LE SON EN QUELQUES MOTS

Cab_Broch_FR 10/07/07 15:03 Page 1



Retrouver l’ intégralité du son d’un instrument et toutesses nuances qui le rendent unique. Apprécier lesdifférences entre 2 pianos de concert comme on goûtedeux grands crus bordelais, identif ier tous les détailsdu jeu des interprètes.Se la i sser emporter par le swing du big-band, sapuissance, sa large palette de t imbres, la cohésionentre les inst ruments rythmiques, les envolées dessolistes. Redécouvrir la complicité du groupe, leur fusionau moment de l’enregistrement.Identif ier le détail qui explique la magie d’un morceaupréféré. Posit ionner les dialogues et les actions dansl’espace, ressentir les tensions, le stress des explosions,la plénitude des grands espaces, l’intimité d’un instant,l ’unité de l’ image et du son. Comme le goût, l ’ouïeest un sens qui s ’a iguise au contact de la qual i té,apportant toujours plus de sensations, exigeant toujoursplus de réalisme, d’authenticité et de variété.Aujourd’hui, la technologie audio permet de recréerchez soi une image sonore en 3 dimensions remplissanttoute la pièce.Cette image doit être transparente, nette, contrastéeet sans altération des formes et des couleurs, pour quechacun y trouve les détails sources de fr isson.Depuis plus de 50 ans, nous innovons sans cesse pourque vous viviez et partagiez chez vous les joies de lamusique et du son, de toutes les musiques et de tousles sons.

L E S O N E N Q U E L Q U E S M O T S


Georges Cabasse

Cabasse. D’où vient ce nom qui sonne si bien à nos

oreil les ?

Fondée en 1950 par Georges Cabasse, la société

Cabasse a hér i té non seulement du nom de son

créateur, mais aussi de son génie.

Le monde de Georges Cabasse est la musique. I l a

un don particulier, une mémoire unique des sons. Sans

doute doit - i l ce cadeau du cie l à ses ancêtres ,

puisqu’en 1740 à Mirecourt, dans les Vosges, un artisan

luthier crée le premier violon signé Cabasse.

Après lui, cinq générations d’artisans vont poursuivre

la tradit ion et al imenter l ’Europe en violons, altos,

violoncel les qui sont pour la plupart toujours joués

dans les orchestres aujourd’hui.

Toujours est-i l que Georges Cabasse a une obsession.

La par faite reproduction des concerts qu’i l adore,

sans aucune modification, coloration, ni distorsion du

son. Une pass ion sans borne qui va le condui re à

innover sans re lâche, t ransmett re et partager ses

exigences au sein de l’équipe Cabasse pour offr ir à

toutes les orei l les le goût et les fr issons du son pur.



Baltic, Riva, eOle… tous les produits Cabasse naissent

face à l’océan Atlantique, à la pointe de la Bretagne,

ter re de navigateurs , chercheurs et mus ic iens à

l’écoute des mondes et des univers.

Pionnière de la fi l ière électronique à Brest, la société

a const ru i t en 2003 le Cabasse Acoust ic Center,

a u c œ u r d ’ u n r é s e a u u n i q u e d ’ e n t r e p r i s e s , d e

grandes écoles et d’univers i tés spécial i sées dans

l e s t e c h n o l o g i e s d e s t é l é c o m m u n i c a t i o n s , d e

l’acoust ique sous-mar ine et de l ’é lectronique de

pointe.

Le Cabasse Acoust ic Center regroupe toutes les

compétences en Recherche et Développement

nécessaires à l’étude de nouveaux matériaux, à la

création de nouvelles membranes et haut-parleurs,

au des ign et à la réal i sat ion de prototypes, aux

mesures en chambre sourde et tests de fiabil ité, aux

écoutes et mises au point avec les p lus grands

professionnels du son.

Ce centre est également un site d’industrial isation et

d e p r o d u c t i o n s p é c i a l i s é d a n s l e s t e c h n o l o g i e s

coaxiales. Mélomanes ou musiciens, fans du septième

art, marins ou terr iens des grands espaces, tous les

hommes et les femmes de l’équipe Cabasse partagent

le même goût pour la perfection authentique, la force

et la r ichesse du naturel, la restitution des émotions

pures et vraies.

