Valère Novarina-Le Théâtre Des Paroles

7/25/2019 Valre Novarina-Le Thtre Des Paroles

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Le Thtre des paroles


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DU MME AUTEUR

Chez le mme diteur

LE DRAME DE LA VIE.

LE DISCOURS AUX ANIMAUX.

VOUS QUI HABITEZ LE TEMPS.

THTRE - L'Atelier volant - Le Babil des classes dangereuses- Le Monologue d'Adramlech - La Lutte des morts - Falstafe.

PENDANT LA MATIRE.

JE SUIS.

L'ANIMAL DU TEMPS, version pour la scne duDiscours auxanimaux.

L'INQUITUDE, version pour la scne du Discours auxanimaux.

LA CHAIR DE L'HOMME.LE REPAS, version pour la scne des premires pages de La

Chairde l'homme.

L'AVANT-DERNIERDES HOMMES, version pour la scne du chapitreXVIIdeLaChairde l'homme.

L'ESPACE FURIEUX,version pour la scne deJe suis.LE JARDIN DE RECONNAISSANCE.

L'OPRETTE IMAGINAIRE.DEVANT LA PAROLE.

L'ORIGINE ROUGE.

L'QUILIBRE DE LA CROIX, version pour la scne deLa Chairde l'homme.

LA SCNE.

LUMIRE DU CORPS.

L'ACTE INCONNU.

Aux ditions Gallimard

LE DRAME DE LA VIE.


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Valre Novarina

Le Thtre des paroles

Lettre aux acteurs

Le drame dans la langue franaise

Entre dans le thtre des oreilles - Carnets

Impratifs - Pour Louis de Funs - Chaos

Notre parole - Ce dont on ne peut parler,

c'est cela qu'il faut dire

RO.L33, rue Saint-Andr-des-Arts, Paris 6e


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Hauteur etl'diteurtiennent remercierHubert Nyssenpourl'amicaleautorisationqu'illeur adonne

dereproduiredansla prsentedition

Lettre aux acteursetPour Louis de Funes

RO.L diteur, 2007 Actes Sud, 1986, pourLettre auxacteurs

etPourLouis deFunesISBN : 978-2-84682-186-5

www.pol-editeur.fr
http://www.pol-editeur.fr/http://www.pol-editeur.fr/


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LETTRE AUX ACTEURS


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J'cris par les oreilles. Pour les acteurs pneuma

tiques.Les points, dans les vieux manuscrits arabes, sont

marqus par des soleils respiratoires... Respirez,poumonez!Poumoner, a veut pas dire dplacer del'air, gueuler, se gonfler, mais au contraire avoir une

vritable conomie respiratoire, user tout l'airqu'on prend, tout l'dpenser avant d'en reprendre,aller au bout du souffle, jusqu' la constriction del'asphyxiefinaledu point, du point de la phrase, dupoing qu'on a au ct aprs la course.

Bouche, anus. Sphincters. Muscles ronds fermant not'tube. L'ouverture et la fermeture de la

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LE THEATRE DES PAROLES

parole. Attaquer net (des dents, des lvres, de labouche muscle) et finir net (air coup). Arrternet. Mcher et manger le texte. Le spectateuraveugle doit entendre croquer et dglutir, sedemander ce que a mange, l-bas, sur ce plateau.

Qu'est-ce qu'ils mangent?Ils se mangent?Mcherou avaler. Mastication, succion, dglutition. Desbouts de texte doivent tre mordus, attaqusmchamment par les mangeuses (lvres, dents);d'autres morceaux doivent tre vite gobs, dglutis,engloutis, aspirs, avals. Mange, gobe, mange,

mche, poumone sec, mche, mastique, cannibale!Ae,ae !... Beaucoup du texte doit tre lanc d'unsouffle, sans reprendre son souffle, en l'usant tout.Tout dpenser. Pas garder ses petites rserves, pasavoir peur de s'essouffler. Semble que c'est comme

a qu'on trouve le rythme, les diffrentes respirations,en se lanant, en chutelibre.Pas tout couper,tout dcouper en tranches intelligentes, entranches intelligibles - comme le veut la dictionhabituelle franaise d'aujourd'hui o le travail del'acteur consiste dcouper son texte en salami,

souligner certains mots, les charger d'intentions, refaire en somme l'exercice de segmentation de la

parole qu'on apprend l'cole : phrase dcoupe

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LETTRE AUX ACTEURS

en sujet-verbe-complment d'objet, le jeu consistant chercher le mot important, souligner unmembre de phrase, pour bien montrer qu'on est unbon lve intelligent - alors que, alors que, alorsque, la parole forme plutt quelque chose comme

un tube d'air, un tuyau sphincters, une colonne chappe irrgulire, spasmes, vanne, flotscoups, fuite, pression.

O c'est qu'il est l'cur de touta ?Est-ce quec'est l'cur qui pompe, fait circuler touta?... Lecur de tout a, il est dans le fond du ventre, dans

les muscles du ventre. Ce sont les mmes musclesdu ventre qui, pressant boyaux ou poumons, nousservent dfquer ou accentuer la parole. Fautpas faire les intelligents, mais mettre les ventres, lesdents, les mchoires au travail.

DansLAtelier volant,Boucot = Bercot = Beaucoup = Bouche. Tout a t contamin par Boucheds ce moment et c'est devenu une maladie :Bouche, Bec, Bouc, Bucco (trou italien). Boucot-

buccal, les lvres, les dents. Paroles mchammentconsonnes, dgluties. Boucot, grand avaleur detexte, grand mangeur de mots, grand ogre.

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LE THTRE DES PAROLES

Mcher, mordre, les consonnes mchantes. Virtuosit de la bouche, virtuosit de ces deux bouches :Boucot et Madame. Cruaut articulatoire, carnagelangagier. Leur art oratoire (harangues, oraisons,chansons, comptines, sermons, proverbes). Bou

cot manipulateur : rapidit des pieds, des jambes,exactitude, tour de passe-passe, prestidigitationvocale. Boucot dur-dgonfl, dure baudruche,molle matraque, bande-dbande, s'essouffle etdurcit l'articulation la fois, bande dbande lafois, Boucot jamais au repos, Boucot aux enfers,

Boucot-bouc-Satan, pris toujours par l'angoisse dutemps, des capitaux, du grain qui fuit, du sablier.Toujours aller plus vite, improviser, enchaner plusvite, lutter de vitesse contre son sac perc. Boucotorateur, rhteur essouffl rhtoriquant toujours

plus vite, cherchant son troisime, cinquime, neuvime souffle. Boucot orateurbout, radote, parletout seul : changements de rythme, sursautsd'arguments, arguments sauts, effondrements,sursauts, tout ceci avec, sans cesse s'amplifiant,une peur de perdre, de maigrir, d'avoir des fuites

(Boucot perc bouche ses fuites, Boucot fuit departout, veut tout boucher de sa bouche). Sagrande peur de l'anus ( Qu'est-ce quec'est?),

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LETTRE AUX ACTEURS

parce que c'est par l que a s'en va. Boucot sansanus,Boucot trou sans fond, serrant sans cesse sonsphincter buccal, consonnant dur, articulant, attaquant de sa bouche muscle; Boucot sans cesseperc, trou partout, voulant tout retenir de sa

seule bouche durcie attaquant mchamment laparole. Folle peur de la mort chez Boucot, pour aqu'il jouit pas. Sauf de la parole mchante videqu'il dverse, dans les quelques moments de tranquillit qu'il a, c'est--dire quand tout le mondedort (scne du somnambule, finale de la scne de

la langue, chansons). Boucot dort jamais, Boucotmeurt jamais. Cruaut de ses mouvements delangue, de lvres, de dents, dur travail des musclesde la bouche-boucot, mouvements des lvres surles dents, sans que a bouge la mchoire, sans que

a agite le corps. Il y a des moments o tout Boucot n'est que dans la bouche, l'articulationmchante, la morsure, dglutition. Boucot souffrebeaucoup. Dentition labiale. Boucot n'a jamaispens la mort, il n'a jamais pens son anus.C'est deux choses dont il a trs peur. C'est p't'tre

bien l qu'est l'fond d'I'affaire...

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En face, les Employs, suicidaires, jouissent. Ilsn'ont pas peur de mourir du tout, ils ne souhaitentque a. L'anus, ils savent ce que c'est, ils neconnaissent que a. Et ils apprennent parleravec, ils commencent parler avec... Sous l'lec-

trochoc ils sont, reoivent les dcharges. C'estquelque chose qui vient de l'extrieur, qui les faitchanger de rythme, de pense. Pulsif. a lespousse. Il y a quelque chose qui vient d'ailleurs quiles pousse. Dcharges, paroles zbres, fulguresdu dehors, c'est l'lectricit qu'ils reoivent qui les

pousse. Ils ne dveloppent rien, n'ont ni rcit, nidiscours, rien dire ;racontent rien, mais sont tou

jours pousss par la langue. Le changement derythme, de dbit, prcde chez eux ce que a vadire (au lieu que chez Boucot le changement, la

rupture, vient de l'usure rhtorique, de la fin pressentie proche). Ils sont toujours en avant. Leursparoles sont en avant de leurs corps ou leurs corpsen avant de leurs paroles, comme on veut. Lesemploys n'ont pas de propre corps, de propresouffle, de propre parole (alors que Boucot c'est

un corps qui s'use, qui va disparatre en parlant).Chez les employs a parle d'ailleurs, a vientd'ailleurs, du dehors. Boucot, rien ne lui vient

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jamais que de son dedans. Boucot parle. a parledans les employs. a leur sort par la bouche, maisc'estpas leur bouche qui parle. Parce qu'ilsn'ontpas la bouche. Que Boucot toujours prend. Ils ontleur bouche quelquepart, alors que Boucot n'a,

commequelquepart,que sa bouche. Les employsn'ont pas de bouche. Trous sans fond eux aussi,mais dans l'autre sens. Renverss. Anus sansbouche, bouche sans anus. Aucun des personnages de 11 Atelier volant ne jouit de ces deuxorganes essentiels la fois. Ae, ae! Employs

ventres, clous dresss, ils parlent du ventre, desmuscles d'en dessous. Muscles buccaux de Boucot, muscles du dessous des employs. Lesemploys ventriloques, face Boucot articuleur.Leurs paroles montent du bas, pousses par les

muscles du bas. Qu'est-ce qui parle chez eux?Rminiscences, bouts d'enfance faux, accs,rvolte, micmac, zigzag des curs, pousses defaux souvenirs (mille vies), bouffes de faux raisonnements, et surtout, surtout, surtout, vanouissements, syncopes, chutes libres, blancs dans tout

a, blancs dans la parole. Cyclothymie, suicide,lectrochoc. Tout le temps ils s'vanouissent, toutle temps ils meurent. Boucot toujours veille, jamais

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meurt. Les employs suicidaires. Bonheur intense,tomber dans le vide. Jouissance (chute libre) desemploys face l'agit Boucot pris par le pouvoirtoujours conserver (dpense inutile pour combler les trous).

