstrouvez-vous?8. Quellesdifférencesy a..t..il entreenveloppede pitchet enveloppede 1VF?9. Quellemauvaisesurprisepeutvousarriversi,désirantouvrirforte­mentle filtredans les aigus,vousprogrammezun KFde 2 ?10.Quelleest l'action,dans un O..}O,du LFOsur le TVF?

120

LeTVA

GENERALITES

Nousvoicidoncau boutdu chemin,du moinsen ce quiconcernelepartiel.LeTVAestl'amplificateurquifinitlachaînecommencéeparle WGet poursuiviepar le 1VF.Cechapitreestsansaucundouteleplusfacileà comprendrepuisquenousallonsparlerdevolume,cequiévoquedessensationsbeaucoupplusconcrètesquelesvariationsdhar­rnoniques,les largeursde signaux,etc.

LESPARAMETRESINDEPENDANTSDUTEMPS

Lepremierest l'évidencemême.C'estle volume-dupartielou, sivouspréférez,sonniveau,d'oùlenomdeceparamètre,LEVEL(levi).Ceréglagen'estcependantpasabsolucarsi,parexemple,le levelestdezéro,lesonpeutquandmêmeêtreentendu,en fonctiondesrégla­gesd'enveloppe.Ils'agitdoncd-unebasede travail,pasd'unevaleurabsolue.

Lesecondest écritVELO.Vousle connaissez,c'estun paramètrededynamique.Ilpilotelafonctionpremièrepourlaquelleontétécrééslesclaviersdynamiques,c'est-à-direlevolume.Ceparamètredéterminela sensibilitédu TVAà la dynamique,doncunevaleurde 0 signifiequele1VAne tientpascomptede lafaçondontestjouéelanote.Onpourraitalorssecroireenpossessïond'unclaviernondynamique.Parcontre,si vousmontezla valeurde ce paramètre,vousretrouvezun1VA qui réagità votrefaçond'enfoncerla touche.CetteréactionsefaitdansuneplagedéterminéeparleparamètreVELO.Régléà +50,il donneuneplagedynamiquebeaucoupplusélevéequerégléà +10.

Etlesvaleursnégatives,medirez-vous?Eneffet,ladynamiqueestréglablede - 50à +.50.Silaprésencedevaleursnégativespeutparaî­tre étrange,en faitelles'expliquefacilement.Avecune valeurposi­tive,plusvousjouezfortsur leclavierpluslevolumeestélevé.Avecune valeurnégative,c'estle contraire,il fautjouerdoucementpouravoirun volumeélevéet fortpouravoirun volumefaible.Nousenverronsplustard les applications,extrêmementintéressantes.

Lesdeuxparamètressuivantsne noussontpasnonplusinconnus.Ils'agitde BP(BiasPoint)et HL(BiasLevel).Cesontlesmêmesqueceuxprésentsdans le TVFmaisici"ils présidentaux destinéesduvolumeet non de la fréquencede coupure.Ils permettentd'éviter

123

que lesparamètresvusauparavantn'imposentun volumeuniqueàtouteslesnotesdu clavier.LeBPva doncêtrele pointoù se feralechangement.Lessignes> et < indiquerontla zone,par rapportaupointchoisi;quiverrason volumemodifié.

Parexemple,un BP< C6signifiequelesnotesplusgravesqueleC6vontavoirunvolumedifférentdu leveldéterminéprécédemment.Cesnotesserontplusfaibles,enfonctionduparamètreBiasLevel.Cesnotesserontd'autantplusfaiblesqu'ellessontéloignées,verslesgra­ves,du C6(cffig.60).

'II

___________ 'l'~I""------

1" .

11f,1,l'

Fig.60-Actionde Biaslevelet Biaspointsur le TVA.

LESPARAMETRESTEMPORELS

Cesonttoujourslesmêmes:enveloppeetLFü.Nouslesavonsren­contréspourleWGet le1VF.Ilssonticiidentiques.Onretrouveuneenveloppecomparableà celledu 1VF,c'est-à-diresansniveauLOetavecun niveaudesustainplacéenL4(cf.fig.61).Unepetiteprécisioncependant:commec'estlecaspourlesautresenveloppes,sideuxlevelssuccessifssonttroppeudifférents,letempsquis'écouleentrecesdeux

124

,-11

. Fig.61. Enveloppede 1VA.

pointspeutêtrepluscourt'que:prévu,voirenul.Cetteenveloppeestdonccomparableauxenveloppesquenousavonsdéjàétudiées,si cen'estqu'elles'appliqueàuyolume(nousretrouvonsdoncsonapplica­tionpremière,q4e'nousqvloqs,décrite,danslechapitreLFOetenve­Ioppeavec les ~nveloppes'AR •.et ADSR).

Iciencore,cette,enveloppe,.est dotéededeuxparamètres:- VELO,notreéternelparamètrededynamiquequivadoserl'action

de la dynamique,'nonpassur l'enveloppeentière,maisuniquementsur le premierpâramèt.redetemps.Nousallonsdoncpouvoirmodi­fier,en fonctionde ladynamique,letempsquemetl'enveloppepourrejoindrele niveauLI.SLleparamètreVELOa unevaleursuffisante,plusvousjouerezfort,pluscourtsera le'temps1.

'- TKF(suivideclavier-pourle temps).Voussavezà présentdissé­querles initiales.KFsignifieKeyFollowouSUivide clavier,il s'agîtdoncd'uneactionQuivarièselonlahauteurde la notejouée.Tsigni­fieTime,carl'aetionportesurletempsdedéroulementdel'enveloppe.SileTKFestsuffisammentélevé,l'enveloppesedéroulerad'autantplus

125

rapWk.nt quela notejouéeseraaiguë.Al'opposé,une notegravean une enveloppebeaucouppluslente(cl fig.62).

Fig.62-Actionde TKFsurl'enveloppede TVA.

Lemenusuivantnousamèneuneautredenosvieillesconnaissan­ces,le LFO.Commepourle filtre,il nousfautchoisirentrelestroisLFOet,unefoiscechoixeffectué,entreunephasepositiveetunephasenégative(+ ou - ).L'actionduLFOsurle1VAestdoséeparlepara..mètreLFOD.Plusforteseral'actionduLFO,plusfortesserontlesvaria­tionsde volumeduson (cf.fig.63).

Enfin,nousretrouvonsleparamètreAftr(Aftertouch),toujoursréglablede - 7à +7.Lésvaleurspositivesaurontpoureffetdefairesuivreunepression(aftertouch)surleclavierd'uneaugmentationdevolume.Al'opposé,sivousexercezdel'aftertouchsurleclavieralorsquecepara­mètreestréglénégativement,il s'ensuivraunediminutiondevolume.

AVEC.LESAUTREsSYN11ŒS

LeDd0dispose,aussidesparamètres,TVAleveletTVAvelocity.Parcontre,il permetderéglerdeux'BiaspointsetdeuxBiasLevels,cequi

126

Fig.63..Influencede l'intensitédu LFOsurlesvariationsdevolumedu son.

. III11

"

t1,t1111·

11111111

"

, 1

Fig.64..ActiondesBiaspointset Bias.levelsdu D-I0surle volume.

127

~ despossibilitésraresdevariationsdevolumetoutau longdudIril!r(d fig.64).L'enveloppedeTVA,commecellede M, a unseg­.. ciemoinsquecellesdu 0-50.

ÇaYest, le tourdupartielestfini!Vousavezvu, lesunsaprèslesautres,touslesparamètresquianimentlepartieLNousallonsmainte­nantprendreunpeuderecul,d'Uneparten reprenant,schématisées,toutescesfonctions,d'autreparten replaçantlepartieldanssoncon­texte,la structure.

MOTSCIts

• volume• Level• Bias point• Bias level

.00• Enveloppe.• velocity.TKF

QUESTIONS1.Quelssontlestroiscomposantsd'un partiel?2. Sije règlemonTVAlevelà zéro,que se passe-t-il?3. Queje jouedoucementou fort,le volumeresteinchangé,qu'enconcluez-vous?4. Un0-10présentelesparamètressuivants:BPI« 03),BLI(-2),BP2(> G6),BL2(- 12).Quelsen sontleseffets?5. Jeveuxqu'à l'instantoùj'enfoncelatouche,lesonapparaissetrèsprogressivement,puisqu'unefoisà son maximum,il chutebrutale­mentà demi-volumepourensuiteremonterprogressivementà sonmaximumauquelil se maintiendratantquela toucheseraenfoncée.Aurelâchementdecettedernière,lesondevradisparaîtreassezrapi­dement.Quelsréglagesdois-jeeffectuersur mon0-10?

128

Récapitulation

Ilestgrandtempsdereprendreun peudehauteur,caràtropobser­ver lesdétailsde chaqueparamètre,on oubliel'édificequilesabrite.Nousallonsdoncentreprendreunvoyageversl'infinimentgrand,par­tantdescomposantsde base(W~ lVr. 1VA~ passantpar le partielet la structurepouren arriveraux tones,timbreset patchesselonl'instrument.

LE WG DU 0-50

Ilse décomposeen deuxéléments,l'un qui déterminela hauteurdel'onde.Lafigure65représenteleWGdu0-50,pilotéparleclavier,avecsesdeuxparties,hauteuret formed'onde,cettedernièrepartieétantmoduléeparlesparamètresdePulseWidthQargeurd'impulsion).

Fig.65- LeWGdu D-50.

131

LeWGdu D-50est doncrichede troisblocs:

• La HAUTEUR réglages II-Coarse (transposition)(pitch)

Il:Fine (accordfin)

Il KeyFollow(suivide clavier)

modulation(assignation)

.• La Forme d'onde

Il LFO(choixde phase)

Il Env(enveloppede pitch)

_Bender

Il WGForm(carrée,dentsde scie)

numérode PCM

• Pulse width PW.(largeurd'impulsion)Velo(dynamique)Aftertouch(pression)LFO(choix)LFOD(intensité)

Seulslesparamètresprécédésd'tin. sontutilisésparun partieill.Cesreconnaissancessonticipourmémoire,car je penseque la dis­

\ tinctionestévidentepuisque,parexemple,dansleWGd'unpartielIl '. choisirune formed'ondecarrée-ouendents descien'estpaslogique

puisquel'ontravaillesurdesondesPCM.Ilendécoulequelespartielsn'utilisentpasnonpluslesparamètresdublocPulsewidthquiconcer-Il .nent lès ondescarrées.

LE WGDUD·I0Il possèdeégalementlestroisblocshauteur,formed'ondeet Pulse

width(cf.fig.66).

132

WQ·

....D·~

(PMTI'" P

....D· ...

(PARTI'" S

PW

tIAUTBUR (PITCIt)

Fig.66· LeWGdu 0·10

Parcontre,il comprendégalementun blocLFOet un blocEnve­loppe de pltch. Dansle 0-50, cesdeuxblocssontexternescar ilsfontpartiedesparamètres'communsquisepartagententredeuxpar­tielsetnepeuventdoncfairepartieintégranteduWCd'unseulpartiel.Cescinqblocsse'composentdesparamètressuivants:

_'.Labanteur.(pitch),. régiages/modulation

• Le LFO

IlIlIlIlIlIlIl

Coarse(transposition)

Fine(accordfin)

Keyfollow(suivide clavier)

Sensibilitéde modulation

Bender

Rate(vitesse)

Depth(intensité)

1.33

• la liIr.e d'onde

• Pulsewldth

$ Enveloppede pitch

WGForm(carrée,dentsde scie)

·11 PCMBank

Il PCM(numéro)

PWQatgeurd'impulsion)

PW,Velo(sensibilitéà ladynamique)

action Il Depth(intensité)

IIVelo (sensibilitéà ladynamique)

Il Keyfollow(suivideclavierpourle temps)

réglagesIITI/T2/T3/T4

. IlLO/Ll/L2/ENDL

Touscesparamètresdoiventinstantanément,évoquerunefonctiondansvotreesprit,sinonreprenezlespassagesnécessairesdanslescha­pitresprécédents.VousconstatezqueleWGdu0.10semblepluscom­pletqueceluidu D-50.Enfait,si leLFû est,dansle D-I0,intégréauWG,c'estqu'iln'a pasd'autrerôleque-lamodulationde la hauteur.Dansle0.50,leLFû peutégalementmodulerlafréquencedecoupureoul'amplitude,c'estpourquoiceLFû esten dehorsdesmodulesWG,TVFouTVApuisqu'ilpeutservirauxtrois.Seuleslesassignationsdela modulationsontréglablesdansles troismodules.

Encequiconcernel'enveloppedepïteh;commesonnoml'indique,elleneconcernequeleWGmaisdanslé0-50,elleestcommuneauxWGdesdeuxpartielsliésparunestructure.Voilàpourexpliquerl'appa­rentesimplicitédu WGdu D-50par rapportau WGde D-I0.

Unefoistouscesparamètresassumés,le WOfournitune ondedeformeet de hauteurdéterminées.Cetteondeva ensuiteentrerdansle filtre(TVFj.

134

LE1VF DU D·50(

Cefiltreestcomposédedeuxblocs:lefiltrelui-mêmeet renveloppedu filtre (cf.fig.67).

TVF 'II

ENV.....-..-.~

Fig. 67 Le TFVdu D-50.

• Le filtre réglages

modulation(assignation)

Fréquencede coupure .

Résonance

Keyfollow(suivide clavierpourla fréquencedecoupure)'

Biaspointet direction

Biaslevel

LFO(choix)

LFOD(intensité)

Aftertouch(sensibilité)

135

• L-.I-."e de filtre action

réglages

Depth(intensité)

Velo(sensibilitéà ladynamique)

D KeyFollow(suivideclavierappliquéàl'intensité)

T Keyfollow(suivideclavierappliquéautemps)

T1/T2/T3/T4/T5

L1/L2/L3/SUSL/ENDL

Bienentendu,aucundecesparamètresn'est.dotédusigle. puisquele filtre n'agit pas sur les partiels iii.·Il en est de mêmeavecle D·10.

LE 1VF DU D·I0

Ilestun peuplussimplequeceluidu 0-50,d'abordparabsencedemodulationOeseulLFûd'unpartielde D·10étant,rappelons-le,assi­gnéauWGetl'aïtertouchn'étantpasreconnuparleD-10),ensuiteparunesimplificationde renveloppe(1segmentde moinset pasde Endlevel).Sinon,nousretrouvonsla divisionen deuxgroupes:

• ~ filtre

136

fréquencede coupure

résonance

Keyfollow(suivideclavierpour la fré­quencede coupure)

Biaspointet direction

Biaslevel

• L'enveloppede mtre action Depth(intensité)

Velo(sensibilitéà ladynamique)

D KeyFollow(suivideclavierappliquéàl'intensité)

T Keyfollow(suivideclavierappliquéautemps)

réglages Tl/T2/T3/T4

Ll/L2/L3/SUSL

A la sortiedu 1VF(du moinspour les signauxcarréset en dentsdescie),l'onde entredans le TVA.Ence quiconcernelessonsPCM,ils entrentaussidans le TVAmaisdès leur sortiedu WG. ~

LE1VA DUD-SO

Plussimpleque lui... IIreprenden faitl'architecturedu TVFavecun blocchargéduvolumeetun blocchargéde l'enveloppe(cffig.68).

TVA·

RfFig.68-LeTVAdu 0-50.

137

• Levol.-e réglages 11

11

modulationIl,(assignatiOn)Il

Il

Levël(niveau)

Velo(sensibilitéà ladynamique)

Biaspointet direction

Biaslevel

LFO(choix)

LFOO(intensité)

Aftertouch(sensibilité)

action •. Velo(senstbilitéde ladynamiqueappliquéeautemps)

• T KeyFollow(SUivideclavierappliquéau temps)

régl~ IlIl

Tltr2iT3·tr4!T5

Ll/L2/L3/SUSL/ENDL

ToujourSselonlemêmeschéma,lesmodulationssontjusteassignées,lesLFOrestant«à l'extérieur»dupartiel.CetteassignationpermetdechoisirlequeldestroisLFOvamodulercettepartieetavecquelleinten­sité.Commepourle lVF,c'estun peu plussimplifiédansle D-10.

LENA DUD.10

Onretrouveles.mê:mes.absencesrelativesqu'avecle 1VF,c'est-à­diremodulatiOrletenveloppeplusconcise.Parcorïtre,silesdeuxblocs,volumeetenveloppe,sônttoujoursprésents,il fautnoterlesdeuxBiaspointset par conséquentlèsdeuxBiaslevels:

138

Fig.69~ Lesdeuxtypesde partielsdu 0-10.

139

140

Fig.70~ Lesdeuxtypesde partielsdu 0-50.

• Levchnae

(Il level(niveau)

Il Velo(sensibilitéà ladynamique)

Il Biaspoint 1 et,direction

Il Biaslevel'1

Il Biaspoint2 et direction

Il, Biaslevel2

• L'enveloppe action Il, Velo(sensibilitéde ladynamiqueappliquéeautemps)

Il T KeyFollow(suivideclavierappliquéau temps)

réglages Il Tl/T2/T3/T4

Il' Ll/L2/SUSL

WG,TVFet TVAs'enchaînenten une unité,le partiel.Lafigure69représenteun partielIl et un partielIl (sansTVF)d'un D-}O.Lafigure70représenteégalementcesdeuxtypesde partielsmaisdansun D-50.«Entre»cesdeuxpartielsse trouventlesparamètrescom­munsaux deux-partielsd'une structure.

LESPARAMETRESCOMMUNSDUD·50

Nousenavonsvuquelquesuns,quelssontlesautres?Etbiend'abordle nom.En effet,vousjoignezdeuxpartielspourfaireune sonorité,nomméeTONE,.quevousutiliserezau choixsur la partiesupérieureou inférieuredu clavier.Vousallezdonnerun nomà ce tone,c'estlepremierdesparamètrescommuns.Ledeuxième,nousenavonsdéjàlonguementparlé,concernelafaçond'assemblerlesdeuxpartiels,ainsiquelanature(II,ou1.1)decespartiels.Ceparamètreestlastructure.

141

142

TIA

II "31

G .....---""'--......-........--..,.--

Fig.71-L'affectationdestroisLFO.

SivousdésirezunSOn(tone)faità partirdedeuxpartielsIl quivontdoncpiocherdanslabanquedePCM,demandezlastructurenumérosix.Sivousdésirezprendreuneattaquede sonéchantillonnédanslabanquepeMet lacombineràuneondedesynthèsequi'fera-lec.corps»de la sonorité,il vousfaudraunir un partiel:. et un partiel-., cequi vousest permispar-l'usagede la structuretrois.

Danslesparamètrescommunsse-trouvel'enveloppede plteh,que .nousavonsdéjàrencontréedansle D-IOet dontlesparamètresvoussont familiers:-.

......quatrevaleursde temps(Tl, T2,T3t T4)-- cinqniveauxûû,LI; L2t SUSL,ENDL) ,-- un réglagededynamique(velo)d'enveloppe.Plusceréglagesera

élevé, plus la dynamiqueappliquéeau clavier interviendrasurrenveloppe.

-- leTKF(rimeKeyFollow)quidéterminedansquellesproportionsla vitessededéroulementde l'enveloppevarieavecla hauteurde lanotejouée.

Legroupesuivant,danslesparamètrescommuns,affectela modu­lation depltch (hauteur).Parexemple,nousavonsvu que le WGpeutêtremoduléparun LFO(toujoursle LFû1en l'occurrence)maisnousn'avonsjusqu'aprésentrencontréqu'uncommutateurLFûmodequi nousdonnaitle thoix entre une misehorsservice(OFF)et unemiseènserviceavecsélectionde phase(+ ou .....),sansaucunenotiond'intensitéd'action.

Cetteintensité,nousla retrouvonsSOUSlesigleLFOD,avecDpourDepth(profondeur),danslesparamètrescommuns.Toujoursen matièred'intensité,reparamètresuivant,Levet,règlel'actiondulevierde modu­lationsituéà -gaucheduclavieret quisert ausside pitchbendquandon l'utiliselatéralementet non d'avantenarrière.Letroisièmepara­mètrede ce groupe-dose~efllent l'intensitéde modulationdu WG(donc-levibrato)maisdeI taltertouch cettefois.

Viennentensuitelès-trot.LFO,identiques,dont lesquatrespara­mètressontlaformed'onde,lavitesse,letempsde retardetlasynchro­nisation.CesLFOseront«appétés»pat lé NF, le TVAoU'OumêmeleWG(lnaisdanslecadrePWmod)pouragir,avecleursparamètrespropres,sur-lafréquencedeCOUPÛré, l'amplitudeoulélargeurd'impul­siond'un signalcarré(cf"fig~ 71).

143

Lesdeuxgroupessuivantssontsouventoubliéslorsdesélogieusesdescriptionsdu 0-50.Onparletoujoursde partiels,de structures,dereverbincorporéeetonometpresquesystématiquementl'égaliseur(EQ)et le chorus. Pourtant,lesparamètress'y trouvantsontdesarti­sansl1lajeursde la qualitésonoreduO-50.

L'égaliseur,toutd'abord.Considéré,à tort,commeun gadget,il aenfaitlepouvoirderadicalementmodifierunesonorité.Lebrefrésuméacoustiquequenousavonsfaitet laconnaissancedu rôledesharmo­niquesdoitnousaiderà comprendresonefficacité.Eneffet,puisqueletimbreesttributairedesharmoniquesconstitutifsdusonetparticu­lièrementdeleursvolumesrespectifs,l'actiond'amplifieroud'atténuercertainesfréquencesvamodifierl'équilibreentreharmoniquesetdoncchangerle timbre,au mêmetitrequeleTVFatténuaitousupprimaitcertainesfréquencesau-delàdesa fréquencedecoupureet en ampli­fiaitd'autresavecla résonance.

Letravailest iciencoreplusprécis.Vouspouvezagirsurdeuxfré­quencesdebase,laplusbasseétantnotéeU pourLowfrequency(bassefréquence),la plushauteHf pourHighfrequency(hautefréquence).CommençonsparU. Dela mêmefaçonquela fréquencedecoupurepourleTVF,la Lfreprésenteunefréquenceà partirde laquellevontseproduiredesmodifications.Simplement,dansleTVF,lesmodifica­tionss'opèrentsur lesharmoniquesde fréquencesupérieureà la fré­quencedecoupure.Dansl'égaliseur,cesontlesharmoniquesde fré­quenceinférieureà Lfquisontmodifiées.