L E C A B A S S E A C O U S T I C C E N T E R


Cré

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U N S O N E T U N E I M A G E U N I Q U E SA U M O N D E

I n a u g u r é e e n 1 9 8 6 , L a G é o d e e s t l a s e u l e s a l l e

O m n i m a x 1 2 c a n a u x d e t o u t l ’ u n i v e r s . E l l e e s t

également équipée de clusters 4-voies et de f i l tres

actifs spécialement développés par l’équipe Cabasse.

Les 12 points de diffusion dépassaient déjà à l’époque

les nouveaux standards 7.2 puisqu’i ls ajoutaient la

dimens ion zéni thale avec des sources sonores au

dessus et en dessous des spectateurs.

À noter que tous les canaux possèdent la même

bande passante intégrale de 20 à 20 000 Hz. Pour les

effets spéciaux dans les graves, 4 subwoofers géants

équipés de 2 x 55 cm Cabasse à membrane nids-

d’abeil le complètent le système.

La sensation est à la hauteur.

Le respect des timbres et de la phase, la stabil ité et

la profondeur de l’ image sonore propres aux haut-

par leurs coaxiaux SCS séduisent les p lus grands

professionnels du son stéréo et multicanal.

Les principales chaînes de télévision y ont succombé

(TF1, France 2, France 3, Canal+, Arte).

Être le choix des professionnels, c’est le plus beau des

compliments.


L A D Y N A M I Q U E D E L ’ I N N O V A T I O N

Une exigence technique incomparable

Depuis 1950, Cabasse s’est toujours impliquée dans

l a r e c h e rc h e a c o u s t i q u e f o n d a m e n t a l e c o m m e

e x p é r i m e n t a l e p o u r p r o p o s e r d e s i n n o v a t i o n s

technologiques étayées par une réel le démarche

scientif ique, avec une remise en cause permanente

des acquis.

La connaissance de l’acoustique et de la transmission

d e s o n d e s s o n o r e s , d e l a f a ç o n d o n t n o u s l e s

ressentons et interprétons est fondamentale dans le

développement de systèmes de reproduct ion de

haute qualité.

L ’ a c o u s t i q u e e s t u n e s c i e n c e c o m p l e x e , s e s

applications souvent des combinaisons de paramètres

très délicats à optimiser.

Un savoir-faire électro-acoustique unique

I l repose sur 3 axes de recherche :

- la recherche fondamentale, par exemple dans

l’étude de propagation du signal sonore, ainsi que

l’étude des phénomènes acoust iques et psycho-

acoustiques ;

- la recherche expérimentale, avec les comparaisons

di rectes entre orchest re et sa reproduct ion (en

remettant en cause chaque mail lon de la chaîne,

de la prise de son aux enceintes acoustiques) ;

- l a r e c h e r c h e a p p l i q u é e , n o t a m m e n t d a n s l e s

logiciels de mesures du signal et dans son traitement

numérique, les principes de la Source à Cohérence

Spatiale, l’uti l isation de nouveaux matériaux.

Le respect du son naturel

Soixante ans de recherches et d’écoutes comparatives

avec la musique vivante confirment l’importance des

critères imposés par le fondateur de la marque dès

l’origine :

- g r a n d e s e n s i b i l i t é e t t e n u e e n p u i s s a n c e p o u r

l a r e p r o d u c t i o n d e s n u a n c e s d y n a m i q u e s d e

l’orchestre ;

- reproduction f idèle des attaques par une grande

capacité d’accélération et l’absence d’inertie des

haut-parleurs ;

- équil ibre spectral naturel, haute définit ion et clarté

pour le respect des timbres ;

- précision et profondeur de l’ image sonore.

Cabasse s’engage à vous donner une même signature

acoustique pour vous faire vivre toutes les émotions

du concert et tous les ef fets et les ambiances de

vos f i lms préférés.

Électronique Albatros VIIC


Des réalisations de références

L e d é v e l o p p e m e n t d e m o d è l e s d ’ e x c e p t i o n

s a n s c o m p r o m i s r e g r o u p a n t t o u t l e s a v o i r - f a i r e

d e l a m a r q u e p e r m e t d e v a l i d e r l e s a v a n c é e s

technologiques du moment en les chal lengeant

avec la référence précédente, puis de décliner ces

innovations sur l’ensemble des gammes. Logiquement,

ces outi ls de référence interne sont tous devenus des

références externes.

