EXIL - Natalia Lara Díaz-Berrio, photographe de la mélancolie

Ses photographies montrent des compatriotes exilés à l'autre bout du monde. Son exposition, Expatria,s'est tenue récemment au Consulat du Mexique à Montréal et son travail sera repris dans un livre àparaître à la fin de l'année, Latinoamérica hecha en Canadá. Retour sur des portraits qui évoquent ledéracinement et la mélancolie.

L'exil mexicain assume ses proprescouleurs dans les photographies deNatalia Lara Díaz-Berrio. Uneexposition s'est récemment dérouléeau Consulat du Mexique à Montréal(Québec). Sous le nom Expatria, elleconsacre ses images aux Mexicainsrésidant dans diverses villes duCanada, de France, d'Italie, deTurquie, de Bolivie et d'Allemagne.Sa plus grande audace se trouve sansdoute dans le propos de donner unemarque identitaire au déracinementnational, ainsi que d'informer sur lamélancolie du Mexicain qui traversel'expérience de l'étranger.(Photo Natalia Lara Díaz-Berrio)

Entre les perspectives qui ressortent de l'exposition on retrouve, par exemple, celle d'un prêtre originaire deGuanajuato, aujourd'hui résidant d'Istanbul. Assis, paisible, avec un regard de simplicité à toute épreuve, ceprêtre nous parle, à travers la lentille de Natalia Lara, d'une chemise qui n'a jamais abandonné le peuple natal,ainsi que d'une parcimonie vraiment nôtre. Au fond, les couleurs d'une nappe démontrent que la Turquie peutse sentir depuis le Mexique, ou que le Mexique "se perpétue" toujours, même au-delà du Mexique.

Quant à la danseuse du D.F., attrapée entre les murs d'une cuisine berlinoise, depuis la table de ses petits-déjeuners, elle regarde vers nous avec la fraîcheur de quelques avocats. Les goûts de l'exil ont, sans doute, unecouleur de privilège quand il y a une "bouchée d'origine" à la portée de n'importe quelle routine —et à laportée, aussi, des photographies dégarnies de n'importe quel symptôme de nationalisme—.

Après suit l'intensité d'une religieuse,née à Ecatepec, Etat de Morelos. Laperspective choisie est celle d'uncorridor, vieux et très propre, qui nousmontre cette sœur, maintenanthabitante d'une photographie capturéeà Puglia, en Italie. Sous la coiffeusuelle des femmes de religion, ettoujours à la moitié dudit couloir de

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maçonnerie, on dirait que la religieusenous regarde de la même manière quenous l'observons à notre tour…(Photo Natalia Lara Díaz-Berrio)

Plus loin, nous découvrons unétudiant mexicain à Montpellier. Avecle visage vers le haut, il sembles’évader de l'étroitesse d'une chambre

dans laquelle, une fois de plus, seule notre reconnaissance tient. Et la même chose arrive avec d'autrescompatriotes enracinés à Montréal et à Paris : depuis la langue française de leur chambre, ils nous font savoirque, parfois, une exposition photographique est nécessaire pour éventrer les habitudes qui nous poursuivent—et ils nous permettent aussi de mieux saisir les inerties de ce que nous ne cesserons jamais d'être, quand leMexique ne sera plus là, de l'autre côté de la porte de nos jours—.

Sans doute, toutes ces photographies habitent à l'intérieur d'une nostalgie qui nous ressemble. Natalia LaraDíaz-Berrio nous fait découvrir que le pays natal est là où il a toujours été, mais aussi où le souvenir le retient.

EXILIO - Natalia Lara Díaz-Berrio, fotógrafa de la melancolía

El exilio mexicano cobra imagen y color en lasfotografías de Natalia Lara Díaz-Berrio. TituladaExpatria, una muestra tuvo lugar hace poco en elConsulado de México en Montreal (Québec). En ellase incluyen imágenes de mexicanos asentados endiversas ciudades de Canadá, Francia, Italia, Turquía,Bolivia y Alemania. La mayor audacia de laexhibición es, sin duda, su propósito de darle señas deidentidad al desarraigo nacional, así como deinformar sobre la melancolía cuando el mexicanoatraviesa la experiencia de lo extranjero.(Photo Natalia Lara Díaz-Berrio)

Entre las perspectivas que destacan en la exposición está, por ejemplo, la de un sacerdote oriundo deGuanajuato, hoy radicado en Estambul. Sentado, apacible, con un mirada de sencillez a toda prueba, desdela lente de Natalia Lara este cura nos habla de una camisa que nunca abandonó el pueblo natal así como deuna parsimonia también de veras nuestra. A sus espaldas, los colores de un mantel comprueban que Turquíapuede sentirse desde México, o que México sigue pasando incluso más allá de México.

Por su parte, la bailarina del D.F., atrapada entre las paredes de una cocina berlinesa, desde la mesa de susdesayunos mira hacia nosotros con la frescura de unos aguacates. Los sabores del exilio tienen, sin duda, uncolor de privilegio cuando hay un bocado de origen al alcance de cualquier rutina —y al alcance, también,de unas fotografías desnudas de cualquier nacionalismo mal entendido—.