Dansle 1VF,la modificationestune atténuationpourlesfréquen­ceslégèrementsupérieuresà lafréquencedecoupureet unesuppres­siontotalepourlesfréquences'plusélevées.Dansl'égaliseur,lesfré­quencesinférieuresà U sonttoutestraitéesde façonégale.j'ai bienditcctraitéesJet nonpas«atténuées»carc'esticiquese situel'autredifférencevis-à-visduM. L'égaliseurvousdonnelechoix,parlepara­mètreLg pourLawgain(amplificationde l'étagebas),d'atténueroud'amplifierlesfréquencesbasses,selonquele1.1estnégatifoupositif(cf.fig.72).Cedernierparamètrevariede - 12dBà +12dB.

On retrouveégalement,pourla fréquenceHf,un réglageHg. Cesdeuxparamètresfonctionnentcommeli et tg,maispourunefréquencesupérieure.Toutefois,danscecas,untroisièmeparamètreexiste,notéHQ.Ceparamètredéterminecombiendefréquences,departet d'autrede Hf,seronttouchéespar Hg.Cerôlen'avaitpasà êtretenuavecLf

144

+

•Ot-----'-------~--------....

LI

+

01--- ......-------:::1"",..-------- ....."'RII,OUF.NCI~

La

+

01--------------+----.111.-........FRBQUBNCKDE COUPURB

Fig.72..Lapartiebassederégaliseur.

145

If'

HO'''IBLI

rRRgUBNCB

+

HOFIUBLI

'RBQUBNCK

+

146

Fig.73..Lapartiehautede I~égaliseur.

•puisquetoutesles fréquencesinférieuresétaienttraitées.

Ici,le paramètreHQ,connudesutilisateursd'égaliseursparamétri­ques,définitla largeurde la bandeQ, ou si vouspréférez,la plaged'actionde Hg(cf.fig.73).

Nenégligezjamaiscet égaliseur.Il feraressortirla caractéristiquesonorequevousvouliezmèttreen valeur.Ilélimineracertainstraitstropappuyésde votreprogrammationet enfindonnerale reliefsou­

, haitéà un son, ne l'oublionspas,synthétique.Terminonspar le chorus. Il comportequatreparamètres:• le typede chorus,ce quiestune simplificationcar il disposeen

faitdehuitprogrammesdontdeuxseulementsontdeschorus« classi­quesJ. On peut égalementchoisirdeuxprogrammesde Flanger,unprogrammedeFeedbackchorus,untrémolo,unchorustrémoloetenfinun programme«Dimension»pourrecréerun effetd'espacecommeceluifournipar des pédaleset racksd'effetsDimension.

• la vitessedu chorus(Rate)• la profondeurdu chorus(Depth)• labalanceentrelesonnormalet l'effet.Unebalancedezérosigni­

fiequeseulle sonnormalestentendualorsqu'aucontraire,unebalancede centne laisseentendreque l'effet.

Voilàdoncpourcesparamètrescommunsquis'appliquentauxdeuxpartielsd'unemêmestructure,du moinsen cequiconcerne.l'égalisa­tionet techorus.LesLFOet l'enveloppedepitchsontplutôtlà commedesserviteurscommunsauxdeuxpartielsquipeuventou'nonêtreuti­liséspar les composantsde chaquepartiel.

LESPARAMETRESCOMMUNSDUD-I0

Dansle0.10,lesparamètrescommunssontbeaucoupmoinsimpor­tantset il existeà celaunebonneraison.Dansle0-50,lesparamètressontcommunsàdeux partielspuisqu'untoneestfaitd'unestructure,or, dansle 0-10,un toneest faitde deuxstructures,doncde quatrepartiels,cequidonnedesparamètrescommunsà quatrepartielssimul..tanément.ROLANDa doncallégécesparamètrescommunset dotépar contre-coup'chaquepartiel'de paramètresquisontdansle 0.50,communsà deuxpartiels.Ainsi,plusdeLFOni d'enveloppedepitchpuisqu'onles retrouvedans le WGde chaquepartiel.

Onretrouve,parcontre,lehomduToneetsurtoutlesdeuxstructures,

147

la premièreconcernantlespartiels1et 2, la secondelespartiels3 et4.Afindedifférencierlerôledechaquepartieletsurtoutd'économiserlesvoixdepolyphonie,voustrouverezaussi'lafonctionmute quivouspermetde mettreen ou horsservicen'importelequeldesquatrepar­tielsdu tone.Enfin,un nouveauvenu,le paramètreEnv Mode.

Ceparamètreestparticulièrementutileaveclessonsdebatteriedelapartierythmique,LesenveloppesdeTVFetdeTVA-sonthabituelle­mentdéclenchéesparl'enfoncementd'unetouche(NoteON)etlesus­tainstoppeavecIerelâchementdelatouche(NoteOFF).Avecle0-10,vouspouvezchoisir.œmodedefonctionnementditNormal, ou-bienun autremode,nomméNoSuatain. Danscederniercasl'enveloppesedéroulesanssustainetn'a doncpasbesoindeNoteOFF(cffig.74).

L1

ln .12 .:1'3'-~-

NO 'lISTA-INl1

Fig.74-Lemoded'enveloppeNosustain.

Peudeparamètrescommuns,donc,dansle0.10,.d'autantplusqueseulle 0.50 disposed'unégaliseuret d'unchorus.Néanmoins,nousavonsvuquele principedesynthèseétaitlemêmedanslesdifférentsinstrumentsquinous'intéressent,mêmesidesvariationsexistententrelesmultiplesmodèles.

Acestade,vousconnaissezla théoriede la synthèseL.A.,maisenpratique,il faudrafaireattentionauxpiègescommeauxheureusessur­prisesquevousréservent,individuellement,les instrumentsutilisantcettesynthèse.Aussiallons-nousconsacrerlesquatreprochainscha­pitresaux_spécificitésde chaquesynthétiseur.

148

\ M~CLFs• Tousceux des chapitres précédeIds!

QUESTIONS1. Dessinezlesdifférentscomposantsd'unpartielde0.1°avecàl'inté­rieurde chacund'euxles blocsde paramètres.2. Idemavecunpartielde0.50pluslesblocsdeparamètrescommuns.3. Quelssontles paramètresinactifsdansun partielil ?4. Quellesdifférencesnotez-vousentreenveloppedepitchetenveloppede TVFou de TVA?5. Lorsquevousfaitesvarierun paramètreTKF,quefaites-vouspourentendreleschangementseffectués?Vousfrappezplusou moinsfortunemêmetouche,vousjouezdesaccords,vousjouezdifférentesnotessur toutela longueurdu clavierou vousutilisezle pitchbender?6. Mêmequestionavecles paramètresVeloet Biaspoint/level.7. Où'allez-vouschercher,dans un ·0-50,le paramètrequi permetd'intensifierl'intensitéde l'actiondu LFOsur la hauteurdu son?8. Qu'est-ceque la bandeQ?9. Peut-onavoir,dansle 0-50,un programmede choruspar-partiel?

149

Lesspécificitésdu0-50

LE JOYSTICK

Parlonsun peude cepetitbâtonquivientomerla façadede notreD-50.Vousen avezpeut-êtredéjàrencontréun,surunanciensynthé,maisil servaitalorsdebender.lcisonapplicationesttrèsparticulière.C'està' la foisun outil de programmationet un instrumentpourl'interprétation.

C'estunoutildeprogrammationcarilvous.permet,parunbalayagehorizontal,de fairetrèsrapidementvarierle paramètrequevousédi­tez.Ilvouspermetde couvrirtouteslesvaleursoffertesà ceparamè­tre.C'esttrèspratiquelorsquel'onveutopérerun changementbrutal,maiscelapeut par contremanquerde précision.

Deplus,commenous·t'avonsremarquédansce1VFaveclafréquencede coupureet la résonance,certainsparamètte5sontdépendantslesunsdesautreset éditerl'unsansl'autren'estpasefficace.Ilfautdoncpassersanscessed'unparamètreà l'autre,monterla résonancepours'apercevoirqu'elleestinefficaceà cettefréquencedecoupure,baisseralorsla fréquencede coupurepourconstaterque,du coup,la réso­nanceest tropélevée,etc.

LemodeLOCALdu joystickva nouspermettred'éviterà la foisl'!mprécisionnaturelle~e notre.«mancheàbalai ».~ l'lncessantva-et­viententredeuxparametresadiacents.EnpressantlatoucheLOCALEDITsituéeà droitedu joystick,cedernier,malgréune mobilitélaté­raleinchangée,nevaplusparcourirtouteslesvaleurspossiblesdupara­mètremaisseulementunepartied'entreelles,situéesdepartetd'autredela dernièrevaleurattribuéeàce paramètre.L'arrêtsurunevaleurseradoncplusfacilepuisquele choixest pluslimité.

Faitesl'essaiavecle1VFenappelantlafréquencedecoupure.Danscecas,déplacezlejoystickdebasen haut(versvousou loindevous)et vousverrezla résonancechangerdans l'afficheur.En modelocalEdit,le joystickpermet,.en balayagehorizontal,de changerlavaleurdu paramètreen coursd'éditionet, en balayagevertical,de changerla valeurdu paramètresuivant'surl'afficheur.

Ala limite,ce genrede fonctionvouspermetde rangerau placardnotrethéoriesur le.filtrageetd'essayer,intuitivement.(parune agita­tionfrénétiquedu joystick!),de trouverle titnbrequivousconvient.Toutefois,n'oubliezpasquece modene donnequ'unchoixlimitéde

153

valeurs(gammedevaleursraccourcieetcentréesurladernlèrevaleiréditéeavantl'appelde LOCALEDIT),aussichoisissezbienla valeurde votreparamètreavantde passerenmodeLOCALEDIT.

Lejoystickpermetégalementd'équilibrerlesvolumesrespectifsdespartiels.Attentionce réglagen'apparaît,passurTafficheurcar il peutêtrefaitdanstouslesmodesdejeuouédltion.à l'exceptionde l'écri­turedunomdepatchoudetone.Celasignifiequ'àtoutmomentvouspouvezpresserunetouchePARTIALBALANCEàdroitedujoystickpour que ce dernier vous permetted'agir sur la balance par­tiell/partiel2dutoneupper(sivousavezpresséupper),ou du tonelower(sivousavezpressélower).Il voussuffiradedéplacerlatérale­mentlejoystickpourentendrelabalancesemodifier.Inclinezlejoys­tickà gaucheet levolumedu partiel1·augmente,pendantqueceluidu partiel~. diminue.Encoreunefois,méfiez-vouscarcettebalancen'apparaissantpas sur l'afficheur,ellepeutparfoispencherradicale-

.menten faveurd'undespartielssansquevouspuissiezlesavoir.Ceseraàcoupsûr,un desproblèmesquevousrencontrerezen coursdeprogrammation.

Parcontre,l'utilisationdujoystickdansl'autreaxe(avant-arrière)estchiffréesur l'afficheur,en mode de jeu,·sous la référenceTONEBALANCE.Ils'agiteneffetde la balanceentretoneupperet tonelower,le déséquilibrese faisanten faveurdu premiersi I'on poussele joystickversl'arrièreet enfaveurdu secondsi l'onIaltla manœu­vre inverse.

Leplusremarquableest sansdoutede pouvoirutiliserce joysticken coursde jeu,cequi en faitde surcroîtun instrumentd'interpréta­tion.lmaginezunsonde violonquevousauriezbâtiautourd'unestruc­turetrois,le PCM·apportantl'attaquede l'archetet le synthéle tenude lacordequivibre.Unviolonisten'attaquepasles cordesavecsonarchetà chaquenote.Lesnotessontlaisséesau soind'unemainpen·dant que l'autre'maintire et poussel'archet.Ce n'est qu'à certains

. momentsdoncquele coupd'archetse faitentendre,ce quiexpliquelepeuderéalismedessonssynthétiquesqui,à chaquenote,reprodui­sent cestransitoires.

Lejoystick,encontrôlantlaprésencerespectivedespartiels,vadeve­nirdanscecasunalliéinstrumentalaussiimportantquele pitchben­derpuisquenouspourrons,à notregré,jouerdesnotesavecousansattaqued'archet,cequioffreunesouplessed'emploiinconnueà cejour.

154

Ainsi,le joystiekdoitresterdansvotreespritcommeétantl'agentdeliaisondelasynthèseL.A..Visiblecommelenezaumilieuduvisage,d'unesimplicitéd'utilisationdésarmante,il estsouventoubliéalorsqu'ilestà la basede la réuniondespartiels.C'estpourquoisonabsence,surleD·55O,ctétépalliéeparl'affichage,danslesmenusd'édition,dela balanceentrepartiels(cf.fig.75).

~CB DES PARTIELS

1-11 ,U:St02 '(SO) ll11 Part· 1 TVABIW,/

Tl 50 T240T" 50 T450 T550

Fig.75-Labalancedespartielssurle D-550.

Pourlamodifier,maintenezlatoucheSHIfTenïoncéependantquevousmaniezla toucheVALUE.Lesvaleursélevéesfontpencherla.balanceen faveurdu partiel2.

ENTREEDEOONNEES

Voilàune expressiondirectementissuedu langageinformatique,Entrerdesdonnéesdansle0·50,c'estchoisirdesvaleurspourlespara­mètres.Nousvenonsdevoirquele joystickpermetd'entrerdesdon­nées,enmodeVALUE(toutelagammedevaleursestaccessibleparlejoystick)ouenmodeLOCAL(cf.ci-dessus).Unedesgrandesfor­cesdu 0-50,c'estdeveusapporter deux-autresmodesd'entréededonnées.

155

Toutd'abord,parlonsdesdeuxtouches,INCREMENTet DECRE­MENT.Ellesvouspermettentdefaitevarierunevaleur,unitéparunité,commepeuventle fairelestouches'+et - d'unetélécommandedetéléviseur.'.Ellescomplètentle joystiekeneffinantla valeurgrossièreapprochée.par l'utilisationde ce dernier.

Enân.sivousavezentêtelavaleurexacteàprogrammer,vouspou­vezutiliserle pavé numérique (attention.œpendant,touslespara­mètresne sontpas éditablespar pavénumérique),Commesur unemachineà calculer,tapezlenombredésiréet pressezENTER.Letour'estjoué!

SELECT/MUTENousavonsdéjàrencontréla fonction:MUTEdu 0-50,quinousa

permisd'isolerunpartielensupprimantlestroisautres.Lamiseen/horsfonctionse f~isait à l'aide des quatrepremièrestouchesPATCHNUMBER.

Lesquatrepremlères'touchès.PA.TCH!BANKvontaussiavoirun.rôle·spéeifiqtte:..'Lorsquevouséditezun partiel,par-exemple'sahau­teur,il estintéressantdesavoircequefontlesautrespartielsoumêmede les modifierpouréviterdesdésaccordspeu harmonieux.

Pourcela,logiquement,il faudraitsortirdumenuoùvousvoustrou­vez,revenirau menuquidonnelechoixentrepartiels,choisirlenou­veaupartiel,dem~t sonmenuPitch,.etc,

C'estlongetdécourageant.Pourcomparerunmêmeparamètredansplusieurspartielsou.simplementpourchangerde partielà éditer,ilsuffitd'utiliserles~qUatre;:premières·tpuches·PATCH BANK.AssignéescommepourlafonctionMUTE,leur:;Uôlisationpermetde resterdansle menud'éditionen coursmaisavecpourcibleun autrepartiel(cf.fig.76). .

~.........-- ..........- PA1tH".-_\ -----~---___.1 2 . ·3 . 4. .S· 8" 7 ·8

'CIC:]"DO·DDOO·-, l' ·..... ·2 1 ;1"" 2

'HI111...';.UCT

Fig..76-Lestouchesquipermettentla fonctionSELECT.

156

Le0-550possèdeexactementlesmêmesfonctions.Toutesces.faci­litésvontnouspermettrelacréationrapidede tones.Notretravailnes'arrêtecependantpaslà.Unenouvelleentité;:quicoiffedeuxtones,va devoirêtre programmée.

LEPATCH

C'estluiquevousutilisezunefoislaprogrammationterminée.Quandvous parlezdu 0-50et de sesfabuleuxsons.vousparlezdesespat­ches.Lesi célèbreson21 est en faitle patehâl.

Le0-50possède64patches(+64autressurcartemémoire),rangésde Il à 88.Chacundecespatchesestune mémoirequistockedeuxtoneset lafaçondontilssontagencés.Enparticulier,lepatchmémo­risele modede répartitiondesdeuxtonessur le clavier:

• le modeWHOLE.Seullesonupperestjouéet surlatotalitéduclavier(16voixde polyphonie).

• le·modeSPllf. Unpointdesplitscindeleclavierendeux."Au­dessusdecepoint,on entendlesonupper(8voixde polyphonie)etau-dessousle son lower(8voixégalement).

• lemodeDUAL Surtoutleclavier,le sonupperet leson1000ersontjouéssimultanément,c'est-à-direque,sivousenfoncezune:tou­che,n'importelaquelle,vousobtenezlesdeuxsonssuperposésavecune polyphoniede 8 voix. .

• il existed'autresmodes(SEPARATE,SOLO)quenousnedéve­lopperonspasicicard'utiûsaûonplusrestreinteet surtoutn'influençantpas notreprogrammation.

Vous.avez sûrementremarquéquela-plupartdes patchespré­programmésparROLANDétaientenmodeDUAL.Celapermeteneffetd'avoirquatrepartielssimultanémentsouslesdoigts.Etde la mêmefaçonquepour lesdeuxpartielsd'unmêmetone,vouspouveztrans­poseret désaccorderlesdeuxtonesd'unmêmepatchavecla toucheTONEDETUNE.

Deuxréglagespardemi-tons(LKEYpourletoneLower,UKEYpourle toneUpper)et deuxréglagesfins(LTunet UTun)voussontalorsdisponibles.Nousn'évoqueronspaslesparamètresdepatchquirégis­sentlebender,l'aftertouch,leportamento,lafonctionchase,leMIDI,etc.,maisparcontre,nousallonsnousattardersurlemenuOUTPUTquiapparaîtlorsquel'onpressePATCHEDIT.

157

LAREVERBSélectionnezOUTPUTetquatreparamètress'affichent:MOO,REV,

Rbal,et Vol.Cesparamètresgèrentla sortiedu sonet l'actionde lareverbquivientajouterlatouchefinaleà notreprogrammation.Ainsi,chaquepatchdisposedesonpropreprogrammedereverbcequiexpli..quequ'enchangeantdepatch,vousobteneztoutd'uncoupunereverbde cathédraleoubienun délaipanoramique.

Mais'unpatchestfaitdedeuxtones,alorscommentse comportelareverbvis-à-visdecesdeuxtones?e'est cequiestdéterminépar1eparamètreMODE.:nexistequatremodesde'sortiedessons:

• lemode1(cffig.77)permetdecréerdes- grossons-en mélan­geantlestonesupperet lowerquisontdoncégalementenvoyésauxsortiesUet L.Cemélangeestégalementenvoyéàla reverbquidlstri..buesoneffet-auxdeuxsorties.

• le mode'Z(cf.fig.78)envoie,lui,lesdeuxtonesà leurssortiesrespectives,sansmélange.Parcontre,lareverbs'appliquetoujoursauxdeuxsonoritéset transmetl'effetauxdeuxsorties.Cemodeestparti­culièrementutilepourreprésenterdansl'espaceuninstrumentàgrandetessiturecommelepiano.EnmodeDUALetavecdesBiaspoints/levelsbienchoisispourleTVAet le1VF,si letonelowersimulelesondesoctavesbasseset letoneupperlesondesoctaveshautes,lesdeuxsonspeuventsefondredansl'espaceetvousaurezlesnotesaiguësà droiteet lesnotesgravesà gauche.

• les modee3 et 4 laissentlestonesupperet lowertotalementindépendants,avecchacunleursortie.Deplus,lemode3 n'appliquelareverbqu'autoneupperalorsquele mode4 ne l'appliquequ'autonelower(d. fig.79).Cesmodesserontutilisés,parexemple,enmodesplit,lorsquevousaurezun pianoàla maindroite.et unebasseà lamaingauche.Lemode3vouspermettraalorsd'avoirde lareverbsurle pianoet passur la basse.

158

Fig.77..OUTPUT(sortie):le mode1.

. .TONE.UPPER

Fig.r 78..OUTPUT(sortie): le mode2.

159~

Fig.·79-OUTPUT.(Sortie): les modes3 et 4.

Leparamètresuivant(Rev)permetdechoisirentre32typesdereverbdifférents(cf.tableau1).Enfait,.ces32effetscomprennentégalementdesdélais,simplesou doubles,panoramiquesou non,etc.Lesseizepremierstypessontinamoviblesmaisles seizesuivantspeuventêtrechangésau profitd'autreseffetsapportéspar cartesROMPN-D-SO01/02/03/04 de ROLAND.

Ensuite,ilfautdoserl'équilibreentrelesondirectet l'effetde reverb.C'estle rôledu paramètreRbalquidonneun volumede reverbaccrupourdesvaleursplusélevées.Enfin,le dernierparamètre0101)règlelevolumegénéraldu patchpouréviter-quede tropgrandesdifféren­ces,duesàlaprogrammation,semanifestentlorsdupassaged'unpatchà l'autre.

QUELQUESPATCHES'CARACTERISTIQUES

Nousallonspasseren'revuequelquespatchesquivontnousper­mettrederécapituler,lesbasesde programmation,notammentl'utili­sationdesstructures.etquivontégalementservird'illustrationsprati­quesànos proposprécédents.

160

Commençonspar le patch46. Il n'utiliseque le toneupper(modeWHOLE)quiestbâtisurunestructurel, c'est-à-direavecdeuxpartielsse comportantcommedessynthésanalogiques.Parconséquent,touslesparamètressontutilisables.Enparticulier,le PWmodva serviràcréerun effetLarsencommepeut le faireune guitareélectrique.

Commevousavezparfaitementretenuque la largeurd'impulsion(PW)ne concerneque lesondescarrées,vousallezmedemandersije ne mesuispas trompépuisquele WGfournitune onde'en dentsdescie(SAW).LaréponseestNONcarnousavonsvuquedanslecasd'unsignalendentsdescie,unePWn'intervenaitquesielleavaitunevaleurnulleet celaen haussantla noted'uneoctave.Pourn'obtenirl'effetdeLarsenqu'àl'usagedel'aftertouch,làPWestrégléeà 24pourlesdeuxpartielset par conséquent,sansaftertouch,l'ondeen dentsde scieest à sa hauteurnormale.

Ensuite,l'aftertouchpilotantla PWest régléà -7 ce qui signifiequ'unepressionsurleclavierfaitdiminuerlaPW.Ainsi,lorsquecettedernières'annulerasousl'effetdel'aïtertouchappliqué,la hauteurdel'ondeen dentsde sciemonterad'une octave,donnantcet effetdeLarsen.