Sélection par l’ institut allemand de la Haute-Fidélité

d’une pai re de Cabasse Br igant in 3VT, pour une

comparaison publ ique avec un quatuor à cordes

inaugurant le 1er Festival allemand de la Haute-Fidélité.

Br igant in VTA et Gal ion 3VTA, premières enceintes

3-voies actives avec double asservissement du grave,

équipent les studios de Radio-France.

L e m o d è l e 4 - v o i e s a s s e r v i e s A l b a t r o s n o u v e l l e

référence absolue du magazine allemand Stereoplay.

L’Atlantis, porte-drapeau de la nouvelle technologie

SCS, devient référence en France, Al lemagne et

Angleterre.

La Sphère, référence en France du magazine Haute-

Fidélité et en Allemagne du magazine Stereoplay le

mois de son lancement.

2007

1993

1981

1974

1968

Albatros VIIC



L A C H A M B R E S O U R D E

Au cœur de not re dépar tement Recherche et

D é ve l o p p e m e n t , c e va s t e e s p a c e t e c h n i q u e

occupant 3 étages garantit la fiabilité des mesures

et la pertinence des choix techniques.


Karissima

Système SCS 4-voies.


L A S O U R C E À C O H É R E N C ES P A T I A L E , P R I N C I P E C L ÉD E S I N N O V A T I O N S C A B A S S E

Des systèmes multi-voies à sources concentrées pour

la cohérence des sons directs

L e s o n e s t f o r m é p a r u n e n s e m b l e d ’ o n d e s d e

longueurs ( f réquence) et de hauteurs ( intens i té)

variables, comme des vagues à la sur face de l’eau.

Pour obtenir des vagues larges et hautes, i l faut des

pier res de grand volume capables de déplacer

beaucoup d’eau, pour des petites vagues très courtes

et t rès rapprochées, i l faut des pet i tes pierres t rès

légères.

De même dans l’air, i l faut un haut-parleur de grand

diamètre pour les fréquences graves, et un petit pour

les aigus. En musique, une grande corde lourde pour

les graves de la contrebasse, une petite légère pour

les aigus du violon.

Pour reproduire fidèlement un champ sonore des sons

les plus graves aux notes les plus aiguës, la solution

la plus évidente est donc d’ut i l i ser plus ieurs haut-

p a r l e u r s , c h a c u n é t a n t é t u d i é p o u r s a p l a g e

d’uti l i sat ion (aigus, médiums, graves). Cependant,

une note, émise par un piano par exemple, n’est

pas composée d’une f réquence pure, mais de la

fréquence fondamentale propre à la note (440 Hz

pour la note « la » util isée pour accorder un orchestre)

et d’une multitude d’autres fréquences d’intensités

var iées. La fondamentale déter mine la note, les

autres f réquences associées forment le t imbre de

l’ inst rument, ce qui permet de dist inguer d’abord

un piano d’une trompette, ensuite un Stradivarius d’un

violon d’étude, puis un Steinway de son jumeau.

Cette note, enregistrée en un seul point de l’espace

par un microphone, devra par l’ intermédiaire d’une

enceinte acoust ique parveni r à votre ore i l le sans

déformation. Si certains harmoniques qui composent

cette note sont retardés car émis par un autre haut-

parleur de la même enceinte situé plus loin de l’oreille,

la note sera modifiée, si l’harmonique est situé sur la

plage de fréquences commune aux 2 sources, il pourra

varier en intensité à cause du décalage temporel.

Dans le premier cas, le positionnement dans l’espace

et le f i ltrage permettent de réduire suffisamment le

retard, au moins à une distance d’écoute déterminée.

Dans le second, i l faut que la distance entre les axes

des 2 sources soit très faible, d’autant plus faible que

la plage de fréquences commune est élevée.

Dans le cas de la stéréophonie à 2 canaux, 2 ensembles

de sources doivent faire parvenir s imultanément le

même ensemble de fréquences aux oreil les d’un ou

plusieurs auditeurs afin de respecter les t imbres de

chaque instrument.

Cette homogénéité des sons directs va également

jouer sur la qual i té de l ’ image stéréophonique, le

posit ionnement dans l’espace des instruments étant

déterminé par des différences de niveau sonore et

de délai entre les enceintes gauche et droite.

