L'ailleurs : et la musique ?

P. Latour, musique, lycée Jeanne d'Arc, Rouen

Un orientalisme : le Moyen-Orient● Jean Bartoli, Orientalisme et exotisme de la Renaissance à Debussy,

Musiques. Une encyclopédie pour le xxie siècle, J.-J. Nattiez éd., vol. V, L’Unité de la musique, Actes-Sud, Cité de la musique, 2007 ) http://weblearn.ox.ac.uk/site/human/music/staff_rooms/acstaff/mstokes/stokes/Bartoli.pdf

● L'Orlando furioso de l'Arioste (1516) , opéra de Vivaldi (1727)● la Jerusalem délivrée (le Tasse), qui donnera Armide de Lully et

Quinault (1686)● frontière entre chrétienté et islam, entre un Orient imprévisible et un

Occident stable ● Moresques, morescas.sarasins et croisades. Parodie des propos des

africains vivant autour de Naples, puis spectacle populaire puis danse élaborée, mettant en scène une dame entourée de 7 à 12 maures bouffons en costumes extravagants munis de grelots. L'Orchésographie de Thoinot Arbeau (1589)  évoque une danse des bouffons avec grelots, épées et boucliers.

La moresca● polyphonie vocale savante, comme celles de Roland

de Lassus dans les Villanelle, moresche e altri canzoni (1581)

● parodie de la Lingua franca, langue commerciale utilisée en Italie par les esclaves et marchands venus d'Afrique et du Proche Orient

● onomatopées

Turqueriesorchestre des janissaires

trompettes

percussions (cymbales, une grosse caisse (le davul), des tambourins, le chapeau chinois (turkish crescent).

Turqueries et janissairesLes armées d'Europe recrutèrent des musiciens turcs avec leurs instruments, les armées anglaise et française préférant des musiciens noirs avec uniformes de fantaisie.

Concert des Janissaires.

Mehter, premier orchestre de musique militaire qui a existé. Ce concert qui a lieu chaque jour d'ouverture du musée militaire d'Istanbul reconstitue un orchestre de musique militaire ottomane médiévale du temps des sultans. C'est le son lent et perçant de la zurna (sorte de hautbois au son un peu nasillard) et le davul (grosse caisse) qui donnent la cadence et rythment la marche.

Turqueries

Salomon de Caus : Institvtion harmoniqve divisée en devx parties

« En Turquie, il y a plusieurs sortes d'instruments avec lesquels ils jouent avec confusion, sans user de consonnantes, sinon de celles qui viennent accidentellement, et se contentent seulement d'ouïr un grand bruit confus. » 

Turqueries● 1662  : naissance du dauphin, un carousel. Louis XIV y conduit le quadrille

des Romains et les princes du sang mennent ceux des Persans, des Turcs, des Américains et des Indiens. Thème du «  ballet des nations  » où les peuples du monde entier rendent hommage au Roi.

● le Bourgeois Gentilhomme (Molière, Lully, 1670). Tradition de la moresca, lingua franca, instruments «  à la turque  ». Arte-Alpha en vente à l'Autre Monde, rue de Crébillon à Paris.

● L'Europe galante (Campra, Antoine Houdar de la Motte, 1697, créé sous la direction de Marin Marais). Prologue, 1ère Entrée la France, 2e l'Espagne, 3e l'Italie, 4e la Turquie, Epilogue.

● Les Indes Galantes (Rameau, Louis Fuzelier, 1735). Prologue  , 1re en-trée  : le Turc généreux, 2e entrée  : les Incas du Pérou, 3e entrée  : les Fleurs, fête persane , 4e entrée  : les Sauvages. La danse du calumet du Turc généreux , composée en souvenir de la venue de deux indiens invi-tés à danser en 1752 au Théâtre de la Foire

Turqueries, Janitscharenmusik, fin XVIIIe siècleHaydn ... on confond stile ungarese et Janitscharenmusik

Glück, Haydn et Mozart, Eh Hongrie, thèmes à la manière du Verbunkos souvent qualifiés de «  turques  » dans des concertos de Mozart et Haydn, des opéras de Glück (les pèlerins de la Mecque, Iphigénie en Tauride 1779, Iphigénie en Aulide 1774)

et dans L'enlèvement au sérail , singpiel de Mozart (1782).

arrivée des Janissaires, chœur «  Bassa Selim lange  ». Répétitions, harmonie simple, octaves.

