Dp Faust Angers

DossierPdagogiqueFaust

FAUST

JEUDI11AVRIL201320h30CentredeCongrsANGERS

DOSSIERPDAGOGIQUE

DossierPdagogiqueFaust

SOMMAIRE

LeprogrammeduconcertFaust..................................p3

Lorchestreenbref...................................................................................................................................p4

Lorchestresymphoniqueetsonvolution.................................................................................p4

Lorchestresymphoniqueetsesinstruments..............................................................................p5

LOrchestreNationaldesPaysdelaLoire.........p6

LechefdorchestreetDirecteurmusical,JohnAxelrod...........................................................................p7

Lartisteinvit,DenisKozhukin............p7

Faust.........................................................................................................................................................p8

Faustetlesmusiciens.............................................................................................................................p10

Faustetquelquespeintres.....................................................................................................................p11

LecontexteartistiqueautempsdeWagner,LisztetBrahms................................................................p13

Lescompositeursetleursuvres..........p14

RichardWagner(18131883).....p14

OuverturedeFaust..........................p16

FranzLiszt(18111886).........................p17

Concertopourpianon1........................p18

JohannesBrahms(18331897)...........p20

Symphonien1.......................................................p21

Leplanningduparcours..........................................................................................................................p22

Quelquesressourcesdocumentaires.........p23

ContactsONPL........................................................................................................................................p23

DossierpdagogiqueFAUST

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LEPROGRAMMEDUCONCERTFAUST

RICHARDWAGNER(18131883)

OuverturedeFaust

FRANZLISZT(18111886)Concertopourpianon1

DenisKOZHUKIN,piano

JOHANNESBRAHMS(18331897)Symphonien1

JohnAXELROD,direction

JEUDI11AVRIL201320h30CentredeCongrsANGERS

LONPLpoursuitsoncycleconsacrauxsymphoniesdeBrahmsaveclaSymphonien1.CestBrahmsluimmequiaavouavoirmis21anspourcomposercetteuvre.VivredanslombredeBeethoven

taiteneffetunlourdfardeau.ConsidrcommelhritierdeBeethoven,lecompositeurasansdoutesouffertduneformedecomplexedeFaust.

CettesymphoniedeBrahmsestsouventappelela10esymphoniedeBeethoven,cequiprouvequeBrahmsaremportsonpari.

LOuverturedeFaustdeWagnernousraconteledramedececonteincontournable.Uneautreuvrequireprendenmusiqueladramaturgieduromantismeallemand

estlevirtuose1erConcertodeLiszt.DenisKozhukin,legagnantduconcoursReineElizabethen2010,prendiciuneposeavecLiszt

etfaitsesdbutsaveclONPL.

JohnAXELROD


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LORCHESTREenbref

Alorigine, lemotorchestredsignait lapartiedesthtresgrecsantiquessitueentrelascneetlauditoire, o se plaaient danseurs et instrumentistes. Par la suite, ce terme a t conserv pourdsigner la partie rserve aux musiciens: la fosse dorchestre. Aujourdhui, le mot dsigne unensembledinstrumentistes,etlesdiffrentstypesdorchestresedistinguentparleurrpertoireetparlenombredemusiciensquilescomposent.

Lorchestre symphonique (ou philharmonique) est un ensemble de musiciens, runissant quatrefamillesdinstruments(lescordes,lesbois,lescuivresetlespercussions). *Rpertoire:musiquesavanteoccidentaleduXVIIIsiclenosjours *Nombredemusiciens:de30100(environ)Lorchestredechambre,quiapparatlafindelaRenaissance,estcaractrisparsapetitetailleetunemoinsgrandediversitinstrumentalequedanslorchestresymphonique. *Rpertoire:musiquesavanteoccidentaleduXVIIIsiclenosjours *Nombredemusiciens:jusqu30(environ)Lorchestre cordes appartient la famille des orchestres de chambre, en tant uniquement composdinstrumentscordes. *Rpertoire:musiquedesXVIIetXVIIIsicles,plusrarementduXIXsiclenosjours *Nombredemusiciens:jusqu20(environ)

LORCHESTRESYMPHONIQUEetsonvolution

Lorchestresymphonique,telquilsecomposeaujourdhui,estlefruitdeplusieurssiclesdhistoire.Enlespacede400ans,lenombredemusiciensatmultipliparquatreetdenouveauxinstrumentssesontajouts.

Lorchestrebaroque

Ledveloppementdelorchestredbuteentre1600et1750,notammentgrceaucompositeurClaudioMonteverdi:danssonOrfeo, considrcomme lepremieropra,unensembledecordes (frottesetpinces),deventsetdepercussionsaccompagneleschanteurs.Apartirdecettepriode,lesorchestresdeviennentdeplusenpluscourants; ils interprtentdesopras,desmesses,ainsiquedesmusiquessanschanteurcommelesconcertosetlessuites.

Lorchestreclassique

Au XVIII sicle, les instruments les plus frquents de lorchestre sont les instruments cordes, lehautbois, laflteet lebasson.Laclarinette intgre lorchestreaumilieuduXVIIIsicle,tandisqueleclavecindisparatprogressivement.

Lorchestreromantique

AucoursduXIXsicle,lorchestrejouedansdessallesdeplusenplusgrandesetsoneffectifaugmenteproportionnellement;danslafamilledesbois,cesontnonplusdeuxmaistroisinstrumentsdechaquetypequisontsollicits.

Lorchestremoderne

Au dbut du XX sicle, lorchestre atteint des effectifs de plus de 100 musiciens. De nouveauxinstrumentspercussionsintgrentlorchestre,parfoisissusdemusiquesextraeuropennes.


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LORCHESTRESYMPHONIQUEetsesinstruments

Les trois grandes familles dinstruments qui composent lorchestre sont: les cordes, les vents et lespercussions.

Lesinstrumentscordes,quisontfrottes,frappesoupinces,sontlesplusnombreuxdelorchestrecar ils reprsentent les trois quarts desmusiciens. Les cordes frottes sont divises en cinq pupitresdenvironunequinzainedinstruments(sauf lesvioloncelleset lescontrebasses,dits lesbasses,moinsnombreux).Onpeutnoterparfoislaprsencedelaharpe,danslescordespinces,etlepiano,danslescordesfrappes. *Caisseettouche:bois *Cordes:nylonetmtal *Archet:boisetcrinsdecheval

Les instruments vent dont le son est produit par le souffle du musicien (ou par une souffleriemcanique) sont diviss en deux groupes, les bois et les cuivres, et forment des pupitres de deux quatremusiciensseulement.

Lesboissontcompossdesinstrumentssuivants: lesfltes; leshautbois; lesclarinettes; lesbassons(etparfoislecontrebasson).

