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RODIN I BRANCUSI I CARL ANDRE… LE SOCLE
AUGUSTE RODIN I CONSTANTIN BRANCUSI I CARL ANDRE & STEPHAN BALKENHOL I VINCENT BARRE I ALBERTO GIACOMETTI I HENRI MATISSE I COME MOSTA HEIRT I TAMARA VAN SAN I PETER SORIANO I ELMAR TRENKWALDER
Auguste Rodin, Assemblage : torse féminin à Tête de femme au chignon et tête de Pierre de Wissant, réduction, Plâtre (ronde-bosse) Inv. S.00404, Musée Rodin, Paris © musée Rodin
14 OCT 2017 > 8 JANV 2018
COMMISSARIAT : Evelyne-Dorothée Allemand, Conservatrice en chef, Directrice du MUba Eugène Leroy l Tourcoing
Musée des beaux-arts Eugène Leroy Tourcoing
2, rue Paul Doumer F-59200 Tourcoing T. +33 (0)3 20 28 91 60 F. +33 (0)3 20 76 61 57
[email protected] www.muba-tourcoing.fr
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RODIN I BRANCUSI I CARL ANDRE… LE SOCLE
AUGUSTE RODIN I CONSTANTIN BRANCUSI I CARL ANDRE & STEPHAN BALKENHOL I VINCENT BARRE I ALBERTO GIACOMETTI I HENRI MATISSE I COME MOSTA HEIRT I TAMARA VAN SAN I PETER SORIANO I ELMAR TRENKWALDER
14 OCT 2017 > 8 JANV 2018
L’exposition présente un dialogue entre Auguste Rodin, Constantin Brancusi et Carl Andre, trois artistes qui ont fondamentalement révolutionné la sculpture. Exposition qui interroge la question du socle et de sa remise en cause, la question de la fidélité aux matériaux et la question de la gravité. Elle met en perspective ces trois artistes majeurs, d’époques différentes, et qui, en interrogeant ces problématiques, ont bouleversé l’histoire de la sculpture. Jusqu’à l’époque moderne, le socle était purement fonctionnel même si son style s’adaptait à la sculpture qu’il sacralisait. Les fondements de cette tradition du socle sont ébranlés pour la première fois avec Les Bourgeois de Calais de Rodin (Paris, 1840 - Meudon, 1917), avant d’être mis en question par Brancusi. L’histoire de la commande de ce monument, de la relation entre Rodin et le Maire de Calais Omer Dewavrin entre 1884 et 1995 est primordiale sur la question du socle. Remise en cause du socle chez Rodin, il devient une sculpture à part entière chez Brancusi (Hobita, Roumanie 1876 – Paris, 1957). Le souci constant de Brancusi est de faire émerger la sculpture en tant que telle, que chaque sculpture soit une expression d'elle-même, et de façon exclusive. C'est dans ce sens qu'il convient de voir, dans les socles de Brancusi, l'expression accomplie de l’idée qu’il a de la fidélité au matériau qu’il choisit de travailler. Socles multiples, qu'il empile, jusqu'à quatre ou cinq, constituant ainsi des édifices constamment modifiés, fréquemment massifs, construits selon des figures symétriques, de géométrie simple. C’est la Colonne sans fin de Brancusi qui a particulièrement retenu l’attention de Carl Andre (Quincy, Massachusetts, Etats-Unis, 1935), sculpture que Brancusi a produite dans de nombreuses versions pendant toute sa vie. C’est la répétition d’un motif simple qui a intéressé Carl Andre. Il réalise ses Ladders (échelles) alors qu’il découvre les sculptures de Brancusi de la Collection Arensberg au Philadelphia Museum of Art en 1959. Il réalise ses premières sculptures minimalistes : combinaison de modules de bois brut aux formes géométriques simples. Les éléments qui constituent une œuvre sont conçus dans un même matériau, qui interroge ainsi la fidélité au matériau, la question de sa masse et de