Le Centre de musique baroque

de Versailles, organisme associé

à l’Établissement public du musée

et du domaine national de Versailles

est subventionné par• le Ministère de la culture et de la communicationdirection générale de la création artistique• l’Établissement public du musée et du domaine national de Versailles• le Conseil Régional d’Ile-de-France• le Conseil Général des Yvelines• la Ville de Versailles

Son Pôle recherche est une Unité Mixte du CNRS

Valoriser le patrimoine musical français des XVIIe et XVIIIe siècles : cette mission

nationale, confiée au Centre de musique baroque de Versailles, se décline dans les

champs de la recherche, de la documentation, de l’édition, de la formation d’inter-

prètes et de la production de concerts sur instruments d’époque au château de

Versailles.

Organisme associé au château de Versailles, le Centre de musique baroque de Versailles assure avec talent, depuis 1987, une extraordinaire mission de redécouverte et de promotion du patrimoine musical français des XVIIe et XVIIIe siècles. Après avoir exploré l’an passé la toute fin du XVIIIe siècle français et révélé certaines des grandes œuvres de Grétry, le Centre revient, pour cet automne musical au château de Versailles, sur André Campra, l’une des figures majeures de la musique baroque française. Le compositeur qui avait commencé sa carrière en Provence et l’avait poursuivi à Notre Dame de Paris avant de rejoindre la cour de Versailles, reprit la charge de Michel-Richard de Lalande à la Chapelle royale, en 1723. Né au XVIIe siècle, André Campra s’éteint au milieu du XVIIIe et traverse ainsi une partie du long règne de Louis XIV, la Régence et le début du règne de Louis XV. Toute son œuvre illustre, comme le souligne justement le sous-titre des Grandes Journées Campra, ce passage du Grand Siècle au Siècle des Lumières. Comme Charpentier, né 20 ans avant lui, il est un grand

JEAN-JACQUES AILLAGONAncien MinistrePrésident de l’Établissement public du muséeet du domaine national de Versailles

compositeur de musique sacrée, mais, comme Rameau, né 20 ans après lui, il est, lui aussi, un prolifique com-positeur d’opéras. C’est donc ce musicien véritablement « central » de notre histoire musicale que le CMBV va honorer avec d’importantes recréations que vous décou-vrirez tout au long de ces Grandes Journées.

Mais la programmation de l’automne 2010 vous réserve bien d’autres surprises : en septembre, de magnifiques Fêtes baroques mêlant concerts d’opéras et de musique sacrée ; en novembre, une nouvelle production, avec de nouveaux décors de toiles peintes, du très poétique spectacle de ballet sur Les Petits Riens de Mozart et le Don Juan de Gluck ; en décembre, un cycle « À la cour d’Henri IV » commémorant le 400e anniversaire de la mort du premier roi Bourbon (1610 – 2010), suivi de la recréation du dernier opéra inédit de Lully : Bellérophon.

Avec le Centre de musique baroque de Versailles, c’est une nouvelle fois l’histoire musicale de la France, si long-temps liée à Versailles, qui est revisitée et revivifiée. C’est pourquoi je suis si heureux que le château de Versailles soutienne cette institution avec détermination, pour donner à chacun d’entre nous la joie d’entendre à nou-veau les sons oubliés de « la musique de Versailles ».

Le Centre de musique baroque de Versailles a connu ces dernières années une véritable mutation. Après avoir célébré avec faste son 20e anniversaire en 2007, cette jeune institution nationale, chargée de la redécouverte et de la valorisation du patrimoine musical français des XVIIe et XVIIIe siècles, a progressivement élargi ses mis-sions au répertoire scénique, qu’il s’agisse de la danse ou de l’opéra, joyaux de l’art baroque français. Le CMBV a également lancé d’importants chantiers artistiques, tels que la restitution de décors en toiles peintes pour l’Opéra royal ou la reconstruction des instruments de l’orchestre des Vingt-quatre Violons du roi. Il s’est enfin réorganisé en trois pôles d’activités complémentaires, renforçant ainsi la cohérence et le dynamisme de la chaîne des métiers participant à sa mission patrimo-niale : la recherche, menée à partir des sources écrites disponibles ; le pôle artistique, chargé de la program-

JEAN-FRANÇOIS DUBOSPrésident du Conseil d’administration du Centre de musique baroque de Versailles

HERVÉ BURCKEL DE TELL Directeur général du Centre de musique baroque de Versailles

mation d’une saison thématique de concerts et de repré-sentations scéniques ; la formation vocale, mise en œuvre par son école maîtrisienne et le chœur qui en est issu, Les Pages & les Chantres.

Il était donc temps de substituer à la traditionnelle bro-chure de saison une brochure d’activités présentant dans son ensemble la diversité et la richesse de nos réalisa-tions. C’est aujourd’hui chose faite, en espérant que le document que vous avez entre les mains vous invitera à aller plus loin dans votre découverte de la musique baroque française. Pour accompagner ce changement, nous avons modifié et rajeuni notre identité graphique en nous appuyant le plus naturellement du monde sur le sigle qui semble maintenant s’être imposé : CMBV.

Nous remercions tous ceux qui nous soutiennent et par-ticipent au financement de notre action : le Ministère de la Culture et de la Communication, l’Établissement public du musée et du domaine national de Versailles, le Conseil Régional d’Île-de-France, le Conseil Général des Yvelines, la Ville de Versailles et le CNRS. À travers le Club d’Entreprises ou le Cercle des Amis, mais éga-lement à travers des projets spécifiques de mécénat, les entreprises et les mécènes individuels sont chaque année plus nombreux pour accompagner cette institu-tion si singulière qu’est le CMBV. Que tous en soient ici chaleureusement remerciés.

1Activités artistiques

CONCERTS ET SPECTACLES 11

Fêtes baroques 13

Grandes Journées Campra 25

Les Petits Riens et Don Juan 49

À la cour d’Henri IV 53

Bellérophon 63

RENCONTRES DES MENUS-PLAISIRS 67

RESTAURATION ET INTERPRÉTATION 71

Orchestre de Versailles 73

Théâtre à machines 75

Organistes à la Chapelle royale 77

2Recherche

THÈMES DE RECHERCHE 81

COLLOQUES 91

3Formation vocale

ÉCOLE MAÎTRISIENNE 99

Jardin musical et pré-maîtrise 101

Classes à horaires aménagés 103

Formation supérieure professionnelle 105

LES PAGES & LES CHANTRES 107

Jeudis musicaux de la Chapelle royale 109

Grands concerts 111

Discographie 113

Olivier Schneebeli, directeur musical 117

4Publications

PARTITIONS : ÉDITIONS CRITIQUES 121

PARTITIONS : ÉDITIONS PRATIQUES 125

LIVRES 133

RESSOURCES NUMÉRIQUES 137

5Mécénat

Mécénat et soutiens 144

Mécénat de projets 145

Club d’Entreprises 146

Taxe d’apprentissage 148

Offre Entreprises 149

Cercle des Amis 150

6Partenariats

Partenaires de la saison 154

Partenaires de la recherche 157

Partenaires de la formation vocale 158

Partenaires des publications 159

Partenaires médias 160

7Informations pratiques

Plans et lieux des concerts 167

Index (compositeurs et interprètes) 176

Équipes du CMBV 180

Réservations 182

Calendrier 184

Bulletin de réservation 189

L’ÉTABLISSEMENT PUBLIC DU MUSÉE ET DU DOMAINE NATIONAL DE VERSAILLES SOUTIENT ET ACCUEILLE LA SAISON D’AUTOMNE DU CENTRE DE MUSIQUE BAROQUE DE VERSAILLES

24 sep. Les Italiens à Paris Piau, DeshayesLes Paladins Correas

25 sep. Sonates virtuoses Schayegh, Halubek

Le Concert Spirituel à l’heure des révolutions

Les ÉlémentsLe Cercle de l’Harmonie Rhorer

26 sep. Chefs-d’œuvre du clavecin français

Alexandra Nepomnyashchaya,Lauréate du concours de Moscou

L’âge d’or des Vingt-quatre Violons du roi

Capriccio Stravagante Sempé

CALENDRIER

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L’édition 2010 des Fêtes baroques est une nouvelle occasion de mettre en valeur la diversité du répertoire français. Évoquant tour à tour la création des premiers opéras italiens à la cour de Mazarin, les salons musicaux du Versailles de Louis XV ou les salles de concerts parisiennes du règne de Louis XVI, les Fêtes baroques ouvrent la saison 2010 avec panache en rendant hommage à quelques grandes figures françaises et étrangères qui marquèrent l’histoire du royaume :Cavalli, Lully, Marais, Leclair, Mozart…

Fêtes baroques

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Ce concert évoque les débuts

de l’opéra en France, sous l’impulsion du cardinal

Mazarin durant la jeunesse de Louis XIV, et la vogue pour l’Italie

à cette période.

Les Paladins dressent un panorama des plus belles scènes

d’opéras italiens de Cavalli et Rossi et mettent en évidence l’influence

de ces derniers sur le jeune Lully.

Affirmantsaison après saison

leur talent dans le répertoire italien du XVIIe siècle,

Les Paladins invitent pour l’occasion deux chanteuses

extraordinaires !

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VENDREDI 24 SEPTEMBRE à 21h durée du concert

1 heure 40 avec entracte

OPÉRA ROYALaccès par le Pavillon Gabriel parking Cour d’honneur

TARIF PRESTIGEplacement numéroté

Les PaladinsJérôme Correas direction

Sandrine Piau dessus Karine Deshayes bas-dessus

Aux sources de l’opéra français

FRANCESCO SACRATI

Prologue de La Finta Pazza (1645)

LUIGI ROSSI

Extraits d’Orfeo (1647)

FRANCESCO CAVALLI Extraits de Xerse (1660) et d’Ercole amante (1662)

JEAN-BAPTISTE LULLY Plainte d’Armide tirée des Amours déguisés (1664)Extraits du Bourgeois gentilhomme (1670)

Les Italiens à Paris

Concert enregistré par France Musique

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Un programme qui ressuscite, le temps

d’une heure de musique, la grande

tradition virtuose

des musiciens du roi au XVIIIe siècle.

Deux jeunes

prodiges sont pour la première fois les invités

en solistes du Centre de musique baroque

de Versailles.

Les pièces de Guignon, Guillemain

et Leclair mettent en évidence la diversité des styles de quelques-unes

des plus grandes figures de l’École française de violon,

tour à tour imprégnées de l’Angleterre, de l’Italie

ou de l’Allemagne.

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SAMEDI 25 SEPTEMBRE à 18h durée du concert 1 heure sans entracte

GALERIE BASSEaccès par le Pavillon Gabriel parking dans la ville

TARIF B2 placement numéroté

Sonates virtuosesPar les grands violonistes du règne de Louis XV

LOUIS-GABRIEL GUILLEMAIN Sonate à violon seul avec la basse continue op. 1 n° 4en la majeur (1734)

JEAN-BAPTISTE CARDONNE Sonate pour clavecin avec accompagnement de violon obligé op. 1 n°3 en mi mineur (1765)

JEAN-PIERRE GUIGNON Sonate à violon seul et basse op. 6 n° 4 en sol majeur (ca 1742)

JACQUES DUPHLY

Chaconne en fa majeur (Troisième Livre de pièces de clavecin, 1756)

JEAN-MARIE LECLAIR

Sonate à violon seul avec la basse continue op. 3 n° 12en sol majeur (ca 1730)

Leila Schayeghviolon

Jörg Halubekclavecin

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18 L’histoire sacrée

en français, inventée par Mondonville,

devient le genre à la mode dans lequel s’illustrent

tous les grands compositeurs installés en France :

Gossec, Salieri, Cambini, Rigel ou Lefroid

de Méreaux.

En 1778 Mozart

est à Paris et compose sa trente-cinquième symphonie

dite «Paris», l’une de ses premières grandes

compositions symphoniques, qui utilise toutes les

ressources de l’orchestre du Concert Spirituel.

Samson, poème de Voltaire initialement

destiné à… Rameau, est la grande recréation

de ce concert.

Cette soirée au Concert Spirituel,

prestigieuse institution de concerts parisienne

du XVIIIe siècle, fait entendre les œuvres les plus

modernes du moment :pièces orchestrales brillantes et chœurs

grandioses.

Une nouvelle occasion de retrouver

Jérémie Rhorer et

Le Cercle de l’Harmonie

dans leur répertoire de prédilection, celui

de la fin du XVIIIe siècle, menant du baroque

au romantisme.

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SAMEDI 25 SEPTEMBRE à 21h durée du concert

2 heures avec entracte

OPÉRA ROYALaccès par le Pavillon Gabriel parking Cour d’honneur

TARIF PRESTIGEplacement numéroté

Le Concert Spirituel à l’heure des révolutionsSymphonies et histoires sacrées

WOLFGANG AMADEUS MOZART

Symphonie n° 31 en ré majeur K297, dite « Paris » (1778)

NICOLAS-JEAN LEFROID DE MÉREAUX

Samson (1774) Livret de François-Marie Arouet, dit Voltaire

HENRI-JOSEPH RIGEL

Symphonie op.12 n°4 en ut mineur

La Sortie d’Égypte (1774)Livret de Charles Chabanon de Maugris

En partenariat avec le Palazzetto Bru Zane – Centre de musique romantique française

Partitions de Rigel et Méreaux réalisées par le CMBV

Concert enregistré par France Musique

Les Éléments Joël Suhubiette direction musicale

Le Cercle de l’Harmonie Jérémie Rhorer direction Julien Chauvin premier violon

Magali Léger soprano Mathias Vidal ténor Alain Buet baryton

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Un programme carte blanche

autour du répertoire français!

Un tremplin exceptionnel pour le

lauréat du premier prix :la saison musicale

de Versailles.

Le Centre de musique

baroque de Versailles soutient une initiative originale,

en devenant partenaire

du premier concours

international de clavecin

de Moscou.

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DIMANCHE 26 SEPTEMBRE à 15h30 durée du concert 1 heure sans entracte

BIBLIOTHÈQUE DE VERSAILLES5, rue de l’Indépendance américaineparking dans la ville

TARIF C2placement libre

Chefs-d’œuvre du clavecin françaisCarte blanche au lauréat du premier concours international de clavecin de Moscou

MUSIQUE FRANÇAISE DES XVIIe ET XVIIIe SIÈCLES

Alexandra NepomnyashchayaclavecinLauréate du premier concours international de clavecin de Moscou

Avec la collaboration de la Bibliothèque municipale de Versailles

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Les plus

célèbres pages de

Lully ou Marais voisinent avec des raretés et des

redécouvertes que les interprètes ont choisies avec minutie et nous livrent

avec gourmandise.

Poursuivant saison après saison son

objectif de restauration de l’orchestre mythique des

Vingt-quatre Violons du roi,le CMBV confie cette fois

à Skip Sempé les hautes-contre, tailles et quintes de violon

reconstruites.

La Cour de

Marbre restaurée offre un écrin

exceptionnel aux musiques festives

de ce concert.

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DIMANCHE 26 SEPTEMBRE à 18h30 durée du concert 1 heure avec entracte

COUR DE MARBRE en cas de mauvais temps, le concert aura lieu à la Galerie des Bataillesaccès par le Pavillon Gabriel parking dans la ville

TARIF Aplacement numéroté

L’âge d’or des Vingt-quatre Violons du roi

Ce programme sera également donné à l’Organisatie Oude Muziek Utrecht (27 août 2010)Instruments réalisés par Antoine Laulhère et Giovanna Chittó, luthiersPartition de Marais réalisée par le CMBV

Enregistrement pour le label Paradizo

Capriccio Stravagante – Les Vingt-quatre Violons Skip Sempé direction

Musiques royales des règnes de Louis XIII et Louis XIV

MICHAEL PRAETORIUS Passamezze – Gaillarde – Balet

WILLIAM BRADE Intrada – Pavan – Galliard

COMPOSITEURS DIVERS

Pastiche des Vieux Ballets : extraits d’airs des Vieux Ballets(manuscrit Philidor), des musiques pour le mariage de Louis XIII et du Concert donné à Louis XIII en 1627

JEAN-BAPTISTE LULLY Pastiche d’ouvertures et de danses : extraits de Roland, d’Armide, d’Atys, des Plaisirs de l’Île enchantée et du Grand Divertissement de Versailles

GEORG MUFFAT

Sonata n°5 à cinq en sol majeur de l’Armonico Tributo (1682)

MARIN MARAIS

Suite d’Alcyone (1706)

FRANÇOIS COUPERIN

Extraits du Huitième concert en mi mineur « dans le goût théâtral » (Les Goûts réunis, 1724)

3 oct. Un Dimanche à Trianon

L’art de la transcription Zylberajch

Les Goûts réunis L’Amoroso Balestracci

Cantates italiennes de Liso Pulcinella Gaillard

Cantates françaises Scheen, Buet Amarillis Gaillard

4 et 5 oct. De L’Europe galante aux Indes galantes

Tynan Freiburger Barockorchester Von der Goltz

9 oct. Les ultimes chefs-d’œuvre sacrés

Les Pages & les Chantres du CMBV–Orchestre des musiquesanciennes et à venir Schneebeli

16 oct. Petits motets Les Folies FrançoisesCohën-Akenine

17 oct. Deux comédies lyriques La Simphonie du Marais Reyne

19 oct. Le Carnaval de Venise Les Chantres du CMBV Le Concert Spirituel Niquet

6 nov. Scènes de tragédies Marin-Degor, Cavallier Les Nouveaux Caractèresd’Hérin

19 nov. Un pastiche de M. Campra Invernizzi, Auvity, Vitale La Risonanza Bonizzoni

28 nov. La nouvelle Chapelle de Versailles en 1723

Chœur de chambre de Namur Les Agrémens Van Waas

CALENDRIER

1643 Mort de Louis XIII– Régence d’Anne d’Autriche

Naissance de Charpentier

1660 Majorité de Louis XIV Naissance de Campra à

Aix-en-Provence

1683 Naissance de Rameau

1687 Mort de Lully

1694 Arrivée de Campra à Paris Campra maître de chapelle à Notre-Dame

1695 Premier Livre de petits motets

1697 Débuts de Campra à l’opéra avec L’Europe galante,premier opéra-ballet

1699 Le Carnaval de Venise

1702 Tancrède

1704 Mort de Charpentier

1708 Premier Livre de cantates

1710 Inauguration de la Chapelle royale Les Fêtes vénitiennes, son plus grand succès

1712 Idoménée, dernier grand succès de Campra à l’Opéra

1715 Mort de Louis XIV – Régence

1722 Campra Sous-Maître de la Chapelle royale

1723 Majorité de Louis XV

1728 Dernier Livre de cantates

1730 Campra inspecteur de l’Opéra

1733 Hippolyte et Aricie,premier opéra de Rameau

1735 Les Indes galantes de Rameau Achille et Déidamie, dernier opéra Dernier Livre de motets

1738 Édition des derniers grands motets

1744 Mort de Campra à Versailles

1764 Mort de Rameau

Chronologie

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André Campra (1660-1744) est au cœur du baroque français : sa mu-sique illustre à la fois la permanence et l’évolution du style qui valut à la France son prestige dans l’Europe entière. L’œuvre de Campra est une mosaïque parfaite de genres et de formes qui montre non seulement combien la splendeur des premières années du règne de Louis XIV marqua pour longtemps les esprits, mais aussi combien la brève Régence et l’avènement de Louis XV ouvrirent à l’art des pers-pectives nouvelles. À l’écoute de son temps, Campra s’empare de la « manière » de Lully et Lalande ; mais, avide des modernités venues d’Italie, il se montre aussi le plus prolifique à évoquer la patrie de Cavalli, Corelli et Scarlatti : au gré de ses opéras-ballets, il transporte le public de l’Académie royale vers des contrées exotiques tout à fait inconnues. Présent dans les sanctuaires (de Notre-Dame à la Cha-pelle royale, en passant par maints couvents parisiens), Campra est incontestablement le plus grand auteur lyrique entre la mort de Lully et les débuts de Rameau : avec une vingtaine d’ouvrages, dont plu-sieurs succès immenses, il marque durablement son époque aussi bien par la violence dramatique de ses tragédies que par les airs de bravoure qu’il dissémine çà et là afin de faire briller les plus belles voix de l’Académie royale. De la chapelle à la scène, le compositeur se révèle aussi homme du monde en signant l’un des plus importants corpus de cantates françaises qui, dans les salons de Paris et de Ver-sailles, connaissent un engouement durable. C’est cette personnalité attachante et originale – à la croisée des siècles, des styles et des goûts – que le Centre de musique baroque de Versailles a souhaité mettre en valeur, complétant l’apport des premières Grandes Jour-nées Campra programmées en 1993 par des ouvrages inédits et de nouvelles versions des plus grands chefs-d’œuvre du compositeur.

GrandesJournées CampraDu Grand Siècle au Siècle des Lumières

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3 oct. 4 concerts et buffet

Quatre concerts dans la Galerie des Cotelle et un buffet pour le déjeuner, devant l’Orangerie de Jussieu. Passer un dimanche complet de musique à Trianon ou goûter les plaisirs d’un seul concert. Au public de choisir.

11h L’art de la transcription Zylberajch

12h30 Les Goûts réunis L’Amoroso Balestracci

13h30 Buffet

15h30 Cantates italiennes de Liso Pulcinella Gaillard

17h Cantates françaises Scheen, Buet Amarillis Gaillard

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Bien avant de devenir le refuge de Marie-Antoinette, le domaine de Trianon fut l’écrin des derniers moments heureux du règne de Louis XIV. Au Grand Trianon, il entendit les musiciens les plus en vue du début du XVIIIe siècle : Couperin, Marais, Desmarest, Destouches et Campra. À l’heure où l’attrait pour l’Italie, ses paysages, ses artistes et sa musique était plus fort que jamais, Trianon devint, le temps de quelques soirées, le temple des « goûts réunis ». C’est cette atmosphère de curiosité et d’ouverture que le CMBV a souhaité faire revivre au cours de quatre concerts originaux. Des suites d’opéras transcrites pour le clavecin, des pièces de viole de Marais et Couperin, des can-tates françaises et italiennes : tel est le programme de cette journée de musique à Trianon.

Un Dimanche à Trianon

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DIMANCHE 3 OCTOBRE à 11h durée du concert 50 minutes sans entracte

GALERIE DES COTELLEentrée du parc par la grille de la Reine entrée gratuite

sur présentation du billet de concert parking place d’Armes du Grand Trianon

TARIF C2 placement numéroté

L’art de la transcriptionFragments d’opéras pour le clavecin

ANDRÉ CAMPRA

Suites d’Hésione (1700) et de Télèphe (1713)

MARIN MARAIS

Suite d’Alcide (1693)

JEAN-BAPTISTE LULLY Extraits d’Isis (1677), de Proserpine (1680), de Phaéton (1683) et d’Amadis (1684)

Aline Zylberajchclavecin

Concert enregistré par France Musique

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DIMANCHE 3 OCTOBRE à 12h30 durée du concert 50 minutes sans entracte

GALERIE DES COTELLEentrée du parc par la grille de la Reine entrée gratuite

sur présentation du billet de concert parking place d’Armes du Grand Trianon

TARIF B2 placement numéroté

Les Goûts réunisFrance et Italie réconciliées sous la plume de Marais, Couperin et Forqueray

MARIN MARAIS

Extraits de la Suite en mi mineur, (Cinquième Livre de pièces de viole, 1725)

FRANÇOIS COUPERIN Extraits du Treizième Concert en sol majeur (Les Goûts réunis, 1724)

ANTOINE FORQUERAY Suite en ré mineur(Livre de pièces de viole avec la basse continue, 1747)

L’Amoroso Guido Balestracci basse de viole et direction

Martin Zeller basse de viole Massimo Moscardo théorbe Blandine Rannou clavecin

Concert enregistré par France Musique

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DIMANCHE 3 OCTOBRE à 15h30 durée du concert

50 minutes sans entracte

GALERIE DES COTELLEentrée du parc par la grille de la Reine entrée gratuite

sur présentation du billet de concert parking place d’Armes du Grand Trianon

TARIF B2 placement numéroté

Cantates italiennesVoix et violoncelle au service de la modernité

JEAN-MARIE LECLAIR

Sonate en trio op. 4 n° 1 en ré mineur (ca 1730)

JEAN-BAPTISTE STÜCK

« Pur ti connobi al fine, sirene disleal dell’alma mia… », cantata a voce sola con il violoncello obligato e il basso

JEAN-BAPTISTE BARRIÈRE

Sonate pour le violoncelle avec la basse continue op. 2 n° 6(ca 1737)

MICHEL PIGNOLET DE MONTÉCLAIR

« La morte di Lucrezia… », cantata a voce sola con due violini e il basso (Troisième Livre de cantates, 1728)

Pulcinella Ophélie Gaillard violoncelle et direction artistique

Marina de Liso dessus

Lorenzo Collito et Stéphanie Paulet violons Laurent Stewart clavecin Éric Bellocq théorbe

Concert enregistré par France Musique

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DIMANCHE 3 OCTOBRE à 17h durée du concert

1 heure 10 sans entracte

GALERIE DES COTELLEentrée du parc par la grille de la Reine entrée gratuite

sur présentation du billet de concert parking place d’Armes du Grand Trianon

TARIF B2 placement numéroté

Cantates françaisesVoix et viole au service de la grande tradition

ANDRÉ CAMPRA

Didon et Enée (Deuxième Livre de cantates, 1714)

Didon et Les Femmes (Premier Livre de cantates, 1708)

Extraits d’Amarillis (1703), d’Iphigénie en Tauride (1704), d’Hippodamie (1708) et d’Idoménée (1712)

Amarillis Héloïse Gaillard flûtes à bec, hautbois et direction artistique Violaine Cochard chef de chant

Céline Scheen dessus Alain Buet basse-taille

Gilone Gaubert-Jacques violon Anne-Marie Lasla basse de viole Violaine Cochard clavecin et orgue

Concert enregistré par France Musique

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Avec L’Europe galante (1697), Campra crée

un nouveau genre qui révolutionne la conception du

théâtre lyrique français :l’opéra-ballet.