Madame Boucot. Un lapsus du patron. Fuite deBoucot, Boucot en fuite, Boucot fou. Jet devapeur, sirne. Ses vapeurs, son chant de sirne.Arophagie, musique. Anarchiste, prvoyante,

somnambule, voyante, revenante, passagre, dormeuse, extralucide, ivre, en promenade. Leslarmes sincres qu'elle verse tout en poussant aucrime. Madame Boucot siffleuse, berceuse, chuin-teuse, mre infanticide, sous hypnose, hypnotise

et hypnotisant, possde, penche, en larmes saignant l'enfant. Elle tient les comptes, chante lescomptines, raconte des histoires en langue trangre. Madame Bouche. Grande voix qui vient etva, avec des grandes oscillations du proche aulointain, dans un mouvement hypnotique; voix

qu'on a du mal situer dans l'espace, on ne saitjamais o elle se trouve, on ne sait jamais o setrouve son corps. Boucot manipule, Madame Bou-

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cot passe. Sans ge. Sorcire. Partout. Invisible.Vocale, buccale, arme. Le froid de ses dents, sondentier, sa douceur. Buccale, comme Boucot, maisavec beaucoup plus de folie articulatoire encore.Et une manire singulire de finir ses phrases

durement, sur des voyelles coupes. Elle vocaliseles consonnes, elle articule les voyelles. Bien voirque dans l'criture de la pice, un moment o aparlait trs peu chez les employs, les passagesattribus Madame Boucot permettaient d'vacuer un trop-plein de langue, permettaient de res

pirer, d'entendre autre chose qui voulait parler.Partition de Madame Bouche. Elle n'a jamais tpense en tant que personnage , mais commequelque chose venant masquer, briser, trouer,comme un blanc, une syncope, une expiration, un

trop-plein. Vacillante, sous hypnose, complice, ellepasse distraitement les accessoires au manipulateur Boucot. Fuite. Lapsus. Madame Bouche. Onne sait pas ce que c'est. Le seul corps presquecomplet l-bas dedans? Non? Un morceau ducorps de Boucot? Ou quoi? C'est l'vagin, hein?

a serait fait, on aurait nos trois trous, on auraitfait l'tour! J'peux pas dire, madame, c'est untrou que j'ai pas. Quoi?

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Voil qu'on a numr (bouche, anus, vagin) lestrois embouchures avec quoi on a fait a, hein?Parce que la distribution des voix, le choix des

personnages dans cYcriture dramatique, a seprsentait aussi (surtout) comme un choixd'embouchures mettre un canal d'air soufflqui sort sans arrt.

CetAtelier volantvole bas, faut l'dire... Parceque ce n'tait pas seulement un raccourci perspi

cace sur l'usine du monde, mais une descente aussiet en mme temps dans l'usine dedans... a n'estpas vraiment vu de l'extrieur tout a, pour labonne raison que celui qui tenait l'crayon n'avait

jamais mis les pieds dans aucune fabrique, et qu'il

n'y a pas de visite faire pour trouver d'Foppres-sion, mais simplement vouloir bien descendre unpeu dans son corps. Courage!Bon. Et puis,L'Atelier volantil dmonte un peu la mcanique sociale,mais il montre surtout ses maladies. Maladies del'acteur. Dfilons, dfilons, montrons nos culs la

bte troupe des bien-portants! J'ieur montrecomme je meurs. a fait peur, c'est du suicide de

jouer comme a, j'meurs de rire!Mon plaisir (faut

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toujours essayer de dire un peu o on le prend, hles artistes!),c'est pas du tout que l'acteur me restitue les anciennes rpliques imposes, mais c'estde voir souvent, de plus en plus, le vieil alcoollongtemps bouch avoir sur lui des effets specta

culaires; de voir le vieux texte tout brl, toutdtruit par la danse de l'acteur portant tout soncorps devant lui.

Le thtre est un riche fumier. Tous ces met

teurs qui montent, ces satans fourcheurs qui nousremettent des couches de dessus par-dessus lescouches du fond, de c'bricabron d'thtrusculed'accumulation d'dpts des restes des anciennesreprsentations des postures des anciens hommes,

assez, glose de glose, vite, vive la fin de c'thtrequi ne cesse pas de s'recommenter l'bouchon etd'nous rabattre les oues, oreilles et oreillonsd'gloses de gloses, au lieu de tendre grand sespavillons la masse immense de tout ce qui se dit,qui s'accentue aujourd'hui, qui tire dans tous les

sens la vieille langue impose, dans Pboucan patant des langues nouvelles qui poussent la vieillequi flanche qui en peut plus!

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C'estl'acteur qui va tout revolver. Parce quec'esttoujours dans le plus empch que a pousse. Et cequ'il pousse, qui va le pousser, c'est d'ia languequ'on va revoir enfin sortir par l'orifice. L'acteur, ila son orifice pour centre, il le sait.Hpeut pas encore

le dire, parce que la parole aujourd'hui, dans lethtre,n'est donne qu'aux metteurs en scne etaux journalistes et que le public est poliment prid'iaisser son corps accroch dans l'vestiaire, etl'acteur, bien dress, pri gentiment de pas toutfoutre la mise en scne en bas, de pas troubler le

chic droulement du repas, l'change joli des signesde connivence entre le metteur et les journaux (ons'envoie des signaux de culture rciproque).

Le metteur enchef,il veut que l'acteur se grattecomme lui, imite son corps. a donne le jeu

d'ensemble , le style de la compagnie ;c'est--dire que tout le monde cherche imiter le seulcorps qui se montre pas. Les journalistes raffolentde a:voir partout le portrait-robot du metteur enscne qui ose pas sortir. Alors que je veux voirchaque corps me montrer la maladie singulire qui

va l'emporter.

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LETTRE AUX ACTEURS

Tout thtre, n'importe quel thtre, agit toujours et trs fort sur les cerveaux, branle ou perptue le systme domineur. Je veux qu'on m'y changemes perceptions. Faut qu'urge la fin du syste. Fauturger! Il urge qu'on mette la fin, commence la

chute du systme de reproduction en cours.Qu'est-ce que a veut dire?a veut dire queceux qui dominent, Madame, ont toujours intrt faire disparatre la matire, supprimer toujoursle corps, le support, l'endroit d'o a parle, fairecroire que les mots tombent droit du ciel dans le

cerveau, que ce sont des penses qui s'expriment,pas des corps.C'estpour qu'on absorbe tout parle dedans, sans rien dire, sans la langue, sans lesdents. Nuit et jour ils travaillent a, avec d'immenses quipes et d'normes moyens financiers :

nettoyage du corps dans la prise de son la radio,toilette des voix, passage aufiltre,bandes coupeset soigneusement pures des rires, pets, hoquets,salivations, respirations, toutes les scories quimarquent la nature animale, matrielle de c'teparole qui sort du corps l'homme;ellipse quasi

gnrale des pieds la tl, maquillage des peauxdes chefs et des sous-chefs des Etats, traduction(c'est--dire passage tabac) du parl en crit,

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ordre donn l'acteur de perdre sa langue d'origine et d'acqurir la nationale. Les dominantspassent une bonne partie de leur temps veiller ce que l'homme soit reproduit proprement. C'estpour touffer l'boucan des corps, par o a

monte, qui va les renverser.

Le public, c'est l'conomie qui le passionne.C'est--dire la manire dont l'acteur se dpensependant la dure du spectacle. L'acteur, il double,

il triple, quadruple le rgulier battement sanguin,le circuit des liquides. H meurt jeune. Musique!Musique !...

Le spectateur vient voir l'acteur s'excuter.Cette dpense inutile le fait jouir, lui active la cir

culation des sangs, pntre neuf ses vieux circuits. Un spectacle n'est pas un bouquin, untableau, un discours, mais une dure, une durepreuve des sens:a veut dire que a dure, que afatigue, que c'est dur pour nos corps, tout ce boucan. Faut qu'ils en sortent, extnus, pris du fou

rire inextinguible et patant.L'acteur n'est pas au centre, il est le seul endroit

o a se passe et c'est tout. Chez lui que a se passe

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et c'est tout. Pourvu qu'on cesse de lui faireprendre son corps pour un tlgraphe intelligent transmettre, de cervelle cultive cervelle police,les signaux chics d'ia mise en ron des gloses du

jour. Pourvu qu'il travaille son corps dans l'centre.

Qui se trouvequelquepart.Dans l'comique. Dansles muscles du ventre. Dans les accentueurs-rythmiciens. L d'o s'expulse la langue qui sort,dans l'endroit d'jection, dans l'endroit d'I'expul-sion d'ia parole, l d'o elle secoue le corps entier.

Le thtre n'est pas une antenne culturelle pour

la diffusion orale des littratures mais l'endroit orefaire matriellement la parole mourir des corps.L'acteur, c'est l'mort qui parle, c'est son dfunt quim'apparat! Ae mes yeux, mal mes! Il medonne la maladie de ma perception. Au secours

Docteur, y a toutes les langues qui meurent!Ael'crrorps, Doctor, y a d'ia langue qui r'sort!

9 dcembre. Suite des rptitions. Suite et faim.Parce que je uis bien avide qu'il me dise, l'acteur,

comment c'est l-bas dedans. Je le dvore desyeux, je ne me rassasie pas de ses paroles. Est-ceparce qu'il me mange sur ce plateau?Qu'il dvore

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mes paroles?a m'ractive mes mmoires de voirle corps se batailler avec le vieux livret, l'irriguerl'vieux textus, l'inonder l'cadavre, de leursspermes masculines et fminines, l'incarnercomme on dit...

J'ai pas crit a avec la main ou avec la tte ouavec la queue, mais avec tous les trous du corps.Pas d'I'criture plume, mais d'I'criture trou.Rien qui s'brandit et tout qui s'ouvre. Avec lestrois sphincters nomms plus haut. C'est du texte trou d'air, appel d'air, fminin, vide, oral,

ouvert, creux, a appelle l'acteur au secours. Jetaspir, trou d'air premier.

Faire des paroles de thtre c'est prparer lapiste o a va danser, mettre les obstacles, les haiessur la cendre, en sachant bien qu'il n'y a que les

danseurs, les sauteurs, les acteurs qui sontbeaux... H les acteurs, les actoresses, a brame,a appelle, a dsire vos corps!C'est rien d'autreque le dsir du corps de l'acteur qui pousse crire pour le thtre. Est-ce qu'on l'entend?Ceque j'attendais, ce qui me poussait? Que l'acteur

vienne remplir mon texte trou, danser dedans.