son poids, telle est la leçon de Brancusi. Il déclare : « Je n’ai fait que poser la Colonne sans fin de Brancusi à même le sol ». A New York en 1964, il réalise ses Cedar pieces, nouvelle version de ses Pyramids et participe en 1966 à l’exposition fondatrice du Minimal Art, Primary Structure, où il présente une sculpture qui prend en considération l’espace qu’elle occupe. En 1967, il réalise, pour la première fois dans l’histoire de l’art, une sculpture plane composée de plaques de métal, carrées, juxtaposées, posées sur le sol. Carl Andre propose une expérience de l’œuvre, une expérience sensible et physique, de ses éléments, de son matériau, de son espace, du déplacement du visiteur pour éprouver le lieu : « la sculpture comme lieu ». La sculpture change de statut. FRAGMENTS ASSEMBLAGES A la question du socle s’ajoute celle tout aussi novatrice de l’assemblage chez Rodin. Il pratique cette technique dès les années 1880, et surtout dans les années 1900. Il conserve des caisses d«’abattis » — têtes, bras, mains, pieds, jambes, torse… — qu’il utilise en les combinant indéfiniment, jusqu’à les intégrer à des vases, coupes, branches d’arbre ou autres formes. Processus de création tout à fait novateur que celui d’assembler divers fragments qui deviennent des œuvres à part entière, qui impulsent une réflexion nouvelle.
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L’exposition remarquable Le corps en morceaux du Musée d’Orsay en 1990 a révélé au public cet aspect créatif de Rodin, que Margit Rowel avait déjà évoqué dans ses travaux dès les années quatre-vingt, et qu’elle a développé chez les sculpteurs et artistes du XXème siècle — Giacometti, Gonzales, Marcel Duchamp… Carl Andre a joué de ces questions et relations en créant ses Dada forgeries. PHOTOGRAPHIES « La liaison de la sculpture, de la photographie et du dessin, constitue pour Rodin une incitation constante à considérer ses propres œuvres comme autant de sources vouées à de nouvelles interprétations» (Dominique Viéville). La photographie et le film ont joué un rôle essentiel dans le processus de création de Brancusi. La sculpture ne se réalise que dans la lumière qui révèle l’œuvre. Le travail sur l’image et la pratique sculpturale se complètent. Cette exposition serait la réalisation du désir que Carl Andre a toujours eu d’exposer aux côtés de Brancusi : « le rêve de Carl Andre serait réalisé », selon Barbara Rose. Ces questions fondamentales autour du socle, de la fidélité aux matériaux et de la gravité en sculpture sont interrogées en relation avec des artistes tels que :
STEPHAN BALKENHOL l VINCENT BARRE l ALBERTO GIACOMETTI l HENRI MATISSE l COME MOSTA HEIRT l TAMARA VAN SAN l PETER SORIANO I ELMAR TRENKWALDER L’exposition s’intégrerait à la commémoration du centième anniversaire de la mort de Rodin (1840-1917) au Grand Palais. CATALOGUE 144 pages, 23x30 cm, bilingue FR/EN, 70 illustrations couleur, avec des textes de Evelyne-Dorothée Allemand, Avant-propos Dominique Vieville, Auguste Rodin. La question du Socle Sébastien Gokalp Brancusi et Andre, la forme et le lieu Athena Spier, L’élémentaire et la répétition :Brancusi (Revue de l’art, 1971, n°12) Peter Soriano (Brancusi) Entretiens : Stephan Balkenhol, Vincent Barré, Côme Mosta Heirt, Tamara van San, Elmar Trenkwalder, Peter Soriano COMMISSARIAT Evelyne-Dorothée Allemand Conservatrice en chef Directrice du MUba Eugène Leroy l Tourcoing
