PRESENTATION

«  Le doyen des musées parisiens »

«  situé dans un quartier historique pour l'Histoire »

Joint au concept d'urbanisme

Une mise en abime complète de l'Histoire

PLAN

Problématique : comment et pourquoi patrimonialiser l'histoire de Paris au XIXè ?

= Quel limite avec le musée d'art ?

= Quel avenir ? I. Les origines du musée Carnavalet II. L'architecture en question III. Pour une médiation au musée

Carnavalet

Introduction /

présentation

Musée d'histoire de la ville

de Paris Situé dans le quartier du Marais

(3ème arrondissement)

23 rue de Sévigné Quartier historique Fréquentation d'artisans

pendant la Révolution 1969 : programme de

préservation par Malraux

Composition

Hôtel Carnavalet

Galerie des enseignes

Hôtel le pelletier

l'arc de la rue de Nazareth dans l'île de la Cité (xve siècle);

la façade du bureau des marchands drapiers des Halles anciennement situe au 11 rue des Déchargeurs(xviie siècle);

un avant-corps de l'hôtel Desmarets (début xviiie siècle).

Antennes : catacombes Crypte archéologue

Parvis de Notre Dame

Le musée

Les départements :

2 000 Sculptures

2 600 Peintures

300 000 Estampes

150 000 Photographies

800 Pièces de mobiliers

Nombre d’œuvres 7 000 en exposition

580 000 au total

Superficie 10 000 m2

Nb. de visiteurs/an 1 091 105 (2010)

Des expo permanentes et temporaires comme en ce moment « la peinture au XVI ième siècle dans les églises parisiennes »

Date d'inauguration : 1880

Parcours Thématiques : du figuratif

Paris sous Louis XIV

ref : Le Carnaval Etienne Jeaurat

Paris sous Louis XVI

ref : Cérémonie de la pause de la première pière à l'Eglise Sainte Geneviève, le 6 septembre 1764,

Pierre Antoine Demachy

Paris sous la Révolution,

ref : Le serment du jeu de Paume, attribué à Louis David (20 juin 1789)

Paris sous le Second Empire,

Ref : Napoléon II remettant au baron Haussman le décret le décret d 'annexion des communes limitrophes (15 février 1859)

Adolph Yvon

Paris à la Belle époque

ref : Les coulisses de l'Opéra, 1889 Jean Béraud

Le Pont Neuf,

ref: Le Pont neuf de la pompe Samaritaine, vus du quai de la Méssigerie, 1777 Nicolas-JB, Raguenet

Paris : chambres d'écrivains

ref : chambre de Marcel Proust

( + chambre de Paul Léontaud)

I. Les origines du musée

Achat de l'hôtel Carnavalet :1866

Le baron Haussmann : Politique de réaménagement et de grands travaux

Inauguration retardée par les communards : 1880

L'importance des fouilles Cohabitation avec la

bibliothèque

Les premières collections Archéologiques déposées

à l'hôtel Cluny futur musée du Moyen âge.

Ex : statuette de Vénus

époque Gallo-romaine

trouvée rue Saint Jacques en 1902

= musée toujours alimenté par nouvelles fouilles = nouvelles acquisition

Ex : pirogue monoxyde, époque néolithique (date de - 4800) trouvée en 1992 fouilles de Bercy

Secondes collections

Ancien bibliothécaire de l'hôtel de ville : Jules Cousin, a offert à la ville un fond de 6000 estampes qu'il possédait lui même.

