FORUM ENTREPRENDRE DANS LA CULTURE - AUVERGNE-RHOcircNE-ALPES 2018

PREacuteAMBULE Qursquoest-ce qursquoun entrepreneur culturel comment le deacutefinir En quoi un entrepre-neur dans le secteur culturel est-il diffeacuterent drsquoun entrepreneur classique Qursquoest-ce que lrsquoeacuteconomie creacuteative les industries culturelles et creacuteatives Quelles politiques culturelles sont mises en œuvre pour les industries culturelles et creacuteatives Autant de questions auxquelles les res-sources preacutesenteacutees dans cette fiche Biblio vont pouvoir reacutepondreCette fiche Biblio est une seacutelection de res-sources sur lrsquoentrepreneuriat culturel en geacute-neacuteral Vous trouverez dans les collections drsquoAuvergne-Rhocircne-Alpes Spectacle Vivant beaucoup drsquoautres ressources ayant trait agrave cette notion drsquoentrepreneuriat culturel statuts juridiques mutualisation accompa-gnement financements priveacuteshellip Agrave retrouver et teacuteleacutecharger sur wwwauvergnerhonealpes-spectaclevi-vantfr

Novembre 2018

SOMMAIRE Deacutefinition et portrait de lentrepreneur culturel 2Eacuteconomie et industries culturelles et creacuteatives 6Focus eacuteconomie sociale et solidaire 9Politiques culturelles industries culturelles et creacuteatives et territoires 11Guides pour lentrepreneur culturel 14

bibliofiche

ENTRE PRENDRE DANS LA CULTURE

PREacuteFETDE LA REacuteGION

AUVERGNE-RHOcircNE-ALPES

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DEacuteFINITION ET PORTRAIT DE LrsquoENTREPRENEUR CULTUREL

Lentrepreneuriat culturel des tensions geacuteneacuteriques quamplifie la petite taille des organisationsPhilippe Henry 2018 37 pEn quoi le thegraveme de lentrepreneuriat culturel relegraveve-t-il dautre chose que dune simple injonction socieacutetale ou institutionnelle notamment en France pour les micro-orga-nisations agrave viseacutee professionnelle et agrave buts dabord autres que lucratifs de ce domaine dactiviteacute Si des eacutevolutions contextuelles depuis la fin du siegravecle dernier expliquent pour une bonne part la preacutegnance actuelle de ce thegraveme celui-ci gagne aussi agrave ecirctre regardeacute au travers des tensions geacuteneacuteriques de leacutecono-mie culturelle et de celles des tregraves petites entreprises Une approche donnant toute sa place aux dimensions qualitative et collective de lentrepreneuriat culturel apparaicirct alors plus pertinente que den rester agrave une conception par trop eacuteconomique ou centreacutee sur la figure de lentrepreneur individuel Limportance des buts autres que seulement lucratif est eacutegalement agrave souligner mecircme si la question de la viabiliteacute eacuteconomique minimale de chaque projet ou organisation reste elle aussi centrale Ces diffeacuterents eacuteleacutements se retrouvent comme exacerbeacutes dans les tregraves petites entreprises Des tentatives dagencement coopeacuteratif entre micro-entreprises culturelles montrent ainsi tout linteacuterecirct mais aussi les difficulteacutes en partie structurelles de telles deacutemarches ne serait-ce que pour assurer une viabiliteacute eacuteconomique minimale agrave des projets porteurs denjeux dabord non strictement eacuteconomiques

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Entrepreneur une autre faccedilon drsquoecirctre artisteLe Monde 13 mai 2018Les artistes enseignent communiquent rejoignent des entreprises ou des ONG pour mieux diffuser leur travail et inteacutegrer le marcheacute du travail Sans deacutependre des ventes

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Entreprendre dans la culture deacuteveloppement de projetsJuris Art etc ndeg45 Juris Eacutedition Avril 2017 23 pEntre lrsquoavegravenement du numeacuterique la baisse de financements publics lrsquoeacutevolution du marcheacute du travail et les habitudes changeantes des publics le monde de la culture nrsquoa pas eu drsquoautre choix que de se reacuteinventer Au cœur de cette petite reacutevolution lrsquoentrepreneuriat a su se saisir de cette nouvelle donne pour faire eacutemerger de nouveaux modegraveles eacuteconomiques et devenir un pan incontournable du paysage culturel

Lartiste un entrepreneur comme les autresLa tribune de Genegraveve Avril 2017Au terme drsquoune eacutetude collective sur les musi-ciens romands le sociologue Marc Perrenoud preacutesente ses conclusions agrave lrsquoAMR

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Lrsquoentrepreneuriat culturel en deacutebat Philippe Henry Eacutemily Lecourtois et Steven Hearn Nectart ndeg3 Deuxiegraveme semestre 2016 p 48 agrave 63Dans une eacuteconomie de la culture largement domineacutee par le modegravele de lrsquointervention pu-blique lrsquoentrepreneuriat a longtemps eacuteteacute veacutecu comme une incongruiteacute voire un deacutevoiement de lrsquoactiviteacute creacuteatrice Devenu aujourdrsquohui reacutealiteacute tant dans le discours que dans les faits il continue de susciter la controverse Lrsquoartiste

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lrsquoacteur culturel est-il un entrepreneur Doit- il consideacuterer lrsquoentreprise comme un objectif ou un outil Lrsquoentrepreneuriat culturel relegraveve-t-il du champ du libeacuteralisme eacuteconomique ou de lrsquoeacuteconomie sociale et solidaire

Lrsquoentrepreneuriat sauvera-t-il la culture Maxime Hanssen Acteurs de lrsquoeacuteconomie suppleacutement entre-prendre ndeg131 Juillet-aoucirct 2016 p 33 agrave 38La baisse des subventions publiques la vision conservatrice du ministegravere de la culture et le deacutesir drsquoindeacutependance des artistes ont engen-dreacute une nouvelle garde drsquoacteurs culturels Ils deacutefendent un modegravele baseacute sur lrsquoentrepre-neuriat afin de faire vivre leur vision de la culture Une deacutemarche creacuteatrice drsquoactiviteacutes et drsquoemplois pousseacutee par la transition numeacuterique alors que la France cherche de nouveaux relais de croissance