*Corps:bois(lafluteestenmtal,mais,jusqulafinduXIXsicle,taitenbois) *Cls:mtal *Anche:roseau

Lescuivres,quanteux,rassemblent:lestrompettes;lescors;lestrombones(etparfoisletrombonebasse);lestubas.

*Corps:cuivre *Clsetpistons:cuivre *Embouchure:cuivre

Enfin, les percussions sont les instruments sur lesquels on frappe avec les mains ou laide debaguettes.Ilssontnombreuxetvaris:lestimbales;lescymbales;letriangle;lexylophone;legong;lacaisseclaire;lagrossecaisse;...

*Corps:bois,peau *Baguettes:coton,feutre,bois,lige,ponge


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LORCHESTRENATIONALDESPAYSDELALOIRE

En septembre1971, lOrchestrePhilharmoniquedesPaysde la Loiredonnait sespremiers concerts NantesetAngerssousladirectiondePierreDervaux.CrlinitiativedeMarcelLandowski,directeurde la Musique au Ministre de la Culture, cet orchestre original tait constitu de la runion delorchestredelOpradeNantesetdelorchestredelaSocitdesConcertsPopulairesdAngers.Ainsi,depuislorigine,cetorchestreprsentelaparticularitdavoirsonsigedansdeuxvillesavecunecentainedemusiciensrpartisparmoiti,AngersetNantes.Devenuorchestrenationaldepuis1996,lONPLacquiertunerenommeinternationale,grceauxdirectionssuccessivesdePierreDervaux,MarcSoustrot,HubertSoudantetIsaacKarabtchevsky.Lorchestreseproduitrgulirementltranger(lesdernirestournessesontdroulesenAsieenavril2008etenTunisiedurantlt2009).Aujourdhui, avec plus de 10 000 abonns et environ 200 concerts rassemblant prs de 200 000spectateursparan,lOrchestreNationaldesPaysdelaLoireestlundesorchestresconnaissantlaplusforte audience en Europe. A linitiative dIsaac Karabtchevsky, son rpertoire sest largi grce lacrationdunchuren2004,constitudechanteursamateursdelargion.LONPL assure depuis sa naissance une saison symphonique Nantes et Angers, avec uneprogrammation duvres appartenant au rpertoire symphonique du XVIII sicle nos jours.PartenairedAngersNantesOpra,ilassuregalementplusieursproductionslyriqueschaquesaison.Sesmissions lamnent diffuser ses concerts dans toute la rgion des Pays de la Loire et dvelopperconstammentsapolitiquedactionculturelle.LONPL bnficie du soutien financier du Conseil Rgional des Pays de la Loire, du Ministre de laCulture,desVillesdeNantesetdAngersetdesDpartementsdelaLoireAtlantique,deMaineetLoireetdelaVende.


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LEDIRECTEURMUSICAL:JohnAxelrod

JohnAXELROD est lenouveaudirecteurmusicaldelorchestredepuisseptembre2010.NHouston,ce jeuneamricainde 44 ans est diplm de luniversitdHarvard.

lve de Leonard Bernstein, il termine ses tudes de directionavec IlyaMusin au Conservatoire de SaintPtersbourg. Petit petit il sest imposcomme lundes jeuneschefsactuellementles plus recherchs par les orchestres du monde entier. Sesdbuts avec les orchestres philharmoniques dIsral, de Turin,deMilan,deStockholmetdeBerlinsonttrsbienreuspar lepublicetlacritique,etilpoursuitdefructueusescollaborationsParis,Lisbonne,Tokyo...

Commechefinvit,iladirigplusieursdesmeilleursorchestresinternationaux.Depuis2004,ilestledirecteurmusicaletlechefprincipaldelOrchestreSymphoniqueetduThtredeLucerne;paralllementiladiriglOpradeParisetlaScaladeMilan.Sa prise de fonctions lONPL en septembre 2010 a permis lorchestredaborderdenouveauxrpertoires,amenantnergiecharismatiqueetprogrammationinnovante.

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LARTISTEINVIT:DenisKozhukin,piano

DenisKozhukinestnenRussieen1986dansunefamilledemusiciens. Ilcommencesestudesdepianoquatreansavecsamre.De20002007,iltudielEcoledeMusiqueReineSofiadeMadrid,ilestllve de Dimitri Bashkirov et de Claudio MartinezMehner. Il reoit sondiplmedesmainsde laReinedEspagneetestnommMeilleurtudiantde lanne.AvecsonTrioCervants, ilobtient leprixdu2meEnsembledemusiquedechambre. Ilpoursuitensuitesestudes lAcadmiedepianodeCmeenItalie.DenisKozhukinaprispartauxplusprestigieuxfestivalsetsestproduitsurdes grandes scnes comme: le Carnegie Hall, lAuditorio Nacional deMadrid,lAccademiaNazionalediSantaCeciliadeMilan


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FAUSTFaustatilexist?LedocteurFaust,JohannGeorgFaust(14801540)estunhommebienrel,originairedeWtenberg.On leconnatgalementsousdautresnoms:JohannSabellicusou GeorgFaustouJohannesFaustusAprssestudesluniversitdeHeildeberg,ilserendCracoviepourtudierlamagie.Dslors,lesrumeurssemparentdeluietconstruisentpeupeusalgende...OnsaittrspeudechosessurlevraidocteurFaust.Ctaitunalchimiste,undiseurdebonneaventure,unastrologuequiseprsentaitaussicommeunmagicien.DslamortbrutaleetmystrieusedeFaust,lesanecdotespopulairesettoutessortesderumeurssontcolportesunpeupartoutenEurope. 1578: Volksbuch (livre populaire), dit en Allemagne appel Historie von Doctor Johann

Fausten,demweitbeschreytenZaubererundSchwarzknstler(histoireduDocteurJohannFaust,clbremagicienetncromancien). Pacteavecledmon.CondamnationdeFaust.Leondemoralechrtienne.

1598:traductionenfranaisparPierreVictorCayet 1592:adaptationanglaisedeChristopherMarlowe:LaTragiquehistoireduDocteurFaust

Grandeurhroqueduhros.SoifdeconnaissanceuniversellequienfaitunhommedelaRenaissance.

LemythedeFaust,unthmeromantique

Au cours du XIX sicle, lexpression des sentiments, le Sturm und drang (tempte et passion)donnentunnouveauvisagelamusiqueoccidentale.Avecleromantisme,lesentimentlemportesurlaraison.Lescompositeurssmancipentdoncdes formesclassiquespourexalter leursensibilitet leurdchirement : lamusiquedevientainsinarrativeetdescriptive. Lesnouveauxgenresde composition,commelespomessymphoniquesouleslieder,permettentauxartistesdesortirdesformesclassiquesetdedvelopperdenouvellestechniquesdcritureetdorchestration.Lescompositeursutilisentdoncunnouveaulangagemusicalpourexprimerleurssentiments,maisaussipourraconterdeshistoires.LesanciensthmeslittrairescartsparlapriodeclassiqueetlesLumiresreviennentaupremierplan:principalementlanature,lefolklore,lesurnatureletlaredcouvertedesculturesduMoyenge.

