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Doss ier d ’accompagnementles chevaliers
de la table ronde
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venir à un spectacle
nous sommes très heureux de vous accueillir à l’opéra de limoges !
Ce dossier vous aidera à préparer votre venue avec les élèves. Vous pouvez le diffuser et le dupliquer librement.
Le service des publics est à votre disposition pour toute information supplémentaire.
N’hésitez pas à nous envoyer tous types de retours et de témoignages.
informations pratiques
La représentation débute à l’heure indiquée.Nous vous remercions d’arriver au moins 30 minutes à l’avance, afin de faciliter votre placement en salle. Les portes se ferment dès le début du spectacle.
Nous rappelons aux enseignants et accompagnateurs que les élèves sont sous leur responsabilité pendant toute leur présence à l’Opéra. Ces derniers doivent demeurer silencieux pendant la durée de la représentation afin de ne pas gêner les artistes et les autres spectateurs.
Il est interdit de manger et de boire dans la salle, de prendre des photographies, de filmer ou d’enregistrer. Les téléphones portables doivent être éteints.
Nous vous remercions de bien vouloir faire preuve d’autorité si nécessaire.
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vendredi 17 février 2017 - 20 hdimanche 19 février 2017 - 15 h
Chanté en français, surtitré en français2h sans entracte
autour de la création
• conférence tout public L’opérette au sens littéral : un petit opéra au regard amusé. Jeudi 16 février 2017 - 18h30
• parcours thématique scolaire Les Chevaliers de la Table Ronde : un opéra-bouffe où on ne mange pas. rencontre avec Christophe Grapperon. Jeudi 16 février 2017 - 10h30 visite (réservation en début de saison)
nous vous souhaitons une très bonne représentation !
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les chevaliers de la table ronde
Les Chevaliers de la Table Ronde est un opéra-bouffe en 3 actes de Louis-Auguste-Florimond Ronger dit Hervé, représenté pour la première fois le 2 mars 1872 au Théâtre des Folies-Dramatiques à Paris. Le livret a été écrit par Henri Chivot et Alfred Duru.
A l’Opéra de Limoges, Les Chevaliers de la Table Ronde est mis en scène par Pierre-André Weitz. La direction musicale est confiée à Christophe Grapperon.
l’histoireL’ouvrage évoque de manière parodique les aventures héroïques des preux Lancelot, Arthur et Merlin dans un monde imaginaire coloré d’allusions aux fééries du Moyen Âge. Les légendes connues de tous, notamment celles du Graal ou des Chevaliers de la Table Ronde, traitées en dérision, sont le prétexte à créer des situations grotesques. Le jeu n’est pas gratuit pour autant. L’opéra n’est pas un simple divertissement. Il faudra y déchiffrer une critique de notre monde moderne dans ses souffrances et ses guerres.
personnages, rôles et voixmélusine, fée - soprano
angélique, la fille du duc - soprano
totoche, la duchesse - mezzo-soprano
fleur-de-neige - soprano
cazilda - mezzo-soprano
roland, chevalier errant - ténor
merlin, enchanteur - baryton
médor, jeune ménestrel - ténor
rodomont, le duc - ténor
sacripant, sénéchal - baryton
amadis des gaules - ténor
lancelot du lac - baryton
les instruments de l’orchestre
1 violon I1 violon II1 alto1 violoncelle1 contrebasse
1 flûte traversière0 hautbois0 clarinette1 basson
1 cor1 trompette0 trombone0 tuba
Percussions
Piano
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ouvertureIl était une fois un pays improbable, entre l’an 800 et l’an 2017, où tout est encore possible et merveilleux.
acte iLes chevaliers Amadis, Ogier, Renaud et Lancelot découvrent que leur ancien camarade Roland a renoncé à sa vie trépidante à cause de l’enchanteresse Mélusine : folle amoureuse, elle le tient enfermé chez elle et condamne ce héros à une vie d’oisiveté. Ils veulent profiter de l’annonce faite par Merlin d’un grand tournoi pour l’arracher à ce joug autoritaire. Le duc Rodomont, qui organise la joute, offre la main de sa fille Angélique en prix de consolation. Ruiné, il compte sur ce mariage pour redorer son blason. Il s’étonne du luxe qu’affiche sa femme, la duchesse Totoche. Il la soupçonne d’être entretenue par un amant. Rodomont se promet de démasquer le coupable. De son côté Angélique est impatiente de découvrir les plaisirs de l’amour que lui a vantés son précepteur, Médor, secrètement épris d’elle. Roland, tombé lui aussi sous le charme de la jeune fille, est prêt à s’élancer au combat pour la conquérir, délaissant pour de bon Mélusine.
