[Traités Inédits Sur La Musique Du Moyen Age] Vol. 1

8/12/2019 [Traits Indits Sur La Musique Du Moyen Age] Vol. 1

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TRAITS INDITSSUR LA

MUSIQUE DU MOYEN AGE

PAR

E E ussEMAKER

Correspondant del lnstitut,Membre corr espondant de l Acadmie Imprialede Vienne,

.Membre titulaire non-rsidantdu Comit Imp rial des travaux historiqucs,Associde l AcadmieRoyale de Belgique, Membrehonoraire de la

Socit Royaledes Antiquaires deLondres,etc.

M DCCC LXV

l

.

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LrLLE. - OI PRn l n J E LEFEB\ RE-DUCROCQ, RUE ESQUER)JOISE. Si


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TR ITS INDITS

SUR LA MUSIQUE DU MOYENAGE1

L'histoire de la musique n'a commenc a etre trait e d'une maniere srieuse quedepuis qu'on a ta memed'en tudier leslments dans leur s vritables sources, c'esta-dire dans les documents et les monuments originaux.Le prince -abb Gerbert a renduun serviceminent a a science en tiran t de l'oub li et enpubliant dans son Scriptoresde musicasacra potissimum 3 vol. in-4o,1784)un grand nombred'ouvrages inditsd'autcurs qui ont vcudepuis le m e siecleju squ'au xvc. Cettepublication a fait unervolutiondans les tudes historiques concernant la musique; elle a tle point dedpart

1 Les li;nes que l'on va lir e ont pnru dans les e NNALESARCIItOLOCIQIJES de M. Didron o t. L U\ , p. 330, qui les aaccompn; nes de In note sui\'nnle :

M. de Cousscmnkcr vicnt d'ache,er la pub l ication du pre-micr ~ o l u mde son grand ouvrnge qui a pour titre: SCRIP-TORIJMDE lltSICA Ml:DII A: l liOv.l. SERIES o forl in-4 :\ deuxcolonnes, imprim, texto et nol3 tion, en caracteres neufs oufondus exprcs. En tete de ce bcau el importanl volumo,M.de Coussemakcr met une prface qui r sume les pnrticularit s principales de l'ouvrage. Cette prface est crito enlntin, parco que tous les traits qui composent la publication

appartiennent :\ cotto lan;ue. A notro demande , M. de Cous-

semakor a trnduil sn prfnce en francais et l'a augmente d efaits propres :\ intrcsscr les lecleurs des ANISALES . Voicicette prfacc, un pcu techniquc, un peu lon;ue peut-ctre pournous qui no so mmes que des e monumen13lisles . Mais i cslbon de faire quelque chosc po11rIn mus ique du moyen A;e,qu o n ignoro beaucoup lrop, el que d'autres qui, d'abord ,nmicnl pnru l ludier el l'aimer , ont finipar abandonner ason malhcureux sort. On nous snura gr d'etre fidele al'ad,ersil el, comme M. do Coussemaker, de proclamer lamusiquo des xn, X I I I ' el X I \ s i ~ l e sdi;ue d'etre tudiecomme on ludio l'architeclure, In sculpture, la peinturo el laposie de celto pclriodo i ncompnrablo dans l'hist oire de l art.


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-de tous les travaux solides sur le chant ecclsiastique et la musique mesure, qui se sonlsuccd depuis la fin du dernier siecle jusqu a nos jours .

l\Iais Gerbert est loin d avoir puisa

toutes les sources; il est loin d avoir connu toules trsors contenus daos les bibliotheques de France, d Italie, d Allemagne, d Angleterre

et de Be1gique.Plusieurs des plus importan ts documents sont rests manuscrits. La priode la moins

bien reprsente daos sa collection est celle du xne et du xmesiecles, une des plus intressantes pour l his toire de la musique moderne; c cst pourquoi nous avons pens qu ilconvenait de faire figurer de prfeence dans notro premier volume les traits de cetlcpoque SUL laquelle i l regne le plus d obscurit . Nous csprons que les documents quenous ditons seeont de nature a rpandre quelquc jour sur cette partie de l histoir cde l art.

Le chant ecclsiastique y a aussi une bonne part. Il suffit d indiquer le trait deJrme de Moravie, ceux de Jean de Garlande, du nomm Aristote, de Pierre deLa Croix et de plusieurs anonymes, pour faire voir de quels secours ils pement etre pourl histoire de la musique sacre .

