XXème siècle et notre époque

Mots clefs, points d’ancrage pour l’étude de l’oeuvre

« Argument. Certains disent, puisque le monde extérieur existe, qu’il faut le nier ; d’autres, puisqu’il n’existe pas, qu’il faut l’inventer ; d’autres encore, que seul existe le modèle intérieur. Pierre Alechinsky hoche la tête et, sans rien dire, peint un rectangle dans lequel il enferme le Central Park de New York, vue de sa fenêtre, à la tombée du jour, les yeux fermés. Le rectangle cerne le parc ; il est divisé en espaces irréguliers, tous de forme rectangulaire eux aussi, comme les loges d’un théâtre, les cellules d’un couvent, les cages d’un zoo. A l’intérieur, dans chaque loge, grouillent des êtres bizarres qui, toutefois, semblent vaguement familiers : qui sont-ils, eux ou nous autres, nous voient-ils ou les voyons-nous ? Au-dedans du rectangle, Central Park s’est converti en un Cobra vert, noir et doré. Est-ce une anamorphose d’Alice, dame de diamants dans notre jeux de cartes somnambule ? La peinture n’est pas vision mais exorcisme. »

Octavio Paz Texte paru en tête du catalogue de la rétrospective « Pierre Alechinsky » : Margin and Center », qui a eu lieu au musée

Solomon Guggenheim, New York, du 27 février au 3 mai 1987 (Traduit de l’espagnol par Claude Esteban).

En 1965, Pierre Alechinsky effectue un long séjour aux Etats-Unis, où il travaille dans l’atelier de Walasse Ting. Il s’initie à la peinture acrylique. Par la suite, il apprendra la technique du marouflage, préférant le papier à la toile. Revenu en France, à Labosse, il peint son premier tableau à remarques marginales, Central Park, né de la phrase entendue par tout étranger arrivant à New-York : « Don’t cross Central Park by night » .

H.Hemme / F.Jouin / D.Pelletier — apm1— inspection académique de l’oise-2011

New York /Central Park Parc urbain Image centrale ( Supersigne) Images des bordures (Remarques marginales) Gestualité (Vibrations, modulations gestuelles) Enlacement de courbes Rythme organique

Saturation Monstres Histoires multiples (Bordures/45 cases) Couleurs chaudes et froides Encre de Chine Acrylique Marouflage

Œuvre à rapprocher de

Arts visuels // Art du XXème siècle Pierre Alechinsky .1 3 Préhistoire et Antiquité Moyen Âge Temps Modernes XIXème siècle XXème siècle et notre époque

Pierre Alechinsky Central Park

1965 Acrylique sur papier

marouflé sur toile avec remarques marginales

à l’encre de Chine H : 162 cm ; L : 193 cm

Collection privée

« Aux confins du cadre (les abords du tableau) se tiennent les hordes. Elles vont et viennent, attendent leur heure. »

Pierre Alechinsky

Pierre Alechinsky, Asger Jorn, Christian Dotremont Le grand PUM

Paris 1961 Encre de Chine de Alechinsky titrée et coloriée par Jorn et contresignée par Dotremont. Devenir de Cobra: PUM?

Pierre Alechinsky Central Park

1965 Encre de Chine et lavis sur vergé ancien

H : 23 cm ; L : 30,5 cm Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique

Analyse comparative

Repères, s’interroger sur :

• La dramaturgie des deux toiles • les partis pris plastiques ( les contrastes, la composition, l’amalgame, la saturation, l’en-

tassement, le plein et le vide, l’achevé et l’inachevé) • La gestualité (courbes, lignes, formes) • Les interactions entre le sujet central et les remarques marginales

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1965, Pierre Alechinsky

peint « Central Park »

1948, Pierre Alechinsky sort de l’école

de La Cambre avec « grande distinction »

1927, Naissance de Pierre Alechinsky

Filiations et repères historiques

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Pierre Alechinsky Central Park

1965 Acrylique sur papier

marouflé sur toile avec remarques marginales à

l’encre de Chine H : 162 cm ; L : 193 cm

Collection privée

Pierre Alechinsky La jeune fille et la mort

1966-1967 Acrylique sur papier marouflé sur toile avec remarques marginales à l’encre de Chine H : 137 cm ; L : 137 cm Collection Marion Lefèbre, Beverly Hills

À voir sur le net et ailleurs…

A la même époque...

Publication du roman « Les Choses de Georges Perec » « I Can’t get no (Satisfaction » des Rolling Stones est en tête des palmarès internationaux

1796, Aloys Senefelder invente

la technique de la lithographie

http://www.galerie-lelong.com/paris/fr_paris.htm http://www.lefigaro.fr/culture/2010/09/11/03004-20100911ARTFIG00006-pierre-alechinsky-choregraphe-du-dessin.php http://www.evene.fr/arts/actualite/pierre-alechinsky-portrait-interview-art-1219.php http://culturebox.france3.fr/#/alechinsky/18880/pierre-alechinsky-et-peter-bramsen-a-la-cohue-de-vannes http://culturebox.france3.fr/#/alechinsky/28363/expo-alechinsky-au-musee-granet--rencontre-dans-l_atelier-du-maitre

1370-1380, Le « Bois Protat », plus ancien bois gravé de

l’histoire du monde occidental

1866-1867, Hippolyte Marinoni perfectionne

sa presse rotative

Arts visuels // Art du XXème siècle Pierre Alechinsky .2

Préhistoire et Antiquité Moyen Âge Temps Modernes XIXème siècle XXème siècle et notre époque

1998, Rétrospective

Pierre Alechinsky à la galerie nationale du jeu de paume

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3

Le plein et le vide La répétition La saturation La forme Le trait L’analogie Le sujet