Le programme propose une redécouverte

originale : une suite des Fêtes grecques et romaines

de Colin de Blamont, l’un des plus grands succès

du XVIIIe siècle.

Incarnation de la démesure baroque et de

la splendeur des rois de France, la Galerie des glaces

accueille l’un des concerts phares de la saison.

1700-1730 :de L’Europe galante

de Campra aux Indes galantes de Rameau,

un nouveau goût pour l’exotisme

voit le jour.

Le Freiburger

Barockorchester,l’un des orchestres sur instruments anciens les

plus prestigieux d’Europe, s’invite à Versailles :un événement à ne

pas manquer!

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LUNDI 4 ET MARDI 5 OCTOBRE à 21h durée du concert 1 heure 30 avec entracte

GALERIE DES GLACESaccès par le Pavillon Gabriel parking Cour d’honneur

TARIF PRESTIGE placement numéroté

De L’Europe galante aux Indes galantesUne histoire de l’opéra-ballet

ANDRÉ CAMPRA Suite de L’Europe galante (1697)

FRANÇOIS COLIN DE BLAMONT Suite des Fêtes grecques et romaines (1723)

JEAN-MARIE LECLAIR Concerto pour violon op. 7 n°5 en la mineur (ca 1737)

JEAN-PHILIPPE RAMEAU Suite des Indes galantes (1735)

Freiburger Barockorchester Gottfried von der Goltz violon et direction

Carolyn Sampson dessus

Partitions de Campra, Colin de Blamont et Leclair réalisées par le CMBV

Concert enregistré par France Musique

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Recréation

mondiale, le grand motet In convertendotémoigne de la pleine

maturité du compositeur au milieu des années

1720.

Le rendez-vous traditionnel des

Pages et des Chantres sous la direction

d’Olivier Schneebeli

dans leur répertoire de prédilection.

L’occasion de réentendre l’œuvre

phare de Campra :son Requiem, devenu

au XVIIIe siècle la messe officielle des funérailles royales.

«Écouter»la Chapelle royale

résonner des œuvres qui y furent jouées

au temps de Louis XV:une magie rare, pour un moment

privilégié.

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SAMEDI 9 OCTOBRE à 21h durée du concert

1 heure 10 sans entracte

CHAPELLE ROYALEaccès par le Pavillon Gabriel parking Cour d’honneur

TARIF A placement numéroté

Les ultimes chefs-d’œuvre sacrésPour la Chapelle de Louis XV

ANDRÉ CAMPRA In convertendo (1726) Requiem

Ce programme sera donné à l’Organisatie Oude Muziek d’Utrecht (2 septembre) et au Festival Baroque de Pontoise (10 octobre) Partitions de Campra réalisées par le CMBV

Enregistrement pour le label K617

Concert enregistré par France Musique

Les Pages & les Chantres du Centre de musique baroque de Versailles

Orchestre des Musiques Anciennes et à Venir Dominique Serve clavecin et direction musicale

Olivier Schneebeli direction

Robert Getchell haute-contreJean-François Novelli taille Marc Labonnette basse-taille

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À l’écoute de son temps, le petit

motet est tour à tour

mystique et concertant :un art du paradoxe

dans lequel Campra se montre très à l’aise et particulièrement

inspiré.

Les motets

à trois voix d’hommes,spécificité des couvents

parisiens, mélangent les timbres chauds et généreux

des hautes-contre, tailles et basses en une euphonie

toute baroque.

Bernier,Morin et Campra

sont trois des compositeurs favoris

du Régent Philippe d’Orléans, qui favorisa leurs

débuts dans la capitale, séduit par leur

talent prometteur.

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SAMEDI 16 OCTOBRE à 21h durée du concert 1 heure 15 sans entracte

CHAPELLE ROYALEaccès par le Pavillon Gabriel parking Cour d’honneur

TARIF B placement numéroté

Petits motetsLes voix de la piété

ANDRÉ CAMPRA Quam Dilecta (Premier Livre de motets, 1695)

Immensus es Domine – O Jesu amantissime(Deuxième Livre de motets, 1699)

Beati Omnes – Salvum me fac Deus (Quatrième Livre de motets, 1706)

JEAN-BAPTISTE MORIN

Anxiatus est super me spiritus meus(Premier Livre de motets, 1704)

NICOLAS BERNIER

O triumphantis Jerusalem (Premier Livre de motets, 1703)

JEAN-FRANÇOIS DANDRIEU

Sonate en trio n°1 en ré mineur (1705)

Les Folies FrançoisesPatrick Cohën-Akénine violon et direction

Jean-François Lombard haute-contre Jean-François Novelli taille Arnaud Marzorati basse-taille

Benjamin Chénier violon François Poly basse de violon André Heinrich théorbe François Saint-Yves orgue

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Hugo Reyne

poursuit son exploration du répertoire lyrique

français du règne de Louis XIV : après Lully,

c’est Campra qu’il défend à Versailles.

En version

de concert, regroupant cinq solistes et une quinzaine de musiciens, les partitions

de Campra reprennent vie dans un effectif réduit propre à mettre en valeur l’esprit léger de la

Comedia dell’arte.

C’est un visage inattendu de Campra que

ce concert met à jour :un compositeur d’œuvres légères

mettant en scène les mœurs libérées de la Régence, dans un style

bouffon annonciateur du futur opéra-comique.

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DIMANCHE 17 OCTOBRE à 17h30 durée du concert 1 heure 15 sans entracteversion concert

OPÉRA ROYALaccès par le Pavillon Gabriel parking dans la ville

TARIF PRESTIGE placement numéroté

Deux comédies lyriquesPour l’Académie royale de musique

ANDRÉ CAMPRA

La Sérénade vénitienne (extrait des Fragments de Monsieur de Lully, 1702)

Le Triomphe de la Folie (Prologue des Fêtes vénitiennes, 1710)Livrets d’Antoine Danchet

La Simphonie du MaraisHugo Reyne direction

Bénédicte Tauran dessusIsabelle Druet bas-dessusRomain Champion haute-contre Aimery Lefèvre basse-tailleFlorian Westphal basse

Coproduction CMBV/ Musiques à La Chabotterie

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Après Séméléet Andromaque, c’est au

tour du Carnaval de Venisede sceller le partenariat

entre le CMBV et le Théâtre des Champs-Élysées,

destiné à mettre en valeur les chefs-d’œuvre

oubliés du théâtre

lyrique français.

Œuvre unique, sans descendance,

Le Carnaval de Venisecombine la force dramatique

de la tragédie lyrique

et la vivacité brillante de

l’opéra-ballet. Tour à tour, larmes et rires sont

au rendez-vous.

Les trois étapes de la création et de la redécouverte

de cette œuvre mythique:1699, sous la battue d’André Campra

à l’Académie royale – 1975, représentation partielle

sous la direction de Michel Plasson au Festival d’Aix-en-Provence –

2010, recréation intégrale en version

de concert par Hervé Niquet

et Le Concert Spirituel au Théâtre des Champs-Élysées.

La France et l’Italie

se partagent la vedette :Campra mêle les styles

des deux nations et rend hommage tout autant

à Lully qu’à Monteverdi, dont il parodie l’Orfeo

en guise de final.

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MARDI 19 OCTOBRE à 20h durée du concert 2 heures 30 avec entracte version concert

THÉÂTRE DES CHAMPS-ÉLYSÉES15, avenue Montaigne 75008 Parisparking Alma-George V entrée angle avenues George V/ Montaigne

TARIF TCEplacement numéroté

Le Carnaval de VeniseUn voyage imaginaire dans l’Italie du XVIIe siècle

ANDRÉ CAMPRA

Le Carnaval de Venise (opéra-ballet, 1699)Livret de Jean-François Regnard

Les Chantres du Centre de musique baroque de VersaillesOlivier Schneebeli direction musicale

Le Concert SpirituelHervé Niquet direction

Salomé Haller Isabelle Marina de Liso Léonore Andrew Foster-Williams Rodolphe Edwin Crossley-Mercer Léandre Anders J. Dahlin Orphée Sarah Tynan Euridice Isabelle Druet Minerve / La Fortune Luigi de Donato Le Carnaval / Pluton

Coproduction CMBV/ Le Concert Spirituel

Coréalisation CMBV/Théâtre des Champs-Élysées

En partenariat avec l’Organisatie Oude Muziek d’Utrecht (30 août), Théâtre de Caen (4 décembre) et l’Arsenal de Metz (27 janvier 2011)Partition réalisée par le CMBV

Enregistrement pour le label Glossa

Concert enregistré par France Musique

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Regroupant deux

chanteurs et quelques

instrumentistes,ce concert ressuscite

l’ambiance feutrée des concerts de la reine

Marie Leckzinska, moments de musique privilégiés

dans l’intimité des salons.

Les plus belles pages des nombreuses

tragédies lyriques

de Campra à découvrir, la majorité restant à ce jour inédite.

Unenouvelle occasion

pour Sébastien d’Hérin

d’explorer des pans méconnus de l’opéra français,

après ses prestations remarquées de 2007 et 2009

à Versailles.

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SAMEDI 6 NOVEMBRE à 21h durée du concert 1 heure 30 avec entracte

GALERIE DES BATAILLESaccès par la cour des Princes parking Cour d’honneur

TARIF B1/B2placement numéroté

Scènes de tragédiesAux concerts de la reine

ANDRÉ CAMPRA

Airs, scènes et suites instrumentales de tragédies lyriques

Les Nouveaux CaractèresSébastien d’Hérin clavecin et direction

Sophie Marin-Degor dessus Nicolas Cavallier basse-taille

Jasmine Eudeline et Hélène Houzel violons Martin Bauer viole de gambe Frédéric Baldassare basse de violon Alexis Kossenko traverso Jérémie Papasergio basson André Heinrich théorbe

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Aprèsavoir exhumé

les airs italiens de Lully en 2008, les artistes

défendent cette fois le corpus méconnu des

nombreux airs italiens

de Campra, l’une des spécialités du compositeur.

Roberta Invernizzi

prête son concours à cette recréation

avec le panache qu’on lui connaît !

Fabio Bonizzoni

recompose un petit opéra

«pastiche» tout entier, et ouvre les portes à l’imaginaire :

voici l’opera buffa en italien que Campra aurait pu écrire

pour Naples ou Venise!

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VENDREDI 19 NOVEMBRE à 21h durée du concert 1 heure 30 avec entracte

OPÉRA ROYALaccès par le Pavillon Gabriel parking Cour d’honneur

TARIF Aplacement numéroté

Un pastiche de Monsieur Campra

Ce programme sera donné à l’Organisatie Oude Muziek d’Utrecht (28 août)Partitions des airs italiens réalisées par le CMBV

Enregistrement pour le label Glossa

Au fil des ses airs italiens

ANDRÉ CAMPRA Scènes et airs italiens extraits de L’Europe galante (1697), d’Aréthuse (1701), des Muses (1703) et des Fêtes vénitiennes (1710)

La RisonanzaFabio Bonizzoni clavecin et direction

Roberta Invernizzi dessus Cyril Auvity haute-contre Salvo Vitale basse-taille

Carlo Lazzaroni et Ana Liz Ojeda violons Caterina Dell’Agnello violoncelle Gabriele Palomba théorbe

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Genreemblématique

du baroque français, le grand motet offre

tous les visages de l’art de ce temps, tour à tour

fervent jusqu’à l’intimité, ou solennel jusqu’à

la démesure.

Quatre

personnalités, quatre

styles : les nouveaux compositeurs de la chapelle

du roi revisitent chacun à leur manière le grand

motet versaillais.

L’occasion pour les artistes

d’aborder un répertoire

rare dans le lieu pour lequel il fut

écrit.

La recréation

d’œuvres inédites

de Bernier et

Gervais accompagne des pages plus

célèbres de Campra et Lalande.

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DIMANCHE 28 NOVEMBRE à 17h30 durée du concert 2 heures avec entracte

CHAPELLE ROYALEaccès par le Pavillon Gabriel parking dans la ville

TARIF Aplacement numéroté

La nouvelle Chapelle de Versailles en 1723Grands motets

ANDRÉ CAMPRA Cum invocarem

NICOLAS BERNIER Miserere

MICHEL-RICHARD DE LALANDE Regina caeli

CHARLES-HUBERT GERVAIS In convertendo

Coproduction CMBV/Centre d’Art Vocal et de Musique Ancienne de Namur/Conservatoire de Mons

Partitions de Campra, Bernier et Gervais réalisées par le CMBV

Réalisation des parties intermédiaires du motet de Bernier par Fabien Balthazart

Chœur de chambre de Namur

Les AgrémensGuy van Waas direction

Caroline Weynants dessus Robert Getchell haute-contre François-Nicolas Geslot taille Alain Buet basse-taille

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30 nov. 4 et 5 déc.

Les Petits Riens et Don Juan Les Siècles Roth L’Éventail Massé

CALENDRIER

1714 Naissance de Gluck à Erasbach

1715 Mort de Louis XIV–Régence

1723 Majorité de Louis XV

1727 Naissance de Noverre à Paris

1731 Naissance d’Angiolini à Florence

1742 Débuts de Noverre comme danseur

1747 Débuts d’Angiolini comme danseur

1754 Naissance du duc de Berry (futur Louis XVI) à Versailles

1755 Naissance de Marie-Antoinette à Vienne

1756 Naissance de Mozart à Salzbourg

1758 Angiolini est maître de ballet à Vienne

1761 Don Juan, ballet d’Angiolini et Gluck (Vienne)

1762 Orfeo ed Euridice de Gluck à Vienne

1766 Angiolini est maître de ballet à Saint-Pétersbourg

1767 Séjour de Noverre à Vienne

1770 Mariage du dauphin (futur Louis XVI) et de Marie-Antoinette Construction de l’Opéra royal de

Versailles

1773 Gluck s’installe à Paris

1774 Mort de Louis XV– avènement de Louis XVI

Iphigénie en Aulide de Gluck

1775 Marie-Antoinette fait venir Noverre à Paris À Vienne, Angiolini succède à Noverre

1778 Deuxième séjour de Mozart à Paris Les Petits Riens, ballet de Noverre et Mozart (Paris)

1779 Iphigénie en Tauride,dernière tragédie de Gluck Gluck quitte Paris

1787 Mort de Gluck à Vienne

1789 Révolution française

1791 Mort de Mozart à Vienne

1793 Mort de Louis XVI

1795 Directoire

1799 Consulat

1803 Mort d’Angiolini à Milan

1804 Empire

1810 Mort de Noverre à Saint-Germain-en-Laye

Chronologie

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Deux ballets, réunis en un spectacle tour à tour onirique et dra-matique, ressuscitent la splendeur des représentations à la cour au temps de Louis XVI et Marie-Antoinette. La danse, art français par excellence, est mise en valeur à travers les plus grands noms de l’époque : en 1778, le célèbre Noverre est chargé de chorégraphier Les Petits Riens, avec un compositeur de son choix : ce sera Mozart. Au gré de trois tableaux naïfs, l’œuvre évoque les jeux amoureux de jeunes bergers. Don Juan ou le Festin de pierre, ballet mis en mu-sique par Gluck et chorégraphié par Angiolini, maître de danse à la cour d’Autriche et rival de Noverre, fut créé à Vienne en 1761. Il reprend en quelques scènes le mythe bien connu du séducteur ir-respectueux et orgueilleux jusque dans la mort. Opposant les deux courants chorégraphiques modernes de la fin du XVIIIe siècle (le « ballet-pantomime » et le « ballet d’action »), ce spectacle permet de prendre la mesure des révolutions opérées tant dans la musique que dans la danse, alors que le Siècle des Lumières finissant cède la place au premier Romantisme.

Les Petits Riens et Don JuanLe nouvel art de danser au Siècle des Lumières

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Grâce aux danseurs de la Compagnie L’Éventail,

le spectacle de la saison 2010 fait revivre l’inventivité

du ballet à la française au Siècle des Lumières.

Après la réouverture de

l’Opéra royal en 2009, le CMBV poursuit

la mise en valeur du grand répertoire scénique: après l’opéra-comique en 2009, c’est au tour de la danse

d’être célébrée.

Complétantles décors de toiles

peintes des Petits Riens,de nouveaux tableaux destinés à Don Juan

viennent enrichir le fonds de décors historiques

de l’Opéra royal.

Après le succès du spectacle lors de sa création en 2006,

cette nouvelle production

est l’occasion d’accueillir pour la première fois à Versailles

François-Xavier Roth

et son jeune orchestre Les Siècles.

Deux ballets

pantomimes de poche témoignent des

goûts contrastés du règne de Louis XVI pour

les jeux innocents et les drames sanglants

de l’amour.

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MARDI 30 NOVEMBRE SAMEDI 4 DÉCEMBRE à 21h DIMANCHE 5 DÉCEMBRE à 17h30 durée du spectacle 2 heures avec entracte

OPÉRA ROYALaccès par le Pavillon Gabriel parking Cour d’honneurparking dans la ville le dimanche

TARIF SPECTACLEplacement numéroté

Les Petits Riens et Don Juan WOLFGANG AMADEUS MOZART

et FRANÇOIS-JOSEPH GOSSEC

Les Petits Riens K299b (ballet-pantomime, 1778)Argument de Jean-Georges Noverre

CHRISTOPH WILLIBALD GLUCK Don Juan ou Le Festin de pierre (ballet d’action, 1761) Argument de Gasparo Angiolini

Compagnie de danse baroque L’Éventail Marie-Geneviève Massé chorégraphie

Les SièclesFrançois-Xavier Roth direction musicale

Antoine Fontaine scénographie et réalisation des toiles peintes Olivier Bériot costumes Hervé Gary lumières

Nouvelle production CMBV

8 déc. Grand bal à la Cour Il BallarinoDoulce Mémoire Raisin Dadre

11 déc. Henri IV : le roi de réconciliation

Les Pages, les Chantres & les Symphonistes du CMBVSchneebeli

12 déc. El Cancionero de Don Luis Lefilliâtre, Druet Le Poème HarmoniqueDumestre

14 déc. Airs de cour à la Chambre du roi

Bourin, Goubioud Doulce Mémoire Raison Dadre

CALENDRIER

1553 Naissance d’Henri de Bourbon (futur Henri IV) à Pau

1567 Naissance de Monteverdi

1572 Henri devient roi de Navarre sous le nom d’Henri III de Navarre Mariage d’Henri de Navarre et Marguerite de Valois (la reine Margot) Massacre de la Saint-Barthélemy et conversion d’Henri de Navarre

1589 Mort d’Henri III de France Avènement d’Henri IV, roi de

France et de Navarre

1594 Sacre d’Henri IV à Reims

1598 Signature de l’Édit de Nantes

1599 Naissance de Moulinié

1600 Mariage d’Henri IV et de Marie de Médicis Mort de Lejeune

1601 Naissance du dauphin (futur Louis XIII)

1607 Orfeo de Monteverdi à Mantoue

1609 Mort d’Eustache du Caurroy

1610 Assassinat d’Henry IV par Ravaillac à Paris Régence de Marie de Médicis

1615 Mariage de Louis XIII et Anne d’Autriche

1620 Mort de Guédron

Chronologie

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Le règne d’Henri IV (1589-1610) correspond à une époque charnière de l’histoire de la musique, celle qui voit la disparition du grand style polyphonique de la Renaissance et l’invention d’une nouvelle esthétique : le baroque. À cette époque, Lejeune ou du Caurroy sont au sommet de leur art, tandis que la jeune génération, celle de Moulinié ou Guédron, émerge et invente de nouveaux genres : l’air de cour, le ballet, la suite instrumentale… Déjà, le Grand Siècle se dessine.

À la cour d’Henri IVCommémoration de la mort du roi : 1610-2010

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La danse,qui deviendra l’art

emblématique de la France sous Louis XIV, trouve ses premiers modèles

en Italie, pays d’origine de Marie de Médicis arrivée de Florence en 1600 pour

épouser Henri IV.

Les musiciens de l’ensemble Doulce

Mémoire défendent avec un enthousiasme

communicatif des pages à redécouvrir.

L’ambiance des fêtes royales à la

cour d’Henri IV :chansons des musiciens du roi et chorégraphies

des maîtres de ballet italiens.

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MERCREDI 8 DÉCEMBRE à 21h durée du concert 1 heure 30 avec entracte concert dansé

GALERIE DES BATAILLESaccès par la cour des Princes parking Cour d’honneur

TARIF Aplacement numéroté

Grand bal à la Cour

Doulce MémoireDenis Raisin Dadre bombardes, doulçaines, flûtes et direction

Véronique Bourin dessus

Johanne Maître bombardes, doulçaines et flûtes Elsa Frank bombardes, doulçaines et flûtes Jérémie Papasergio bombardes, doulçaines et flûtes Pascale Boquet luth et guitare renaissance Bruno Caillat percussions

Compagnie Il BallarinoBruna Gondoni et Marco Bendoni danseurs

Un concert dansé

MICHAEL PRÆTORIUS, BARTOLOMEO TROMBONCINO, BIAGIO MARINI, FABRITIO CAROSO, ORAZIO VECCHI, GREGORIO ALLEGRI, PAOLO BORRONO, ADRIAN WILLAERT, GIOVANNI ANTONIO CASTELIONO, GIOVANNI GIACOMO GASTOLDI, PIERRE GUÉDRON, ADRIEN LE ROY, JACQUES MANGEANT éditeurAirs à danser et chansons

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Grand politique, protecteur des arts,

Henri IV a réuni à sa Cour les plus grands musiciens de son temps, fussent-ils

catholiques ou de la Religion Réformée.

Les Pages, les Chantres

et les Symphonistes

du CMBV plongent aux racines du baroque et mettent

en valeur les sonorités particulières de l’art sacré

au temps d’Henri IV.

Ce concert met en regard des

psaumes de Lejeune, écrits pour le culte protestant,

avec des œuvres de Mauduit et du Caurroy,tous deux compositeurs

catholiques.

Olivier Schneebeli

s’empare d’un répertoire rare qu’il défend avec

passion.

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Henri IV : le roide réconciliation

SAMEDI 11 DÉCEMBRE à 21h durée du concert 1 heure 40 avec entracte

CHAPELLE ROYALEaccès par le Pavillon Gabriel parking Cour d’honneur

TARIF Aplacement numéroté

La paix religieuse retrouvée

EUSTACHE DU CAURROY Te Deum

CLAUDE LEJEUNE

Psaumes pour le culte protestant

JACQUES MAUDUIT Messe de Requiem

Les Pages, les Chantres et les Symphonistesdu Centre de musique baroque de VersaillesOlivier Schneebeli direction

Jean-Paul Boury cornet Serge Guillou sacqueboute Volny Hostiou serpent Thomas Dunford et Manuel de Grange luth et théorbe Sylvia Abramowicz viole de gambe Fabien Armengaud orgue positif

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Un nouveau programme, inattendu et original, imaginé par

Vincent Dumestre et ses complices de longue date du

Poème Harmonique.

Les toutes premières pages de

musique éditées en France pour la guitare restent

à découvrir et constituentun témoignage inédit

de l’inventivité des

compositeurs du début

du XVIIe siècle.

La guitare,instrument mal connu du premier baroque,

reprend ses droits et révèle tout son potentiel mélodique

et chorégraphique, mêlée aux voix et cordes.