acte iiTotoche, Angélique et Sacripant (Grand Sénéchal, et… amant de Totoche) travaillent aux préparatifs du tournoi. La duchesse s’affole : elle a vendu la couronne de Rodomont, dernier vestige de sa fortune, pour financer sa garde-robe et plaire à Sacripant. Merlin, chargé d’apporter une imitation en zinc, est introuvable. Or le tournoi commence, Rodomont réclame sa couronne. Restée seule avec Sacripant, Totoche lui confie son angoisse. Interrompue par son mari de plus en plus impatient, elle est à deux doigts d’avouer qu’elle a vendu son bien le plus précieux, quand soudain Merlin arrive, muni du substitut. Rodomont croit reconnaître sa couronne chérie. Le tournoi s’achève, Roland a raflé la main d’Angélique. Au moment de fêter les héros, Rodomont surprend Totoche en train d’embrasser Merlin avec effusion : il croit tenir son rival. Médor et Mélusine, mus par le dépit amoureux, s’introduisent dans le château sous des habits de ménestrels. Ils chantent pour distraire l’assistance. Mélusine en profite pour verser, ni vue ni connue, un somnifère à Roland qui s’effondre. Rodomont cherche des sels pour le ranimer, et tombe sur une liste de factures, toutes acquittées. Persuadé de tenir la preuve de la trahison de Totoche, qui ne peut tenir cet argent que de son amant, il explose. L’assemblée, Sacripant en tête, s’éclipse pour échapper à la colère du duc. Mélusine en profite pour enlever Roland. Rodomont réclame des aveux à sa femme. Cette dernière croit que le duc veut parler de l’affaire de la couronne et finit par livrer le nom de son complice : Merlin. Les cloches du mariage sonnent : Médor apparaît sous l’armure de Roland pour épouser Angélique à sa place. Rodomont ordonne qu’on jette Totoche et Merlin, qu’il tient pour son amant, en prison, au milieu de la liesse du mariage.
acte iiiChez Mélusine : le philtre de l’enchanteresse agit plus qu’elle n’aurait voulu, Roland dort depuis quinze jours. Arrivent trois saltimbanques, en fait Merlin, Totoche et Sacripant déguisés, ce dernier ayant délivré ses deux complices de leurs chaînes. Entre après eux Rodomont, qui entend mettre la main sur Roland. Ce dernier a en effet mystérieusement disparu au lendemain de son union avec Angélique, et les quatre chevaliers envoyés à sa recherche ne sont jamais revenus, ensorcelés par les voluptés prodiguées chez Mélusine. Rodomont est suivi d’une Angélique éplorée et du malheureux Médor, obligé de cacher sa véritable identité de mari. Fou d’amour après la nuit passée incognito auprès de la fille du duc, il s’est attaché au service de Rodomont pour ne pas la quitter. Quand Roland se réveille enfin, il n’a aucun souvenir des heures exquises qu’évoque la jeune fille. Et pour cause, il n’y était pas. Tous se demandent alors qui se cachait sous l’armure. Pour Rodomont c’est clair, il s’agit de Sacripant, lui aussi disparu sans raison depuis quinze jours. Il tombe sur lui justement, dans son costume de saltimbanque, et lui demande de s’expliquer, prêt à pardonner. Sacripant, interloqué de le voir si bien disposé, lui avoue benoîtement... qu’il est l’amant de Totoche. Rodomont fulmine, mais une ruse de Totoche le force à ployer pour le dénouement final. Les faux-semblants sont levés et les couples rassemblés. Rodomont, défait, cède Totoche à Sacripant, Angélique s’épanouit dans les bras de Médor et Roland dans ceux de Mélusine. Tout est bien qui finit bien.Ils vécurent heureux et eurent beaucoup d’enfants.
argument
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le compositeur toqué
ses débutsLouis-Auguste-Florimond Ronger débute la musique dès son plus âge. Choriste puis pianiste et acteur de complément de théâtre, sous le pseudonyme d’Hervé, il compose la première véritable opérette française en 1847 : Don Quichotte et Sancho Pança dans un genre nouveau « loufoque, burlesque, échevelé, endiablé, cocasse, hilare, saugrenu, catapulteux ».