Parmi tous les sujets qui ont travers lpoque romantique, le mythe de Faust a t un rservoirinpuisable pour les crivains, les potes, les musiciens ou les peintres. Il contient en effet tous leslments propices lmerveillement : dmons, sorcires,magienoire,pacteavec leDiable, amour,duels, mystres du monde et de la nature, pomes, chants, danses, ftes, guerre et en plus, denombreusesrfrencesauMoyenge,lamythologieouauxmythesgermaniques.

ChristopherMarlowe sempare lepremierde la lgendeeten1592, ledramaturgeen faitunepicedaprs lesfragmentsduVolksbuchtraduitsenanglais.ChezMarlowe,commechezBerlioz,Faustfinitdamn. Il symbolise lenchevtrement du bien et du mal, la passion de la connaissance qui doitsaffranchirdetoutinterdit.

AprsChristopherMarlowe,denombreuxcrivainssesontemparsdecettelgende,commeLessing,JohannWolfgangGoethe,Nikolaus Lenau,ThomasMann,OscarWilde,MikhalBulgakov,PaulValry,JosephConradParmitouteslesvariantesdumythedeFaust,cestcelledeGoethequiservirademodletoutaulongduXIXmesiclepourlescompositeursromantiques.


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JohannWolfgangvonGoethe(17491832)

JohannWolfgangvonGoethe

Ilestnen1749Francfortetmorten1832Weimar.

Pote,romancier,dramaturge,thoriciendel'artethommed'tat allemand, il est passionn par les sciences,notamment l'optique, lagologieet labotanique,etgrandadministrateur.Il est l'auteur d'une uvre prolifique aux accentsencyclopdiques qui le rattache deux mouvementslittraires: le Sturm und Drang, mouvement la foispolitiqueet littrairede lasecondemoitiduXVIIIsicle,etleclassicismedeWeimar(WeimarerKlassik).SontravailsurlethmedeFaustoccupeunelonguepartiedesavieetestsouventconsidrecommel'uvre laplusimportantedelalittratureallemande.Goethe a dclar que la premire partie de Faust taitl'uvre d'un tre troubl par la passion, qui peutobscurcirl'espritdel'homme.

FaustI(1808),enrsum

Faust yestprsent commeunhommeadmirpar lepeuplepour sa sagesse, prisde connaissanceprofonde, vivante, transcendante. Il rvedepossder la connaissanceuniverselle, le rvede tous leshommesquiestceluidepercer lesecretdesquestionsexistentielleset lessecretsde l'Univers. Ilmettout enuvrepour atteindre ses ambitions,mais n'y parvient pas.Accabl par l'insignifiancede sonsavoiretdsesprantdeneriendcouvrirquipuisselesatisfaire,ilsigneunpacteavecMphistophls.Celuici doit l'initier aux jouissances terrestres, aux plaisirs sensibles, et le servir fidlement dans cemonde.Enchangedecela,Fausts'engageluilivrersonme.La pice se compose de 4615 vers, en comptant la ddicace et les deux prologues, lesquels neparticipentpasdirectementl'actionetnesontpastoujoursjous.LeFaustdeGoethe

Goethepublieradeuxversions:lepremierFaust,leplusclbre,etleSecondFaustquivaluiprendredetrslonguesannes,jusqusamort.

1770:versionprimitivenonpublie. 1808:versiondfinitiveFaust,desTragdieersterTeil (Faust,premirepartiede la tragdie),

dontBerliozatirlespisodesdelaDamnationetGounoddesonopra. FaustyestsoumisparMphistophls, lpreuvedamourparMarguerite,dont il sortira

anantimaisMargueriteestsauve. 1832:findelaDeuximepartiedelatragdie.LeSecondFaustdconcertelepublicetneva

pas rencontrer le succs du premier. En effet, luvre est plus longue (5 actes), unit trsdifficile (hsitationsetnombreuses reprisesdeGoethe), rfrencesmythologiquesmlangesavecdeslgendesgermaniques,intriguecomplexeetdcousue

CestdonclapremireversiondeFaustdeGoethequivaconnatreunsuccsconsidrableetclipsertouteslesversionsdesesprdcesseurs.


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FAUSTETLESMUSICIENS

Les adaptations musicales de la lgende de Faust couvrent toute la priode du romantisme etconcernent tous les genres. Les compositeurs les plus clbres, mais aussi moins connus, se sontattaqusaumythe.Ilnesagitdoncpasdedresserune listeexhaustivedetoutes lesmisesenmusiquedeFaust,maisdedonnerquelquesrepreschronologiquesaveclesuvresetlescompositeursprincipaux.

1814 : Franz Schubert composeGretchen am Spinnrade (Marguerite au rouet) et Szene ausGoethesFaust(lieder).

1816:FaustdeLudwigSpohr Lundespremiersopras romantiquesen langueallemande.OnyrencontrenombredepersonnagesnouveauxajoutsceuxinventsparGoethe.

1831:PremireNuitdeWalpurgispoursoli,churetorchestredeMendelssohn. 1844: FaustOuvertre deWagner(il dbutera luvre en 18391840 pour la finir en 1943

1944). 18441853:SzenenausGoethesFaustdeSchumann. 18581860:MphistoValsedeLisztEpisodedaprsFaustdeLenau,pourorchestreoupour

piano. 1859:Faust deGounod Gounod suit de prs la tramede la pice deGoethe,mais ilmet

davantage laccent sur lintrigue amoureuse avec Marguerite que sur les prolongementsmtaphysiques.

1857:FaustSymphoniedeLisztrecourslcritureinstrumentaleetauleitmotiv. 1868:MefistofeledeBoitoCest ladaptationlaplusfidledeGoethe.Il intgrelePrologue

etlesecondFaust. 1910:Symphonien8,ditedesMilledeMahlerLematriauutilisestlesecondFaust. 1925: Doktor Faust de Busoni Opra inachev. Il sinspire de lancien spectacle de

marionnettesDasPuppenspielvomDoktorFaust.RessourcesdocumentairesLivretdeFaustdeGOUNOD:http://www.impresario.ch/libretto/libgoufau_f.htmFaust,mythemisenmusique:http://www.classiquenews.com/applaudir/lire_article.aspx?article=588&identifiant=ESP50QSFUG8K8BYO8B279N2JNPartitionSzenenausGoethesFaustdeSchumann:http://www.youscribe.com/catalogue/partitionsettablatures/artmusiqueetcinema/partitionsdemusiqueromantique/partitioncompleteszenenausgoethesfaustscenesfromgoethes1293243


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FAUSTETQUELQUESPEINTRESAvecRembrandt...