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[Videacuteo] Qursquoest-ce qursquoun entrepre-neur culturel Table ronde du 25 mai 2016 du Forum Entreprendre dans la culture Autour drsquointervenants menant une reacuteflexion sur les speacutecificiteacutes de lrsquoentrepreneuriat dans le champ de la culture cette table ronde questionne lrsquoentrepreneur culturel est-il un entrepreneur comme les autres

Modeacuterateur Freacutedeacuteric Martel journaliste France Culture

Intervenants bull Patricia Coler deacuteleacutegueacutee geacuteneacuterale Union

feacutedeacuterale drsquointervention des structures cultu-relles (UFISC)

bull Steven Hearn preacutesident Scintillobull Thomas Paris professeur Affilieacute directeur

scientifique du Mastegravere speacutecialiseacute meacutedias art et creacuteation HEC chercheur

bull Nicolas Laugero Lasserre directeur eacutecole ICART preacutesident fondateur Artistik Rezo

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Portrait de lrsquoentrepreneur cultu-rel en preacutecurseur du monde de demain Franccediloise BenhamouHuffington Post 30032016

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Lrsquoentrepreneur culturel un entre-preneur comme les autres Arcade Arcade Avril 2015 6 pDocument reacutealiseacute pour lrsquoArcade pour les Jour- neacutees de lrsquoEntrepreneuriat culturel et creacuteatif

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Entrepreneuriat culturelForum drsquoAvignon Juillet 2015Dossier sur lrsquoentrepreneuriat culturel avec tous les travaux du Forum drsquoAvignon sur cette question

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Vie et statuts de lrsquoartiste Observatoire des politiques culturelles Lrsquoobservatoire ndeg44 OPC 2014 p 7 agrave77 Lrsquoartiste nrsquoest plus cet individu hors du monde social figure issue drsquoune vision reacuteductrice du romantisme mais il est souvent un travailleur preacutecaire Pour srsquoen sortir ou pour creacuteer il se deacutemultiplie devient hybride parfois inclassable jonglant avec de multiples activiteacutes et savoir-faire Lrsquoartiste se tient agrave lrsquoeacutecoute du monde et ne cesse de convoquer notre capaciteacute drsquoeacutetonne-ment Pour autant est-il un travailleur comme un autre

Crsquoest agrave cette question qursquoest consacreacute ce dossier qui rassemble les propos drsquoartistes de chercheurs et drsquoacteurs culturels autour des probleacutematiques qui se posent aujourdrsquohui comment deacutefinir la vie drsquoartiste Peut-on vivre de son art Agrave quoi servent les creacuteateurs en reacutegime deacutemocratique Comment eacutevoluent les professions artistiques et culturelles Quelle place y occupent les artistes femmes La figure de lrsquoartiste-entrepreneur dessine-t-elle

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un nouveau statut de lrsquoartiste Quels sont les dispositifs drsquoaccompagnement proposeacutes par les collectiviteacutes etc

Articles speacutecifiques sur lentrepreneuriat bull Les artistes-entrepreneurs Xavier Greffebull Artiste-entrepreneur la troisiegraveme voie

Pierre Estegraveve

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Artiste-gestionnaire le double je(u) Juris Art etc ndeg19 Juris eacuteditions Deacutecembre 2014 p 17 agrave 35Eacutevolution des financements numeacuterisation mondialisation nouvelles formes de creacuteation artistiquehellip De nombreux facteurs transforment progressivement les petits acteurs culturels en veacuteritables entrepreneurs Outils et pistes de reacuteflexion pour les aider agrave remplir lrsquoensemble de leurs obligations

Entrepreneuriat culturel muta-tions eacuteconomiques et nouveaux acteurs lrsquoentrepreneur culturel est-il un entrepreneur comme les autres IrmaFocus de mai 2014On recense pregraves de 200 000 entreprises cultu-relles en France geacuteneacuteralement de petite taille Face agrave la meacutefiance des investisseurs elles sont souvent exclues des financements tradition-nels bancaires notamment Drsquoautant que le secteur culturel lui-mecircme se meacutefie de la figure de lrsquoentrepreneur triomphant Mais comme le secteur les choses eacutevoluent Lrsquoentrepreneuriat culturel fait deacutesormais partie du paysage et ils sont nombreux agrave se pencher sur son avenir

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Innovateurs du quotidien une mise en valeur de pratiques inno-vantes en matiegravere drsquoorganisation du travail dans le secteur culturel en EuropeIETM La Belle Ouvrage IETM 2013 70 pCette publication cherche agrave mettre en valeur des pratiques innovantes en matiegravere drsquoorga-nisation du travail dans le secteur culturel en Europe

Baseacutee sur les eacutetudes de cas reacuteels la publication vise agrave fournir aux acteurs culturels de nouveaux eacuteleacutements de reacuteflexion et drsquoaction pour repenser leur organisation du travail

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Lrsquoartiste-entrepriseXavier Greffe Dalloz 2012 248 pPreacutesente les nouveaux contours de la condi-tion des artistes en montrant qursquoagrave la vision drsquoun artiste bohegraveme ou au contraire celle drsquoun artiste superstar srsquooppose la reacutealiteacute drsquoartistes qui ont agrave assumer drsquoeux-mecircmes des impeacutera-tifs de creacuteativiteacute artistique et de soutenabiliteacute eacuteconomique

Lrsquoexpression drsquoartiste-entreprise souligne donc la neacutecessiteacute pour chaque artiste de mettre son activiteacute en projet et de controcircler au mieux de ses inteacuterecircts lrsquoensemble des processus dans lesquels il srsquoengage Ce deacutefi est ici inscrit dans le nouvel environnement creacuteeacute par la globalisation drsquoune part et la numeacuterisation et le web drsquoautre part Apregraves avoir deacutecrit un certain nombre de cas ceacutelegravebres emprunteacutes agrave des domaines tregraves diffeacuterents (Durer Hokusai Galleacutee Diaghilev Chanel Walt Disney etc) lrsquoouvrage montre comment concilier ces impeacuteratifs et les implications que cela a sur les strateacutegies les financements et les ressources humaines