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El Cancionero de Don Luis

DIMANCHE 12 DÉCEMBRE à 17h30 durée du concert 1 heure sans entracte

OPÉRA ROYALaccès par le Pavillon Gabriel parking dans la ville

TARIF Aplacement numéroté

Enthousiasmes et querelles autour de la guitare espagnole

AIRS DE COUR ET PIÈCES POUR GUITARE

édités en France au début du XVIIe siècle

Le Poème HarmoniqueVincent Dumestre guitare et direction

Claire Lefilliâtre dessus Isabelle Druet bas-dessus

Mira Glodeanu violon Lucas Peres basse de viole Thomas de Pierrefeu violone Angélique Mauillon harpeMassimo Moscardo et NN guitares NN percussions

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Les meilleurs compositeurs du temps,

musiciens d’Henri IV et de Louis XIII, inventent

un nouveau langage qu’ils expérimentent dans leurs airs de cour et leurs

suites instrumentales :le baroque est né!

Au temps des premiers rois Bourbon,

la flûte, la viole et le luth

se partagent la vedette avec la voix dans les salons

aristocratiques.

Présenté à la Galerie des Batailles

sous les tableaux représentant les plus

grandes victoires d’Henri IV, ce programme, tout d’intimité

et de poésie, témoigne du raffinement d’une des cours les plus luxueuses

d’Europe à la fin du XVIe siècle.

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Airs de cour à la Chambre du roiMusiques de l’intimité

LOUIS XIII, PIERRE GUÉDRON, ÉTIENNE MOULINIÉ

Airs de cour

ANTOINE FRANCISQUE, MICHAEL PRÆTORIUS

Pièces instrumentales

Doulce MémoireDenis Raisin Dadre flûtes à bec et direction

Véronique Bourin dessus Serge Goubioud taille

Pascale Boquet théorbe, luth et guiterne Angélique Mauillon harpe Sylvia Abramovicz viole de gambe

MARDI 14 DÉCEMBRE à 21h durée du concert 1 heure 15 sans entracte

GALERIE DES BATAILLESaccès par la cour des Princes parking Cour d’honneur

TARIF B2placement numéroté

17 déc. Bellérophon Chœur de chambre de Namur Les Talens Lyriques Rousset

CALENDRIER

1632 Naissance de Lully

1673 Cadmus et Hermione,première tragédie lyrique de Lully et Quinault

1677 Disgrâce de Quinault

1679 Bellérophon de Lully et Thomas Corneille

1680 Retour en grâce de Quinault

1687 Mort de Lully

1705 Première reprise de Bellérophon à Paris

1715 Mort de Louis XIV–Régence

1718 Deuxième reprise de Bellérophon à Paris

1723 Majorité de Louis XV

1728 Troisième et dernière reprise de Bellérophon à Paris

1770 Mariage du dauphin (futur Louis XVI) et de Marie-Antoinette Construction de l’Opéra royal de

Versailles

1773 Représentation exceptionnelle de Bellérophondevant la Cour à l’occasion du mariage du comte d’Artois Céphale et Procris de Grétry

et Sabinus de Gossec

Chronologie

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« On peut dire que tout Paris y était, et que jamais assemblée ne fut ni plus nombreuse, ni plus illustre. J’entends crier miracle de tous côtés. Chacun convient que M. de Lully s’est surpassé lui-même et que ce der-nier ouvrage est son chef-d’œuvre. » Ainsi était accueillie la création de Bellérophon en 1679. Redonnée régulièrement jusqu’en 1773, l’œuvre a depuis sombré dans l’oubli. C’est aujourd’hui la dernière tragédie lyrique de Lully à n’avoir pas été recréée : ce sera chose faite, en 2010, sous la baguette de Christophe Rousset.

BellérophonUne tragédie héroïque à la gloire du Roi Soleil

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Spécialisteincontournable de l’opéra

français, Christophe Rousset

poursuit sa collaboration exemplaire avec le CMBV :après Mondonville, Gossec, Leclair, Desmarest…, c’est

Lully qui est cette fois à l’honneur.

La dernière tragédie de Lully

encore inédite enfin redonnée en concert :

une recréation

exceptionnelle à ne pas manquer!

Bellérophon

complète la galerie de héros mise en musique par Lully pour évoquer

la toute-puissance du Roi-Soleil.

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VENDREDI 17 DÉCEMBRE 20h30 durée du concert 3 heures avec entracte

OPÉRA ROYALaccès par le Pavillon Gabriel parking Cour d’honneur

TARIF PRESTIGEplacement numéroté

BellérophonJEAN-BAPTISTE LULLY

Bellérophon (tragédie lyrique, 1679)Livret de Thomas Corneille

Production Les Talens Lyriques/Cercle des Mécènes

Coproduction CMBV/Festival de Beaune/Cité de la Musique

Chœur de chambre de Namur

Les Talens LyriquesChristophe Rousset direction

Cyril Auvity Bellérophon Céline Scheen Philonoé Ingrid Perruche StenobéeJennifer Borghi ArgieEvgueniy Alexiev Jobate Jean Teitgen Amisodar / Apollon Robert Getchell Bacchus / La Pythie

Rencontres des Menus-PlaisirsAfin que l’Hôtel des Menus-Plaisirs soit aussi un lieu de transmission du savoir, d’échanges et de débats, le Centre propose un rendez-vous bi-mensuel tout au long de l’année, les Rencontres des Menus-Plaisirs :une première séquence de septembre à décembre pour approfondir les concerts et la programmation ;une seconde séquence de janvier à juin consacrée à la recherche : enjeux, découvertes et perspectives.

CALENDRIER du premier trimestre

21 sep. Les Vingt-quatre Violons du roi

Antoine Laulhère

28 sep. Campra : du Grand Siècle au Siècle des Lumières

Benoit Dratwicki

5 oct. Mort élégiaque ou le Requiem de Campra

Olivier Schneebeli

12 oct. L’Opéra royal de Versailles Raphaël Masson et Jean-Paul Gousset

9 nov. Campra, un provençal à Paris

Jean Duron

16 nov. Campra et la musique italienne

Barbara Nestola

23 nov. Jean-Joseph Mouret :un contemporain de Campra à la cour de Sceaux

Catherine Cessac

30 nov. La reconstruction des décors de Don Juan

Antoine Fontaine

7 déc. « Muze, honorons de ta chanson l’illustre et grand Henry ! » épitomé musical du règne d’Henri IV (1589-1610)

Thomas Leconte

14 déc. Pierre Guédron, compositeur de la Chambre d’Henri IV

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Pour vous accompagner au fil de la saison, les Rencontres des Menus-Plaisirs proposées de septembre à décembre illustrent les différents thèmes, œuvres et répertoires des concerts programmés par le CMBV. Ainsi, après une première conférence autour des Vingt-quatre Violons du roi par le luthier Antoine Laulhère – dans le cadre des Fêtes baroques – six autres rendez-vous jalonnent les Grandes Journées Campra et donnent l’occasion aux chercheurs et chercheurs-associés du CMBV d’évoquer divers aspects de la vie et de l’œuvre du com-positeur, en abordant aussi bien les répertoires sacré que profane. Fin novembre, Antoine Fontaine (scénographe du spectacle de ballets donné à l’Opéra royal et spécialiste des toiles peintes) présente les décors de la production, maquettes à l’appui ; une rencontre à ne pas manquer pour comprendre le spectacle... du côté des coulisses. Enfin en décembre, le cycle « À la cour d’Henri IV » célébrant la commé-moration de la mort du roi est mis à l’honneur lors des deux dernières interventions liées à la saison.De janvier à juin, l’équipe de recherche vous invite à découvrir sontravail : réflexions sur le répertoire et ses compositeurs, découvertes et exploitation de fonds d’archives, remise en perspective de l’histoire de la musique à la cour, à Paris et dans les provinces, particularismes de la musique française face aux modèles étrangers, etc. Le rendez-vous, animé par les chercheurs du CMBV, propose d’aborder les thèmes par cycles. Il s’adresse aussi bien aux étudiants en histoire, histoire de l’art, qu’aux musiciens et au public désireux d’approfondir ses connaissances.

PROGRAMMATION COMPLÈTE DISPONIBLE SUR www.cmbv.fr

Rencontres des Menus-Plaisirs

LES MARDISDU 21 SEPTEMBRE AU 28 JUIN à 17 h30 séance de 60 minutes21, 28 SEPTEMBRE5, 12 OCTOBRE9,16, 23, 30 NOVEMBRE

7, 14 DÉCEMBRE18 JANVIER 1er FÉVRIER1er, 15 MARS5 AVRIL3, 17 MAI7, 14, 21, 28 JUINmois Molière

HOTEL DES MENUS-PLAISIRS22, avenue de Paris78000 Versailles

ENTRÉE LIBREsur réservation01 39 20 78 10

Restauration et interprétationLes grands chantiersSoucieux de réconcilier savoir et pratique, le Centre de musique baroque de Versailles accompagne les interprètes dans leur approche du répertoire par des chantiers artistiques originaux, dont les fruits sont livrés chaque saison au public.Poursuivant le travail éditorial engagé depuis plus de vingt ans, notamment dans le domaine de la recom-position de partitions anciennes abimées ou incom-plètes, le CMBV élargit son champ d’activités et investit aujourd’hui les domaines complémentaires du son de l’orchestre français, des arts de la scène (décors, machines et lumières) et de l’interprétation du réper-toire d’orgue sur un instrument historique.

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Le Centre de musique baroque de Versailles renouvelle les débats liés à l’interprétation instrumentale par une démarche expérimentale : larecréation de l’orchestre mythique de Versailles, les Vingt-quatre Violons du roi.Né sous Charles IX, baptisé sous Louis XIII, magnifié sous Louis XIV, cet orchestre se distinguait des autres formations européennes par sa composition : en effet, à la différence de l’orchestre italien qui com-prenait quatre parties de cordes (deux pupitres de violons, un pupitre d’altos, un pupitre de basses), l’orchestre français était composé de cinq parties : entre les 6 dessus (violons) et les 6 basses, prenaient place 4 hautes-contre, 4 tailles et 4 quintes.Ce sont ces 12 « altos » français, de dimensions différentes, qui confé-raient aux Vingt-quatre Violons du roi son architecture sonore parti-culière. Ces instruments ayant disparu, le CMBV a pris l’initiative, en 2008, de les faire reconstruire par les luthiers Antoine Laulhère et Giovanna Chittó, avec le conseil de Patrick Cohën-Akénine, directeur musical des Folies Françoises.En les mettant depuis à disposition des orchestres baroques, le CMBV est au cœur de sa mission : au cours de la saison 2010-2011, des mas-terclasses sur ces instruments français seront organisées au Conserva-toire de Paris (CRR), au Royal College of Music de Londres et au Boston Early Music Festival. Après les avoir fait sonner à plusieurs reprises entre les mains de différents ensembles lors des précédentes saisons, le CMBV les confie à Skip Sempé et son Capriccio Stravagante pour sa saison 2010-2011.

L’orchestre de Versailles Restitution des Vingt-quatre Violons du roi

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Parlant du théâtre lyrique de son temps, La Bruyère déclarait :« le propre de ce spectacle est de tenir les esprits, les yeux et les oreilles dans un égal enchantement.» (Les Caractères, 1688)Trois siècles plus tard, unissant dans un même geste et un même imaginaire la musique et la danse, mais aussi la peinture des décors et la machinerie de théâtre, le CMBV se propose de restituer un fonds de décors à l’Opéra royal, afin de faire revivre la magie du spectacle « à la française » dans toute sa cohérence.Depuis 2006, différents tableaux de toiles peintes réalisées en colla-boration avec Antoine Fontaine ont permis de redonner vie succes-sivement aux Petits Riens de Mozart, à Cadmus & Hermione de Lully, à L’Amant jaloux de Grétry… En 2010, un nouvel ensemble de toiles rehaussera le ballet Don Juan de Gluck, à l’occasion de la reprise du spectacle créé en 2006. Ainsi, production après production, est pro-gressivement constitué un fonds de décors destiné à enrichir le patrimoine de l’Opéra royal du Château de Versailles.

Le théâtre à machinesRestitution d’un fonds de décors pour l’Opéra royal

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Joyau de la Chapelle royale, l’orgue de la tribune est l’œuvre du célèbre facteur Clicquot. Inauguré le jour de Pâques 1711 par François Couperin, il résonna devant les rois de France sous les doigts de Marchand, Dandrieu ou Daquin. Remanié au début du XIXe siècle, il fut remplacé par un instrument romantique de Cavaillé-Coll en 1873 : le buffet restait en place mais tous les jeux étaient supprimés ou modifiés… Il fallut attendre 1995 pour que Boisseau et Cattiaux restaurent l’orgue dans son état d’origine, à partir d’éléments anciens conservés au château.Depuis lors, l’instrument est régulièrement mis en valeur lors de grands récitals organisés par le Centre de musique baroque de Versailles : les prestigieux invités en furent Gustav Leonhardt, Frédé-ric Desenclos, Marie-Claire Alain, Willem Jensen, Michel Chapuis, Olivier Latry, Michel Bouvard…Depuis 2008, le CMBV a souhaité rendre cet instrument accessible à la jeune génération d’interprètes : en s’associant avec la classe d’orgue du Conservatoire supérieur de Paris (CNSMDP) dirigée par Michel Bouvard et Olivier Latry, il a permis d’ouvrir les portes de Versailles à une douzaine d’étudiants en formation supérieure qui, semaine après semaine, tout au long de leur cursus, travaillent dans les meilleures conditions le grand répertoire d’orgue baroque français.

PROGRAMMATION DES JEUDIS MUSICAUX PAGE 109

Les organistes à la Chapelle royale

Thèmesde rechercheL’Atelier d’études sur la musique française des XVIIe

et XVIIIe siècles a été fondé par Jean Duron en 1989 avec l’objectif de créer un laboratoire de recherche fondamentale sur ce patrimoine alors délaissé, son répertoire et son interprétation. Il est depuis 2000 une unité mixte de recherche (UMR2162) qui associe le CMBV, le CNRS et le Ministère de la Culture (Mission de la recherche et de la technologie), actuellement dirigée par Catherine Cessac. Il applique une méthodologie spécifique et originale qui consiste dans le repérage des sources musicales et littéraires dans différents fonds d’archives et de bibliothèques, leur description et leur étude, ainsi que la collecte des textes et des commentaires de l’époque sur l’interprétation et la réception des œuvres. Cette activité permet de dégager une réflexion en profondeur sur le statut et le traitement des sources anciennes.

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L’air de cour au temps d’Henri IV et de Louis XIIIThomas Leconte

Genre emblématique de la sociabilité de la fin de la Renaissance et de toute la première moitié du XVIIe siècle, l’air de cour connaît depuis une dizaine d’années un magnifique engouement qui a contri-bué à lui redonner toute sa place dans l’histoire de la musique fran-çaise du premier baroque. Le projet de recherche, à vocation pluridisciplinaire, s’articule autour de plusieurs axes : l’inventaire et la description des sources musicales et poétiques ; l’édition de textes musicaux les plus représentatifs ; une réflexion sur l’interprétation et la valorisation du répertoire.Forte de réalisations emblématiques (actes de colloque, base de don-nées, éditions musicales critiques), l’équipe de recherche continue à œuvrer pour la valorisation de l’air de cour, étendant ses investigations en amont (l’émergence du genre sous le règne des Valois et d’Henri IV) et en aval (la mutation de l’air sous le règne de Louis XIV), notamment grâce à de nouvelles collaborations scientifiques.

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La musique religieuse en France aux XVIIe

et XVIIIe sièclesJean Duron et Thomas Leconte

Malgré les progrès considérables réalisés ces trente dernières années, la musique religieuse française reste encore en grande partie à décou-vrir. Des périodes entières sont injustement délaissées par la recherche musicologique, l’édition et le concert, notamment la première moi-tié du XVIIe siècle, une bonne partie du règne de Louis XV, toute la fin du XVIIIe siècle et de manière générale la musique hors la cour de France et le Concert Spirituel. Cette activité, dans tous ses aspects, se développe autour de cinq grands axes : l’inventaire des sources, la publication de textes musi-caux, la réflexion sur l’interprétation, la question des textes littéraires, la valorisation du répertoire. Les points suivants font l’objet de recherches spécifiques :la musique religieuse à la cour de France la naissance du grand motet français ca 1660-1683 le motet de chapelle dans les maîtrises des grandes institutions

religieuses du royaume la poésie religieuse néo-latine.

Une partie des recherches menées dans le cadre de ces travaux est développée

dans un programme pluridisciplinaire associant 5 laboratoires français soutenu par

l’Agence Nationale de la Recherche, et coordonné par l’historien Bernard Dompnier,

spécialiste du catholicisme moderne. Ce programme est intitulé MUSEFREM.

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Muséfrem La création des musiques d’Église en France aux XVIIe et XVIIIe siècles :acteurs, composition, interprétation, circulation et réception Bernard Dompnier coordinateur du projet (Université de Clermont-Ferrand)

Ce projet de recherche a pour ambition de comprendre en profondeur les mécanismes et les enjeux de la création dans le domaine de la musique d’Église en l’appréhendant dans sa globalité. Il prend en compte aussi bien les acteurs (compositeurs, musiciens, chanteurs…), que les interactions entre les compositions et leur destination, que la circulation de ces musiques dans le royaume et leur réception par le public. Il associe principalement des équipes d’historiens et de musi-cologues.Dans ce cadre, l’atelier d’études du CMBV étudie plus particulière-ment la circulation des modèles et l’innovation dans les musiques d’apparat autour de trois axes :une édition numérique, revue et augmentée, du Catalogue thématique

des sources du grand motet publié en 1984 sous la direction de Jean Mongrédien un colloque sur le grand motet aux XVIIe et XVIIIe siècles prévu à

l’automne 2011, qui donnera lieu à une publicationune étude autour du plan de la tribune de la Chapelle royale du

château de Versailles réalisé à la fin du XVIIIe siècle par le bassoniste Jean-Baptiste Métoyen.

Projet réalisé en collaboration avec l’Université Blaise Pascal de Clermont-Ferrand,

l’Université de Bourgogne, l’Université Paul Valéry Montpellier III et l’Institut de

recherche sur le patrimoine musical en France (IRPMF), soutenu par l’Agence Natio-

nale de la Recherche (ANR-08-CREA-016).

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Marc-Antoine CharpentierCatherine Cessac

Grâce à la recherche musicologique et aux interprètes du renouveau baroque, Marc-Antoine Charpentier (1643-1704) occupe aujourd’hui la place qui lui revient, celle d’une des plus grandes figures musicales du Grand Siècle. Les recherches actuelles concernent les domaines suivants :

Édition de l’œuvreLa collection Monumentale des Éditions du Centre de Musique Baroque de Versailles présente pour la première fois une édition moderne de ce fleuron du patrimoine musical français.

Chrono-Mélanges Charpentier *Les manuscrits autographes de Charpentier méritent une étude non seulement musicale, mais aussi matérielle. L’étape actuelle consiste à réinterroger la chronologie à partir de nouveaux objets d’investigation.

Catalogue numérique de l’œuvreLa réalisation d’une édition numérique, revue et augmentée, du Cata-logue des œuvres de Charpentier par H. W. Hitchcock, Paris, Picard, 1982.

Bulletin Charpentier La diffusion d’une revue numérique annuelle consacrée à la recherche sur le compositeur. Elle succède au Bulletin de la Société Marc-Antoine Charpentier (1990-2003). philidor.cmbv.fr/bulletin_charpentier

Site Célébrations nationales**Le site Marc-Antoine Charpentier, Musicien du baroque est une invita-tion à découvrir le compositeur aussi bien à travers sa biographie que son œuvre. Il s’adresse tout autant au grand public qu’aux musiciens et aux chercheurs, avec des documents multimédia et des mises à jour régulières et des mises à jour régulières du volet « Recherche et docu-mentation ». www.charpentier.culture.fr

* Avec la collaboration de Jane Gosine, Laurent Guillo, Patricia M. Ranum ** Production de la Mission de la Recherche et de la Technologie du Ministère de la Culture et de la Communication dans le cadre des Célébrations nationales de 2004.

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La vie musicale dans les provinces de France aux XVIIe

et XVIIIe sièclesJean Duron

Depuis la création de l’Atelier d’études, une part significative de son activité a été consacrée aux patrimoines musicaux des provinces de France aux XVIIe et XVIIIe siècles. Les sources des œuvres anciennes ayant été fortement dispersées depuis la Révolution, la notion de patrimoine régional peut revêtir trois aspects distincts :les sources anciennes conservées en région, certains fonds étant par-

ticulièrement riches (cathédrale du Puy-en-Velay récemment mis au jour, fonds ancien de Lyon…)les compositeurs natifs de la région, mais ayant fait carrière à Paris

ou à la Cour (Rameau, Guédron, Boesset, Moulinié, Minoret, Madin…)les maîtres locaux, principalement les musiciens d’église, qui ont

fait une carrière locale et dont les sources sont conservées hors la région (Jean Regnault, musicien de la cour de Lorraine, Louis Homet, musicien d’Évreux…). Cette activité comprend un travail sur les archives et les sources, ain-si que l’édition d’œuvres. Elle met au jour des pans entiers d’un ré-pertoire totalement méconnu qui permettent de mieux comprendre le contexte dans lequel s’est développée la musique française de cour et celle de la capitale.

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La musique italienne en France aux XVIIe

et XVIIIe sièclesBarbara Nestola

En matière d’art musical, la France a toujours entretenu une relation privilégiée avec l’Italie. À l’époque baroque notamment, avec la nais-sance de nouveaux genres de musique vocale et instrumentale, l’influence de la musique italienne en France a connu des phases d’acceptation et de rejet. Ainsi, l’opéra italien a représenté un anti-modèle, surtout au XVIIe siècle, pour la création de la tragédie en musique française. En revanche, la musique instrumentale, cristallisée dans les genres de la sonate, du concerto ou de la symphonie, a reçu un accueil favorable tout au long du XVIIIe siècle, en inspirant en partie l’école française. Ce thème de recherche aborde la question des dynamiques de récep-tion de la musique italienne par l’étude des sources musicales et littéraires tant imprimées que manuscrites conservées en France. Il comprend trois champs d’investigation : l’opéra italien ; la musique instrumentale ; les collectionneurs et les éditeurs de musique et de périodiques.

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Les Paroles de musiqueà l’âge classique Anne-Madeleine Goulet

Ce pôle de réflexion autour des « paroles de musique » – expression empruntée au poète Pierre Perrin – porte sur la poésie et le théâtre lyrique, en français, en italien et en néo-latin. Il vise à définir une méthode d’analyse des rapports entre le texte et la musique aux XVIe, XVIIe et XVIIIe siècles. Il s’agit :d’établir un état de la question sur l’ensemble des textes théoriques

produits sur le sujet ;d’essayer d’en dégager les principes tacites ou explicitement formu-

lés qui régissaient la création lyrique ;d’entreprendre une relecture des textes fondateurs (Baïf, Mersenne,

Bacilly, Perrin…), mais aussi des théories du théâtre (d’Aubignac, Cor-neille, Boileau) et, plus globalement, des théories du spectacle (de Pure, Ménestrier).

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Airs et cantates en France au XVIIIe siècleBenoît Michel

L’air « sérieux et à boire » et la cantate sont les genres profanes les plus prisés en France au XVIIIe siècle, à côté des grandes compositions lyriques et des divertissements princiers. La profusion des œuvres (par milliers pour les premiers, par centaines pour les secondes), souvent anonymes (texte et/ou musique), nécessite, avant tout autre étude, un catalogage précis dans la base de données Philidor qui permettra notamment de nombreuses identifications. Ce catalogage est totale-ment inédit pour les airs ; la première phase concerne les 361 Recueilsd’Airs sérieux et à boire publiés à Paris par les Ballard entre 1694 et 1724, comprenant environ 3500 airs.Ce programme de recherche se situe dans la continuité des travaux sur l’air de cour et sur les Livres d’airs de différents auteurs des Ballard (1658-1694) menés à l’Atelier. Il a pour objectif de mieux cerner la place des airs et des cantates dans la production des compositeurs et des pratiques (citations, réutilisations, parodies…) de l’époque.

ColloquesLes colloques et les journées d’étude organisés par l’Atelier d’Études émanent de problématiques qui se sont posées à ses chercheurs et qu’ils désirent nourrir par des réflexions venant d’autres horizons musicolo-giques ou disciplinaires. Ces colloques tendent à coïncider avec les événements artistiques du Centre de musique baroque de Versailles. Il en sera ainsi avec André Campra, compositeur essentiel de la fin du règne de Louis XIV à celui de Louis XV. Cette année aura lieu aussi une Journée d’études hors les murs, à l’École française de Rome.