FaustdeRembrandt(16501652)Rijksmuseum,Amsterdam

On ne sait pas quelle scne Rembrandt a icireprsent. Dans linventaire de 1679, Clment de Jonghe lintituleLAlchimisteluvre.MaislecataloguedeGersaint,en1751,lanommeDocteur Fautricus , daprs le titre dune adaptationhollandaise du milieu du XVIIe sicle dune tragdie deMarlowede1588,LaTragiquehistoiredudocteurFaustus.

La premire ditiondu Faust deGoetheen1790 futillustre dune gravure de J. H. Lips copiant celle deRembrandt.Le disque lumineux qui apparat devant la fentrerecopielinscriptionduneamuletteenmtalquiatretrouve, et dont la signification insaisissable auraitfascin Rembrandt. On reconnat au centre lemonogramme du Christ, INRI. Les lettres du tourcomposeraientlanagrammeduneprire.

AvecTissot

LarencontredeFaustetdeMargueritedeJamesTissot(1860)

MusedOrsay,Paris

Soucieuxdergnrerlapeintured'histoire,Tissotcherche,au dbut des annes 1860, de nouveaux sujets et unnouveaustyle. Il estalors fortement influencpar l'uvredu peintre et graveur belge Henri Leys (18151869). En1855,cedernier remportait lorsde l'ExpositionuniverselledeParisunemdailled'honneur.Lacritiqueavaitalorstenchantepar laqualitde ses reconstitutionsdes siclespasss,traversl'architectureetlescostumes,lavritdesattitudesetdesphysionomies,larigueurdudessinetl'clatdescouleurs.

Cesqualitssontexactementcellesquel'onretrouvecinqansplustarddanscetableaudeTissot.Deplus,comme Leys dansPromenade hors lesmurs (Belgique, coll. royales), un tableau expos en 1855, le jeunepeintrefranaischoisitdepuisersonsujetdansleFaustdeGoethe,publien1808.

Ens'inspirantainsid'uvreslittraires,cesartistesrenouvlentlessujetsdelapeintured'histoire.

IlraliseiciunpasticheclectiquedepeinturesdesXVeetXVIesicles.Lafacturelisse,ledessinminutieuxrappelle la manire des primitifs allemands et flamands, de mme que les dtails du dcor et del'architecture.


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AvecDelacroix...

Delacroix travaille deux ans 17 lithographies accentuant volontairement leur tonalit noire qui donne lensembleuneatmosphresombreetdramatique.LepeintremetlouvragemoinssouslesignedeFaustquesousceluideMphistophls,omniprsentdanssesillustrations.

Delacroixmle,commedanslaplupartdesesuvres,lesthmesdel'amouretdelamortcequidonnesonuvreuneportetragique.Sarelationavecletextecommesourced'inspirationdpasseleconceptdefidlitcarDelacroixsembledonnerunplusl'uvrelittraire,ilrenforcesonctoniriqueetdramatique.Leromantismeestunmouvementdervolutiondansl'art,Delacroixinterprtelalgendecontrairementsesprdcesseurs.Mphisto est devenu le protagoniste, c'est lui qui fait avancer le "drame en images" par lesdiffrentsrlesqu'iljoue.C'estsadoublenaturequileluipermet,doublenaturequeDelacroixreprsentedansL'Ombre de Marguerite apparaissant Faust, avec son pied dquid bien cach en bas droite de lalithographie.

L'OmbredeMargueriteapparaissantFaust

dEugneDELACROIX(1828)

FAUST:Quevoisjel?MEPHISTOPHELES:Quoi?FAUST : Mphisto, voistu une fille ple et belle quidemeure seule dans lloignement ? Elle se retirelanguissammentdece lieu,etsemblemarcher les fersauxpieds. Je croismapercevoirquelle ressemble labonneMarguerite...


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LECONTEXTEMUSICALAUTEMPSDEWAGNER,LISZTETBRAHMS

Leromantisme

Le XIX sicle est le sicle du romantisme, loccasion pour les compositeurs de se dtacher du styleclassique.Dsormais, lesartistessouhaitentdonner librecours leurspenseset leursmotionsenutilisantdenouveauxmodesdexpression(choixdesinstruments,travailsdorchestration,etc.).

Il faut noter que le romantisme littraire est antrieur au romantisme musical. N du mouvementStrurmundDrangenAllemagne, le romantismesappuie sur laposiepopulaire (nature, instinct,surnaturel),maisgalementsurlemysticisme.Goetheinfluencebeaucoupsescontemporains.

LAllemagnemusicale

LAllemagne est le pays o le romantismemusical est le plus fort, reprsent par des personnalitscommeBeethoven,prcurseurenlamatire,maisaussiMendelssohn,Schumann,LisztouBrahms.

LaguerredesRomantiques:deuxcourantsesthtiquesopposs

Deux centres actifs et crateurs animent la viemusicale en Allemagne: Leipzig etWeimar. Ces deuxcapitales culturelles vont tre au cur dun conflit esthtique majeur: les partisans de la musiquepure reprsents,entreautres,parSchumann,MendelssohnetBrahms, contre lespartisansde lamusiquemodernereprsentsnotammentparLisztetWagner.

Hanslick,grandcritiquemusicaldecettepoqueVienne,estunferventdfenseurdescompositeursdits conservateurs et traditionnalistes, et en 1862, il crit un article logieux sur Brahms et samusique qui propulse le compositeur au rang de digne successeur de Beethoven. Il soppose ainsifarouchementauxcompositeurscommeLiszt,WagneretBruckner.

ToutaulongduXIXsicle,touslescompositeursquidcidentdcrireunesymphoniesedemandentquelleattitudeavoirparrapportaumodlequereprsententlesneufsymphoniesdeBeethoven.Lidalestildecomposerunemusiquepure,absoluedanslalignedeBeethoven,ouunemusiqueprogramme,quisappuiesurunesourcedinspirationextramusicale(littraire,philosophique,etc.)?OnparleainsiparfoisdunevritableguerredesRomantiques:unedurablequerelledontlobjettaitlacapacit de lamusique exprimer des ides, des objets ou des sentiments prcis. Autrement dit, lamusiqueabsoluecontrelamusiqueprogramme.