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Travail artistique et eacuteconomie de la creacuteation protection valorisa-tion reacutegulationFrancine Labadie La documentation franccedilaise 2008 250 pLe travail artistique constitue un ressort essentiel de la production drsquoœuvres et de prestations artistiques Sans travail artistique point de creacutea-tion et point de filiegraveres culturelles Appreacutehender lrsquoeacuteconomie de la creacuteation du point de vue de lrsquoactiviteacute des creacuteateurs amegravene agrave srsquointerroger sur la valorisation du travail artistique et ses reacutemuneacuterations La reacutemuneacuteration du travail artistique fait lrsquoobjet drsquoun encadrement juridique complexe relevant tout agrave la fois du droit du travail et du droit drsquoauteur qui vise agrave compen-ser les effets de lrsquoasymeacutetrie des rap- ports de production et agrave proteacuteger les creacuteateurs Dans un contexte de mutations eacuteconomiques sociales et technologiques des filiegraveres culturelles des modifications substantielles dans les prises de risques respectives des acteurs de ces filiegraveres ont lieu Les deuxiegravemes journeacutees drsquoeacuteconomie de la culture tenues en octobre 2007 poursui-vaient plusieurs objectifs reacutealiser un diagnostic global des eacutevolutions agrave lrsquoœuvre et de la capaci-teacute du droit positif agrave les accompagner esquisser de nouvelles perspectives de reacutegulation eacuteco-nomique sociale et juridique des relations liant creacuteateurs et investisseurs des filiegraveres culturelles envisager et mettre en deacute- bat avec les acteurs concerneacutes les sceacutenarios de reacutegulation La resti-tution de ces reacuteflexions est destineacutee aux acteurs et deacutecideurs des diffeacuterentes filiegraveres culturelles et plus largement agrave tous ceux eacutetudiants forma-teurs responsables de politiques culturelles qui srsquointeacuteressent au contexte eacuteconomico-juridique de la creacuteation dans les domaines culturels

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Portrait de lrsquoartiste en travailleur meacutetamorphoses du capitalisme Pierre-Michel Menger Seuil 2002 96 pLe temps nrsquoest plus aux repreacutesentations heacuteriteacutees du XIXe siegravecle qui opposaient lrsquoideacutealisme sacri-ficiel de lrsquoartiste et le mateacuterialisme calculateur du travail ou encore la figure du creacuteateur origi-nal provocateur et insoumis et celle du bour-geois soucieux de la stabiliteacute des normes et des arrangements sociaux Dans les repreacutesentations actuelles lrsquoartiste voisine avec une incarnation possible du travailleur du futur avec la figure du professionnel inventif mobile indocile aux hieacuterarchies intrinsegravequement motiveacute pris dans une eacuteconomie de lrsquoincertain et plus exposeacute aux risques de concurrence interindividuelle et aux nouvelles inseacutecuriteacutes des trajectoires profes-sionnelles Comme si au plus pregraves et au plus loin de la reacutevolution permanente des rapports de production propheacutetiseacutee par Marx lrsquoart eacutetait devenu un principe de fermentation du capi-talisme Comme si lrsquoartiste lui-mecircme exprimait agrave preacutesent avec toutes ses ambivalences un ideacuteal possible du travail qualifieacute agrave forte valeur ajouteacutee

Retrouvez toutes les captations sonores du Forum national Entreprendre dans la culture 2016 2017 et 2018

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EacuteCONOMIE ET IN-DUSTRIES CULTU-RELLES ET CREacuteA-TIVES

Le poids eacuteconomique direct de la culture en 2016Tristan PicardCulture Chiffres 2018-1DEPS Ministegravere de la culture 2018 16 pEn 2016 le poids eacuteconomique direct de la culture crsquoest-agrave-dire la valeur ajouteacutee de lrsquoensemble des branches culturelles est de 445 milliards drsquoeuros La part de la culture dans lrsquoensemble de lrsquoeacuteconomie (22 ) est en baisse continue depuis 2003 (25 ) La cause prin-cipale de cette baisse est la crise structurelle touchant les branches de la presse et du livre (06 du pib en 2003 04 en 2016)

Lrsquoanneacutee 2016 est marqueacutee par une conjoncture difficile pour les branches du patrimoine et du spectacle vivant (respectivement ndash 12 et ndash 18 par rapport agrave 2015) conseacutequence directe des attentats de lrsquoanneacutee 2015 qui ont eu un impact fort sur le tourisme eacutetranger en Icircle-de-France et sur les coucircts de seacutecurisation des eacuteveacutenements et des eacutequipements culturels Agrave lrsquoinverse les arts visuels (+ 39 ) lrsquoaudiovisuel (+ 25 ) et les agences de publiciteacute (+ 25 ) poursuivent leur croissance Repreacutesentant 29 de la valeur ajouteacutee des branches culturelles lrsquoaudiovisuel est toujours la premiegravere branche culturelle en termes de poids eacuteconomique

En 2015 620 000 personnes travaillent dans les secteurs culturels (24 de la population active) principalement dans le livre et la presse (18 ) les arts visuels (16 ) et lrsquoaudiovisuel (15 ) Un tiers des actifs travaillant dans les secteurs culturels sont indeacutependants contre seulement 12 dans la population active

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En scegravene La contribution du spectacle musical et de varieacuteteacute agrave lrsquoeacuteconomie franccedilaiseEY Septembre 2017 52 pLe cabinet EY en collaboration avec le Prodiss analyse la place du spectacle musical et de va-rieacuteteacute dans lrsquoeacuteconomie franccedilaise agrave travers cette eacutetude Lrsquoeacutetude quantifie et deacutemontre lrsquoampleur des retombeacutees eacuteconomiques de ce secteur en croissance sur lrsquoeacuteconomie franccedilaise