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LETTRE AUX ACTEURS

Un qui a crit parle un qui joue. Mais c'est pastellement la diffrence des verbes (crire, jouer)qui fait notre diffrence, c'est la diffrence destemps. Ces corps sont au travail o le mien ne l'estplus. C'est un paralys qui parle ceux qui

dansent, c'est un dgosill qui parle aux bonschanteurs. C'est un ex-danseur qui n'aurait jamaisdans qui parle, pas le signataire du truc, l'auteurdu machin. Parce que, qui dit auteur dit auteur dumachin, hritier d'cadavre, gestionnaire d'excrment, et que ce spectacle qui s'monte, c't'aventure,

ne m'apporte pas la p'tite satisfaction de voir mamonnaie circuler, avoir enfin cours, mais la douleur d'avoir plus des pattes de vingt ans pour danser c'te danse-l et la jouissance de voir les acteurshaut valser.

Qu'est-ce que je, dans ma chaise de spectateurde rptition d'impotent roulettes, peux biendire ceux qui dansent, qui sautent ?... Peux justeleur dire de. Veux juste leur dire que. L'acteur(n'importe quel) a au moins dix ans d'avanceaujourd'hui sur tout. Sur tout ce qui s'crit. Par le

savoir qu'il tient de son corps. Mais c'est un savoirdont il ne peut pas encore bien parler. Parce qu'onl'empche. Et aussi qu'un immobilis peut dire

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quand mme quelque chose du corps ceux quijouissent de tous leurs membres, parce qu'on ensait quelque chose, dans son corps entrav, forcede danser sans bouger et de chanter d'ia boucheclose.

LAtelier volant,s'agitpas de le reprsenter maisde s'y dpenser. Faut des acteurs d'intensit, pasdes acteurs d'intention. Mettre son corps au travail. Et d'abord, matrialistement, renifler,

mcher, respirer le texte. C'est en partant deslettres, en butant sur les consonnes, en soufflantles voyelles, en mchant, en marchant a trs fort,qu'on trouve comment a se respire et commentc'est rythm. Semble mme que c'est en se dpen

sant violemment dans le texte, en y perdantsouffle, qu'on trouve son rythme et sa respiration.Lecture profonde, toujours plus basse, plus

proche du fond. Tuer, extnuer son corps premierpour trouver l'autre - autre corps, autre respiration, autre conomie - qui doit jouer.

Le texte devient pour l'acteur une nourriture, uncorps.Chercher la musculature de c'vieux cadavreimprim, ses mouvements possibles, par o il veut

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bouger; le voir p'tit p'tit s'ranimer quand on luisouffle dedans, refaire l'acte de faire le texte, le rcrire avec son corps, voir avec quoi c tait crit,avec des muscles, des respirations diffrentes, deschangements de dbit;voir que c'est pas un texte

mais un corps qui bouge, respire, bande, suinte,sort, s'use. Encore!C'est a la vraie lecture, celle ducorps, de l'acteur. Personne n'en sait plus que luisur le texte et il n'a d'ordre recevoir de personne,

parce qu'on ne donne pas d'ordre un corps. Il estle seul savoir vraiment que a c'est pour les dents,

a pour les pieds et a avec le ventre; que c'estdiffrentes contractions du corps de dedans, diffrentes postures internes, dans lesquelles on soufflediffremment, qui ont fait a qu'on voit encore surle papier. Plus que les pas qui restent, les marques

au sol, plat. Faut retrouver ce qui a fait a, ce textemort, par quoi c'tait pouss. Par quelle partie ducorps poussante c'tait crit. Gare la lettre mortedu texte sur Ppapelard :pas subir!Pas prendre touta pour de la bonne monnaie et du sens transmettre!Mais voir comment c'est n, d'o a sortait,

comme a mourait, comment c'tait pouss.Refaire la parole mourir du corps. Descendre

aux postures. Trouver les postures musculaires et

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respiratoires dans lesquelles a s'crivait. Parce queles personnages c'est des postures d'organes et lesscnes des sances de rythme. Boucan. Et que letexte n'est rien que les marques des pieds par terred'un danseur disparu. Mais que, mais que... mais

que ce n'tait pas la danse d'un corps particulier;que ce n'est pas l'auteur, le corps de l'auteur qu'ilfaut retrouver (parce qu'en fin de compte a n'taitpas lui qui faisait a, de mme que ce n'est pas vraiment l'acteur qui joue), mais qu'il s'agit plutt, detous cts, de manifester, de rclamer l'existencede quelque chose qui veut danser et qui n'est pas lecorps humain qu'on nous fait croire qu'on a.

Faudra un jour qu'un acteur livre son corps

vivant la mdecine, qu'on ouvre, qu'on sacheenfin ce qui se passe dedans, quand a joue. Qu'onsache comment c'est fait, l'autre corps. Parce quel'auteur joue avec un autre corps que le sien. Avecun corps qui fonctionne dans l'autre sens. Ducorps nouveau entre en jeu, dans la dpense du

jeu. Un corps nouveau? Ou une autre conomiedu mme?On ne sait pas encore. Faudrait ouvrir.Quand a joue.

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Le corps en jeu n'est pas un corps qui exagre(ses gestes, ses mimiques), Pacteur n'est pas un comdien , pas un agit. Le jeu, c'est pas uneagitation en plus des muscles sous la peau, unegesticulation de surface, une triple activit des

parties visibles et expressives du corps (amplifierles grimaces, rouler des yeux, parler plus haut etplus rythm), jouer c'est pas mettre plus designaux; jouer c'est avoir sous l'enveloppe depeau, Ppancras, la rate, le vagin, le foie, le rein etles boyaux, tous les circuits, tous les tuyaux, les

chairs battantes sous la peau, tout le corps anato-mique, tout le corps sans nom, tout le corpscach, tout le corps sanglant, invisible, irrigu,rclamant, qui bouge dessous, qui s'ranime, quiparle.

Mais on veut lui faire croire, l'acteur, que soncorps c'est quinze mille centimtres carrs de peaus'offrant gentiment comme support aux signauxdu spectacle, six cent quatre positions expressivespossibles dans l'art de la mise en scne, un tlgraphe grener dans l'ordre gestes et intonations

ncessaires l'intelligence du discours, un lment, un bout du tout, un morceau de l'ensemble,un instrument de l'orchestre concertant. Alors que

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l'acteur n'est ni un instrument ni un interprte,mais le seul endroit o a se passe et c'est tout.

L'acteur n'est pas un interprte parce que lecorps n'est pas un instrument. Parce que ce n'est

pas l'instrument de la tte. Parce que ce n'est pas

son support. Ceux qui disent l'acteur d'interprter avec l'instrument de son corps, ceux qui le traitent comme un cerveau obissant habile traduireles penses des autres en signaux corporels, ceuxqui pensent qu'on peut traduire quelque chosed'un corps l'autre et qu'une tte peut comman

der quelque chose un corps, sont du ct de lamconnaissance du corps, du ct de la rpressiondu corps, c'est--dire de la rpression tout court.

Si l'acteur ne se maquillait pas on verrait sur soncorps des marqres, des zbrages, des tachementsparcourant l'pidon. Tout le monde le voit maispersonne n'ose le dire, que quand il joue l'acteur ala peau absolument transparente et qu'on voit toutce qu'il y a dedans. Le corps de l'acteur c'est son

corps-dedans (pas sa silhouette chic de marionnette style, pantin excuteur), son corps profond,du dessous sans nom, sa machine rythme, l o

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LETTRE AUX ACTEURS

a circule en torrent, les liquides (chyme, lymphe,urine, larmes, air, sang), tout a qui, par lescanaux, les tuyaux, les passages sphincters,dvale les pentes, remonte press, dborde, forceles bouches, tout ce qui circule dans le corps

ferm, tout a qui s'affole, qui veut sortir, pousset reflu, qui, force de se prcipiter dans des circuits contraires, force de courants, force d'trerenvoy et expuls, force de parcourir le corpsentier, d'une porte bouche l'autre bouche, force, finit par se rythmer, se rythme force,

dcuple sa force en se rythmant - le rythme avient de la pression, de la rpression - et sort, finitpar sortir, ex-cr, ject, jacul, matriel.

C'est a la parole, laparle,que l'acteur lance ouretient, et qui vient, fouettant le visage public,

atteindre et transformer rellement les corps. C'estl'principal liquide exclu du corps, et c'est labouche qui est l'endroit de son omission. C'est cequ'il y a de plus physique au thtre, c'est ce qu'ily a de plus matriel dans le corps. C'teparle,c'estla matire de la matire, et on ne peut rien appr

hender de plus matriel que ce liquide invisible etinstockable. C'est l'acteur qui la fabrique, dans lerythme respir, quand elle lui passe par tout le

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corps, qu'elle emprunte tous les circuitsl'envers,pour sortir, au bout, par l'trou d'ia tte.

Mais il est clair pour tout acteur que ce n'est pasde l qu'elle vient et que si elle sort par la bouche,c'est pas facilement, pas naturellement, mais

force d'avoir parcouru tout le labyrinthe et aprsavoir essay en vain tous les trous possibles.

L'acteur n'excute pas mais s'excute, interprte pas mais se pntre, raisonne pas mais faittout son corps rsonner. Construit pas son personnage mais s'dcompose le corps civil maintenu enordre, se suicide. C'est pas d'ia composition d'per-sonnage, c'est de la dcomposition de la personne,d'ia dcomposition d'I'homme qui se fait sur la

planche. C'est intressant le thtre que quand onvoit le corps normal dequi(en tension, en station,sur ses gardes) se dfaire et l'autre corps sortir

joueur mchant voulant jouerquoi.C'est la chairvritable de l'acteur qui doit paratre. Les acteurs,les actoresses, on leur voit l'corps, c'est a qu'est

beau; quand a montre d'ia vraie chair mortellesexue et langue au public des chtis qui pensent en langue franaise ternelle et chtre.

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LETTRE AUX ACTEURS

L'acteur qui joue vraiment, qui joue fond, quise joue du fond - et il n'y a que a qui vaut la peineau thtre -, porte sur son visage son visage dfait(comme dans les trois moments : jouir, dfquer,mourir), son masque mortuaire, blanc, dfait, vide

- vide partie du corps et non plus recto expressifd'ia tte pose suTcorps potiche - il montre,blanc, son visage, portant son mort, dfigur.L'acteur qui joue sait bien que a lui modifie rellement son corps, que a le tue chaque fois. Etl'histoire du thtre, si on voulait bien l'crire

enfin du point de vue de l'acteur, a ne serait pasl'histoire d'un art, d'un spectacle, mais l'histoired'une longue, sourde, entte, recommenante,

pas aboutie, protestation contre le corps humain.