Lepatch26èmploieunetechniquesimilairemaisavecdeuxtones.Letoneupper(structure6)est consacré"à l'attaquedu sonalorsqueletonelower(structure1)synthétiselapartietenueavecl'effetLarsenliéà l'aftertouch.Ilestd'ailleursintéressantde constaterqueseulelastructure1 est soumiseà l'aftertouch.

Lepatch13(JazzGuitarDuo)estriched'enseignements.Letoneupperutilisela structure2 pourfaireune guitarejazz.Letonelowerutilisela structure3 pourune basseacoustique.Danscettestructure3, lecorpsdusondebasseest l'œuvredu partiel2 ou partiel'. et l'attaqueest'ajoutéepar le partiel1·ou partielIl(cf.fig.80).Lesonde guitarejazzutilise,lui,une structure2 et doncun Ringmodulator(modulation.en.anneau).

Lepartiel1estun partiel. et assurelecorpsdusondeguitareetil a pourcela,dansle TVA,une enveloppeavecun hautde niveaude sustain.Al'opposé,le partiel2 quiestaussiun partiel., croiselepartiel1et la modulationen anneaunousdonnel'attaque(picking)effectuéesur la corde.Cetteattaquene doitpasdurer,contrâirementau partiel1,c'estpourquoile partiel2 a une enveloppede TVAquichuterapidement,imposantainsiunrésultatdemodulationenanneauquiluiaussi,chuteetnesemaintientpas.'Lepartiel2 imposesaloicar

161

Fig.80-L'actioncombinée(structure3)d'unpartiel.et d'unpartiel1

l'amplitudeOevolume)d'un despartielsatteintle niveauzéro,plusrienne sortdu modulateur.

Etudiezchaquepatch,individuellement,voustrouvereztoujoursmatièreà réflexion.LepatchIl (Fantasia)parexemple,réunitunestruc­ture6pourlesondeclochetteetunestructure1pourlescordessynthé­tiques.Notezégalementle sonrelativementstatiquedespatches17(D·5Ovolces)et 18(Slowrotor),Lepeud'évolutiontemporelleestdûà l'usageexclusifde PCM,doncsansfiltre,par deuxstructures6.

162

Enplusde la reproductionfidèledesonsacoustiquesen combinantsynthèseet PCM,le 0-50peutsimulerlefonctionnementdesynthéti­seursanalogiquescommedanslespatches47(SpaciousSweep)ou65(lX Homs-Strings),Le0-50estalorséquivalentà quatresynthétiseursanalogiquesayantchacunun veû,commel'Alpha...juno2. Vouslevoyez,lesusagessontmultiples,laissezlesrênesà votreimagination.

LestroischapitresàvenirconcernentlesautresmembresdelafamilleL.A.. Toutefois,je vousengageà lesparcourir,car'cettelectureper­mettrade fixervosidéeset pourrapeut-être,paranalogie,vousdon­ner quelquesidéessupplémentaires.

MOTScLÉS

ejoystick,e local edit

.' partiel (balance)• tODe (baIanœ)• Increment/ decremeDt• tODedetune

• pavéDlDDérique• patchewbole.spUt

• dual• reverb (mode)

QUESTIONS1. Donnez,dansl'ordre,lesmanipulationsà effectuerpourpouvoiruti­liserlejoysticketmodifierainsisimultanémentfréquenceet résonancedu.TVF?Siaucuneffetne seproduit,qu'en concluez-vous?2.Faitesundessindujoysticket représentezlesemplacementsoùvousdevezle placerpourn'entendreque:

- le partiel1 upper'- le partiel2 upper- le partiel1 lower- le partiel2 lower-les partielsl et 2 upper-les' partielsl et 2 lower

3. Qu'est-cequ'un patch?4. Enquelmodeestun patchqui nousdonneparexemple,un sonde pianodans le bas du clavieret un sonde flûtedans le haut duclavier?5. Quefaites-vouspoursupprimertotalementlareverbdansunpatch?6. Quefaites-vouspoursupprimerlareverbsurletoneupperd'unpatchen modesplit?

163

Lesspécificitésdu0-10/0-20

Avanttoutechose,sivousavezsautéleparagrapheprécédentcon­cernantle0.50'etsivousnepensezpaslireleparagraphesuivantcon­sacréau0-110et auMT-32,jevousconseilleunetouteautreattitude.Bienentendu,chaqueinstrumenta sesproprescaractéristiques(sinonceschapitresn'auraientpaslieud'être)maisleurconnaissancenepeutquevousêtre profitable,faitesce petiteffort!

Je peuxdoncmaintenantconsidérerque vousavezlu le chapitreprécédentsur le0-50.Voussavezdoncqu'unpatchestunemémoireoùdeuxtonessontstockés.Le0.10(etparconséquentle0..20puisqu'ilssontidentiquessi l'onexceptela présenced'un séquenceurdansleD-2Q)possèdeégalementdesperches,dumoinsenmodeperformance.

LE MODEPERFORMANCE

LemodePERFORMANCEconduitle 0·10 à se comportercommeun0-50.11disposede 128patchesau lieude64,ces128patchesétantdivisésen deuxbanquesAet B.Toujourscommedansle 0.50, cespatchesrépartissentleursdeuxtonessur le clavierselonun modeWHOLE,SPUTouDUAL.LaprincipaleâifférenceavecI~ D-50estrela­tiveà l'indépendancedespatches.Aucunemodificationapportéedansun 0.50à unpatchouàun toneprésentdansunpatch,nepeutcréerdechangementsdansunautrepatch.Chaquemémoireesttotalementindépendante.

Lepatchde D-lOn'estpasindépendantdesautrespatchescartou­tescesmémoiresutilisentdestonesbiensûr,maisquisontcommunsà tousI~atches. Je m'explique.Dela mêmefaçonquelesWGdespartielsiii «piochent»danslesbanquesdepeMlesondesqu'ilsvontreproduire,lespatchesprennentdanslesbanquesdetonesceuxqu'ilsvontassemblersur leclavier.Vouspouvezdoncretrouverun mêmetonedansplusieurspatcheset sipourdesbesoinsparticuliersvousêtesamenéà modifiercetone,pensezbienquela modificaitonserépercu­teradanstouslespatchesutilisantce tone.

Heureusement,parmiles192tonesdisponibles,128nepeuventêtremodifiéscarpréprogrammés(64enbanqueaet 64enbanqueb),seulsles64de la banquei peuventdoncêtre remplacés.Pourbiencom­prendrecela,passezenmodePERFORMANCEetappelezlepatchA-74(JapaneseDuo).Outrele numéroet le nomdupatch,le displayvousdonnele moded'utilisationdestonessur le clavier,c'est-à-dire,dans

167

notrecas,le modeSPLIT.Vousêtesmêmeinformésdu pointde split,iciC4. .

Vouspouvezinstantanémentsavoirquelstonescomposentun patchen pressantta flèchesupérieurede DISPLAy :

U: b45ShakuhachiL: b43JamisenLetoneupperest doncun tonepré-programméde la banqueb, le

numéro45,Shakuhachi,Letone lowerappartientaussià la banqueb, c'estle numéro43,Jamisen.Vouspouvezrépétercetteexpérienceavectouslespatchessans oublierque seul le toneupper est actifsile patchest en modeWHOLE,commec'est le cas,parexemple,dupatchA·ll (Warm.PadFade),constituédu seultoneupperi17mêmesi un tone lowerest quand mêmeaffiché.

Pouréditerun patch,à cet instant,il sufftrdepreSserEDIT(vousendoutiez-vous?)etvouspourrezalorschangerlemoded'assignationdes tonesau clavier,le pointde splitsi nécessaire,les tonesutiliséspar ce patch,leur transpositionéventuelle,leur accord,la.reverb,labalanceentre tones, le volumedu patch,le nomdu patch,etc.

Ainsidonc,si l'on exceptele faitque chaquetone de D-I0est faitde quatrepartielset non dedeux,ce modePERFORMANCErappro­chedel'emploidu [}.SOnotammentsurscène.Parcontre,leD-I0offreun modeMULTI·TIMBRALauxpossibilitésremarquablesdèslorsquel'on utiliseun séquenceur.

LE MODEMULTI~TIMBRAL

Pourbien comprendrece mode,il fautparfaitementsaisirle nou­veau conceptqu'ilengendre.Vousn'avezplusaffaireà un synthéti­seurclassiquemaisà huitsynthés,recevantchacundes informationssur des canauxMIDIdifférents,pilotéspar un clavierde commandequiémetsurdeuxcanauxMIDI.Ceclavierdecommanderisqued'êtrevotrepremièresourcede troublesi vousne comprenezpas immédia­tementson fonctionnement.

Ceclavierestdivisibleendeux,parun pointdesplitquevousréglezdansle chapitreTUNE/FUNCTION(faitesdéfilerlesparamètresavec

168

lestouches·DISPLAY).Adroitede ce point,le clavierémetses infor­mationsde notessur lecanalMIDIUpper(MIDIUpperTxCH).Agau­chedecepoint,leclavierémetsesinformationssurlecanalMIDILower(MIDILowerTxCH).

Lemodulesonoredu0-10est,lui,diviséen huitparts,chacunepro­duisantune sonoritédifférenteet recevantsur un canalM'IDIdéter­minéen pressantMIDIet en faisantdéfilerlesparamètresaveclesflè­chesDISPLAy jusqu'à,par exemple,.MIDIPartICH.Prenonsuncasprécis,illustréen figure81,.pourmieuxnousfixerles idées:

'(PART·1,l' CANAL 1----......,j:TIMBRJ:VlOLOff.

1PART:2 1CMAL 2-----.....- 'T:t;'ÎtB:'~

-_........-.---·-~.-l·r P~~'l" 31 cArw.,'... TI .... :BIUISB

I~·P-A-·.·-R-T....·.-·4-·~lCAltAi4 .TDIYCI: CLOCHBTI'B

. -1P~MT f> lcww.~·TlfI8RII:QUITARB

1~6.,...TIfBlRltPIMO ILBC•.

1""'MT7 léMAL.,.,.. TI.... :PI_ .BAST.

l"-AM'l" es1 GUAL8TI":PLUT8

Fig.81-LeD-IDen modemulti-timbral.

169

-le pointde split(régléen TUNE/FUNCTION)estC4........lescanauxdetransmissionMIDIduclavier(réglésen MIDI)sont

MIDILowerTxCH03 et MIDIUpperTxCH06.-les canauxderéceptionMIDIdesparts(réglésenMIDIaussi)sont

lescanaux1 à 8 pour,respectivement,lesparts1 à 8.- la part 1 joueun sonde violon-- la part2 un sonde.trompette--...la part3 un sondebasse- la part4 unsondeclochette-- la part5 un sonde guitare- la part.6Ün'sonde'pianoélectrique-- la part 7 un sondepianobastringue-la partêun sondeflûteQueva-t-ildoncsepasserlorsquenousallonsjouersurceclavier'?

C'esttrèssimple.SivousjouezdesnotesplusgravesqueC4(puisqueC4estlepointdesplit).finformationpartsurlecanallower,'doncicileeanalS,L'informationserainterprétéeau niveaude lapartdontlecanalde réception-est le canal3,c'e$t~à~dire, dansnotrecas,la part3.Commecettepart3utiliseunsondebasse,lesnotesquevousjoue­rezau-dessousdeC4serontdesnotesde basse.

SivousjouezdesnotesplusaiguësqueC4,lecanaldetransmissionupperétantlecanal6,vousfaitesdoncjouerlapart6(attentioncen'estpassystématique,maisuniquementdanslecasoù la part6 estsurle canalMIDI6).Cettepart6 utilisantunsondepianoélectrique,lesnotesquevousjouerezau-dessusde C4serontdesnotesde pianoélectrique.

Cetensemble.VQUSdonne.doneunpJâllQélectriquesouslamaindroiteet Unebassesousla'maingauche~ cequipeut'êtrepratiquepourlejeuendirect,maispassi l'onutiliseunséquenceur.Jevousconseilledonc,pourévitertouteconfusion,d'abaisserle pointdespliten C2,ce quiplacetescinqoctavesde votreclavierau-dessusdupointdesplit.Parconséquent,vousn'avezplusilvoussoucierquedu MIDIUpperTxCH(canalde transmissiondela partiehaute).

Votreclaviernevousdonneplusaeeèsqu'àunepartà lafoismaiscommevouspouverfairedesenregistrementssuecessifsdansleséquen­eeur,votretravailserafacilité,maispasdiminué.

11()

LETIMBRE

PuisquefiOUSparlonsduséquenceuretdoncdétransmissionMIDI,unproblèmedoitêtresoulevé.EnmodePERFORMANCE,nousavons128patchës(64en banqueA;64 en banqueB)quiutilîsentchacundeuxfanesparmiles192existantsdanslesbanquesa,b et i. LeMIDIpermetdé changeràdistancetessonsd'unsynthétiseur,à partitd'unclaviermaîtreou d'unséquenceur,parexemple,LeMIOI'('Jèütcon­VôYêf 128numérosdesonsdiffêrè~~ eI,qUIpe~JJtetdonc dê'changeràvolontéles 128patèhMdl'"modePERFORMANCE.Maisqu'enest-ilenmodeMULTI-TIMBRAL?

Danséederniermodé,chaqUépartutiliseUnsonsimpleet nondouble~<?J!1mê_tinHpatch.Chàqu~ V~tt utilisedOfi.êun,tone'HmaisIlen existe192quevoushe pouvezpa 'parconséquentâppélerpatle MIDLCommenousl'avonsddjàditdanslespréthiersël1apltres,vottësynthéesttroptkhe,ilfautse.limiterélunom~t~"âtidiquë de128SOns.C'estpourcelaqueROLANDâ créélesTlMBRÊS,quisont,eux,rangésërtdeuxbanques,A et B,dé64.

Commelepatth, le timbreœfunemémOiremaisquistockeunseulnumérodetone,ét nonpu détIX,ïihSiqtîê<jtJêlquMpamMèttéS:frans­position,accordtitI,tevêfb,eté._nfautquecescar,actétistiqtiéSsoientclairespoutvOus,cM,ceguideestêét,fêS.œnsacréà la syrtthèSéL.~..;doncà laprdgtantff1ât.iofidéSftltH!§;rnâÎssiVOliSn'artiveïpasàéfitendtesutvOlteclavlèflestonesquevOUs~f.têZ, vosefJgftSâutOfitétélfiüfiles.

Ilftiutdon~ tétèrdt(toujoursfittl1igëdesSftteaüxf)éftiêvôu§dis~sezdë 192gâtéâU1t(oU(()~es) Mnt64peuvèfitêtte'préparésplifVOÜS­même(labanqUèi) êt 128ontétépréparésenUSineOesbanquesàetb).-Nôteîque,pourunefois,lâ pâtiSSëtielfidtJsttiéllefi"ésfpâSlà

· plusfrtâüvaise.....V(jü§disposez:dedëuxtypéSd'assiéffê.~tf môdePlArDR.MANCE;

letIi<1dê~gourmatldS,l'âS§IetM.estdôûblêetpeut~Iîê ro.l1tènirdéuxgâteauï.Ott-l'*PPèfléüti PATCHM·il ënéïisté 128de A-lt à Ng.

Lémodemulfî~tlmbtal èS!lé modedéSH~utmètS, Cjüà,ntitémoitldfêmmsplusde~vlrlété. Chaqüt.êtt~ 00'MM.• ootItiê1ttin seulgâteau(toile)mâisplit ëotdtêhtdtâss,iëttespeUVèfit,vou§·~ttê SétvÎèSSimtilt~'nément.ComMévousnë mlfigéZtfti~ÜÔ gâteauà lâ fois(unSètdtim­oresurtinca·liâlpîlôtépat-lé~lavietJ" leSéquencéUtvôûsâide:à« trO­quet»lesàuftêsgâtêâtlX.

171

Ledanger,c'estquecestimbres,aunombre,euxaussi,de128,sont,commelespatches,numérotésdeA-Ilà B-88d'oùlerisquedeconfu­sion:Aussineperdezjamaisdevuelevoyantquivousindiquelemodedanslequelsesituevotresynthé.Silevoyantdit«MULTI-TIMBRAL))etvotredisplayA-35,il s'agitdu timbreA-35.Silevoyantdit«PER-,FORMANCE))et le displayA-35,il s'agitdu patchA-35.

Cettemiseaupointdoitvouspermettredecomprendreque,mêmesi vouspassezen revueles 128timbresde votre0-10,vousn'avezpasentendutouslessonscontenusdansvotreinstrument.Pourécou­terles192tonesexistants,passezenmoded'éditiondetimbreetappelezle paramètreTone Select. C'estce'paramètrequipermetd'affecterun des 192~ones autimbrequevouséditez,Changezlesbanquesetlesnumérosdetones,écoutez-lesunpar'unet.gardeztoujoursà l'espritquelesonqu'ilvousfautestpeut-êtrelà ét qu'ilfaudraalorsle faireappelerparun timbreou un patch(selonle mode)pourl'utiliser,etcelagrâceà lafonétionToneSelect(cf.fig.82 et fig.83).

LASECTIONRYTHMIQUE

Nousallonsjusteévoquerlapartiesonoritéscartoutcequiconcernelaprogrammationdespatternsettracksn'estpasduressortdeceguide,le moded'emploiétantà cesujetfortbienfait.Cequinousintéressedanscettesection,c'estd'aborddepouvoirutiliserdessons(tones)quenousauronscréés,par synthèseL.A.,dansla banquei.

Pourécrirevospatterns,vousjouezsurunclavierquiressembleducoupà unegigantesquebatterierichede61instruments(puisquevousavez61touches)maisen fait85affectationssontpossibles.Chaquetoucheestdoncaffectéeà un instrument.Faites-enl'essaienpressantla toucheRHY11IMeten:IalsantapparaltreMANUA~ DRUMgrâceauxtouchesDisplay.

Jouezla notelaplusgravedevotreclavierJ en l'occurrencele DO.Vousentendrezunegrossecaisse.PressezEDITetrejouezceDO.Touteslescaractéristiquesde cettenotevoussontalorsdonnées(cffig.84).Toutd'abord,la notejouée,C2,est inscriteen hautet à gaucheduOisplay.Justeau-dessouss'inscritlevolumedel'instrumentliéà cettenote,avecun Lpour Level.Avecun P commePanoramiquevient

172

TONES

\

BMQUB a . 8MQU8 -b

'PATCH

TONK· LOWS'R .TONB

Fig.82-L'organisationdu r}.10en modeperformance.

173

TONKS

BMQU8 .a . 'MNQuB b

·f···.....1dl ;

114

Fig.84..LeDisplaydu0..10en ManualDrumEdit.

ensuiteleréglagedepanoramiquedel'instrumentquivouspermetdeleplacerdansl'espacestéréodel'extrêmegauche(7 » à l'extrêmedroite[> 7)en passantparlecentre(> <). VoustrouvezégalementlecommutateurR(ON/OFF)qui~récise si la reverbagit,OUnonsurcetinstrumentVouspouvezfaire,ClignotercesdifférentsparamètresaveclestouchesLoweret UpperetensuiteleséditeravecVALUE.

Toutefois,le paramètrequinousintéresseleplussesitueenhautetà droiteduDlsplay,il s'agit"du.tonejouéparcettenote,r16dansnotreexemple,Lerestle.symboled'unebanquedetones,au mêmetitrequea,bQU LCette.banquer (cfappendice)contient63tonesdontlaparticularitéestdenepastenircomptedesnotesauxquellesilssontassignés(leKFde pitehest égalà 0).Letoner16denotreexempleaurala mêmehauteur,qu'ilsoitsurC2ouG5~ .

Cequinousintéressesurtout"c'estdecréernospropressonsetéven­tuellementdelesaffecteràcettepartierythmique.C'esttoutà faitpas..siblecaroutreles tonesdelabanquer. ceuxdelabanquei peuventaussiêtreutilisés.Pourvousenconvaincre,faitesclignote.rlenuméro

175

detoneet,à l'aideducurseurVALDE,visualiseztouslestonesdispo­nibleset écoutez-les.

Attentioncependant,écoutez-lesen jouanttoujoursla mêmenote(C2)car l'éditionen coursne concernequ'unenote.Sivousdésireztravaillersur F5,vousn'avezqu'à jouerF5-etlesparamètresrelatifsà cettenotes'afficheront.

Sivousutilisezuntonedelabanquei,pensezque,pourlui,contrai­rementà cequisepassepouruntonedelabanquer, lanoteà laquellevousl'assignezade l'importancecaril risqued'êtrepeuagréablementtransposési vausn'y :prenez'pasgarde.

Vousvoilàdoncàla .tête de.255tones(alorsque poursimplifier,jusqu'àprésent,nousn'en avionsmentionnéque 192):

• 64 sonsnon effaçablesenbanquea• 64sonsnon effaçablesen banqueb

• 64 sonsmodifiablesen banquei• 63sonsnon effaçablesen banquerToutesvos'créationsdevrontdoncêtremémoriséesen banquei et

ensuiteplacées,auchoix,pourêtreentendues,dansdespatchessivousêtesenmode'PERFORMANCE,dansdestimbressivousêtesen modeMULTI-TIMBRAL,surdesnotessivousdésirezlesutiliserdansla.par­tie rythmique.

Bienentendu,lacréationd'unsoncommencesouventparl'éditiond'unsondéjàexistant,et cederniern'estpasobligatoirementdanslabanquei. Sivousdésirezmodifierle.son de basson(a63)ou le sonde tambourin(r40),ilvoussuffitdesuivreleprocessusd'éditionmaisensuite.il faudrastockeren banquei le fruitde votretravail.Sivousêtes partisd'un tonede la banquei, aucunproblème,en pressantWRITE,le displayvousproposel'écritureen banquei, dansle tonede votrechoix.

Sivousêtespartisd'untonedesbanquesa,bour,unefoisvosmodi­ficationsaccomplies,vousn'obtiendrezpas, en pressantWRITE,l'affi­chagedunumérodetone,enbanqueLoùseferalamiseen mémoire.Pourcela,il faudraau préalablepresserla toucheINT/CARD.Cettemanœuvredevraégalementêtrefaitesi vousavezéditéun tonesurune cartemémoire.