Turqueries, JanitscharenmusikMichael Haydn, 1777, une musique de scène pour Zaïre de Voltaire.Léopold Mozart décrit l'effet d'une telle " musique turque " à Salzbourg sur les auditeurs : " Les intermèdes musicaux de Haydn pour la pièce de Voltaire " Zaïre ", sont vraiment beaux, à la fin d'un acte, il y eut un arioso avec variations pour violoncelle, flûtes, hautbois, etc. : et sans prévenir, puisque précédée d'une variation piano, retentit une variation de musique turque, si inattendue que toutes les femmes furent prises de frayeur et que des rires fusèrent dans le public..."A l'écoute, musique «  turque  ». Triangle, percussions turques  ; unissons, périodes irrégulières. Zaïre se déroule à Jerusalem, pendant la 7e croisade, 1249.

Turqueries

La caravane du Caire, opéra-ballet 1783 de Grétry (mort en 1813).

Le calife de Bagdad de Boïeldieu (1800).

François-Adrien Böieldieu est né à Rouen, son cœur est au Cimetière Monumental.

Au XIXème siècle• Orientalisme savant, étude de la civilisation indienne• 1795 : Ecole des Langues orientales à Paris.• Expédition égyptienne de Napoléon. De l'état actuel de l'art

musical en Egypte de Villoteau, ethnomusicologie.

Préface des Orientales de Victor Hugo (1829), qui reconnaît l'intérêt culturel de l'Orient, en prenant en exemple «  ces belles vieilles villes d'Espagne  »  :

… on s'occupe beaucoup plus de l'Orient qu'on ne l'a jamais fait. Les études orientales n'ont jamais été poussées si avant. Au siècle de Louis XIV on était helléniste, maintenant on est orientaliste. Il y a un pas de fait. Jamais tant d'intelligences n'ont fouillé à la fois ce grand abîme de l'Asie. Nous avons aujourd'hui un savant cantonné dans chacun des idiomes de l'Orient, depuis la Chine jusqu'à l'Égypte.

…/...

Victor Hugo, Les Orientales… ses rêveries et ses pensées se sont trouvées tour à tour,

et presque sans l'avoir voulu, hébraïques, turques, grecques, persanes, arabes, espagnoles même, car l'Espagne c'est encore l'Orient; l'Espagne est à demi africaine, l'Afrique est à demi asiatique.

… jusqu'ici on a beaucoup trop vu l'époque moderne dans le siècle de Louis XIV, et l'antiquité dans Rome et la Grèce; ne verrait-on pas de plus haut et plus loin, en étudiant l'ère moderne dans le moyen-âge et l'antiquité dans l'Orient ?

… pour les empires comme pour les littératures, avant peu peut-être l'Orient est appelé à jouer un rôle dans l'Occident.

… Voici maintenant que l'équilibre de l'Europe parait prêt à se rompre; le statu quo européen, déjà vermoulu et lézardé, craque du côté de Constantinople. Tout le continent penche à l'Orient. Nous verrons de grandes choses. La vieille barbarie asiatique n'est peut-être pas aussi dépourvue d'hommes supérieurs que notre civilisation le veut croire.