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Creacuteativiteacute deacuterouteacutee ou augmen-teacutee comment le numeacuterique transforme les industries de la French TouchBPI France Juillet 2017 60 pSavoir-faire traditionnel et numeacuterique deux reacutealiteacutes inconciliables Les nouveaux outils technologiques de mecircme que les nouveaux usages des consommateurs questionnent nos industries culturelles et creacuteatives Lrsquoeacutetude Bpifrance Le Lab analyse lrsquoimpact de ces trans-formations sur le tissu des PME et ETI franccedilaises appartenant agrave un peacuterimegravetre exclusif de 10 secteurs drsquoactiviteacutes lieacutes agrave la laquo French Touch raquo Les objectifs de cette eacutetude Apporter un nouvel eacuteclairage sur les mutations lieacutees agrave la digitali-sation des opeacuterateurs et mettre en valeur les outils innovants proposeacutes par les nouveaux acteurs de lrsquoeacuteconomie digitale

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Lrsquoeacuteconomie de la culture Franccediloise Benhamou Repegraveres ndeg192La deacutecouverte 2017 128 pLanalyse eacuteconomique du spectacle vivant des marcheacutes de lart des museacutees et du patrimoine se deacuteveloppe en empruntant ses grilles de lec-ture agrave dautres domaines mais en tentant aussi de forger ses propres outils tandis que leacutetude des industries culturelles (livre disque cineacutema) prend de nouvelles dimensions Cet ouvrage fait le point sur les recherches portant sur ces secteurs sur leurs speacutecificiteacutes et leurs dimen-sions communes Il rend compte des analyses

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eacuteconomiques des consommations culturelles et analyse les particulariteacutes du fonctionnement des marcheacutes du travail artistique Lauteur apporte en particulier un eacuteclairage original sur les fondements et les incidences eacuteconomiques des politiques culturelles

Creacuteation sous tension 2e pano-rama des industries culturelles et creacuteatives EY FranceEY France 2015 116p

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Les secteurs culturels et creacuteatifs europeacuteens geacuteneacuterateurs de crois-sance EY 2014 100 pUne reacutecente eacutetude reacutevegravele que les Industries Culturelles et Creacuteatives (ICC) ont maintenu une croissance stable pendant la peacuteriode de crise eacuteconomique et repreacutesentent un des principaux employeurs europeacuteen avec plus de 7 millions drsquoemplois un acteur central dans lrsquoeacuteconomie europeacuteenne

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Lrsquoapport de la culture agrave lrsquoeacuteconomie en FranceSerge Kancel Jeacuterocircme Itty MorganeWeill Bruno DurieuxInspection geacuteneacuterale des finances Ins-pection geacuteneacuterale des affaires culturelles Deacutecembre 2013 390 pLa mission conjointe IGF - IGAC se penche sur les agreacutegats eacuteconomiques de la culture avec lrsquoobjectif de mieux mesurer son poids dans lrsquoeacuteconomie et deacuteterminer les leviers drsquoaction permettant drsquoutiliser pleinement le potentiel

de croissance des industries culturelles et creacuteatives La mission a articuleacute ses travaux en trois volets Dans un premier temps elle srsquoest attacheacutee agrave mesurer le poids de la culture dans lrsquoeacuteconomie du pays ainsi que lrsquointensiteacute et les modaliteacutes drsquointervention financiegravere de lrsquoEacutetat et des collectiviteacutes territoriales dans lrsquoeacuteconomie

des diffeacuterents secteurs de la culture Dans un deuxiegraveme temps elle a analyseacute plus particuliegrave-rement la structure et le dynamisme eacutecono-mique notamment agrave lrsquointernational de cinq secteurs culturels lrsquoaudiovisuel le cineacutema le jeu videacuteo le marcheacute de lrsquoart et la mode Enfin la mission a deacuteployeacute une meacutethodologie visant agrave mesurer lrsquoimpact de lrsquoimplantation drsquoeacuteveacutene-ments et drsquoeacutequipements culturels sur le deacuteve-loppement eacuteconomique drsquoun territoire

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Lrsquoeacuteconomie du spectacle vivantIsabelle Barbeacuteris Martial Poirson Que sais-je ndeg 3972PUF 2013 125 pTheacuteacirctre danse musique opeacutera mais eacutegale- ment varieacuteteacute one man show performance marionnette cirque arts de la rue si la deacutelimitation du spectacle vivant ne va pas de soi le terme eacuteconomie du spectacle nrsquoest pas moins ambigu Il deacutesigne des reacutealiteacutes diverses selon que lrsquoon considegravere les superproductions budgeacutetivores de lrsquoopeacutera de Paris ou de certains festivals celles des theacuteacirctres nationaux deacutefici-taires les productions eacutequilibreacutees de theacuteacirctres priveacutes jouant sur les tecirctes drsquoaffiches et les cycles longs drsquoexploitation pour atteindre leur seuil de rentabiliteacute ou les fragiles eacutequilibres budgeacutetaires de petites salles de concert ou de spectacle agrave audience restreinte utilisant en majoriteacute des artistes amateurs Comment devant une telle varieacuteteacute deacutegager un modegravele eacuteconomique propre agrave ce secteur En dressant un panorama de lrsquoeacuteconomie du spectacle vivant cet ouvrage deacutecrit les particulariteacutes de ses modes de finan-cement comme de son marcheacute de lrsquoemploi Il montre ainsi comment ce secteur preacutesente une association originale drsquointerventionnisme et drsquoultralibeacuteralisme

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Les industries culturelles et creacutea-tives eacuteconomie et strateacutegieAlain Busson Yves EacutevrardVuibert 2013 240 pUn panorama tregraves complet des logiques eacuteco-nomiques et manageacuteriales du secteur culturel qui fait la part belle aux eacutevolutions reacutecentes

Introduction lrsquoeacuteconomie de la culture est-elle particuliegravere Xavier GreffeRevue drsquoeacuteconomie politique 12010 (Vol120) p 1-34Existe-t-il des paradigmes justifiant un traite-ment eacuteconomique particulier des activiteacutes culturelles Un premier paradigme serait celui dit de la maladie des coucircts faute de gains de productiviteacute les activiteacutes culturelles font lrsquoobjet drsquoune deacuterive vers le haut de leurs coucircts de pro-duction et de leurs prix ce qui pose drsquoembleacutee les questions drsquoaccessibiliteacute des consomma-teurs de subventions des entreprises et de soutien de revenu des artistes Mieux adapteacute aux transformations de lrsquoeacuteconomie contempo-raine un second paradigme part de lrsquoincerti-tude pesant sur de telles activiteacutes et deacutecoulant logiquement des logiques de creacuteativiteacute et de nouveauteacute des biens artistiques Il permet de renouveler les analyses des comportements de demande et drsquooffre de ces biens-paris de speacute-cifier les problegravemes des industries culturelles et de prendre en consideacuteration les effets de la numeacuterisation et Internet