RichardWagner FranzLiszt JohannesBrahms


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RICHARDWAGNER(18131883)

SajeunesseRichardWagnernatLeipzig le22mai1813.Sonpre,petit fonctionnairemunicipal,meurtsixmoisaprssanaissance.Aumoisd'aotdel'anne1814,samrepousel'acteurLudwigGeyer(quipourraitbientresonvritablepre),lequelmeurtquelquesannesplustard,nonsansavoirtransmisaujeuneWagnersapassionpourlethtre.TexteetmusiqueWagnernourritd'abordl'ambitiondedevenirdramaturge.Puis,versl'gedequinzeans,ildcouvrelamusiquequ'ildcided'tudierens'inscrivantl'universitdeLeipzigen1831.Ainsi,danssajeunesse,ilauraitvoulutreShakespeareavantd'treBeethoven.IlfautdailleursnoterqueWagner,cegantduthtrelyriqueduXIXsicle,estl'auteurdeseslivretsd'opra,casfortraredansl'histoiredelamusiquedescne.Toutefois, Wagner ne souhaite pas que sa posie soit apprcie pour ellemme, mais qu'elle soittoujoursconsidreenrelationaveclamusique.Unidalistequiseveutdabordpote,pensantlopraavant tout comme un drame, texte et musique fondus dans le mme creuset, ainsi que tous leslmentsartistiquescomplmentaires.SesamoursEn 1836, g de 23 ans, Wagner pouse l'actriceMinna Planer. LecoupleemmnagealorsKnigsbergpuisRga,oWagneroccupelepostededirecteurmusical.Aprsquelquessemaines,Minnalequittepourunautrehommequilalaissebienttsans lesou.ElleretournealorsauprsdeWagner,maiscelamarqueledbutdelaprogressivedcadencedeleurmariage,quisetermineradanslasouffrance.

MinnaPlaner

MathildeWesendonck

En1852,Wagner trouveenMathildeWesendonck, poteet crivain,unesourced'inspirationpourTristanetIsoldeElleestlpousedurichecommerantOttovonWesendonck,grandadmirateurdeWagner,quimetsadispositionunepetitemaisondesaproprit.Wagner s'prend de Mathilde mais, bien qu'elle partage sessentiments, elle n'apas l'intentionde compromettre sonmariage.Onne sait pas nanmoins si cette liaison a t uniquement platonique.Wagnern'enlaissepasmoinsdect,brusquement,lacompositiondela Ttralogie qu'il ne reprend que douze ans plus tard pourcommencertravaillersurTristanetIsolde,uneuvrecorrespondant laperfectionaumodle romantiqued'une cration inspirepardessentimentscontraris.


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En1862,WagnersesparedeMinna,sapremirepouse,quilcontinuedesoutenirfinancirementjusqusamort.LacarriredeWagnerprendunviragespectaculaireen1864,lorsqueleroiLouisIIaccdeautrnedeBavire.Lejeuneroi,quiadmirelesoprasdeWagnerdepuissonenfance,dcideen effet de faire venir le compositeur Munich, rgle ses dettesconsidrableset s'arrangepourque sonnouvelopra,Tristanet Isolde,puissetremont.Wagner se trouveensuiteml un scandaledu fait de sa liaison avecCossimavonBlow.DevingtquatreanslacadettedeWagner,elleestlafemmedeHansvonBlow,unferventpartisandeWagner,et lafilledeFranzLisztetdelacomtesseMaried'Agoult.Enavril1865,elleaccouched'une fille naturelle qui est prnomme Isolde. La nouvelle s'bruiterapidementetscandalisetoutMunich.

CossimaWagner,deuximepouse

Pournerienarranger,WagnertombeendisgrceauprsdesmembresdelaCourqui lesouponnentd'influencerlejeuneroiLouisIIdeBavire.Wagnerchoisitlexil.Enoctobre1868,Cossimaconvaincsonmari de divorcer et pouseWagner en 1870. De ce second mariage, qui durera jusqu' la mort ducompositeur,ilsaurontuneautrefille,Eva,etunfilsprnommSiegfried.SonprincipaltestamentmusicalLesoprasdeWagner constituent sonprincipal testament.Onpeut schmatiquement les sparer endeuxgroupes,lesoprasdejeunesseetlesoprasprincipaux,parmilesquelsonpeutciterLeVaisseauFantme(1843),Tannhaser(1845),sespremiersoprasromantiques.LapriodedelamaturitdbuteaveclacompositiondeTristanundIsolde,souventconsidrcommeson chefd'uvre. Viennent ensuite Les Matres Chanteurs de Nuremberg et L'Anneau du Nibelung,galement appel Ttralogie, un ensemble de quatre opras inspirs desmythologies allemandes etscandinaves. Le dernier opra deWagner,Parsifal, est uneuvre contemplative tire de la lgendechrtiennedusaintGraal.traverssesuvresetsesessaisthoriques,Wagnerexeraunegrandeinfluencedansl'universdelamusiquelyrique.Mariantlethtreetlamusiquepourcrerledramemusical,ilsefitledfenseurd'une conception nouvelle de l'opra, dans laquelle l'orchestre occupe une place au moins aussiimportante que celle des chanteurs, empruntant la plupart de ses arguments des lgendes etmythologies europennes, le plus souvent germaniques. Sesuvres acquirent de ce fait une unitprofonde.Parmilescompositeursquiexercentsurluiuneinfluencenotable,onpeutciterCarlMariavonWeber,LudwigvanBeethovenetFranzLiszt.Et durant toute la seconde moiti du XIXe sicle, lon a voulu voir en Brahms et enWagner deuxennemis jurs, irrmdiablement opposs dans leur conception de lamusique : une thse que sontvenuscorroborerlemalheureuxmanifestecontrelamusiquedelavenirsignen1860parBrahms,les critiques assassines de Wagner lencontre de luvre brahmsienne, ainsi que les opinionstranchesprofessesparlesmembresdeluneetlautrefaction,EduardHanslickentte.


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OuverturedeFaust,enrmineur Delagensedeluvre...