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RODIN I BRANCUSI I CARL ANDRE… L E S O C L E AUGUSTE RODIN I CONSTANTIN BRANCUSI I CARL ANDRE & STEPHAN BALKENHOL I VINCENT BARRE I ALBERTO GIACOMETTI I HENRI MATISSE I CÔME MOSTA HEIRT I TAMARA VAN SAN I PETER SORIANO I ELMAR TRENKWALDER
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AUGUSTE RODIN
Auguste Rodin Exécutants : Fonderie de Coubertin (fondeur d'art) Pierre de Wissant monumental Date de création : 1887 Date de fonte : 1988 Bronze Fonte à la cire perdue H. : 214 cm ; L. : 106 cm ; P. : 118 cm (Hors tout )H. : 214 cm ; L. : 106 cm ; P. : 118 cm (Œuvre) Inscription(s) : à l'avant du socle : A. Rodin (signature) à l'arrière du socle : © BY MUSEE Rodin 1988 (copyright) près de la signature : N°IV/IV (numéro de fonte) à l'arrière du socle : F*C (cachet) Date d'acquisition : 1990 Inv. S.06139 Musée Rodin, Paris © musée Rodin
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Auguste Rodin Fonderie de Coubertin (fondeur d'art) Eustache de Saint-Pierre, monumental Date de création : 1887 Date de fonte : 1991 Bronze Fonte à la cire perdue H. : 215 cm ; L. : 77 cm ; P. : 113 cm (Hors tout) H. : 215 cm ; L. : 77 cm ; P. : 113 cm (Œuvre) Inscription(s) : sur la gauche de la terrasse : A. Rodin (signature) près de la signature : N°8/8 (numéro de fonte) à l'arrière : F*C (cachet) à l'arrière : © Musée Rodin 1989 (copyright) Mode d'acquisition : achat Date d'acquisition : 1991 Historique : fonte réalisée pour les collections du musée, 1991, malgré le "© 1989". réalisé à partir du plâtre S.05734 (fiche bristol) Inv. S.06141 Musée Rodin, Paris © musée Rodin
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Auguste Rodin Fonderie Godard Emile (fondeur d'art) Monument des Bourgeois de Calais, première maquette Date de création : novembre 1884 Date de fonte : 1970 Bronze Fonte à la cire perdue H. : 59,7 cm ; L. : 37,7 cm ; P. : 32 cm (Hors tout)H. : 59,7 cm ; L. : 37,7 cm ; P.: 32 cm (Œuvre) Inscription(s) : à l'arrière du tertre à gauche, à côté du cachet du fondeur : © . B . Y . MUSEE RODIN (copyright)sur l'angle supérieur gauche de la base à l'avant : A. Rodin (signature) derrière à gauche : E . GODARD / CIRE PERDUE / MALAKOFF (cachet) sous la signature : N°0 (numéro de fonte) Mode d'acquisition : fonte réalisée pour les collections du musée Date d'acquisition : 1970 Inv. S.00391 Musée Rodin, Paris © musée Rodin
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Auguste Rodin Alexis RUDIER (fondeur d'art) Les Bourgeois de Calais, Pierre de Wissant, réduction 1895 – 1899 Bronze Fonte au sable H. : 45,5 cm ; L. : 21 cm ; P. : 22 cm ; Pds. : 8,6 kg (Hors tout) H. : 45 cm ; L. : 21 cm ; P. : 22 cm ; Pds. : 8,6 kg (Œuvre) Inscription(s) : à l'angle avant gauche de la base : A. Rodin (signature) à l'intérieur : A. Rodin (marque) à l'arrière droite de la base : ALEXIS RUDIER. / FONDEUR. PARIS. (marque de fondeur) à l'arrière de la terrasse à droite : 11 (numéro) à l'arrière de la terrasse : 60 (numéro) Mode d'acquisition : don Date d'acquisition : 1957 Inv. S.00418 Musée Rodin, Paris © musée Rodin