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Les entreprises culturelles sont-elles soutenables Xavier Greffe Veacuteronique SimonnetRevue drsquoeacuteconomie politique 12010 (Vol120) p57-86Lorsque lrsquoon souligne le rocircle des activiteacutes cultu-relles pour enrichir la croissance il est pertinent de srsquointerroger sur la capaciteacute des entreprises culturelles agrave se deacutevelopper et survivre Agrave partir de la base de donneacutees sur les nouvelles entre-prises de lrsquoInsee trois reacutesultats sont proposeacutes Le taux moyen de disparition annuel des nou-velles entreprises culturelles est comparable agrave

celui des autres entreprises mais alors que les entreprises du secteur des arts et du spectacle vivant connaissent des deacutebuts difficiles dus agrave une forte exposition au risque artisanal (ou de notorieacuteteacute) celles relevant des industries cultu-relles (livres et cineacutema) semblent moins expo-seacutees Passeacute la troisiegraveme anneacutee si les premiegraveres semblent relativement plus performantes les secondes restent fragiliseacutees par la permanence du risque industriel (ou drsquoorganisation)

Si les banques donnent un signe positif sur le potentiel des entreprises culturelles elles peuvent aussi en aggraver leur situation en leur accordant des precircts

Enfin la survie des entreprises culturelles deacutepend de la nature de leur environnement proches drsquoentreprises culturelles de mecircme na- ture elles en subissent un effet de concurrence neacutegatif proches des entreprises culturelles de toute nature elles beacuteneacuteficient drsquoun effet de synergie positif largement supeacuterieur

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Eacuteconomie creacuteativeInstitut des deux rives Mollat 2009 159 pLrsquoeacuteconomie creacuteative est une nouvelle reacutealiteacute qui assemble diffeacuterents secteurs drsquoactiviteacutes eacuteconomiques et culturels fondeacutes sur les talents lrsquoimagination la creacuteation et les ressources indivi-duelles et collectives de ses acteurs Elle traduit la valeur et la richesse extraordinaire produites par la creacuteativiteacute reacutegeacuteneacuteration urbaine lien social image attractiviteacute tourisme ethellip revitali-sation de lrsquoeacuteconomie traditionnelle Comment certaines villes comme Londres et Montreacuteal ont-elles reacuteussi agrave faire fusionner creacuteativiteacute et sens des affaires pour arriver agrave la revitalisation que lrsquoon connaicirct La culture traditionnelle-ment consideacutereacutee agrave lrsquoaune des coucircts serait-elle en train de devenir une dimension fertile de lrsquoeacuteconomie Les beacuteneacutefices de lrsquoeacuteconomie creacuteative ne deacutepassent-ils pas largement la simple croissance du PIB LrsquoInstitut des Deux Rives se propose drsquoeacuteclairer les perspectives et les opportuniteacutes en jeu au travers drsquoune cinquantaine de mots-cleacutes et drsquoune quinzaine de teacutemoignages de personnaliteacutes

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FOCUS EacuteCONOMIE SOCIALE ET SOLI-DAIRE

Culture et ESS la 3egraveme voie [CR de rencontre et deacutebats]Le Labo de lrsquoESS Juillet 2018 36 pCet eacuteteacute la Fondation Creacutedit Coopeacuteratif le Labo de lrsquoESS et le Festival drsquoAvignon ont organiseacute une rencontre interprofessionnelle entre le sec-teur culturel et celui de lrsquoESS autour du rapport reacutealiseacute par Bernard Latarjet laquo Rapprocher la culture et lrsquoESS raquo Que repreacutesente lrsquoESS dans la culture et inversement Pourquoi rapprocher culture et ESS Comment faire

Plus de 200 participants et de nombreux intervenants dont Christophe Itier Haut-com-missariat agrave lrsquoESS et agrave lrsquoinnovation sociale et Laurence Tison-Vuillaume directrice de cabinet de la Ministre de la Culture ont reacutepondu preacutesents pour penser une 3e voie situeacutee entre le modegravele public subventionnel et le modegravele purement commercial laquo Une voie drsquoavenir qui serait une meilleure synergie entre les poli-tiques culturelles et les citoyens raquo selon Olivier Py directeur du Festival

Les interventions dans le cadre de cette ren-contre ont permis drsquoapprofondir les preacuteconisa-tions du rapport en srsquoappuyant sur lrsquoexpeacuterience drsquoinitiatives territoriales porteacutees par des acteurs de lrsquoESS culturels et les pouvoirs publics locaux Une rencontre sous le signe de la participation ougrave les professionnels preacutesents ont pu apporter leurs reacuteflexions dans le cadre drsquoateliers colla-boratifs

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Rapprocher la culture et lrsquoeacutecono-mie sociale et solidaireBernard LatarjetLabo de lrsquoESS Feacutevrier 2018 48 pLes entreprises culturelles sont entreacutees dans une peacuteriode de transition profonde Celle-ci tient autant agrave la rareacutefaction des financements

publics qursquoagrave lrsquoeacutevolution des missions drsquoun certain nombre de ces acteurs culturels lieacutees notamment agrave lrsquoaggravation des fractures so-ciales et territoriales ainsi qursquoagrave la mise en œuvre des droits culturels A ces nouveaux enjeux les acteurs les expeacuteriences et les meacutethodes de lrsquoeacuteconomie sociale et solidaire (ESS) peuvent apporter des reacuteponses concregravetes Encore fau-drait-il que les mondes de la culture et de lrsquoESS ne soient pas si eacuteloigneacuteshellip

