Constructivisme et Bauhaus

Constructivismeet

Bauhaus

Constructivisme russe

• Terme introduit en 1922 pour une expo de 3 jeunes artistes : Medunetsky, Vladimir et Georgy Stenberg.

• Industrialisation + apparition de média (radio, cinéma)

• « Mettre l’art dans la vie » « Mettre l’art dans la technique » « Mettre l’art dans la production » divers slogans qui ont favorisé le fonctionnalisme et le caractère pratique de l’art

• « Agitation Art » : Art de l’activisme et de la propagande. Le rôle déterminant des artistes dans le processus révolutionnaire : révolution en art et révolution dans la vie• • « The streets are now our brushes, the squares our palettes ! » Maïakovski in Order to the Army of the Arts

• L’interdisciplinarité entre les arts. L’avant-garde est née de la peinture (cubo-futurisme, rayonnisme, suprématisme) mais a vite migré vers le théâtre, la poésie, la sculpture, la typographie, l’architecture, le design …

• Intérêt pour les matériaux et les techniques

• Art comme « laboratoire d’expérimentation » devant étudier entre autres, la conformité des formes esthétiques entre l’art et la nature = universalisme

• L’art comme « lieu de transfert » par ex entre l’architecture et la planification environnementale

• Valorisation de la nouveauté

• L’autonomie de l’art est considérée obsolète

Alexander Mikhailovich Rodchenko

(1891-1956) *Peintre, sculpteur , graphiste, designer, décorateur de théâtre, architecte, professeur au Vhoutemas, ainsi que photographe

Chef de file du constructivisme russe, puis de sa tendance la plus radicale: le productivisme. Marqué par Casimir Malevitch auquel il s'opposera par la suite.

En 1921, il signe le manifeste productiviste avec sa femme Varvara Stepanova, qui proclame:

« A bas l'art, vive la technique!».

RodchenkoPure Red Color, Pure Yellow Color, Pure Blue Color. 1921.Huile sur toile. Chaque panneau, 24 5/8 x 20 11/16" (62.5 x 52.5 cm).A. Rodchenko and V. Stepanova Archive, Moscow

.

J’ai réduit la peinture à sa conclusion logique et j’ai exposé tris canevas :

Rouge, bleu et jaune. Et j’ai dit : C’est tout.

Les couleurs de base.

Chaque plan est un plan et il n’y a pas de représentation

Rodtchenko, AlexandreComposition non objective71 cm

RODTCHENKO, AlexandreComposition 1920

1924

Lili Brik

Amante deMaïakovski

Photo deRodchenko

Image utilisée pour l’éducation des femmes

Alexandre Rodtchenko Lili Brik, La jeune fille au Leica

1934

Rodchenko

Portrait de Vladimir Mayakovsky

1924Gelatin-silver print, 23 1/2 x 14 5/8" (59.7 x 37.1 cm).Barry Friedman Ltd., New York

Production Art : version romantique et technologisante duConstructivisme

« Remodeler la vie » Maïakovski

El LISSITZKY (1890-1941)

Peintre, designer graphique, photographe, ingénieur, architecte et théoricien russe

Il a décrit son travail comme « the interchange station between art and architecture »

Il a créé une synthèse entre le constructivisme et la version suprématiste du cubisme

LISSITZY, ElÉtude pour «Proun G7»Vers 1922Collage de papier et carton18 3/4 x 15 1/4 poucesStedelijk Museum Amsterdam

Série de prouns:  « Project for the Affirmation of the New »

Série inspirée de Malevitch

El LISSITZKY Proun Space

ca. 1920

“ Transition de la peinture à l’architecture ”

LISSITZKY, ElProun composition, c.1922Gouache et encre19 3/4 x 15 3/4 poucesMuseum of Modern Art, New York

LISSITZKY, ElProun 19 DVers 1922 (?)Gesso, huile et collage sur contreplaqué97,5 x 97,2 cmMuseum of Modern Art, New York

LISSITZKY, ElProun 30 T1920Huile sur toile50 x 62 cm

LISSITZKY, ElLe coureur1930

LISSITZKY, ElPhotomontage1931

TATLIN, VladimirEck-Konterrelief1915-2571 x 118 cmMixtes mediasRéplique d’une œuvre de 1915

TATLIN, VladimirProjetMonument pour la troisième internationale

TATLN, VladimirMaquette Monument pour la troisième internationale1920Bois, métal165 1/4 pouces de haut l’ensemble31 1/2 pouces de haut pour la base

TATLIN, VladimirSupport de l’aile du Letetlin, une machine-sculpture volante1931-32, 94 poucesWood and Cork., Collection George Costakis

TATLIN, VladimirLetatlin1929-3243 1/4 x 815 x 74 3/4 poucesState Museum for Air and Space travel, Munino

GABO, NaumTête de femme

GABO, Naum (1890-1977)Construction cinétique (reconstruction de 1985)1919-2061,5 cm de hautTige de métal et moteur électriquePremière sculpture cinétiqueTate Gallery, Londres

GABO, Naum (1890-1977)Modèle pour fontaine rotative (remontée en 1986)192546 cm de hautCuivre, métal, celluloid et plastique

PEVSNER, AntoineProjet de fontaine192520 x 40 cm

PEVSNER, AntoineManière de construction murale1926Plastique32 x 35 x 6,5 cm

PEVSNERTorse1924-26Plastique et «copper»74,9 x 29,4 x 38,7 cmMuseum of Modern Art, New York

GABO, Naum (1890-1977)

Construction linéaire no 4 en noir et gris

Aluminium bronze et acier inoxydable, beryllium spring-wire on phosphor-bronze base78.7 cm

C 1970

VERTOV, DzigaPhotogramme de L’Homme à la caméra1929Avec Eisenstein, Dziga Vertov créa le « montage dialectique» à savoir la mise en œuvre d’images composites visant à «libérer le regard des masses» de la nouvelle Russie.

STEINER, RalphPortrait of Louis LozowickVers 1930Gelatin-silver print9 1/2 x 5 7/8 poucesMetropolitan Museum of Art

LOZOWICK, Louis (1892-1973)

Machine Ornament no. 2Vers 1927Pinceau et encre sur papier22 x 15 1/16 poucesHirshhorn Museum and Sculpture Garden

LOZOWICK, LouisStage setting for Gas1926Crayon et encre, pinceau et encre, tempera et crayon sur carton19 5/16 x 12 3/8 poucesNational Museum of American Art