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MOTScLÉS

• mode PERFORMANCE• patch• whole, split, dual• banques a, b, i, r• mode MULTI·TIMBRAL

• part• MIDI·lower/upper TxCH• timbre '• tone select• MANUALDRUM

QUESTIONS1.Si je modifieun patchde 0-10,celachange-t-illesautres.patches?2. Combiende tonesun 0-10.vouspermet-ild'éditer?3.Sije changeletonelowerdupatchA-12(Steampad)quiesten mode

.whole,que se passe-t-il?4. Unpatchpeut-ilutiliserune reverbet un autreun délai?5. Que se passe-t-ilsi les huit parts ont le même,canal MIDIderéception?6. 8-14apparaîtsurledisplay.Est-ceun timbre,unpatchouuntone?7. a-35apparaîtsurledisplay.Est-ceun timbre,un patchouun tone?8. Chaquetimbrepeut-ilavoirune reverbdifférente?9. Quelleparticularitéont les tonesde la banquer?10. De combien d'instrumentsdisposez-vouspour votre sectionrythmique? .Il. Unmêmeinstrumentde percussion(lagrossecaisse,par exem­ple)peut-ilapparaîtresurplusieursnotesdevotresectionrythmique?

177

Lesspécificitésdu0-11'0et du MT-32

LED·IIO

Ceparagrapheprometd'êtrecourt.Eneffet,le 0.110a uneorgani­sationinternecomparableà celledu0-10quandn~te!1 modeMULTI­TIMBRAL: huitpartsavecchacuneun timbre,les11mfue~ utilisantuntoneparmiles255existants,répartisenbanquea,b.Ietnll fautdoncvous reporterau chapitreprécédent,sur le 0-10, pour toutescescaractéristiques.

Puisquenousvenonsdeparlerdesimilitudeavecle 0-10én modeMULTI..TIMBRAL,nousretrouveronsdonctones,timbresetparts.Quedeviennent,parcontre,lespatchesdumodeiIRRFORMANCEdu0-10?Toutd'abord,ce moden'existepasetCé\qfifs'appetletin patchdansle 0.10 n'a pas d'équivalent;ici: ..>., ..... .' .. :

Toutefois,lel1lot'PATCHestémploy~!v~une autredêfinition,par!e q-11~.e~iS;WJ~.p~us avo?s~~it,.f~~q~e ~.c.om~e un synthéIndepeDdânt~avet·~~ proprecanalrt1fl'l:de'létepuonetsonpropretimbre,'sivousd~èz ch~nger lestimbtesdeshuitparts~ il va falloireffeçtuerooitloisdesuiteJ'opératiori~' commevousleferiezavechuitappareûs:qiff~r~nts. Il est ddncintéressantd'avoirà dispositionunemémoi{e~oû'séroht;sfockés lestimbresaffectésàchaquepartainsiquequelquesréglagesgénéraux'quenousallonsdétailler.'

Ainsienappelantcettemémoire,leshuitpartssetrouvent.instanta­némentaff~t~es~du timbresouhaité.Ilexiste64mémoiresde cetypenomméespatdies.Cespatches,vouslevoyez,n'ont rienà voiravecceuxdu D..10, aussiméfiez-vousdesconfusions.

Ilspermettentenuneseulemanipulation,d'obtenirlesréglagesdésiréspourleshuitparts.Cesréglagesneselimitentpasauxtimbresemployésparchaquepart;ilsconcernentégalementla reverbet diversesfonc­tionsdepart(cf.fig.85).Lepatch:mémoriseeneffetleniveaudesortie(OUTPUTLEVEL)dechaquepart,permettantainsiunpremiermixagedesdifférentssons.Lepanoramique(PAN),ousituationdanslechampstéréo,ainsiquelecanalMIDIderéèéptiondechaquepartsontégale­mentmémorisés.

Deuxautresfonctions,nouvellescelles-là,sontl'apanagedupatch:KeyRangeetPartialReserve.KéyRàngé'estlatéssiturédévolueàcha..quepart.Enclair,une partne répondpas obligatoirementsur toutel'étenduedudavier.vouspouvezluidélimiterunenotesupérieureetune noteinférieureau..delàde8quel1éSaucunSonne seraproduit.

181

182

64 PATCHBS· '" .

PATCH

PART,';2.

·'.,:.'··

Fig.85· :L'organisationdu0-110.

'.

r

Sivousprogtarttmezun patchdanslequellapart1et lapart2 reçoi­venttouteslesdeuxsurlecanalMIDI1,lorsquevousjouerezsurvotreclavierde commande(réglébiensûr pourémettreen canal1),vousentendrezà la foisle timbreemployépar la part l et celuiemployépar la part2.

Si maintenantvouschoisissez:• pourla part 1, KeyRange(U)= C7et KeyRange(L}.=.G114• pour la part 2, KeyRange(U)= CSet KeyRange(L)= C2Lapart1nejoueraqu'entreG#14etC7alorsQuelapart2 nejouera

qu'entreC2etCS.Enpratique,cesdeuxpartsrecevantsurlecanal1,nousauronstroiszonesde jeu sur notre,davierdecommande(cf.fig.86).

07

f_-:-----j...·----·~·,r~~RT 1~Dl-------1.1~1......---11... t . '

1111)1 ...... ----- ......... - ......... - - - _~.J

~cj: -J,.,cr'M31mll

FIg.86-Ladivisiondu clavierpar'le KeyRangedesparts.

183

• de C2,à G # 4, on n'entendraqaele timbrede la part2.• deGI4à CS,onentendraà laf6ist~timbre de lapart2et celui

de la partl.• deCâ à C7,on n'entendraque le timbtede la part1.Imaginezlesmêmesréglagesétendusauxhuitparts!Celavousper..

metd'avoirun claviermaîtreavechuitzonesdejeu'quipeuventéven..tuellementsechevaucheroumêmetotalementseSUperposer.Pourobte­nir une telleconfiguration,il suffitde sélectionner.lëpatchquevousaurezau préalableprogrammé.Unrisquede conmstonexistecepen..dant.SLvous·demandezcettesélectionpar le blais.duMlûl,sur quelcanaldevez,V'ousfefaire:?·te··[)'110·nerisque..t-ilpasde 'changerjusteun timbredans une part au lieude changerle patch?

Laréponsese'trouvedanstes paramètres5YSTEM'.l.]n'decescinqparamètresest nommécanal,MIDIde'contrôle(ControlCh),Il sertàdéterminerlecanalMIDIquivéhiculeles·informationsdechangementdepatch.Pourquecesfonctionsessentiellessoientclaires,nousallonsprendretroisexemples.

Dansl'exemple1,leshuitpartsreçoiventles informationsrespecti­vementsuriescanauxlà8(part lsur canal1,part2 surcanal2,etc.).LeControl.Channel(canaldecontrôlei.estsur ·16.Siun messagedechangementde programmearrivesurle'•.canal16,le patchchangeetdoncavecluilesfirribresdèshultparts 'ainsique leursréglages.Siunmessagedechangement-deprogrammearrivesurlecanal3, le timbrede la part3, et lui seul,change.

Si le numérode changementde.programmeest sept,le timbredelapart3estmaintenantletimbreA-17(çl tableaudeconversiondansl'appendice).Référez-voustoujoursautableaudeconversioncarleMIDIcomptedel à 128alorsquevos titnbteJsont rangéspar banquedehuitsanszéronineuf.Ainsileprogramme1corresponden faitautim­bre A-Il, le programmeêau timbre',A-21,etc.

Dansl'exemple2, les huit partssont régléescommedans l'exem­.ple.l maisle ControlChannelest 'cettefois-cile canal1.

Nousavonsdoncun mêmecanalde réceptionpour les patchesetpourlapart 1.Siun changementde programmearrivesur le canal1,queva-t-ilse passer?Etbien,lepatchva changeret pas le timbredela part1, car dans ce typede situation,le changement.de patchestprioritaire~ " .' ..... ..........,.,.... , .... '. ...,". '. .:. .'

Dansl'exemple3~' riôs:huitpartsresténtinchangéesmaisleControl

184

1

Channelest missurOFF.Lerésultatest le mêmequesi vousfaisiezdisparaîtrelespatchespuisqu'onnepeutplusleschangerparleMIDI.Lesmessagesdechangementdeprogrammedoiventdoncêtreenvoyésindividuellementà chaquepart,surlescanauxMJDlcor.respondants.

Je vousconseillede débutercommedans l'exempleapouréviterl'éventueltroubleapportéparlespatcbes.VoustraiterezvotreD-110commes'ils'agissaitdehuit synthésautonomes.Simplement;ils met­tent en commun32·paflielsetlesutilisentselonvotre'demande..Sile.timbrede la partll:utiHse.;4;partielset si'vouslui.faitesjouercinqnotes,vousimmobüisezvingt·partiels.Sile nmbredela part2utilisetroispartielset si.vous.luifaitesjouertroisnotes,vous.imraebilisezneufpartiels.;'.Imaginez.que,simultanémenl,:V()tre'séquenceurfassejouercinqnotes

à lapartl et troisnotesà lapart2.C'estun totaldevingt~neufpartielsqui seraientalorsappelés.Si, en plus,au mêmeinstant,vousjouez'depuisvotreclavierde commandesixnotesde.lapart3,.alorsmêmequele timbrede lapart3 ne«mange»qu'unpartiel,celanousfait:35partielsque ne peut fournirleD-lIO. Certainesnotesne vontdoncpas.êtrejouées.

C'està cet instant.qu'entreen jeu leparamètrePartial Reserve.Il vouspermetdedéterminer,en 'casde trop.fortedemandede.par­tiels,lenombreminimumquidevraresterattribuéà chaquepart.UnePartialReservede sixpourlapart1signifieque,mêmesi·32partielsou plussontdemandéspar l'ensembledes parts,la.part1 obtiendraà coupsûr six partielssielleles demande,

Nevousinquiétezpassivostentativespourchangerune valeurdePartialReservesontinfructueuses.Gardezà l'espritque,ceparamètreaideà répartirlespartielsencasdedemandeexagérée,parconséquent,si vousdonnez.huitpartielsderéserveauxquatrepremièresparts,ilestsûr queceparamètreresteraàzéropour.lesautrespartspuisqueseuls32 partielssontà gérer.

Terminonsenân.avecunefonctionquia faitsespreuvesavecleD-50,lafonctiondecopte.Ellepermetlacopied'untonemaissurtoutd'unpartiel,cequiestbeaucoupplusavantageuxpournous.Eneffet,plu­tôtquede programmertouslesparamètresd'unpartiel,iI..vasouventêtreplusrapidede directementcopiercepartiel.Pensezdonctoujoursà cettefonction,ellevousoccasionneraun précieuxgainde temps.

185

LE MT~32

Voussavezdéjàtout!Ilnenousresteplusqu'à:mettreunpeud'ordredanstoutescesconnaissanceset ce serafacilemaintenantquevousavezétudiéle0-110.I.eMT·32estcomparableau0..110sanspatches.Ilpossèdedonchuifparts'don1'lèscanauxMIDIsontpré-réglésdedeuxàneuf.Sivous-udtiSêZunancienl)X7,unclavieràboutonsouunorguequi n'émettentquesurle;canal1,vousn'aurezpas de réponse.

Unemanœuvrepermetcependantdefairerecevoir'lesparts1 à 8surlescanauxMIDIlà8.Pressezpart5pendant'quevousrnatntenezenfoncéela toucheMASTERVOLUME.·Lemessage«Channell to8?[1]»apparaîtalors.Sivousêtesd'accordsur pourchangement,pres­sezpart1.Notezquecettenouvelteasslgnafiondisparaitlorsquevouséteignezl'appareil.

CommeleD-llO, leMT·32n'apasdéboîtede rythmesmalsil metàvotredisposttiontrentesonoritésdepercussions,surle canal10,nousy reviendrons.LeMt-32possèdeégalement192tones.maishistoiredecompliquerle tout,Ussontappeléstimbreset rangésen troisban­quesquine sontplusnomméesa, b et i, maisgroupeA,groupeBetgroupeM-.Lessonsde percussions,pourleurpart,appartiennentaugroûPé'RrShlOn,farchitectureestglobalementla même,le groupeMétanf.lê>$êÜ('danslequelon peutécrirede nouveauxsons.

Les192tones'du'D-110pouvaienfêtreappelésparles 128timbres.C'esticila mêmechose,mâiscommelestonessont re-baptiséstim­bres,l'équivalentd'un timbrede 0-110est iciun patch.Nousdironsdoncqueles 192timbresdu MT-32peuventêtreappeléspar les 128patches,Ouf,c'est fini!

Notezsimplementquedansle MT..32,un patchn'a pasde nom,ilprendceluidu timbrequ'ilappelle,commec'estd'ailleurslecasavectoneset timbresdansle0-10oule0-110.Leprincipalproblème,avecle MT-32,estquetouteslesnotionsquenousavonsabordéesne sontpasdirectementapplicablespuisquevousn'avezpasaccèsauxpara­mètres-de programmation.

Combiendepossesseursdè'MT-32voudraientpourtantécouterles192tones,changerla reverben delayou fairevarierla fréquencedecoupuredu TVF?Rassurez-vous,c'est'possiblepar le biaisdu MIDI,du moins si vous disposezd'un séquenceurcapabled'écriredes

186

messagesexclusifs(commeMC...300et MC..500)ou d'unlogicielpouréditerleMT..32.Maisqu'est-ceaujustequ'unmessageexclusif?Quel..lessontsesapplicationsà la synthèseL.A.?C'estcequenousallonsvoirdans'le chapitresuivant.

MOTSCLÉS

• OUTPUTLEVEL• PANe IŒYRANGE• PAR11ALRESERVE

• Control Channel• groupeA, B et MegrnpeR

QUESTIONS, 1.Qu'est-cequ'unpatchdansle D-II0?2. Qu'est-cequ'unpatchdans.leMT..32?3. Leshuitpartsd'un0-110sontrespectivementrégléessurlescanauxMIDI1à8. Quesepasse-t..ilsi le [).110reçoit,surlecanaiS,unmes­sagede changementde programmede valeur35?4. Peut-on,en"une seuleopération,changertouslespatchesaffectésauxhuitpartsd'unMT..32? ". .5. Indiquezquelsréglagesje.doiseffectuersurmonD·l10pourg:lI~enlepilotantavecunclaviermaîtrequiémetsurlecanal2,j'aieunpianoélectriquesurlapartiegaucheduclavier,au-dessousdeA4etunetrom­pettesur la partiedroite;au-dessusde A4.6. Letimbreaffectéàlapart1utilise3partiels,Ceuxaffectésauxparts2·et3 utilisent2 pertiels.LeparamètrePartialReserveest régléà 24pourlapart1,6 pourlapart2 et 2 pourlapart3.Siun.séquenceurfaitsimultanémentjouer8notes.à lapartI, 4notesà lapart2et1noteà lapart3,quesepasse-t-il?Mêmequestionsileséquenceurfaitjouer8 notesà la part1 et 4 à la part2.QuelleestlavaleurduparamètrePartialReservepourlescinqderniè..resparts?7. DansquellebanqueduMT-32écrivez-vouslessonsquevousavezprogrammés?

187

Lesmessagesexclu­sifsROLAND

Chaquejour,30 %desappelstéléphoniquesquejereçoissontcon­sacrésau systèmeexclusit,Celava de l'incompréhensiontotale(<<onm'a dit que le MT-32se programmait.p~r messageexclusif»)à lademandede précisionpouramateuréclairé(<<pourprogrammersurmonordinateur»).

Lesmessagesexclusifsfontpartieintégr~nte du MIDIetvousdevezdonclesconnaître.Laseuledifficulté~ési<le, commeleurnoml'indi­que,dansleurexclusivité.Chaquemarque(ROLAND).YAMAHA,KORG,etc.)a sonpropresystème.Mais,pourbiencomprendrecela,faisonsd'abordun brefretouren arrière.

L'HISTORIQUE

LeMIDIa été créépourquetouslesinstrumentsde musiquepuis­sentcommuniquerentreeux.CetteuniversalitéobligelesinformationsvéhiculéesparleMIDIà n'aborderquedesdonnéescommunesà tousleslnstrumentsjnotes,programmes.etc.),Demême,leMIDIdoitdureret il esthotsdequestionde rUtilisetpoürtfaRSfnettredesinformationsqui risquetaientd'êtredémOdées·dansunan ou deux.

LesmessagesMIDI·neconcernentdoncquedesdonnéespurementmusicalestnêmesiellesrévêtentperïolsuncaractèreasseztechnique,commepar exemple,aftertotich,pitehbend ou canalMIDI.

QuandvousjoUez·urieoote·surle 0.10, le messagecorrespondantest envoyépar la priseMIDIOUTet toutsynthéréglésur le mêmecanalMIDIpeut le reconnaître,car c'estune informationmusicale.

Maintenant,siunmessagedoitpartir,quand,par.exemple,vouschan­gezla résonancedu M, quasimentaucunsynthéIlele reconnaîtra.UnDX7dépourvudetoutsystèmedefiltrageouun S900dontlefiltreestanalogiquenepourrontcomprendrecemessage.Cequiestencoreplusgrave,c'estquedanstroisans,.~ messageneserapeut-êtreplusdu toutcompris,mêmepar un symftéROLAND,tant la technologieévoluevite.

.C'estpourquoidesmessagesse référantauxparamètresinternesdeprogrammationd'un.synthéne peuventêtreaccueillis'avecdesmes­sagesMIDIstandard.Toutefois,une certaine.margede manœuvreaétélaisséeauxconstructeurs.Chacund'entreeuxpeututiliserdesmes­sagesMIDI,dansdesconditionstrèsstrictes,àdesfinspersonnelles.Maisquelest l'intérêtde ce typed'informations?

191

Autoutdébut,il étaittrèssimple.Eessynthéssontdot~émoi­respoursfockêrleursparamètreset lesconstructeursvoulaientpou­voirtransîérerle'contenudesmémolresd'unappareildanscellesd'unautreappareildemêmemarque,bienSûr,maiségalemerïtde mêmemodèle(unalphajunoâet~n o,-.5~, bienquetousdeuxfabriquésparROLAND,n'ontpàs;gràn<bçbOSeèri'œrnmun).

Votrevoisinde palieravaitpassélanuit à créerdessonsfabuleuxavecsonJuno-2,qu'àcelane tienne,un câbleMIDIpourle relier(lesynthé,pasle voisin1)à votrepropreJuno-2et le transfertse faisaiten deuxsecondes.Plusde papiernoircini de nuitblanchieà noterun par un les paramètrespourensuiteles re-programmer.

Commentcelafonctionne-t-il?C'estunenvoimassifdedonnéesgrou­péesen un grandfichierque l'onappelleBULl{.

Le Bulkcontient.tous.lesparamètresde programmationde touteslesmémoiresd'unsynthé.Ilva donepermettreun transferttotaldessons.Pourque letransfertpuisses'accomplir,il fautun synthéquienvoiele Bulket un'autre,reliépar le MIDI,pourle recevoir.

Nousemploieronsdoncdésormaisles termesd'émetteuret récep­teurpourqualifiercesdeuxinstruments.

Il existedeuxfaçonsde fairecommuniquerémetteuret récepteur(cf.fig.87).

BftBTTBUR PlIDla ,.UDI RBCBPTBUR

1 1OUTIN

1BYIITHBA SYNTHI B

bBPIBTTBUR "IDI MIDI RKCBPTBUR

1:1IN

·llMITlIUSYIITHBA

MIDI

IN OUT

Fig.87- ModeONE·WAY (a)et ModeHAND-SHAKE(b).

192

-la comrnunication-unidirectionnelleou'ONE.WAY- la cornrnunlcatbnbidirectionnelleou HANolSHAIŒLacommunicationONE-WAYn'utilisequ'unseuléêble MIDIcon­

nectéà la MIDIOUTde l'émetteuret à la MlDII,N.d~r~~Rte~r. CetteliaisonesttrèssimplepuisqueleBulkémisparlesynthëém~tteur sortpar sa priseMIDIOUT,transitepar le câbleMIDIpuispénètredanslesynthérécepteur.Néanmoinspourqu'émissionet réceptionsefas..sent,cependantquevoûsèndonniezl'ordreauxsynthéscartoutestautomatiquemaisquandmême!

Cherchezsur la faceavantdttD-SO.D-550.D-lO,'O,Ud~,20 unetouchenomméeDATATRANSFER.C'esteIlequi'r~ouv~ t?uteslesprocéduresdetransfert-dedonnées(unedonnéeétantl'éQuivalentfran­çaisdeDATA).Il faudraplacerl'émetteuren DUMP(envoide don­nées)et lerécepteurenLOAD(chargementdedonnées).Lerécepteurse mettraen positiond'attenteet il ne vousresteraqu'à déclencherl'envoi(le DUMP),sur l'émetteur,en généralavecla toucheENTER(référez-vousà votremanueld'emploipourtouteslesprécisionsinhé-rentesà chaqueInstrument), , .

LacommunicationHANQ.SHAkE~t unpeuplus soPhi$ljquéeetnécessitedeux,câblesMIDIcarH,Il,e,s'agit.plusq~llnmonologue, del'émetteurmais bien d'un,dJalo~:é~~~qr~réc~Rt~ur.•k~~eurn'envoiequ'unefraçtion,~u'~~I~par'le ~~, câbleMIl)rql;t'~~; ONE..WAY"Lerécepteur,si la transmissiona étéboDnet,renvOÏea,lôrsunesorted'accuséderéception,unacquiescementquisortpar'saMIDIOUT,transitepar ledeuxiè.me~âble MIDI~t arrive;à.laMIDllftfdel'émet­teurpourrinformer~'é1u fundéroutementde;lapredre:pàrtie'délatransmission.Cetacquiescementse dit«Acknowledge»enanglaisetnousutiliseronssonabréviation:ACK.

Unefoisle messageACKreçu'par t'émetteur,la fractionsuivanteduBulkestémise,un nouvelACK,estrenvqyésitouts'estbienpassé.Aréceptiondecedernier,une nouvellefractionde Bulkestenvoyée.etc.(cf.fig.88). .

Sid'aventure.unefraction',deBulkétait'maltrMlsmisetJe(récepteurenverraitalors,nonpasun,'messageAOKmais'aut'contraireunmes­sage«erreurde(ommunication»(ERR)~A'léœptionde cemessage,l'émetteurrenvoie.leftecëondeBulkprécédentecaritaétéinforméde sa mauvaisetransmission.

193

'._. --1.::-',~-: ,-.;"

l~ ,'RACTION,~bK'8lrt.K

2BP1BFRACTIONDB BULl(

1RIlCBPTEUR

..ACK SI LA

......- TRANSMISSION

A BTB OORRBCTB

••··BTC.

Flg.M·Leséchangesde·messagesenmodeHAND-SHAKE.

L'avantagedelacommunicationHAND-SHAKEest,vousleconsta­tez,la sécuritéapportée::pârlavérilfeationde la qualitéde transmis­sion.Parcontre,ellenéêeSSite<TuSagetttedeuxinstrumentsdumêmemodèleetc'estpourœla',qtte'iilbu$allonsplutôtparlerdumodeONE·WAYquiprésenteunê'q~alftérnest.imable : lapossibilitédecommuni­queravecun~.

