SÉANCE 1 /M1 (MIXTE-1)

INTRODUCTION ET

PRÉSENTATION DU

COURS D’HISTOIRE DES

THÉORIES SCIENTIFIQUES

DE LA MUSIQUE

Guy Boistel et Stéphane Le Gars – Centre F. Viète L3 Parcours Musique

2013 - Semestre 5

1 – Présentation et organisation

L3 PhiMu 2013

Qui et ce que nous sommes et ce que nous se

sommes pas

Esprit du cours

Découpage du cours : 36 heures réparties en deux

blocs : M1- G1à G5 – S1 à S5 – M2

Bibliographie

Ressources internet et conférences audio

Suivi audio des cours

2 – Historiographie élémentaire

Quelques périodisation différentes-1

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J. Chailley : l’assimilation progressive des intervalle comme

nouvelle consonance de base dans la musique occidentale suit

exactement la succession des harmoniques naturelles selon la loi

de résonance des corps sonores.

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Notions présentes chez Chailley :

• « entendement mélodique » : formation des échelles ditoniques, tri, tétra… de l’écrasante majorité des systèmes musicaux hors occident – trame horizontale

• « entendement harmonique » qui lui succèderait et envahirait l’ensemble des systèmes musicaux et le Développement du « particularisme vertical occidental »

Monodie

Polyphonie non « harmonique »

polyphonie « harmonique »

? Harmonie des timbres ? Intervalles microtonaux ?

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Histoire de la Consonance (et dissonance) (J. Tenney, 1988)

CDC = Cons. And Disson. Concept

CDC 1 – VI AVJC +800 : monodies modales

CDC 2 900 1300 (XIVe) : diphonie

CDC 3 1300 1700 : polyphonie savante

CDC 4 Rameau et ses successeurs (triade et harmoniques)

Harmonie fonctionnelle

CDC 5 Helmholtz et la théorie des battements

Harmonie timbrale et spectrale

Quelques périodisation différentes-2

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Quelques périodisation différentes-3

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Relation de la musique aux mathématiques et à la physique

Avant XVIIe – La musique est assujettie aux mathématiques et à l’astronomie – Imbroglio du Quadrivium + musique des sphères

Rapports numériques de nombres – Simplicité …

Après XVIIe ; la musique passe dans le champ de la physique ; l’instrumentarium ou l’organologie peut être théorisé(e) ou expérimenté(e)

La musique entre dans le champ de la Complexité

Dufourt : Simplicité/Complexité (SLG)

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Chronologie 1 – De Pythagore à Boèce

Chrono 2 – De Boèce à Zarlino

Chrono 3 – de Zarlino à J.Ph. Rameau et les

Encyclopédistes

Bibliographie du cours ; ressources diverses

3 – G. Boistel « Du monocorde de Pythagore au

tempérament égal de Rameau »

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3 – S. Le Gars « Les théories post-ramistes de la

musique. La fin de la note et le début du son »

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4 – Un peu de physique : le son musical (SLG)

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Terminologie (gammes, modes, échelles) (François Picard (Paris IV, labo PLM) « Echelles et modes. Pour une musicologie généralisée » (online).

Avant le XXe siècle :

1°. La modalité

2°. Le pentatonisme

3°. La tonalité

• Pentatonisme : Afrique, Chine, Mus. Pop. Europe, Sud-Est Asie, et Indonésie (tout ensemble de notes réduit).

5 – Faisons le point : l’harmonie et son langage (GB)

LES MODES

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Musiques modales : le plain-chant ou grégorien (apparition historique) ; Gwerz Breton, râga Indien, chants turs et arabes (pas tous), le dashti iranien

Système global des modes = appuis et mouvements particuliers + notes fixes et mobiles + ethos particulier + hiérarchie entre les hauteurs des notes

Différence entre le mode de C et la tonalité de C (différence entre hauteurs relatives et hauteurs absolues)

PLAIN-CHANT = a cappella, monodique, modal (sans modulation hamronique) + rythmique verbale

(devient chant grégorien en 1904, bulle papale)