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Auguste Rodin Exécutants : Georges RUDIER (fondeur d'art) Bourgeois de Calais, Eustache de Saint-Pierre, réduction Date de création : 1902 – 1903 Bronze Fonte au sable H. : 47,5 cm ; L. : 26 cm ; P. : 16,5 cm ; Pds. : 9,4 kg (Hors tout) H. : 47,5 cm ; L. : 26 cm ; P. : 16,5 cm ; Pds. : 9,4 kg (Œuvre) Inscription(s) : à l'intérieur : A. Rodin (marque) à l'arrière sur la base : Georges Rudier. / Fondeur. Paris. (marque de fondeur) à l'avant gauche de la base : A. Rodin (signature) à l'intérieur : 13.1223.R23 Box183. Paris Exposition Douanes (annotation) Mode d'acquisition : don Date d'acquisition : 1957 Inv. S.00420, 1895-99 Musée Rodin, Paris © musée Rodin
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Auguste Rodin Pied gauche sur gaine à rinceaux et cannelures 1880 Plâtre ; Plâtre (gaine) H. : 144 cm ; L. : 47,4 cm ; P. : 27 cm ; Pds. : 15,4 kg (Hors tout) H. : 32,1 cm ; L. : 47,4 cm ; P. : 20,3 cm ; Pds. : 3,8 kg (Œuvre) H. 111,7 cm ; L. : 26 cm ; P. : 27 cm ; Pds. 11,6 kg (Socle) Inscription(s) : sur le dessus : F339 (numéro) sur le dessus : V (marque), sur le dessus : 757 (numéro) Inv. S.02700, 1880 Musée Rodin, Paris © musée Rodin
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Auguste Rodin Assemblage : Nu féminin à tête de femme slave, émergeant d'un vase Plâtre (figure) ; Terre cuite (vase) H. : 28,6 cm ; L. : 18,6 cm ; P. : 12,9 cm (Œuvre) Inscription(s) : à l'avant de la poterie : Z23 (numéro) à l'avant de la poterie : V (marque) Inv. S.03866 Musée Rodin, Paris © musée Rodin
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Auguste Rodin Assemblage : Nu féminin debout dans un vase 1895 Plâtre (figure) ; Terre cuite (vase) H. : 40,4 cm ; L. : 11,7 cm ; P. : 13,2 cm ; Pds. : 1,4 kg (Hors tout) H. : 40,4 cm ; L. : 11,7 cm ; P. : 13,2 cm ; Pds. : 1,4 kg (Œuvre) Inscription(s) : sur la fesse droite : Z12 (numéro) Mode d'acquisition : donation Date d'acquisition : 1916 Inv. S.00371 Musée Rodin, Paris © musée Rodin
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Auguste Rodin, Assemblage : Nu féminin debout dans un vase Date de création : 1900 Terre cuite (vase) ; Plâtre Dimensions : H. : 47,5 cm ; L. : 20,7 cm ; P. : 14 cm ; Pds. : 2,1 kg (Hors tout) H. : 47,5 cm ; L. : 20,7 cm ; P. : 14 cm ; Pds. : 2,1 kg (Œuvre) Inscription(s) : Z10 (numéro) Mode d'acquisition : donation Date d'acquisition : 1916 Inv. S.00379 Musée Rodin, Paris © musée Rodin
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Auguste Rodin Torse d'Iris B, grand modèle 1903 Plâtre H. : 160 cm ; L. : 95 cm ; P. : 60,5 cm (Œuvre) Inscription(s) : à l'amorce du bras gauche : 998 (numéro) Numéro d'inventaire : S.00176 Musée Rodin, Paris © musée Rodin
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Auguste Rodin
Assemblage : torse féminin à Tête de femme au chignon et tête de Pierre de Wissant, réduction Plâtre (ronde-bosse) H. : 24,2 cm ; L. : 17,6 cm ; P. : 13,5 cm ; Pds. : 0,7 kg (Hors tout) H. : 24,2 cm ; L. : 17,6 cm ; P. : 13,5 cm ; Pds. : 0,7 kg (Œuvre) Inscription(s) : sur la gauche du cou : Le fleuve (titre) Mode d'acquisition : donation Date d'acquisition : 1916 Numéro d'inventaire : S.00404 Musée Rodin, Paris © musée Rodin
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Auguste Rodin L’Aurore Photographie retouchée 4,6 x 6,2 cm Photographie C. Bodmer ? Inv. Ph 1052 Musée Rodin, Paris © musée Rodin
Auguste Rodin L’Aurore Photographie retouchée 10,5 x 13,5 cm Photographie C. Bodmer ? Inv. Ph 1056 Musée Rodin, Paris © musée Rodin
Auguste Rodin L’Aurore Photographie montée retouchée 4,6 x 6,5 cm