LASAUVEGARDE'SURSEQUENCEUR

,Sivotreséquenceurpeutenregistrerlesmessagesexclusifs,lemodeONE-WAYv~ ~o,usperrnettredef~re desubstantielleséconomies.Aulieud'~eterdèSctqqtairle§de çan~mémoirespourgardervospré­cieusesc~~~t.i~ns;V6uS'tait~tmDATA TRANSFERenONE-WAYversvOlreséQùeneeurq~j'va'enr~strer toutescesdonnées.~uve.nez.yous,nousavonsVUquele.modeONE:.WAy étaiten fait

.unmolfOJoPede'l'émetteutftiàl'extrême,si-aucunrécepteurn'étaitbranchéauboutdU'câblt-~MID1, r~rniSSion: se,dérouleraitcependantde'façonnormale,ine~cèrtf!g,::rttMs·normale.Nous'pouvonsdoncconnectertaMIDIIN-d'un-~quènceurà'fextréniitéducâble,à laplacedu récepteur,la transmission'serainchangée.

194

Deplus,sinous.tttonsie séquenceureIl~strement (ets'ilestcapabled'enregistler-unBulk),il vastockerleBttIk;vansmisparl'émet­teur. Il voussuffira:ensuitede sauvegarderce'BuJIeJsurdisquetteousurcassette(selonlé modedesauvegardede_e séijuenœut),etvoussaurezleretrouveraumomentvouludans'votre'sëql8~qui"})Qurraà cet instant,en modereproduction,jouerle rôlede l'émetteur;;

SachezquesurunedisquettedeMC-SDDcoûtantunedizainêdetrancsf

vouspouvezsauvegarderplusde500sonsde0-50quinécessiteraientl'emploide 8cartesmémoires(M-256D)à 800FFpièce...

LA COMPOSmON D'UNMfSSAGEEXCLUSIF

ROLANDnouspermet,parla toucheDATATRANSFER,d'entameruneprocédurequiva nousmenerà l'émissionpar le MIDIdespara­mètresdesmémoiresinternes.YAMAHAfaitla mêmechosesousletitre«MIDITRANSMITJ.

Petità petit,touslesconstructeursenfontde même.Alorsquellesrèglesdoivent-ilssuivre?Qu'est..cequî'tlfférencieun messageexclu­sif.d'un messagestandard,un mes5âgeROLANDd'un .messageYAMAHAou mêmeun messagêde0-10d'un'messagedeD...50?

Pourcompr~ndre celaJ<.no\lsdevo~sd'abprdsavoir .q1;lel)angageuti­liseleMIDI.Il~'agit~"pnlangage'binairec'est-à-diredontle vocabu­1aireseIitnite~d~~itiots, ouplutôtdeuxchiffres:0et/l.q~~d vousenfoncezuneDO~~sutun clavier,.unflotde0et..l Japgés.;:~qD,otclreprécissonté~ parla.priseMIDIOUT.:L'ordrederangeirient'4e·.ceschiffJ'esre~ignera Jerécepteursurlanotejouée,la dynam.iqu,eappli­quéeil ~ttè note~nsi quelecanalMIDI'surlequelcetteinformationest véhiculée" ".... , ,. NousneJl()Ulatt~rderons!par~rJ.eS,~l~de la,tr~nsmi~iof} ,MIDIpuisqu'ilssontl'objetdu8uid~IMIDJ PRATIQUE(~ns.lamême collec­tion).Retenonssimplementqu'un chiffr~ qui ne peutêtreque 0 ou1stappelleun bit,(prononcez«blUe1)etqu'ilseraitfastidieuxd'énon­cerun messagecompletsouscette·formecarce seraitune litaniedeoet l'peuévocatricedu résultat<'à.rer. Pournoussimplifierlavie,le MIDIutiliseen fait.des«mots:'deftuit.bitsappelésOctets.Unoctetse dit«byte»en anglais.(prononceiÎ ba!1eIl 'aussine confondezpas

195

1

bitet bytit;''''d étantfaitdehuitexentptll1ltltfbp~mier.Enfiùt}~és,rn0t8tle nousaidèllltquesil'on'ti'ouveUlletouvellefaçon

delese.xprlmer.œ.r4parpaquet~'h~t, dequinœt)Ud~clnquante,lesbits._toujOufSauss~ incompréhensiDlf.squ'indi~C'ste butdelanota­tioft~ PourlaCOIDptendre.itsuffitdediviserunoctetendeux,cequinousdonnequatrebits.Oe:OOOOàI ll l, il existe16groupesde4 bitsdifférents:.,

'OOO()'=0. ,0001= 1

0010= 20011= 30100= 40101= 50110= 60111= 71000;::8:}001f:::il'I010'~ 10101.1=Il1100·::121101;::131110==141111= 15

Imaginonsmaintenantunoctetdevaleur10010111.Ilestconstituédupremiergroupe1001quivaut9etdudeuxièmegroupe0111quivaut7.Onpeutdoncsymboliserl'octet10010111par97(prononcezneuf-septetnonpasquatre-vingtdix-septcarc'estun toutautrenombre).

Notreapprochesemblebonne,iasimplificationestévidente,maisrefai­tes;1~tio~avec lesoctets00011110et 10110100.Lesdeuxdevraients'éêr1nPft4rn@tnesilepretni~rseprononceun-quatorzeetlesecondonze­quatre.Lesvaleursde19à15nousposentdoncdesproblèmesmaisnotresystèmede~I~~'f!â1lt~~ôutepratiqlle, ilsuffitdeleconservetenrempl~~t cessm:1~~ .rdèslettres :

1010= A1011=Bl100=CllOl··;:,·D:

·.1110.=E::, ,1111=f

196

Ainsi,plusderi~~Confusion, en tietatrë&nal,l'octet00011110donnelE et l'octet10110100donne84. Notezque,parsoucid'éviterdesincertitudes,unnombreexpriméenhexadécimalserasouventsuividelalettreH,cequidonne,pournosexemples~lm«B4H (d.tableaudans l'appendice): ;l - ,

Pourquoinouscasse-t-illespiedsavecsesoctets,son"JTexadéëitnalettouscestermesbarbafeg·?C'estsansdbutecequevousvousdeman­dez.Rassurez-vous,c'est'tèYtfiÏl'1é,:maisc'étaitnécessairecarc'estI'hexa­décimalquevousutiliserezavecvotreséquenceuret c'estégalementluiquiva nousservirde langagepoürerpllquerlacompositiond'unmessageexclusif.

Pourdifférencierlesmessagesexclusifsdesmessagesstandard,il fautun codespécifique.Tousles messagesexclusifs,quellequesoitlamar­que de l'instrumentqui les engendre,doiventdébuter par FOU(11110000)etse terminerparF7U(11110111).Lasecondeobligationdtl·~~sttucteu~est deltiiretigurer endeuxièmeplaceson numéro_. TouslèS;œMtrUeteursaffîliésà l'associatiOrtinter-nationale~ant lestafittardMIDlSesontvusdotésd\I'fnum@tb'd'iden·tification(41HpourROLAND}~"Ainsi, lJftlTlêSSageeXèlüsif'fbhntltépâtun instrumentROLANDcommencetoujourspar cesdeux.mots: FOet 41' H ,"" ,""._.,.. ..

Au-delàde,cescontraintes,le constructeurest libre;4~;J~le; passertous lescodes qui,lui'semblentnécessairesdumoment qu'ilssontcomprisentreOOHet7FH.Pourque'l'incompréhensionn'envahlssepascependantcettepartieduMIDI,leconstructeura ledevoirde four­niravecl'instrument,lalistedescodesexclusifsemployés·pu.cedernier.

Ainsi,donc,lorsquevouslancezla procédurede transfert'de Bulk,votresynthéémetteurenvoieun messagedont-lesdeuxpremiersmotsouoctetssonrFOpourdirequecemessageestexclusifet 41pourpré­ciserqu'll est destinéà un instrumentROLAND.Letroisièmemot(DevlœlD)concerne le eal\afMfDI.

Attentiohàcet octetêomme'àbeaucoupdtautrescar la plusbassevaleurqu'ilpeutatteindreestzéro,or il n'existepasdecanalMIDIzéro.Ilfaudradonctenircompted'undécalage quenousretrouveronssou­ventpat lasuite: si cetoctetvautzéro,"lecanalMIDIestréglésurun.

L'octetsuivant5ert<à·exprirnêttateneurdu;messâge,àldentflerl'ordreportépar le message. "

197

LESDIfFERENTSTYPES/DEMESSAGES.EXCLUSIFS,.

IlsSQI)la\lîn9~re dedeuxenmodeONE--WAY~t de.septenmodeHAND-SHAI(E,déterminésparlecinquièmeoctet.EnmodeONE·WAY,le cinquièmeoctetpeutprendredeuxvaleurs: 118 et 128.

Avec12H,uo ~esertà véhlculer'desdonnées,commenousenavonseul'exempleavec'l'émissiondeBulk,Un0-50émettantsonBulken modeûNE-WAYsur le canal3 enverraun messageexclusifdontlescinqpremiersoctetsseront:

FOdébutde messageexclusif41 identificationRûLAND02 canal314 identification0.5012 identificationdum~: . ,

.UnMTr32nesaitpasspon~émettresesdonnéesparsystèmeexdU$Îftil_tJ~.lui dema.~Pour.cela, il fautluitransmettreunmessItJeexdusif~demande:de:tJonnées,caractériséparuncinquièmeocteté&iltà.tlH~ L$ fIlessagesavec12Hsontdoncdesenvoisdedon­nées·.:~ .• ;llet ceux avec 11Hdes demandesde données(Reqaeatdata 1), les échangesse faisantcommereprésentésenfigure89.

JSBQUBNCBUR 1 PIT-32

Nil D'UNITB 17

FO-41-10-16-11 .

iiiRBQUBSTDATA 1 __

(ROI) ;

•ro-41"'10-.16-12 •••

.. •••t•·t:··

l'tC.

DATA S8T 1

Fig.89·..Demandede donnéesàun.·MT~32~

198

EnmodeHAND-SHAIŒ,cesdeuxmessagesexistentaussimaisavecd'autrescodes,418 pourrequestdataet428 pourdataset.Nousavonsprécédemmentparléde1messageACKetERR.~ messageACK(accep­tation)porte.lecode4~H et le messageERR·{erreurde communica­tion)le code,4E8.

Danscemode,lesynthéémetteurn'envciepasdesuitelapremièrefractionde son Bulk,Ilcommenceparvérifierla bonnecommunica­tiandanslesdeuxsenseneti~dYantWl.message informant<iii'ildésireémettredesdonnées(WSDwant to IeDd data), cemessageportantle code408.

Sile récepteurrenvoieun messageACK,l'envoiréeldesdonnéescommence.Siparcontrelerécepteurn'estpasprêt,parexemple,pourlacommunication,ilrenvoieunmessagederejet(RJCrejection) dontlecodeest4FH.Malgrétoutcela,la transmissionse faitpresquetou­joursbien.Unmessagedataset(42H)estenvoyéà chaqueretourdemessageACK(43H).Enfin,quandtouteslesdonnéesontétéenvoyées,l'émetteurterminesestransmissions.avecunmessageSÎSJ'Iifiant«finde données.;«EOD'~I8d' 01~.COdé.,45B.

Voilàdonclessepttypesde messages.rencontrésen modeHANp­SHAKE.Vouslesretrouverezen applicationdanslesfigures90et 91.

LESPARAMETRESINDMDUELS

Nousavonsvu,jusqu'àprésent,l'utilisationdusystèmeexdusitpourlasauvegardeouletransfertdel'intégralitédesparamètresstoéf{éSdanslesmémoiresd'uninstrumentLescommunicationspeuventêtrebeau­coupplusprécisesjusqu'àéventuellementneconcernerqu'unseuletuniqueparamètre. .

.C'estainsi'ql1~ fonct~oRIleRtles'proatammeurs commele PG-IOOOpour0.50/0.550ouP(j..l()pourlesautresmodèles.Lorsquevousbou­gezun curseurdu PG-lO~O, ,~~:m~exclusif sortde la MIDIOUT

~ du programmeuret traversele câbleMIDIjusqu'au0-50où l'arrivéede ce messageentrâ'ihè,parexernplaun changementde PCMsi lecurseurétaitaffectéauchoixde PCM.TousleSparamètressontaccès­sibles,resteà savoircomment!

Auparavant,nousavionsimaginéqueles:quatrepremiersoctetsd'unmessagereprésentaientj'adresseInscritesur.une enveloppe.Cetteadresseesteffectivementsuffisantequandil s'agitduBulkentierd'un

199

PO-41-04-14-43-P7 ACKNOWLBDGB

(ACK)

; ; i ,. r'P'~4t""-;14~~$.." ..WM", TO .SBIQT'DATA . .

(WSD)

t 'l;I)-50··~ '-l'.,.c~"":$

DATA SET

(OAT)

.... 18T

(8M',).

8ID;or DAft(BOO)

PO-41-04-14-42 ......

ro-41-04-14-4~-F7 ACKNOWLBDGE

(ACK)1'0-41-04-14-42 ......

....._ ...~"'--4...1-_04__-_14;,..,.-"""'43...-_"_ AQIJDILIDGB

.(~Q()

t ~" ~ ..... 1-04-1 .... 3-"ACI(~

(ACK)

1D-50~i'lOMAL 16 ,

1D-5O RBCBPTEUR

OMAL 16

ro-41-GP-14-41. ... RBQUBSTDATA

(RQD)

..

DATA SET

(OAT)

DATA SB!

(DAT)

PO-41-of-14-42 •••

FO-41-oP-14-43-P? ACKftOWLBDGB

(ACK)

,O-41-OF-14-42 •••

'.... 1~1.~··~

(AClIC)

'· ..... 1.. ~... a."ro~l..:or:.;1·4~43-" M:ICIIOWLIDGI

(ACK)

200

Fig.90-ExemplesdecomrnunicatlonsenmodeHANO-5HAKE.

•. UNB 'BRRIUR8It PRODUI:rDM8 LA TltAll8fÎISSION:L·....,....~;A"IIbtiVBÂü"" ...... ~:

ID-Sél~, lCANAL 2

DATAsa "(DAT'

DATASRT' (DAT)

DATA8RT

(LB"')

• __'0-'4'1-01 ~14~4~:fJi' ~CKNOWLBDGB (ACIt)

BRRBUR

1'0-41-01-14-48-1'1 cc:ftltUrUCATION

,u._ ••. __ ••• .. ,...... _~~~_~_~R}... _

SANS BRRBUR

.... , ....... ~, ...... '1.A..... 1881011.... I~ ,IlI'I'BRJtOllIPT~IATIIBIT LB TRM8PBRTDB DOItIi1mB.

10-50lItIl'mUR

CANAL12

DATASIT (DAT)1'0-41-08-14-42 ...

M'rA SBT"'(DAT)

,.0-41-08-14-4.,." ACICIIGIL8Dcm.(AClt)

Fig.91..Erreursde communicationen rnodeHand-Shëke

201

synthémals,parcontre,ilfaudral'affinerpournetoucherqu'unpara­mètreau milieudesautres.

Nousavionsun codepâr'éô~ttvçteUl~tmêmeuncodeparmodèled'instrument,ilnousfautmaintenantuncodeparparamètre! Cesontcescodes'JIUe.ROLANDvousdonnedanslesdernièrespages,d~rmoded'emploiOJJparfoisdansun livretséparé.Cettesuccessionincompré­hensibledechiffresquinele sontpasmoinsvousa peut-êtredégoûtéà toutjamaisde poursuivrevosinvestigationsdansce domaine.Enfait,c'esttrèssimple,il suffitde se faireexpliquer...

Lecentrenerveuxde toutescesadressess'appellePARAMETER. BASEADDRFSSouADDRFSSMAPPING.Vousy trouverezdeux

paragraphes,différentsselonqu'ils'agissed'un D-SO/D-550oud'unrnulti..timbral.Nousy reviendronsdans nosexemples,maisretenezquedanscetableausetroùvétltles,aêlressI$(exprlméesentroisoctets)des principauxgroupes.de paramètresprésentsdans.Iesynthé.

Commençonsparle0-50.L'ADDRESSMAPPINGestdiviséeenTem­porary area et Memory area. L'airetemporaire(Temporaryarea)concernelesonactuellementutiliséetaffichéparleD-50.Sivousdésirezmodifierlepartielupper1,sonadresseest[00-00-00].Celledupartiel2 upperest(00-00-40].Lespartielslowerontbiensûrégalementleuradresse,toutcommelesparamètrescommunsou lesparamètresdepatch.SileD-50estsurlecanal1,pourchanger,en modeONE-WAYdesparamètresdu partiel2 upperdu patchactuellementen service,il faudratransmettreun messagecommençantpar:

FOdébutd'exclusif41 codeROLAND00 canal114 ldentiâcationDôû12 messagede données(dataset 1)0000 adressedu partiel2 upper40

L'airemémoire(Memoryarea)neconcernepasspécialementlepatchactuellementaffichéparle0..50.Danscetteaire,setrouventlesadres­sesdetouteslesmémoiresdepatcbesainsiquelesparamètresdereverb.Leuraccèsestlégèrementdifférent,maisnotezquetoutemodificationfaitedanscetteairerestemémorisée,contrairementà cequi-sepassedansl'airetemporaire.

202

Dansle0-10,ontrotlveégalementdeuxaires,maiselles:ne corres­pondentpasaussiéeoitementà unepartietemporaireet à unepartiemémoire.Simplement,lapremièreaireest:aceessibleavecle numérode canalMIDI(en troisièmeoctet)alorsque la secondel'estaveclenumérod'unité.

Imaginonsquelapan8soitsurlecanalhuitetquelenumérod'unitésoitégalà 17,sivousdésirezémettreenONE-WAYunm'essages'adres­santau tonede lapart8, vousavezdeuxoptions:lapremièreutilisela premièreaireet doncle canalMIDI8 :

,~. ".

FOdébutd'exclusif'41 codeROLAND07 canal816 identificationMT-32/D-10/D-20/0-1t012 messagede données(dataset 1)0200 adressede raire temporairede tone00 (ToneTemporaryarea)

Sivouspossédezun 0·10, ne soyezpas surprispar cetteadresse,votremoded'emploisouffred'unein~~r~ion entreToneTèmporaryAreaetTimbreTernporaryArea.Vousvoyezquel'adressenespécifiepasdequel toneil s'agitCeseraltinutilepulsquelecanalMIDInousdonnelé·renseignement.'Ils'agitdu toneactuellementutilisé.par lapartsouscanal8.

Lasecondeoptionutilisel'autreaireetdonclenumérod'unité(17)::F8débutd'exclusif41 codeROLANDt8 numérod'unité(17,en hexadécimal,avecdécalage)18 iâentificationdu modèle12tnessagededonnées(dataset 1)04OU'ToneTernporaryarea{part8)3A

Lesmessagesaveccanal'MIDlne·oonRentaccèsqu'àdesparamè­trestemporairesalorsquelesmessagesavecnumérod'unitépermet­tent de modifiertous les paramètres,de façon temporaireoupermanente.

Cependant,plusde.précisionnousestencorenécessairepuisquenous

203

voulonspouvoir-modifierun 'paramètre,isolément,et--non tout ungroupede paramètres.Nousavonslesadressesdes«chapitres»don­néesparl'AOORESSMAPPING(PARAMETERBASE'ADDRESS),il nousfautà présentplongerà l'intérieurde cesehapitres,

Pourcela,_nousallonsdifférencierce quisepassedans,le~50 -dece qui existe"dansses homologues-multi...timbraux,'

LESPARAM2TR.ESINDMDUElS DU D-SO

Commençonspart"airetemporairecarnousytrouvonsdéjàdesadres­sesassezprécises.Chacune_deCesadressesestsuivied'astérisquesindi­quant qu'il faut se reporterà d'autresparagraphes-pour plus deprécisions. ' ,

Danscetteairetemporaire,l'adressedes paramètresdupatch affi­chéest[00-03-00].Lesastérisquesnousrenvoienten-4·1,'quiestunenotespécifiantquecesparamètressonttransmiset reçusen modeNor­mal,-eten 4·6,quiestla listedesparamètrescontenusdanscechapi­tree patch».

Jedoispréciserquerirnplé~tAtion·à .laquelleje faisréférenceestlaversion:2..10du Q.5Q.Nous,reviendf:oQs.ensuitesur lesdifférentesversionspossibles.Detoutefaçon,vousdeveztrouvercettelistedeparamètrespropresau patch.

DevantchacundecesparamètresestindiquéunchiffrenomméOFF­SET.C'estl'adressecomplémentairequiva nouspermettrede« tou­cher» un paramètreisolémentcar il va suffird'additionnerl'adressedu chapitreet l'offsetdu paramètrevouludanscechapitrepourobte­nir l'adressespécifiquede ce paramètre.

Les18premiersparamètresde patchsont les let'res;(patch.name)quicomposentle nomdupatch.Nousallonscommencerpareux,carilspermettentde contrôlervisuellementl'efficacitéde notrepremiermessage.

Placezle 0.50en canalMIDIde réception1,vérifiezgrâceà la tou­cheMIDIqueleparamètreexclusif';estsûrONetenfinrevenezen modede.jeupourchoisirun patchdont le'noma unetroisièmelettrediffé­rentedeA,

PourquoidifférentedeA ?Toutsimplementparceque-nousallonsenvoyerunmessagequivachangerlatroisièmelettredu nomdepatch

204

en Aet nousvOUIOrfs:voircechangementlPeurcelculerlladressedeeette-troisièmelettre,il'fautajoutersonoffset(2)à l'a<ir~'«es para­mètresde'patch·[()().f}g,.()(}~·:·It:;fatit ·stWOirque.lèstrois'~t~ts, :de.cettedernièreadressesontLran~'paromre~'dtîmportanœ;corinne'le'sontcentaines;dizaines'et unités-dans-notr~';SYStème:déèi~. .L'additioncommencedoncpar,l'octet·de droiteet'sepoursuivra\leci'iIa'gauches'ily a des«retenues».

L'autreproblèmeconcernel'offset.Adesoctetschiffrésen hexadé­cimal,il faurajottterunchiffreexprimélui aussien hexadécimal,cequin'estpas:le:cas:puisquesiTonsuitl'évolutiondesvaleursd'offset,onvoitquec'estleIf):'qui.le 9. Ilfautdoncd'abordconvertirl'off­seten hexadécimalcequiest icLfacilêtpuisque2,vaut02H.L'additionavecl'octetde droitenousdonne:une adresset nitive:[80-03-02].