Fut remercié en étant nommé 1er conservateur

Les premiers décors

Plafonds de Le Brun, les deux salles de l'hôtel La Rivière

Charles Le Brun (1619-1690 ) est un artiste-peintre et décorateur français, premier peintre du roi Louis XIV, directeur de l'Académie royale de Peinture et de Sculpture, et de la Manufacture royale des Gobelins

Enrichissement des collections Époque révolutionnaire :

plus grande collection du musée = un étage dédié

( 20 000 pièces)

= amalgame « musée de la Révolution »

1880 : Alfred de Liesville, amateur avait une énorme collection objets révolutionnaires + peintures

= oeuvres d'art + «  objets souvenirs » non non artistiques témoignant des moeurs de l'époque

Cohabitation avec la bibliothèque historique

Que dans un premier temps : la bibliothèque fut brulée par les communards

Agrandissements des collections = 1898 la bibliothèque investit l'hôtel Le Pelletier

Un agrandissement sans fin 1921 : objets

archéologiques furent retirés des salles et déplacés à l'orangerie

1956 : costumes + accessoires donnés au Palais de la mode (Galiera)

1965 : donation Bouvier (ex : chambre Proust)

1968 : libéré de la bibliothèque ( hôtel Lamoignon)

reliée en 1985 par galerie

Passant par le lycée V. Hugo

1989 : Hotel le peletier annexé = nouvelle répartition des collections

Nouveau bâtiment accueille le XIX et XX

2000 : restauration de l' orangerie = accueil désormais les collections gallo-romaines

// Le ventre de Paris, Zola en exposition

témoignage littéraire avant le « Nouveau Paris »

En écho aux visites du quartier de la Goutte d’Or, le musée Carnavalet propose des visites au sein de ses murs à travers deux thèmes

"Le Paris de Zola" "La condition féminine au

XIXème siècle"

« Le Nouveau Paris »

Haussmann est un classique et prône trois grands principes :

rectitude des percements

ordonnance des immeubles

et perspective des monuments

L’île de la Cité remodelée par les travaux d’Haussmann : nouvelles rues transversales (rouge), espaces publics (bleu clair) et bâtiments (bleu foncé)

Accueil - Rez-de-chaussée - Hôtel CarnavaletLe baron Haussmann, préfet de la Seine (1809-1891), attribué à Henri Lehmann (1814-1882)

Type d'immeuble haussmanien

Synthèse de la hiérarchie sociale parisienne :

bourgeois au deuxième étage,

fonctionnaires et employés aux troisième et quatrième,

petits employés au cinquième,

gens de maison, étudiants et pauvres sous les combles.

Toutefois... une démarche de la « nostalgie »

But : représenter Paris par la conjonction de l'hôtel particulier et l'image de Mme de Sévigné

À l'image de Napoléon : l'hôtel particulier

Dans une démarche romantique

un « musée de ville nostalgique »

Après le « musée romantique » et la création du musée d'histoire nationale en 1830

« entre culture et nature : représenter l'espace social »

Ref : Musée et muséologie, D. Poulot

Volonté d'un mimétisme// Période réaliste

une restitution complète des arts

Exemple : exposition « Le peuple de Paris au XIX » ( février 2012)

Ref : le joueur d'orgue de Barbarie, Honoré Daumier, 1865

L'hypotypose :

Ref : Jean Béraud,

La pâtisserie Gloppe, 1889

Prémisses des « Period-rooms » : conçu par Alexandre du Sommerard « installation suggestive »

II. Architecture : intérieur et extérieur

Les bâtiments : une facette de l' architecture Renaissance

L'hôtel Carnavalet :

commencé en 1548 pour Jacques de Lignéris

= un grand corps de logis entre cour et jardin

deux pavillons un bâtiment plus bas relié relié au corps de logis par deux ailes basses formant des galeries en arcades sur la cour

Conservation d'un style renaissance

bossages (la pierre ressort en relief)

Un fronton sobre (colonne dorique ou ionique)

Une loggia renfoncement en retrait de façade formant un espace spacieux à arcades à colonnes

Des tours de fenêtre sobre

Un étage constitué de petites fenêtres carrées

Une corniche ouvragée

Exemple : Le Gros-Horloge fait l’objet d’un classement au titre des monuments historiques par la liste de 1862

Hôtel Carnavalet

Jean Gougeon

Surnommé le « Phidias français » Jean Goujon est une des figures majeures de la Renaissance française

Phildias : (v. 490 – Olympie, av. 430), est un sculpteur du premier classicisme grec.

se caractérise par une représentation réaliste de l'anatomie humaine

(la colossale Athéna)

Les quatre saisons (~1547) (Musée Carnavalet, Paris)

L'hôtel Le Peletier de Saint-Fargeau

1686 : À l'origine hôtel d'Orgeval détruit et reconstruit par l'architecte Pierre Bulet

Travaux rapides : 1688

Vaste demeure d'une extrême sobriété pour affirmer le sérieux des charges du propriétaire Le Pelletier : conseiller d'Etat et intendant des finances.