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VENDREDI 4 JUIN 2010 ÉCOLE FRANÇAISE DE ROMEPiazza Navona, 62 00186 Roma (Italie)

RENSEIGNEMENTS ET INSCRIPTIONS +39 (0)6 68 42 90 01

Dédiée à la mémoire de Jean Lionnet, chercheur au CMBV (1935-1998), cette journée se donne pour objectif de réfléchir sur les axes de recherche théorique et appliquée empruntés par les musicologues qui étudient la musique à Rome aux XVIIe et XVIIIe siècles. Il s’agira de faire le bilan des études effectuées au cours des trente dernières années, de proposer un état des lieux actuel et, surtout, d’envisager les perspectives à court et moyen terme. Cette journée constituera une relecture de l’œuvre du musicologue Jean Lionnet. Les quelques vingt années de sa vie passées dans les archives romaines – dont le dépouillement des fonds musicaux est consultable depuis 2008 sur le portail numérique PHILIDOR du CMBV – en ont fait un connaisseur hors pair du répertoire musical de l’époque. Par ses contacts permanents avec les musiciens, il a ini-tié une nouvelle musicologie fondée sur l’étude des sources, de leur contexte de création et une expérimentation systématique.

PROGRAMMEIntroduction par A. Morelli (Univ. degli studi dell’Aquila, Italie)Présentation de la base de données les Musiciens à Rome (1570-1750)

de Jean Lionnet par B. Nestola (UMR 2162 CMBV, France)Les sources - Président de séance: Bianca Maria Antolini, avec C. Annibaldi

(Conserv. Santa Cecilia di Roma, Italie) et Chr. Jeanneret (Yale Univ., USA)Le mécénat - Président de séance: Margaret Murata, avec S. Bruno (Univ. degli

Studi di Firenze, Italie) et M. Klaper (Univ. Erlangen-Nürnberg, Allemagne)La musique sacrée - Président de séance: Noel O’Reagan, avec J. Riepe (Univ.

Martin-Luther de Halle-Wittemberg, Allemagne) et F. Vizzaccaro (Univ. di Roma-la Sapienza, Italie)La musique profane - Président de séance : Rinaldo Alessandrini, avec V. de Luc-

ca (Andrew W. Mellon Foundation, USA), A. Nigito (Istituto Svizzero di Roma, Italie) et L. Hinden (Univ. Bern, Suisse)Conclusion par D. Fabris (Univ. di Lecce - Italie)

Recherches sur la musique à Rome aux XVIIe et XVIIIe siècles Bilan, état des lieux et perspectives. Une relecture de l’œuvre de Jean Lionnet Anne-Madeleine Goulet et Caroline Giron-Panel direction scientifique

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Les très nombreuses sources imprimées et manuscrites de l’œuvre de Campra témoignent de son extraordinaire diffusion. Pourtant, aucun colloque n’a jamais été organisé sur cette figure fondamentale du paysage musical français.Longtemps, Campra a été considéré comme un artiste de transition entre Lully et Rameau, bien que son œuvre soit caractérisée par sa très grande diversité : exploration des formes et des genres dans la musique religieuse et profane, union des goûts français et italien. L’étude de son œuvre devrait permettre de montrer que Campra fut bel et bien l’un des représentants les plus significatifs de l’opéra fran-çais, tout comme l’artisan d’un renouveau dans le répertoire religieux. Il sera aussi question de mesurer l’itinéraire atypique et exceptionnel de ce musicien, de saisir l’influence qu’il exerça dans l’évolution de la sensibilité de l’époque, d’étudier les différents réseaux (“cabales”) au sein desquels Campra joua un rôle majeur et donc d’approfondir ses rapports souvent complexes avec le pouvoir et ses institutions. Ce colloque réunira des historiens, des musicologues, des historiens de la danse et de la littérature, du théâtre et des arts du spectacle. Journée à Aix-en-Provence en projet.

INTERVENANTSG. Burgess, West Chester University of Pennsylvania (USA) G. Cowart, Case Western Reserve University, New York (USA) F. Dartois-Lapeyre, IUFM Parsi (F) M. Demeillez, Université de Paris-Sorbonne (F) A. Deschamps-Dercheu, Ivry sur Seine (F) J. Duron, CMBV (F) D. Fader, University of Alabama (USA) T. Favier, Université de Bourgogne (F) J.-P. Goujon, Université de Paris-Sorbonne (F) G. Gaudefroy-Demombynes, Univer-sité de Franche-Comté (F) J.-P. Grosperrin, Université de Toulouse II-Le Mirail (France)A. Hardeman, University of Western Ontario, London, Ontario (CDN) R. Harris-Warrick, Cornell University, Ithaca, NY (USA) B. Hertz, Université de Lyon II (F) J. Hajdu Heyer (USA) J. de La Gorce, CNRS, INHA (F) J.-N. Laurenti, Université de Pau (France) J. Le Blanc, Fondation Thiers/ Université de Paris X-Nanterre (F) N. Lecomte, Palaiseau (France) R. Legrand, Université de Paris-Sorbonne (F) J.-P.-C. Montagnier, Université de Nancy, IRPMF-CNRS (F) B. Pintiaux, École de Danse de l’Opéra de Paris (F) B. Porot, Université de Reims Champagne-Ardenne (F) L. Rosow, School of Music, Ohio State University, Columbus, OH (USA) G. Sadler, University of Hull (UK) L. Sawkins, Becken-ham (UK) H. Schneider, Sarrebrück Universität (D) C. Tanguy, Université de Paris-Sor-bonne (F) T. Vernet, Département de musique ancienne, CRR de Paris (F).

André CampraColloque international Catherine Cessac direction scientifique

DU JEUDI 7 AU SAMEDI 9 OCTOBRE

CENTRE DE MUSIQUE BAROQUE DE VERSAILLES

ENTRÉE LIBREsur réservation01 39 20 78 10

École maîtrisienne

Cas emblématique du renouveau des Maîtrises en France engagé depuis près de 20 ans, l’école maîtri-sienne du Centre de musique baroque de Versailles, dirigée par Olivier Schneebeli, propose un enseigne-ment vocal et musical de haut niveau, tout à la fois innovant et fidèle à une tradition séculaire, au sein d’une structure unique, à la confluence de la produc-tion et de la formation.Par un mode de transmission des savoirs unique, celui d’une véritable « troupe vocale », la Maîtrise du CMBV intervient tant dans le domaine de l’initiation, auprès des enfants dès l’âge de 4 ans (Jardin musical et pré-maîtrise) que dans celui des classes à horaires aména-gés, du CE2 à la 4e- 3e. Enfin, la Maîtrise dispense également chaque année à 17 étudiants adultes, recrutés sur concours, un cursus de formation supérieure professionnelle de chant baroque qui en fait aujourd’hui l’un des principaux viviers de recrutement des grands ensembles et chœurs professionnels.

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Le Jardin musical et la pré-maîtrise Ateliers hebdomadaires de découverte musicale et de pratique vocale, pour les enfants de 4 à 7 ansOlivier Schneebeli direction pédagogique

Dès le plus jeune âge, la Maîtrise du Centre de musique baroque de Versailles propose aux enfants un éveil à la pratique musicale et vocale.De la découverte du monde sonore, par l’usage des percussions, du jeu… aux premiers pas dans l’apprentissage du chant et de la forma-tion musicale, les enseignants du Jardin musical et de la pré-maîtrise, à travers des méthodes pédagogiques actives (Willems, Dalcroze), transmettent chaque année à près de 80 enfants le sens de l’écoute, le goût de la réalisation collective, en abordant un répertoire varié de chansons populaires.Ces ateliers du mercredi, sur le hors-temps scolaire (de 1 à 2 heures) aboutissent en fin d’année à la réalisation d’un petit spectacle cos-tumé. Ils constituent ainsi un cadre privilégié d’épanouissement de l’enfant à travers la pratique musicale et peuvent être une excellente entrée en matière pour intégrer ensuite les classes à horaires aména-gés de la Maîtrise.

CONDITIONS DE RECRUTEMENT POUR L’ANNÉE SCOLAIRE 2010-2011demande de dossiers à partir de juillet 2010, puis tests de recrutement en septembre DROITS D’INSCRIPTION 230 € par an

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La Maîtrise du Centre de musique baroque de Versailles propose un cursus de chant et de formation musicale original, d’une dizaine d’heures hebdomadaires, destiné aux enfants en classes à horaires aménagés de l’Éducation Nationale, scolarisés au sein de l’école Wapler et du collège Rameau de Versailles.Considérant la voix comme un instrument à part entière, l’équipe pédagogique, hautement qualifiée, à travers ses enseignements de technique vocale, de formation musicale, d’interprétation et de chœur, permet chaque année à plus de 30 enfants du primaire et à une vingtaine de collégiens, de suivre une scolarité unique. Celle-ci constitue une véritable école de découverte et de pratique de l’art vocal, de passion artistique, mais aussi de responsabilité et d’autonomie.Une fois au collège, ces jeunes chanteurs (Les Pages), se produisent au sein du choeur aux côtés des adultes en formation professionnelle (Les Chantres), sous la direction d’Olivier Schneebeli, et vivent ainsi des moments intenses de pratique vocale en concert, en enregistre-ment discographique, dans les plus beaux lieux de musique du château de Versailles, mais également en tournée en France et à l’étranger.

CONDITIONS DE RECRUTEMENT POUR L’ANNÉE SCOLAIRE 2010-2011rendez-vous et tests préalables, dès le mois de février 2010 ;puis en mai, commission mixte « Éducation Nationale – CMBV »pour le choix définitif des dossiers DROITS D’INSCRIPTION 230 € par an

Les classes à horaires aménagés de la Maîtrisedu CE2 à la 4e- 3e

Olivier Schneebeli direction pédagogique

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La formation supérieure professionnelle de chant baroqueOlivier Schneebeli direction pédagogique

La Maîtrise du CMBV dispense chaque année à 17 étudiants recrutés par concours, en France et à l’étranger, un cursus d’études profes-sionnelles vocales supérieures, de 2 à 3 ans, spécialisé dans le réper-toire des XVIIe et XVIIIe siècles. Cette formation à temps plein (chant - soliste et chœur -, interprétation, formation musicale, mu-sique de chambre, ornementation, déclamation, danse et gestuelle baroques, langues étrangères - allemand et italien -, basse continue, direction de chœur, travail éditorial sur les sources, masterclasses), individuelle et approfondie, grâce à des effectifs réduits, est assurée par des enseignants hautement qualifiés. Elle allie les acquis théo-riques à la pratique quotidienne du chant et à la mise en situation professionnelle (auditions, concerts, productions lyriques, enregis-trements, avec la collaboration des meilleurs interprètes profession-nels, chanteurs et instrumentistes).Avec un taux de réussite d’insertion professionnelle de près de 90%, ce cursus de formation, unique en France, est aujourd’hui l’un des viviers essentiels pour le recrutement des jeunes chanteurs choristes et solistes. À partir de la rentrée de septembre 2010 (année de pré-figuration), le CMBV est partenaire du pôle supérieur d’enseigne-ment artistique de Paris Boulogne-Billancourt.

CONDITIONS DE RECRUTEMENT POUR L’ANNÉE SCOLAIRE 2010-20111er TOUR Selection sur dossier à retirer sur place ou à télécharger sur www.cmbv.fr et à renvoyer complet avant le 26 mars 2010 2e TOUR Sur audition devant le jury, à Versailles, le 8 mai 3e TOUR Admissions le 10 mai ÂGE de 18 à 30 ansDROITS D’INSCRIPTION 230€ par an Statut étudiant – possibilité de bourse d’études

Les Pages & les ChantresComposé des jeunes chanteurs issus des cursus de for-mation de la Maîtrise, ce chœur « à la française », dirigé par Olivier Schneebeli, constitue un cas unique de recréation des effectifs vocaux tels que l’on pouvait les entendre à la Chapelle royale de Versailles au début du XVIIIe siècle. Associant les voix des enfants (les Pages) pour les parties de dessus ou de bas-dessus, à celles des adultes (les Chantres : dessus, hautes-contre, tailles, basses tailles, basses), cette formation, à la couleur vocale unique, permet au public, depuis plus de vingt ans, de redécouvrir le répertoire sacré ou lyrique, com-posé aux XVIIe et XVIIIe siècles, à la Cour de Versailles comme pour les grandes institutions du royaume. Les productions des Pages & des Chantres sont présen-tées tant à Versailles (Jeudis musicaux de la Chapelle royale, concerts de la saison du CMBV) qu’en tournée dans les plus grands festivals et programmations, en France et à l’étranger.La discographie de ce chœur, réalisée en studio ou en concert, remporte les plus grandes distinctions de la critique et contribue à faire connaître à un public encore plus large les chefs-d’œuvre du répertoire baroque.

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Les Jeudis musicaux de la Chapelle royale Jusqu’à la Révolution, la Chapelle royale résonnait de musique tout au long de l’année, au cours des messes, offices et moments de prière qui s’y déroulaient chaque jour. Au milieu des voix, des flûtes et des trom-pettes, le grand orgue Clicquot de la tribune, inauguré en 1711, était l’instrument roi. Aujourd’hui, les Jeudis musicaux de la Chapelle royale font revivre pleinement, sous la direction d’Olivier Schneebeli, ces circonstances musicales prestigieuses. Les Pages & les Chantres du CMBV font ainsi redécouvrir au public les trésors du répertoire musical français et européen des XVIIe et XVIIIe siècles. N’hésitant pas à explorer également les musiques des XIXe et XXe siècles, ils mettent ainsi en résonance les chefs-d’œuvre du répertoire sacré avec le cadre architectural unique de la Chapelle royale. De même, plusieurs fois au cours de la saison, la Maîtrise programme de jeunes ensembles constitués par ses anciens Chantres ou par les étudiants des plus grands conservatoires.Enfin, le CMBV invite chaque semaine, dans le cadre de ces auditions, les étudiants de la classe d’orgue du Conservatoire de Paris (CNSMDP), dirigée par Michel Bouvard et Olivier Latry. Ceux-ci font résonner sous leurs doigts le grand orgue Clicquot, pour faire entendre le répertoire légué par Grigny, Lebègue, Marchand, Couperin, Cléram-bault et leurs successeurs.

Les Pages & les Chantres du Centre de musique baroque de Versailles

Fabien Armengaud continuoOlivier Schneebeli direction

Les départements de musique ancienne des Conservatoires de Versailles et de la

Vallée de Chevreuse

Les étudiants de la classe d’orgue du CNSMD de Paris

Coralie Amedjkane, Ami Hoyano, Gaëtan Jarry, Yeon-Ju Kim, Gilles Oltz, Thomas Ospital, Ganael Schneider, …

PROGRAMMATION DISPONIBLE À PARTIR D’OCTOBRE 2010 SUR www.cmbv.frLes Pages du CMBV, dans le cadre des Jeudis musicaux, sont habillés par Agnès B.

LES JEUDIS DU 4 NOVEMBRE AU 26 MAI hors vacances scolaires à 15h et 15h30 auditions d’orguepour les visiteurs du château

à 17h30 récital d’orgue et auditiondu chœur (1 heure)

CHAPELLE ROYALEaccès par la Pavillon Gabrielparking dans la ville

TARIF JEUDIS MUSICAUX

4, 18, 25 NOVEMBRE 2, 9, 16 DÉCEMBRE 6, 13, 20, 27 JANVIER 3, 10 FÉVRIER 3, 10, 17, 24, 31 MARS 7, 28 AVRIL 5, 12, 19, 26 MAI

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Les grands concertsLes Pages & les Chantres du Centre de musique baroque de Versailles proposent tout au long de l’année de nombreux concerts prestigieux, sous la direction d’Olivier Schneebeli.Formation vocale incontournable de la saison du CMBV, tant dans ses Fêtes baroques que dans ses Grandes Journées, Les Pages & les Chantres se produisent chaque année à la Chapelle royale, en parti-culier dans le répertoire de grands motets, qui est devenu au fil des ans, leur véritable image de marque. S’associant alors avec les meilleurs orchestres baroques français et étrangers (La Grande Écurie et la Chambre du Roy, Musica Florea, Les Folies Françoises, The English Concert, L’Orchestre des Musiques Anciennes et à Venir, l’année pro-chaine Die Akademie für alte Musik – Berlin, …) ils font revivre l’une des formes musicales les plus originales que la Cour de Versailles ait produites sous l’ancien régime. En 2010, cette passion pour le réper-toire baroque français s’est étendue à la tragédie lyrique en version scénique, Les Chantres interprétant ainsi les chœurs d’Amadis de Jean-Baptiste Lully, dans une co-production avec les Opéras d’Avignon et de Massy.La couleur vocale unique de ce chœur le fait également choisir par les plus grands festivals et programmations de musique baroque, tant en France qu’à l’étranger, pour des concerts en tournée. Au cours de cette année 2010, Les Pages & les Chantres se produiront ainsi à l’Au-ditorium du Louvre, aux Festivals baroques de Château-Thierry, de Pontoise, à Marcq-en-Barœul, à Rome (Saint-Louis-des-Français), à Utrecht (Festival Oudemuziek), ….De nombreux chefs associés font aussi appel aux qualités de ce chœur pour leurs propres productions. Ainsi Les Pages & les Chantres se sont produits sous la direction de William Christie (Les Arts Florissants), Gustav Leonhardt (Café Zimmermann), Ton Koopman et Giovanni Antonini (Orchestre Philharmonique de Radio-France), Hervé Niquet (Le Concert Spirituel), Vincent Dumestre (Le Poème Harmonique), Jérôme Correas (Les Paladins), ….

RETROUVEZ TOUTES LES DATES DES CONCERTS DES PAGES & DES CHANTRES, À VERSAILLES ET EN TOURNÉE, SUR www.cmbv.fr

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La discographieLa discographie des Pages & des Chantres, menée depuis plus de quinze ans par Olivier Schneebeli, constitue l’un des fonds d’enre-gistrements de musique baroque, et plus particulièrement sacrée, les plus riches d’inédits. Ces disques, réalisés depuis plusieurs années avec les labels K617 pour le « live » et Alpha pour les captations en studio, ont obtenu les plus hautes distinctions de la critique. Le der-nier en date, enregistré en 2008, a permis au public de découvrir les chefs-d’œuvre profondément originaux de l’un des inventeurs du grand motet, aux côtés de Henry Du Mont et de Jean-Baptiste Lully :Pierre Robert, sous-maître de la Chapelle royale.

En 2010, deux nouveaux projets d’enregistrement en concert permet-tront cette fois d’aborder l’un des Maîtres de Chapelle de la Cappella Giulia de Saint-Pierre de Rome, Paolo Bencini, ainsi que deux chefs-d’œuvre d’André Campra, le Requiem et le grand motet In convertendo.

La société JCB Signalisation est depuis 2009 le fidèle partenaire des productions

discographiques des Pages & des Chantres.

Dernière parution en septembre 2009

Pierre Robert Grands motetsDagmar Saskova, Damien Guillon,

Robert Getchell, Jean-François Novelli,

Alain Buet, Arnaud Richard,

Les Pages et les Chantres –

Musica Florea (M. Stryncl)

Dir. Olivier Schneebeli

K617 enreg. 10/2008 Diapason Découverte 4 étoiles de Classica

Henri-Joseph Rigel Hiérodrames :La Sortie d’Égypte - Jephté -La Destruction de Jéricho Isabelle Poulenard, Philippe Do,

Alain Buet - Les Chantres

Orchestre des Folies Françoises

(P. Cohën-Akenine)

Dir. Olivier Schneebeli

K617 enreg. 12/2006 4 étoiles du Monde de la Musique4 Diapasons 8 de Classica-Répertoire

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Jean-Baptiste Lully Un voyage au cœur des opéras de Jean-Baptiste Lully Barbara Kusa, Jean-François

Lombard, Marc Mauillon,

Edwin Crossley-Mercer

Les Pages & les Chantres

Musica Florea (M. Stryncl)

Dir. Olivier Schneebeli

K617 enreg. 05/20054 étoiles du Monde la Musique

Nicolas Formé Le Vœu de Louis XIII Barbara Kusa, Damien Guillon,

Robert Getchell, Alain Buet,

Arnaud Richard

Les Pages & les Chantres

Les Symphonistes

Dir. Olivier Schneebeli

Alpha enreg. 02/2005Choc du Monde de la Musique5 DiapasonsGrand Prix de l’Académie Charles Cros

Marc-Antoine Charpentier Grands Motets à double chœur Amel Brahim-Djelloul,

Robert Getchell, Jean-François

Lombard, Stephan van Dyck,

Jean-François Novelli,

Maarten Koningsberger,

Edwin Crossley-Mercer

Les Pages & les Chantres

Musica Florea (M. Stryncl)

Dir. Olivier Schneebeli

K617 enreg. 12/2004Choc du Monde de la Musique5 Diapasons

Jean-Baptiste Lully Grands Motets Amel Brahim-Djelloul, Damien

Guillon, Howard Crook, Hervé

Lamy, Arnaud Marzorati

Les Pages & les Chantres

Musica Florea (M. Stryncl)

Dir. Olivier Schneebeli

K617 enreg. 12/200310 de Classica-Répertoire

Marc-Antoine Charpentier Vêpres pour Saint Louis Robert Getchell, Hervé Lamy,

Alain Buet

Les Pages & les Chantres

Les Symphonistes

Dir. Olivier Schneebeli

Alpha enreg. 07/20034 étoiles du Monde de la Musique 4 étoiles de Goldberg5 Diapasons

Claude LejeuneMuze honorons l’illustre & grand Henry - Motets pour le culte catholique et Psaumes protestantsClaire Lefilliâtre, Damien

Guillon, Bruno le Levreur,

Jean-François Lombard,

Bernard Arrieta

Les Pages & les Chantres

Les Symphonistes

Dir. Olivier Schneebeli

Alpha enreg. 03/2002 8 de Répertoire4 étoiles du Monde de la MusiquePrix de l’Académie Charles Cros5 Diapasons

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Sébastien de Brossard Œuvres chorales pour Bossuet,Évêque de Meaux Les Pages & les Chantres

Le Mercure Galant (S. Saïta)

Dir. Olivier Schneebeli

Astrée-Auvidis enreg. 11/1996

João de Sousa Carvalho Vesperas de Nossa SenhoraKumi Arata, Monique Simon,

Christopher Josey, Christian

Tréguier

Les Pages & les Chantres

Dir. Olivier Schneebeli

Astrée-Auvidis enreg. 10/1995

Henry Du Mont Motets pour la Chapelle de Louis XIVHoward Crook, Hervé Lamy,

Peter Harvey

Les Pages & Chantres

Ensemble Musica Æterna

(P. Zajlicek)

Dir. Olivier Schneebeli

Virgin enreg. 06/1994 9 de Répertoire5 Diapasons

Michel-Richard de Lalande Grands MotetsSalomé Haller, Damien Guillon,

Howard Crook, Hervé Lamy,

Alain Buet

Les Pages & les Chantres

La Grande Écurie et la Chambre

du Roy (J.-Cl. Malgoire)

Dir. Olivier Schneebeli

Virgin enreg. 10/2001 Récommandé Classica5 Diapasons

Giovanni Battista Pergolesi Stabat Mater - Musica napoletana per la festa della Vergine dei Sette doloriPatrizia Bovi, Pino de Vittorio,

Bernard Arrieta

Les Pages & les Chantres

Le Poème Harmonique

(V. Dumestre)

Dir. Olivier Schneebeli

Alpha enreg. 02/2000

Henry Desmarest Messe à deux chœurs et deux orchestres Les Pages & les Chantres

Ensemble Nova Stravaganza

(S. Rampe)

Dir. Olivier Schneebeli

Virgin enreg. 10/1999 8 de Répertoire5 Diapasons4 ƒ Télérama

La discographie des Pages & des Chantres, ce sont aussi de nombreux enregistrements

à retrouver sous la baguette de chefs invités : Jean-Claude Malgoire, William Christie, Christophe Coin,

Christophe Rousset, Patrick Cohën-Akenine, Gustav Leonhardt, Hervé Niquet, ….

