Communication colloque Montréal (mai 2014)PDF

Du chronotope à la cartographie dynamique du récit littéraire : Les Mystères de Bruxelles (1844-45)

au prisme de l’analyse spatiale

Paul Aron (Littérature) Tatiana Debroux (Géographie)

Christophe Loir (Histoire) Avec Laurence Brogniez (Littérature) et Jean-Michel Decroly (Géographie)

Université Libre de Bruxelles

(micmarc.ulb.ac.be)

Colloque 310 - Cartographier les récits : enjeux méthodologiques et technologiques

• L’auteur: François Édouard Suau (1809-1872)

• Les circonstances: l’émigration judiciaire d’un aventurier

• cf: Anthologie des Mystères urbains, http://www.medias19.org/index.php?id=630

Les Mystères de Bruxelles (1844-45)

http://www.medias19.org/index.php?id=630

http://www.medias19.org/index.php?id=630

• Transposition des Mystères de Paris

• Un roman d’enquête sociale

• Une exploration à la première personne (les lieux, les solutions, les accents, etc.)

Une théorie littéraire de l’espace/temps : Le chronotope

• La théorie des topoi (Curtius, 1948) : de l’importance des «lieux communs» (locus amœnius)

• M. Bakhtine, 1937 («Formes du temps et du chronotope dans le roman», dans : Esthétique et théorie du roman, 1978)

• Le chronotope désigne la fusion d’indices spatiaux et temporels en un tout intelligible et concret. Il peut se condenser dans une image (le seuil, la route, le salon), ou même devenir le propre d’une structure romanesque.

• Diverses définitions du chronotope (Henri Mitterand, «Chronotopies romanesques : Germinal», Poétique, février 1990)

• L’espace est toujours lié à un temps déterminé, donc historique (ex: la ville)

• L’espace doit être pensé dans plusieurs dimensions (déplacements, rencontres, logement, etc.)

• Exemples :

Temps/espace des rencontres: salons, rues, boutiques...

Des lieux métonymiques (cité Cluysenaar/ville; magasin Wauters/commerce)

Des paradigmes différenciés (les différents logements, moyens de transport, ...)

Pour une analyse historico-cartographique CHOIX METHODOLOGIQUES

• Une analyse totalisante : le recensement des lieux intègre les lieux fictifs autant que les lieux réels.

• Une approche dynamique : les items chapitrage et la distinction entre lieux principaux et secondaires permet de respecter le rythme du roman.

• Une approche contextuelle : l’ensemble des données doit être situé historiquement

• Une approche comparative : constitution d’une base de données réutilisable des lieux, quartiers et circulations.

• Un tableau Excel reprenant:

Les lieux (géolocalisables)

Un facteur d’importance: principal (où l’action a lieu) ou secondaire (lieu cité)

Un facteur d’apparition (Partie, Chapitre)

Les personnages

LA « BASE DE DONNÉES » DU ROMAN

Partie Chapitre Identifiant Lieu Localisation Type_lieu Importance Nb_princ Nb_sec Louise de W Lucien Trinette …

1 1 10101 cité Cluysenaar Rue Royale, 101-103 Point Principal 4 2 1 1

1 1 10102 Galeries du roi et de la

Reine (projet)

Quartier Secondaire 1

1 2 10201 quartier Léopold quartier Secondaire 1

1 2 10202 boulevard d'Anvers Point Secondaire 1

1 2 10203 cité Cluysenaar Point Principal 1 1

1 2 10204 Cercle du Bac rue de l'Eveque Point Secondaire 3 2

1 2 10205 Salon de Mme d'Egmont près de la rue des

Sols

Point Secondaire 1

1 2 10206 Hôtel Wladimont En face du Jardin

botanique (bout rue

Royale)

Point Secondaire 1 1

1 3 10301 Cour aux seigles Rue Rempart du

Nord

quartier Principal 1 1

1 3 10302 bd. Jardin botanique Point Secondaire 1

1 3 10303 Place de la Monnaie Point Secondaire 3

1 3 10304 Amigo Point Secondaire 1

PersonnagesImportance du lieuIdentification dans récit Localisation

2. Localisation précise (roman ou almanachs)

3. Importance dans l’action: plusieurs statuts possibles pour lieux récurrents (somme)

4. Fréquentation du lieu: personnage concerné par l’action

Distinguer lieux et temps du récit par personnage: sélection par personnage puis distinguer via ID