Después viene la intensidad de una religiosa nacidaen Ecatepec, Morelos. La perspectiva elegida es la deun corredor, viejo y muy limpio, que la convierte enhabitante de una fotografía capturada en Puglia, Italia.Bajo la cofia más cotidiana de las mujeres de religión,

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y siempre a la mitad de dicho pasillo de mampostería,diríase que la monja nos observa con nuestra propiamanera de observarla…(Photo Natalia Lara Díaz-Berrio)

Más adelante descubrimos un estudiante mexicano enMontpellier que escapa con el rostro de lasestrecheces de una habitación en la que, de nueva

cuenta, sólo cabe nuestro reconocimiento. Y lo mismo sucede con otros compatriotas arraigados enMontreal y París : desde la lengua francesa de sus habitaciones nos hacen saber que a veces es necesariauna exposición fotográfica para desentrañar los hábitos que nos persiguen —y para entender las inercias delo que nunca dejaremos de ser cuando México ya no esté allí, tan del otro lado de la puerta de todos losdías—.

Mientras reconocemos que todas sus fotografías habitan dentro y fuera de una nostalgia que se nos parece,Natalia Lara Díaz-Berrio nos hace entender que el país natal está donde siempre ha estado, y también dondelo detiene el recuerdo.

Le site de Natalia Lara Díaz-Berrio.

Javier Vargas de Luna pour (Lepetitjournal.com/mexico) Vendredi 23 mai 2014

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Artist  Interview:  Natalia  Lara  Díaz-­‐Berrio

By  Keli  Chiu  

Natalia  describes  herself  as  a  curious  person  who  always  desires  to  acquire  

knowledge  about  how  the  world  runs  itself.  Her  curiosity  had  directed  her  to  be  a  

science  student  in  her  secondary  education.    She  was  fond  of  classes  like  biology  and  

physics  for  the  abundant  knowledge  they  provided  for  her  to  make  sense  of  the  

surroundings.  Rationality  had  dominated  her  as  a  tool  to  understand  the  world.  

However,  there  were  times  she  found  herself  enchanted  by  some  irrational  

unknown.    One  time  in  biology  class,  she  was  assigned  to  observe  an  onion  cell  slide  

and  to  sketch  the  observation  on  paper.    She  was  stunned  by  the  beauty  of  the  image  

under  microscope  and  found  herself  immersed  in  the  process  of  sketching  the  

image.    This  experience  aspired  her  to  attend  drawing  classes  aside,  and  finally,  she  

felt  intrinsically  compelled  to  pursue  a  degree  in  fine  art  instead  of  science  study  in  

college.    The  visual  art  undergraduate  program  in  University  of  Mexico  City  was  her  

first  formal  education  of  fine  art.    She  was  enrolled  in  studio  art  classes  of  painting  

and  photography,  which  are  the  two  disciplines  she  practices  the  most.    However,  

she  did  not  finish  the  degree  and  moved  to  Canada  to  continue  her  education  in  

studio  art  program  in  Concordia  University.    

Natalia  refers  to  photography  as  her  main  artistic  practice.    However,  she  positions  

herself  as  a  visual  artist  who  practices  photography  but  not  a  photographer.    She  is  

deeply  influenced  by  the  field  of  photojournalism  for  it  produces  powerful  

photographs  that  document  and  advocate  various  issues.    She  also  admires  

photojournalists  who  have  access  to  unusual  locations  or  occasions,  which  allow  

them  to  have  close  contact  with  their  subjects.  Natalia  takes  mostly  portrait  

photographs  of  ordinary  people  with  natural  light  in  unstaged  scenes.    She  is  more  

concerned  with  truthful  observations  rather  than  creative  expressions  achieved  by  

photography.    However,  Natalia  does  not  think  that  photography  is  an  objective  

medium  because  it  risks  becoming  restricted  to  one  particular  perspective.    

However,  photograph  with  its  capacity  of  capturing  reality  is  a  faithful  transmitter  

of  Natalia’s  vision.    In  contrast  with  the  instant  image  formation  of  photography,  

painting  is  a  progressive  process  that  Natalia  also  appreciates.    Painting  is  the  

secondary  artistic  practice  of  Natalia.    She  is  drawn  to  the  medium  of  oil  because  of  

its  intensity  of  colour  and  texture;  she  describes  the  medium  as  “delicious”  for  its  

sensuous  and  expressive  quality“Identity”  is  the  thematic  framework  that  

penetrates  Natalia’s  work.    This  is  closely  related  to  her  migration  experience  from  

Mexico  to  Canada.    She  had  been  through  an  uncomfortable  adaptation  process,  

which  pushed  her  to  revise  her  relation  to  the  surroundings.    She  is  interested  in  the  

“gaze”  of  how  people  perceive  her  and  how  she  perceives  herself  as  an  Mexican  

immigrant  in  the  “host”  culture.  Natalia  expands  the  issue  of  identity  from  herself  to  

other  Mexican  immigrants  worldwide.    In  her  most  recent  project,  "Expatria",  

Natalia  undertook  a  journey  in  Europe  and  North  America,  where  she  photographed  

35  Mexican  immigrants  with  different  ages  and  professions.    The  photographs  show  

the  Mexicans  immigrants  in  their  intimate  spaces  and  invite  viewers  to  observe  the  

authentic  realities.    She  is  unease  with  the  stereotypes  imposed  by  media  on  

Mexican  immigrants  as  minority  group  that  is  uneducated  and  marginalized.    She  

intends  to  trigger  questionings  about  migration,  integration  and  stereotypes  people  

have  toward  Mexican  cultures.    The  photographs  were  displayed  in  collective  

exhibitions  in  both  Mexico  and  Canada.    Natalia  was  deeply  rewarded  by  this  project  

because  in  the  end,  it  not  only  voiced  the  resistance  to  cultural  stereotypes,  but  also  

became  a  platform  for  the  Mexican  immigrants  to  share  struggles.