Il nousresteà fairesuivrecetteadressedeIavaleur;que'l'on'veutdonnerauparamètre.L'implémentationannonce64valeurs(0-63)pourchaqueemplacementde lettre,le 0 représentantun espace"les 26valeurssuivanteslesmajuscules.Alavaleur'27'commencentlesrninus­cules,puisviennentleschiffres.LeA quenousvoulons'écrirêa doncla valeur1qui, convertie,reste01H. Notremessageseradonc":

Mtdébutd'exclusift:t· codeROLAND00 canal114'identification0-5012 messagede données(OTt)008S adresse~deJatroisième lettredunom02 ·du .patch affiché·(airetemporaire)'01 valeur,duparamètre.ûenreA)7A checKsum(nousyrevien~rons):'F7fin d'exclusif

Sivousdésirezécrirece mèSsagéavecun MC·SOOouMC..300,pas­sezen ModeMicroscopeaprèsavoirenregistréune premièremesureà videet êtrerevenuau débutdeëètte'mêstlre.~PrësSéz' enstiiteEDITettoumezralpba4ïatjusqu'à«EDIT.,al EVENT'1. 'PressezENTERetleCPT,normalementàzéro,·clignote.PréSSezENTER'efle'messageSETSTATUS~appara1t.Avec l'alpha-dial,.choisissez;EXet pressezENTER.

205

Ilnevousrèmrplusqu'àéerirelesbctetsdevotremessage,FOétantécritd'effiœ~'Notèz quevOÜS>devezvaliderchaque'écriture:d'octetenpressantENTER:etquepouréetreteslettres(sérigraphiéessurle-pavénumérique),vous~devez mài11temrlatoUèheSHIFTenfontéependantquevous-presser~a touche'voulue.UnefoisF7entré,EXréapparaîtPressezRESET:'.'

Il voussuffitalors'd'appuyersur PlAV','commevousle feriezpourenvoyerdesmessagesde notes,Votremessageexclusifestalorsémiset latroisièmelettredupatchaffichéparvotreD-50devientinstantané­mentun A. C'estspectaculairemais,pourmieuxvousfairetoucherdudoigtl'intérêtmusicalde cesmessages,parcourezdesyeuxla listedesparamètresdepatchetvousy découvrirezlesparamètresde transposi­tion,de sortie,de volume,de split,etc.

Grâceàuxrœssages,exdusifs;vous'allezpouvoir,aucoursd'unmor-o œau,pénétrerdans:1es;paramètrésd'lt1!rsongrâceàvotre.séquenceur.Vouspourrezparexempté,cllangerlépotntde splitdu patchen coursdéjeu grâceà cetypedé'message(icipourobtenirun spliten D# 2):

FO-41-OO-14-12..()().()~13-003-68-F7.L'adresseest[00-03-13].Ellea étéobtenueen additionnant[00-03-00]

quiestl'adressedesparamètresdepatchet 19(13en hexadécimal)quiestl'offsetdu paramètrepointde split.L'octetquisuitl'adressedonnelavaleurduparamètrepointdesplit.L'implémentationdonnedesvaleursallantde 0 à 60(0correspondantà C2et 60à C7).Lavaleur3 corres­ponddoncau D #2.

Nevousposezpasdequestionssurl'avant-demieroctet.C'estlecheck­sumet,nousy viendronsbientôt.

Terminonsavecun dernierexemple,le réglageà 25du1VF(partiel2 upper)du patchaffiché.L'adtesse-'du,'partiel2 upper'estroo-oo-:w].L'offsetde la résonanceest 14soitûEH'en hexadécimal.

L'additiondecesdeux-vaiellrsnousdonneuneadressedéfinitivede[OO-00-4E)].

Dansnotremessage'viendra,aprèscetteadresse,lavaleurdonnéeàce paramètre,c~est+dire,,'25.ouplutôt,'19Hunefoisconvertie.

Notremessagesera,donc'.:F0-41..()()..14·12.()()..()()4E-I9--19-F7.L'airemémoiren'estpàSâttessibleen;modeNormal,maisuniquement

enmodeDATATRANSF'EltC'estégalementdansœmodequevouseffec­tuerezleschargements-etsauvegardesde Bulk(8. 'LoadefB~ ..... ).

206

Sachezquevouspouvezdemanderà votre.D-50d'émettretouslesparamètresd'UNpatch.Ilsuffitd'appeler,parlatoucheMIDI,lepara­rnètre«Exclusif.et dele régler,nonpassurONou OFFmaissur P­Dump.Ensuite,enmodejeu,quandvousdemanderezun patch,toussesréglages.deparamètresserontinstantanémentenvoyésparleMIDI.

Sivotre0-50n'aquelespositionsONetOFFpourleparàmêtreExclti­sifc'estquevousaveruneversionrelativementanciennedeD~SO. Cen'estpasgrave,il voussufât.d'acheterune.nouvellepuce(dontleprixestaussimodiquequelataille)etvousaurezladernièreversionsouslesdoigts.Demandezà votrerevendeurattitrédevouslacommander.

LESPARAMETRFSINDMDUELSDUD·I0

Leurappelest luiaussiréglépar le systèmed'additionde l'adressedu chapitreet de l'offsetdu paramètre.Ilssontégalementrangésendeuxaires.Lapremièreestexclusivementtemporaire.et nes'adressedoncqu'auxsons(auplurielpuisquele 0-10estmulti..tlmbrâl)en ser-vicedans les huitparts. .

Sivousdésirezéditer,parexemple,le tone(timbrepourle MT-32)utilisépar le timbredelapart2,'fi fautQuevotremessagedonne,entroisièmeoctet,lecanalMIDIdelapart2. Sicecanalestle 5,le 'mes-sagedébuteraalnsi: .

FOdébutd'exclusif41 codeROLAND04 canal516 identification0-1012 dataset (DT1)0200 adressedu tone en airetemporaire00

Làencore,commepourl'airetemporaireduD-SO,il n'estpasbesoind'avoiruneadresseplusprécisepuisqu'il'nepeutyavoirde'confusion,un.seultimbre(etdoncun seultone)estutilisépar lapartqui reçoitsur le canalâ.

Laseconde'alreseraaœessibleperdes.messagescompatablesàœuxquenousvenonsd'évoquermaisavec,en troisièmeoetet.Ienumérod'unitéà laplacedeceluidecanalMIDtVoustrouvezdanscetteairedes paramètres'temporaireset'd'autres.concernantles mémoires.

207

Toussontaebessibles,sansrestriction.Lestimbresy.sontdénom­brésde1à128,le 1étantleA-Il, le65le8-11et le 128leB-88~Vousne trouvezque64 toneset c'estnormalpuisqueseulsles tonesde labanquei ont des,paramètresmétnorisables.

Quelmessageva-t-ilfalloir.envoyerpourque letoneiâ .utlliselePCM61danssonpartiel3'etqueceréglage:resteen.mémoire? C'esttoujourslamêmedémarche,faitesseulementattentiondebienmettrelenumérod'unitéen troisièmeoctetpuischerchezl'adresseexactedevotreparamètre.

Toutd'abord,ils'agitdu tonei2,autrementditle tone2 pournotreimplémentation.Faut-ilchoisirunparamètretemporaireoumémorisé?Nousvoulonsqueleréglageresteen mémoire,alorschoisissonsToneMemorynO2dontl'adresseest[08-02-00].Unpetittableau,'nous:tdonneles offsetsdes constituantsdu tone:

- [~OO.',••.•<J, :,0",.,.•'],'·,:,',·.,·..•:,.Pa,·.··••. T:... am,'".'.',e.','fresCorrttnuns- [OO-OO-Qg]'partiel1- [Oo-0()..4S1partiel2- [OO-Ol~OZJ partiel3- [00-01-3C]partiel4

Notezquel'offsetesticidirectementdonnéen hexadécimal,sursestroisoctets,et devradoncêtre additionnéde la façonsuivante:

08 · 02 · 00 ,(tonenuméro2)+ 00 • 01 · 02 (partiel3, offset)

= 08 · 03 · 02 (adressedu.partiel3)Unautretableaunousdonnel'offsetde chaqueparamètrede par­

tiel,làencoreen hexadécimal,maisendeuxoctetsseulement.L'addi­tionse ferade la mêmefaçon:

08 · OS• Oz,(adressedu partiel3)+ 00 · 05 (offsetdu numérode PCM)

08 · 03 · "07(adressedu paramètrenumérode'PCM)Enfin,il fautque'ceparamèue.soitréglépourdonnerle PCM61.

L'implémentationnousindiquequelesvaleurspossiblespourcepara­mètrevontde 0à 127,ce-quipermetde choisirlesPCMnumérotés,eux,de 1 à 128.Attentiondonc,encoreune fois,au.décalage!Unevaleur0 correspondau'PCM,1·,etdoncnotreparamètredevraafficherune,valeurde 6Qpourque nouspuissionsobtenirle,PCM61.

208

Convertissons60etnousebtenons3CH,cequinouspennetd'écrirele messagesuivant:

FOdébutd'exclusif41 codeROLAND'10:numérod'unitéI? (parexemple)18 identificationD-10 '12'data set (DT1)08·'>;·,03'adtessedu paramètren? de PCM073C valeur'duparamètre(PCM61)32 checksum .F7 find'exclusif

Il nenousresteplusqu'àconnaîtreffMWf~octétlde cesmes­sages,nomméCHECKSUM.

LE CHECKSUM

Peut-êtrevousêtesvousdemandé,lorsquenousavonsparlédumodeHAND-SHAKE,commentlerécepteurpouvaitsavoirsi la transmissionétaitbonnepour renvoyerun ACK.C'estgrâceau checksum.

Cetoctetsertà vériâerla non-déformationdesoctetsqui le précè­dent.Commentlecalcuier?Faiteslasommedetouslesoctetsdepuislesixièmejusqu'àlafin(cbec~sum inclusF7exclus).et lerésultatdoitdonner80Houun desesmultiples.

Jepensequ'ilya deforteschancespourquevousnesouhaitiezpasfairece genrede calcul-enhexadécimal.aussi'je vous proposelaméthodesuivante:

- preneztouslesoctets,du sixièmeaudlecksum'(cederniernoncompris).Celanousdonne[()8.(}3.()7·3Cl~

- convertissez-lesen décimauxet additionnez-les.Nousobtenons8+3+ 7+60 = 78.

- lecheèksumdoitpouvoircomplétercenombrepourobtenir128.Il vaudradonct128-78 = ,50, '- Unenousresteplusqu'àeenvertiret50devient32H,vousavezvotrechecksum.

Pourrésumertoutescesfraîchesconnaissances,nousallonsécriredeuxmessages.l'unJ>O\IrleD-50,'l'autrepourle0-10.Notremessage

209

pouro.50;deYrafairegénéreruneondetriangulaireauLFO-2dutoneupperdu patchaffiché.

Analysonslesimpératifsquisontlesnôtres.Enprenâet.nousrete­nonsle'terme«patchaffiché».11faudradoncs'adresserèlazonetem­poraire.Ensuite,danscettezone,nousdemanderonsl'etoneupperetplusprécisémentsesparamètrescommuns.carce sonteuxquirecè­lent lesLFO.

L'adressedesparamètrescommunsdutoneupperest[00-01-00].L'off­set de la formed'ondedu LFO-2est 29ou plutôt10H,ce qui nousdonnel'adressesuivante:[00-01-10].Enfin,nousvoyonsquecepara­mètrevariede0 à 3,0 étantl'ondetriangulaire,1l'ondeen dentsdescie,2 l'ondecarréeet 3 lavariablealéatoire.NotrevaleurseradoncOOH.Sinotre0-50est toujourssur le canall, notremessagesera:

F0-41-oo-14-12-oO-01-1l)..()()..??-F7.Ilne nousresteplusqu'àcalculerlechecksumet pourcela,il faut

additionnerlesoctetsd'adresseet de données[00-01-10.00].Lacon­versiondonne0+ 1+29+0=30.

Lechecksumdevradoncêtreégalà98pourqueJe totalfasse128.Aprèsconversion(98devient62H)notremessagedéfinitifest:

FO..41oo00.1~12~014lJ)OO-62~F7.

Obligeon~nôus maintenant,avecunD'lü, àcréerun messagedontla desttnatiœseraitlamémoirede timbreB-87,et dontle butseraitdeplacerlecommutateurreverbsurOFF.Encoreunefois,ilconvientde commencerparune analysede.nosbesoins.

Puisqu'ils'agitdemémoireetnondeparamètrestemporaires,il fauts'adresserà la secondeairequi n'estaccessiblequ'avecle numérod'unitéen troisièmeoctetdu message.Ensuite,il fautchercherquelest le réelnumérodu timbre8-87.C'estdansce casfacile,8-87estl'avant-demiertimbreet portedoncle numéro127.

SarMmoirea pouradresse[05-07-70]etsil'onsereporteautableaudonnantlesparamètresdetimbre,onnotequele·commutateurReverbSwitcha unoffsetdefOO-OO)etqu'il:prendla valeurde0 pourOFFet 1 pourON.Notreadresseseradonc{05-07-76].

Si maintenantnousconvertissons:etadditionnonsces troisoctetsd'adresseetl'octetde données(0puisquenousplaçonslecommuta­teursurOFF)nousobtenons5+7+ 118+0 = 130cequiestsupérieurà 128.

210

Lechecksumdevradbncêtrecalculépourcomplétercetteadditionnonplusjusqu'à12S_jusqu'au doublede 128,c'est-à-dire256.Ainsile checksumvaut 25&;130,ce qui donne 126ou plutôt7EH.

Nousavonsmaintenanttouteslesl~:.r'~'notre mes­sage,en supposantque.lenuméro-d2unité soitl7:

FO-41-10-14-12-05.()7'.i76-00--7E·F7~

PIEGESET ASTUCES

Vousavezsansdouteremarquéque,danslesexemplesprécédents,j'avaischoisides numérosde tonesoude timbresdontl'adresseétaitexplicitementécritedans l'implémentation.Eneffet,..certainèsadres­sessontseulementsous-entenduescommepar exeropleles adressesdes mémoiresde patchesduD...SO.,.. . '.' ,...'LaménlQire.depa,tçlllJ~IOa~WUl;adresseetla12a[02-03-40]

et,puis,aprè$,.plusrlen.des,pQiriij~és~ '0vousfautcalculervous-même,en ajouWlt,~'chaquefois[03-40},lès"adressesdespatchessuivants(sansoublierqu'aucunoctetne dépasse7F).

DanslêD-lO,mêmesystèmepourlesmémoiresde tonesetdepat­ches.Cependant,voustrouverezdansl'appendiceun tableauvousdon­nant touteslesadressesde ceschapitres.Pareillementcespolntillésapparaissent,dansl'implémentationdu0-10,à unautreéfDPl~ementque nousn'avonspasencoreévoqué,nomméRHY11IMSEnJP.Ils'agitsimplementde l'assignationdes sors de percussionauxdifféren­tes touchesdu clavier(jusqu'à85touchts).

LechapitreRhythmSetup# 1concernelanoteMIDInO1(pourinfor­mation,sachezquele00 leplusgrave'~:votre clavierestlanoten?36).Cechapitreet donccettetouchesontdotésdequatreparamètresavecchacunleur offset:

[oo-סס]--- choixdutone/deOà:l27."LeOestpourletoneil, le 63ouri64(~.64 pourrl,·le '126pourr6S:etle 127pourOFF. .

- (00-61)niveau~ de'sortie{de0 à ,100- [00-02]panoramiquede 0 à 14,0 représentantl'eatrêmegauche

et ·14l'extrêmedroite.-,[tJO..OS]œmmutateurdereverbavecOpourOFFet·l pourON'.Retenu,donequestvous.déstreamodifierle'panoramiquedu 00

leplusgrave duclavier, il fautvousadresserau RhythmSetup# 36.

211

SivOU$.~éU\ez.'&anger laeâtiecIMreqùi~"f~:sur.le REjusteàc:JroiftrauOOno36,c'estdansle chapareRhytltmSetup#38qu'ilfauttravailler. .

Toutcelaesttrès bien.·PGUl:du.·.travail~u,C()uppar œQp,;mais'lesmessages'exclusifsROLAND'pël'mettentbienplusqueeela,'Puisquenousparlonsdessonsdepercussionetdeleurassignationauclavier,s'ilvous"fautchanger,lès.sons,par exemple,descinqnoteslesplusgravesdevotreclavier,il n'estpasnécessaired'envoyercinqmessa-gesexclusifs. . "."

Apartirdu momentoù,dansvotremessage,uneadresseestécrite,vouspouvezfairesesuccéderlesdonnées,octetaprèsoctet,sansspé­cifierdenouvelleadresse,dumomentquecesdonnéesconcernentdesparamètresqui suiventceluidontl'adressea:étéinscritê'.âudébut.Expliquons-nous.Tous.lesJ>aram~tr-èS:diun'symhéS(}tll~ê~~s dansunordreprécisdonnépar·l"itnP1etné~tlbri. Les'mémoirês'numéro1sont.situéesavantles.!f.lérIl()iresn~~ét02~:'etc.;

AJlntériettr,de.~estttértlbireS,: lèspara1.nètte5sÔnteuxaussirangés(cf.offset).Noutspouvdn~"air~la Cornpà~iSC!J1avec unannuaire.Vouspouvezdireque'M~·RotANO(fpour~ulïléto detéléphoneWXY553etensuitedon,nertot1te.unesucc~ion·~èn~métos detéléphonesansspécifierleurspropriétâire5puisqtiertOùS~onsque voussuivezl'ordrealphabétiquede l'annuaireet doncque116U$pourronsà loisiridenti­fierla personneà quicorrespondtel ou tel numérode téléphone.

Ainsi,si j'écris:

M.ROLANDWXY553HGE240TF1000KBW605

Ilestfaciledesavoirquelabonnéa le numéroTF1;;000puisquej'aiune adressede départ,en l'occutrence,M..,ROLAND.Il mesuffitdechercherquiestsituédeüxligrlés,atl-dèSSousdeceM.ROLAND.C'estcequeferaunsynthérecevantunmessageavecuneseuleadressemaisplusieursdonnées.' . ,

C'estainsiquesonttransmislesBulks,carn'allezsurtoutpasimagi­ner qu'il existe'un messegeparparamètre.Il convient,de'direqueROLANDn'ac~te;pesnorrplusqu'unseulmessagerenfermetoutleBulkcardes.messages'tmplongsnepeuvents'intégreràuneséquence

212

musicalesansint~nients. Lesmessagesles.pluslongsne dépas-sentpas 256octets~ .

CommetoujOurs;•...nousallonsillustrerces-caractêristiquesavec'unmessagepour0-50et un autrepourD-1G.Dansle51ldeuxcas,nousallonschangerplusieurslettresd'unnom.Dânste[).50(il's'agira·biensûr du nomdu patchaffiché. .

Lesparamètres'depatchn'ontpasbougédepuisledébut:duchapi­treet sontdonctoujours[00-03-00]avecune premièrelettredenomdu patchdotée-d'unoffsetégalà zéro.SinotreD-50est toujoursencanall, lemessagesuivantvaécrireASSEZaudébutdunomdepatch:

FOdébutd'exèfusif41 codeROLAND00 canal114 identificationD-5012 dataset (DT1)0003 adressede la premièrelettre0001 pourA (1)en premièreplace13 pourS (19)en deuxièmeplace13 pourS (19)entroisièmeplace05 pourE (5)en quatrièmeplacelA pourZ (26)-en cinqilÎèniê'place3A checksumF7 find'exclusif

Faisonslamêmechoseaveclenomd't1n'patch'de.D;IDJC'estfoCca­sionidéalepourattirervotreattentionsur lefaitqueÏe0.10ne reçoitpastouslesmessagesexclusifsdanslemodemulti-timbraloudanslemodeperfomtanee.'€haquemodeinterditla réception-deparamètresspécifiquesde l'autremode.Autrementdit,n'attendezpasderéactionde lapartdeY~r~l).lOsivosmessagesparkmtde tiœbresatorsqu'ilest en mode,Performance,····00 .de'patdlésai()rs'~qu 'il est en.modemulti-timbral.

NotreexemplenécessitedOllCdepuserenirriodePerformanœ~ Nousallonséditerle nomdu patehdefaçorttempdraireetdoncJ'adressedebasesera[03.()4-oo)~L'offset;deJ8· premièrelettreestrOO-'15]etparconséquentl'adressedéfinitiveest (O)04-15J·1I..rioUsresteàdonnerdesvaleursauxparamètres.Danscecas,Timplénientationnoussignale

213

qu'ellesvaritmtde32 à 127,selonle code ASCB'(proooncezaski).C'estuncodedecorrespondancechiffre-Iettreou,plusëxactement

chif&Mymbole.qDevoustrouverezdans l'appendiœaveclatabledecenversion'binaiœ-hexadécimal~a1. ParexempIe,'32estun',espace,leAestmajftSCUle'avec65et minusculeavec91,toutcelaétantbiensûr à convertiren hexadécimal.

Fortsdecesren~ts,cherchobs à écrire0...10au débutdunomdu patchaffichépar-notreinstrument:

FOdébutd'exclusif41 codeROLAND10 (si le numérod'unitéest 17)16 identification0-1012 data set (DT1)0304 adressede la premièrelettre '1544 Pour0 (~)en premièreplace2D pour - (45)en deuxièmeplace31 pour 1 (49)en troisièmeplace30 pour0 (48)en quatriêmè-place12 checksumF7 find'exclusif

Voussavezdoncmaintenantcommentsontbâtislesmessagesexclu­sifs,maiscommentallons-nousles exploiter?

LAPRATIQUEET LESAPPLICAnONS

Lechampd'exploitationdesmessagesexclusifsestquasimentinfini,depuis,le-êPtéutiiitairedustockagede sons,jusqu'àl'usageartistiquedes modificatiqnssonoresen coursde jeu.

L'usagepre_rOu'systèmeexclusifresteIl!sauvegardedes sons(Bulk)surunséqueaœ\lr.PeJlJeZtoujours,dansce cas,à choisirunmodeûNE-WAY(surle0-50,maintenezDataTransferenfoncépen­dantquevouspressez.B-DUMp)~ N'oubliezpasdenotersurvotredis­quettede séquenceurle canalMIDI0\1,lenumérod'unitédu synthéaumomentdelasauvegarde.carVOtlSpourriezêtresurprisparunrefusde chargementultérieursi vouesynthéavusesréglagesde canauxchangés.

214

Cetteméthodeestuneexcellentesauvegardede massemaisellenepermetpasd'agencerdessonscommel'onveut.puisquel'onchargeautomatiquementunebanqueentière.Pery~z à la sauvegardeindivi­duelledeson(P-DUM~lq~ivous permetde:pre~dr~dans ch~que ban­que,lessonsquivousplaisentpourensulté{Onslésréuniren'urie'seulebanque. .'<' •...... <•.. ,...... .•....••... ' .••.•••.......•..•....•...•..•. < ..•.......•..