LannedelaSymphonieenut(1832),WagnercomposeSeptmlodiestiresduFaustdeGoethe.Un hros littraire auquel, par certains cts, il ressemblait trop pour labandonner aprs cettepremirerencontre.Huitansplustard,ilcritunepiceorchestraleinspiredummesujet,dontonapupenserquelletaitlbaucheduneuvreplusimportante.En 1840, Liszt reproche cette uvre labsence dune phrase dlicate, tendre, mlodieuse, laGretchen.Wagner lui rpond en reconnaissant que ce quilmanque effectivement, cest la femme.Mais ilajoutequilvoulaitdcrire lasolitudedeFaust, sondsiret sondsespoir.Audpart,Wagnerdevaitcomposerunesymphoniedontledeuximemouvementauraittconsacrlafemme.Maisilnaralisquelepremiermouvement,doletitredeluvre(Ouverture).Lisztsestparlasuiteinspirdecetteorganisationpoursapropresymphonie,laFaustSymphonie....sacrationCreDresdele22juillet1844,repriseWeimarle11mai1852,elleresterananmoinsdanslombre.En janvier 1855, alors quil travaillait la Walkyrie, Wagner, sur les conseils de Liszt, remanie sapartition,quildirigeluimmesoussaformedfinitive,le23fvrier,lattedelAssociationZrichoisepourlamusique.LethmedeFaustdanslapartitiondeWagnerDecettepagecompositedanslaquellepassentdeschosdeRienzi,deTannhuser,deLohengrin,delaWalkyrie,ouduBeethovende louverturedeCoriolan, sedtache le thmedeFaust,aux inquitantschromatismes.Ce sont dabord le tuba et les contrebasses qui prsentent le thme du hros, que suit un motifchromatiquedescordes.Unchoralenmajeurformeavecceslmentsuncontrastethtralquirsumeceluiprsentaucentremmedeluvre.Pardeuxfois,lethmedeFaustreviendra,revtantdaborduneformepointe,puis,auhautbois,plusserein,annonantdjlapaisementetletriomphefinal.UneuvreannonciatriceSi louverture du Faust tmoigne de la fascination de Wagner pour le personnage de Faust quilcaractrisemusicalement par un thme aux nombreux chromatismes elle annonait galement uneuvreplusimportante,probablementunesymphonie,restesanssuite.Ellemarque aujourdhui une tape particulirement intressante dans lvolution esthtique de celuiquidemeurelegrandrformateurdelopraauXIXesicle.Dure:12minutesenviron


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FRANZLISZT(18111886)DesdbutsfulgurantsNRaiding,enHongrie,le22octobre1811,FranzLisztfaitsesdbutsdepianistevirtuosedslgede9ans.IlseproduitVienne11ans,etydevientllvedeCzernypourlepiano,etdeSalieripourlacomposition.MaiscestParis,oilsjourneprincipalementde18231835,quiconsacresarputationeuropenne. Ilestpartout ftcomme leplusgrandpianistedesontemps(onpeutdirecetgard,queLisztestlevritableinventeurdurcitalpourpiano).Undmonduclavier?Lesannesparisiennes

Les annes parisiennes sont sans doute les plus propices au dveloppement de sa personnalit.Quelques heures avant la cration de la Symphonie fantastique, en 1830, Berlioz fait Liszt unervlationdcisive:Ce fut la veillede ce jourque Liszt vintmevoir.Nousnenous connaissionspasencore.JeluiparlaiduFaustdeGthe,quilmavouanavoirpaslu,etpourlequelilsepassionnaautantquemoi bienttaprs. EtBerlioz, qui avait dj crit sesHuit Scnesde Faust, ddieraplus tard saDamnationLiszt,lequelluiddieraenretoursaFaustSymphonie.Ainsi marques par laudition de la Symphonie fantastique de Berlioz, dont il deviendra lamicaldfenseur, lesannesparisiennesdeLisztsontponctuespar la frquentationdesmilieux littrairesHugo, Musset, Sand, Heine, Lamartine laffirmation de ses convictions progressistes, la rencontre,enfin,chezChopindelacomtesseMariedAgoult(dontCosima...futurepousedeRichardWagner).LaffirmationdeWeimar

Jusqualors,Lisztacompospourlepianoseul.Lorsquilsinstalleen1842WeimarcommematredechapelledelaCour,cestverslorchestrequilsetourne.Cestlquilachvesesdeuxconcertospourpiano, quil crit presque tous ses pomes symphoniques. Cest l aussi quil impose les ouvrages deWagner,deBerliozetdeSchumannentreautresfaisantdelapetitecitallemandeuncentremusicaldepremiregrandeur.Lagnrosit,ledsintressementdumusicienqualitsapprciespartoussescontemporainsfontdesmiracles.ReversRome

Pointdemiracle,enrevanche,RomeoLisztstablitpartirde1861:lepaperefusedelgalisersaliaisonaveclaprincessevonSaynWittgenstein(noterquelabbLiszt,quiaprislesordresmineursen1865,najamaistconsacrprtreetaainsiconservledroitdesemarier).Derniresconscrationsavantlamort

DernierstriomphesenEurope,cettefoiscommecompositeurreligieux.LisztmeurtBayreuthdessuitesdunrefroidissement,le31juillet1886,oilestvenupourassisterlapremiredeParsifal.Sonuvre

La dmonstration de sonuvre pianistique, commede samusique religieuse, nest pas faire. Lisztaurait affirm un jour: Jai un penchant pour la religion, mais il y a encore quelque chose dedmoniaquedansmanature.Sisaproductionorchestraleestmoinsmarquante, ilconvientaussideconstaterqueLisztfutlevritablecrateurdupomesymphoniquemoderne.On reproche parfois au Liszt symphoniste lalliage de la posie et de la musique, son romantismeclinquant, son esthtique ornementale. Restent toujours et incontestablement les deux concertos depiano,vritableschevauxdebatailledetouslesvirtuosesduclavier.


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LeConcertopourpianon1,enmibmolmajeur UnelonguematurationL'ided'crireunconcertopourpianovintLisztdixneufans.Unebaucheduthmeintroductifsetrouvedansuncahierd'esquissedatde1831.Leconcertonefutpasachevavant1849(puisrvislafindesannes1850),deuxansaprsqueLiszteutinterrompusestournes.LecompositeurluimmejoualapremireauchteaudeWeimar,en1855,sousladirectiondeBerlioz.Lisztvenaitdesinstallerdanscetteville.Luvreappartientdonccequelonanomm,danslaviedumusicien,sapremirepriodeweimarienne,annesdquilibreetdintenseproduction.Questcequunconcerto?Lasymphonieetleconcertosontdeuxgenresmusicauxdestinslorchestre.Danslasymphonie,tousles instruments de lorchestre forment un seul groupe (en grec, symphonie signifie sonnerensemble). Dans le concerto au contraire, deux groupes dialoguent (en latin, concertare signifieconverser, dialoguer, rivaliser, se quereller). Par extension, ce genre musical voque le dialogueentredeuxentits: lorchestreetlinstrumentsoliste.Lorsquelorchestredialogueavecungroupedesolistes, cela sappelle un concerto grosso. Toutes les combinaisons sont possibles pour le groupesoliste. Cependant, la majorit des concertos sont crits pour un seul soliste (les pianistes et lesviolonistesontunimmensechoix).Lesolisteetlorchestre:dialoguesetconfrontationsLesolisteetlorchestrejouentlunaveclautredediffrentesfaons.

Le dialogue: le soliste et lorchestre ou tutti parlent lun aprs lautre, comme silssinterrogeaientetserpondaient;

Lecombat: lesolisteetlorchestreparlentlunaprslautrecommelorsdudialogue,maisleschangessontvifs,commesilsvoulaientrivaliser.Ds lors,ona limpressionque lesdeuxpartiesjouentlunecontrelautre;

Lesolisteroi: lorchestrenefaitquaccompagnerlinstrumentsolo,sefaisantdiscret,dansunsoutienlger.