la reconnaissanceEn 1854, il ouvre un café-concert dans une petite salle du boulevard du Temple où il présente des opérettes de sa composition mais également l’une des premières œuvres de J. Offenbach, Oyayaye ou la Reine des îles (1855).En 1867, après avoir dirigé d’autres salles, Hervé prend la direction des Folies-Dramatiques pour y créér ses quatre grandes opérettes. Il entame ensuite une fructueuse carrière anglaise tout en continuant à composer - avec un peu moins de succès - pour la scène française.
la rencontre avec wagner« C’était à Paris chez un Allemand nommé Albert Beckmann, bibliothécaire du prince Louis-Napoléon, [...], et officiellement secrétaire de l’obligeant banquier Erlanger dont le cœur généreux s’exerçait sans relâche à protéger, à tirer d’embarras quelques artistes.Donc chez A. Beckmann se trouvaient invités ce soir-là : Neftzer, qui fut le fondateur du journal Le Temps, Dréolle, un chroniqueur de la presse bordelaise qui s’était fixé à Paris, Gaspérini, le critique musical, [...], et le grand Richard Wagner, sombre, hargneux, digérant mal l’accueil injuste et discourtois de Tannhäuser à l’Opéra. Au cours du dîner, Wagner et Hervé, que la maîtresse de maison avait placés l’un à côté de l’autre, étaient entrés en sympathie.- J’écris mes livrets moi-même, lui avait dit Richard
Wagner, car je n’ai trouvé personne qui puisse comprendre mon esthétique : une œuvre dramatique vivante, où l’action ne soit pas un imbroglio, mais le développement d’un caractère, d’une passion.- Et moi aussi, répliqua Hervé, je procède comme vous: je fais mes livrets moi-même, mais pour des raisons différentes de celles que vous invoquez.Et Hervé de développer à son interlocuteur, qui y prenait un intérêt marqué, ses théories sur la dose nécessaire d’insanité d’un livret d’opérette, dose qui devait, d’après lui, émaner du même cerveau que la musique, et aussi ses idées sur la prosodie spéciale du genre que bien peu de librettistes étaient à même de connaître et de mettre en pratique.À la fin du dîner, Hervé et Wagner étaient devenus les meilleurs amis du monde ; partis de points de vue tout différents, de prémisses tout opposées, ils avaient abouti à des conclusions semblables.[...] Et lorsque, rentré dans son pays, l’auteur de Lohengrin, interrogé sur ce qu’il pensait de la musique française, répondit : « Un musicien français m’a étonné, charmé, subjugué : ce musicien c’est Hervé », il ne fit que rendre l’hommage du souvenir à ce compositeur qui lui avait, chez le journaliste Albert Beckmann, fait passer de si joyeux moments. »d’après Louis Schneider, Hervé, Charles Lecocq, « Les Maîtres de l’opérette française », librairie académique Perrin et Cie, 1924.
louis-auguste-florimond ronger dit hervé30 juin 1825, Houdain – 30 novembre 1892, Paris
Artiste complet et unique, Louis-Auguste-Florimond Ronger dit Hervé est un compositeur, auteur dramatique, acteur, chanteur, metteur en scène et directeur de troupe français. Il a été le rival - et néanmoins ami – de Jacques Offenbach (1819-1880). Il est considéré par certains comme le père de l’opérette.
quelques œuvres1854 Le Compositeur toqué (opérette)1867 L’Oeil crevé (opéra-bouffe)1883 Mam’zelle Nitouche (vaudeville-opérette)1888 Rose d’amour (ballet)
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opérette et opéra-bouffe
Hervé est considéré comme le premier compositeur d’opérettes et d’opéras-bouffes. En composant de petits ouvrages vifs et légers, il a été à l’origine, avec J. Offenbach, d’une véritable école d’opéra-bouffe à la française.
les origines italiennesL’opéra-bouffe ou opera buffa est un genre typiquement italien qui trouve ses origines dans les intermezzi comiques du XVIIe siècle qui entrecoupaient les opera seria et avaient pour but de divertir les spectateurs pendant les changements de décor. L’opera buffa se caractérise par la présence du comique, la diversité des registres et des structures musicales, et la présence de personnages issus de différents rangs sociaux qui se confrontent dans des situations souvent complexes.
opérette et opéra-bouffe à la françaiseLa frontière entre ces deux genres est bien souvent difficile à déterminer. Ils présentent, en effet, certaines caractéristiques similaires : des parties chantées qui alternent avec des dialogues parlés, des sujets issus de la vie quotidienne... Généralement, la désignation des œuvres est effectuée en fonction du genre auquel était voué le théâtre dans lesquels elles ont été créées.