Auber et Scribe, le Dieu et la Bayadère, opéra-ballet, 1830, inspiré de Goethe. Chorégraphie de Filippo Taglioni, père de Marie Taglioni

Oberon de Weber, 1826, livret anglais de Planché, d'après le poème de Wieland, lui-même inspiré d'une chanson de geste française du XIIIe siècle, Huon de Bordeaux. Finale de l'acte 1, une musique «  égyptienne  » relevée dans une relation de voyage de Carston Niebhue (1774). Acte III, une danse turque citée dans l'Essai sur la musique de Jean-Baptiste de la Borde.

Rossini, Le siège de Corinthe, 1826, livret français de Alexandre Soumet. La guerre d'indépendance de la Grèce contre les Ottomans (sièges de Missolonghi 1822, 1823, 1825-26, massacre de Chio en avril 1822 (voir Delacroix, le massacre de Scio, mouvement de solidarité d'artistes et écrivains européens...).

Beethoven, les Ruines d'Athènes, ballet, 1811, marche turque, piccolo, triangle, cymbales et grand tambour + trompettes. Chœur des Derviches, Turcs avec des cordes, castagnettes et grelots.

Schumann, Le paradis et la Péri, oratorio , style janissaire dans l'épisode guerrier. Le chœur de houris dans la 3e partie oppose le monde sensuel et féminin d'un Paradis islamique. Chœur, orchestre léger, cymbales pianissimo, triangle. Bourdon, mélodie simple. Mais langage très occidental. Choeur à voix égales et quatuor vocal.

Berlioz, les Troyens, pour le Pas des esclaves nubiennes, veut évoquer la double-flûte, les «  sistres antiques  », demande un tambourin à l'orchestre et une tarbuka sur la scène. John Eliot Gardiner , mise en scène, décors et costumes - Yannis Kokkos mouvements chorégraphiés - Richild Springer .

Wagner, Parsifal , Bühnenweihfestspiel, 1882, d'après Wolfram von Eschenbach, inspiré de Chrétien de Troyes, les filles-fleurs et Kundry doivent selon Wagner être habillées à l'orientale.

Dalila, Thaïs, Saba, Cléopâtre, Salomé ... portent atteinte aux valeurs morales bourgeoises par leur sensualité orientale. Pour la danse, on est passé des turqueries martiales masculines aux danses sensuelles féminines.

http://expositions.operadeparis.fr/costumes/costumes.php?periode=1973-2000

Musique à programmeVilla Abd el-Tif (photo), villa turque du XVIIIe siècle, équivalent algérois de la Casa Velasquez ou de la Villa Medicis.

Félicien David, saint-simonien, parti en 1833 pour la Turquie, la Syrie et l'Egypte. le Désert, « ode-symphonie  », 1844. Langue arabe, muezzin. Ostinato rythmique et bourdon en quinte. Anches.

Camille Saint-Saëns, Samson et Dalila, La Bacchanale opéra, créé à Weimar en 1877, 1ère française à Rouen en 1890. Bible (Juges XIII XVI). Saint-Saëns fait contraster l'orientalisme musical des Hébreux au style chrétien des Philistins.

Dès le début, mélismes du hautbois, avec deux secondes augmentées. Puis danse vive  ; marche mélodique sur accords simples, cymbales (musiques des Janissaires, turqueries).

Verdi, Aïda. Egyptologue français Auguste Mariette, musicologue François-Joseph Fétis. Verdi fit fabriquer par Pelitti des trompettes d'après des représentations antiques (mais munies de pistons...)

Maquette de costume de guerrier par Eugène Lacoste pour Aïda, représenté à l'Opéra Garnier le 22 mars 1880

Maquette de décor réalisée par Philippe Chaperon en 1880 pour Aïda (acte IV, tableau 2)(Bibliothèque de l'Opéra, Paris.)

Explications musicales

la seconde augmentée

le mélisme (longue vocalise souvent improvisée sur une voyelle)

gamme non tempérée.