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ESSperluette - Culture amp ESSOutil creacuteeacute par Opale pour tester ses pratiques au regard des principes de lrsquoeacuteconomie sociale et solidaire ESSrsquoperluette les principes de lrsquoESS mis en pratiques

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Eacuteconomie sociale secteur culturel et creacuteatif vers une nouvelle forme drsquoentrepreneuriat social en FranceSmart Pour la solidariteacuteCahiers ndeg35 mai 2015Pour la solidariteacute 2015 121 pLe secteur culturel et creacuteatif srsquoinscrit souvent dans le modegravele drsquoentreprise sociale puisque lrsquoobjectif premier de ses productions nrsquoest pas la recherche de profit mais la creacuteation artistique et car il partage de nombreux points communs avec ce modegravele En quoi culture et eacuteconomie sociale sont-elles lieacutees et comment faire de cette alliance un moteur pour le deacuteveloppe-ment des territoires franccedilais

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Un nouveau reacutefeacuterentiel pour la culture Pour une eacuteconomie coo-peacuterative de la diversiteacute culturelle Philippe HenryEacuteditions de lrsquoAttribut 2014 256 pLes mutations de ces derniegraveres deacutecennies sont autant culturelles que strictement eacuteconomiques et sociales Les modes de production et drsquoeacutechange de nos ressources symboliques srsquoen trouvent profondeacutement transformeacutes et notre

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conception drsquoun art eacutemancipateur heacuteriteacutee du XXe siegravecle largement questionneacutee

En srsquoappuyant sur des expeacuterimentations souvent peu connues lrsquoouvrage illustre cette situation et analyse la question centrale de la construction de nos identiteacutes culturelles La probleacutematique de la diversiteacute culturelle forme deacutesormais le nouveau socle drsquoune penseacutee et drsquoune action politique publique de la culture

Elle est neacuteanmoins confronteacutee agrave des ineacutegaliteacutes et des fractures culturelles aujourdrsquohui crois-santes

Dans ce nouveau contexte de nouvelles modaliteacutes collaboratives peuvent ecirctre repeacutereacutees qui plaident pour la prise en compte drsquoune eacuteconomie coopeacuterative dans le champ de la culture au mecircme titre que pour lrsquoaffirmation drsquoune gouvernance participative

Chantier de lrsquoeacuteconomie creacuteative solidaire Parties 1 et 2Jean-Michel LucasContribution issue des Eacutetats Geacuteneacuteraux 2 des Saisons de la marionnette en France qui se sont deacuterouleacutes les 28 et 29 mai 2010 agrave Amiens

Lien vers la partie 1

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Pour une autre eacuteconomie de lrsquoart et de la cultureBruno Colin Arthur Gautier (dir de publi-cation)Eacuteditions Eacuteregraves 2010 176 pLes associations culturelles employeuses au nombre de 31 000 en France repreacutesentent 92 000 emplois en eacutequivalent temps plein 430 000 beacuteneacutevoles et 48 millions drsquoadheacuterents Depuis 2000 des feacutedeacuterations de ce secteur se sont lieacutees agrave des chercheurs en sciences sociales pour reacutefleacutechir agrave leurs valeurs et agrave leurs pratiques en quoi et agrave quelles conditions les initiatives artistiques et culturelles relegravevent-elles de lrsquoeacuteconomie solidaire

Agrave partir de deacutefinitions de points de vue et de reacutecits de mobilisation cet ouvrage collectif apporte des eacuteleacutements de reacuteponse Il preacutesente en particulier le Manifeste pour une autre

eacuteconomie de lrsquoart et de la culture auquel ont contribueacute des professionnels reacuteunis au sein de lrsquoUnion feacutedeacuterale drsquointervention des structures culturelles (UFISC)

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Pour la reconnaissance de lrsquoeacutecono-mie creacuteative solidaireJean-Michel LucasLrsquoObservatoire ndeg35OPC Juillet 2009p 42 agrave 48La litteacuterature sur laquo lrsquoeacuteconomie creacuteative raquo et ses multiples avatars revendique lrsquoouverture deacutefi-nitive des frontiegraveres entre culture et eacuteconomie On nous promet ainsi que lrsquoeacuteconomie et son laquo mariage avec la culture [sera] une source de renouvellement et de dynamisme largement deacutemontreacute raquo De partout on nous dit que les artistes y gagnent parce qursquoils nrsquoont plus besoin de tendre la seacutebile aupregraves des subventionneurs publics les entreprises y gagnent aussi car elles innovent plus et surtout mieux Quant aux territoires ils empochent les gains drsquoune attractiviteacute plus forte que celle de leurs voisins Lrsquoeacuteconomie creacuteative passe mecircme pour une source de laquo coheacutesion sociale et drsquoenrichisse-ment culturel personnel raquo sans doute parce qursquoelle inclut laquo souvent une forte dose drsquoactiviteacute non reacutemuneacutereacutee eacuteconomiquement sous forme de beacuteneacutevolat raquo et que de ce fait laquo elle nrsquoest pas domineacutee par la pression de lrsquoargent raquo

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Manifeste de lrsquoUFISC pour une autre eacuteconomie de lrsquoart et de la culture UFISCUFISC 2007 11 pCharte deacutefinissant les revendications culturelles communes aux organisations qursquoelle regroupe

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POLITIQUES CULTU-RELLES INDUSTRIES CULTURELLES ET CREacuteATIVES ET TERRITOIRES

[Dossier] Politiques culturelles les mutations eacuteconomiques ont commenceacuteLa Gazette des communes 03052017Drsquoeacutetude en note de conjoncture le fleacutechisse- ment du financement public des politiques culturelles territoriales srsquoannonce durable avec son cortegravege de coupes drastiques et drsquoarbitrages corneacuteliens Cependant avoir moins drsquoargent agrave distribuer ne signifie pas neacutecessairement renoncer Certaines collectivi-teacutes commencent agrave deacutevelopper des modaliteacutes drsquointervention diversifieacutees ougrave il est question de creacuteer un environnement propice aux acteurs du secteur artistique et culturel Une logique qui conduit agrave srsquointerroger sur le concept drsquoentrepre-neuriat culturel et la place et le sens que lrsquoEtat et les collectiviteacutes peuvent lui donner dans le cadre drsquoune politique publique Une logique qui aussi bouscule le subventionnement en tant que mode drsquointervention traditionnel et marqueur drsquoun engagement en faveur du service public de la culture