Montage avec retouchers 9 x 10,3 cm Photographie C. Bodmer ? Inv. Ph 1060 Musée Rodin, Paris © musée Rodin
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CONSTANTIN BRANCUSI
Constantin Brancusi L'Oiseau dans l'espace, marbre blanc (1923) [vue de nuit] 1923 Epreuve gélatino-argentique 23,9 x 18 cm Inv. : PH 472 A Mnam CCI / Centre Georges Pompidou, Paris
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Constantin Brancusi L'Oiseau dans l'espace, marbre blanc (oct. 1927) Vers 1932 Epreuve gélatino-argentique 28,7 x 19,3 cm Inv. : PH 492 A Mnam CCI / Centre Georges Pompidou, Paris
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Constantin Brancusi
Films 1923 - 1939 Film 35 mm noir et blanc, muet, 56' Achat, 2010 Inv. AM 2011-F27 Mnam CCI / Centre Georges Pompidou, Paris
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Constantin Brancusi Atelier Photographie N&B Centre Georges Pompidou, Paris
Constantin Brancusi Atelier Photographie N&B Centre Georges Pompidou, Paris
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CARL ANDRE
Carl Andre Pyramid (Square Plan) 1959 détruite / 1970 refaite
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Carl Andre Cedar piece 1959-1964
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Carl Andre Phalanx 1981 14 billots de cèdre rouge 14 x (90 x 30 x 30 cm) Achat à la Galerie Vega en 1989 Inv. 89.7 (1à14) Frac Nord-Pas de Calais
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Carl Andre The Way North and West 1975 3 poutres Cèdre rouge 91 x 121 x 91 cm 3 x (30 x 91 x 30 cm) Achat à la Galerie Yvon Lambert en 1987 Inv. 198707 Frac Limousin
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Carl Andre Second Piece of Nine (Deuxième élément d'une série de neuf ) de la série Piece of Nine 1983 Réalisée dans le cadre des expositions "Carl Andre" Nouveau Musée, Villeurbanne et au Coin du miroir, Dijon 9 éléments standardisés, de formes identiques, posés en portique sans joints (forme zig-zag). Béton cellulaire normalisé 95 x 100 x 75 cm L'artiste utilisait pour la première fois le béton cellulaire 9 x (75 x 20 x 20 cm) Inv. : 85.002 Don de l'artiste en 1985 Institut d'art contemporain, Villeurbanne/Rhône-Alpes
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Carl Andre Fifth Piece of Nine (Cinquième élément d'une série de neuf ) de la série Piece of Nine septembre 1983 Réalisée dans le cadre des expositions "Carl Andre", Nouveau Musée, Villeurbanne et au Coin du miroir, Dijon, 1983 9 éléments standardisés de formes identiques, posés les uns sur les autres sans joints (forme portique). Béton cellulaire normalisé 60 x 95 x 170 cm L'artiste utilisait pour la première fois des blocs de béton cellulaire trouvés sur un chantier à Marseille 9 x (75 x 20 x 20 cm) Inv. 85.003 Institut d'art contemporain, Villeurbanne/Rhône-Alpes
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Carl Andre
South Deck 1993 Œuvre en 3 dimensions, Installation Installation au sol composée de dix plaques d'acier 50 x 50 cm jouxtées Acier laminé 0,8 x 150 x 150 cm Donation de Mme Sybil Albers-Barrier en 2001 Inv. FNAC 02-1108 Centre national des arts plastiques/Fonds national d'art contemporain En dépôt depuis décembre 2003 : Espace de l'Art Concret - Centre d'Art Contemporain (Mouans-Sartoux)
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Carl Andre Dada forgeries Coll diverses.