C'est le corps pas visible, c'est le corps pasnomm qui joue, c'est le corps d'I'intrieur, c'est lecorps organes. C'est le corps fminin. Tous lesgrands acteurs sont des femmes. Par la conscienceaigu qu'ils ont de leur corps de dedans. Parce

qu'ils savent que leur sexe est dedans. Les acteurssont des corps fortement vagins, vaginent fort,

jouent d'I'utrus; avec leur vagin, pas avec leur

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machin, Ils jouent avec tous leurs trous, avec toutl'intrieur de leur corps trou, pas avec leur bouttendu. Us ne parlent pas du bout des lvres, toutelaparleleur sort du trou du corps. Tous les acteurssavent a. Et qu'on veut les en empcher. D'tre

des femmes et d'vaginer. On veut qu'ils indiquent,montrent une chose aprs l'autre et dans l'ordre,pas qu'ils se montrent. On veut les rduire n'treque des tlgraphes mettre et excuter, transmettre des signaux avec leur corps d'une tte l'autre, des phallus sens, des membres mles ten

dus pour dsigner, des flches bien dresses pointer l'sens, des indicateurs et des excutants.Dans le sens, dans le bon sens, pour que tout restedans l'ordre normal. C'est l, on y revient, ce quise passe dans la dernire scne deLAtelier volant

(un perch au mt et les Boucot en bas le dsignant). l'acteur au sommet du mt, tous trousouverts et qui vagine, les Boucot demandent descomptes sur le sens et qu'il indique ce qu'ildsigne, le sens de ses gestes et o va son phallus.Alors que celui qui est l-haut justement n'en a

plus,l'a perdu,parle trou.Les Boucot lui demandent tout le temps des contes, le sens et les raisonsde tous les sons qu'il pousse, et en lui demandant

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LETTRE AUX ACTEURS

du sens, ils lui en donnent, et c'est le sens de ladescente qu'ils lui indiquent. a le fait redescendre qu'on lui demande de tendre sa flche et dedsigner quelque chose.

Quoi, quoi, quoi? Pourquoi on est acteur,hein? On est acteur parce qu'on ne s'habitue pas vivre dans le corps impos, dans le sexe impos.Chaque corps d'acteur c'est une menace,

prendre au srieux, pour l'ordre dict au corps,

pour l'tat sexu;et si on se retrouve un jour dansle thtre c'est parce qu'il y a quelque chose qu'onn'a pas support. Dans chaque acteur il y a, quiveut parler, quelque chose comme du corps nouveau. Une autre conomie du corps qui s'avance,

qui pousse l'ancienne impose.


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LEDRAME DANS LA LANGUE FRANAISE


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Juillet 1973. Voici les titres de la langue des

morts : 1. - La fe lectricit. 2.-Le drame dans lalangue. 3. - Lappel au crime. Gare comme on

place son premier pied, c'est la nature qui fait toutle reste!Suivre la suite et faire sa scne et s'arrterquand a suffit. Machine rciter. Suite des

nombres. Machine rciter la fuite des nombres.Se faire un arsenal d'outils. Produire. Produire etnon reprsenter. Produire du travail chez l'acteur.La scne n'est pas reprsente. Produire les maladies de l'acteur, produire la dformation de soncorps. Parce qu'il ne se produit dans l'acteur au

travail rien que de la Dformation. Entre sonMtronomique : forte Poupiasse et toile de fond

pour les lieux. L'acateur est debout et ne tient, il

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n'arrive plus sur son scne faire apparatre aucunrien. Chantre son trou mtronomique, chantre sontrou mcanicien : la mort de l'apptissant Comien.

Le spectacle de la mort. Onze tableaux biolo

giques, huit mditations sur la matire, seizeleons de reproduction. Planches, vitrines, cercueils. Monologue, dialogue, quadrilogue, mdical. Traite des chapitres, rcit des symptmes,action des charades. Rbus, avec des choses derebut. C'est contre les langues maternelles. Qu'il

croit toujours qu'il change les langues dans sa pense. Autolyse. Montre de la matire du dramedans la langue, appel au crime. Mche rciter lesuintond. C'est la monte de la matire du drame,la montre de la matire au crime, l'appel au

langue, la marche rciter le suintond, la marche riter la fuite. On entre dans la machine rciterla suite des nombres. Monte de la matire dudrame. Au crime !

12 juillet. Effort pour se rcrer le canal. Masse

du trou : le fou alimentaire de police. Alimentairede police:le fou assis dans le valisium. Re-crationdu canal ou canal rcrateur. Est-ce qu'on saisit?

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LE DRAME DANS LA LANGUE FRANAISE

L'effort pour se rcrer le canal. Le quinze dujuille, j'ai crit ceci... et ceci... parce que je voulaisdevenir homme-canon, tendre la mditation philologique, trouer l'ahurissant homien. Comien. la manusse, orificiel et comicien. On tait charg

de produire du langue, sortir du mort. On en sortira (si on en sort) rchapp d'un CataclysmeScientifique. Il entre dans la pice du docteurAction et il entre dans la pice du canal rcitateur.C'est les sactions du docteur chapp. Je vais faireun dessin du cataclysme.

Trilogie patelire : il se confie Mercure savanit. Uaffabuleuse conaille du drame. C'est lasonnaille des dres. Il se confie au Mercure et leDocteur Autrou. Quand il touche plus la langue

deux-trois semaines, il touche plus rien. C'estautroui, dans son conomie, ses lieux mcaniciens.Il va finir sa trilogie. Orificiel et comicien : auto-lys. Je autilyse l'art officiel. On dit que c'estMercure. Ttanique et sabordier : s'y livrer autravail d'criture tabolique. Ttoniaque-satanier :

rpondre la posture et pondre la pousse.Sabordement. Jet. Trou nombreux. Dsagisse-ments dans la pense. Parce que, tout n'est jamais

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question que de se mettre en posture l'heure,d'allerchaque jourl'horaire. Faire des scnes surdes fonds. Vision des chaos de la langue, vision deslieux des fonds. Orificiels et comiciens. On vaencore en prendre pour dix ans. Autolys. Organi

sons les horaires.

Que tout le problme est de la Evacuation descrits, du circuit papelardier, l'apprentissure dubeau parole en correction, de la lymination etcorrigement du texte du propre vers le brouillon,

de l'habitude de l'criture l'cole, de la mise aupropre, de la rature et de la reprise du brouillon,du tissage et de l'apprentissage des-les crituresdans les coles. Il tient son cahier comme un sali-got. U carte, il retisse les tissus du langue.

Dtruire l'apprentissage. vacuer, vider la langue.Verber, ouvrir, roprer le jour o j'ai appris laparole.

Vieux et fini : l'ge de la mysancne et du mt-heuranscne. Le texte de thtre, investir. Pile

dans la tuyauterie du carrefour franais!C'estpascrit pour, mais vers le thtre, avec l'acteurcomme objet de dsir. Thtre des oprations. Il

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thtre le mort conomique et entre dans la picedu docteur action. C'est les circuits alimentaires etfesseurs, la monte de la matire au drame, la mortde l'apptissant comien. Tronches verbiques ducomien. Circuits fessiers l'aliment. Plissage et

remplissage. Il dramme la matire langue, Doc sac ton!Une arrive dans la phrase vide. Plus aucunterme crire au propre. Appel au crime de lalangue : du substantif vient d'tre utilis commeverbe. La perdition du langue. La perdition de lalangue matronyme. On est charg de produire du

langue. Le fondement du marteau, le juranonmangeur. Sensation qu'il y a quelque chosedanslalangue : j'ai vu ton endroit.

Dix-huit de juille. On noircit son papier heure

fixe. Noircissement continu. Slogans actuels :Encore pire!Pas encoreassez !Elle a le labor lin-guastique plutt pre. Duret des formes, rgles,lois.Examiner froid certaines parties du langue,comme un corps. Le docteur examine sa langue froid. La fe Fagotte Lectriciton s'amne gros

grands coups d'poumaques. On voit l'abondantepantalation du rel, le phnomne du. Le cercle, lecerceau, les accessoires. Technique des pisodes

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de possession et des pidmies languires. Devenirla machine rciter la suite. Dformation de l'idede corps. Le thtre des lieux des accidents personne. Montrer la matire des animaux parlants.Toute pantomime sera d'accouplement criminel.

Toucher. Phatisme. Son hros est le Son. Son hrosest Longis. Trente rapports des corps entre eux.Connus et inconnus, touchables et intouchables.Suivre la suite, tous les rapports possibles desparoles des corps. Quelle chance d'avoir devant,rien.

Suite des nombres : dialogue, trilogue, quadri-logue, postures, processions. Mesurer les feuillets,mensurer les figures. Masculin, foeminin. Corruption, putrfaction. Sans effort, en suivant le

souffle, laisser raconter ce qui se raconte, lamain. Verser. Laisser plus tard (septembre) toutle travail de chirurgie. On dcimera. Laissers crire pour l'instant. Attention aux habitudesrythmiques, dramatiques. Poursuivre, sans remplissage, ce qui s'crit, dessous. Et on se terminera

par du mouvement perptuel. Darme, Sandre,Mlech, Mel, Cladet Buron, Moron Jambique,Orogi, Lobot, Ada Djucke.

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Dialogue des matires. Suivre la pente la pluspentue, aller partout o a descend. Rapidementsuivre tout ce qu'il se dicte. Les trous du texte fontappel d'air. Le sens,c'estle mouvement des appels

d'air dans le texte. Sa respiration. Pulsif. S'agitplus d'un sens ( aller vers ), mais d'un va etvient.Sur le plateau des danseurs. Pulsion, pulsation.Sens d'un va et vient dans la langue. Corpsentre deux. Ecriture thtrale trous, quimanque toujours le lieu, le lien d'un terme

l'autre.C'estdans l'endroit du va et vient du corps la parole.

Toute pantomime sera d'accouplement criminel. Naissance et mort du corps humain. Sac sur le

visage. Excution. Mettre le pantalon suicide.Les zones thtrognes du texte. Ils s'attachent lesbois,dans le mouvement du langue, dans le mouvement perptuel. Numus, Ethelia, Arena, Bocitis,Corsuste, Cambar, Abbar Aeris, Abbar Malech,Duenech, Salbalamiel, bisemeth, Thabitris,

Hixir, Hali, Abenragel. Albification, blanchie-ment. Trajet d'acteur attach. L'conomie de laparole, les onomies de la parole. Faire une fissure

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dans la langue franaise. Ce qu'on ne supporteplus dans le franais. Se pas priver du fait de sur-schrifter les indillusions fessires, germinationsscopiques, indicaisons canires. Refrappe-moi touta!C'estdur,c'estdur!