Sivotreséquenceura stoek~ai~~Lun l:lnfq~è ~·~.,)lp~.t:~8al~m~ntvousle renvoyerau débutdtunni~~~ü~.'Lorsqt1e·ypusfêcrivez uneséquence,le résultatfinalest très'<tépeddàntduson'employé,alorsbiensûr,on inscritdeschangementsde programmesur la séquence,maisdanssixmois,quandvousressortirezcettedisquettede séquen­cesrienne ditque le patchappelépar le séquenceurseratoujourslemême.

Leséquenceurappelleunnuméroetsivousavezentre-tempschangéle patch83, qui étaitun violonet est devenuune cornemuse,votremorceaurisqued'avoirpiètrefigure.C'estpourquoiil estutiledegar­der'Ollemesureviergeendébutde morœalt1XJUlyenrègistrerlespara­mètresdu patchqUè(roniYeut.utiliser~·Dès: tors,peuimporteSivotrebeau-frère,·àson.retourd'Afrique;achamboulétousvospatchespourleurdonnerunecouleurplesesotique,il voussuffitdefaire'jouervotreséquenceet, justeavantlespremièresnotes.Iesynthévase chargerdu ou des sonsnécessaires.

Cequiestpratiqueendébutdemorceaupeutd'allleursevoir.d'autresavantagesencoursdeséquence,carsivousy faitesattenticn,un mes­sageexclusifcompletpeut remplirle mêmerôleqU'UJ)'cbangementde programm~,; la rupturedu son des notestenues.~n. II!0iI1~~. ....:

Vouspouvez"ÎnooifterlescanauxMlûlde votreinsltuft\ènt>œ~tIuipeutaussiê~stooké'~nQébutde séqueneeouerrœursd'interpréta­tionpourdiv~I'SeS::M1$Ons.dispo~bitltéMIDl. Votregestionde par­tielsdevientducoupph.lssouplepui~eftJclusif vouspermetdechan­gerlaPartialReserv~'çle çqaquep~ encoursde jeu,peurmieuxsui-vre les«besoins» de\"Çbaq~~;: sqD~>; ;,':: .....•.... '. '. .....'

Enfin,il fautaborder'l~,~g{~J)Yf~i1}~~~'m,ysi~~,J~~exclu­sifsapportept.une.autredîIIl~~si'qn'~: Ugejnterprétation.Pouramélie­rerlerendusonore,lesin,t_r~(1I)~~l& auxmodulatloiis'rieman­quentpas :Pédàles,Bender;~jby~idt,:: . ërtouch,etc;

Malheufeusetnêtit,CèSMtlve8ûf~CÔrttrôlés fleurissenta1ori'quen6usn'avonstoujoursquedeuxmainset'creux·pieds.Leséquenceurvadenc

215

nousapportersonaide,comme.sinousavionsun ingénieurprogram­mant lesynthépendantque nousjouons.

Avec:tes'messagesexclusif~,' jnt~rven:ezsur ~e mixagede Iai>artierythmiqHet augment~"la~.cai#:çlai,e;;}linli~ue~ lescongas,déplacezlesmaracasdansl'espace;'mettezde làreverbsuruntom,touslespara-mètresvous,spntac.e~ibl~~Bi~n sûr,certainesvariations,sivouslesvoulezprogr~ssiveS,~'!vQnf; nêf~siter l'écriturede plusieursmessages,maisdanscecas.pênsetaw(programmeursPG-1000etPê-IO.!.Reliezle PG-1000au synthéviale ~uenceu~et tousvosmouvementsdecurseursserontenreSistrés.qpYr.~progressivement lefiltre.changezl'attaquedel'enveloppe,accentuez1~ résonance,faitesdéfilerlespeM,toutescesvariationsserontenregistrées'en tempsréelpouragirdurantun morceaupréalablementstockésur le séquenceur.

Enfait,il fautmaîtriserparfaitementœlangege.exdusitcar il per­met d'abattre90 % des barrièresimposéespar l'organisationd'unsynthétiseur.Nousavonsévoquéquelquesapplications,"vousentrou­verezdes centainesd'autresmais,pourcela,il fautêtreperformantdansl'écrituredecesmessages.Lesquestionsqui.suiventdoiventvousy aider.Exceptionnellement,vouslesverrezrangéesparcatégoriesdesynthéscarelles'fontap.pelàl'imPlémertt8tÏ(m:MIDIde l'instrumentet ceuxquine possèdentpas lesrenseignementspropresà l'appareilne peuventpas les inventer~

MOTSctzs• ONEWAy • code synthé (Mode)ID)• HAND-SHAIŒ • code meaage (COIDIIIandID)• éIIaetteur • Requestdata 1 (RQl),'lIH.'~ . • Data·8êt;·'I·'(DT1),·12H.• ~·'8ê'IMIk··;.·Want:·~lo'i~"~(WSD)~ '40H• ACK, ..., ." " ...•..R". ;·.~ ... 'tKQD),'4IH• DAtA ~!'j"pil\~"t ~n 42H ..• binaire .• 1~o~+,.-.>Je(~~,.43H• bit .• :EDdi";'~i~.êI8ta'(f:O(j),· 4$8• octet '•. Co,-Uleatlon errer (ERR),

• byte 4EH.,Rejectlon (RJC),4R1

216

• hexadécimal• code constructeur

(ManufacturellD)• code canal ou

numéro d'unité(DeviceID)

• checksum• RhythmSetup• codeASCD

eParameter baseaddress

• Adresse MapplngeTemporary area.~ryarea

•. OFFSET

QUES110NS1. Commentdoit-onrelierun0-50etun0-10pourquele0-50sechargeaveclessonsdu0-10?2. Poursauvegarderlessonsdevotresynthésurunséquenceur,utilisez­vouslemodeONE-WAYoulemodeHANO-SHAKE?3. Vousdisposezdedeux0.50,vouslesreliezenHANO-SHAKE..Lorsquevousdéclenchezletransfertàpartirdel'instrumentémetteur,sondispleyaffiche«MIDICÛMMUNICATIONERRORJ. Donnezplusieursexplicationsà ceproblème.Cemessegepeut-ilapparaitreenmodeONE-WAY?4. Convertissez7AHet23Hendécimal.5. Convertissez19et 112enhexadécimal.6. Cemessageest-ilcorrect?

FO-41·10-16-11-04-01-76-Q()..()1-76-0E-F77. Cemessageest-ilcorrect?

Fü-41-03-16-12-02-01-OA-83-19-F7

QUFSTIONS0-50/0-5508. Analysezlemessagesuivant:

F0-41-OA-14-12~2-4D~32-7F·F7

9. Ecrivezunmessage,pourunO-SOencanalS,quidemandeauWGdupartiell Lowerdefourniruneondeendentsdescie(modeONE-WAY).QUES110NSD-IO/D-20/D-IIO/MT·3210.Analysezlemessage'sutvant: ..

F()..41-10-16-12l.03.()().64-QC20D-F7Il. Ecrivezunmessage,avecunnumérod'unitéégal'à'17,pourcouper(MUTE)lepartiel3dutone(timbrepôurte'MT-32)utiliséenpart2(modeONE-WAY)

217

·Conclusion

Lepremierparagtaphede ceguide'senommait, QIl.'est-ce·qu'unson?».Vousl'avezcompris,le butdecespages'étaitdevooslairepetcevoirlesdifférentescomposantesdu son.Vousavezpu,par Jasuite,fairela liaisonentrecescomposantesetlesnombreuxparamètresdepro­grammationproposéspar votresynthé.CommentutiliserVoslraî~hesconnaissances,c'estsansdoutela questionqui seposeà.vous.

Necomptezpassurmoipourvousdonnerdes«recettesdecuisineJI, .

la synthèseest,aumêmetitrequelamusique,un art, difficileetpar­foisingrattantsontnombreuseslesfonctionsdontil fautapprécierl'effi­cacité.Il vousincombe,dorénavant,demodelerà votregoûtformesd'ondeset enveloppespour transformerdesdonnéesnumériquesenun phénomènemusicalqui vousserapropre.

« L'artestceparquoilesformesdeviennentstyleJI disaitAndréMal­raux.Riennes'appliqueplusàvotretra·vai1.C'estàvousdedécouvrirqu'unsondontle volumediminuequandonjoueplusfort n'estpasunepossibilitéinutileofferteparlesingénieursdeROLANDmaisaucontraireun élémentdéterminantquandon le coupleà unsondontla dynamiqueestinverse.Vousaurezainsisouslesdoigtsunesono­ritéouuneautreselonquevousjouerezfortoudoucement,parexem­ple descordespourjouerpianissimoet descuivrespourjouer forte.

Il n'estpassouhaitablequeJ'on'encadretropprécisémentvotreche­min danscetteétudecarcen'estpasapprendrequedèse voir impo­serdesutilisationsdéterminéesd'unparamètre.Votretravail'desynthèsecomporteaussiune'partdedéœuverteetc'estd'ailleurspourquoi,con­trairementà l'usa.geenvigueur;danscetypedeguide,vousnetrouve­rezpasdesgrillesdesonsenfin d'ouvrage.Mesgoûtsnesontpeut­êtrepasles vôtres,fl réciproquement...

Vousavezeula volonté,enlisantcespages,decompléter/esrensei­gnementsfournispar votremoded'emploi.Cettevolontéest<lebonaugurepour la suitede votreapprentissa.ge,aussipermettez-moiunconseilpour cetrwail futur: votre.synthévousa étélivré avecunenoticeenfrançaisetuneenanglais.Sivousnepratiquezpasl'anglais,nevousséparezcependsn:pasdecettenotice.Eneffet,denombreuxtermesaffichésparlesynthé,etdoncreprisdansceguidesontenanglaisetontmalencontreusementététraduitsdanslanoticefrançaise,cequirisquedefortementnuireà leurcompréhension,aussije vousconseilledefréquemmentvousrepotterè'la noticeanglaise.

221

Je pense.queVOustirerezJemeilleurpartide ce,'guideet,commeà sonfMbùt,maiscetteIoiscipour unenouvelleétape,je voussou­hàite·bon-courage...

222

Réponses

CHAPITRE1

1. L'onded'un son graveprésentedescydesqutse déroulentlente­ment et donc se renouvellentpeu fréquetument;(fréquencebasse).L'onded'un sonaigua descyclesrapidesetdoncëe renouvellementfréquent(fréquenceélevée),'Pourvisualisez'cela,.reportez-vous,à lafigure4.2. L'onded'un sonforta une~îtiPlitu~forte. L'onded'un sonfaiblea uneamplitudefaible.L'amplitude~_;1JleSure«vertièale,.del'onde.Ellereprésentel'intensitédesvibràtiônjTémisesparla sourcesonore(cf.fig.8).3. En b, car il y a plusde cyclesqu'en a, pourun mêmetemps.Lafréquenceest doncplusélevéeet le son plusaigu.4. Ena, biensûr.Lapartieb représentel'ondesonorestabiliséeet lapartiec la disparitiondu signal.5. Comparons-lessur chacunedes caractéristiquesque nous avonsdéfinies:

- la hauteurde la notequ'il ne fautpasconfondreavecla hauteurde l'onde.L'ondeb se répètebeauëoapplusrapidementque l'ondec, l'ondea étant la pluslente.Parconséquent,l'ondeb ayantla fré­quencelaplusélevée,elledonnelanotelaplusaiguëousivouspréfé­rez,laplushaute.Lanotelaplusbasse(laplusgrave)estproduiteparl'ondea.

- letimbre.'LuinesejugepasQttaftt8tivementmaisquâlitativementpuisqu'ilestdéterminé-pér-la.forme·de l'ônde.NouspOUVonsdoncremarquerqueles:ondes'àërc(toutesdeuxslriUSoïdaIè$)'ontlamêmeformeet dorinentlemêmethnbrede'son,àdeshauteursdifférentes.

-le volume.C'estsimple,UsejugeavecrampHtûôê(ouhauteur)del'onde.Ainsi,lesonproduitparI'ondeaestprusfortqueceluipro­duitparl'ondecquiestlui-mêmeplus'fortqueœluiproduitparl'ondeb.

225

CHAPITRE2

1.Ala;synthèseaaalogique.Eneffet,l'oscillateur(VCO)d'un synthéanaloglquefournituneondecomplexeauquellefiltre(VCF)'va«sous­traire"tdesharmeniques.2. Unpartielestunsynthétiseurcompletpuisqu'ildisposed'un géné­rateurd'onde(WG),qui tientlieud'oscillateurmaisavecdesperïor­mancessupérieures,d'un·filtfe·.~"et·d'un ampli(TVA).3. UnsonPCMestun sonéchantillonné(enregistrénumériquement)stockédanslamémoiremorte(ROM)dessynthésàtechnologieL.A....Ii seraun desconstituantsdu sondéfinitifquevousprogrammerez.4. Unestructureest une combinaisonde deuxpartiels.

cHAPrrRE'3

1.Editersignifieprogrammer,modifierunoudesparamètresdeson.2. Unpatchdu 0-50estunemémoire(ilen existe64)oùestenregis­tréeuneconfigurationdeclavier,c'est-à-direun toneupper.untonelower,lafaçondontilssontrépartissur leclavier,ainsiquequ.eIquesparamètresrégissantdescontrôlesgénéraux,3. Untonede0.50possèdeunestructure,doncdeuxpartiels.Untonede 0-10possèdedeuxstructures,ciooc quatrepartiels.,4.-Le·modePerformanceestadaptéau-leuendirect,surscèneet sansséquenceur.Ilpermetl'appelinstantanédepatchesquisontdesconâ­gurationsde clavierapportantde nouvellessonoritéssouslesdoigtsde l'utilisateur.

LemodeMulti-timbraIestexploitableparunséquenceur.Plusieurssonorités(timbres)sontaccessiblessimultanémentsurdifférentscanaux­MIDI.Cestimbrespeuventêtrepilotésparunséquenceurpendantqu'auclavieron accèdeencoreà d'autrestimbres.5.Cf.réponseci-dessus.

226

6. LeD-II0a : ....64·tonesmodifiablesen banquei- 64tonesfixesen banquea....M tonesfixesen banqueb

Soituntotalde192tones.Enfait,pourêtreexbaustif,il fautsignalerla banque.ret ses.63tonesadaptéspourla partierythmique,ce quidonne255tones,7. Le0-550a64patches.Notezqu'unecartemémoi·re. luienappor-ter 64autres, . .8. Le0-20a 128timbresrangésendeuxbanquesAetB.Ilssontnumé­rotésde A-Il ·àA.s8et de 8-11à 8-88.9. Puisqu'ils'agitdelettresmajuscules,celanepeutconcernerlestonesdontlesbanquess'intitulenta, b, i et r.

Maintenant,entretimbreset patches,celadépendde l'instrumentconsidéré.Avecle IJ..50,c'esttoutvu, il n'y a pasde banquesAouB,simplement1pourla mémoireInterneet Cpourla mémoiresurCarte.Avecle0-10et le0-20,toutdépenddu modedanslequelvousêtes. i .f 'it

Enmodemulti-timbral,seulslestimbressontaccésslDlèSetUssonteffectivèmentrangésen deuxbanquesAet B.Lespatches,euxaussi,sontclassésen unebanqueAetunebanqueBmaisonnelesrencon­tre paSen modemulti-timbral,uniquementen modeperformance.AVèC·le1).110,pasdeconfusioilpossible,seulslestimbres$OI1t'ainsiclassés.

Quantau,MT·32,il·utiHse'·plutôt,les·termesgroupeA·et.groupe,:Bpoulqu~ifietles banqûesde'timbres(toneschezsoncousinleD-ll0)fixespré-programmés,qui'sontappèlées.'banquesaet bc.tansiles':autressynthés.18. Lestroisibanquesconcernentlestones.Ellessonttoutesdéjàpro-­gramméesquandvousrecevezvotre.instrument;mais.seulslestonesde labanqueipeuvent êtreremplaœsparvospropresprogramJD&­tions.'Lestonesdesbanquesa,et b sontfIXeS.ll~ Letone,carc'estluiquiregroupelesparamètres,deconstnlctionsonore.Letimbren'estqu'une,• botte.dans,'laquellesetrouVeunnumérode tone.'

227

f\ .

12.Unpatchde[).10 estunemémoiredeœnâguratlondu'clavier,avecdeuxtones.

Unpatchde 0-110estune mémoireoù sont"stockés'lesnumérosde'timbresutiliséspar les huitspartsalnsique lesréglagesd'ordregénéral(reverb.niseauxde sortie;ipanorarniqUes,etc.),

Unpatchde MT-32est l'équivalentd'un timbredeDrlü, de D·20oudeD-ll0,c'est~ire unem.émoite,oileststockéunnumérodetone(dansle casduD-I0)ou de timbre(dansle casdu MT-32).13.Il s'appelle«pi•• car il nty a pas,dansle MT-32, d'équivalentaupatchduD-l1O.LeMT-32secomportetoujourscommehuitsynthésindépendants.

CHAPITRE4

1. D'abordun VCOest analogiquealorsqu'unWGest numérique.Commecelan'apasd'incidencepratique,nousretiendronsqu'unWGpeutsecomportercommeunVCOetdoncproduiredesondescarréesouendentsdescie,maissurtoutqu'ilpeutégalementcclire'. dessonsPCMdelamémoiremortedusynthé,c'est-à-direreproduiredessonspréalablementenregistrésdansl'instrument.2. LeD-I0offre13structures:

- lesstructures1,3 et 6 donnentun simplemixagedesdeuxpar­tiels'avecsortiemono.

-lesstructures2, 4,5et 7fontun mixagedupartiel1etdumodu..lateuren anneau.

- lesstructures8et 9 laissentsortirlesdeuxpartielsisolément,l'unen sortiedroite,l'autre'ensortiegauche.

-les structures10,Il, 12et 13sontdesmodulateursen anneau.3. 1011signifiequele,sonlowern'utilisequesonpartiel1alorsquelesonupperutilisesesdeuxpartiels.Autrementdit,lafonctionMUTEaffecteseulementle partiel2 lower.4. Lenombre0101.5. Vousn'entendrezplusaucunson.

228

CHAPITRE5

1.Vousentendez,deuxnotesalorsqueVOU$8.Ve%:deuxpartielsenser­vice,c'estdoncqulà,chaquenotecorrespondun'partiel,Parconséquent,lesWGdesdeuxpartielsfournissentuneondede hauteurdifférente.Ceserale cassi,parexemple,leWGdu premierpartiel-aun réglageCors.Calorsqueœlui du secondpartiela un réglageCors.'G.2. Best le St. 0 le RE.F le FAmG le SOL~

3. Contrairementauparamèt:recors(coItSe)quichangeI~fbâtlteur d'unpartielparpaliersd'undemi...ton,lepanûnètreFINEpermetdesvaria­tions,expriméesen centièmes,ce qui est idéalpour uri désaccordmodere.4. CelasignifiedoncquevotreWGrépondbizarrementauxdeman..desduclavier.Ille « suit»defaçoninverse.Regardezalorsleparamè­treKF(suivideclavier)duWGcaril estréglésurunevaleurnégative,d'où l'inversionentendue.S~ RéglezleKFduWGà 1/4.Celasignifiequ'àpartirduDOdumilieuduclavier(3e DO),sivousmontezd'uneoctave,leWQnemonte,lui,

,que:d'unquartd'octave,c'est-à-diredetroisdemi-tons,Commeilvousfautparcourirdouzenotespourtroisdemi-tons,quatrenotescorres­pondentdoncàundemi-ton.L'intervalleentredeuxnotesestbienunhuitièmedeton.8. C"estfaux.puisquec'est$tement'J'inverse.7.Lesstructures1)2..5,8, ,le'et 12~

8. Celadépeftdttes-synthés."'mme:'Vôus:pou~zle voiraveclestableauxB,C,etDtDanslec, duO-:~O (e~ doncaussipourle D-20etlel}.110),ontrouveunefamBIedePCMdepercussions(Bank}.nOlà,30),unefam,tltedePCMd'attaque(BankRO 74à 111).une familledePCMnontenus(Sant1nO112à 128).une,nouvellefamillede per­eussions.en faitla même~, maisnontransposable(8ank2nO1à30),une.famillede PCMencbatnés,avec,eux-mêmes(Bank2n031à'94)etenfinunedernièrefamUle,celte'des'PCMquisontenfaitdeschaî·nesdePCMdéjàrépertoriés(Bank2rio9S'à'128).

229

9. Unéchantillonneurenregistreunson,avecsestraDSito~'efensuitelecorpsdu son.Lebutdubouclageestdefairedurerlecorpsdusonendemandantër.h~tillonneur'.de·lire lesondepuissondébutOestransitoires)etde lireunepartieducorps,enbouclerindéâniment.Lebouclagene concernedoncqu'une.partie.du son. .

LesPCMmisenbouclelesont,'eux,sur la totalitéde.leurduréeetbienentendu,ilsnecomprennentdoncpasde transitoires.Ilssontenfaitcommeun clichéphotographiqueinstantanéde l'ondeémiseparun instrument.

CHAPITiŒ6

1.L'altertouchou'pression,leSLFOetlesenveloppes.2. Le.menu.WGmod..3. LèmenuWGPW.4~,C'estunosdllaeurquiproduituneonde,defréquencesibassequ'ellen'est.pasaudible,dontlerôleestderytbmerunemodulation(vibrato,trémolo,etc.).5. Il'modulela hauteur(lepitch).etcréedoncun effetde vibrato..6. ChaquetonedeD-50a troisLFO~ assignablesà différentesfonctions,quese partagentlesdeuxpartielsdu.tone.Chaquepartielde0-10a unLFOdontlerôleestuniquementla modu­lationde pitch(vibrato),ce quifaitun totalde quatreLFOpar tone.7. LeclavierinformeleWGquefaijouéleSOLdelaquatrièmeoctave.CeSOLse situe,19demi-tonsau-dessusduDû de référence.LeKFétantde2, leWGvaproduireunenotesituéeen'réalité38demi-tonsau-dessusdece DO,.e'est-à-direleRêde la sixièmeOctave(au-delàdenotre.clavier),·Comrnedeplus,nousavonsunparamètrecors.O# 3quisignifiequ'unDOest'transposé.enRE',. notreREde la sixièmeoctaveseraen définitiveun FA! .