Plus ces différences présentes dans l’enregistrement

seront respectées dans la reproduction, plus bel le

et plus précise sera l’ image sonore.

Le son di rect le p lus pur nécess i te l ’ut i l i sat ion de

haut-par leurs spécial i sés dans chaque bande de

fréquences, les transducteurs reproduisant les bas-

médium, médium et aiguës formant une source sonore

la plus ponctuelle possible.


Baltic Evolution

3-voies coaxiales pour une

parfaite cohérence

des sons directs et des sons réfléchis.


U n e d i r e c t i v i t é p a r fa i t e m e n t c o n t r ô l é e p o u r l a

cohérence des sons directs et des sons réfléchis

Dans des conditions d’écoute domestique, le champ

sonore dans la zone d’écoute est constitué de 20 à

30 % seulement de sons provenant directement des

enceintes, et de 70 à 80 % de sons réf léchis par la

pièce et son ameublement (son indirect). Les sons

indirects sont donc des acteurs importants dans la

qualité de la reproduction. Quand nous déplaçons

d e s e n c e i n t e s d a n s u n e p i è c e à l a r e c h e r c h e

de l ’emplacement opt imum, nous obtenons des

variations entre la répartit ion des sons directs et des

sons réf léchis , af in d’obtenir au point d’écoute le

mei l leur équi l ibre spectra l et la p lus bel le image

stéréophonique. Les sons réfléchis sont émis par les

haut-parleurs principalement en dehors de leur axe

tout autour de l’enceinte acoustique.

Suivant les fréquences, la répartit ion de la puissance

émise sur 360° par tout type de transducteur va être

variable. Pour que ces sons indirects soient les plus

cohérents possibles, i l faut donc retrouver en dehors

de l’axe de l’enceinte la même absence de retards

entre les sons émis par les différents transducteurs de

l’enceinte acoustique, que ces sons soient réfléchis

latéralement par les murs ou vert icalement par les

sols et le plafond. L’équi l ibre entre sons di rects et

sons réf léchis doit être dél icatement dosé, car un

excès de sons indirects entraîne une spatial isat ion

outrancière avec une image instable et imprécise.

Si les sons directs sont prédominants, l’ image sonore

sera plate, sans substance au centre ni profondeur.

L’analogie avec les vagues sur l ’eau trouve ici ses

limites, car le rôle de l’enceinte est de recréer le front

d’ondes émis par l ’orchest re vers l ’auditeur, sans

renforcer artif iciel lement les ondes réfléchies par la

paroi derr ière les enceintes. Chez Cabasse, nous

val idons nos réal i sat ions dans p lus ieurs p ièces,

dont une sal le t ra i tée peu réverbérante et un

l iv ing moderne avec baie v i t rée et ameublement

contemporain, afin de bien vérifier la cohérence entre

sons directs et sons réf léchis dans des acoust iques

différentes. Pour une image sonore précise, stable

et t r i -d imens ionnel le, un système acoust ique doit

d i f fuser de façon cohérente dans l ’axe d’écoute

comme dans toutes les directions.


iO2

sur pied, murale, encastrée,

du salon au studio professionnel,

la cohérence

de la source coaxiale SCS.


La coïncidence des sources pour la cohérence des sons

Reproduire un s ignal sonore équivaut, en réduisant

l e p r o b l è m e à u n m o d è l e à 2 d i m e n s i o n s , à

chercher à créer sur un plan d’eau des vagues de

longueurs d’ondes et d’ampl i tudes d i f férentes en

f rappant la su r face avec des p ie r re s de ta i l l e s

di f férentes.

La so lut ion convent ionnel le cons i s te à f rapper la

s u r f a c e e n p l u s i e u r s p o i n t s , d ’ o ù u n m e s s a g e

rapidement brouil lé.

Transmett re les ondes à par t i r d’un po int un ique

per met pa r cont re de p rése rve r l ’ i n tég r i té du

message.

De la même façon les sources sonores coïncidentes

respectent l’enregistrement, sans ajouter de défauts

dus au manque de cohérence entre sons directs et

sons réf léchis, comme le montrent les diagrammes

comparant l ’équi l ibre spectral au point d’écoute

d’une enceinte conventionnelle et d’une enceinte

Cabasse.