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Olivier Schneebeli directeur musicalTrès tôt passionné par la musique de l’époque baroque et plus parti-culièrement par le patrimoine musical et littéraire français des XVIIe

et XVIIIe siècles, Olivier Schneebeli se consacre à la direction, au cours des années quatre-vingts, de l’ensemble Contrepoint et de la Maîtrise des Petits Chanteurs de Saint-Louis. Déjà, en véritable défricheur de répertoire, il remporte un Diapason d’or pour le disque consacré aux Motets et Scènes sacrées de Bouzignac. Il participe ensuite en 1987 à la création, avec W. Christie, du chœur des Arts Florissants, à l’occasion de la redécouverte de l’Atys de Lully. Il devient alors le collaborateur de plusieurs chefs baroques renommés (P. Herreweghe, R. Jacobs, …) pour différentes productions et étend ses expériences de direction de chœur (Maîtrise de Chartres, Conservatoire de Gennevilliers, …).Ses compétences dans le domaine de la musique ancienne et dans celui de la formation des voix d’enfants et d’adultes le font choisir par Vincent Berthier de Lioncourt en 1991 pour diriger l’école maî-trisienne du CMBV et le chœur qui en est issu, Les Pages & les Chantres. Titulaire du CA de direction de chœur, il développe égale-ment des collaborations pédagogiques externes pour le répertoire des XVIIe et XVIIIe siècles (avec le Département de Musique Ancienne des Conservatoires de Versailles (CRR) et de la Vallée de Chevreuse (CRD), avec le CNSMD de Lyon, l’Ariam Ile-de-France, la Maîtrise de Metz, la Maîtrise de Radio-France, l’Université d’Oberlin – USA, …).En tant que chef d’ensemble, il s’est fait une spécialité, tant au concert qu’au disque, de faire redécouvrir, avec la collaboration des musico-logues du CMBV, les grands chefs-d’œuvre du répertoire sacré de la France des XVIIe et XVIIIe siècles, à Versailles mais également en tournée en France et à l’étranger. En 2010, une nouvelle étape est franchie : après le disque du Voyage au cœur des opéras de Jean-Baptiste Lully (2005 - K617) et le récital qu’il élabora en 2007 avec Véronique Gens, son approche de la tragédie lyrique, fondée sur la connaissance et la mise en valeur de la rhétorique et de la déclamation de la langue française, remporte un grand succès public et critique, avec les représentations d’Amadis de Lully qu’il dirige à l’opéra d’Avignon et à l’opéra de Massy, dans une co-production du CMBV.

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Louis Grénon Les Messes édition de Jean Duron

avec la collaboration de Bernard

Dompnier

collection Anthologies musique

des maîtrises de France

Les 4 messes de Louis Grénon, maître de chapelle qui fut actif à Clermont-Ferrand, Saintes puis Le Puy-en-Velay, permet-tent d’élargir la connaissance du répertoire sacré du temps de Louis XV. Ces œuvres, dont on découvrira la grande qualité mu-sicale et la modernité, sont les premières publications issues de la découverte récente d’un fonds musical au Puy-en-Velay. La Messe en Noël, qui parodie no-tamment des thèmes d’œuvres lyriques de Rameau et de Mon-donville, est probablement la plus originale. La Messe en sol majeur, la Petite messe en la ma-jeur, toutes deux de style concer-tant, ou la brève et plus austèreMissa quinti toni, renferment également de très belles pages. Toutes se chantent en chœur (d’où sont extraits des solistes) avec basse continue, certaines avec deux bassons concertants.

Fonds musical de la Cathédrale

du Puy. Ouvrage réalisé avec

le soutien du Département de

la Haute-Loire.

Henri-Joseph RigelLes Symphonies impriméesédition d’Hervé Audéon

collection Anthologies musique

instrumentale

Dans les années 1760-1770 un vent nouveau souffle sur l’Europe musicale : Paris, capitale artis-tique incontestée voit naître ses premiers grands orchestres dont la virtuosité nécessite de nou-velles partitions, faisant par là même émerger une nouvelle esthétique : la symphonie clas-sique est en train de révolution-ner la musique instrumentale. Henri-Joseph Rigel, composi-teur talentueux et l’une des figures de proue de ce mouve-ment européen, publie 14 sym-phonies dans la capitale. Dans sa préface, Hervé Audéon décrit le contexte de la symphonie nais-sante en France à la lumière des recherches les plus récentes. Il fait également une fine analyse des délicats problèmes soulevés par les éditions et manuscrits de la fin du XVIIIe siècle. S’ap-puyant sur près d’une quinzaine de sources conservées en France, en Allemagne, en Suisse et en Belgique, il réhabilite avec rigu-eur ces œuvres magnifiques, fai-sant oublier les arrangements très libres publiés dans les années 1930.

Marc-Antoine CharpentierHistoires sacrées, vol. 6 édition de C. Jane Gosine et

Xavier Bisaro

collection Monumentales Marc-Antoine Charpentier

L’originalité des cinq histoires sacrées de ce volume tient à leur destination : œuvres spirituelles de salon à 6 voix et instruments composées pour la Maison de la duchesse de Guise. La réparti-tion des voix en deux groupes égaux–3 voix de femmes et 3 voix d’hommes–permet à Charpen-tier une richesse de disposition particulière. Dans l’introduction, C. Jane Gosine donne tous les éléments permettant de dater les œuvres, en s’appuyant tant sur les recherches codicologiques les plus récentes que sur les élé-ments historiques de la Musique de Guise. Xavier Bisaro souligne quant à lui la grande finesse des textes, le contexte dans lequel ils ont été composés, leur dessein spirituel, leur pertinence et les idées novatrices dont ils se nour-rissent. Le Massacre des Inno-cents, les Noces sacrées (tirées du Cantique des cantiques), l’histoire de sainte Cécile vierge et martyre, un Cantique sur la Naissance de notre Seigneur Jésus Christ, pour noël, sont ainsi mis en rapport avec les débats théologiques contempo-rains.

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Marc-Antoine CharpentierPetits motets, vol. 1 :motets à 1 et 2 voix édition de Catherine Cessac

collection MonumentalesMarc-Antoine Charpentier

Cet ouvrage est le premier d’une vaste série consacrée aux petits motets du compositeur. Pour une grande majorité de ces motets, il s’agit là de la toute première édition moderne, leur accessibilité étant, jusqu’à pré-sent, limité aux fac-similés réa-lisés à partir des autographes du compositeur. Composés tout au long de la carrière de l’artiste, ces motets embrassent toutes les formes (hymnes, antiennes, élé-vations, compositions stro-phiques ou alternées, etc.), avec des effectifs variés (d’une voix seule jusqu’à deux voix, deux flûtes, deux violons et la basse continue), et tous les registres vocaux (dessus, bas-dessus, haute-contre, taille, basse-taille et basse) ; ils offrent un pano-rama particulièrement complet de l’art du compositeur et l’évo-lution de son style, à travers des œuvres parfois brèves, mais tou-jours d’une grande intensité.

Pierre GuédronLes Airs de courédition de Georgie Durosoir

transcription des tablatures de luth d’Éric Bellocq

avant-propos deJean-Pierre Babelon

collection Anthologies airs

Avec ce fort volume de 832 pages, le Centre de musique ba-roque de Versailles publie la première édition scientifique consacrée à l’œuvre complète d’un des plus grands composi-teurs d’airs de cour, genre em-blématique de la musique française du début du XVIIe

siècle. Au cœur de l’évolution du goût musical de la cour à la mort d’Henri IV, l’air de cour cristallise toutes les expériences musicales qui domineront l’apogée du baroque : évolution tonale, influence italienne, illus-tration des affects, « théâtre »musical. Cette édition scienti-fique regroupe les 185 airs de cour du compositeur – qui constituent son unique témoi-gnage musical authentifié et conservé –, présentés à la lu-mière des recherches les plus récentes et les plus documentées sur ce corpus vaste et poly-morphe.

Ouvrage publié avec le soutien

de la Fondation Khôra et

de l’Académie des Beaux-Arts

de l’Institut de France.

À PARAÎTRE

Henry Desmarest Tragédies lyriques, vol. 4 : Vénus & Adonis édition de Jean Duron

collection Monumentales Henry Desmarest

Pierre Robert Les Motets manuscritsédition de Thomas Leconte

collection Monumentales Pierre Robert

Hyacinthe Jadin Les Quatuors à cordes édition de Philippe Oboussier

collection Anthologies musique instrumentale

Jean Mignon Les Messes édition d’Inge Forst

collection Anthologiesmusique des maîtrises de

France

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Henri-Joseph Rigel 3 Quatuors avec piano op.14collection Musique de chambre

Rigel, figure de proue du renou-veau de la musique instrumen-tale en France, a notamment composé de très belles sympho-nies. Ces quatuors, très agréables, de niveau intermé-diaire, donnent équitablement à jouer aux musiciens. La confi-guration pour pianoforte, 2 violons et violoncelle intéressera particulièrement les amateurs de musique de chambre : il s’agit d’une œuvre originale, publiée en 1778, année du second voyage de Mozart à Paris.

Pierre Vachon 6 Quatuors à cordes op.11 collection Musique de chambre

Les éditeurs parisiens de la fin du XVIIIe siècle désignaient sous le terme « quatuor concertant »des œuvres donnant équitable-ment à jouer aux 4 musiciens. Pierre Vachon, brillant violo-niste, composa notamment une trentaine de quatuors de très belle facture. Cet opus contient 6 œuvres de tonalités et de ca-ractères variés.

Bernard-Aymable Dupuy Idylle « Un pasteur de son peuple »collection Œuvre lyrique

série Patrimoine musical en

Midi-Pyrénées

Composé en 1761 par Bernard-Aymable Dupuy pour la nomi-nation d’Arthur-Richard Dillon à l’archevêché de Toulouse, il s’agit d’un portrait en musique de cet homme d’église, héritier d’une grande famille au passé militaire glorieux, en forme d’oratorio. Le compositeur tou-lousain montre une ambition dépassant largement l’aspect cir-constanciel de l’œuvre : la viva-cité et la variété dominent cette musique qui enchaîne les airs, les rondeaux, les ariettes, les ri-tournelles, les chœurs, les danses, les récitatifs, les duos… Ménageant un juste équilibre entre spontanéité italienne et élégance française dans un beau style classique.

Ouvrage publié avec l’aimable

autorisation de la Bibliothèque

d’Étude du Patrimoine de

Toulouse.

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Henri-Joseph Rigel3 Duos pour clavecin et pianoforte op.14collection Musique de chambre

Ces duos pour clavecin et piano-forte nous font entrer de plain-pied dans la facture instrumen-tale de la fin du XVIIIe siècle. Cette magnifique combinaison de timbres, associant le cristallin du clavecin aux sonorités pleines du pianoforte, réconcilie deux univers réputés opposés.

Jean-Frédéric Edelmann Concerto pour le clavecin en Ut Majeur, op. 12 collection Orchestre

Compositeur alsacien né en 1749, Edelmann est l’un des tous premiers solistes au clavier. Ani-mé par l’esprit de la Révolution, c’est un Jacobin engagé. Il finit guillotiné en 1794, laissant une veuve enceinte. Ce concerto pour clavecin est un bel exemple de son œuvre : tantôt brillant, notamment dans les mouve-ments rapides, tantôt expressif dans les sections lentes, il se si-tue à mi-chemin entre le style galant et le préromantisme. Il peut être utilisé pour enseigner le style concertant, joué à la ma-nière d’une sonate et s’adapte également au pianoforte.

Nicolas Bernier Benedic anima mea Dominocollection Chœur et orchestre

Le grand motet Benedic anima mea Domino de Nicolas Bernier reprend le psaume 103. Proba-blement composé au tout début du XVIIIe siècle, la musique nous est parvenue incomplète :seules les parties de dessus ins-trumental (violons et bois) et de basses de l’orchestre nous sont parvenues, avec le chœur et les chanteurs solistes, bien que le déroulé musical soit complet. À partir de l’étude du style du compositeur, des pratiques de l’époque et de l’analyse des partitions, le Centre de Musique Baroque de Versailles s’est lancé dans un vaste chantier de restau-ration des parties orchestrales manquantes des motets de Nicolas Bernier sous la direction de Gérard Geay. Ainsi, la majesté du motet retrouve la couleur si particulière de l’orchestre fran-çais à 5 parties, dans la tradition versaillaise.

La restauration des parties inter-médiaires instrumentales a été effectuée par Bernard Thomas dans le cadre de la classe d’écri-ture de Raphaël Picazos au Conservatoire à rayonnement départemental du Val Maubuée.

Cet ouvrage a été réalisé avec

le concours du Syndicat

d’agglomération de

Marne-la-Vallée/Val Maubuée.

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André-Joseph ExaudetConcerto à 5 avec violon principal & orchestrecollection Orchestre

Cette partition s’adresse aussi bien aux violonistes désireux de découvrir un répertoire original, qu’à ceux à la recherche de pièces sensibles ou aux ensembles ins-trumentaux dirigés depuis le premier violon. Exaudet est un violoniste virtuose formé par la première génération de « l’écolefrançaise du violon du XVIIIe

siècle » dirigée notamment par Jean-Marie Leclair. Au-delà de sa technique c’est également un compositeur sensible qui connut un grand succès avec son Menuet. Disponible en conducteur, en réduction clavier et en matériel d’orchestre, il offre une belle occasion de s’intéresser au ré-pertoire français à la frontière du baroque et du classique.

Ouvrage publié avec l’aimable

autorisation des Archives

départementales du

Lot-et-Garonne et avec le

soutien du Conseil Général

du Lot-et-Garonne.

Annibal Gantez Missa « Lætamini »collection Chœur

Le destin d’Annibal Gantez, compositeur né à Marseille en 1607, nous emmène à travers toute la France de Louis XIII, de Richelieu et de Louis XIV. Bap-tisé à la cathédrale La Major, nulle trace de son enseigne-ment. On le retrouve maître de chapelle à Toulon, puis à Gre-noble, Paris, où il ne se plaît guère, Auxerre, Carcassonne, Nevers, Aix, Arles, Avignon… Sa carrière semble se terminer à Nancy au service de Charles IV de Lorraine. De son œuvre, que l’on peut imaginer conséquente puisque l’on situe son décès au plus tôt à 61 ans, il ne reste que 2 messes, un motet à Louis XIII et une chanson à trois voix Pata-patapan pour la naissance du Grand Dauphin.

Avec le concours de l’équipe

«Patrimoine musical bourgui-

gnon XVIIe et XVIIIe siècles»

(Centre pluridisciplinaire

«Textes & Cultures» EA 4178)

de l’Université de Bourgogne.

Jean-Jacques Beauvarlet-CharpentierSix fugues pour l’orgue ou le clavecin, op. 6 (1777) collection Instrument seul

Ces six nouvelles pièces, très habilement écrites sans pédalier obligé, peuvent se jouer aussi sur le clavecin comme il est indiqué dans le titre, mais aussi sur le piano-forte ; à l’église donc comme au concert. Cette nou-veauté intéressera tout particu-lièrement les amateurs de beau contrepoint à la française – les fugues françaises pour clavier sont tellement rares à cette époque ! –, avec une écriture parfois très audacieuse comme dans la Fugue V, chromatique, mais toujours plaisante, enjouée et inventive. Dans cette édition, une révision des altérations a été nécessaire, la source ancienne étant particulièrement défec-tueuse de ce point de vue.

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André Cardinal Destouches Le Carnaval et la Foliecollection Œuvre lyrique

Le livret, qui s’inspire de l’Éloge de la Folie d’Érasme, met en scène en un prologue et cinq actes les amours du Carnaval et de la Folie, la ruse de Momus et les plaisirs divins de l’Amour. La veine comique de l’ouvrage s’inscrit dans une fastueuse dra-maturgie mêlant sans faiblir airs, préludes, chœurs, chaconne, passepied, gigue, menuet, ga-votte, symphonie… La scène italienne de l’ouvrage, mettant en scène un professeur de folie et ses élèves, est particulière-ment drôle. L’ouvrage contraste l’ambiance austère de la fin du règne de Louis XIV (l’ouvrage est créé en 1703 à Fontaine-bleau) ; André Cardinal Des-touches et Antoine Houdar de la Motte s’engagent pour le renou-veau des conventions théâtrales dans un esprit neuf, enjoué et brillant.

Johann Schobert Concerto pour le clavecin n°4 en Ut Majeur, op. XV collection Orchestre

Dans la lignée des concertos pour clavecin, initiée par J.-S. Bach, celui que propose Johann Schobert vers 1765 s’oriente résolument vers le concerto clas-sique. Ce remarquable musi-cien, claveciniste et compositeur venu d’Outre-Rhin, est parmi les premiers à écrire des concer-tos pour clavier publiés en France. Sa carrière brillante, interrompue par sa mort préma-turée, l’amène à renouveler notamment la musique instru-mentale avec clavier. Le jeune Wolfgang Amadeus Mozart, qui appréciait la musique de Scho-bert, en reprendra plusieurs thèmes dans son œuvre.

Artus Aux-Cousteaux 8 Magnificat dans les 8 tons (1641) (8 volumes)

collection Chœur

D’un style proche d’Eustache Du Caurroy, Aux-Cousteaux s’inscrit dans la lignée des poly-phonistes du XVIe siècle. Les Octo Cantica Divæ Mariæ Virginis Secundum octo modos publiés par la maison Ballard s’adressent à tous les maîtres de chapelle dans des livres de chant adaptés aux pratiques de l’époque où les voix sont considérées dans leur fonc-tion contrapuntique plus qu’harmonique, offrant un large éventail de possibilités d’inter-prétation. Seuls les versets pairs ayant été mis en musique, l’édi-teur propose l’alternance avec le plain-chant tiré de la partie de ténor des Canticum Virginis Deiparæ de 1655 dont la proso-die a été transcrite par Jean-Yves Hameline. L’on peut également alterner avec les versets impairs du Magnificat primi toni de Je-han Titelouze par exemple.

En partenariat avec le Conserva-

toire National Supérieur de

Musique et de Danse de Lyon.

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Jacques AubertLes Jolis airs ajustez à 2 violons, op. XXVII collection Musique de chambre

Les duos pour violons qui sont contenus dans ce volume, très variés d’une pièce à l’autre, sont pour la plupart des arrange-ments fort bien écrits (en 2, 3, 4 ou 5 mouvements) de pièces à la mode du temps, reprenant par exemple les thèmes des Ondesde Couperin ou des Sauvages de Rameau, et contenant parfois de belles variations. Les deux par-ties de violon sont d’égal intérêt, se croisant et dialoguant sans cesse. Très agréables à jouer et de niveau moyen, ces pièces sont d’un grand intérêt pédagogique, permettant aux élèves de se fa-miliariser, de manière savou-reuse, avec le grand répertoire et les grands maîtres de ce premier XVIIIe siècle, et avec l’ornemen-tation baroque ; elles sont en outre une excellente introduc-tion au répertoire violonistique français. Au concert, elles per-mettront d’amusants divertisse-ments entre des œuvres de plus grande dimension.

Anonyme Ballet de la Prospérité des armes de la France collection Orchestre

C’est grâce à un minutieux tra-vail de recherche que les édi-tions du Centre de musique baroque de Versailles peuvent publier aujourd’hui en partition le magnifique Ballet de la Pros-périté des armes de la France. Cette œuvre fut commandée ex-pressément par le Cardinal de Richelieu pour inaugurer les spectaculaires machines de son palais (aujourd’hui Palais-Royal) qui, pour la première fois en France, permettent des change-ments de décor à vue. Dernier grand ballet allégorique et poli-tique du règne de Louis XIII, c’est une « comédie muette » ins-pirée des victoires françaises acquises dans l’année écoulée en cette sombre période dominée par la Guerre de 30 ans. Elle se déroule en 5 actes – séparés par des récits de François de Chancy (publiés dans le 2nd livre d’airs de cour à 4 parties)–et 36 entrées.

La restauration des parties

intermédiaires a été effectuée

en partenariat avec le Conserva-

toire National Supérieur de

Musique et de Danse de Lyon.

Nicolas Bernier Cantate Domino… quia mirabilia fecit collection Chœur et orchestre

Nicolas Bernier traite ici le psaume 97, mettant en valeur le caractère jubilatoire et laudatif du texte. Le « motet à numéro » s’est définitivement installé à la chapelle royale de Versailles, structurant le discours du musi-cien et aménageant de forts contrastes entre les mouvements pour traiter chacun des versets selon son caractère.

Partition réalisée avec le soutien

de la ville de Mantes-la-Jolie

et de la Communauté

d’agglomération de Mantes en

Yvelines.

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François Colin de BlamontLe Départ de la Renomméecollection Voix soliste/Ensemble

vocal

Cette petite cantate pour voix de femme n’utilise pas un ambitus très large (du mi3 au sol4) mais vocalise beaucoup pour rendre le vol des Nymphes évoqué par le texte O vous qui d’une aile lé-gère… de l’Abbé Pellegrin. Il s’agit d’un air en Da Capo ma-gnifiquement accompagné par les violons et les hautbois.

François Colin de Blamont Les Regrets des Beaux-Artscollection Voix soliste/Ensemble

vocal

Pour voix de baryton (du do#2 au sol3) ou pour femme (moyen-nant une octaviation et des amé-nagements proposés par le com-positeur) cette cantatille s’ouvre par une ouverture en rondeau pleine d’éclat. Sur un texte dé-clamatoire de Pierre-Charles Roy, la pièce est composée d’un récit d’Apollon et de deux airs. Pour la représenter il faudra s’adjoindre un ensemble instru-mental de violons et hautbois auxquels s’ajoutent une trom-pette, deux timbales et un bas-son pour l’ouverture.

À PARAÎTRE

André Campra In Convertendo (1703)collection Chœur et orchestre

André Campra (1726)In Convertendo collection Chœur et orchestre

André Campra Confiteborcollection Chœur et orchestre

André Campra Cum invocarem collection Chœur et orchestre

André Campra Regina cæli collection Chœur et orchestre

André CampraLe Carnaval de Venise collection Œuvre lyrique

André CampraAirs italiens collection Voix solistes/

Ensemble vocal

André-Ernest-Modeste GrétrySuites de Céphale et Procris collection Orchestre

André-Ernest-Modeste Grétry Suite d’Andromaque collection Orchestre

Nicolas Bernier Miserere collection Chœur et orchestre

editions.cmbv.fr

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Quinault librettiste de Lully Le Poète des Grâces par Buford Norman

traduit de l’anglais par Thomas

Vernet et Jean Duron

éditions Mardaga Études

du CMBV

L’histoire littéraire a longtemps négligé l’œuvre de Quinault comme elle a négligé le théâtre lyrique en général, bien que la popularité des opéras qu’il écri-vit pour Lully ait éclipsé celle des tragédies de Racine, et que Quinault fût le dramaturge le plus souvent représenté et le mieux rémunéré du règne de Louis XIV. Le succès récent de plusieurs de ces opéras montre non seulement le rôle essentiel du « poème » dans l’évocation de la beauté et des émotions dans une tragédie en musique, mais aussi l’intérêt de ces textes comme des oeuvres littéraires. Notre compréhension du classi-cisme français restera donc im-parfaite si nous continuons à négliger ces oeuvres, et le but de ce livre – le premier à être consacré exclusivement aux li-vrets de Quinault – est de mieux faire connaître ces textes qui ont fait les délices du public pen-dant plus d’un siècle et qu’on a continué à éditer jusqu’à la fin du dix-neuvième siècle.

Le Prince & la musiqueLes passions musicales de Louis XIVtextes réunis par Jean Duron

éditions Mardaga Études

du CMBV

En bâtissant Versailles, Louis XIV n’a-t-il pas osé le premier temple de musique du monde moderne ? Est-il alors une cour d’Europe plus constamment ap-pliquée à s’illustrer dans l’art des sons, à faire que chaque espace du palais, que chaque temps de la journée abritent une musique propre ? Est-il un prince qui ait porté aussi haut un tel soin à se construire une image musicale, à permettre l’émergence d’un type de musique qui corres-ponde à ce point à l’image qu’il se faisait de sa fonction ? Est-il enfin un royaume d’Europe qui ait consacré autant d’argent au plus impalpable, au plus éphé-mère de tous les arts ? Réunissant les meilleurs spécialistes du sujet (historiens de la musique, de l’art, de la littérature), ce livre tente d’analyser la relation par-ticulière, directe ou indirecte, réelle ou fictive, qui unit constamment le monarque à la musique. En partenariat avec le Centre

de recherche du château de

Versailles.

Grétry en société textes réunis par Jean Duron

éditions Mardaga Regards sur

la musique…

Les ouvrages sur Grétry (1741-1813) sont nombreux, et l’extra-ordinaire popularité du person-nage et de son œuvre justifie cet engouement constant qu’il ins-pire depuis plus de deux siècles. Pourtant, cette littérature peut paraître souvent disparate et in-complète, et il reste beaucoup à faire pour parvenir à une meilleure connaissance de ce compositeur hors du commun. Ce petit livre tente de faire le point sur le « monde de Grétry», ses succès, la place qu’il occupa dans la société de son temps avec les regards croisés d’historiens de l’art, de la littérature et de la musique. Cet ouvrage a été réa-lisé avec le concours de Hervé Audéon, Carole Blumenfeld, David Charlton, David Henne-belle, Buford Norman, Thomas Vernet et Jean Duron.

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L’Amant jalouxde D’Hèle et Grétrylivret, études et commentairestextes réunis par Jean Duron

éditions Mardaga Regards sur la

musique…

Comédie de Thomas d’Hèle, mêlée d’ariettes composées par André-Ernest-Modeste Grétry, Les Fausses apparences ou l’Amant jaloux fut créée à Versailles le 20 novembre 1778 puis à Paris le 23 décembre, dans le temps de l’Avent donc, et au milieu des réjouissances accompagnant la naissance de Madame Royale, le premier enfant du couple royal. Ce 23e opéra de Grétry – le second réalisé avec d’Hèle – obtint aussitôt un franc succès. Celui-ci dut probablement beaucoup à l’intelligente colla-boration des deux auteurs :Grimm reconnaissait par exemple qu’il n’y avait peut-être aucun poète « dont le génie ait sympathisé plus heureusement avec celui de Grétry », aucun qui lui ait fourni « des sujets et des situations plus analogues au caractère de sa musique ».