Autres exemples d'actualité

1- la trompette d'Ibrahim Maalouf. Un 4e piston permet d'entrer dans les quarts de tons.On pourra l'entendre le 1er mai 2013 au Rive-Gauche. Voir le site du Rive-Gauche

2- Dozulé, campanile de 170 m sur 13,40 m, avec un carillon au quart de ton permettant de jouer toutes les musiques du monde.

Les RussesMili Balakirev César Cui, Modest Moussorgski, Alexandre Borodine et Nikolaï Rimski-Korsakov, groupe des Cinq .

Borodine, le Prince Igor oppose le monde russe d'Igor et le monde oriental de Kontchak.

Sheherazade de Rimsky-Korsakov, 1888. http://pedagogie.ac-montpellier.fr/musique/pedagogie/cercle_onm/sheherazade/sheherazade.htm

« Le caractère oriental se retrouve non seulement dans la thématique, mais aussi dans les prolongements répétitifs (2ème mouvement prolongement du thème du prince ), les échelles utilisées, mais aussi grâce à la présence d’un temps étiré ».

Rimski-Korsakov, Antar, suite symphonique (1868... ), d'après un conte arabe de Senkovski (titulaire d’une chaire d’arabe et de turc à Saint-Pétersbourg), cite plusieurs thèmes arabes empruntés au Recueil de chansons algériennes, mauresques et kabyles de Salvador Daniel, apporté par Borodine, ainsi qu'au recueil de Christianowitsch, Esquisse historique de la musique aux temps anciens.

Glinka, Rousslan et Ludmila, d'après Pouchkine) Acte IV (numéro 20) trois danses orientales sont jouées par l'orchestre  ; danse turque, danse arabe, lezginka (danse répandue dans le Caucase). Exemple : Théâtre Mariinsky, St Petersbourg, 1995. Costumes et décors d'Alexander Golovin plus orientaux que la musique.

Musique pureSaint-Saëns

5e concerto pour piano, Andante, «  une façon de voyager en Orient, qui va même jusqu'en Extrême-Orient. Le passage en sol est un chant d'amour nubien que j'ai entendu chanter par des bateliers sur le Nil  ».

Camille Saint-Saëns a aussi écrit :

Mélodies persannes, 1870

Caprice arabe

Souvenirs d'Ismaïla

Lever de soleil sur le Nil

L'Extrême-Orient

Exposition universelle de 1889  : les visiteurs découvrent avec étonnement les gamelans de Bali et Java. Gamelan de Paris

Autre musique collective  : l'angklung, Formations indonésiennes.

Chacun est composé d'au moins deux tubes de bambou suspendus dans un cadre et qui émettent un son quand on les agite latéralement. Les tubes sont accordés sur les octaves d'une même note. Les formations indonésiennes regroupent des angklung de tailles différentes pour jouer les mélodies.

Maurice RavelRavel, Ma mère l'Oye, 1910, pour piano 4 mains puis orchestré, d'après des contes français. «  LaideronetteImpératrice des Pagodes  », d'après Le serpentin vert de Mme D'Aulnoy. On retrouve les caractéristiques  : choix plutôt aigus, gamme pentatonique, rythme soutenu et égal, glissandos balayant l'ensemble d'un gamelan.

Le pianiste d'origine polonaise Leoplod Godowsky écrit java suite après un séjour à Java en 1923. Il a bien observé la simultanéité du rythme, de la mélodie, de l'hamonie, la gamme utilisée, le crescendo et de decrescendo. Rythme constant. Stabilité de l'ensemble.

Stravinsky

trois  poèmes de la lyrique japonaise, 1912-1913. D'après des haïkaï des VIII et IXe siècles, traduits en russe par Brandt, puis en français par Ramuz. Chaque pièce est dédiée à un compositeur français japonisant et «  apache  » (quel ailleurs?!) (Delage, Schmitt et Ravel).

(le 1er est sur un ostinato, dans le 2e, le chant se fait attendre, ). Chacun dure moins d'une minute. (Créé en 1900, le club Apache, Ravel, Erik Satie, Jean Cocteau, André Gide, Paul Valéry, Igor Stravinski, Nijinski et Serge Diaghilev. Les membres du club se rencontrent chez Ida et Cyprien Godebski).