Vingt-cinq de juille. La rinvention des langues.Il n'y aurait, de la langue franaise, plus que dubribe, du refrain. Changer tous les terminementsdes radicelles:l'vacuaison, le tombement, le parlement, le chutt, le macabiat, le saccabiam. Toutce qui touche une action est dform dans du vrailangue. Rinvention des langues. Refaire tout lechemin de l'apprentissage de la langue matire-nelle, rapprentir son languisme. Lapsus, lch,barbarism. Mettre le langue en souffrance, au tra

vail. Ephise Tagan, Gus Griard, Langin Robert,Denis Couleuvre, Panton Plum, Albi Recton,Bartaglagine, Laban, Dorante, Valre, le VieilAndret du Spermateur.

Tout l'appareil thtral est en panne. La vieille

conomie du thtre: Tout ce qui entre doit sortir. Tenir le compte exact de tout ce qui rentre etsort, alors que a devrait dfiler perptuellement

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dans la scne noire de monde. Indications chien-niques! Barbarisme absolu, mouvement perptuel, allegro. On ne pense pas un seul instant l'effet gnral. On ne pense faire, rien. Onpousse toutes les critures, loin. Production des

corps neufs, jouvence des corps, tous tremps.Reprsenter ceux qui travaillent, jouissant; lesmontrer jouir ceux qui creusaient, dans duBabil,manipulaient dans leVolant.Continuer comme a,comme a continue, d'un seul jet, chauff blanc,noircir les pages, blanchir la langue. C'est le

30 juillet 1973.

Faire a comme un set, un round, une lance,un coup, une passe. Suivre l'unit de corps. Toutdu corpus sans rien pensant. Comme a, d'un bon

jet, comme a tangue, tout qui danse, jusqu' lamarre, la souffaison, la souffocasse. Aujourd'huiau bout de trois heures et quelques. Y compris lesderniers soubresauts. Aller jusqu'aux derniers soubresauts. Toujours tirer son deuxime coup. Utiliser la fatigue, le dernier sursaut, usque la tte

tombe sur le feuillet, comme ch't'a vient de cheproduir, ichi, dans la cabane chez Zollir. Ch'estphusique, c'travail, pas Madame?

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vacuer le sens pour que ce soit du plus dessousqui parle. vacuer son p'tit contrle, que ce soitautre chose que l'agent contrleur des termes-et-tournures qui fasse. Pour faire parler le mort, le

hm souterr dans le homme. Essayer ce que adonne de jamais relire, ou trs tard, en septembre.crire tout le aot comme a crit, comme on a fitdans le juillet. Puis septembrer tout a du tron-chon. l'automne, pas reprendre, pas polir, pasrelire, mais rouvrir, rlabourer, faire tout un tas

d'brchibrcho et d'exercices sadicaux dedans.Radicalement la chirurchier c'te saloperie d'tron-chon dict. C'est pour septembre. a veut treassez sanglant.

Respecter l'unit matrielle de la page. Choixdu format. Aller toujours au bout de sa page ets'arrter au bout. L'autre unit est celle du coup,de la sance. Dure de l'acte. L'acte dur. Pas depersonnages mais des vtements habits. Fairetoujours tout entrer dedans. De moins en moins

doit s'crire dans ce cahier-ci. Tout entre dedans.Gigolation, Fonction Franaise.

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Aot 1973. Utape prsente, imbcile, consiste faire urgir un mur, un tas, une matire abon-dante-et-opaque, inintelligente. Continuer. Suivresa passion nologique jusqu'au bout. C'est chierune langue nouvelle pour ensuite la couteler. Alors

que d'habitude c'est la langue maternelle qu'onplume, qu'on nous a donne, qu'on a pas chiesoi-mme. Parchieje veux dire que c'est quelquechose qui tombe du corps, que c'est tout le rejet,l'inutilis, la matire brute inanime qui chute, lemateau brut inanaim qui chut. Sans agenceries

scopiques. Du langue sans le spectaculaire. anatre vraiment de la langue, c'est explosif et atomique et dflagrant. Abond, fourneau, c'est l quetout se forme, dans la langue. L'occasion fit lalarre, fit l'iarcin, fit l'iarron. On voit porter la

langue un tat d'effervescence, d'effervessence,d'reversement et d'effrayance, et de comiquejamais atteint. Via qu'elle explose! Vesserie.a puise les crnes Jayet. L'quivoque absolue,l'apsus mil sens. La langue franaise qui vientdu latinais, elle a explos, la pvre! C'est parce

qu'on nat du seul pays dont le nom est un verbe.U france le comique actatien. C'est l'acteur por-charin.

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Deux d'aot :page 84. Composition en zigzag partir de noyaux. Faire travailler tout-le-temps sonlanguon hors des lieux. Trois qui supportent lesinscriptions : le carnier (c'est le carnet), le mutus

(c'est Philibert), et son journal (qu'est hic). Urgine-Kulhmann, Urgne-Culmique, Usline-Culement.

Cinq d'aot. Arriver (au secours, a vient!) plus jamais pouvoir s'arrter de faire laps' surlaps',foutant l'feu, pour toutes, une bonne fois, ses langues. C'est l'hm qui sort de ses langues,tout suant et tout froid. On en est la page 106.On a fini et tout vacu des premiers graffiti. Plusrien.Jet confettal et dre des pluches!Nous jouissons simplement du beau blanc qui se trouve

devant. Trou visiteur. Six aot:toujours devant lebeau blanc. Il gardera devant soi ce blanc le pluslongtemps qu'il peut. Attaquer, attaquer sansdlanguer!a va tre dur, a va tre dur!Qu'est-ce que a donnerait, comme a, comme a va sefaire maintenant, de faire son suite sans reprise ni

rectif, sans souvenances ni projes?On a depuislongtemps plus rien perdre. Aujourd'hui c'estdj le sept aot!

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Dj la page 11 de la nouvelle pente. C'esteffrayant mais a vaut la peine de continuer. Noreturn. Faire comme a jusqu'au douze aot, descendre la descente. Courage!Courge, courge!La

prochaine tape de la maladie sera d'avoir toujourssur soi le carnet, d'inscrire tout le temps, tout enpiochant, tout en marchant, tout en mangeant. afinira bien pas saouler, ragir sur l'syston!Policemondaine. La langue mondaine des polices.

Continuer le mouvementpulsif.De la langue aulanguon. Laisser se faire. On est : incurable etinsoucieux. Refuser les soins. Huit-neuf aot :essais au magntophone directement. Mise au travail des effets d'chos, d'quivoques, de ricochets

de la langue. Mise en mouvement toile. Le tout,parsem d'refrains cons.C'estla gravitation, la respiration du francon au straglon, la bandation,langue dure, langue molle, le tout dont on commence avoir assez et assez et assez et assez.

quelle maladie a va donner son nom?Dites quelle maladie a va donner son nom. Onn'estpas loin du moment qu'il faudra faire subir au

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texte les Traitements, coudre tout a d'un rythmeidiot. Aeffer-vessence perptuelle du langue, hlio-logisme, mtorisme, poliphormie. Le Nologue.Son patient se livre la ncromation du langue.Qu'est-ce que a donne un texte o on ne retrouve

jamais le mme mot, que des termes seuls, que deshappax-appax-hapax-apax, et qu'est-ce qu'onentend dans une langue perptuit?La foutrai-son du feu comique mise dans la belle jambefranche, la langue franaise troue du con, a feraitune drle de foutrement mis la queue du bellelangue-franche-rpublicain, si a repassait jamaisdeux smes par le mme trou, jamais deux foisdans un seul ton!Fin des politesses, des rpartieset d'ia gaiet. Il donne tous le vertigon. Quitouche la langue touche le fond. L'homme animau

tient sur son langue dans sur son fond. Il dansedans l'ensemble comique. Il supporte de moins enmoins tout ce qui le supporte.C'esta qui va donner son nom une maladie.

Onze aot! Les Traitements font faire dedans

des interstices, des cicatrices, des parenthses etdes cruels slogans. Sape, sapage, saccage de la syntaxe:le vieil syntherie-phanouaise, lui singer l'cul,

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tordrer son col! Contnuer le fluxxe encore descoups, puis,finfinaledes termins, abondancerie etchute du froc, dancerie. Toujours l'invention-chicon neTapermise qu'aux quadrilles des aventures--trois des personnages des fablesvariation autori

se,pas dans les viandes, pas dans les viandes!Labelle languerie des francs doit tre intacte, pasqu'on la touche, lui houppe le fond!J'ai coup adans ma langue imbcile. Il va y avoir du dramedans la langue franaise. On voit dans la languedes couches comme dans les terrains : les plus

dures rsistentl'rosion (squelette franquon), lesautres sont enleves par l'son courant. Elle est coupe et occupe dans son langage.

Depuis aujourd'hui, 18 aot 1973, laFelectri

cits'appelle leDrame de lalangue.C'estdu titrequi pte si haut qu'il va nous forcer travaillerfort!Ah flau ! On vient de s'arrter la page 96pour ce matin. Il y a en ce moment une bonne longueur d'avance dans la main, une grrrande pauvret dans l'idation et toute l'invention du ct

des ranges d'horreur des cancres, canacres,canonnes et des fantaisistes, Chandul, Riqu,Fendu, Ramoniqu, Clapus, Vojet.

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a mne : 1 - Plus du tout crire le franquon,2 - Plus le comprendre qu'un peu. 3 - Plus le parler comme l'on. C'est le vrai drame qui se joue iciqu'il faut mettre : le drame de la lng. Dix-neuf

d'aot :la dicte vient de plus en plus rapide, pressante. On voit, devant, le moment o on necontrle mme plus la formation des lettres, o ane dicte plus des phrases de mots, mais plus que lemouvement des lectrocardiaux des plumes quigraffent. Nolographe. Llectrocution. Range des

concrets. Ce dix-neuf d'aot, on j'arrive presque crire qu' la main, par agitation de la main, sansentendre du tout avec le cerveau et avec le cerveautout fait pas l. On j'arrive presque criresourd.

Lundi 20 aot : page 200. Suivre les rythmesbiologeons, faire des sances d'unit. Biolographe.L'important est d'avoir introduit le temps dans letravail:longueur des sances, continuit des jours.Allegro perptuel. Traiter la langue. Trs effray

par une premire lecture suivie (1-86)!Jamais setrouver au centre. Contre les lois de la perspective,on lutte contre les lois de la perspective en langue.

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Continuer occuper jamais cette place du centre,de rhHMmmme. C'est dur, c'est dur! a estdans la matire, vraiment trs suicidaire. Sanscommencement ni fin et vritablement risqu.Change vision et audition. La perdition sans pers

pective. Dans la perception, personne n'a jamaisvraiment os faire a. Plaisir sans fin. Or duBouche, Trou Vocager, Chant Cadavre, Portion duChef,Sorson Vecture, Trou la Vocalle, Formant duViande, Cor Eglicide, Chant Cadavre, Chantre,Sermon Femnique sort, Sermon Femnique sort.

On a achev 205 pages la main;on va maintenant lui faire subir son traitement.