Leconcerto,uneaventureentroischapitresApartirduXVIIsicleet jusquauXXsicle, leconcertoadoptetrsgnralementunestructureentroismouvements.Engnral,letempodonnesonnomaumouvement:onparledunAllegrooudunAndante. Ces mouvements se distinguent aussi par leur caractre, leur forme, leurs thmes et leurtonalit.Ainsi,lesolisteestentendudansdiffrentsclimats:

Lesmouvementsrapides(IetIII)illustrentavanttoutsonagilittechnique; Lemouvementlent(II)estlelieudelexpressivit,delmotion.

LaformedconcertanteduConcertopourpianon1Clbrissimepartition, la formede louvrage,enquatre sections joues sans interruption,dconcertasespremiersauditeurs.Ellesloignedelaconceptiontraditionnelleduconcerto,poursecomposerde: I.Allegromaestoso. II.Quasiadagio III.Allegrettovivace IV.Allegromarzialeanimato


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AllegromaestosoIlestdeformesonate,etprsentedemblelesseptnotesduthmeprincipal,quechacunconnat.

Quoiquebtisurunintervallefaible(tiercediminue)etdclinant,cethmevigoureusementmartel,puis rpt lintervalle infrieur, est investi dune force vitale qui innervera la partition entire.Orchestre et instrument soliste rivalisent aussitt dintentions persuasives le piano le premier nourrissantunelongueetprilleusecadence.Lescontrastesdynamiquescaractrisentessentiellementcemouvementinitialgonfldhrosme,olonremarqueracependantleprofondlyrismeduncontrethmeassezpisodique.QuasiAdagioDestructuretripartite,ildbuteparunmotifmlodiqueascendant(simajeur),duneextrmedouceur.Lepiano,large,puissant,luiconfretoutesonampleur.Lasectionmdianefaitentendreunbeausolodeflte,dunsentimenttrsprenant;lepianoarpgedlicatement.AllegrettovivaceIlestconudans lespritdunscherzo,agrmentpar lesarabesquesdupiano.Leseffets rythmiques,ainsiquuneinstrumentationtravaille,onticileurimportance.Cette troisime section est clbre pour l'utilisation surprenante du triangle, en dialogue tour touravecl'orchestre,puisaveclepiano.Ceprocdnovateurn'avaitpasmanqu,l'poque,desusciterlesrailleries de certains critiques. Hanslick, clbre critique, porta dailleurs ce jugement peu amne:Maiscestlunconcertopourtriangle!.AllegromarzialeanimatoLefinalereprendlaplupartdesmotifsentendusprcdemment,dansuneprsentationrnove.Lethmeprincipal,notamment,revtuncaractreplusgrandiosequevritablementhroque,suscitantdenouvellesinterventionsdepercussion(cymbales).Lepianoetlorchestreterminententutti.Leffectiforchestral3fltes(dontlapetite),lesautresboispar22cors,2trompettes,3trombonestimbalesetbatteriecordesDure:de1821minutes.


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JOHANNESBRAHMS(18331897)

Annesdapprentissage

Issudunmilieumodeste,JohannesBrahmsnaitHambourgen1833dunpremusicienetdunemrecouturire. Son pre pratique plusieurs instrumentsmais cest en tant que contrebassiste et grce linfluencedesonfilsquilintgreunpostedanslorchestremunicipaldeHambourg.Trs tt, le pre Brahms dcle les dons de son fils pour la musique et lemmne au cur destavernes et des brasseries o celuici gagne sa vie. Cest l que Johannes dcouvre le rpertoirepopulairequilutiliseranotammentdanscertainesdesesuvres(parexemple,Danseshongroises).Ds lge de 7 ans, le garon reoit des cours de piano, de cor, de violoncelle, de thorie et decompositionaveclesplusgrandsmatres.Ildonnesonpremierconcertlgede15ansen1848entantquepianiste.Cestlammepoquequilsemetlacomposition.

RencontreetamitiaveclafamilleSchumann1853 est lanne de sa rencontre marquante avec Robert Schumann.Brahms a alors 20 ans. Il se lie damiti avec toute la famille, Robert etClara, et sinstalle mme chez eux Dsseldorf. Schumann le considrecommesonfilsspiritueletsonengagementpermetdelerendreclbreenAllemagne.Brahms sinstalle notamment dans lamaison des Schumann Dsseldorfavec Clara quand Schumann tombe gravementmalade et est hospitalis.Sesannesdapprentissagese terminentavec lamortde sonami,RobertSchumann,en1856.

ClaraSchumannvers1853

Sesamours

Brahms noue une relation particulire avec Clara Schumann. Proche delle, il la soutient quandSchumannestauplusmal.Sonventuellerelationamoureuseresteunehypothsejamaisprouve,lesdeuxprotagonistesayantdtruitlaplupartdescorrespondanceslesconcernant.Quelquesannesaprs, ilrencontreunefemmedunomdAgatheconSiebold.Ilromptsesfianailles,sesentantincapabledassumeruneliaison,etresteclibatairejusqulafindesavie.

LesdbutsdesacarrireenAllemagne

Brahms se fait connatre Leipzig et Weimar o il joue en rcital en tant que pianiste. En 1857, ilsjourneDetmoldoilobtientsonpremieremploiofficielentantquematredechapelle,unemploiquiluipermetdavoirletempsdecomposer.En 1859, il retourne Hambourg pour se consacrer la composition. Il privilgie le rpertoire demusique de chambre. Aprs une brouille avec son ami et mcne Thodor AvLallemand, il quitteHambourgpoursinstallerVienneen1863.Ilyobtientdespostesprestigieux.

Lerpertoiresymphonique,signedematurit

Durantlessentieldesonexistence,Brahmssadonneaurpertoiredemusiquedechambre,danslequelilexcelle.Hormisquelquesuvresdejeunesse,cestseulementpartirdesannes1870queBrahmssattaquelamusiquesymphonique.Sansdoutesejugetilenfinprtpourcerpertoire.

Leshonneurs

A la fin de sa vie, Brahms devient une personnalit influente de la socit viennoise, et reoit denombreusesdistinctions.IlestenterrprsdeBeethovenetSchubert,aucimetirecentraldeVienne.


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Symphonien1,enutmineur

LhritagedeBeethovenetledbutdessymphoniesOh!MonDieu,si lonalaudacedcriredessymphoniesaprsBeethoven,encorefautil leurdonnerunvisagetoutfaitdiffrent!