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Accordage (tuning) : relation de justesse en rapport

avec un tempérament particulier (ou non) – régler

un ensemble de notes sans souci de hauteur absolue

Système des hauteurs : ensemble des hauteurs

disponibles pour jouer une musique – c’est le

MODE-SYTEME grec

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ECHELLE : choix discret de hauteurs ou intervalles dans un système donné + arrangement d’intervalles (à l’intérieur d’une octave) par essence relative

Dodécaphonisme (12 sons); pentatonisme (Jazz); gamme diatonique - série

TON: note de départ de l’échelle en valeur absolue, en référence à un diapason (qui peut varier)

la tonalité – terme forgé au début du XIXe par François-Joseph Fétis (prof de composition puis 1er dir. du Cons. De Bruxelles)

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LA GAMME : combinaison de l’échelle et du ton

Peut donc dépasser l’octave

XENAKIS

- Échelles « en-temps » (air particulier)

- Échelles « hors-temps » synonymes de gammes

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« Puits de notes » - plus de notes que l’échelle correspondante

Exemples

• Chant grégorien : SI est mobile, non nommé et peut prendre B dur ou B moll.

• en jazz : dans une improvisation en blues mineur, le « puits de notes » est C-Eb-F-G-A-Bb-B (-C) et l’improvisateur peut privilégier la sixte ou la 7M

Ton de C, tonalité de C mineur, sur une échelle pentatonique, et la gamme de C mineur mélodique…

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LE MODE = associe ECHELLE (arrangt d’intervalles) + TON (hauteur de référence) + ASPECT

MODULATION = transposition = changement de ton sans changement de gamme

METABOLE = changement d’aspect (relation à la musique modale)

Exemple : JS BACH = L’Art de la Fugue = systèmes d’échelles diatoniques+transpositions (modulations) tonales et changements d’aspects (métaboles de majeur à mineur)

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Jacques Chailley, 1958, L’imbroglio des modes.

- Le mode actuellement = choix d’une octave +

tonique (1er son de l’octave) + hiérarchie des autres

degrés (intervalles) par rapport à la tonique +

identité de fonction de tous les sons + hauteurs

relatives (indifférence à la hauteur absolue)

- Le drame de la « rétropolation »….

HARMONIE ?

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J. Chailley : Harmonie = échelle, groupement de tétracordes au autres systèmes élémentaires; éch. Irrégulière, strictement limitative.

Se rapporte à l’idée de SYSTÈME

(travaux d’Annie Bélis sur la musique grecque antique)

Pythagoriciens L’harmonie est d’une manière générale ce qui rapproche et tient unis, en dépit de leurs oppositions, les éléments contraires dont les choses sont formées

opérationnel dans la musique des sphères (G1 et G2)

J. Chailley, 1958, L’imbroglio des modes, 6-10)

JF Mattéi, Pythagore et les pythagoriciens, Que sais-je ? 2013

MODE-SYSTÈME GREC

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Mélodique

Nombre limité de notes appuyés sur leurs extrêmes

(hypase et nète) le tétracorde

Notes mobiles genres (diatonique, chromatique,

enharmonique)

Nuances et subtilités

Système total = juxtaposition de système partiels

indépendants + articulation entre les systèmes 2 à 4 tétracordes juxtaposés

LE TETRACORDE et les 3 GENRES

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J. Chailley, 1958, Imb. Des Modes

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Le M-Â renonce en parties aux subtilités, en

supprimant l’enharmonique, et ne conservant que le

chromatisme (et encore)

Une seule note mobile est conservée = le SI qui n’est

nommée qu’au XVIIe siècle (pas de nom avant !!)

Le tempérament égal balaye les derniers rogatons du

système grec et n’accepte plus aucun intervalle en

dessous du ½ ton tempéré !

Confusions des modes à toutes les époques.

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MODES (diatoniques) ACTUELS : codifiés par Glaréan (Heinrich Loris), 1597 !!

Ionien C–C majeur

Dorien D-D mineur

Phrygien E-E mineur

Lydien F-F majeur

Mixolydien G-G majeur

Eolien A-A mineur (Locrien B-B mineur)

L3 PhiMu 2013 J. Chailley, 1958, Imb. Des Modes

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Résumé :

La notion de mode n’est pas UNE notion valable pour

tous les temps et tous les pays. Elle s’est transformée au

fil des siècles et ne peut être traitée qu’en fonction de

l’époque et du lieu où l’on examine.