Regards croisés d’historiens de l’art, de la littérature, du théâtre et de la musique, cet ouvrage a été réalisé avec le concours de Pierre Frantz, Dominique Lauvernier, Benjamin Pintiaux, Jacqueline Waeber et Jean Duron.

La Chapelle royale de Versailles sous Louis XIV Cérémonial, liturgie et musiquepar Alexandre Maral

édition revue et augmentéeéditions Mardaga Études

du CMBV

Traditionnellement associée à la fête profane de cour, Versailles fut aussi le cadre d’une véritable « religion royale », dévotion publique du souverain et mise en scène d’une conception sacrale de la monarchie. Dans un cadre matériel défini par cinq chapelles successives, les deux corps chargés du service divin à la cour célébraient quotidienne-ment un grand nombre de céré-monies, dont la plus éclatante demeure la messe en musique du roi. Cet ouvrage a pour ambi-tion de donner une vision d’en-semble de la chapelle royale, dont tous les aspects, si divers au regard de l’histoire de l’art, de la musicologie, de l’histoire des institutions ou de l’histoire culturelle, ne forment en défini-tive qu’une seule réalité. La seconde édition proposée ici, revue et mise à jour, coïncide avec le tricentenaire de l’achè-vement de la chapelle définitive du château de Versailles en 1710.

À PARAÎTRE

La Fabrique des paroles de musique à l’âge classique titre provisoire[éd.] : Anne-Madeleine Goulet et

Laura Naudeix

éditions Mardaga Études du

CMBV

Campra et l’influence méridionale à Paris à la fin du XVIIe siècle titre provisoire [éd.] : Jean Duron

éditions Mardaga Regards sur la

musique…

Le Carnaval de Venised’André Campra et Jean-François Regnard livret, étude et commentaires [éd.] : Jean Duron

éditions Mardaga Regards sur la

musique…

Henry Du Mont (titre provisoire)

par Laurence Decobert

éditions Mardaga Études du

CMBV

philidor.cmbv.fr

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Les Musiciens à Rome (1570-1750)par Jean Lionnet

Publications des notices biogra-phiques des musiciens présents à Rome à l’époque baroque ré-digées par Jean Lionnet lors de recherches effectuées de 1977 à 1998 dans les bibliothèques et les archives romaines. Ces re-cherches permettent non seule-ment d’élargir la connaissance de la vie musicale à Rome à l’époque baroque (notamment l’activité de la Chapelle pontifi-cale), mais elles ouvrent encore de larges perspectives sur les riches échanges entre la ville ita-lienne et les institutions étran-gères comme l’église de Saint-Louis des Français, sur le milieu francophile lié aux grandes fa-milles romaines (Barberini, Chigi, etc.), enfin sur les musi-ciens romains accueillis à Paris sous le ministère de Mazarin (L. Baroni, M. Marazzoli, L. Rossi, etc.). En ce qui concerne les dates, bien que la base renferme des informations à partir de 1519 jusqu’en 1792, le cœur des évé-nements est constitué par les années 1570-1730.

http://philidor.cmbv.fr/catalo-

gue/intro-bio

Catalogue des airs d’André Campra contenus dans les Recueils d’airs sérieux et à boire des Ballard (1695-1724) par Jean-Philippe Goujon

Ce catalogue répertorie les œuvres vocales et instrumentales attribuées et attribuables à An-dré Campra, contenues dans les Recueils d’airs sérieux et à boire publiés par les Ballard de 1695 à 1724. Il contient 77 œuvres ré-parties dans 58 recueils.

Catalogue de la symphonie française dans la seconde moitié du XVIIIe sièclepar Barry Shelley Brook

Ce projet, comprenant la des-cription et l’indexation de 1020 œuvres et 166 recueils, répond à deux objectifs : rendre plus lar-gement accessibles les informa-tions contenues dans l’ouvrage éponyme de Barry Shelley Brook paru en 1962, fondateur, puis permettre des identifications et des comparaisons avec d’autres répertoires grâce aux possibilités offertes par la base de données.

Catalogue de l’œuvre de Joseph Valette de Montigny (1665-1738) par Benoît Michel

Ce compositeur, connu notam-ment pour ses motets, a marqué la vie musicale du Sud-Ouest de la France. Ce catalogue de Benoît Michel comprend la des-cription et l’indexation des 47 œuvres et des 13 recueils liés au compositeur.

BASES DE DONNÉES

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Catalogue des airs du Mercure galant 1678-1700par Nathalie Berton

Fruit d’une collaboration entre l’IRPMF (UMR 200) et le CMBV, ce chantier comprend la mise en ligne des fac-similés des airs pu-bliés dans le Mercure galant ac-compagnée d’une indexation fine des différentes informations contenues dans le périodique :auteur de l’air, auteur du texte, effectifs musicaux, notes rela-tives à la musique, etc. Ce corpus est la première réalisation d’un chantier plus vaste qui compren-dra à terme d’autres publica-tions (dont une base de données sur la musique et les spectacles) et une copie numérisée du Mer-cure galant entre 1701 et 1720 (en collaboration avec la Biblio-thèque municipale de Ver-sailles).

Catalogue de l’œuvre de Daniel Danielis(1635-1696)par Catherine Cessac

Initialement paru en 2003 (CNRS éditions), cette version numérique du catalogue de Da-niel Daniélis a fait l’objet d’une révision et d’une mise à jour. Elle comprend la description et l’indexation des 102 œuvres et des 24 recueils liés au composi-teur.

À PARAÎTRE

Base de données Mercure Galant 1e tranche : 1672-1686 par Anne Piéjus et Nathalie

Berton en collaboration avec l’IRPMF (UMR200)

Catalogue de l’œuvre de Jean-Féry Rebel 1666-1747par Catherine Cessac

Catalogue de l’œuvre d’Antoine Dauvergne 1713-1797par Benoît Dratwicki

Catalogue de l’œuvre d’Elisabeth Jacquet de La Guerre, 1665-1729 par Catherine Cessac

Catalogue de l’œuvre de Claude Le Jeune 1530 ca -16001e tranche : 3 recueils parus durant la vie de Le Jeune par Isabelle His

Catalogue de l’œuvre de Jean-Baptiste de Bousset, 1662 -1725 par Greer Garden

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La base bibliographie recense les écrits sur la musique fran-çaise des XVIIe et XVIIIe siècles publiés depuis 1800 (livres, ar-ticles, travaux universitaires, préfaces d’éditions, etc.). Chaque écrit fait l’objet d’une fiche et d’un matériel docu-mentaire permettant une re-cherche par mots-clés, lieu, œuvre, nom, date, genre etc. Mise à jour quotidiennement cette base contient plus de 15000 fiches accessibles sur le portail de ressources numé-riques PHILIDOR du CMBV.

http://philidor.cmbv.fr/accueil

BASE BIBLIOGRAPHIE

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Le Persée des fêtes de 1770. Un collectif d’artistes à la gloire du « Goût français »par Benoît Dratwicki

L’émulation artistique liée au mariage du dauphin Louis-Auguste (futur Louis XVI) et de l’archiduchesse Marie-Antoinette a déjà suscité plusieurs études. La découverte d’un manuscrit qu’on croyait perdu, le conduc-teur ayant servi aux deux repré-sentations de Persée de Quinault et Lully, les 17 et 26 mai 1770, apporte un nouveau témoignage sur les pratiques musicales de ce temps. Par ailleurs, sa confron-tation avec différents documents déjà connus permet de mieux comprendre aujourd’hui cer-tains enjeux esthétiques et poli-tiques d’une des manifestations artistiques les plus marquantes du règne de Louis XV.

La contribution d’André Campra aux Recueils d’airs sérieux et à boire publiés par les Ballard de 1695 à 1724 par Jean-Philippe Goujon

La présente étude s’intéresse aux compositions d’André Campra contenues dans les Recueils d’airs sérieux et à boire. Faisant suite aux Livres d’airs de différents auteurs, les Recueils… parurent sans in-terruption pendant trente ans de 1695 à 1724 à un rythme men-suel. Les travaux récents d’An-ne-Madeleine Goulet montrent que l’air sérieux, chantant l’amour, était l’un des maillons d’une pratique de sociabilité répandue, étroitement liée du-rant tout le XVIIe siècle à la ruelle. De même, l’air à boire et ses déclinaisons bachiques, as-sociés au temps du repas pris en commun, accompagnaient im-manquablement une pratique de sociabilité établie et incon-tournable. Loin d’être considé-rés comme des genres musicaux mineurs, les airs sérieux et à boire, dans une société où « toutle monde chante », revêtaient une importance capitale. Rares étaient les compositeurs qui, conjointement à la composition d’ouvrages musicaux plus nobles ou prestigieux ne s’adonnaient pas à ces deux genres. André Campra, plus connu aujourd’hui par ses motets ou ses opéras, ne fit pas exception à la règle.

Bulletin Charpentier, 2 [éd.] : Catherine Cessac

Judith le Blanc : Parodies d’opéraset co-existence des musiques de Lully et Charpentier sur la scène de la Comédie-Française.

Sébastien Daucé : Angélique et Médor, comédie de Dancourt mêlée de musique de Charpentier ;quelques réflexions autour des pra-tiques d’interprétation.

Shirley Thompson : Declensions and Debauchery: Exploring Two “New” Charpentier Attributions.

À PARAÎTRE :

Jean-Baptiste de Bousset as maître de musique to the Académie Française, the Académie des Sciences and the Académie des Inscriptions, 1698-1725 Cahier philidor (coll. Études) par Greer Garden

Tables du Mercure (1695-1715)par Catherine Cessac

numérisation Christian Sassier

Bulletin Charpentier, 3

PUBLICATIONS NUMÉRIQUES

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MÉCÉNAT ET SOUTIENS

EN TANT QU’ENTREPRISES, VOUS POUVEZParticiper à un mécénat de projets

Devenir membre du Club d’Entreprises

Verser la taxe d’apprentissage

à la Maîtrise du CMBV

Bénéficier de l’offre Entreprises

EN TANT QUE PARTICULIER, VOUS POUVEZDevenir membre du Cercle des Amis

Depuis plusieurs années, le Centre de musique baroque de Versailles bénéficie du soutien fidèle et précieux d’entreprises et de mécènes individuels.

Vous pouvez ainsi soutenir de différentes manières le CMBV dans ses missions de redécouverte et de promotion du patri-moine musical français des XVIIe et XVIIIe

siècles, en vous associant à nos actions :

L’organisation de la Saison musicale au Château de Versailles.

Le développement de grands projets

patrimoniaux (restitution d’un fonds de décors pour l’Opéra royal, reconstitution des «Vingt-quatre Violons du roi»…).

Les actions de recherche (accompagne-ment des colloques scientifiques, dévelop-pement des bases de données numériques…).

L’activité éditoriale (édition de partitions et d’ouvrages musicologiques ; productionde disques et de DVD…).

L’enrichissement du pôle documentaire

(enrichissement du fonds de la bibliothèque spécialisée dans la musique française des XVIIe et XVIIIe siècles ; numérisation du fonds documentaire, mise en place d’un pôle multimédia).

Le développement des actions pédago-

giques (dotation de bourses d’études pour les jeunes adultes en formation profession-nelle au sein de la Maîtrise, actions « jeune public »…).

L’équipement de l’Hôtel des Menus-

Plaisirs (enrichissement du parc musical du CMBV par l’acquisition de clavecin, orgue, pianoforte).

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Le mécénat sur projets mis en place par le CMBV permet à votre entreprise de participer à la réalisation d’un projet d’en-vergure, mené dans son intégralité et dont vous pouvez suivre les différentes étapes de réalisation. Vous pouvez ainsi accompagner le CMBV sur des opérations telles que la reconstitution de l’orchestre des «Vingt-quatre Violons du roi», la resti-tution de décors «historiques» pour l’Opéra royal de Versailles, la numérisation des res-sources documentaires et scientifiques du CMBV, la publication d’ouvrages de réfé-rence et de partitions…

En fonction du montant de votre apport, de nombreux avantages et contreparties vous sont réservés en lien avec le projet sou-tenu : remise de livres, disques, partitions, mise à disposition de places et privatisation partielle de concerts dans le cadre de la sai-son musicale du CMBV au Château de Versailles, mise à disposition d’un lieu pour une réception après le concert avec possi-bilité d’organiser un cocktail, accueil person-nalisé et privilégié de vos invités… Vous associez l’image de votre société à une ins-titution culturelle française de notoriété internationale, développant des projets culturels ambitieux et à forte visibilité ; votre entreprise est ainsi valorisée sur de nom-breux supports : affiches de notre saison musicale, brochures et livres-programmes, site internet…

Vous bénéficiez également des avantages fiscaux prévus par la Loi du 1er août 2003

en faveur du mécénat, des associations

et des fondations (réduction de l’impôt sur les sociétés de 60% du montant du don).

MÉCÈNES DE LA SAISON DE CONCERTS

MÉCÈNE DES PAGES ET DES CHANTRES

mécène des productions discographiques des Pages & Chantres

MÉCÉNAT DE PROJETS

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CLUB D’ENTREPRISES

Présidé par M. Yves Fouchet, premier Vice-Président de la Chambre de Commerce et d’Industrie de Versailles, Val d’Oise-Yvelines, Président de la délé-gation des Yvelines.

Créé en 2005, le Club d’Entreprises

du Centre de musique baroque de Versailles réunit, au sein d’une structure pérenne et visible, des entreprises soucieuses d’ac-compagner le CMBV dans sa mission de redécouverte et de valorisation de la musique française des XVIIe et XVIIIe

siècles, par des actions de recherche, d’édi-tion, de formation et de production de concerts.

Les objectifs du Club d’Entreprises

du CMBV sont multiples : créer des rela-tions fortes et durables entre les entre-prises partenaires, partager avec l’entreprise des valeurs d’originalité et de créativité exceptionnelles et faire bénéficier des évé-nements proposés par le CMBV l’ensemble des collaborateurs, clients et contacts de l’entreprise partenaire.

En contrepartie de leur soutien, les entre-prises partenaires bénéficient de nombreux avantages tout au long de l’année :

Accès privilégié à la saison de concerts

du CMBV, priorité de réservation et tarifs préférentiels.

Invitations à des concerts, événements

et manifestations à caractère privé

au Château de Versailles (en particulier la soirée « Partenaires » réunissant les sou-tiens du CMBV pour un concert suivi d’un cocktail).

Invitations permanentes aux auditions

des Pages & des Chantres à la Chapelle du Château de Versailles.

Mise à disposition de salles à l’Hôtel des Menus-Plaisirs pour des réunions, séminaires…

Les entreprises bénéficient par ailleurs de la Loi du 1er août 2003 en faveur

du mécénat, des associations et des fon-

dations, qui prévoit pour les entreprises une réduction de l’impôt sur les sociétés de 60%, pour tous les dons affectés à des causes d’intérêt général. Cette réduction est plafonnée à 0,5% du chiffre d’affaires, avec la possibilité de verser au delà de ce seuil par report de l’excédent sur les 5 années suivantes.

Niveau

de soutien

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Contributionannuelle

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Réductionfiscaleloi du 1er août 2003

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LES MEMBRES DU CLUB D’ENTREPRISES POUR LA SAISON 2009-2010

Cabinet Espace Immobilier

(Fontenay-sous-Bois) M. Jean Rouvière, Directeur

Cabinet Moutard (Versailles) M. Xavier Mazabraud, Président

Getraline (Versailles) M. Jean-Patrick Azpitarte, Président

Haute Ecole des Avocats Conseils de

la Cour d’Appel de Versailles (Versailles) M. Dominique Marçot, Président

JCB Signalisation (Jouars Pontchartrain) Mme Joëlle Broguet, Directrice

Le Club des Créateurs (Versailles) Mme Janine Meurin, Présidente

PSTA Éditions & Solutions (Nanterre) M. Bernard Meier, Président

Restaurant La Petite Venise - Groupe

Eliance (Versailles) M. Tony Mellili, Directeur de site

Chambre de Commerce et d’Industrie

de Versailles, Val d’Oise-Yvelines

(Versailles) M. Yves Fouchet, premier Vice-Président de la délégation des Yvelines

CONTACTChristophe Doînel

Responsable du Développement et de la Diffusioncdoinel@cmbv.comT: 01 39 20 78 12

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TAXE D’APPRENTISSAGE

La formation supérieure pro-fessionnelle de chant baroque dispensée chaque année par la Maîtrise du CMBV à ses 17 étudiants adultes (les Chantres) reçoit le soutien de nombreuses entreprises, associations et institutions.

La Maîtrise est habilitée à recevoir la taxe d’apprentis-sage au titre de la catégorie B de plein droit et des catégo-ries A et C par cumul. Pour verser votre taxe d’apprentis-sage à la Maîtrise du CMBV, il vous suffit de noter nos coor-données sur le bordereau de versement remis par votre organisme collecteur.

LES ENTREPRISES QUI ONT VERSÉ LEUR TAXE D’APPRENTISSAGE AU CMBV EN 2009

Abbaye aux Dames–SaintesABG BalazucActes SudAgence SofiacomeAkadêmiaAlpadisAonixArs MusicaArte FranceAtelier lyrique de TourcoingBohin FranceCafé Le Gaulois – M. PignolCarglassCentre culturel de CourbevoieChapelle & CieCodeximConceptusCrédit Coopératif– VersaillesCulture et PatrimoineD&M FranceEditions Musicales Européennes

Ela MédicalEnsemble 415Ensemble Court-CircuitEnsemble Orchestral de ParisEnsemble vocal Sequenza 9.3Entracte – Festival de Sablé sur SartheEspace ImmobilierEtablissements LemaireEurope Computer SystèmesFestival d’Ile-de-FranceGHS SpectacleGousset SarlGrand-Théâtre de DijonGroupe L’LioneGroupe SoumèreGSFHarmonia MundiHôtel des RoysIdéale AudienceImpressions JaurèsInstant PlurielIPCItinéraire BaroqueJacques Pouillon SAJeanine Roze productionsJWB ConseilsKerzreho Courtage AssurancesLa Boutique du ConservatoireLa Chapelle RoyaleLa Grande Ecurie – J.-C. MalgoireLa Lettre du MusicienLa MétalliqueLa Simphonie du MaraisLapeyre ServicesLC Editions EurlLe Capriccio FrançaisLe Concert SpirituelLe Guipage ModerneLe Poème HarmoniqueLes Arts FlorissantsLes Chorégies d’OrangeLes Folies Françoises

Librairie musicale LignerollesLoueur d’EtoilesLVMHMarie-Henriette DavidMediacorMedici Arts InternationalOpéra ComiqueOpéra de MassyOpéra de Rouen–HauteNormandieOrchestre de BretagneOrchestre de ParisOrchestre de PicardieOrchestre National de LilleOrchestre National d’Ile-de-FrancePôle d’art vocal de Bourgogne – P. CaoPoliphile ConseilPrintemps des Arts de NantesProducèneProductions de la ManufactureRadio FranceSafran–SnecmaSecuritasSerelec Ile-de-FranceSociété Générale– VersaillesSociété Musique et InformatiqueStudio Hi-fi VersaillesSys DisTambour MajorTESTThema PropertiesTransminéralVaugirard DiffusionVinci Park ServicesYves Laboriaux et associésYves Rocher Laboratoires

CONTACT Benoît Brunner

taxe-app@cmbv.comT: 01 39 20 78 10

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OFFRE ENTREPRISES

Les billets « Fauteuils royaux »Les billets « Fauteuils royaux » vous per-mettent d’offrir à vos collaborateurs, clients et partenaires privilégiés une soirée excep-tionnelle au château de Versailles, à l’occa-sion d’un des concerts du Centre de Musique Baroque de Versailles.Lors de cette soirée vos invités seront accueillis par un service personnalisé qui les conduira jusqu’à leurs places (catégorie 1) où leur sera remis le « livre-programme»de la représentation. À l’entracte, une coupe de champagne accompagnée de petits fours leur sera servie dans un lieu pri-vatisé du château. Les billets «Fauteuils royaux» sont dispo-nibles pour les concerts à l’Opéra royal, et sont réservés à des groupes de 10 à 30 per-sonnes (selon les disponibilités de la billet-terie et jusqu’à un mois avant le concert).

Les billets « Fauteuils royaux »

comprennent

le parking dans la cour d’honneur du château de Versailles un accueil personnalisé (vestiaire et

hôtesses)les places en première catégorie le livre-programme de la représentation

(un pour deux places) une coupe de champagne servie à

l’entracte dans un espace privatisé

Prix du billet 300 €

CONTACT Christophe Doînel

cdoinel@cmbv.com01.39.20.78.12

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Par leurs dons généreux, les membres du Cercle des

Amis participent directe-ment au développement et au rayonnement du Centre de musique baroque de Versailles.

En devenant membre du Cercle des Amis du CMBV, vous bénéficiez de nom-breux avantages et contre-parties tout au long de la saison musicale du CMBV:invitation pour deux per-sonnes à un concert de la saison musicale, suivi d’un cocktail au Château de Versailles, priorité de réser-vation des places pour l’en-semble des concerts, visite privilégiée de l’Hôtel des Menus-Plaisirs et informa-tions régulières sur les acti-vités du CMBV…

Vous bénéficiez également d’une réduction d’impôt sur le revenu de 66% du mon-tant de votre don. Cette réduction est plafonnée à 20% du revenu imposable, avec la possibilité de verser au-delà de ce seuil par report de l’excédent sur les 5 années suivantes.

Mme Françoise Lafuge † Présidente d’honneur

M. et Mme Bernard Arandel-ColinM. et Mme Bernard AubineauDocteur Laurence BaucherelM. François BauduM. Bruno BédarideM. Guy BirenbaumM. et Mme Yves BlondetMme Arlette BocenoMme Marie-Thérèse BonnardM. Elward BresettM. Stéphane BreyerM. Olivier BricardM. et Mme Jean-Claude BroguetMme Marisa Bruni TedeschiM. Nicolas Cafay-KauffmannM. et Mme Jacques CaumartinMme Françoise ChibretM. Fréderic ChoisseletM. Pierre-Yves ChupinM. et Mme Léon CligmanMme Nicole DassaultMme Sylvie DaubervilleM. et Mme René de Crevoisier d’HurbacheM. et Mme Baudoin de La VilléonMaître Geneviève de MorantM. Claude DebuireM. Alain DelcampM. et Mme Alain DelozMme Jeannine Depont †M. Pierre du Bourg

CERCLE DES AMIScréé par Alain Guillon en 2004

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M. l’Ambassadeur de France et Mme Bertrand DufourcqM. Philippe DumontMme Bernadette DupontM. Romain DurandM. et Mme Florence FahlbuschM. et Mme Jacques FargesM. Vincent FavaudonM. Richard Steeve GiraudM. et Mme Michel GiraudMme Lise GrafM. Serge GuittardM. Bernard Hagelsteen M. et Mme Gérard HarlinMaître Daniel HeckDocteur Guy HuréMme Anne JaginMme Monique JaladyM. et Mme Gérard JamaultM. et Mme Gustave JohanetM. et Mme Matthieu JoulieM. et Mme Gérard JusseaumeMme Claude LalanneM. Alain LanceronM. et Mme Pierre Le RouxM. Jean-Pierre LécuyerM. et Mme Pascal LefevreDocteur Francis LemueMme Marie LéonettiM. et Mme Paul MaletrasM. et Mme François MalglaiveM. et Mme Jean MarcelisM. Christian Mathias Lhuillier

M. Jacques MetivierM. Jean-Louis MilinMme Marie-France MouetteMme Nicole MuffatM. et Mme Jean-Pierre NerenhausenM. et Mme Louis OllivierMme Monique ParmentierMaître Jean-François PelfresneMme Monique PérichonM. André PetitM. Jean PierrrelleM. et Mme Bernard PierrelleM. et Mme Michel PingetMme Nicole Poisson-GenainMme Nicole PotezM. et Mme Gérard PouzoullicM. Fabrice ProvinM. Daniel ReniévilleMme Anne RivrainM. Louis ScottoM. Jean-Luc Sez-PontieuxMme Lucette TassierM. Christian ThibedoreM. et Mme Dominique TourlièreM. et Mme Jean TricartMme Gabrielle VénotM. Benoît VercherinBaron Jean-Charles Veyron La Croix

CONTACTAlain Guillon

Déléguédu Cercle des Amis aguillon@cmbv.com T 01 39 20 78 10

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Le Centre de musique baroque de Versailles soutient une initiative originale, en devenant partenaire du premier concours interna-

tional de clavecin de Moscou.