L’opérette renvoie à un genre musical mêlant comédie et musique ne nécessitant pas la composition d’une partition particulière. Elle pioche dans les chansons à la mode et va peu à peu gagner en importance et en qualité dans le courant du XIXe siècle.
Avec l’opérette, il s’agit à la base de réagir contre le répertoire des scènes officielles, seules autorisées à représenter des ouvrages sérieux, entièrement chantés. Genre acerbe, l’opérette repose sur un texte critique, vif, décapant qui, par la caricature, dénonce les mœurs de la société et les dérives d’un système politique. Les dialogues parlés et numéros chantés, parfois dansés, s’y alternent.
Sur le plan de l’écriture musicale, l’orchestration très claire, doublée d’une grande fluidité et d’une efficacité mélodique, permet une mise en avant de la voix et du texte, toujours à des fins satiriques. L’usage de la forme dite « à couplets »*, répétant une même mélodie sur
différentes paroles, permet par sa ritournelle* facilement mémorisable de s’intéresser surtout au sens du texte.
Ainsi, l’opérette, genre soumis à l’interdiction de mettre en scène plus de deux personnages, produit des œuvres courtes, en un acte généralement.
Mais à partir de 1858 [et d’Orphée aux Enfers], la règle s’assouplit. Hervé et Offenbach déploient leur talent dans des formes plus généreuses, qu’ils nomment alors « opéras-bouffes » plutôt qu’opérettes.
L’opéra-bouffe paraît aussi un genre plus ambitieux quant à l’écriture musicale.
Avec un sujet plus nourri, il fait intervenir un plus grand nombre de protagonistes. Formellement, la gaîté, la bonne humeur, l’impertinence, les épisodes parlés, la légèreté du matériau musical, notamment les parties vocales, caractérisent les opéras-bouffes. Ces derniers sont d’allure enjouée voire populaire et ont des airs facilement mémorisables.
* forme à couplets : type de structure, d’organisation interne d’un air. Répétant une même mélodie sur différentes paroles, la forme à couplets permet par sa ritournelle facilement mémorisable de valoriser surtout le sens du texte.
ritournelle : motif mélodique plus ou moins développé repris régulièrement dans une pièce musicale comme une sorte de refrain.
Jacques Offenbach (1819 - 1880)
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la matière de bretagne
Par les romans de Chrétien de Troyes, du Merlin l’Enchanteur de W. Disney ou la série Kaamelott, l’univers de la matière de Bretagne nous est assez familière.
les origines du cycle arthurienA l’origine, le cycle arthurien est un ensemble de textes (latins, français, provencaux, italiens, allemands, anglais...), écrits au Moyen-Age, autour de la figure du roi breton Arthur, de son entourage (notamment les Chevaliers de la Table Ronde ) et de la quête du Graal. Fruit de l’imagination de nombreuses générations d’écrivains, le cycle arthurien présente néanmoins une unité de lieu : le royaume mythique de Bretagne, et une unité de temps : fin Ve/début VIe siècle, période durant laquelle les romains viennent de quitter le territoire et durant laquelle des invasions et des tensions existent entre les chefs bretons et les Angles, les Saxons...`Nombreux de ces textes, qui mêlent le fantastique et le réél, chantent les hauts faits d’un chef de guerre nommé Arthur. Premier auteur de langue française à situer ses romans dans cette tradition, Chrétien de Troyes choisit la cour d’Arthur pour cadre et reprend les principales composantes du monde arthurien, déjà connues à l’époque par la transmission orale des conteurs.
des éléments persistantsle pouvoir et la royautéarthur : chef breton de la fin du Ve siècle auquel vont être attachées des origines mythologiques (racine galloise de son nom arth = ours, animal étroitement lié à l’aspect guerrier de l’exercice du pouvoir / ours désigne également l’étoile polaire qui est le seul point fixe autour duquel semble tourner l’univers).merlin : personnage ayant également des références historiques et mythologiques. Il joue un rôle auprès des rois et constitue un dédoublement de la fonction royale notamment d’Arthur, et apporte la fonction magico-religieuse.