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Culture et creacuteativiteacute les nouvelles scegravenes Lobservatoire des politiques culturelles ndeg47OPC Hiver 2016 Quartiers et districts culturels villes et clus-ters creacuteatifs ces termes ont envahi le deacutebat acadeacutemique comme lrsquoagenda des collectiviteacutes

territoriales De Bilbao agrave Glasgow de Nantes agrave Leipzig de Manchester agrave Rotterdam nom-breuses sont les villes qui ont assis leur deacuteve-loppement sur la culture On assiste cependant agrave un glissement seacutemantique progressif du quar-tier au cluster du culturel au creacuteatif qui reacutevegravele agrave la fois lrsquoimportance croissante des enjeux eacuteconomiques assigneacutes aux projets urbains axeacutes sur la culture la marginalisation du rocircle de la creacuteation au profit des activiteacutes dites creacuteatives et le refoulement des speacutecificiteacutes territoriales agrave la peacuteripheacuterie des analyses Face agrave ces eacutevolu-tions cette livraison de lrsquoObservatoire propose drsquoexplorer le concept de laquo Scegravene raquo comme feacute-deacuterateur des diffeacuterentes formes drsquoencastrement entre un territoire et les activiteacutes artistiques qui srsquoy deacuteveloppent en srsquoappuyant principalement sur des expeacuteriences conduites agrave Nantes et plus globalement dans la reacutegion des Pays de la Loire mais aussi agrave Marseille agrave Lyon etc

Les startups et les entrepreneurs culturels creacuteatifs accueillis dans les incubateurs parisiens en 2015APUR - Atelier parisien drsquourbanismeFeacutevrier 2016 20 pParis veut donner un nouvel eacutelan agrave sa politique culturelle en srsquoappuyant sur quelques prioriteacutes rendre la culture plus accessible soutenir la creacuteation valoriser le patrimoine deacutevelopper lrsquoart dans lrsquoespace public amplifier la politique numeacuterique accompagner les entreprises cultu-relles et renforcer le rayonnement culturel de Paris dans le monde

Au regard de ces ambitions la place deacutevolue aux startups et aux entrepreneurs culturels creacutea-tifs au sein des incubateurs parisiens est-elle suffisamment large Quelles sont les activiteacutes exerceacutees par ces startups Crsquoest agrave ces ques-tions qui rejoignent les prioriteacutes municipales dans le domaine de la culture que la note tente drsquoapporter des reacuteponses

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Leacutecosystegraveme creacuteatif en Icircle de FranceIAU Icircle de FranceAvril 2015 68 pLa culture et la creacuteativiteacute sont deacutesormais reconnues pour la valeur eacuteconomique qursquoelles geacutenegraverent creacuteation de richesses emplois attractiviteacute et coheacutesion sociale Elles stimulent lrsquoinnovation et lrsquoeacutemergence de nouvelles ideacutees en attirant les entreprises et les talents Cette eacutetude srsquoinscrit dans la continuiteacute des travaux sur les industries culturelles et creacuteatives (ICC) meneacutes agrave lrsquoIAU Icircle-de-France depuis 2004

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Le deacuteveloppement de lrsquoentrepre-neuriat culturelSteven HearnLa documentation franccedilaise 2014 69 pEacutevoluant dans un secteur repreacutesentant 32 du PIB les entreprises culturelles sont creacuteatrices drsquoemploi et participent de lrsquoattractiviteacute et du deacuteveloppement eacuteconomique des territoires Elles rencontrent pourtant des difficulteacutes de structuration assez similaires agrave celles de toutes les TPEPME Leur deacuteveloppement semble mecircme plus difficile que la moyenne car leur modegravele drsquoaffaires est mal assimileacute et compris de ceux qui pourraient les accompagner

Sur la base de ce constat Steven Hearn et Oli-vier Saby ont eacuteteacute chargeacutes drsquoune mission visant agrave comprendre comment creacuteer les conditions du deacuteveloppement de lrsquoentrepreneuriat dans le secteur de la culture en srsquointeacuteressant princi-palement aux difficulteacutes rencontreacutees par les entrepreneurs au moment de lrsquoamorccedilage et du deacuteveloppement de leurs entreprises

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Creacuteativiteacute industries creacuteatives ter-ritoires creacuteatifs un eacutetat de lrsquoartYvette LazzeriPocircle de deacuteveloppement durable et terri-toires meacutediterraneacuteens CERICCNRS-Aix Marseille UniversiteacuteAvril 2013

Situeacutee au carrefour drsquoenjeux majeurs (change-ment climatique eacutepuisement des ressources naturelles deacuteveloppement eacuteconomique inteacute-gration sociale ameacutenagement urbain coheacutesion territorialehellip) la creacuteativiteacute srsquoimpose comme une reacutefeacuterence centrale dans les discours et les pro-jets de nombre drsquoacteurs (Union europeacuteenne Etats acteurs locauxhellip) pour reacutesoudre les pro-blegravemes preacutesents et anticiper ceux agrave venir

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Industries creacuteatives industries de territoire la geacuteographie culturelle drsquoune meacutetropole reacutegionalePhilippe Beacuteraud et Franck CormeraisCommunication et organisation 422012 p 203-216Cet article srsquointeacuteresse agrave lrsquoinfluence exerceacutee par les industries culturelles et creacuteatives sur le design territorial Les industries creacuteatives peuvent ecirctre caracteacuteriseacutees comme des industries de territoire Leur ancrage territorial constitue une caracteacuteristique structurelle avec une forte influence sur les processus drsquoinnova-tion et sur les conditions de valorisation des biens culturels Lrsquointerpreacutetation met en lumiegravere la dynamique des projets culturels agrave Nantes qui srsquoorganisent agrave lrsquointeacuterieur drsquoun veacuteritable cluster meacutetropolitain

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Entreprendre et investir dans la culture de lrsquointuition agrave la deacutecision Forum drsquoAvignonKurt Salmon 2011 48 pNouvelle eacutetude de Kurt Salomon agrave lrsquooccasion du Forum drsquoAvignon