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STEPHAN BALKENHOL
Stephan Balkenhol SB072-8102 Mann, 2002 plaster 58,2x40x20 cm Galerie Deweer, Otegem
Stephan Balkenhol SB149-8002 "Schildkröte", 2002 paint on lignum vitae 120x40 cm diam Galerie Deweer, Otegem
Stephan Balkenhol
SB-3495 Grosse Figur (Mann), 1995 cedar and paint ca. 220 cm Galerie Deweer, Otegem
Stephan Balkenhol
Mannmit schwarz-weissem Relief, 2005 wawa wood 167,5x35x25 cm - relief 105x140x5 cm SB-9206 Deweer Gallery
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VINCENT BARRE
Vincent Barré Torse
Fonte d’aluminium Atelier de l’artiste
Vincent Barré Sans titre
Fonte d’aluminium Atelier de l’artiste
Vincent Barré, Vue d’installation, atelier de l’artiste
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ALBERTO GIACOMETTI
Alberto Giacometti La forêt 1950 Bronze 57 x 61 x 47,3 cm Fonte 2007 Épreuve Fondation A. A. Giacometti Fondation Alberto et Annette Giacometti, Paris Inv. 2007-0200 © Succession Alberto Giacometti (Fondation Giacometti, Paris + ADAGP, Paris)
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Alberto Giacometti Quatre figurines sur piédestal (Version B) 1950 et 1965 Bronze 145,50 x 41,50 x 32 cm Piédestal : Fonte Alexis Rudier (1951 5/6, Figurines : Fonte Susse (1965) Fondation A. A. Giacometti, Fondation Alberto et Annette Giacometti, Paris Inv. 1994-0024 et 1994-0029 © Succession Alberto Giacometti (Fondation Giacometti, Paris + ADAGP, Paris
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HENRI MATISSE
Henri Matisse Le serf Inv. Dation Pierre Matisse, 1991 Dépôt Musée Matisse Le Cateau-Cambrésis
Henri Matisse Etude de pied, 1909 Inv. AM 1991-287 Dation Pierre Matisse, 1991 Dépôt Musée Matisse Le Cateau-Cambrésis
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CÔME MOSTA HEIRT
Côme Mosta Heirt, Trisocole 1982 Bois et bronze peint Galerie de France, Paris
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Côme Mosta Heirt, Poutre colorée 1973 Bois peint Dimensions variables Atelier de l’artiste
Côme Mosta Heirt, Totem Bois peint Dimensions variables Atelier de l’artiste
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TAMARA VAN SAN
Tamara Van San, sans titre, 2016, céramique, marbre, Atelier de l’artiste
Tamara Van San, sans titre, 2016, céramique, marbre Atelier de l’artiste
Tamara Van San, sans titre, 2016, céramique, marbre, Atelier de l’artiste
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PETER SORIANO
Peter Soriano Permanent Maintenance 2015 Peinture à la bombe et acrylique, dimensions variable. Coll. Colby College Museum of Art, Mayflower Hill, Waterville, Maine
Peter Soriano Permanent Maintenance (détail) 2015 Peinture à la bombe et acrylique, dimensions variable. Coll. Colby College Museum of Art, Mayflower Hill, Waterville, Maine
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Peter Soriano Permanent Maintenance (détail) 2015 Peinture à la bombe et acrylique, dimensions variable. Coll. Colby College Museum of Art, Mayflower Hill, Waterville, Maine
Peter Soriano Permanent Maintenance (détail) 2015 Peinture à la bombe et acrylique, dimensions variable. Coll. Colby College Museum of Art 5600 Mayflower Hill, Waterville, Maine
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ELMAR TRENKWALDER
Elmar Trenkwalder, WVZ 287 S, 2014, Grès, 58 x 40 x 33 cm Galerie Bernard Jordan, Paris