22 aot. Premier recopiage et retravaillage dutexte des 205. Attention aux vieilles habitudes!

S'interdire toute solution. Continuer descendre.Lutter toujours contre la tendance fabriquer uneperspective. Descente en langue, descente auxlangues. Le 27 aot, la tendance est recopier.Faire subir au texsct' ses quat' traitements : pourdemain, marquer dj les lieux des parenthaux,

des thsesfaire et des scalps. Planter des croix oouvrir. Vingt-huit aot :le premier texte se durcitmais se perce pas assez. a doit tre comme un cri-

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minel, devant, faire souffrir. Recopier en dtruisant. Casser. Cinq septembre : relu les cinquantenouvelles premires pages. On y entend quelquechose comme le son fondamental. Fondement.Foutre dedans des entres de cirque. Voix de

fond. Hic Tz chutus. Mort de Edmond Taupenaz.Interruption. On quitte l'endroit.

Reprise de la seconde version interrompue.Allegro circulaire. Douze heures d'ininterrompucomique. Crimes, suicides, mouvements rythmiques, chute d'action. L'omission de la parole.Sans retour. Pas un mot de rappel. Il omet de laparole, il ouvre le monde des langues. En ngatif,c'est l'allgro circulaire : douze heures d'ininterrompu comique. Tronchon polichier : le tour de

France des endroits des langues verbires sur lafrontire. Trou Verbier, Suint Capital. Au montChutien du Trou. Elle est toujours occupe dans salangue. Marquer les dates d'occupation. On terminera la tronche lmentaire de police dans le durparc des princes. C'est dans son mont Chutien du

Trou que son visage est occup. Il gagne apercevoir la fin. C'est le 2 novembre 1973.

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Neuf novembre 1973. Carabonis. Perdu dansson dtail. Labour des pieds. Languisme. Aucuneperspective. Tout est mis en uvre, tout travaille faire, un instant, disparatre quelque chose. Faireun instant le vide dans la langue. Thtre o

dtruire la figure et sa langue. On traite. Luttecontre la reconstitution de la figure humaine.Application de la mdecine des morts. Circulaire.C'est la gurison des morts et l'ouverture de lamdecine des langues.

Rouvrir, roprer constamment rcrit, le lanciner de rengaines stupides sept temps. Se travailler des maladies des langues. Ordre dessances. Multiplicit des traitements. Pousseorganique en postures varies. Lacteur en scne,

dans sa sance. Traces visibles dans le texte deTheure et de la position. Travailler dans l'horrraire.Sans retour. User les sigles de traitements, compterles poses effectues. Mettre tout le texte en bandeet isoler les morceaux. Dcoupement du texte enbouts, en corps destins tre traits en sance.

On dtermine la longueur du corps du jour, ondsigne sa victime pour demain. Bien choisir lesvictimes et se fixer des jouissances courtes. Homo

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Automaticus. Onomaticus. Uhomme automatiqueentre. Un homme entre, portant un thtre. Gigo-lation.

Tranches. Vue des tranches. Qui montre la

scne qui me fasse. Descendre en langue, branlerquelque chose dans l'anguon. Travailler faireapparatre rien. C'est le roman d'anticipation de lalangue franaise. Faire son suicide. Faire avaler lesdernires paroles cet idiome. Ouvrir au sabre. Etl'oprer. Valre poursuit tout ce traitement dses

pr avec la certitude de s'exposer des toxiques,sr que ce travail fait la langue altre le cerveau.

5 avril 1974 : la page cent de la deuxime version. Indications glaciales : entre, sortie, cot,

entre, sortie. Irculation du sponxe. Il faut s'assortir d'un matriel pour la liaison des lobes. Traiterles morts par asphyxie, respiration, monte dusponxe la tte, prise d'lectricit dans leslobes. Il dit que a dicte. Planche la personned'en face, opacit du fort jet. Mon air m'est

compt. On fait cette langue o l'air est mesur,puisant. Epuise ton air, sac cornet!Victime de

bouffes, d'accs. Il avait ce qu'il crivait en hor-

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reur. Gare la manire dont il se relit, avec le ton,tambourinage et trop d'battements ! Vue dumilieu de la nue de la langue, autour du noyaucomique. On dcharge pendant des langues noyaux, c'est dans douze heures interrompu.

L'homme d'Or, Golfe, Fant Ulfant, Fant Lucieb,Cancratrice, Homme Comestible.

Toutes ces notes pour aboutir une page affichable, chaque jour rsume en plus court, tandisque du texte personne ne pourra garder jamais

aucune mmoire et qu'il est impossible d'y travailler mentalement, d'y repenser, hors de l'instanto on a les quatre mains dedans, sous la poussedu jet fort. Pas d'agencement, aucune solution

possible, jamais aucun choix. Rideau, trappe, por

teuse, cintres, dessous. La machine automatiquedistribue les entres et les sorties. Entre, jouit,meurt. Contient du thtre par accs. Plus jamaisun acteur les pieds debout sur les planches, plus

jamais a!Jouer sur quatre tables la fois, quatremachines.

Mettre la langue dans un tat de tremblement.Polluer la langue dans un tat de tremblement.

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Polluer la langue, lui donner son traitement. Personne neTajamais encore assez touche. Pas diviser en scnes, mais en sances de traitement. Sortir la scne qu'il y a derrire la langue. Montrer lascne qu'il y a dedans. Dcide de l'attaquer main

tenant de front, de plus subir tout ce qu'elle faitdire, de la manier et saborder, l'abattre comme unsourd.C'estle corps tranger qui le travaille qu'ilsort qu'il abat. La machine raconter la suite faitle rcit palpitant, obscne, court et franais.Langue souille, oreille sourde : la scne est chez

les animaux. Aux planches!La Langotte Garon,Sac Tronchon Verbique, le Batracien Com-muniel, Tronc du Verbien. Il entre dans le piston-nier communien. Eloignaison des trous du ft desViveurs. Les morts s'appliquent sa mdecine.

23 avril. Faire tout pour en finir cette fois. Plusla coule mais l'claboussure. Giratoire. Inonderle thtre d'aventures. Canes venatici. Ils pntrent dans une caverne de langue. Organisons nosspultures!Tout le rcit sexuel pousse. Tombe ter

rass, se fait hopper la bouche, flanquer la cerv'l,sauter l'bouchon. Quel ascne, quelle vie d'as-cthe il met!Porarina. Pratique du jet. Thtre

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l'intrieur du texte. Dchet verbal des choses.Allegro perpette!

Chacun dans son technique : se fabriquer sonappareil circulatoire. Le premier plaisir a t de

couler, souillir sa page, le second est de l'interrompre et la sphincter fermement. C'est plus lamachine raconter la suite, c'est la machine interrompre la fuite, c'est elle qui sphincte, quisert espacer les voix et faire l'interruption dulangue. Traitements de choc! Barbare, pousse,

carbisme. Y aller. Pousser loin! Faire dans lalangue pas une griserie, mais la dcharge. Ce textesecoue, pousse l'allgro. Toutes les personnes sontout du long. Electrifi. La scne o foutre.Foutre, o est la scne?Il y a eu quelque chose de

jamais vraiment touch dans la langue et dans lareproduction.

5 mai. Plus il le dit, plus il y pense et plus c'estla mme chose, plus le problme, le sale problmeest de s'organiser les temps des sances et les pos

tures des productions, plus c'est l'organisationmatrielle du temps qui compte, les heures auxquelles on va occuper le terrain, les horaires et les

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distributions d'outils. Rien faire, sauf faire trs-trs attention quelles plumes, quels papiers, quelles heures, quand, comment et o. On ne faitrien d'autre que mettre la langue en position, lamettre au lieu et en posture. C'est la langue qui se

produit elle-mme, qui se reproduit. On n'critpas, on donne le lieu et l'heure o la langue sereproduit. C'est le languisme. La langue qui se

produit elle-mme, qui se reproduit. Entre unhomme atteint de languisme.

Matriellement l'outillage excite. On ne seraplus sa table, mais son atelier, au milieu d'outils. Amnagement d'un ring. Armes. Athltique.Musculaire. Offensif. Les pisodes languiers, lesmaintenir courts, force concentre. Il tablit

dans la langue son camp, son thtre. J'tablis monthtre dans la langue. Quatre encres, quatremachines, quatre tables. gauche, droite,devant, derrire. Quadrilogue, cartement,quart. Il se dplace d'une table l'autre, stationsdebout et assises, actions debout et assises. Orga

niser les lieux. Passer tout son temps la scnographie du bureaux travaux. Amnager l'endroito vivre un an dans le texte, l'espace furieux.

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Travailler dans un tat de dispersion, de distraction, parce que la vue (comme l'oculaire astronomique) est meilleure dans les coins. Horreur de laligne droite, de la perception de face. Sur le texte

ancien, ouvert sur le lutrin, il faut juste aller rebondir. Pas recopier, amliorer, mais juste courirrebandir dessus. Pour bien travailler, il faut avoirl'esprit bien vide et les articulations bien dlies,tout le corps souple et invectif. Le reste se rcite

par la langue que je fais se reproduire ici. Que j'ai

l'espace de faire se reproduire ici.

Au contraire de la premire version (poussecontinue de juillet et d'aot 73), cette seconde estcrite par accs, court allegro, tohu-bohu. Une

machine reproduire le rel entre en branle.Entre au cirque clinique du phasa Frgolin. Lesonomaticus son. Son du version dfinitif qu'onfait. Je dcris le cirque clinique du fasa Frgolin. la bleue! Par traite et par accs, les actions sontreprises par les sujets des actions. Un juille et

s'tranche le court. Aller l'essentiel. Ce texte encontient un autre. Le thtre des oprations estoccup. Se dire, se rpter tous les jours, que la

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seule question est de librer de la langue par samise en postures productives,heure fixe. Et qu'ils'agitsimplement de la toucher au bon endroit dela baguette.

8 juillet 1974. Vision smlique. Cette femmecontient : le museau de tanche. Moteur d'engen-dration prissable. Thtr et ouirg. Croisement desexe. Rejet. Chandul. Confision totus. Virga,police, novarina. Porteurs de visagres. Pour lavoix. Abouti ce quinze juille ici, o a s'appelle

Trcout, parce que c'est les trois coups qui sonnent. Semen est.C'est la machine qui va mcher,plus la main folle qu'a trop tch:a sera tant par

jour et par sance, tout prvu exactement pourqu'on se termine la date. Tout la mche, rien

la main. a change tout, a change surtout la position du dos, de la cage thoracique et tout le fonctionnement respiratoire. Cirque et clinique. Unaccs du langue coup, le drame, un court tohu-bohu prcis port son langue qu'on va mcher.