Saluons la collaboration de la Bibliothèque de Versailles qui accepte régulièrement de mettre sa salle des Ambassadeurs à notre disposition.

À l’occasion de la réalisation du concert consacré au Concert Spirituel à l’heure des révolutions, le CMBV et Le Palazzetto Bru Zane -Centre de Musique romantique fran-çaise ont uni leurs démarches d’exploration du patrimoine musical de la fin du XVIIIe siècle.

Le Festival Musique à La Chabotterie parti-cipe à l’exploration du répertoire lyrique français mené par Hugo Reyne et sa Simphonie du Marais : après Lully, c’est Campra qu’il défend à Versailles

La recréation du Carnaval de Venise de Campra est un nouveau partenariat entre le CMBV, le Concert Spirituel et le Théâtre des Champs-Élysées, destiné à mettre en valeur les chefs-d’œuvre oubliés du théâtre lyrique français.

Le Centre d’Art Vocal et de Musique Ancienne de Namur et le Conservatoire de Mons permettent la poursuite de la collabo-ration du CMBV avec le chœur de chambre de Namur et l’orchestre Les Agrémens de Guy van Waas.

La recréation de Bellérophon de Lully est une initiative des Talens Lyriques soutenus par leur cercle des mécènes.

PARTENAIRES DE LA SAISON

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Conçu pour la production d’enregistre-ments de très haute qualité, spécialisé en milieu muséal, l’Atelier d’Euterpe s’emploie à restituer avec la plus grande exactitude l’émotion musicale dans son acoustique ori-ginelle. Depuis 2001, il collabore à la réali-sation d’un fonds d’archives audiovisuelles du CMBV et à sa numérisation.

Le CMBV est membre du Réseau Européen de Musique Ancienne. Le REMA regroupe une soixantaine de membres sur 21 pays.Le Comité français, coordonné par Hervé Burckel de Tell, directeur général du CMBV, comprend les structures suivantes :Mars en Baroque (Marseille), Centre cultu-rel de Rencontres d’Ambronay, Festival Musique et Mémoire (Faucogney), Festival de Musique ancienne de Ribeauvillé, Festival de musique ancienne de Lanvellec et du Trégor, Festival de musique de Maguelonne, Festival Baroque de Pontoise, Printemps des Arts de Nantes, Fondation Royaumont, Festival de Sablé, Arsenal de Metz, Festival de musique du Haut-Jura, Rencontres musicales de Vézelay, Centre de musique baroque de Versailles.

Les musiques baroques en France aux XVIIeet XVIIIe sièclesGrandeur et mélancolieFin août 2010, une semaine et demie durant, Utrecht deviendra le centre mondial de la musique baroque française. Des dizaines d’ensembles et de solistes français, pionniers renommés ou explorateurs de la nouvelle génération, tous spécialistes dans le répertoire, viendront se produire dans les différentes églises et salles de concert d’Utrecht.

Depuis sa première édition en 1976, le Festival de Musique Ancienne d’Utrecht est une référence mondiale en musique ancienne. Année après année, le festival fait le point des évolutions dans le domaine ; il est devenu le carrefour incontour-nable des meilleures formations internationales, dans un pays qui, un des premiers, a porté le renouveau de l’interprétation de ces répertoires. Avec plus d’une centaine de concerts, conférences, masterclasses, un colloque aux ambitions internationales sur la gestuelle baroque et – ne l’oublions surtout pas – un bar spécialisé dans les meilleurs vins « nature » de France, la ville d’Utrecht se transforme pour un temps, en une enclave française hors de l’Hexagone.

Parmi les concerts, des programmes donnés cet automne ou à l’automne dernier à Versailles

le 27 août, Capriccio Stravagante (les Vingt-quatre Violons du roi) ; le 28 août, la Risonanza et Roberta Invernizzi ; le 29 août, Le Shlémil Théâtre (La Belle et la Bête de Grétry) ; le 30 août, Le Concert spirituel (Le Carnaval de Venise de Campra) et Jean-Paul Fouchécourt en trio ; le 2 septembre, Les Pages & les Chantres (Requiem de Campra) ; le 3 septembre Les Pages & les Chantres (programme Bouzignac). À l’occasion de son édition 2010 consacrée à la musique française, le Festival de musique ancienne d’Utrecht bénéficie du soutien de CulturesFrance.

DU 27 AOÛT AU 5 SEPTEMBRE 2010

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Le Pôle recherche du CMBV est une Unité Mixte de Recherche (UMR 2162) associant le CMBV, le Centre National de la Recherche Scientifique (CNRS) et le Ministère de la Culture et de la Communication, Direction de la recherche, des études supérieures et de la technologie.

Le Pôle recherche collabore

notamment avec

Le Centre de Recherche du Château de Versailles pour le colloque et la publication du livre Le Prince et la Musique : passionsmusicales de Louis XIV. Textes réunis par Jean Duron (éditions Mardaga, Wavre, Belgique, 2009).

L’Institut de Recherche sur le patrimoine musical en France (UMR 200 du CNRS - direction Florence Gétreau) est partenaire de recherche sur le dépouillement et la mise en ligne du portail numérique dédié au Mercure Galant, avec notamment la col-laboration scientifique d’Anne Piéjus et Nathalie Berton. Il est également partenaire de l’édition critique les Symphonies impri-mées d’Henri-Joseph Rigel, édition d’Hervé Audéon.

Le Pôle recherche est partenaire de l’Uni-versité de Paris-Sorbonne et plus particuliè-rement de l’équipe Patrimoines et Langages Musicaux (PLM, EA 4087, agréée par le Ministère en 2006) pour l’encadrement d’étudiants dans le cadre d’un Séminaire Master 2 «Édition musicale, catalogue sur base de données».

Muséfrem est un projet de recherche sou-tenu par l’Agence Nationale de la Recherche (ANR-08-CREA-016)

Le Pôle recherche est partenaire de l’uni-versité de Clermont-Ferrand (Centre d’His-toire « Espaces et Cultures » CHEC - direction Philippe Bourdin) pour l’intégration dans la base de données Philidor du projet les Musiciens d’église mené par l’équipe pra-tiques artistiques : acteurs et réseaux.

Le Pôle recherche est partenaire de la Bibliothèque municipale de Versailles dans le projet de numérisation du périodique Le Mercure Galant .

PARTENAIRES DE LA RECHERCHE

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PARTENAIRES DE LA FORMATION VOCALE

Les classes à horaires aménagés « Voix » de la Maîtrise du CMBV sont mises en œuvre dans le cadre du partenariat avec l’Education Nationale (Inspection acadé-mique des Yvelines) et ses établissements :l’Ecole Wapler et le Collège Rameau, de Versailles.

Dans le cadre des Jeudis musicaux de la Chapelle royale, les étudiants de la classe d’orgue du Conservatoire national supé-

rieur de musique et de danse de Paris

(CNSMDP), dirigée par Michel Bouvard et Olivier Latry, travaillent, semaine après semaine, le grand répertoire d’orgue français.

Les conservatoire de la Vallée de Chevreuse (CRD) et de Versailles (CRR) sont parte-naires de la Maîtrise du CMBV pour la for-mation supérieure professionnelle de chant baroque.

À partir de la rentrée de septembre 2010 (année de préfiguration), le CMBV est par-tenaire du pôle supérieur d’enseignement artistique de Paris Boulogne-Billancourt.

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PARTENAIRES DES PUBLICATIONS

L’œuvre de Louis Grénon, publiée dans les collections critiques, appartient au fonds musical de la Cathédrale du Puy. Les ouvrages sont réalisés avec le soutien du Département de Haute-Loire.

L’édition critique de Pierre Guédron, Les Airs de cour (collection Anthologies :airs) a été publiée avec le soutien de la Fondation Khôra et de l’Académie des Beaux-Arts de l’Institut de France.

La restauration des parties intermédiaires instrumentales des ouvrages de Nicolas Bernier (partitions, collection Chœur et orchestre) a été effectuée par les étudiants de la classe d’écriture de Raphaël Picazos au Conservatoire à rayonnement départe-mental du Val Maubuée, avec le concours du Syndicat d’agglomération de Marne-la-Vallée/Val Maubuée.

La partition d’André-Joseph Exaudet Concerto à cinq avec violon principal et orchestre (Collection Orchestre) a été publiée avec l’aimable autorisation des Archives départementales du Lot-et-Garonne et avec le soutien du Conseil Général du Lot-et-Garonne.

La restauration des parties intermédiaires du Ballet de la Prospérité des armes de la France (1641) (Collection Orchestre) ont été effectuées en partenariat avec le Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Lyon.

La partition d’Annibal Gantez Missa Lætamini (collection Chœur) a été réalisée avec le concours de l’équipe «Patrimoinemusical bourguignon XVIIe et XVIIIe

siècles» (Centre pluridisciplinaire «Textes & Cultures » EA 4178) de l’Université de Bourgogne.

La partition de Bernard-Aymable Dupuy Idylle «Un pasteur de son peuple» (Collection Œuvre lyrique) a été publiée avec l’aimable autorisation de la Bibliothèque d’Étude du Patrimoine de Toulouse.

LA PUBLICATION DES LIVRES SE FAIT EN PARTENARIAT AVEC

Les éditions Mardaga

Les éditions Olms

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Arte accompagne le CMBV depuis plusieurs années et participe à la diffusion de ses actions et de ses concerts en France et en Europe.

France Musique accompagne fidèlement le CMBV depuis sa création en 1987 et contribue à la diffusion de ses concerts en France et dans le monde grâce aux ondes de l’Union Européenne de Radiodiffusion (uer).

Télérama accompagne et soutient fidèlement le CMBV depuis sa création en 1987, et renforce la diffusion de ses actions de communication.

PARTENAIRES MÉDIAS

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NOUS NE SOMMES PAS ICI PAR HASARD

ARTE PARTENAIRE

DU CENTRE DE MUSIQUE

BAROQUE DE VERSAILLES

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francemusique.com

du Centre de Musique Baroque de Versailles

france musique 91.7

partenaire

PARTENAIRE DE VOTRE ÉVÉNEMENT

PARTENAIRE DE VOTRE ÉMOTION

La télé, le cinéma, la radio, le théâtre,

la musique, la danse, l’art...

Retrouvez toute l’actualité culturelle

chaque mercredi dans Télérama.

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Trajet pédestre

du château de Versaillesà la tête du Grand Canal(1000m) : 15mn à pieddu château de Versaillesau domaine de Trianon(1500m) : 25mn à piedpar le Jardin

Parking

Toilettes

Vélos

Petit train

Circuit à destination,de Trianon. Places adaptéesaux personnes à mobilitéréduite. Durée 15min.Le petit train fonctionnetous les jourssauf circonstancesexceptionnellesT 01 39 54 22 00F 01 39 55 07 25

Hôtel des Menus Plaisirs 22, avenue de Paris

Bibliothèque de Versailles5, rue de l'Indépendance américaine

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LIEUX DE CONCERTS

CHAPELLE ROYALE(592 ou 608 places) 35, 37, 47, 57

Achevée en 1710, la Chapelle royale pré-sente des aspects à la fois gothiques (hau-teur, verrières, toit pentu, gargouilles) et ba-roques (colonnes et balustrades, piliers sculptés, voûtes peintes et dallage de marbre de couleurs). Robert de Cotte diri-gea les travaux de décoration, parmi les-quels la voûte peinte, représentative de l’école française. Une tribune située au même étage que les appartements royaux accueillait les monarques. C’est de là que Louis XIV, Louis XV et Louis XVI assistaient à la messe quotidienne. Face à eux, la Musique de la Chapelle garnissait les gra-dins autour de l’orgue.

GALERIE DES GLACES (594 places) 33

Construite par Jules Hardouin-Mansart entre 1678-1684, la Galerie des Glaces occupe l’espace de l’ancienne terrasse à l’italienne qui séparait les appartements du Roi de ceux de la Reine. 357 miroirs reflètent la lumière des nombreuses fenêtres donnant sur le parc et la grande perspective. Lieu de passage, de réception, de bal et de musique, la «Grande Galerie»fut symboliquement choisie pour souligner la solennité de certains événements (ambassades, mariages, réceptions, traités…).

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OPÉRA ROYAL (652 ou 707 places) 15, 19, 39, 45, 51, 59, 65

Construit par Gabriel entre 1768 et 1770, l’Opéra royal fut inauguré par les festivités du mariage du futur Louis XVI et de l’archiduchesse Marie-Antoinette. On y donna notamment Persée de Lully, Athaliede Racine, et Castor et Pollux de Rameau. Jusqu’en 1789, moins d’une vingtaine de soirées prestigieuses s’y déroulèrent car les coûts d’exploitation étaient faramineux. La magnificence de la salle et la complexité des machineries en font pourtant l’un des théâtres historiques d’Europe les plus spectaculaires.

GALERIE BASSE (240 places) 17

Située au centre du château, cette galerie fait partie de l’enveloppe construite par Le Vau en 1669. Elle supportait à l’origine une terrasse dont elle reprend le volume et qui fut couverte en 1678 lors de la construction de la Galerie des Glaces. Ouverte par des grilles dorées sur le jardin, cette belle salle voutée ménageait un effet de transparence entre la Cour de Marbre et les jardins, cher à l’architecture du XVIIe siècle (Vaux-le-Vicomte, Maisons-Laffitte). Par manque de place, cette galerie fut supprimée au XVIIIe

siècle pour permettre la création d’un appartement supplémentaire destinée à Madame Sophie. Si Louis-Philippe dégage la galerie et la dote d’un décor néoclassique, ce n’est qu’en 1980 qu’elle est restituée dans son état «Louis XIV» par Jean Dumont et Pierre Lemoine.

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GALERIE DES BATAILLES(504 places) 43, 55, 61

Longue de 120 mètres, la Galerie des Batailles occupe presque toute la longueur du premier étage de l’aile du Midi et date de l’ouverture du Musée en 1837, sous le règne de Louis-Philippe. Elle abrite une col-lection impressionnante de tableaux repré-sentant les événements militaires majeurs de l’histoire de France, depuis la bataille de Tolbiac livrée par Clovis en 496 jusqu’à celle de Wagram remportée par Napoléon en 1809.

COUR DE MARBRE (504 places) 23

Du nom de son pavement, elle conserve les dimensions de la cour du petit château de Louis XIII. Surélevée par cinq marches, elle se situe au fond de la cour royale et formait avec elle un espace accessible aux seuls privilégiés de la Cour, séparé de la vaste cour d’honneur par une magnifique grille en fer forgé doré, restituée en 2009. Décor architectural somptueux, la Cour de Marbre servit à plusieurs reprises de scène de théâtre pour les spectacles de la cour, dont la représentation d’Alceste de Lully en 1674.

GALERIE DES COTELLE(306 places) 28, 29, 30, 31

La Galerie des Cotelle occupe toute l’aile droite du Grand Trianon. Décorée vers 1690, elle porte le nom de l’auteur de la plupart des tableaux qui y figurent représentant des vues de certains bosquets de Versailles et de Trianon agrémentés de figures mythologiques.

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GRANDS SALONS DE LA BIBLIOTHÈQUE DE VERSAILLES(70 places) 21

L’Hôtel des Affaires étrangères (à côté de celui de la Guerre) fut construit à la demande de Louis XV par Jean-Baptiste Berthier pour regrouper près du roi et du gouvernement les rouages et la documentation essentiels au fonctionnement des grands ministères qui se trouvaient alors à Paris. Depuis 1838, il abrite la bibliothèque municipale de Versailles qui détient notamment dans ses collections des partitions exceptionnelles issues de la bibliothèque musicale des rois de France. Lieux symbolique, c’est dans la remarquable enfilade des grands salons, dite Galerie des Affaires étrangères, que fut signé le Traité d’indépendance des États-Unis.

THÉÂTRE DES CHAMPS-ÉLYSÉES (1905 places) 41

Le Théâtre des Champs-Élysées est un bâtiment construit en 1913 et inauguré le 2 avril 1913 ; de style mixte art déco et classique, il abrite trois salles de spectacle dont la fameuse grande salle à l’italienne. Il marque une date clé dans l’histoire de l’architecture. Construit par Auguste Perret, avec la collaboration du sculpteur Antoine Bourdelle, du peintre nabi Maurice Denis, d’Édouard Vuillard et de Kerr-Xavier Roussel, il est le premier théâtre parisien à avoir été entièrement construit en béton armé, seule la façade ayant un plaquage de marbre blanc. Il a été classé monument historique en 1957. C’est l’un des hauts lieux de la musique à Paris.

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Gregorio Allegri (1582-1652) 55

Jean-Baptiste Barrière (1707-1747) 30

Nicolas Bernier (1664-1734) 37, 47

Paolo Borrono (1490-1563) 55

William Brade (1560-1630) 23

André Campra (1660-1744) 28, 31, 33,

35, 37, 39,

41, 43, 45,

47

Jean-Baptiste Cardonne (1730-1792) 17

Fabritio Caroso (ca 1526-ca 1605) 55

Giovanni Antonio Casteliono (?) 55

Eustache du Caurroy (1549-1609) 57

Francesco Cavalli (1602-1676) 15

François Colin de Blamont (1690-1760)

33

François Couperin (1668-1733) 23, 29

Jean-François Dandrieu (1682-1738) 37

Jacques Duphly (1715-1789) 17

Antoine Forqueray (1672-1745) 29

Antoine Francisque (ca 1570-1605) 61

Giovanni Giacomo Gastoldi (1556-1622)

55

Charles-Hubert Gervais (1671-1744) 47

Christoph Willibald Gluck (1714-1787)

51

François-Joseph Gossec (1734-1829)

51

Pierre Guédron (ca. 1575-1620) 55, 61

Jean-Pierre Guignon (1702-1774) 17

Louis-Gabriel Guillemain (1705-1770)

17

Michel-Richard de Lalande (1657-1726)

47

Jean-Marie Leclair (1697-1764) 17, 30, 33

Nicolas-Jean Lefroid de Méreaux (1745-1797)

19

Claude Lejeune (ca 1530-1600) 57

Adrien Le Roy (ca 1520-1598) 55

Louis XIII (1601-1643) 23, 61

Jean-Baptiste Lully (1632-1687) 15, 23,

28, 65

Jacques Mangeant (?-1633) éditeur

55

Marin Marais (1656-1728) 23, 28, 29

Biagio Marini (1587-1663) 55

Jacques Mauduit (1557-1627) 57

Jean-Baptiste Morin (1677-1745) 37

Étienne Moulinié (1599-1676) 61

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)

19, 51

Georg Muffat (1653-1704) 23

Michel Pignolet de Montéclair (1667-1737)

30

Michael Prætorius (1571-1621) 23, 55, 61

Jean-Philippe Rameau (1683-1764) 33

Henri-Joseph Rigel (1741-1799) 19

Luigi Rossi (1598-1653) 15

Francesco Sacrati (1605-1650) 15

Jean-Baptiste Stück (1680-1755) 30

Bartolomeo Tromboncino (1470-1535)

55

Orazio Vecchi (1550-1605) 55

Adrian Willaert (1490-1562) 55

COMPOSITEURS

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SOLISTES CHANTEURS

Evgueniy Alexiev 65

Cyril Auvity 45, 65

Jennifer Borghi 65

Véronique Bourin 55, 61

Alain Buet 19, 31,

47

Nicolas Cavallier 43

Romain Champion 39

Edwin Crossley-Mercer 41

Anders J. Dahlin 41

Karine Deshayes 15

Luigi de Donato 41

Isabelle Druet 39, 41,

59

Andrew Foster-Williams 41

François-Nicolas Geslot 47

Robert Getchell 35, 47,

65

Serge Goubioud 61

Salomé Haller 41

Roberta Invernizzi 45

Marc Labonnette 35

Aimery Lefèvre 39

Claire Lefilliâtre 59

Magali Léger 19

Marina de Liso 30, 41

Jean-François Lombard 37

Sophie Marin-Degor 43

Arnaud Marzorati 37

Jean-François Novelli 35, 37

Ingrid Perruche 65

Sandrine Piau 15

Raphaël Pichon 39

Carolyn Sampson 33

Céline Scheen 31, 65

Bénédicte Tauran 39

Jean Teitgen 65

Sarah Tynan 41

Mathias Vidal 19

Salvo Vitale 45

Florian Westphal 39

Caroline Weynants 47

SOLISTES INSTRUMENTAUX

Sylvia Abramovicz 57, 61

Fabien Armengaud 57

Frédéric Baldassare 43

Guido Balestracci 29

Martin Bauer 43

Eric Bellocq 30

Fabio Bonizzoni 45

Pascale Boquet 55, 61

Jean-Paul Boury 57

Bruno Caillat 55

Julien Chauvin 19

Benjamin Chénier 37

Violaine Cochard 31

Patrick Cohën-Akénine 37

Lorenzo Collito 30

Caterina Dell’Agnello 45

Vincent Dumestre 59

INTERPRÈTES

Ind

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178

François Saint-Yves 37

Leila Schayegh 17

Dominique Serve 35

Laurent Stewart 30

Martin Zeller 29

Aline Zylberajch 28

ORCHESTRES ET ENSEMBLES INSTRUMENTAUX

Agrémens (les) 47

Amarillis 31

Amoroso (l’) 29

Capriccio Stravagante 23

Cercle de l’Harmonie (le) 19

Concert Spirituel (le) 41

Doulce Mémoire 55, 61

Folies Françoises (les) 37

Freiburger Barockorchester 33

Nouveaux Caractères (les) 43

Orchestre des Musiques Anciennes et à Venir

35

Paladins (les) 15

Poème Harmonique (le) 59

Pulcinella 30

Risonanza (la) 45

Siècles (les) 51

Simphonie du Marais (la) 39

Symphonistes du CMBV (les) 57

Talens Lyriques (les) 65

INTERPRÈTES

Jonathan Dunford 57

Jasmine Eudeline 43

Elsa Frank 55

Héloïse Gaillard 31

Ophélie Gaillard 30

Gilone Gaubert-Jacques 31

Mira Glodeanu 59

Gottfried von der Goltz 33

Manuel de Grange 57

Serge Guillou 57

Jörg Halubek 17

André Heinrich 37, 43

Sébastien d’Hérin 43

Volny Hostiou 57

Hélène Houzel 43

Alexis Kossenko 43

Anne-Marie Lasla 31

Carlo Lazzaroni 45

Johanne Maître 55

Angélique Mauillon 59, 61

Massimo Moscardo 29, 59

Alexandra Nepomnyashchaya 21

Ana Liz Ojeda 45

Gabriele Palomba 45

Jérémie Papasergio 43, 55

Stéphanie Paulet 30

Lucas Peres 59

Thomas de Pierrefeu 59

François Poly 37

Denis Raisin Dadre 55, 61

Blandine Rannou 29

Ind

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179

CHŒURS

Chantres du CMBV (les) 41

Chœur de chambre de Namur (le) 47, 65

Éléments (les) 19

Pages & les Chantres du CMBV (les)