La coïncidence coaxiale

Mettre tous les haut-parleurs sur un même axe, voire

un seul point, afin qu’ils forment une portion de sphère

pulsante, sans se gêner les uns les autres, c’est le pari

que l’équipe Cabasse a réussi dès 1992 avec le haut-

parleur tr i-axial TC21, remplacé 10 ans plus tard par

le TC22 puis par le TC23 en 2006.

Transducteur des modèles haut de gamme Artis, le

TC23 présente une di rect iv i té régul ière de 80 à

2 2 0 0 0 H z , s a n s a c c i d e n t d a n s l e s z o n e s d e

recouvrement entre les voies bas-médium, médium

et aiguës.

C’est un outi l indispensable dans la mise au point

des protocoles de mesures et pour la vérif ication

expér imentale des pr incipes de la coïncidence

spat ia le associés aux cr i tères qual i tat i f s de la

marque.

Notre laboratoire a pu ainsi décliner toute une gamme

de satel l i tes à coïncidence coaxiale, de la grande

Baltic à la petite eOle. Cette technique coaxiale, qui

est la solution optimale pour respecter les critères de

coïncidence des sources, est maintenant incarnée

par le QC55 qui équipe La Sphère.

Résultat spectral dans votre local au point d’écoute

La coïncidence coaxiale conçue et réaliséepar Cabasse est à ce jour la technologiegarantissant la cohérence des sons directset réfléchis sur toute la bande audible.

Enceinte conventionnelle 3-voies

Application SCS 3-voies





L A S O U R C E P O N C T U E L L E D E R É F É R E N C E

Hér i t ière de 60 ans d’ innovat ions technologiques

Pionnier de la mult i-amplif ication avec f i l t rage actif

depu i s la f i n des années 50 avec des ence in tes

3 - v o i e s a v e c a m p l i f i c a t e u r s e t f i l t r e s i n t é g r é s à

tube, Cabasse a toujours proposé au grand publ ic

e t a u x p r o f e s s i o n n e l s d u s o n d e s s y s t è m e s d e

référence ent rés dans la légende, avec le Gal ion

3 V TA c o n ç u p o u r R a d i o - F r a n c e e n 1 9 7 4 , p u i s

l e s 7 v e r s i o n s d e l ’ A l b a t r o s j u s q u ’ a u d é b u t d e s

années 90.

Ces systèmes hors normes, intégrant les dern ières

i n n o v a t i o n s m é c a n i q u e s c o m m e é l e c t r o n i q u e s ,

p e r m e t t e n t d ’ e n r i c h i r l e s a v o i r t h é o r i q u e e t

expérimental de notre équipe R&D et de proposer de

véritables progrès technologiques sur l’ensemble des

produits.

Cette quête de la per fection et l’expérience unique

des systèmes actifs ont conduit Cabasse à se lancer

dans le traitement numérique du signal avant même

la naissance de la micro- infor mat ique, avec la

réalisation d’appareils numériques et de protocoles

d e m e s u r e s , d e l a r e c h e r c h e t h é o r i q u e e t

e x p é r i m e n t a l e s u r l ’ é l e c t r o n i q u e c o m m e l a

mécanique.

En 1993 , Cabas se p résen te au pub l ic l ’A t lan t i s ,

1 ère enceinte 4-voies équipée du t r i -coaxia l TC21.

C e s y s t è m e r é v o l u t i o n n a i r e s e r v i t d ’ é t a l o n

expér imental pour le développement du concept

de la Source à Cohérence Spat ia le et devint une

ré fé rence in te r nat iona le auprès des amateu r s

comme des profess ionnels du son en Europe et aux

États-Unis .

É q u i p é e d e l ’ u l t i m e g é n é r a t i o n d ’ é l e c t r o n i q u e

analogique conçue par la marque, elle a surpassé à

l’écoute pendant 12 ans plus ieurs générat ions de

prototypes numér iques. F in 2005, la technologie

n u m é r i q u e a e n f i n p e r m i s d ’ i n t é g r e r t o u s l e s

paramètres de gest ion du s ignal maît r i sés par nos

chercheurs.

Alors est née La Sphère, première source ponctuelle

surpassant toutes les références connues grâce à ses

4-voies coaxiales optimisées et son système de gestion

numérique intégrale du signal.