J'amnage les lieux, son gros scquanographe.C'est la langue qui dit la suite. Postures simplis-simes, stupidissimes. S'y mettre. Prvoir des

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nappes pour mettre le soir sur les tables : lesmachines seront recouvertes la nuit, housses. Travailler en dispersion, distraction, par les bandes,sans perspectives, aux trois tables, aux troismachines la fois. Perfectionner Pamnagement

du ring et les horaires de la scne. Les pisodeslanguiers, les maintenir courts, force concentre.Et il est bon d'avoir aux pieds des sabots pourrythmer, bon d'avoir des sabots pour marquer lerythme des pieds. Ceci, fait chez la Tite, le matindu 23 juillet et par un feu d'enfer.

Toutes les premires versions sont d'entranement : les tapes d'une longue prparation au jourde la vraie course. On ne reprend jamais la versiond'avant, on n'amliore jamais (pas de policement

fignol, jamais), on s'entrane deux ans crirecinq heures tous les jours, pour frapper un jour,sans retouche, la dernire, sous la pression. Technique du corps. On y va tous les jours.

24 juillet. Travailler le terrain, prparer les

outils, l'horaire, l'habitat. Organisation spatiale:lering, les tables de dplacements. Organisationtemporelle : l'heure des scnes et les sances de

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traitements. En dehors des heures de travail, on nepense jamais au texte faire, mais constamment l'espace qu'il faudra modifier, aux outils. chaquenouvelle version il faudra passer une autre table,dans une autre pice. On a command, ce

24 juillet, une grande table Jean La Grle, pourfaire la version de septembre. Tout est branch. Lering est mis en place. On va pouvoir entendre dumouvement perptuel.

Il tablit dans la langue son camp, son thtre.La mettre dans la position avant de l'attaquer.Faire une liste de toutes les tortures possibles luiinfliger. Foutre tout pour m'en finir cette fois.Girer, la travailler comme un corps, clabousser.Court.Offensif.Dcharge, dans la langue, gla-

et-comique. L'interrompre, martyriser, sphinctant,faire cancrement aussi-mme-et-surtout tomberPorthogon, jouir de la langue terre, souille,strie des couacs, et au bout de cinq heures du

perptuel comique, lui frapper son anguon, tambourin, drespirant, montrer partout dans la

langue son comique noyau. Toujours lui fairesubier son traitement, lui donner de l'insert, luimettre le forceps, lui faire subir et seriner le cata-

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glogue des mille-traitements, des cent touche-ments en sance, la valse des massacreurs terminaux. Toujours ce corps le rouvrir, roprer et lefrapper dans les machines, le cul froid, sans cessetoujours lui faire subir le pire, car elle n'a jamais

t assez touche. On surprend quelque chose auxtables.On est dans les gouffres o sont les languesen formation. C'est pour a qu'il y a de grands passages en langue morte. Si on nous demande, ondira qu'il fallait que quelqu'un se dvoue.

26 de juille. Foutre la langue, tre prcipit.Faire un feu d'enfer. Trouver le rapport entre ad'conomie et a de langue. On trouve le rapportqui fait d'un trou la langue franaise. Mcher en

bouche. Corriger les dactyles, comme on corrige

des fesses. Au bout du langue franaise qui apparat. Elle va la sortir par le trou corrig. Allgoriede la langue franaise troue.

Pas rcrire ce qu'on ne supporte plus, chercherla bagarre, attaquer l'ancien texte. a se produit

par accrocs. a fout la peur. Ceci rend fou. Htouche quelque chose qui rend fou. Le languerend fou. Prendre par morceau, cerner un mor-

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ceau.Laisser les blancs, chasser les blancs. Chutede la reprsentation, effondrement thtral.Fatigue de plus en plus reprsenter, dire quoique ce soit par du langue. Fatigue de la prsentation,fatigue reprsenter de plus en plus grande

et qui met dans un tat de givrage complet, destruction des lieux, outrage public la langue franaise, effondre et dessous.C'estdessous la languequ'on est maintenant, effondr. Le vingt-sept.

Ncessit d'arer par des numros, de chiffres,d'artistes, d'articles, des mesures, des dates, demusic-hall, de fantaisistes, des mesures des chiffresde kilomtres effectus. Asphyxi. Pages treize-quinze crites presqu'en dormant. Fabricationd'tatscrpusculaires par la pratique du martyrise-

ment de son langue du bonne franaise cadmium.Tout est atteint par les maladies, tout est appliquaussitt. Presque plus rien qu'on ne pratique aussitt. De moins en moins de notes dans ce cahier-ci, de moins en moins de maximes, de traitementsremis plus tard. Tout est tout de suite appliqu.

Gendre du perptuel des morts. Hors du langue,panse, j'applique la langue le pensement. Tou

jours un carr. Quatre heures semble tre une

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bonne mesure pour les sances. Faire toujours dessances de quatre heures. Se dater la rmine ets'poncer l'calibri. Prendre la trotteuse. Pulsif lecarr noir alimentier. Il change les tuyaux contrela mdecine gouvernementale. Fin vingtime.

Vingt-neuf du juille. Arrts entre les affrontements, attaques, accs, reprises. C'est quelquechose d'interrompu. Personne n'a jamais os lefaire : traiter la langue comme une chose. Et la travailler de dehors, d'un endroit de dehors. La

langue a toujours t respecte par l'homme, c'estl'hue-nanisme, le hunanisme, l'unanisme des una-nistes. Le Gendre du Perptuel des Morts, c'estcontre l'unanisme. Le Gendre du Perptuel desMorts appartient non au genre thtre, romany

mais au seul genre intressant, qui est le genresacrifice scientifique. On fait un sacrifice scientifique, l'oeuvre la pire de la langue franaise va sonner, c'est la langue perptuelle, l'heure la pire de lalangue franaise qui sonne. Il montre le lieu derrire la langue.

Deux d'out 1974. Continuer avec une pholiemaxe, foutant au maxe les prcdentes en bas, le

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plus graffit possible et aucunement docile rien,attaquer vide, attaquer le vide, donner auxheures des p'tites sances leurs numros et dresserle catalogue forme fixe des terminaux. Folielogique : c'est le roman philologique, il raconte

Thistoire d'une langue, les origines, les successionset les combats des langues nordiques, franaises,java-pontiennes, les latrinais, les latrinaises, tousles rameaux de l'ancien palabrais, languies en do,en ut, en do, en ut, en do, toute la monte dans lafranaise du morte, depuis l'ancien latin jusqu' la

foucarde des franons actuels. Histoire dramatique de la langue franaise.

Aller au bout de cette versionfrappe. Il n'y adepuis longtemps plus rien perdre. La dernire

phase, c'est pour la sept', torturera chaque jour unbout. On dveloppe les lettres muettes, les saloperies dans l'orthographe. Travail par calque, torsion, coups de plus en plus prcis : c'est l'ugine-culeman, Puseline-culema, Pugine-culmique, letour de France des morts dos de cochon, val-

rino,dorsarina and solouf,il ne faut plus crire lalanguemais laIng.

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Notation, marquage et traite du tap. Tap, cetexte vraiment Test, ah il est vraiment laid, il esttap. Poursuite d'indications fessires, remise endent, buque : tour de France cochon, dansl'ugine-culment, le tour des langues et les chan

sons stupons du rlevage du porc en France. Vuque c'est le seul pays dont le nom est un verbe etqu'on va conjuguerfrancer tous les temps qu'on

peut. Il, le porc, qui le capitale lui sonna les Franais.Mire son suzien. Le dput Suzier de Rigot.

Szamme, Chtillon, Rince, Verdammes,Varne. Vingt-quatre trois mille six cent dix fois lamme chose. Le Phrance est prsente par les noms

propres et occupe dans sa langue.

La dernire phase, le dernier accs sera demachination et de torture, c'est--dire que toutesles heures du traitement seront minutes, et il yaura de moins en moins d'inscrit dans ce cahier-ci,car tout sera de plus en plus vite et immdiatementinflig au texte, et il y aura tout un travail machi

ner de recopiage trs-trs propre, des torturesmthodiques appliquer et restant appliquer,toute une frappe, puisqu'on frappe la langue au

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clavier et que c'est donc en quelque sorte dupiano.

Aot 22. On tourne le dos au largon franaisdans les saines, on occupe la phrance par un

grand concours de chiffres, on rtablit chaque motdans son orthographe exacte, a appartient autour de phrase, au genre tapes, au genre destrouspiques. Ici on travaille dans la langue fran-quon, travaill par la langue du fond, ravaill laangue du on, c'est l'pope, mche et mesure,

de la langue franaise mensure, l'abme deslangues sond, et le tuyau de la france dcouvert,la langue abme et le tuyau du tour de phrasepouss dcouvert.

25 d'oute. L'orchestre du Gendre du Perptueldes Morts:de cadre trou et d'hom son.

D'aot 26. Les langues des Franais et les toursde langue des Franais. Quelque chose est maintenant entam dans la langue, d'irrversible. La faille

de la langue franaise dans ses retours de langueest montre, c'est elle, dans son retour qui me fait.Je montre, de la langue, le refrain et la tresse, son

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vieux systme stupide d'cho, j'examine au plusprs les retours de c'te langue. Eu c'matin unegrande vision catastrophique du tour de la taille deFrance. Faire le trouduque qui correspond. Vu:laFrance catastrophire gaz. Luinon Scopique est

enferme. Maintenant il faut tout dcider l'conomie et couper, quoi qu'il arrive, au bas de lapage. On ira jusqu' 142 parce quec'est l'annequi nous a fait natre, mille neuf cent quarante-deux. Orchestre du gendre des morts, de cadre trou.

Ce mercredi 28 aot 1974, les deux morceauxde la troisime version ont t joints. On va s'attaquer maintenant la quatrime, sur la nouvelletable. Ae!Langue est le sujet du traitement.C'est

la seule chose qui excite. Dire qu' part a onn'estplus attachrien. Exit. Sacrifice scientifique. Elleest occupe dans sa langue. Elle organise ses plaisirs.Maintenant on entre en phase non d'crituremais de correction, manituelle, manipulaire,comme on corrige des fesses. On donne deux pi

sodes par jour qu'il traite dans l'ordre chronogon :le un et le deux.

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Horreur des corrections! Est-ce qu'on viterade reprendre a, tout entier, par le corps, par lededans?On aime de moins en moins combiner enesprit, on veut toujours tout reprendre, tout entier, la main, par dedans, c'est musculaire, ttanar-

dique : le mort, le prtre Ardin. Rythmer, danser,intervenir dedans juste quand a chante. Pas figurer. Pas de figure corriger. Parce qu'on a pris salangue par-dedans.

30 aot. Changer chaque phase, crise, accs.Changer pour chaque accs la donne matrielle :soit qu'on frappe maintenant au carbon, soit qu'onagisse par notations couteles au crayon. Changerpour chaque accs, de table, de chambre, deplumeau. Changer l'mission d'embouchure.