Les haïkaïs de Baschô ont inspiré Ephémères de Philippe Hersant (1999 à 2003). Un Extrême-Orient observé mais libre, non pas pour les clichés mais pour les choix de composition.

● Bambous

Couchés par la pluie,

les bambous se dressent

et contemplent la lune• Guerriers

Herbe d'été

Seule trace du rêve

de tant de guerriers

L'Inde

Messiaen, Turangalila Symphonie, créée en 1949. Le titre vient de deux mots du Sanskrit  : Turanga et Lîla, et la traduction peut être «  chanson d'amour, hymne de joie  ».

Il cite avec rigueur des Talas, rythmes trouvés dans la musique classique de l'Inde.

Les Beatles reprennent aussi des éléments de style de musiques indiennes.

Messiaen intègre, assimile dans son propre langage des élé-ments observés dans la mu-sique grecque antique, dans la musique de l'Inde, dans le plain-chant, dans le chant des oi-seaux.Ailleurs dans le temps, dans l'espace, dans l'extra-artistique.

Evolution du langage musical, développement de la modalité.

Debussy se tourne vers l'Extrême-Orient. Pagodes dans Estampes utilise la gamme pentatonique, galeman balinais à l'Exposition universelle de 1889.

Debussy admire autant que Monet les estampes japonaises.

Canope, (préludes pour piano, livre II), un ailleurs temporel (Antiquité) et géographique. On pense à l'après-midi d'un faune de Mallarmé (ballet de Debussy / Ninjinski) Grèce antique et Orient sont mélangés pour un renouvellement du langage occidental, comme dans la Mer.

Madame Monet en costume japonais

Claude Debussy

Ecouter La mer, trois esquisses symphoniques.

Formule pentatonique vers le début de De l'aube à midi sur la mer

Dialogue du vent et de la mer, tam-tam, rappel du gamelan.

La couverture de la première édition de La mer, trois esquisses symphoniques, 1905, reproduit la Vague de Hokusaï. La mer fut commencée en Bourgogne, puis orchestrée à Jersey et à Dieppe  !

DebussyL'Espagne (effet de mode, relations avec Albeniz, Viñes, Falla).

Estampes (créé par R.Viñes en 1904), la soirée dans Grenade., Falla en écrit «  c'est bien l'Andalousie qu'on nous présente  : la vérité sans l'authenticité, pourrions-nous dire, étant donné qu'il n'y a pas une mesure directement empruntée au foloklore espagnol et que, nonobstant, tout le morceau, jusque dans ses moindres détails, fait sentir l'Espagne  ».

«  La force d'évocation concentrée dans les quelques pages de la soirée dans Grenade fut écrite par un étranger guidé presuqe par la seule vision de slon génie  ».

Ailleurs imaginaire, réel  ?

Soirée dans Grenade Une habañera sur un bourdon sur tout le clavier, «  dans un rythme nonchalamment gracieux  ». Gamme avec deux secondes augmentées, seconde degré abaissé. Ravel a la même idée en 1895 et la réutilise dans sa Rhapsodie Espagnole. Géniale orchestration.

Dans la chansonPow Wow, allongé sur mon sampan (de Comme un guetteur), Alain Chennevière, Ahmed Mouici, Pascal Periz, Bertrand Pierre. Musique: G. Peram.

Le lion est mort ce soir, repris aussi par Pow Wow, après Pete Seeger, Henri Salvador... Initialement de Solomon Linda (musicien zoulou), 1939. www.wipo.int

un ailleurs exploitable?

Dans la chansonMaxime Leforestier, Etre né quelque part, 1987, musique de Jean-Pierre Sabard.

Inspirée de Brassens, La ballade des gens qui sont nés quelque part.