35, 57

CHEFS

Guido Balestracci 29

Fabio Bonizzoni 45

Patrick Cohën-Akénine 37

Jérôme Correas 15

Vincent Dumestre 59

Héloïse Gaillard 31

Ophélie Gaillard 30

Gottfried von der Goltz 33

Sébastien d’Hérin 43

Hervé Niquet 41

Denis Raisin Dadre 55, 61

Hugo Reyne 39

Jérémie Rhorer 19

François-Xavier Roth 51

Christophe Rousset 65

Olivier Schneebeli 35, 41

57

Skip Sempé 23

Dominique Serve 35

Joël Suhubiette 19

Guy van Waas 47

SCÉNOGRAPHE

Antoine Fontaine 51

CHORÉGRAPHES ET DANSEURS

Marco Bendoni 55

Bruna Gondoni 55

Marie-Geneviève Massé 51

COMPAGNIES DE DANSE

Compagnie de danse baroque L’Éventail

51

Compagnie Il Ballarino 55

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180

LES ÉQUIPES DU CMBV

Jean-François Dubos

président du Conseil d’administration

Hervé Burckel de Tell

directeur général

Élisabeth Gagnat

assistante de direction

SERVICE DE PRESSE

Valérie Weill

Image MusiqueT 01 47 63 26 08valerie.weill@imagemusique.com

Services communs

SECRÉTARIAT GÉNÉRAL

Karine Pellen

secrétaire générale

Marie Clément

adjointe de la secrétaire générale

Claudie Penin

comptable

Michelle Josset

billettiste

DÉVELOPPEMENT ET DIFFUSION

Christophe Doînel

responsableDéveloppement et Diffusion

Alain Guillon

délégué du Cercle des Amis

COMMUNICATION

Catherine Thépot-Pesnon

responsablecommunication

INFORMATIQUE

Jérémy Crublet

informaticien

SERVICES TECHNIQUES

Thierry Bonnet

régisseur

Albina Moreira

personnel de service

ACCUEIL/STANDARD

Patricia Bataille

Florence Lemahieu

Pôle recherche-UMR

Catherine Cessac (CNRS)

directrice de l’UMR

Julien Charbey

administrateur délégué

RECHERCHE

Jean Duron (CMBV),

Thomas Leconte (CMBV)

chercheurs

Anne-Madeleine Goulet

(CNRS)

chargée de recherche

Barbara Nestola (CNRS)

ingénieur d’études

BASE DE DONNÉES PHILIDOR

Benoît Michel (CMBV)

responsable éditorial

Jérémy Crublet (CMBV)

administrateurressources numériques

Sylvie Longchampt

(MRT)

technicienne base de données

Christian Sassier (CNRS)

technicien informatique

Marie-Pascale de Carrara

(MRT)

graveur musique et publications numériques

ÉDITIONS CRITIQUES

Thomas Leconte

(CMBV)

responsable éditorial

Catie Hurel (CMBV)

graveur

LIVRES

Jean Duron (CMBV)

responsable éditorial

Agnès Delalondre

(CMBV) graveur

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Pôle artistique

Benoît Dratwicki

directeur artistique

Anne-Sophie Pernet

adjointe du directeur artistique

PRODUCTION

Jean-Paul Bouron

administrateur de production

Anne Piffard

chargée de production

Bruno Giraud

régisseur général

ÉDITIONS PRATIQUES

Julien Charbey

administrateur délégué

Camille Lardemer

assistante commerciale

Louis Castelain

Julien Dubruque

responsables éditoriaux

Laurence Ardouin

Marc Dormont

graveurs

LIVRESJean Duron

responsable éditorial

Agnès Delalondre

graveur

BASE DE DONNÉES

Benoît Michel

responsable éditorial ressources numériques

Jérémy Crublet

administrateurressources numériques

BIBLIOTHÈQUE

Viviane Niaux

bibliothécaire

Pôle formation : Les Pages & les Chantres

Olivier Schneebeli

directeur musical

Denis Skrobala

administrateur délégué

Nathalie Bridier

déléguée aux études

Odile Quentin

secrétaire

ÉQUIPE PÉDAGOGIQUE COMMUNE

Hélène Pétrossian

chef de chœur assistante

Fabien Armengaud

professeur de clavecin et continuiste

Véronique Dupuy-Patey

professeur de formation musicale

Michèle Penot

bibliothécaire

ÉQUIPE PÉDAGOGIQUE DES CHANTRES

Isabelle Desrochers

Viviane Durand

professeurs de technique vocale

Irène Assayag

Hélène Intrieri-Dufour

Arnaud Pumir

chefs de chant clavecin

Mark Davies

John Skippen

chefs de chant piano

Benjamin Perrot

chef de chant théorbe

Françoise Denieau

professeur de danse baroque

Livia Lionnet (italien)

Markus Kliegl (allemand)

professeurs de langues

ÉQUIPE PÉDAGOGIQUE DES PAGES

Caroline de Corbiac

professeur de technique vocale

Anne-Claire

Blandeau-Fauchet

assistante de technique vocale

Sophie Siegler

professeur de musique des CE2

Isa Poncet

professeur d’éveil musical et pré-maîtrise

Sylvie Eymard

accompagnatrice piano et clavecin

Natacha Kacedan

répétitrice

Carole Josset

assistante de troupe musicale

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RÉSERVATIONS DES ADHÉRENTSà partir du 2 avril 2010

01 39 20 78 00du 2 avril au 24 septembre 2010

du lundi au vendredi de 14h à 18hà partir du 27 septembre 2010

du mardi au vendredi de 14h à 18h

CORRESPONDANCE à l’aide du bulletin de réservation ci-joint, au plus tard 8 jours avant le concert :Centre de musique baroque de Versailles22 avenue de Paris – BP 2035378003 Versailles Cedex

VOUS ÊTES PASSIONNÉ PAR LE RENOUVEAU DE LA MUSIQUE BAROQUE EN FRANCE devenez adhérent pour une saison au Centre de musique baroque de Versailles. Montant de l’adhésion : 50€ (tarif unique)

Cette adhésion vous fera bénéficier : d’une priorité de réservation de 2 places à tarif adhérent par concert de tarifs réduits sur les livres-programmes

Cette adhésion vous fera aussi bénéficier : d’une priorité de réservation

aux conférences (Rencontres des Menus-Plaisirs) de tarifs réduits sur les Jeudis Musicaux

de la Chapelle royale d’une réduction sur les disques,

les partitions et les livres édités par le CMBV

RÈGLEMENT par carte bancaire, chèqueou espèces (sur place)

tarifs cat. adhérent -26 ans -16 ans

Spectacle 1 70 10 4

2 56 10 4

3 32 10 4

4 12 10 4

Prestige 1 60 10 4

2 48 10 4

3 29 10 4

A 1 40 10 4

2 32 10 4

3 19 10 4

B 1 32 10 4

2 ouunique

23 10 4

3 12 10 4

C 1 19 10 4

2 ouunique

12 10 4

Théâtre des Champs-Élysées

1 72 - -

2 55 - -

3 38 - -

4 25,50 - -

Un Dimanche à Trianon

4 concerts+ buffet

100 65 45

4 concerts 70 35 15

buffetl’accès au buffet est réservé aux auditeurs des concerts

30 30 30

Jeudis musicaux

Audition 4 4 4

Rencontres des Menus-Plaisirs

gratuit gratuit gratuit

N° de Licence d’entrepreneur de spectacles :catégorie 2 n°1025750 et catégorie 3 n° 1025751

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RÉSERVATIONS DE L’ENSEMBLE DU PUBLIC à partir du 26 avril 2010

01 39 20 78 00du 26 avril au 24 septembre 2010

du lundi au vendredi de 14h à 18h à partir du 27 septembre 2010

du mardi au vendredi de 14h à 18h

CORRESPONDANCEà l’aide du bulletin de réservation ci-joint, au plus tard 8 jours avant le concert :Centre de musique baroque de Versailles22 avenue de Paris – BP 2035378003 Versailles Cedex

WWW.CMBV.FR24h/24 en bénéficiant d’un paiement totalement sécurisé

SUR LES LIEUX DE CONCERTSUne heure avant (dans la limite des places disponibles)

PARTENAIRES BILLETTERIEFnac, Carrefour, Géant : 0892 68 36 22www.fnac.com

RÈGLEMENTpar carte bancaire, chèqueou espèces (sur place)

tarifs cat. normal réduit* -26 ans -16 ans

Spectacle 1 85 70 10 4

2 70 56 10 4

3 40 32 10 4

4 15 12 10 4

Prestige 1 75 60 10 4

2 60 48 10 4

3 36 29 10 4

A 1 50 40 10 4

2 40 32 10 4

3 24 19 10 4

B 1 40 32 10 4

2 ouunique

29 23 10 4

3 15 12 10 4

C 1 24 19 10 4

2 ouunique

15 12 10 4

Théâtre des Champs-Élysées

1 85 72 - -

2 65 55 - -

3 45 38 - -

4 30 25,50 - -

Un Dimanche à Trianon

4 concerts+ buffet

120 100 65 45

4 concerts 90 70 35 15

buffetl’accès au buffet est réservé aux auditeurs des concerts

30 30 30 30

Jeudis musicaux

Audition 8 8 8 4

Rencontres des Menus-Plaisirs

gratuit gratuit gratuit gratuit

*Le tarif réduit est accordé, sur présentation de justificatif, aux personnes en recherche d’emploi et aux groupes de plus de 10 personnes

Les billets ne sont ni repris ni échangés. Toute réservation est ferme et définitive. Les places sont attribuées dans l’ordre d’arrivée des demandes. Toute réservation non payée et non retirée 30 minutes avant le début du concert est automatiquement annulée. Les portes des salles sont ouvertes une demi-heure avant le début de chaque concert. Le placement des retardataires n’est pas garanti. Les programmes, distributions et horaires sont susceptibles d’être modifiés en cours de saison. Il est interdit de photographier, de filmer, d’enregistrer dans l’enceinte des lieux de concerts. Des places sont accessibles aux handicapés moteurs dans certaines salles, sur réservation.

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SEPTEMBRE 2010

mar 21 17h30 Rencontres des Menus-Plaisirs Hôtel des Menus-Plaisirs 68

ven 24 21h Les Italiens à Paris Opéra royal 15

sam 25 18h Sonates virtuoses Galerie basse 17

sam 25 21h Le Concert Spirituel à l’heure des révolutions

Opéra royal 19

dim 26 15h30 Chefs-d’œuvres du clavecin français

Bibliothèque de Versailles 21

dim 26 18h30 L’âge d’or des Vingt-quatre Violons du roi

Cour de Marbre 23

mar 28 17h30 Rencontres des Menus-Plaisirs Hôtel des Menus-Plaisirs 68

OCTOBRE 2010

dim 3 11 h L’art de la transcription Galerie des Cotelle 28

dim 3 12h30 Les goûts réunis Galerie des Cotelle 29

dim 3 13h30 buffet Orangerie de Jussieu 26

dim 3 15h30 Cantates italiennes Galerie des Cotelle 30

dim 3 17h Cantates françaises Galerie des Cotelle 31

lun 4 21h De l’Europe galante aux Indes galantes

Galerie des Glaces 33

mar 5 17h30 Rencontres des Menus-Plaisirs Hôtel des Menus-Plaisirs 68

mar 5 21h De l’Europe galante aux Indes galantes

Galerie des Glaces 33

jeu 7 - Colloque Campra Hôtel des Menus-Plaisirs 95

ven 8 - Colloque Campra Hôtel des Menus-Plaisirs 95

sam 9 - Colloque Campra Hôtel des Menus-Plaisirs 95

sam 9 21h Les ultimes chefs-d’œuvre sacrés Chapelle royale 35

mar 12 17h30 Rencontres des Menus-Plaisirs Hôtel des Menus-Plaisirs 68

sam 16 21h Petits motets Chapelle royale 37

dim 17 17h30 Deux comédies lyriques Opéra royal 39

mar 19 20h Le Carnaval de Venise Théâtre des Champs-Élysées

41

CALENDRIER

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NOVEMBRE 2010

jeu 4 17h30 Jeudis musicaux Chapelle royale 109

sam 6 21h Scènes de tragédies Galerie des Batailles 43

mar 9 17h30 Rencontres des Menus-Plaisirs Hôtel des Menus-Plaisirs 68

mar 16 17h30 Rencontres des Menus-Plaisirs Hôtel des Menus-Plaisirs 68

jeu 18 17h30 Jeudis musicaux Chapelle royale 109

ven 19 21h Un pastiche de M. Campra Opéra royal 45

mar 23 17h30 Rencontres des Menus-Plaisirs Hôtel des Menus-Plaisirs 68

jeu 25 17h30 Jeudis musicaux Chapelle royale 109

dim 28 17h30 La nouvelle Chapelle de Versailles en 1723

Chapelle royale 47

mar 30 17h30 Rencontres des Menus-Plaisirs Hôtel des Menus-Plaisirs 68

mar 30 21h Les Petits Riens et Don Juan Opéra royal 51

DÉCEMBRE 2010

jeu 2 17h30 Jeudis musicaux Chapelle royale 109

sam 4 21h Les Petits Riens et Don Juan Opéra royal 51

dim 5 17h30 Les Petits Riens et Don Juan Opéra royal 51

mar 7 17h30 Rencontres des Menus-Plaisirs Hôtel des Menus-Plaisirs 68

mer 8 21h Grand bal à la Cour Galerie des Batailles 55

jeu 9 17h30 Jeudis musicaux Chapelle royale 109

sam 11 21h Henri IV : le roi de réconciliation Chapelle royale 57

dim 12 17h30 El Cancionero de Don Luis Opéra royal 59

mar 14 17h30 Rencontres des Menus-Plaisirs Hôtel des Menus-Plaisirs 68

mar 14 21h Airs de cour pour la Chambre du roi

Galerie des Batailles 61

jeu 16 17h30 Jeudis musicaux Chapelle royale 109

ven 17 20h30 Bellérophon Opéra royal 65

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JANVIER 2011

jeu 6 17h30 Jeudis musicaux Chapelle royale 109

jeu 13 17h30 Jeudis musicaux Chapelle royale 109

mar 18 17h30 Rencontres des Menus-Plaisirs Hôtel des Menus-Plaisirs 69

jeu 20 17h30 Jeudis musicaux Chapelle royale 109

jeu 27 17h30 Jeudis musicaux Chapelle royale 109

FÉVRIER 2011

mar 1er 17h30 Rencontres des Menus-Plaisirs Hôtel des Menus-Plaisirs 69

jeu 3 17h30 Jeudis musicaux Chapelle royale 109

jeu 10 17h30 Jeudis musicaux Chapelle royale 109

MARS 2011

mar 1er 17h30 Rencontres des Menus-Plaisirs Hôtel des Menus-Plaisirs 69

jeu 3 17h30 Jeudis musicaux Chapelle royale 109

jeu 10 17h30 Jeudis musicaux Chapelle royale 109

mar 15 17h30 Rencontres des Menus-Plaisirs Hôtel des Menus-Plaisirs 69

jeu 17 17h30 Jeudis musicaux Chapelle royale 109

jeu 24 17h30 Jeudis musicaux Chapelle royale 109

jeu 31

AVRIL 2011

17h30 Jeudis musicaux Chapelle royale 109

mar 5 17h30 Rencontres des Menus-Plaisirs Hôtel des Menus-Plaisirs 69

jeu 7 17h30 Jeudis musicaux Chapelle royale 109

jeu 28 17h30 Jeudis musicaux Chapelle royale 109

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MAI 2011

mar 3 17h30 Rencontres des Menus-Plaisirs Hôtel des Menus-Plaisirs 69

jeu 5 17h30 Jeudis musicaux Chapelle royale 109

jeu 12 17h30 Jeudis musicaux Chapelle royale 109

mar 17 17h30 Rencontres des Menus-Plaisirs Hôtel des Menus-Plaisirs 69

jeu 19 17h30 Jeudis musicaux Chapelle royale 109

jeu 26 17h30 Jeudis musicaux Chapelle royale 109

JUIN 2011

ven 4 - Colloque Recherche sur la musique à Rome aux XVIIe et XVIIIe siècles

École Française à Rome 93

mar 7 17h30 Rencontres des Menus-Plaisirs Hôtel des Menus-Plaisirs 69

mar 14 17h30 Rencontres des Menus-Plaisirs Hôtel des Menus-Plaisirs 69

mar 21 17h30 Rencontres des Menus-Plaisirs Hôtel des Menus-Plaisirs 69

mar 28 17h30 Rencontres des Menus-Plaisirs Hôtel des Menus-Plaisirs 69

CRÉDITS

Rédaction : Hervé Burckel de Tell, Catherine Cessac, Julien Charbey, Christohe Doînel, Benoît Dratwicki, Anne-Sophie Pernet, Denis Skrobala Coordination : Catherine Thépot-PesnonConception Polymago, Natalia Marrero et Benjamin Émile Photogravure Open Graphic Impressions Jaurès

©photos p 8 : Concert à la Chapelle royale © CMBV/Behi p 12 : Le Père éternel dans sa gloire, Antoine Coypel (1661-1722) ©RMN, Gérard Blot p 24 : Scène de carnaval ou Le menuet, Gian Domenico Tiepolo, © RMN/Gérard Blot p 48 : Aquarelle du décor original des Petits Riens, ©Antoine Fontaine p 52 : Henri IV en Mars, attribué à Ambroise Dubois (1543-1614) © RMN/Sorbé p 62 : Bellérophon sur Pégase, Pierre-Paul Rubens (1577-1640) © RMN/René-Gabriel Ojéda p 68 : Portail de l’Hôtel des Menus-Plaisirs © CMBV p 72 :Les Vingt-quatre Violons du roi © Antoine Laulhère p 74 : Le théâtre à machines : L’Amant jaloux de Grétry © Pierre Grobois - Cadmus & Hermione de Lully© Elisabeth Carecchio - Les Petits Riens de Mozart © Marie Blaise p 76 : L’orgue de la Chapelle royale © EPV/Christian Milet p 78 : Portrait de François-Joseph Gossec, Antoine Vestier (1740-1824) © RMN / Jean-Pierre Lagiewski p 106 : Le jardin musical © CMBV p 108 : Les classes à horaires aménagés © CMBV p 110 : © Ville de Versailles/Jacques Postel, © CMBV, Amadis© CMBV/Gérard Uferas p 114 : La Chapelle royale © EPV/Christian Milet p 116 : ©CMBV, Amadis © CMBV/Gérard Uferas p 118 : L’Assomption de la Vierge, François Verdier (1652-1730) (C) RMN (Château de Versailles) / Daniel Arnaudet p 122 : Olivier Schneebeli © CMBV/Behi p 163 à 167 : Plan du Domaine de Versailles, illustration Jean-François Peneaup 168: La Chapelle royale © EPV/Christian Millet - La Galerie des Batailles © EPV/Christian

Milet p169 : La Galerie des Cotelle © EPV/Christian Milet - La Galerie des Glaces © EPV/Christian Milet - L’Opéra royal © EPV/Jean-Marc Manaï p 170 : Le Théâtre des Champs-Élysées ©TCE - La Bibiothèque de Versailles © Ville de Versailles/Jacques Postel p 171 :La Cour de Marbre © EPV/Christian Milet - La Galerie Basse © EPV/Christian Milet.

Bulletin à renvoyer à Michelle Josset, billetterie

Centre de musique baroque de Versailles - BP 20353 - 78003 Versailles Cedex

Pour tous les modes de règlement, joindre une enveloppe timbrée à votre adresse pour le retour des billetsDate limite de location par correspondance : 8 jours avant la date du concert

Centre de musique baroque de Versailles

BULLETIN DE RÉSERVATION SAISON 2010-2011Adhérents (tarif réduit) et Amis du CMBV (tarif plein) : à partir du 2 avril 2010Ensemble du public (tarif plein) : à partir du 26 avril 2010

COORDONNÉES

Nom

Prénom

Adresse

Code postal Ville

Téléphone Portable

Courriel

CLUB D’ADHÉRENTS

J’adhère au club d’adhérents du CMBV (ou je renouvelle mon adhésion) : 50€

Je bénéficie de l’achat de 2 billets par concert au tarif adhérent

MODES DE RÉGLEMENT

Par chèque bancaire à l’ordre de CMBVPar carte bancaire (sauf American Express)

N°

Date d’expiration

3 chiffres du cryptogramme Signature obligatoire

date heure tarif tarif normal - de 26 ans - de 16 ans total

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tarif nbreplace

tarif nbreplace

total

FÊTES BAROQUES

24/09 21h Prestige 75 x 60 x 36 x 10 x 4 x

adhérentset réduit

60 x 48 x 29 x 10 x 4 x

25/09 18h B2 29 x 10 x 4 x

adhérentset réduit

23 x 10 x 4 x

25/09 21h Prestige 75 x 60 x 36 x 10 x 4 x

adhérentset réduit

60 x 48 x 29 x 10 x 4 x

26/09 15h30 C2 15 x 10 x 4 x

adhérentset réduit

12 x 10 x 4 x

26/09 18h30 A 50 x 40 x 24 x 10 x 4 x

adhérentset réduit

40 x 32 x 19 x 10 x 4 x

GRANDES JOURNÉES CAMPRA

Un Dimanche à Trianon

3/10 4 concerts + buffet 120 x 65 x 45 x

adhérentset réduit

100 x 65 x 45 x

3/10 4 concerts 90 x 35 x 15 x

adhérentset réduit

70 x 35 x 15 x

3/10 11h C2 15 x 10 x 4 x

adhérentset réduit

12 x 10 x 4 x

3/10 12h30 B2 29 x 10 x 4 x

adhérentset réduit

23 x 10 x 4 x

3/10 13h30 Buffet l’accès au buffet est réservé aux auditeurs des concerts

30 x 30 x 30 x

date heure tarif tarif normal - de 26 ans - de 16 ans total

cat. 1 nbreplace

cat. 2ouunique

nbreplace

cat. 3

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cat. 4

nbreplace

cat. 5

nbreplace

tarif nbreplace

tarif nbreplace

total

3/10 15h30 B2 29 x 10 x 4 x

adhérentset réduit

23 x 10 x 4 x

3/10 17h B2 29 x 10 x 4 x

adhérentset réduit

23 x 10 x 4 x

GRANDES JOURNÉES CAMPRA

4/10 21h Prestige 75 x 60 x 36 x 10 x 4 x

adhérentset réduit

60 x 48 x 29 x 10 x 4 x

5/10 21h Prestige 75 x 60 x 36 x 10 x 4 x

adhérentset réduit

60 x 48 x 29 x 10 x 4 x

9/10 21h A 50 x 40 x 24 x 10 x 4 x

adhérentset réduit

40 x 32 x 19 x 10 x 4 x

16/10 21h B 40 x 29 x 15 x 10 x 4 x

adhérentset réduit

32 x 23 x 12 x 10 x 4 x

17/10 17h30 Prestige 75 x 60 x 36 x 10 x 4 x

adhérentset réduit

60 x 48 x 29 x 10 x 4 x

19/10 20h TCE 85 x 65 x 45 x 30 x

adhérentset réduit

72 x 55 x 38 x 25,50x

6/11 21h B1/B2 40 x 29 x 10 x 4 x

adhérentset réduit

32 x 23 x 10 x 4 x

19/11 21h A 50 x 40 x 24 x 10 x 4 x

adhérentset réduit

40 x 32 x 19 x 10 x 4 x

28/11 17h30 A 50 x 40 x 24 x 10 x 4 x

adhérentset réduit

40 x 32 x 19 x 10 x 4 x

date heure tarif tarif normal - de 26 ans - de 16 ans total

cat. 1 nbreplace

cat. 2ouunique

nbreplace

cat. 3

nbreplace

cat. 4

nbreplace

cat. 5

nbreplace

tarif nbreplace

tarif nbreplace

total

LES PETITS RIENS/DON JUAN

30/11 21h Spectacle 85 x 70 x 40 x 15x 10 x 4 x

adhérentset réduit

70 x 56 x 32 x 12x 10 x 4 x

4/12 21h Spectacle 85 x 70 x 40 x 15x 10 x 4 x

adhérentset réduit

70 x 56 x 32 x 12x 10 x 4 x

5/12 17h30 Spectacle 85 x 70 x 40 x 15 x 10 x 4 x

adhérentset réduit

70 x 56 x 32 x 12 x 10 x 4 x

À LA COUR D’HENRI IV

8/12 21h A 50 x 40 x 24 x 10 x 4 x

adhérentset réduit

40 x 32 x 19 x 10 x 4 x

11/12 21h A 50 x 40 x 24 x 10 x 4 x

adhérentset réduit

40 x 32 x 19 x 10 x 4 x

12/12 17h30 A 50 x 40 x 24 x 10 x 4 x

adhérentset réduit

40 x 32 x 19 x 10 x 4 x

14/12 21h B2 29 x 10 x 4 x

adhérentset réduit

23 x 10 x 4 x

BELLÉROPHON

17/12 20h30 Prestige 75 x 60 x 36 x 10 x 4 x

adhérentset réduit

60 x 48 x 29 x 10 x 4 x

récapitulatif

adhésion

total concerts

total général

ACCÈS À VERSAILLES

EN TRAIN

RER ligne Cdirection Versailles-Rive Gauche-château(durée du trajet : 40 mn)

Gare Montparnassetrain desservant Versailles-Chantiers(durée du trajet : de 12 à 30 mn)

Gare Saint-Lazare train en direction de Versailles-Rive Droite(durée du trajet : 25 mn)

EN AUTOBUS

Du Pont de SèvresLigne n° 171 en direction de Versailles-Place d’armes(durée du trajet : 25 mn)

EN VOITURE

Autoroute A 13direction Rouensortie château de Versailles

Nationale 10par Sèvres (et/ou) Meudon/Chaville/Viroflay

PARKING

Cour d’honneur du châteauUniquement pour les concerts du soir, accessible 1h avant le début de chaque concert

Place d’Armes du Grand Trianon et Petit TrianonUniquement pour les concerts du dimanche à Trianon : entrée gratuite à la Grille de la Reine ou à la Porte Saint-Antoine sur présenta-tion du billet de concert

Dans la villePlace d’Armes du châteauAvenue de Saint-CloudPlace du marché Notre-DamePlace Saint-Louis

Renseignements et réservations

www.cmbv.fr

01 39 20 78 00

du 2 avril au 24 septembre 2010

du lundi au vendredi de 14h à 18h à partir du 27 septembre 2010

du mardi au vendredi de 14h à 18h

HÔTEL DES MENUS-PLAISIRS22, avenue de Paris BP 20353 78003 Versailles cedextéléphone 01 39 20 78 10télécopie 01 39 20 78 01www. cmbv.fr