la chevalerieDans le cycle arthurien, plus que le roi Arthur encore, c’est le chevalier qui est le héros. La matière du récit est constituée des aventures successives qu’il rencontre et
qui mettent à l’épreuve ses qualités (guerrières, courage, opiniâtreté, qualités courtoises...).
la table rondeCadeau de mariage de Merlin à Arthur et Guenièvre, la Table permet d’accueillir, selon les auteurs, de 12 à 1600 chevaliers. Elle suggère l’égalité et la fraternité des chevaliers entre eux. Ils siègent assis les uns à côtés des autres sans ordre de préséance. Pour être admis, les chevaliers doivent être fascinés par l’aventure et accomplir des exploits chevaleresques. C’est autour de la Table que commencent et terminent les aventures prestigieuses des meilleurs chevaliers du monde : Arthur, Bohort, Caradoc, Erec, Galaad, Gauvain, Keu, Lancelot, Perceval, Tristan, Yvain...
le graalRetrouver le Graal est la quête suprême pour les chevaliers, dont les aventures sont situées à la fois dans le monde humain et dans le monde spirituel. La fonction du Graal, proche de la mythologie païenne, était celle d’un plat à poisson qui aurait permis de maintenir en vie le père du Roi. Petit à petit, le Graal s’est christianisé devenant le vase de la Cène utilisé par Jésus.
l’amour courtoisSe consacrer aux œuvres d’Amour est l’une des spécificités des chevaliers arthuriens. Chacun possède une femme ou une amie dont la beauté témoigne de la valeur du chevalier, dont elle est la mesure visible.
le merveilleuxLe merveilleux, les merveilles, les phénomènes merveilleux sont une composante essentielle de la matière bretagne: lieux et objets magiques, rencontres avec des êtres surnaturels, croyance à un autre monde...
La Table Ronde. E. d’Espinque
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les chevaliers de la table ronde par pierre-andré weitz
pierre-andré weitz
Metteur en scène, costumier, scénographe, Pierre-André Weitz a également étudié l’architecture et le chant lyrique. Depuis 1984, il réalise les costumes et les décors des projets d’Olivier Py.
un opéra s.g.d.g. (sans garantie du gouvernement)Note d’intention en clé de fa qui pourra être résuméeen une simple petite phrase.
Il est d’une importance vitale (pleine de vie), d’une importance cruciale (plaine de cru) de monter Les Chevaliers de la Table Ronde du maestro Hervé, adoré du maestro Wagner, chef d’œuvre de 1866. Pourquoi ?
Monsieur le Directeur, chère âme pure,
L’histoire, enfin le propos, se passe entre le Moyen-Âge et nos jours. Un samedi soir. Ou un mardi matin. Mais en aucun cas le jeudi après midi (car il y a la piste aux étoiles le jeudi, tout le monde sait cela). Et donc en costume d’époques, armures et baskets. Ça commence. Le duc Rodomont, prince déchu offre en troisième lot sa fille unique Angélique (sachant lire et écrire) en récompense à un tournoi de chevalier. Celle-ci en aucun cas ne pourra être rendue ou échangée. Cela va sans dire. Mélusine, fameuse ensorceleuse aime Roland de Ronceveau (surtout sa grosse trompe) qui aime Angélique, qui aime Médor, qui aime la musique, qui aime Merlin (le second du titre pas le vrai), qui aime la Duchesse Totoche (deux livres au kilo), qui aime Sacripant le secrétaire du Duc (pas le meuble), qui aime Lancelot du Lac (et oui le vrai), qui aime les chandeliers et les bougies Dyptique®. Et entre nous aussi Amadis des Gaulles le bien nommé... Imaginez une baraque de fête foraine en bois, un château en quelque sorte. Un entresort rayé où le zèbre est totémique et les apparences trompeuses car tout est illusion au théâtre. Sauf les claques des portes qui
claquent. Sont bannies de cette éclectique esthétique : vidéo micro porno et lavabo. Un monde ethnique une vraie proposition éthique.Voilà en quelques mots brossés sur la croupe d’un poney au galop la situation. D’où l’importance de jouer cet opéra politique et social ancré dans une réalité purement bretonne. N’ayons pas peur de le dire, il y a aura du beurre dedans, et pas allégé mais bio et donc équitable. La légende du Graal n’est pas si loin. Cet opéra n’est en aucun cas, vous l’avez compris, un divertissement mais une réflexion profonde sur la réalité et le réel de notre époque. Il faudra y lire en filigrane l’échec du monde libéral, la souffrance des banlieues ainsi que la guerre en Syrie et un peu de football. Pour se faire les chanteurs vous prouveront par leur jeu minimaliste forcené d’une belle intériorité exacerbée (cérébrale) leur engagement et leur... sincérité. Mais attention. Toute ressemblance avec des personnages ou des situations serait fort truite et volontaire.