Choix d'orifice. La langue courante qu'on choisitjuste par o elle sort. On dit sortir de la languejuste qu'au trou. On choisit le trou juste. Paginernon,1,2,3,4, mais 1 kilomtre, 2 km, 3 km... aexcite!Le primtre de la phase franaise est de798 millions 957 quatre-cent-mille kilomes. Les

villes similitrophes de la france ctire;il gagne eton a la sale impression que tout est jou dj,qu'on ne pourra jamais plus rien faire sinon tou-

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jours encore pire et qu'on n'entend plus leslangues comme les Gens mais comme entendentles langues certains des animaux.

Septembre 1974. Observations philologiques.

Planches, kilomtres. Traite l'pisode et son renvoi.Rcurer, cruciverber. Tout ce que les mots tissent etqu'il appelle leur retour. Texte d'o beaucoup demots ne reviennent pas. Faire le vide dans malangue. Une livre de langue franaise. Faire les pancartes des villes. Imbrication, tissage des noms. Tra

vaill perte de vue. Tissage, tressage, parodie desens.Ouraganesque et drivant:subdivis. Quelquechose a eu lieu, comme la chute de la tonalit.

Divisions, planches. Des ensembles dans des

ensembles. Premire division, planche huit : trophe pultien. Les membres, les morts, lesmembres, les morts de la phrance de frase deviennent des francs, des kilomtres, des phrases. Ouraganesque et drivant:subdivis. Du primtre cir-confessier, les morts des frances catastrophires

gaz, deviennent des francs, des kilomtres, desmorts. Les phases ouraganesques dans les catalogues ctiers,c'est la France dont on a retir la

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cte, c'est elle qui donne son mort son gendre etfait qu'au bout du tour le Genre tombe et lesmorts reviennent phraser le drame, les tours desanimaux gazs : on dresse l'index avant d'entrerdans ceci qui sera rattach un pisode futur. Du

mort, fonction vergique du langue, qu'il lui tedans sa ct, c'est la franaise, la chute alimentire,la langue catastrophire gaz, un catalogue d'aliment, le repas des membres, le tour du france desmnbres, le tour qui te la cte au seul pays dontle nom est un verbe parce que c'est le seul pays

dont le nom est une monnaie.

Le genre tombe, dans l'pisode o sa sance estraconte. On ne veut plus crirelangue,mais Ing.Infliger des diffrences d'orthographe suivant

qu'un nom se trouve dans le corps du texte oudans ses indications fessires. Refus toujours dequoi n'est pas manipulaire, mani. Passer plusfort, au crible, plus dur!La lande du sommaire-six perptue son gendre. Donne un norme tourd'crou au texte. Tressage serr encore plus!Rien

d'invent : c'est l'inversion de la langue franaisechtie, les masses des langues franaises qu'oninverse, les masses des Noms Propres tourns

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contre les sons des langues communes, les nomsdes Gens dans ceux des choses, changs. Ni ton il,ni ilcon.J'ai pris le corps de ma langue maternellecomme sujet, j'ai pris le corps de ma langue maternelle comme objet de traitement.

On voit se dfaire le systme languier, s'introduire dans la langue comme du mouvement duCube ou de l'Aton, s'ouvrir la chute d'un son perptuel. Romanci, sans les dces. C'est forced'agir sur la tte d'autruie, par le sciement, l'all

gro refrain, la rpte chute des dces. Ce quesont lesdcesdans la langue, c'est ce qu'il falloirdire. Langue fonctionne ici autrement. Autre liaison des lobes aux choses. Oui, c'est bien la languefranaise!La reconnatre auoui.La langue d'oui.

C'est la langue qu'onaappris par autruie, on la faittournerl'envers et on numrote ses trousses:ona soin de dire chacun juste le mot qu'il faut pas.C'est la manire qu'a la langue d'oue de donnerdes oreilles l'apptit cochon, la manire que onnous a forc de fossoyer une langue dans une

autre. Cette langue contient des dces. On s'expliquera dessus par la suite. Chantre son comien lemtronomique usage, la langue patronyme.

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Les trousses sont numrotes aisment et toutse lit comme du latin. Comme du latin, c'est--direque toute nominationd'unechose est exclue. Luile porc que le capital sonna, sonne maintenant la

langue de ses dces. Il entend sa langue comme unvieux latin sapager. Faire le catalogue et l'index detout.Argouins,vus par Col et Loubon, page tant.Il y a eu extase relire 60-65, extase devant le troude la France atteint, le tour du coq achev et lalangue ridicule. On a suivi tout du long le vieux

prcepte qui est d'empcher toujours de mettre dumonde en scne. a n'est pas gai. Du 10 septembre au 7 octobre, onafait un travail efficace decriblage. On quitte l'endroit, La Trque.

J'ai crit par les oreilles, entour de slogans, dutant au tant. Voici les slogans : -Rcite l'exprience!- Rcite un monde vloce!- Mchure-toid'encre! - Entre au troud'boxe! - Encore pire!- Continue figurer! - Une fois main, une foismachine, secoue ton vieux pornolum et continue

figurer! - Cours au trou de Science chaque fois mort, une fois main une fois bras!- Halte l'action, vivez la chose! -Au Nord! Dresse les

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oreilles! - Pends-toi! - Mchure-toi d'encre,entre au trou d'boxe!-J'vite toute pense, je suis

jeune et j'cris avec mon balai!- Entrez, HommeAutomatique! -Tout ce qui compte, c'est lavitesse : ut ut ut ut ut ut ut ut ut ut ut ut ut ut!

- Attention autrui! - Danse d'un pied, chante enton trou sans que a respire, chute en musique!- Par sances et par foudres, frappons;frappons,jaculation! - Pousse chaque foudre jusqu' laVue!- Gare la sotte chanson du complmentqui verbe! - Entre l'homme qui pousse qui trouve

tout ce qu'il voit par le trou querre! - Mort auxchoses! - Son autonome! - C'est toujoursl'homme, pas l'animal, qui figure le sens comique,mais c'est toujours l'animal qui parle, et quand ilparle, il voit l'animation comique de l'homme!

- cris par les oreilles! - Figure ton comique!- Finis avant le temps! - Strophique, manipulaire,divis en rapports et en rapts! - Tombe parfoudre!- Augmente toutes les doses!- Au troud'bombe! - Record d'action! Cent mille parseconde!- Lance tout autour les pieds qui jam-

bent, la tte qui tombe, les ttes qui jambent, lespieds qui dans!- Dcroche l'ancienne vision dustade d'Action!- Saisis les rythmiques!- C'est le

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Gendre du perptuel des morts, la longue catastrophe rythmique!- Passion des ondes courtes!- J'entends tout le monde jouer du son perant!- Entre l'homme qui dit tre le lieu de visions etsensations jamais prouves par Panimal!- Voici

que l'oue prend fin, j'entends tout le monde toutle temps!-J'cris pour ceux qui ne pourront pluslire, pour enchaner leur tube dans un esprit,rendre un tube par l'esprit dans un esprit! - Autonomie!Anatomie! Autonomie!Anatomie! - Pluscourt!- cris par dose!- Dbute l'explosion!

- Par o tout le monde rentre tout le monde sort,entre et sort!- Rpe, fourche, plomb!- Soulvela grande criture pneumatique, son vieux son utqui dure!Jette la tte!Laisse-la vide!- Jetons latte!- Leons de vide!- Embouch de paroles,

encombr d'ides, l'hm respire mal, avec saqueue comme tuyau qui dit peu de mots. Il doitmaintenant respirer par la peau tout entier, sortirdes tats de damnation, traverser des lumires etaimer des assassins!- Langue sans fil!- Pratiquemuscl!- Tombe sans filet!- Pense cul nu! - Pra

tique en musique!- Arrive la sensation de deuxttes! - Vive la cure d'idiotie!- cris au pendule,parle la baguette! - Tout d'un seul pied!

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- Risque ta vie psychique!- Voici l'homme parvenu au troublaire, l'homme de poche!- Prendsla notion!- Dmence Royale!- Voici Poriginedes nuds, voici Porigine des sons!- Du son !- Fins des littratures d'opinion, pose des bombes

d'action!- Entends les simplicits!- Dmencerapide!- Plonge, crois vivre un nom!- Vis dansun son!- Entre au trou de force!- Vis dans unson! Vis dans un son! - Finis la pense mlodique!- Donne toute ta vie la mdecine!- Finde la reproduction de l'homme par l'homme!

- Fin de la reprsentation de l'homme parl'homme! - Ferme la matire! - cris par lesoreilles!- Vl notre esprit qui s'en va par tuyaux !- Manipulaire! - Manipulement! - La paged'impression est un piston!- Attention les avia

teurs,vous venez de dcouvrir quelque chose surla vitesse et la lenteur!- Toute pense est fausse!Thtre le spectacle du langage! - L'ordre estpartout renversant : saute l'obstacle et tombededans!- Comme un vieux biolologue, toujoursmanipulaire et qui crit par compression! - Main

tenant, essayons tout a dans la pense!- Thtrechimique, tombez sur ma tte! - L'action urge!- Zoothte! - Logosphre! - Ontogne! - Oestro-

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podes!- Homme de Valre, lve-toi et marche!- Parviens montrer ton comique invisible!- Figure toute blinde!- Symphoniaque!- Sortir du monde son gros tronon symphonal! - Cecin'estpas une chose mais un trou dans le monde,

trouve son nom!- Spare l'action du son d'action!Spare le son d'action!Spare le son du sond'action!- Obtiens diffrents degrs d'tranglement!- Trouve un nom!Use de la vieille figurequi rit! - Attention les oreilles! - Toutes leschances sont dans le cerveau!- Toutes les chances

sont dans la cerve!- Permets plus aux personnages qu'ils pensent tuyaux! - L'action urge!- Travaille le chimique!- Thtre sur les parties!- Dlivre l'nergie!- Fais tout devenir!- Arrive voir!- Arrive voir la Vision! - Permets plus

qu'aux personnagestuyaux d'entrer! - Mortlamasculaine maldiction!- Modifie les sons, modifie la pense!- Machine au souffle court, les piedsdans la montagne rythmique!- Prends la postureen position! - Vaau trou de Science! - Ut ut ut utut ut ut!- Vois par les angles des coins des diago

nales des quoi!- Hop, va au troud'vide!- Ana-venture d'esprit, d'oreilles et saut!- Fin des apparitions de l'homme par l'homme! - J'cris sans

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moi, comme une danse sans danse. - Autonomie,anatomie! - Toujours une majuscule Viande!- Examine la manire de la matire! - Dis-moique c'est jamais moi qui parle! - Sonde olympique, pousse\tut\- Pousse leut,son bayadet!

- Parle la parole perptuellement aux oreilles!- Vite faire!- Trousse son action!- Tais-to

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Valère Novarina-Le Théâtre Des Paroles