Les façades sur rue sont donc dépourvues de tout décor

Côté jardin : l'orangerie

Le fronton centrale est sculpté de l'allégorie de la vérité

Scénographie : le period-room

Exposition Karen Knorr,

photographe américano-britannique

- Fables, photographies

Mai 2010 Musée

Carnavalet

Ces petites bêtes sont mises en scène sous l’objectif de Karen Knorr, créant au sein des fameuses period rooms du XVIIIème siècle, une animation lyrique à l’image des fables d’Ésope ou de La Fontaine.

L'importance d'une scénographie

« La scénographie des musées est une affaire d’intelligence mais aussi de cœur et d’imagination. C’est une chaleur qu’il convient de faire partager. » J.-P. Laurent

ref : Le musée, espace du temps, in Vagues : anthologie de la nouvelle muséologie, (Desvallées, A. dir.), Lyon : W-MNES, 1994.

L'importance d'Alexandre Lenoir La mise en en espace : Courbet en marge

des salons expose dans son pavillon

Principes du « period-room »

Collectionner et protéger Faire découvrir tous les styles Vocation pédagogique Mettre en scène les objets du quotidien Jonction de l'art et de l'Histoire

Mais... Une chronologie qui n'est pas respectée

La visite ne correspond pas au principe d'Alexandre Lenoir : problème de cohérence pour un musée d'histoire

La répartition résulte de l'agrandissement du musée.

Mélange de period-room et de petites salles d'exposition

= peut rendre confus = non respect du style

III. En guise d'ouverturequel avenir ?

« Elles représentent une conception muséale exclusivement centrée sur l’exposition permanente, peu ouverte aux évolutions, notamment vers les expositions temporaires en vogue actuellement. Il faut être ferme pour ne pas sacrifier la substance historique à la tentation de vouloir faire preuve d’ouverture d’esprit en satisfaisant le besoin d’espace d’exposition supplémentaire au dépens des salles historiques »

Ref: Rapport 2010 de la Commission fédérale des monuments historiques, Suisse

Extrait du rapport : que faut-il conserver ?

Exemple : la salle gothique du musée historique de Bâle.

Importance: «  Particulièrement importante quand y figurent encore des pièces de l’aménagement originel. Sont dommageables les pertes de substance ou les compléments amenés à la substance »

Sauvegarde : « les intérieurs qui disposent encore des éléments architecturaux originaux doivent être intégralement protégés ».

= conserver l'original et retirer le pastiche

= distinction des objets d'art et des objets souvenirs ?

L'objet témoin de l'Histoire peut-il être pris comme art ?

Définition art :

1) Au sens ancien, tout savoir-faire humain, toute pratique produisant un résultat non naturel (artificiel). 2) Au sens esthétique moderne, production ou création d'oeuvres destinées à plaire (beaux-arts).

Définition de l'objet :

Tout ce qui se présente à un sujet, s'offre à la pensée, et qui est distinct de l'acte de représentation ou du sentiment

= pas décontextualisé comme le ready made mais recontextualisé

= théâtralité:le décor/objets comme dans les ballets russes sert l'artistique

- La scénographie joint l'art et l'objet // Art-déco

- l'art témoigne de l'Histoire

- L'Histoire témoigne de l'art

- restitue un contextecomme la scénographie

= les deux peuvent se rejoindre

Quel musée d'Histoire pour la France ?

« Ce dispositif juridique – qui fait fi de l'autonomie scientifique des établissements concernés – se traduira-t-il par un « permis de puiser » sans restriction dans leurs collections ? » (J.M. TOBELEM)

= perte de visiteurs + intérêt ? = perte d'authenticité ? = Perte de la valeur historique ?