Voilà j’ai tout dit de l’inavouable.Dans l’attente d’une réponse favorable, veuillez agréer futurs mécènes et chefs d’entreprise culturels l’expression de mes sentiments distinguos, historicos, politicos, improbablios, musicaux, rigolos mais sincéros de Piero (De La Lune, le vrai) dit Pierre André Weitz.
PS : (Parti Socialiste ne veut pas forcément dire Post Scriptum) Je tiens à dire que la Scala Djinns et le Metropolitan Museum Unter Den Linden de Truchtersheim (Bas Rhin) sont déjà très intéressés par le projet en langue alsacienne bien évidemment. Alors ne tardez pas si vous avez la consigne !
© Pascal Bastien
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les chevaliers de la table ronde par pierre-andré weitz
Crédits photographiques : G. Bonnaud
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distribution
Version pour 13 chanteurs et 12 instrumentistescompagnie les brigands
christophe grapperon, directionthibault perrine, arrangements
pierre-andré weitz, mise en scène, costumes et scénographiebertrand Killy, lumièresvictoria duhamel, mathieu crescence et pierre lebon, assistants mise en scène, costumes et scénographie
damien bigourdan, Rodomont, le ducantoine philippot, Sacripant, sénéchalarnaud marzorati, Merlin, enchanteurartavazd sargsyan, Médor, jeune ménestrelingrid perruche, Totoche, la duchesselara neumann, Angélique, sa belle-fillechantal santon Jeffery, Mélusine, magicienneclémentine bourgoin, Fleur-de-Neigerémy mathieu, Roland, chevalier errantdavid ghilardi, Amadis de Gaulethéophile alexandre, Lancelot du LacJérémie delvert, Renaud de Montaubanpierre lebon, Ogier le Danois
solistes de l’orchestre de l’opéra de limoges
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env. 1170 - 1190 : Chrétien de Troyes donne naissance à la littérature arthurienne en ancien français : Érec et Énide, Lancelot ou le Chevalier de la charrette, Perceval ou le conte du Graal...
1691 : King Arthur - H. Purcell - opéra
1882 : Parsifal - R. Wagner - opéra
1963 : Merlin l’Enchanteur - Waltz Disney - dessin animé
1975 : Monty Python : Sacré Graal ! - T. Jones et T. Gilliam - film
2005-2009 : Kaamelott - A. Astier, A.Kappauf et J.-Y. Robin - série
le cycle arthurien et la postérité : quelques exemples
Crédit photographique : M. Ginot / opéra national de Montpellier
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anne thorezChargée des actions éducatives et culturelles / accessibilité
www.operalimoges.fr
opéra de limoges
écouter, voir, lire
ouvrages• D. de Carné, S. Bazin-Tacchella, La Suite du roman de Merlin, Lettres médiévales, Atlande, 2007• J. Rouchouse , Hervé, le père de l’opérette – 50 ans de folies parisiennes, éditions Michel de Maule, 1994• B. Duteurtre, L’Opérette en France, Seuil, 1997
• Guide de l’opéra, Fayard, « Les indispensables de lamusique », 2000• Dictionnaire encyclopédique de la musique, R. Laffont, « Bouquins », 1998• P. Dulac (sous la dir.), Inventaire de l’opéra,Universalis, « Inventaires », 2005
liens• Sur l’opéra en général / Autour de L’Affaire Tailleferre : https://www.reseau-canope.fr/tailleferre/#autour-de-laffaire-tailleferre
• Présentation du compositeur Hervé par J. Rouchouse : https://www.youtube.com/watch?v=Jmvt8GSYktk
• La légende du roi Arthur (2009-2010) / exposition de la Bibliothèque Nationale de France :http://expositions.bnf.fr/arthur/index.htm
• Les Chevaliers de la Table Ronde, compagnie Les Brigands, captation à la Fenice. Disponible jusqu’au 15 février 2017http://culturebox.francetvinfo.fr/festivals/teatro-la-fenice/les-chevaliers-de-la-table-ronde-d-herve-au-teatro-malibran-234555
affiche