JohannesBrahmsLAllemagne est le pays o le romantismemusical est le plus fort, reprsent par des personnalitscomme Beethoven, prcurseur en lamatire,mais aussiMendelssohn, Schumann, Liszt ou bien sr,Brahms.CommeSchumann,Brahmscrivitquatresymphoniesrpartiessurneufannesetchronologiquementregroupespardeux (18761877et18831885). Le compositeurn'abordeainsi legenre symphoniquequeforttard,laissantpeuttredevinerlaresponsabilitquilentendassumerendevenantlhritierdeBeethoven. La lgende veutdailleursque lemusicien trouvauneplume sur la tombede Ludwig vanBeethovenen1862,cequil'incitacriresapremiresymphonie.LacompositiondelaSymphonien1stalasurplusdevingtannes,peuaprslarencontredeBrahmsavec Schumann, et sa cration a lieu le 4novembre1876 par l'orchestre grandducal de Karlsruhe.Brahms ne dirigea luimme sa composition que quelques jours plus tard, dnotant une certainemodestie de l'auteur, ne prfrant pas tenter une premire viennoise d'emble. Les critiques enfurentlogieuses:HansvonBlowparlamme,sonpropos,deDiximeSymphoniedeBeethoven,tandisquesonexcutionViennefutsalueparunarticlechaleureuxdeHanslick.SaplacedanslesicleduromantismeLaSymphonie n1 reprsente le retour la grande symphonie classique, alors que lamodetait lamusique programme des romantiques tardifs et que Richard Wagner composait ses derniersopras.Si notamment dans cette Symphonie n1, certaines rfrences Beethoven sont videntes, lessymphoniesdeBrahmssendiffrencientparlerenoncementauscherzo,siimportantchezBeethoven.Le mouvement lent reste immuablement en seconde place, alors que les Romantiques le mettentvolontierslatroisime.

LesquatremouvementsdelaSymphonien1

Ellesecomposedequatremouvementsdeconstructionclassique: UnpocosostenutoAllegro Andantesostenuto Unpocoallegrettoegrazioso AdagioPiuandanteAllegronontroppo,maconbrioPiuAllegro

Le premier mouvement, crit aprs coup, introduit une atmosphre sombre et qui part dans uneviolence trs rapidement. Le second, lent, estplus chaleureuxet tendre. Le troisimemouvement, leplus court, comporte un solo de clarinette, instrument de prdilection du musicien. Le derniermouvementcomporteunthmeprincipalprochedufinaldelaNeuvimeSymphoniedeBeethovenetreprenduneformesonateentroisparties.Desquatremouvements,lequatrimeestceluiquipermetde reconnatre la symphonie, et ce en raison du thme du cor des Alpes et surtout de son thmeprincipal,facilereteniretchanter.Dure:environ45minutes


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LEPLANNINGDUPARCOURS

LarencontreartistiqueenclasseEn amont du concert, une rencontre artistique en classe vous est propose avec Thierry Ramez,violoniste lONPLquisedplaceradansvostablissementscourantmars.Cetterencontrepermettrade prsenter son instrument, le violon, ses diffrents modes de jeu, mais galement le mtier demusiciendorchestre.Jeudi14mars201315h/16h15CollgeLaValleduLysdeVihiersVendredi22mars20139h30/10h45CollgeHonordeBalzacdeSaintLambertdesLevesLundi25mars201315h/16h15CollgeSaintJosephdeDoulaFontaine

LeparcoursauMusedesBeauxArts

ParcoursCroisFAUST Jeudi11avril2013

Etablissement Ville Enseignants Contactenseignant Nbredlves

Nbredacc.

ParcoursauMuse

CollgeHonordeBalzacClassede4me

StLambertdesLeves

MmeMerletMrMoreau

[email protected]@yahoo.fr

30 4 11h/12h15

CollgeSaintJosephClassede4me

DoulaFontaine

MmeMisandeau

[email protected]

25 4 14h/15h15

CollgeLavalledulysClassede4me

Vihiers

MmeBrossaisMrRobinMrBerrue

[email protected]@yahoo.fr

[email protected]

25 4 16h/17h15

Rendezvous au Muse des BeauxArts dAngers, 14 rue du Muse, 15 minutes avant le dbut duparcours.Duretotalduparcours:1h15Le parcours au muse des BeauxArts dAngers sera construit autour du mythe de Faust. Il mleramusiqueetartsplastiquesafindeplongerdansl'universdeFaust.Ceparcours,lafoischronologiqueetthmatique,permettradeconstruiredespontsentre lesdiffrentesdisciplinesartistiques.Lestroisgrandesthmatiquesabordessont: lhommeet lamort, lhommeet laconnaissance, la luttepourlesalutdelme.IlseracommentparJulieGuillemand,mdiatrice,autourdestableauxdumuseetseraillustrenmusiqueaupianoparNicolasDufetel,musicologueetenseignantauConservatoiredAngers.

Contacts:SERVICECULTURELPOURLESPUBLICS:0241053832RaphalleHERVERaphaelle.herve@ville.angers.frMdiatriceJulieGUILLEMANDjulie.guillemant@ville.angers.frMusicologueNicolasDUFETELdufetel.nicolas@wanadoo.fr


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LEPLANNINGDUPARCOURS(suite)

LarencontreartistiqueLesoirdelareprsentation,unerencontreartistiqueavecunouplusieursmusiciensseraorganiseafinque les collgiens inscrits au parcours abordent le concert de faon privilgie. Ce temps dchangedunedurede45minutesseraprparerparlesenseignantsafinquedesquestionsdlvespuissenttreposesauxmusiciens.Jeudi11avril2013Angerspourlensembledesclassesinscrites:18h30/19h15:rencontreartistiqueavecunouplusieursmusiciensRendezvous dans le Hall du Grand Auditorium (salle habituelle de concert) de la Cit de CongrsdAngers18h15.

LeconcertUnespaceseramisvotredispositionAngersafinquevouspuissiezpiqueniqueravantleconcert(vousdapporterlespiqueniques)Lesbilletspourleconcertvousserontremisenmainproprelesoirduconcertpartirde20h00.

QUELQUESRESSOURCESDOCUMENTAIRES

Guidede lamusique symphonique sous ladirectionde FranoisRenTRANCHEFORT. EditionsFayard,2006.

JohannesBrahmsC.Rostand.EditionsFayard,1978. www.wikipedia.org www.aporteedart.fr/blog/musiqueclassique

CONTACTSONPLDUPARCOURSFAUST ServiceActionCulturelledelOrchestreNationaldesPaysdelaLoire: SophiePAPINouAgnsVALLEEDlguelActionCulturelledelONPL [email protected]@onpl.fr AnasJOYAUXAssistantelActionCulturelledelONPL [email protected] ServiceBilletteriedelOrchestreNationaldesPaysdelaLoire: ValrieGASTINEAUAccueiletbilletterieAngers [email protected]/0241241120

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Dp Faust Angers