Un chef d’œuvre acoustique sans compromis

La Sphère a été créée pour répondre à toutes les

exigences de toutes les musiques et satisfaire tous les

ut i l i sateurs en quête d’absolu. Toutes les valeurs

Cabasse y sont exacerbées pour une fidélité absolue

de 20 à 25 000 Hz :

- l e h a u t r e n d e m e n t p o u r l a s e n s i b i l i t é d a n s l a

reproduction des nuances ;

- la tenue en puissance pour la vivacité des attaques ;

- l’équil ibre spectral pour la clarté des timbres ;

- la parfaite cohérence entre sons directs et sons réfléchis

pour une image sonore stable, profonde et réaliste quels

que soient les instruments reproduits et leur nombre.

L a S p h è r e e s t u n s u b t i l a m a l g a m e d et e c h n o l o g i e s , d e d e s i g n , d e p a s s i o n shumaines pour la mus ique et le son, lessciences acoustiques et mécaniques. Avecce voyage au centre de La Sphère, nousvous invitons à découvrir Cabasse.

2006 La Sphère1993 Atlantis


En quête d’absolu

La source ponctuel le capable de reproduire toute

la bande audio sans compromis représente le Graal

des acousticiens depuis le premier haut-parleur à la

fin du XIXe siècle.

G r â c e à s a m a î t r i s e d e l a t e c h n o l o g i e c o a x i a l e

3-voies, son expérience des projets acoustiques hors

normes et du fi ltrage numérique, l’équipe Cabasse a

su orchestrer et réussir le développement paral lèle

des composants de l’enceinte La Sphère, de son fi ltre

numérique et des logiciels associés.

Le haut-parleur 4-voies QC-55

C’est la pièce maîtresse de La Sphère, constituée par

la subtile association de l’ensemble TC23 pour le haut

du spectre et du 55 cm 55ND46 pour le grave.

Le haut-parleur 3-voies coaxial TC23

En formant une portion de

s p h è r e p u l s a n t e , l e s 3

h a u t - p a r l e u r s c o a x i a u x

d u T C 2 3 o f f r e n t u n e

directivité constante, les

membranes les plus petites

n’étant pas affectées en

ter me de di rect iv i té par

les plus grandes.

Pour obteni r ce résu l tat

s a n s c o m p r o m i s s u r l a

l inéarité, l’efficacité et la

tenue en puissance de chaque voie, nos ingénieurs

ont utilisé tout leur savoir-faire et leur expérience dans

l’associat ion exclus ive de technologies de pointe.

Monté dans une lent i l le en matér iaux composi tes

amortissant, le TC23 est chargé de la reproduction

du signal de 80 à 22 000 Hz.

C e t t e 3 e g é n é r a t i o n e s t é q u i p é e d ’ u n n o u v e a u

tweeter avec une membrane exclusive formée à partir

de polyéther haut de gamme. Réalisée par des robots

Cabasse suivant un procédé très lent mais n’altérant

p a s l e s q u a l i t é s d e b a s e d u m a t é r i a u c h o i s i ,

cette membrane confère au tweeter une l inéar ité

exceptionnelle jusqu’à 25 000 Hz avec une excellente

tenue en puissance et stabi l i té dans le temps. Ce

matériau a également été chois i pour son rapport

rigidité/poids ainsi que sa par faite homogénéité de

c o m p o r t e m e n t m é c a n i q u e a v e c l a m e m b r a n e

annulaire du médium.

Toujours équipée d’une membrane annula i re t rès

r ig ide et légère en Duocel l i s sue d’un procédé

exclusif de thermoformage de mousse Rohacel l , la

voie bas-médium du TC23 a été retravai l lée avec

une extens ion de la course de l ’équipage mobi le

et une tenue en puissance encore renforcée.

Le 55ND46, woofer de 55 cm en dôme nid-d’abeille

P o u r é t e n d r e l a b a n d e

passante jusqu’à moins de

20 Hz, nous avons créé à

partir du haut-parleur de

55 cm 55ND46 du caisson

de graves de réfé rence

S a t u r n 5 5 u n e v e r s i o n

s p é c i a l e m e n t é t u d i é e

p o u r f o n c t i o n n e r e n c h a r g e c l o s e . M e m b r a n e

ext ra r ig ide mais t rès légère en Nomex à s t ructure

n i d - d ’ a b e i l l e , m o t e u r s u r d i m e n s i o n n é à l o n g u e

course , double suspens ion ar r iè re , cet ensemble

of f re pu i s sance, v i tesse et cont rô le sans ex iger un

volume de charge important malgré sa très grande

sur face d’émiss ion.