Elmar Trenkwalder, WVZ 266, 2014, Grès de Sèvres , 256 x 120 x 62 cm Galerie Bernard Jordan, Paris
Elmar Trenkwalder, WVZ 1441, 2015, crayon sur papier Galerie Bernard Jordan, Paris
Elmar Trenkwalder, WVZ 325 S, 2016,Grès émaillé, 6 éléments, 213 x 143 x 41 cm Galerie Bernard Jordan, Paris
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RODIN I BRANCUSI I CARL ANDRE… LE SOCLE
AUGUSTE RODIN I CONSTANTIN BRANCUSI I CARL ANDRE & STEPHAN BALKENHOL I VINCENT BARRE I ALBERTO GIACOMETTI I HENRI MATISSE I COME MOSTA HEIRT I TAMARA VAN SAN I PETER SORIANO I ELMAR TRENKWALDER
CATALOGUE DE L’EXPOSITION COMMISSARIAT Evelyne-Dorothée Allemand Conservatrice en chef Directrice du MUba Eugène Leroy l Tourcoing
- Co-Edition MUba Eugène Leroy Tourcoing I Editeur Invenit - 144 pages - 23x30 cm - bilingue FR/EN - 70 illustrations couleur
SOMMAIRE
- Avant-propos : Evelyne Dorothée Allemand, Conservatrice en chef, Directrice MUba Eugène Leroy
- Auguste Rodin. La question du Socle Dominique Vieville, Conservateur général honoraire du patrimoine
- Brancusi et Andre, la forme et le lieu Sébastien Gokalp, Conservateur du patrimoine et co-
commissaire de l’exposition « Carl Andre : Sculpture as Place » au Musée d’art moderne de la Ville de Paris
- Texte sur Brancusi, Peter Soriano
- L’élémentaire et la répétition :Brancusi (Revue de l’art, 1971, n°12), Athena Spier
- Entretiens avec les artistes : - Stephan Balkenhol - Vincent Barré - Côme Mosta Heirt - Tamara Van San - Peter Soriano - Elmar Trenkwalder
- Notices - Biographie/Bibliographie - Listes des œuvres exposées - Colophon
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_ INFORMATIONS PRATIQUES
Ouvert tous les jours De 13h à 18h Sauf les mardis et jours fériés DIRECTION Evelyne-Dorothée Allemand,
Conservatrice en chef T. +33 (0)3 20 28 91 61 [email protected] ADMINISTRATION Christelle Manfredi
Administratrice T. +33 (0)3 20 28 91 62 [email protected] DONATION EUGENE LEROY l EXPOSITION Yannick Courbès
Conservateur adjoint T. +33 (0)3 20 28 91 65 [email protected] COMMUNICATION l MECENAT Quentin Réveillon T. +33 (0)3 20 23 33 59 [email protected] SERVICE DES PUBLICS Anne-Maya Guérin T. +33 (0)3 20 28 91 64 [email protected]
Plein 5 € Réduit 3 €
Ce tarif réduit est applicable aux : - Jeunes entre 18 et 25 ans - Titulaires de la Carte Odyssée - Amis des musées autres que le MUba - Groupes non accompagnés à partir de 10 personnes - Comités d'entreprises partenaires du MUba - Opérations ponctuelles dont le Musée de Tourcoing est partenaire - Titulaires d’une carte de réduction pour famille nombreuse - Professionnels du tourisme
Gratuité accordée à (liste exhaustive sur www.muba-tourcoing.fr) : - Moins de 18 ans - Tourquennois sur présentation de la carte "Laissez-passer MUba Eugène Leroy Tourcoing", carte de fidélité annuelle, nominative, établie gratuitement sur présentation d'un justificatif de domicile - Titulaires d'un Pass Lille3000 (www.lille3000.com), d'un ticket d'exposition - Titulaires de « la C’ART » (www.lacart.fr) ACCÈS PAR LA ROUTE A22 Lille-Gand, sortie Tourcoing Centre ou N356 Lille-Tourcoing, sortie Centre Mercure puis direction centre-ville EN TRAMWAY Direction Tourcoing, arrêt Tourcoing Centre (Terminus) EN METRO Ligne 2, arrêt Tourcoing Centre EN BUS Liane 4, bus 17, 35, 84, 87, arrêt Hôtel de Ville l Citadine de Tourcoing (CIT3/4), arrêt Conservatoire EN V'LILLE Station 250 "Tourcoing Mairie" ou 246 "Cavell"