Refrain, Nom'inqwando yes qwag iqwahasa, Abantwana bayagxuma, becahselana bexoxa: «  Même quand l'esprit d'un géant va mal, les enfants continuent de sauter, de jouer à cache-cache et à se parler entre eux  ».

… un ailleurs social ou politique

Un ressourcement primitivisteMendelssohn, Symphonie Italienne (une tarentelle)

Berlioz, Harold en Italie (chant des Abruzzes)

Weber, musique de scène pour Turandot de Schiller. «  air chinois » de la planche N du Dictionnaire de la musique de Rousseau, 1767.

Rousseau  : «Pour mettre le lecteur à portée de juger des divers accents musicaux des peuples, j'ai transcrit aussi dans la planche un air chinois tiré du père du Halde, un air persan tiré du chevalier Chardin et deux chansons des sauvages de l'Amérique tirées du père Mersenne. On trouvera dans tous ces morceaux une conformité de modulation avec notre musique, qui pourra faire admirer aux uns la bonté et l'universalité de nos règles, et peut-être rendre suspecte à d'autres l'intelligence ou la fidélité de ceux qui nous ont transmis ces Arts.»

Un ressourcement primitiviste : le néo-classicisme

Stravinsky, Pulcinella, ballet sur des thèmes contemporains de G.B.Pergolèse.

➢ Carrure➢ Tonalité➢ Instruments➢ Formes➢ Procédés comme la variation.➢ Dissonances➢ Gestes instrumentaux plus récents.

Ravel, Concertos pour piano●« blue note »●Genre et forme clas-siques●Fin sans cadence « clas-sique »L'enfant et les sortilèges (Colette)

Un ressourcement primitiviste pour le renouvellement du langage

● A nouveau Debussy, non plus pour l'orientalisme mais pour un renouveau radical du langage musical occidental

• Debussy écarte l'ethnocentrisme.• Dans la Revue Musicale «  la

musique javanaise observe un contrepoint auprès duquel celui de Palestrina n'est qu'un jeu d'enfant. Et si l'on écoute, sans parti pris européen, le charme de leur «  percussion  », on est bien obligé de constater que la nôtre n'est qu'un bruit barbare de cirque forain  ».

•

Hindemith reprend une fugue du clavier bien tempéré de Bach dans Ragtime(1921).

Ailleurs dans le temps, dans le style, dans l'espace, dans la société.

Au début, le motif se dessine

arrive le sujet de la fugue

puis la réponse

Dans d'autres œuvres, c'est aussi les innombrables citations, déférentes ou ironiques, le B.A.C.H. (quatre notes, B sib, A la, C do, H si)

Stravinsky, sept poèmes de la lyrique japonaise Messiaen  : Sept haïkaï

Milhaud et le Brésil (avec Paul Claudel

Saudades do Brazil Le Boeuf sur le toit La création du monde

« Recherche nostalgique d'une époque révolue … et [la ]reconstruisant idéalement »

Un retour à la musique ancienne... Beethoven / Bach / Haendel. Brahms / Bach

Mendelssohn, 1829, Passion selon St Mathieu, J.S.Bach

Ravel, le Tombeau de Couperin 1917. Composé chez sa marraine de guerre à Lyons-la-Forêt. Prélude, fugue, forlane, rigaudon, menuet, toccata.

Manuel de Falla, Siete canciones españolas, 1915. Créées à Madrid.

Autres approchesAppel à une autre littérature, à un autre folklore.

Brahms, Liebesliederwalzer, 1869, inspirées de Polydora, ein weltpoetisches Liederbuch de Daumer, 1855. Poèmes traduits ou « à la manière de » poésies slaves, hongroises, siciliennes, espagnoles, turques, etc.

Mahler, Das Lied von der Erde, 1907, d'après Die chinesische Flöte, La flûte chinoise de Hans Bethge.

Et tant d'autres musiques, tant d'autres époquesEt tant d'autres musiques, tant d'autres époques