Le QC55, le haut-parleur 4-voies coaxiales

L a m i s e a u p o i n t d e l a l e n t i l l e p e r m e t t a n t d e

posit ionner le TC23 et le 55ND46 sur un même axe et

former ainsi une source ponctuelle 4-voies a demandé

de longues études théoriques et expérimentales avec

la réalisation de plusieurs lentilles et différents modules

de fi ltrage. Sa forme a été conçue pour recréer une

port ion de sphère pulsante avec un min imum de

diff ract ion. La forme des bras et de la face avant

de la lenti l le agit sur la qualité de reproduction des

plages aigu et haut-médium, la forme et l’ensemble

amort issant au dos de la lenti l le ayant été étudiés

pour la plage bas-médium.

V O YA G E A U C E N T R E D E L A S P H È R E



Une enceinte sphérique

La forme sphérique du volume de charge des graves

présente de nombreux avantages :

- r igidité due à la forme : cette caractér ist ique est

primordiale pour éviter toute vibration pouvant créer

des bruits parasites, voir une image sonore floutée.

El le permet également par son excellente tenue à

la pression de n’avoir besoin que d’un volume très

faible pour charger un woofer de 55 cm et descendre

jusqu’à 20 Hz en chambre sourde avec une efficacité

de 96 dB. Tous les autres systèmes haut de gamme

d e r é f é r e n c e a n n o n ç a n t d e s p e r f o r m a n c e s

comparables dans le grave ont des volumes 4 à 6 fois

plus importants.

- absence de phénomènes d’ondes stat ionnaires :

i l n’existe pas de sur faces parallèles entre el les, i l

n’est alors pas nécessaire d’abuser de matériaux

absorbants classiques et de raidisseurs transversaux

qui réduisent le volume d’air interne utile au woofer.

L A S P H È R E


Pour optimiser ces bénéfices de la forme sphérique

d a n s l a r e p r o d u c t i o n d e s g r a v e s , l a c o q u e d e

l’enceinte est réalisée par moulage en sandwich de

matériaux composites et d’un élastomère amortissant

étudié init ialement pour l’ industr ie aéronautique et

spat ia le européenne pour des appl icat ions ant i -

vibratoires sur des réalisations où les gains de poids

et de volume sont déterminants.

L a s t r u c t u r e d e l a s p h è r e e s t r e n f o rc é e p a r d e s

membrures en forme d’arc et amortie intérieurement

par une couche de feutre acoustique.

Elle est ensuite raidie par compression lors du serrage

du tirant assurant le maintien de l’ensemble QC55.

Cette technique est ut i l i sée sur tous les modèles

présentés ci-dessous.

- par faite symétrie de la directivité sur tous les plans

et absence de diffractions parasites pour l’ensemble

d e s 4 - v o i e s c o a x i a l e s : l ’ e s s e n c e m ê m e d e l a

cohérence spatiale.

i O 2B A L T I C E O L E


Le socle de La Sphère : la beauté par la fonct ion

L’enceinte sphér ique présente cependant un déf i

d e t a i l l e q u i a d e m a n d é u n l o n g t r a v a i l d e

d é v e l o p p e m e n t e n c o l l a b o r a t i o n a v e c S y l v a i n

D u b u i s s o n , d e s i g n e r f r a n ç a i s c é l è b r e p o u r s e s

var iat ions autour de la sphère et des for mes de

révolution.

Comment le support de La Sphère peut- i l à la fois

positionner le tweeter à la hauteur optimale, garantir

une extrême stabi l i té du système même avec des

niveaux élevés dans l’extrême grave, ne pas créer

d e p h é n o m è n e s d e d i f f r a c t i o n s m e s u r a b l e s e t

préjudic iables à l ’homogénéité hors de l ’axe du

système ? Quand on regarde La Sphère, la réponse

est évidente, s inon bel le. La pureté du dess in fa i t

oublier la par faite non symétrie de la forme, idéale

pour éviter les dif f ract ions, le choix des matér iaux

pour la r igidité - aluminium coulé pour le pied - et

l’amort issement - composite chargé pour le socle,

sandwich d’aluminium et d’élastomères pour les blocs

absorbants et les cônes.