En effet alors que lrsquoeacuteconomie vacille la culture reacutesiste innove et mieux encore elle apparaicirct comme un secteur drsquoavenir eacuteconomiquement rentable porteuse en termes drsquoimages elle joue enfin un rocircle central dans la coheacutesion sociale Ce contexte attire de nouveaux inves-tisseurs politiques et chefs drsquoentreprise sont toujours plus nombreux agrave lrsquointeacutegrer dans leurs strateacutegies de deacuteveloppement Une question de fond se pose alors comment bien investir dans la culture

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Des industries culturelles aux industries creacuteatives un change-ment de paradigme salutaire Thomas Paristicampsocieacuteteacute [En ligne] Vol 4 ndeg 2 2010La question du soutien public aux industries culturelles (cineacutema et audiovisuel musique eacutedition) pose aujourdrsquohui des questions renouveleacutees Drsquoune part du fait drsquoune eacutevolution du contexte avec le deacuteveloppement de la mondialisation de la numeacuterisation et des TIC et de la libeacuteralisation Drsquoautre part parce que si un soutien public semble empiriquement admis dans ces secteurs les effets pervers qursquoil peut geacuteneacuterer en fragilisent le principe Agrave partir de lrsquoexemple du cineacutema cet article montre que lrsquoaction publique telle qursquoelle fonctionne dans ces secteurs aujourdrsquohui srsquoinscrit dans une spi-rale inflationniste dont les reacutesultats ne suffisent pas agrave la leacutegitimer a posteriori Pour sortir de lrsquoaporie dans laquelle semble enfermeacutee lrsquoaction publique dans les industries culturelles lrsquoarticle propose drsquoasseoir cette action sur un corpus theacuteorique renouveleacute mettant en avant les notions drsquoeacuteconomie de la creacuteation et drsquoeacutecono-mie de lrsquoinformation

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Libeacuterer le potentiel des industries culturelles et creacuteatives livre vertCommission europeacuteenne 2010Souligne la neacutecessiteacute drsquoameacuteliorer lrsquoaccegraves aux financements en particulier pour les petites entreprises

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GUIDES POUR LrsquoENTREPRENEUR CULTUREL

LrsquoAtlas reacutegional de la cultureMinistegravere de la Culture et de la Commu-nicationParis 2017 Donneacutees Auvergne-Rhocircne-Alpes p17-31Lrsquoobjectif est de reacuteunir dans un mecircme ouvrage un vaste ensemble de donneacutees relatives agrave la culture disponibles au niveau national et per- mettant une exploitation ter-ritorialiseacutee Les donneacutees reacuteunies qui croisent de nombreuses sources statistiques sont illustreacutees sous forme de cartes et graphiques

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Le parcours du financement StartupFrench Funding[Sans date]Sont preacutesenteacutes dans cette publication les difficulteacutes du parcours une cartographie des dispositifs de financement un scheacutema de parcours reacuteussi et des conseils pratiques

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Guide pratique du creacuteateur les eacutetapes de la creacuteation de votre entrepriseAFEAgence France Entrepreneur 2017Ce document retrace le parcours du creacuteateur de la naissance de lrsquoideacutee au deacutemarrage de lrsquoentreprise

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10 conseils pour entrepreneur creacuteatif en herbeIllusion et Macadam21 avril 2016Agrave la faveur drsquoun atelier sous forme de laquo study case raquo organiseacute le 6 avril au cœur du festival nous avons deacutecouvert 3 profils drsquoentrepre-neurs pour autant drsquoapproches et expeacuteriences significatives Nous en avons extrait 10 conseils agrave destination des entrepreneurs culturels

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Choisir la forme juridique adap-teacutee agrave son projetAvise Octobre 2015 52 pAgrave destination des creacuteateurs drsquoactiviteacute drsquoutiliteacute sociale ce guide accompagne dans le choix de la forme juridique Il donne des eacuteleacutements de compreacutehension et invite les porteurs de projet agrave se questionner pour choisir la forme juridique la plus adapteacutee agrave leur aventure entrepreneuriale et sociale

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Lartiste entrepreneur Manuel pratique et juridique agrave lrsquousage des artistes agrave la recherche drsquoun statutGuy Dessut Bernard Villeneuve320 p Eacutedition 2015Quels sont les arguments qui peuvent amener agrave faire le choix de lrsquoentreprise plutocirct que de lrsquointermittence de spectacle A partir de ce choix quels sont les statuts possibles Auto-entrepreneur entreprise individuelle socieacuteteacute quels sont les avantages et les incon-veacutenients de chacun Ce nrsquoest plus un sujet tabou depuis long-temps tantocirct par neacutecessiteacute tantocirct par choix de nombreux artistes ont deacutejagrave franchi le pas en creacuteant leur propre entreprise Ce guide pratique et juridique vous donne tous les eacuteleacutements pour faire votre choixhellip

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Entreprendre dans les industries culturelles 2014Ministegravere de la culture DGMIC2014 123 pCe guide a pour objectif drsquoinformer les entrepreneurs culturels sur les dispositifs de soutien agrave la creacuteation et au deacuteveloppement drsquoentreprises en France Il recense en tout 93 dispositifs nationaux des aides speacutecifiques agrave la structuration drsquoentreprises culturelles mais aussi les dispositifs de soutien agrave la structura-tion drsquoentreprises qui sont accessibles aux entrepreneurs tous secteurs confondus

Le guide est une initiative de la Direction geacuteneacuterale des meacutedias et des industries cultu-relles (DGMIC)

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Guide Auvergne-Rhocircne-Alpes Entreprendre dans la culture

Il est une ressource pour tous les entrepreneurs du secteur culturel de la reacutegion Auvergne-Rhocircne-Alpes et plus largement Il propose un repeacuterage des organismes publics ou priveacutes qui accompagnent heacute-bergent ou aident financiegraverement les acteurs culturels dans le mon-tage de leurs entreprises Un classe-ment par logique de territoires et de secteurs culturels permet de trouver au mieux les structures correspon-dantes

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