1. Encodage du lieu et attribution d’un identifiant (ID) commun au SIG

Lieux récurrents: différents identifiants pour distinguer apparition dans chronologie

1 ligne = 1 lieu à 1 moment du récit

Structure ID: PARTIE / CHAPITRE / ORDRE APPARITION

LA « BASE DE DONNÉES » DU ROMAN (EXTRAIT)

1. Localisation du lieu: almanachs, index rues, fond de plan approprié

CARTOGRAPHIER LE ROMAN: DE LA LOCALISATION À LA NARRATION

Almanach

Almanach du Commerce et de l’Industrie, 1854

Plan de Bruxelles et de ses monuments principaux par Fietta Frères, 1840

Index des rues

Fond de carte synchrone et approprié (échelle, étendue)

Carte des environs de Bruxelles, pour les promeneurs à pied, à cheval et en voiture, litographe J.

B. Blasseau ; dessins de N. Moreau, 1849



2. Placement du point et attribution identifiant (ID) faisant le lien à la BD du roman



3. Sur base ID, importation informations de la base (chronologie, importance lieu,

personnages, etc.)




Sélection des lieux fréquentés par Louise

4. Sélection ou distinction des lieux selon paramètres choisis


personnages, etc.)




La composition des indicateurs et la forme graphique adoptées

produisent des représentations différentes. Ils sont donc en soi

signifiants (voir exemples à la suite)

5. Choix des modes de représentation (sémiologie graphique)

4. Sélection ou distinction des lieux selon paramètres choisis


personnages, etc.)




Dimensions pratiques du travail

• Encodage source littéraire: 1 semaine

• Localisation et cartographie: 1 semaine

1. Comment le roman s’organise-t-il dans l’espace?

1.1. UN ROMAN URBAIN

Majorité de l’action située au cœur de Bruxelles et dans sa périphérie proche (177 mentions/186)

1.2. COMMENT REPRÉSENTER L’IMPORTANCE ROMANESQUE DES LIEUX ?

Exemple 1 : Localisation simple – un point sur chaque lieu, sans aucune distinction


Exemple 2 : Importance des lieux – nombre d’apparitions et statut dans l’intrigue


Exemple 3 : Quartiers surreprésentés et/ou délimités avec précision (Marolles)

Les Marolles: Quartier de référence fantasmatique vs. lieu fonctionnel dans l’intrigue

Ric

hes

Pa

uvr

es

Personnages positifs Personnages négatifs

Louise de Wladimont

Lucien

Bleeden

Frensberg

Van Linden

Peeters Tantje

Mme Wauters

Marie/Mieke

« Les 3 lions »

Thérèse

Jeanne Covens

Clarisse

Adèle Lowie

Walewski

Toone

Trinette

Marianne

Mme Mersens

Mlle d’Arkel

M. Mersens

Fermier de Wladimont

M. Servais

M. Muller

Marie de Nungen

Les Jésuites

Werbruck

1.3. COMMENT REPRÉSENTER « L’IDENTITÉ SPATIALE » DES PERSONNAGES?

Axiologie du système des personnages

Studler

Wagner


Exemple 1 : Localisation de tous les lieux de résidence

• Topologie socialement orientée

dans une ville en cours de

ségrégation spatiale et d’extension

urbaine

• Exemple: Maison Peeters vs.

résidences de Wladimont

Résidence des riches

Résidence des bourgeois

Résidence des pauvres


Exemple 2 : Parcours spatiaux au sein du récit – la fuite de Trinette

Sortir de l’impasse vers les lieux de passage: Fuite hors du quartier pauvre (1) vers les espaces plus ouverts (4) et plus fréquentés (5)


