iii

Table des maTières

Préface ................................................................................................................................................ ixAvant-propos ..................................................................................................................................... xiRemerciements .................................................................................................................................. xiiiCollaborateurs ................................................................................................................................... xv

Chapitre 1 Les préalables à l’écriture d’un arrangement .......................................................... 11.1 Les concepts fondamentaux ............................................................................. 2

1.1.1 La densité ......................................................................................... 21.1.2 La définition harmonique .............................................................. 3

1.2 La planification .................................................................................................. 31.2.1 La rédaction du plan ...................................................................... 31.2.2 Le choix de la tonalité .................................................................... 4

1.3 Le croquis ........................................................................................................... 51.4 La partition (score) ............................................................................................ 6

1.4.1 La disposition des instruments ..................................................... 61.4.2 La présentation ................................................................................ 10

1.5 Les variations rythmiques ................................................................................ 111.5.1 L’anticipation ................................................................................... 111.5.2 Le retard ........................................................................................... 111.5.3 La diminution et l’augmentation .................................................. 12

1.6 Les articulations ................................................................................................. 131.6.1 Le staccato ....................................................................................... 131.6.2 Le tenuto .......................................................................................... 13 l.6.3 L’accent fort ..................................................................................... 141.6.4 Le marcato ....................................................................................... 141.6.5 Le legato ........................................................................................... 14

1.7 Les articulations typiques du jazz ................................................................... 15Exercices ............................................................................................................. 16

Chapitre 2 L’instrumentation ........................................................................................................ 192.1 Les cuivres .......................................................................................................... 20

2.1.1 La trompette (en sib) ....................................................................... 202.1.2 Le flügelhorn (en sib) ...................................................................... 212.1.3 Le trombone ténor .......................................................................... 222.1.4 Le trombone basse .......................................................................... 25

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Table des matières

2.1.5 Le cor (en fa) .................................................................................... 262.1.6 Le tuba ............................................................................................. 27

2.2 Les bois ............................................................................................................... 282.2.1 Le piccolo (en do) ............................................................................ 282.2.2 La flûte (en do) ................................................................................. 282.2.3 La flûte alto (en sol) ........................................................................ 292.2.4 Le hautbois ...................................................................................... 302.2.5 Le cor anglais (en fa) ....................................................................... 302.2.6 La clarinette (en sib) ........................................................................ 312.2.7 La clarinette basse (en sib) ............................................................. 322.2.8 Le basson ......................................................................................... 33

2.3 Les saxophones .................................................................................................. 332.3.1 Le saxophone soprano (en sib) ...................................................... 342.3.2 Le saxophone alto (en mib) ............................................................ 352.3.3 Le saxophone ténor (en sib) ........................................................... 352.3.4 Le saxophone baryton (en mib) ..................................................... 36

2.4 Les cordes ........................................................................................................... 372.4.1 La section des cordes ...................................................................... 372.4.2 Le violon .......................................................................................... 402.4.3 L’alto ................................................................................................. 402.4.4 Le violoncelle .................................................................................. 402.4.5 La contrebasse ................................................................................. 412.4.6 Les coups d’archet .......................................................................... 412.4.7 Les techniques d’archet .................................................................. 422.4.8 Les effets .......................................................................................... 44

2.5 La harpe .............................................................................................................. 472.6 Le chœur ............................................................................................................. 512.7 La section rythmique ........................................................................................ 51

2.7.1 La guitare ......................................................................................... 522.7.2 Le piano ........................................................................................... 552.7.3 Les claviers électroniques .............................................................. 582.7.4 La basse ............................................................................................ 58

Exercices ............................................................................................................. 682.7.5 La batterie ........................................................................................ 69

2.8 Les percussions .................................................................................................. 752.8.1 Le vibraphone ................................................................................. 752.8.2 Le xylophone ................................................................................... 762.8.3 Le marimba ...................................................................................... 772.8.4 Le glockenspiel ................................................................................ 78

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Table des matières

2.8.5 Les timbales ..................................................................................... 782.8.6 Les instruments à sons indéterminés ........................................... 79

Chapitre 3 L’écriture parallèle ...................................................................................................... 813.1 L’analyse de la mélodie .................................................................................... 82

3.1.1 Les notes de base ............................................................................ 823.1.2 Les extensions ................................................................................. 833.1.3 Les approches .................................................................................. 833.1.4 Les notes « étrangères » .................................................................. 85

Exercices ............................................................................................................. 853.2 Les limites des intervalles dans le registre grave .......................................... 86

Exercices ............................................................................................................. 883.3 L’écriture à quatre voix ..................................................................................... 89

3.3.1 L’harmonisation des notes de base ............................................... 893.3.2 L’harmonisation des extensions .................................................... 903.3.3 L’harmonisation des notes « étrangères » ..................................... 913.3.4 L’harmonisation des notes soutenues .......................................... 923.3.5 Les options à l’intérieur des accords « maj » et « min » .............. 933.3.6 Les options à l’intérieur des accords « dom7 » ............................ 943.3.7 L’option à l’intérieur des accords « min7 » ................................... 963.3.8 Les anticipations rythmiques ........................................................ 973.3.9 Les cas spéciaux .............................................................................. 98

Exercices ............................................................................................................. 1013.4 L’harmonisation des approches ....................................................................... 102

3.4.1 Avec un accord diminué ................................................................ 1023.4.2 Avec un accord chromatique ......................................................... 1043.4.3 Avec l’accord de dominante .......................................................... 1043.4.4 Avec un accord diatonique ............................................................ 1053.4.5 Avec un accord parallèle ................................................................ 108