Un processeur numérique d’exception

Le module de f i l t rage de La Sphère et le logiciel de

t ra i tement du s ignal ramènent par des retards

numériques tous les centres acoust iques des haut-

parleurs coaxiaux en un seul point. L’optimisation du

f i l t rage avec des pentes var iant entre 24 et 70 dB

par octave permet d’obtenir un cône de diffus ion

de 60° par faitement régul ier pour une cohérence

par faite au point d’écoute entre sons directs et sons

réf léchis.

La mise au point de ce système numérique n’a été

p o s s i b l e q u ’ a v e c l ’ a p p a r i t i o n d e c a l c u l a t e u r s

suffisamment performants pour offrir un résultat sonore

supérieur aux f i l t rages acti fs analogiques maîtr isés

par Cabasse depuis des décennies. Trois ans d’études

théoriques ont alors été consacrés au développement

du module, de son logiciel et du protocole de mesures

associé. C’est ensuite par de nombreux allers-retours

entre la mesure et l ’écoute du système La Sphère

au complet dans des acoustiques différentes que la

mise au point f inale a été réalisée par étapes. Cette

méthode rigoureuse a par exemple mené à redessiner

ent ièrement la lent i l le du TC23, en changeant sa

pos i t ion par rapport au 55ND46, sa for me tant en

largeur qu’en profondeur, la nature de l’amortissant

e x t e r n e , l ’ a j o u t d e v a g u e s a n t i - d i f f r a c t i o n s , l a

modification des bras de liaison maintenant la lentille.

Chaque ensemble La Sphère est délicatement réglé

par calibrage dans la chambre sourde Cabasse du

processeur numérique. Le système sera ensuite adapté

à l’acoustique du local de l’utilisateur final. La linéarité

de la phase est respectée d’un bout à l’autre de la

chaîne. La cohérence spatiale est par faite.


Une amplification puissante et cohérente

Les amplif icateurs numériques de 300 W et 1 000 W

proposés avec La Sphère ont été développés avec

des technologies très innovantes offrant puissance,

cohérence et compacité. La puissance pour le

respect de la dynamique, la cohérence entre les

registres grave, bas-médium, médium et aigu pour

la finesse des timbres, la compacité pour l’esthétique.

La Sphère, la plus compacte des très grandes enceintes

Tous les paramètres de l ’acoust ique sont pr i s en

compte. Aucune lo i fondamentale n’est sacr i f iée

a u n o m d ’ u n p a r t i p r i s t e c h n i q u e . O u t r e s e s

caractér i s t iques techniques inégalées, La Sphère

est d’une compacité extrême, ce qui permet de la

pos i t ionner au mieux sans outrage esthét ique ou

pratique, que ce soit dans un studio de prise de son

c o m m e d a n s u n e s a l l e d e s é j o u r. D e m ê m e l a

technologie coaxiale et les principes SCS autorisent

des d is tances d’écoute t rès rédui tes comme t rès

importantes avec une zone d’écoute très large.

Toutes les enceintes de la marque, sphér iques,

coaxiales ou plus traditionnelles bénéficient du savoir

acquis au cours des travaux réalisés pour et autour

de La Sphère.

Processeur4-voiesLa Sphère

Egalisation Retard Filtres

Point Source4-voiesLa Sphère

amplificateurs point demesure

signal


Brochure réalisée par l’agence OPERA

Toutes les gammes et les modèles Cabasse sont présentés en détail dans des catalogues et fiches techniques

spécifiques, disponibles chez votre revendeur agréé. Ces documents sont également proposés à la consultation

et au téléchargement sur notre site web : www.cabasse.com

DOC0221 - Crédit Photos : J. Bauer, Stuttgart ; R. Frémont, Paris ; GPO, Morlaix ; C.Rérat, Brest - Toutes les enceintes Cabasse sont équipéesde haut-parleurs conçus par Cabasse. Étant donné l’évolution des techniques mises en œuvre pour une fiabil ité accrue et une rechercheconstante de la qualité optimale, Cabasse se réserve le droit d’apporter toutes modifications aux modèles présentés sur les catalogues,fiches techniques et documents publicitaires. Imprimé en Italie.




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