CHAPIT~ 7

1. Le0-50proposetroisLFO(partone)quipeuventêtreappeléspar

230

parlesdeuxpartielsconstitutifsdutone.Chaquepartielde0-50a uneenveloppepourle1VF,uneenveloppepourle,lVA.CommelesLFO,l'enveloppede plteh.estcommuneaux!deuxpartielsd'un tone.Le0-10proposeunLFOparpartiel.Chaquepartiel.de0-10a égale­mentuneenveloppe.depitch,uneenveloppepourle1VFetuneenve-loppepourle 1VA. _2. Lepitch,la PW,le1VF(fréquencedé coupure)et le1VA:LesLFOdes partielsde 0~10 ne modulentque le pitch.3. Auxparamètres;communs.4. CarleLFOne produitpassonondedansun'butacoustique(safré­quenceesttropbasse)et letermedepitchseraitalorsinapproprié.Parcontre,son but est de rythmerune modulation,c'estpourquoiil estplusjustede parlerde la vitessede cettemodulation(RATE).5. Dansle menuWGmod,nousavonsLFO(+ ), ce quisignifiequele pitchest modulépar le LFO-lavecune phasepositive.Rappelez­vousqueseul(+) estindiqué,paslenOdeLFOcarseulleLFO-lpeutmodulerlepitch.Resteà savoiravecquelleintensitécettemodulationva,s'accomplir.

LeparamètreLFOD(enPitchmodEdit)indique100.La-modulationseradoncmaximaleet pouren connaîtretoutessescaractéristiqués,il convientd'analyserles réglagesdu LFO-l:

- son onde est triangulairedonc le pitchmontera-ët"ijèSCèndraprogressivement.

- Rate10représenteunevitesseassezlente.Notrevibrato~seradonc~~ ,

-Le Delayest régléà~30, par conséquentle vibratone commen­cerapasdèsl'enfoncementdela touchetmaisaprèsuncertaintemps.Cetemps.de retardannuled'ailleursl'intérêtdu paramètresyncquiconcernela positioninitialede l'ondedu:LFO.

Dansle menuWGPW,nousavons'LFO(-3) et LFOD(0).,Ceder­nierparamètredonneuneintensiténulleà cettemodulation,aussiest-ilinutilede.sereporterauxréglagesdùLFo.3-caril ntya pasde modula­tion.Attentiondoncau tempsperduet à l'énervementengendréparlaprogrammationdeparamètresdontl'actionestassujettieà un autreparamètre.6. Aucune.7. Pourimaginerl'action'de l'enveloppedepitch,regardezd'abOrdsesniveaux(levels): -50, +50, -10, <ret+50.,Celasignifiequelorsque

231

vous~. unetooche correspondantà une note,vousentendezenraittme::lloteplus,'pe(LO= ....SO}quivarejoindrelahaute8r'vou­lueparte:davier,et:mêmela'dépasser(LI = +50)ttout_assetlen­tement(fI = 70)~Uœ foisLI atteint"fanotevaredesœndr.eassezrapi­dement(T2= 20)··en-dessousde la hauteur normale;(L2 10)etensuiteretrouverla hauteurnominale(Sust= Oltà vitessemoyenne(13 = 50).

Lanotedemeureraàcettehauteurtantquevousgarderezla toucheenfoncée.Quandvouslarelâcherez,lanoteva monter(EndL= +SO),moyennementvite (T4= 50).C'estcompris?Etbienimaginezexactementl'inversecardanslemenuWGmod,vousavezENV(-) quisignalequel'enveloppedepitchestinversée.Lesconsidérationsde tempssontdoncinchangées,maiscequiétaitau-dessusdela notedevientau-dessousde la note,lesmon­téesSOAt"changéesen descenteset réciproquement

Demême,n'faut tenir comptedes'paramètresVelo2 et TKF4. Lepremiertémoignede·Yadionde.tadynamique(vélocité)surrenveloppede pUch,le secondde lavariationdevitessed'enveloppeen fonctionde la notejouée.

CHAPITRE·8

1.Vouschangezla fréquencede coupuredu TVF.Vousl'augmentezpourouvrirle filtreet la diminuezpourune fermeture.2. Labrillance,puisquevousjouezsur lesharmoniqueset doncsurle timbre.Accessoirement,le fait de rajouterdes harmoniquesenouvrantlefiltrepeutvousdonnerl'impressiond'augmenterlevolume,mais c'est bien le timbreQuivarie.3. DesquestionsidiotespuisquelesPCMne passentpaspar le M.4. Vousallezchoisirtin KFde1VF négatif.S.Aucunpuisquece 00 est la référenceautourduquelle KFopèreses variations.6. Vousréglezle KFde 1VFàzéropourque la fréquencedecoupurenevariepasaveclesnotesjouées.Placezensuitele Biaspointde1VFà > D3et donnezunevaleurélevéeau Biaslevel(+ 7 parexemple).7. De}'explicationla plusgrossière·à la plusfine:

- le partielquevous'éditez"esthorsservice·(fonction.MUTE).- vouséditezun partiel. Quin'utilisedoncpas le M.

232

-la fréquencede CQlIPule du 1VFesttmpélevéepourque raetidnde la résonancesoitcpible.8. L'enveloppede'M n'apasde niveauLOni,deniveaude fin{Endt)et, sur le D-5O,'.a un segmentde ,ptusqut"renveloppede :pitcl\.9. LeKFétantceatré"surletroisième00 duclavier:tunegrandeouver­ture de filtre·dans·les,aigusentraine unefermetuœ• filtre:àaaslesgravesetvousristp.Jez,doncdevoirvosbasses;disparâftre011au JOOÎDSfortements'appatMir.10. Nulle,le IFO duD-IO n'agitque sur le WG.

CHAPITRE9

1. LeWG,leTVFet le TVA.2. Logiquement,levolumedupartielestalorsiRUl. Enfailun'sonpeutquand mêmeêtre entenducar le volume'IDOtûe:SOOSl'impulSion··derenveloppe. .3. LeparamètreVELOdu TVAestrégléà O,œqul n'empêchepas letimbrede varieravecla vélocitési vousavez-régléle TVFpotrrcela,Seulle volumedemeureinchangé.4. Lesnotesont un volumeconstantentreD3etG6. Au-desSousdeD3"etptuson s'enéloigne.Ieurvolumediminuem~;~f~peuprononcée(BLI = - 2).Au-dessusde G6,c'est la mêîftêthOsèmaisla variationdevôJumeest beaucoup"plusimportante(B12= -12).5.Comme~'rsréglez d'abordlesniveaux.Lesondoîlatteindrele Y.ôlumemaximum(L1:= 1(0)"puis r«lèscendreà demi-vo1ume(L2 = 5Olet,te maimenîrau volumemuî:D1u,m(SusL·=1(0).UdoitrejoîndreLI très·''progressivement(fI 'élevé,80 par exerrq>Je1chuterbrutalementjusqu'àL2(T2trèscourt,opar exemple),monterprogressivementà SusL(T3élevé)00 üsemaintientjusqu'àcequeran, la "touche.

AuretâdlemeRtde:Iatouche,.Iesondoit'disparat'lreassez'rapide­ment,nousdIoîsirons·doncun T4'assezfaible,"entre11let20..

CIIAPtTrŒ'IO

1.O. fig:.69.z.a.fig. 70

233

3. Tous lesc;paramètresdu 1VF:ainsique les paramètresdu WGconcernantlesondescarréeseten dentsdescie(choixdeWAVE,toutle menu,WOPW).'4. Lesénveloppesde1VFetdeTVA-n'ontpasdeniveaultlnideniveauEndL.Dansled D-50. ellesont un segmentsupplémentaire.5. Biensûr,vousj()ûeZdifférentesnotessur toutelalongueurdu cla­vierpuisquele KFestUnparamètrede suivide clavier.6. Pourtesterl'actiond'un paramètreVELO(vélocité),vousfrappezune mêmetoucheavecdifférentesforces.PourBiaspoint/level,vousparcourezleclavierafind'entendrela«cas­sure»occassionnéepar ce paramètre.7. Dansles paramètrescommuns(LFOD).8. LabandeQ (paramètreHQ)est la plagede fréquencessensiblesàl'actionde la partiehautede l'égaliseur.9.N.on-~ carlechorusestunèffetcommunàdeuxpartiels.Parcontre,on peutavoirun choruspourle toneupperet un autrepourle tonelower.

CHAPITRE Il

1. Faitesclignoterleparamètrefreq.duTVF.PressezlatoucheLOCALEDIT,prèsdujoystick.SiaucuneffetneseQroduit,c'estprobablementquevousêtesen traind'éditerun partiel.!3. CLfig.92.3..Vous.ne le saveztoujourspas? .4. Lapremièreréponsequivientà l'espritestlemodeSPLIT,quidonneunecoupurenette.LemodeDUALestégalementenvisageable,sanscoupurenette,maisavec'quandmêmeun sonde chaquecôtégrâceà l'utilisationdes BPet BL(d. patch13,JazzGuitarDuo).5. Danslesparamètresde patch(patchEdit),appelezle menuOUT­PUT.Leparamètrede balanceentrele sonpurefl'effetdoitêtremisà zéro(Rbal=0).6. EnmenuOUTPUTd'éditionde patch,choisissezle modedesortienuméroquatre.

234

CHAPITRE12

1. Questionvicieuse,je tereconnais.SiVOllSmodifiezlesparamètrespropresd'unpatch,celanemodifieenrienlesautrespetches,Parcontre,si vousmodifiezlesparamëtresd'un des tones.dupatch,commecetoneestpeut-êtreemployéparunautrepatch,vousentendrezdesman­gementsdans un autrepatch.

Toutefois,pourquecelaarrive,il fautavoirmémoriséleschange­mentsen question.Sinonn'ayezaucunecrainte,vostonesne'seront.pas altéréspar vosessais.2. Deuxièmequestionvicieuse!:(il"enfaut...).Sil'ony répondtrèsrapi­dement,on citeles64tonesde labanQuèi,têquiést'faux. Toualestonessontéditablesmaisle résultatde l'édltiond6it'êtreméttioriséétlbanquei, cequiestdifférent.Ainsi,letonea25'ouletoneb48peuventaussiêtre édités,maispas effacés.3. Rien,puisqu'enmodeWHOLE,unpatchn'utilisequeletoneupper,4. Ouipuisqu'ilsne sontpas utiliséssimultanément.5. Enjouantuneseulenotesurvotreclavier,réglésurcemêmecanal,vousentendezhuit sons.6. Sivousêtesen modeperformance,c'estun patch.Sivousêtesenmodemultl-timbral,c'estun timbre.7. C'estun tone. '8. Untimbremémorises'ilestounonaffectê:parlareverbetc'esttout.Defait,leshuittimbressimultanérnenten'service,sontou nonaffec­tésparunseulet'ttniqueptégratnmedereverb.régléauniveaugéné­rai duI}.}O.9. Ilsont un',KFdèpitchégalê û'etnesontdoncpes'transposés auclavier. .10.De63tonesdans la banquer et de 64tonéSdansla banquetIl. Oui.

C·HAPn'RE··'13:

1.C'estunernérnoireoù.sontstockés';les numéros'des huit timbresaffectésauxdifférentesparts.Danscette-mémoirese trouventaussilesréglagesde reverb,de partlal.reserve,des canauxMIDI,des'niveauxde sortie,des panoramiques,'etc.2. C'estcequenousavonsdécritcommeétantuntimbredansle0.110.

235

3. LaquestionestvoIontairement-incomplète.Vous'~s demandéquelétaitlecanalde contrôle(ControlChannel)?S'itest réglésur 5~,

lemessageferachangerlepatchquiseradoncà présentlenuméro35.Si leœnalde contrôlen'estpaslecanalS,ce messagene concer­

neraquelapartquireçoitsurlecanaiS(dansnotreexemple,lapart5).Cemessage'chan8erale timbredeœttepartmais attention,le nou­veautimbrene serapasle timbre35 maisle A-53(reportez-vousautableaude correspondancedansl'appendice).4. Non,carle MT..32 n'a pasde mémoiresde ce type,contrairementau ~110. .5. Sivotreclaviern'émetquesurun canal(le2)et si le 0.110produitdeuxsons,c'estquedeuxde sesparts reçoiventsurle canal2. Voilàpourla premièrepartiedu travail.

Ensuite,nous.voulonsqu'unedecespartsnejouequ'endessousdeA4et "autrepartau-dessusdeA4.Pourœla,danslesréglagesde.part,vousaurezà choisirKEVRANGEUet Lqui sontlespatamètresdéfi­nissantla note la.plusgrave_et la notela plusaiguë'quepeutjouerlapart-que--vousprogrammez"6. 8 notesen part 1utilisent24partiels(8x3),4 notesenpart2 utili­sent 8 partiels(4x 2~ 2 notesen parla utilisent2 partiels(2xl), cequinousdonneun totalde34partiels".Commetouscespartielssontdemandéssimultanément,'le MT-32(ou le 0.110)ne peutfairefacecar il n'a «que» 32partiels.

Danscecas,le-MT-32tientcomptedes valeursde partialreservepoursavoirquellesparts-ont prioritépour la répartitiondespartiels.Lapart 1demande24partiels,cequicorrespondàsa partialreserve"Il,n'y-adoncpas deproblème,elle lesobtient.Même-chosepourlapart3quidemande2 partielsavec2 departialreserve,Parcontre,lapart2demande8 partielsalorsqueAvaleurdepartialreserveestde6.C'estdonccettepartquivasevoiramputéed'unenote(2partiels).

Dansledeuxièmeexemple,la partldemandetoujours8 notes(24partiels)et-lesobtient·Lapart2 demandetoujours4 notes(8partiels)et cettefois-cilesobtient!'En·effet,sa partialreserveneluiautoriseque6partielsmaisn'oubliezpasquecettelimitationn'intervientqu'encasde dépassementdela pOlyphonie·maximale(32partiels).

Quant·à-Iavaleur'departial'réservepeurles-dnqdernièresparts,eUeestbien-évidemmentde zéropuisque.œsparamètresserventàrépartirles 32 partielsen cas de dèmandetrop importante,or les

236

32partielsont déjàétérépartisentre les partialreservesdes parts I,2 et 3. (7. Dansle groupeM,

CHAPITRE14

1. Sivousavezuneréponse,faites-moisigne~ceIa m'intéressel Eneffet,on ne peutéchangerde sonsentre appareilsdifférents.Il fautcepen­dantpréciserce que l'on entendpar appareilsdifférents.

0-50et 0-550sontvisiblementpeucomparables(un,possèdeun da­vier,l'autrepas)maisleurorganisationinterneest similaireet ils peu­ventdonccommuniquer,c'estpourquoiROlANDleuradonnélemêmenumérod'identification(14H).Ce numéroa bien sûr égalementétédonné au PG-lOOO,le programmeurde ces synthés.

Il en est de mêmepour 0-10,0-20,0-110etMT..32 qui,bienqued'aspectstrèsdifférents,ontle mêmenumérod'identification(16H)carilssontorganisésde façonsimilaireet peuventdoncéchangerdesdoo­nées.Certainssontdotésde fonctionsquen'ontpaslesautres(patchesdu D-I101 modeperformancedes D-10/D-20)maistouteslesdonnéescommunesont lesmêmesadressesdanstcuseesappareësaumêmenumérod'identification.Cfestaussivraiavecle MT~32 qui malgrésesdifférencesd'appellationesttotalementmmpatïble.avec:sesbomologues.2. LemodeONE-WAY,à moinsque vousn'aimiezYOUScompliquerla vieet dési-riezprogrammerles .ACKdans votre·séquenœur(s'il.lepeut).3. Il est importantde retenirquec'est l'émetteurqui affichece mes­sage,.C'estdoncqu~i1 .areçuune:informatioBd'erreurvenantdusynthérécepteur,Sansentrerdanslesdétailstechniques,sachezquecelapelJtseproduiresile récepteurn'estpasprêtpourja,communication;sÎunchecksumanormala étédétecté.sile premiermessage·(WSD)spéci­fiaituneadresseouunetailledemessageerronées..Le·messageMIDICOMMUNICATlON'ERRORne.peut,biensûr,pa5'apparaitreenmodeON&WAYpuisqu'ilfaitsuiteà unretourd'infonnationvenantdurécep-.teurpar ùntâblequin'existe -pasenONE-WAY.4.7AH= 122et 23H =35.5. 19 = 13Het 112= 700.

237

6. C'estunmessageexclusif(FOH),ROLAND(41H),adresséauxsynthésdont le numéro d'unité est 17·(1OH)faisant partie du groupe0-10/0-20/D-l10/MT-32(16H).Cemessageest.enmodeONE-WAY,une demandede données(Requestdata,RQl, IlH). L'adressede.lapremièredonnéedemandéeest[04-01-76]ce quicorrespondau tonede la part2 dans l'aire temporaire.

Lestroisoctetssuivants[()()"()1-76]spécifientle nombrede donnéesquel'ondésire,à partirde l'adresseindiquée.C'estcequel'onappellela taille.Enl'occurence,la tailleest icicelledu tonedanssonentier,c'est-à-direquela réponsedevracontenirlesréglagesde touslespara­mètresde ce tone.

Enfin,l'avant-dernieroctetest le checksum,il est iciexactet suividu messagefin d'exclusif(EOXou F7).7. Certesnon! Ici.aussi.ils'agitd'unmessageexclusif(fOH),ROLAND(41H),adressé:auxsynthésdobtle.oomérod'unitéest17(lOH)faisant,partiedtr!èroUpèD-t.O/(}a20/D-!'ffi/MT-32(16H)_Cemessageapportedes'donnéesen modeONE-WAY(Data·set 1, OTt, 12H),à l'adresse[02-01-OAJ.

Jusquelà,tourva'bien.c'està.l'oetetsuivantquecelase gâte.'Cetoctetestcenséreprésenterunedonnée(83H),or,enaucuncas,unoctet'

. demessageexclusifnepeutdépasserla;valeur.7FH.Cemessagenepeutdoncexisteret d'ailleurssi l'envievousprenaitd'essayerde leprogrammersur un MC-SOOou300,le séquenceurrefuseraitd'entrerunetellevaleur......De.plus,mêmesi cettedonnéeétaitvalide,le checksumest totale­ment fantaisiste.8. C'estunmessage:exclusif(FOH),'ROLAND(41Id),adressé'BUXsynthésdontlecanalde réception(oule numérod'unité)estle Il (OAH),fai­santpartiedu groupeD~5011).550(l4Hl.Ce messageapportedesdon­nées'en;mode'ONE-WAY(12H)à l'adresse[()()'()24D]quiestcelle,selonl'implémentationMIDIdu&50,d'unparamètrecommundutonelowerdu-patchaffiché.Eneffettl~adresse, enzonetemporaire,de cespara­mètrescommunsest[oo-o240J.Pouridentifierexactementleparamè-.tre,cherchonsceluiqui a un offsetde ODMOU, en décimal,.de13.

Encherchantdansla liste-desparamètrescommuns,on s'aperçoitquec'estteparamètreTl~(timel)~dePenveloppede pitch.Cetteadresseest suiviede deuxoctetsde'données..LepremierconcernedoncTlet le secondconcernele paramètrequi suitTl sur la liste,T2.

'238

Parce message,'Tl.estrégléeàOOH(0endécimal)et T2à32H(50en décimal).Lechecksûmestcorrectpuisquesil'onprend00H,02H,4DH,OOH,32Het 7FH;.aprèsconversionendécimalet addition,celadonne0+2+77+0+50+127 = 256 (ou2x128).9. Ceseradoncun messsgeexclusf(FOH)pourun synthéROLAND(41H),sur lecanalS(3e octet04H),plusprécisémentpourun I).SO(4e

octet14H).CemessageenvoieunedonnéeenmodeONE·WAY(5eoetet

12H).Il nousfautmaintenantdéterminerl'adresseà fournir.Lepartiel1

lowera pour adresse[00-01-40].et dans les paramètresde partiel,laformed'ondea pouroffset6 (06H),cequinousdonne,aprèsaddition,l'adressefinale[00-01-46].Notreoctetde donnéespeut être égalà 0(ondecarrée)ou à 1(ondeen dentsde scie).Nouschoisirons1(01H).

Additionnonsoctetsd'adresseet de données,aprèsconversion:0+1+70+1 = 72.Lechecksumdevradoncêtre égalà 128-72 = 56 ouplutôtSêll

d'où notremessage:Fo-41-04-14-12-0o-01-46-01-38-F7.

10. C'est un messageexclusif(FOH),ROLAND(41H),adresséauxsynthésdontlenumérod'unitéestle 17(1OH)faisantpartiedugroupeD-IO/D-20/D-110/MT-32.Cemessageenvoiedes donnéesen modeONE-WAy (12H),à l'adresse[03-00-64].

[03-00-60]est l'adressedu timbrede la part 7, en zonetemporaire.Danslesparamètresdetimbre;l'offsetde4correspondauBenderRange(plaged'actiondubender).L'octetdedonnéeestOCH,c'est-à-dire(aprèsèonversion)que ce messagerègleà 12(uneoctave)la,plaged'actiondu bendersur le timbreactuellementutilisépar la part7.Il. Ce sera un messageexclusif(Ivoctet FOH),pour un synthéROLAND(2e octet41H)avecun numérod'unitéégalà 17(3e octet1OH),plusprécisémentpourun.synthédu groupe·D-10/D-20/D-·110/MT-32(4eoctet16H).CemessageenvoieunedonnéeenmodeONE-WAY(Seoctet12H).

Il nousfaut'maintenantdéterminerl'adresseà fournir.Letonedela part 2 a pour adresse[04-o1-76}.Nousallonsdevoirajouterdeuxoffsetssuccessifs.Lepremierest[00-00-001pourpréciserquenousnousadressonsauxparamètrescommuns.Lesecondest OCHcardanscesparamètres,c'est PartialMutequi nous intéresse.

239

L'adressèdéfinitiveestdonc,aprèsaddition,f04-O.24J2I13'n'oubliezpasquelesoctetsne peuventpasdépasser7FH.Ilœavientensuîtededonner.valeurauparamètre"L'implémentation~MIDrftOUs indi­quequelesvaleurs 0 à lS-sont&spoftibles,0 œrresJ)ondantà ooסס

(aucunpartielenservice]el:l5~t -à1111{mUslespartielsen service}"

Lemessage'•. dUnedmmerla mise:enlborsfond:iondes quatrepartielsà la fais.t'énoncé de notre questionest donc insuffisant.Sion le complèteen disantque seul le partiel3 est hors service,nouschoisissonsdonc la valeur 1101,c'est-à-dire13ou encoreD'DH.

Terminonsaveclechecksurn,Aprèsconversion,additionnezlesoctetsd'adresse et de données:

4-+2+2+ 13 = 21-IRchecksume& donc128~21 107ouplutôt6BHd'où:Iemessage.:fO..41-tO-I6-12-04-02-62'()D-6B-F7,.

240