Exercices ............................................................................................................. 1093.4.6 L’harmonisation des approches consécutives ............................. 112

Exercices ............................................................................................................. 1143.5 La position ouverte ........................................................................................... 115

3.5.1 La deuxième voix descendue d’une octave ................................. 1153.5.2 La troisième voix descendue d’une octave .................................. 1173.5.3 Les deuxième et quatrième voix descendues d’une octave ....... 1173.5.4 L’intervalle de neuvième mineure ................................................ 118

Exercices ............................................................................................................. 120

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Table des matières

3.6 Les tutti ............................................................................................................... 1213.6.1 Les trompettes dans les tutti ......................................................... 1213.6.2 Les trombones dans les tutti .......................................................... 1243.6.3 Les saxophones dans les tutti ........................................................ 127

Exercices ............................................................................................................. 1313.7 L’écriture à deux voix ....................................................................................... 133

3.7.1 Le duo a cappella en écriture parallèle ........................................ 1333.7.2 Les mauvaises résolutions acceptables ........................................ 1373.7.3 La gamme pentatonique dans l’écriture à deux voix ................. 1383.7.4 L’écriture à deux voix indépendantes .......................................... 1383.7.5 Le duo avec section rythmique ..................................................... 1403.7.6 L’inversion des voix ........................................................................ 141

Exercices ............................................................................................................. 1423.8 L’écriture à trois voix ........................................................................................ 144

3.8.1 Les principes de l’écriture parallèle à trois voix ......................... 1443.8.2 Cas spéciaux dans l’écriture à trois voix ...................................... 1463.8.3 Deuxième voix indépendante ....................................................... 1463.8.4 Ouverture dans l’écriture à trois voix .......................................... 1473.8.5 Les quartes dans l’écriture à trois voix ........................................ 1483.8.6 « Quarte et tierce » dans l’écriture à trois voix ............................ 149

Exercices ............................................................................................................. 1513.9 L’écriture à cinq voix ......................................................................................... 151

3.9.1 La gamme pentatonique dans l’écriture à cinq voix .................. 1523.9.2 Le triton dans l’écriture à cinq voix ............................................. 1563.9.3 Les approches dans l’écriture à cinq voix .................................... 157

Exercices ............................................................................................................. 1593.9.4 Les triades majeures dans les voix supérieures .......................... 1613.9.5 Les triades majeures dans les accords à cinq notes .................... 1643.9.6 Les triades majeures dans les voix supérieures d’un tutti ........ 1643.9.7 La fusion des techniques d’écriture .............................................. 166

Exercices ............................................................................................................. 168

Chapitre 4 Les contre-chants ......................................................................................................... 1714.1 Les tensions-résolutions ................................................................................... 172

Exercices ............................................................................................................. 1764.2 L’écriture en style choral .................................................................................. 177

4.2.1 Le style choral à trois voix ............................................................. 178Exercices ............................................................................................................. 184

vii

Table des matières

4.2.2 Le style choral à quatre et à cinq voix .......................................... 1854.2.3 Les cas spéciaux .............................................................................. 186

Exercices ............................................................................................................. 1894.2.4 Les coussins harmoniques sans fondamentales .......................... 190

4.3 Les observations rythmiques ........................................................................... 1914.4 Les observations mélodiques et harmoniques ............................................... 1924.5 Les décorations rythmiques ............................................................................. 1964.6 Les décorations mélodiques ............................................................................. 198

4.6.1 Les tensions-résolutions comme sources de décorations mélodiques ...................................................................................... 198

4.6.2 Les quintes et les neuvièmes comme sources de décorations mélodiques dans les accords « dom7 » ......................................... 200

Exercices ............................................................................................................. 2044.7 Le style choral appliqué à la mélodie ............................................................. 206

Exercices ............................................................................................................. 2094.8 Les lignes chromatiques ................................................................................... 210

Chapitre 5 Les techniques et réharmonisations spéciales ......................................................... 2155.1 L’écriture en style « pastel » .............................................................................. 216

Exercices ............................................................................................................. 2195.2 La réharmonisation avec des triades majeures .............................................. 221

5.2.1 Le rôle de la section rythmique .................................................... 225Exercices ............................................................................................................. 227

5.2.2 Les tutti dans la réharmonisation avec des triades majeures ... 228Exercices ............................................................................................................. 232

5.3 La réharmonisation avec des accords « maj7 » ............................................... 2345.3.1 Pour quatre instruments ................................................................ 2355.3.2 Pour cinq instruments .................................................................... 2355.3.3 Le rôle de la section rythmique .................................................... 2365.3.4 Le croisement des voix ................................................................... 2375.3.5 Les tutti dans la réharmonisation avec des accords « maj7 » ..... 2405.3.6 Les saxophones ............................................................................... 241

5.4 Les anacrouses ................................................................................................... 242Exercices ............................................................................................................. 243

5.5 La réharmonisation modale ............................................................................. 244

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Table des matières

5.6 Une formule mathématique pour calculer la durée d’un arrangement ..... 2475.6.1 Le calcul de la durée d’un arrangement ...................................... 2475.6.2 Le calcul du nombre de mesures nécessaires .............................. 2485.6.3 Le calcul du tempo correspondant à la durée

d’un arrangement ........................................................................... 248Exercices ............................................................................................................. 249

Glossaire ....................................................................................................................... 251Corrigé des exercices .................................................................................................. 257Bibliographie ............................................................................................................... 291