Vers la pratique plastique

Le geste et la forme

Quelques pistes plastiques autour de Pierre Alechinsky

Construction de prédelles et de remarques marginales

(Alterner / Répéter / Décliner/ Décaler / Varier) Dispositif : Porte-plumes Pinceaux Encre de Chine Encres de couleur Sienne Papier brouillon Fiches bristol de format carte de visite Rouleau de papier Kraft Temps 1 : Analyse d’oeuvres Analyser avec les élèves quelques remarques marginales et quelques prédelles de Pierre Alechinsky(voir collections d’oeu-vres) 1) Faire émerger les procédures de construction des prédelles alterner / répéter / décliner / décaler / varier Souligner que chez Alechinsky la prédelle se construit de droite à gauche (Pierre Alechinsky écrit de la main droite et peint de la main gauche…) 2) Construire un répertoire de formes « simples » avec les élèves et noter à la craie (au tableau) quelques exemples de varia-

tions (voir ci-dessus) sur quatre à cinq cases. Temps 2 : Recherche formelle Proposer aux élèves, sur leur papier brouillon, au porte-plume ou au pinceau, de construire quelques prédelles en s’ap-puyant sur les critères retenus lors du temps d’analyse et sur le catalogue de formes «simples» affichés au tableau. Temps 3 : Analyse des productions - Affichage au tableau des travaux les plus significatifs (respect ou non des critères fixés) - Analyse formelle (en fonction des critères fixés lors du temps 1) - Mise à jour des trouvailles (heureux et malheureux accidents / écarts par rapport aux critères etc.) Temps 4 : Réinvestissement / Réappropriation - Elaboration par les élèves d’une collection de prédelles (supports-papier de différents formats allant de la carte bristol au rouleau-kraft / porte-plume et pinceau chinois / encres Sienne et de Chine.)

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Travaux d’élèves de l’école Jules Ferry de Beauvais

Arts visuels // Art du XXème siècle Pierre Alechinsky .3

Préhistoire et Antiquité Moyen Âge Temps Modernes XIXème siècle XXème siècle et notre époque

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Arts visuels // Art du XXème siècle Pierre Alechinsky .4

Petite collection d’œuvres de Pierre Alechinsky

Appelez-moi Pam

1984 Encre de Chine avec un

estampage sur papier de Chine H : 190 cm ; L : 97 cm Galerie Lelong, Paris

Meule

1985 Acrylique et encre de Chine sur

papier marouflé sur toile avec une prédelle à l’encre de Chine et plusieurs estampages sur papier

H : 270 cm ; L : 290 cm Collection privée

Octave

1983 Acrylique et encre de Chine sur papier marouflé sur toile avec un

estampage sur papier H : 219 cm ; L : 180 cm

Collection privée

Tant vignes que terres

1980 Encre de Chine sur minutes d’un

tribunal révolutionnaire H : 250 mm ; L : 175 mm

Collection privée

Dans la nasse

1983 Encre à bordure acrylique H : 182 cm ; L : 221 cm

Collection privée

Ralliement

1991 Encre et acrylique avec

prédelle marouflées sur toile H : 136 cm ; L : 75 cm Galerie Lelong, Paris

3 Préhistoire et Antiquité Moyen Âge Temps Modernes XIXème siècle XXème siècle et notre époque

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Bibliographie sélective

Arts visuels // Art du XXème siècle Pierre Alechinsky .5 3 Préhistoire et Antiquité Moyen Âge Temps Modernes XIXème siècle XXème siècle et notre époque

« Ma première peinture à l'acrylique date de 1965, je peignais sur une feuille de papier dans l'atelier de Walasse Ting à New York ; j'emportai cette feuille en France. Je me mis à l'observer, punaisée au mur, tout en dessinant à la queue leu leu sur de longues bandes de papier Japon. J'épinglai celles-ci à l'entour : je venais d'organiser Central Park, ma première peinture à remarques marginales. Je col-lai le tout sur une toile : premier marouflage. J'allais bientôt me déshabituer de la peinture à l'huile.

J'ai repris cette forme, venue de la topographie du parc, à l'acrylique, sur un rectangle de papier posé au sol. L'été suivant, j'ai punaisé cette image sur un mur de l'ancienne école d'un village de l'Oise, où j'avais un atelier. Et pendant plusieurs soirées, en regardant cette image, je me suis mis à dessiner au pinceau et à l'encre de Chine sur des bandes de papier Japon, comme ça, pour le plai-sir, mais tout en pensant aux mythologies citadines que ce parc « ventral » de New York suscitait. Puis, pour voir ce que cela donnerait, je les ai fixées à la périphérie du rectangle très coloré peint à New York. Ca fonctionnait étrangement, les remarques marginales (terme emprunté à l'estampe) en noir et blanc entourant la zone colorée du centre retenant les yeux de celui qui passe devant le ta-bleau..

Petit à petit, je me suis constitué, dessinant, un vocabulaire d'images d'après des modèles disposés sur ma table, près de l'encre et du papier ; modèles on ne peut plus humbles (si tant est que l'on puisse prêter quelque caractère à des cailloux, des racines, des pelures d'orange). Par enchaîne-ment, un peu à la manière du calembour, j'ai vu apparaître les dames de mes pensées, les cha-peaux en plume des Gilles de Binche (soudainement proches des Mayas), éruptions volcaniques (autres bouquets), spirales, volutes, méandre d'une rivière devenant sentes, ou lacets, ou serpents . »

Pierre Alechinsky à propos de « Central Park »

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Pierre Alechinsky Hors Cadre

Choix de textes Editions Labor

Les Impressions de

Pierre Alechinsky Editions de la BNF

Alechinsky, Peter et Pierre 40 ans de lithographies avec

Peter Bramsen

Editions Buchet et Chastel Les cahiers dessinés