Exemple 3 : Actants positifs vs. actants négatifs

Louise vs. Bleeden

Lieux de rencontre

Identités spatiales différenciées

mais relativisées par logique du

roman poursuite


Exemple 4 : rangs sociaux

• Fréquentation

différenciée dans le

Pentagone, qui

demeure lieu de

rencontres

• Appropriation inégale

du périurbain vs. utopie

de la Cité jardin

Pauvres

Bourgeois

Riches


Exemple 5: Modes de déplacement des personnages

Stat

ut

soci

al

Landau Calèche Berline Coupé Cabriolet Tilbury Vigilante/F

iacre

Carriole Charrette Cheval Chemin

de fer

Marche

Découverte,

double

capote, 4

roues, 4

places

Découverte,

capote

Fermée, 4

roues, 4

places

Fermée, 2

places

Découverte,

capote, 2

roues, 2-3

places

Découverte,

légère, 2 roues

Voiture

publique

Charrette 2

roues

Voiture

campagnarde, 2

roues

Duc de Wladimont x x x x x

Mme de Wladimont x x x X + prom.

Marquise d'Aspasie x

Comte de Frensberg x x x

Comte d'Epinoy x x

Chevalier de Bleeden x x x promenade

de Fercourt (x)

Van Linden (x)

Lucien x

Alfred x

M. Mersens (x)

Mme Mersens x

Lowie x x

Walewski x

Les "lionceaux" x x

Parents d'Adèle x

Sociétaires du BAC x

Deux Français x x

Studler (x) x x

Theyssens x

Peeters (x) x x + prom.

Toone et Henri x x

Marie/Mieke (x) x

Paysan x

Personnages

x?

x?

1.6. DÉROULEMENT TEMPOREL ET SPATIAL DU RÉCIT

Exemple : Dynamique spatiale au fil des 5 parties – centralité et polarités périphériques

2. Comment l’espace contribue-t-il à donner du sens au récit?

2.1. VERS UNE VISION GLOBALE DE LA VILLE

2.2. UN ESPACE TOTALISANT… MAIS ORIENTÉ

Espaces de sociabilité Espaces d’habitation Espaces de déplacements

Auberge Appartement Allée

Cabaret Asile Boulevard

Café Château Chaussée

Eglise Cité jardin Cité

Espaces publics (Rues) Couvent Cour

Magasin/boutique Hôpital Gare

Palais de Justice Hôtel particulier Impasse

Parc Maison bourgeoise Parc

Pièce dans la cité Cluysenaar Maison ouvrière Passage

Route Prison Place

Salle/cercle de jeu Taudis Portes (de la ville)

Salon Quartier

Rue

Sentier

Une géographie interstitielle entre les lieux remarquables de Bruxelles

2.3. LE ROMAN DANS LE CONTEXTE SOCIAL ET URBANISTIQUE DE LA VILLE DE BRUXELLES Relevé des zones d’indigence (Quételet, recensement 1842) et réalisations de l’architecte Cluysenaar

• Carte de Quételet: première cartographie d’éléments statistiques

• Un roman contemporain des enquêtes sociales (Ducpétiaux), des recensements et des statistiques

• Roman transpose les projets de transformation de la ville

2.4. UN LIEU EMBLÉMATIQUE: LE BUREAU DE TABAC DE LA RUE DE LA MADELEINE

• « Un jour que le hasard avait conduit le chevalier dans le magasin de madame Wauters pour y faire quelques emplettes de cigares » (I, 139)

• « Les rayons d’un soleil sans nuage, tombant presque perpendiculairement sur toute la rue de la Madeleine, donnaient un air plus animé, une démarche plus vive, aux nombreux passants qui la parcouraient dans tous les sens. » (II, 106)

Panorama de la rue de la Madeleine, lithographie de Jean-Baptiste Jobard, 1823 (AVB)

Bureau tabac comme microcosme romanesque d’une rencontre, localisé sur artère commerciale en phase de développement aboutissant aux galeries de Cluysenaar

• La carte n’est pas une finalité, mais un support heuristique pour une recherche pluridisciplinaire.

• La carte n’est pas un outil neutre mais une construction qui appelle un dialogue constant entre les partenaires de la recherche : dialectique entre la représentation cartographique et l’interprétation historico-littéraire.

• La carte permet ici de repenser concrètement les chronotopes du roman urbain :

Ville globale

Quartiers

Micro-lieux (ex : magasin de tabac)

Déplacements

Conclusions

Documents

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