Henry Du Mont
Henry de Thier, dit Henry Du Mont ( 1610 Looz, prs de Tongres -
le 8 mai 1684 Paris), est un compositeur de musique baroque
BiographieHenry de Thier tudie la musique Maastricht et devient
organiste de la basilique Notre-Dame l'ge de 19 ans. Il se
perfectionna auprs de Lonard de Hodmont (1575-1639) dans la
Cathdrale Saint-Lambert de Lige. Il s'installe Paris en 1638 et
devient l'organiste de l'glise Saint-Paul. Il prend alors le nom
d'Henry Du Mont (traduction franaise de son nom wallon) et entre en
1652 la cour comme claveciniste du Duc d'Anjou, frre du roi. La mme
anne il publie son recueil de motets intitul Cantica sacra, recueil
majeur dans l'histoire de la musique franaise. Il entre en 1660 au
service de la reine. Il est nomm en 1663 matre de laChapelle Royale
et obtient la charge de sous-matre de la musique du Roy en
compagnie de Pierre Robert. Il cumule ensuite les titres la cour :
compositeur de la musique de la chapelle en 1672, matre de la
musique de la Reine en 1673. Il cde ces fonctions en 1681 et 1682
l'ge de 72 ans. Du Mont avait pous en 1653 la fille du bourgmestre
de Maestricht, Mechtild Loyens. Devenu veuf, on lui octroya
l'important bnfice de l'abbaye de Silly, en Normandie. C'est en
1683 qu'ilprit sa retraite en se dmettant de ses fonctions la
Chapelle royale (Pierre Robert fit de mme). Il n'en profita que peu
de temps ; il s'teignit Paris le 8 mai 1684. Il tait trs apprci par
Louis XIV et Lully qui s'inspira beaucoup de son style pour
composer ses grands motets.
L'uvreElle est essentiellement religieuse. Elle comporte prs de
cent petits motets deux et quatre en cinq recueils qui restent
l'archtype du motet franais dont les illustres continuateurs sont
Franois Couperin et Jean-Baptiste Lully. Il serait l'un des
premiers utiliser la basse continue en France et l'crire de
manire spare.En dehors de quelques chansons et pices instrumentales
contenues dans un volume de Meslanges II, III, IV et V parties,
avec la basse continue (1657), l'uvre de Du Mont est
essentiellement sacre. Il publia successivement :
Cantica sacra (1652) ; Airs 4 parties avec la basse continue sur
la paraphrase des psaumes
(1663) ; Motets deux voix avec la basse continue (1668) ; Cinq
Messes en plain-chant musical (1669) ; Motets deux III et IV
parties, pour voix et instruments, avec la basse
continue (1681). Aprs sa mort, en 1686, Ballard dita, en parties
spares, le plus important de tousles recueils du compositeur, ainsi
intitul : Motets pour la Chapelle du Roy, mis en musique par
Monsieur Dumont Abb de Silly, et Maistre de la Musique de ladite
Chapelle Imprimez par exprs commandement de Sa Majest. De plus, la
Bibliothque Nationale, Paris, conserve quelques ouvrages manuscrits
parmi lesquels on distinguera tout particulirement le Dialogus de
anima pour cinq voix, un de ses chefs-d'uvre religieux et seul
vritable oratorio du matre.L'dition critique de l'uvre d'Henry Du
Mont est en cours de publication au Centre de musique baroque de
Versailles
Les Grands MotetsLes grands motets de Du Mont ont t conus pour
la Chapelle Royale et sont les premiers du genre. Il ne se
structurent pas en une succession de mouvements dfinis exploitant
chacun une thmatique et une tonalit (on verra cela plus tard avec
Lully, puis Rameau). Les versets ne se terminent pas par une double
barre de fin (quoi qu'en disent les diteurs modernes) mais Du Mont
fait se succder des groupes de mesures caractre propre qui se
succdent et s'enchanent avec un souci permanent de contraste. Cela
se sent aussi dans l'agencement des effectifs : solistes, groupes
de solistes, petit chur, grand chur, orchestre, s'assemblent, se
dcalent, se dispersent, se rejoignent. Les voix solistes rejoignent
le chur ds la fin de leur intervention. L'effectif cinq voix est
typique du grand motet franais etle restera jusqu'au XVIIIe sicle.
Du Mont utilisait deux parties de violons et deux d'altos dans ses
grands motets, ce qui est noter, car il s'agit d'une pratique
d'Europe du Nord, alors que Lully utilisait une partie de violon et
trois d'alto.
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