Pou r faire apprc ier a vol d oiseau, pour ainsi dire, l importance de la publication,nous avons group ici l ense mble des notes biographiques et sur tout bibliographique saffrentcs a chaque au teur et a chacun de ses traits. On aura, par cela meme, une idcsommaire de ce que pouvait etre la musique ou du moins son enseignement aumoyen ~ i g e

T R A I T D E J RO \t E E M OR A VI E.

Jrme de Moravie, ainsi n omm paree qu il tait originairc du pays de ce nom, vcutdans la premiere moiti du xme siecle, dans le couvent des Dominicains tabli rueSt-Jacques, a Paris. On ne sait sur sa vie rien autrc c hose que ce qui est rapport dansle


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Bocmiamnter et IIungariam sito or tus, a nullis, quodsciam, seu nostratib us seucxtraneis nomenclatoribus recensitus, pneterquam a Simlero,idqueleviter et nonaccurrate, e tenebris nunc eruitur et in apertam lucem producitur . Mediosreculi xm, circa

S. Thomrede Aquinotempora, claruisse videtur et salt ero annis quibusdam in domoSanjacobea Parisiensi egisse. Sic conjicioexcod. Ms. memb.fol. par. n l 1, p. 896, inSorbonactiamnum conservato, ex legatoPetri de Lemovicis ejus Gymnasii socet ipsiu sRobcrti de Sorbona equa ls et ab anno M ce LX sodalisindividui n . D ou i l rsu lte queJrmea vcu antrieurement a a secondemoitidn xmesiecle. On doit seulementajouter quec tait un musicien tres-instruit. l est, en effet,auteur et compilateur d unLrailqui porte pour titr e : a Tractatus demusica, compilatu s a fratre IeronimoMoravo,ordins fratrum p ~ d i c t o t u m)), l est contenu dans le manus crit de la Bibliothequeimprialede Paris, supplment du fondslatin, no 1817, autrefois a a Sorbonne sousleno 1244, formatin-4o a deuxcolonnes,187 feuillets, plusun feuilletnonpagin. Sur lerectode ce feuillet est dessine la mainmusicale; su1 le verso,on lit: a Jste lber estpauperum magist rorum de Sorbona, ex legatoMiLemovicis,quondam sociidomushujusin quocontinetur musica fratris Ieronim i. )) On lit un peu plusbas : Pr et xx sIncathenabtur in capella - 64 nter quadriviales.

Cesmentonssont prcieuses : le donateur, Pierre deLimoges,avaitachet le volumevingt sols ; l voulut que le manuscrit fU.t enchain dans la chapelle. Cevolumetait lesoixante-quatr icme de la classedeslivresfaisant partie du Quadrivium.

Paree queJrnede Moraviese dit lui-m mecompilateur, M Ftis en conclut qu il

n a pas insr les trait s de quelques-uns de sesprdcesseurs; qu il tait compilateurct noncopiste; qu ila du retranc her et quelquefoisajou er 1 C estune erreur . JrmedeMoravie est a a vrit compila teur; i l reproduit des fragments plus ou moinsconsidrabl es eleBoece,d Jsdorede Sville,dAl-Farabi, de Ricard; maisil rapporte en leurentier les traits de Jcande Garlande, de F rancon de Cologneet de Pierre Picard. Enoutre, les chaptr es xvmaxxvet le chapitre xxvm sont de lu ; s ils avaientappartenua un autre auteur, il n eut pasmanqu d en instrur e le lccteur, commeill a faitpour lesa u res.

1 Diogrnphic unilcrselle des musicicns l d., l m, p. ~ 0 9


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Jrmede l\Ioravie taitdone musicienet musicien vers dans la thorieetla pratique,tantde la musique mesure quede la musiqueecclsiastique. Son traitest undes plusimportantsqu on connaisse.

Lemanuscrit portedes additionset des correctionsqui paraissent manerde la mememain que celle qui acritle corps du volume, ce qui donneraitacroire quele manuscritest autographe.On trouve ensuitesur les marges des annotationsde deux autresmains,l'une de la fin du xme siecle, l'autredu xvc. Nous avons eu soin de reproduire lespremieres,dont quelques-unes offrentdes claircisscmcntsintrcssants.Quant acelles duxvc siecle, nous avons du les omettre entirement,acause des mutilationsque leur afait subir le couteaudu relieur.

Letrait de Jrme de Moravie est restindit jusqu'ace jour.Une partiede la prfaccet la tableseulementont t imprimes par les PP. Qutif et Eccarddans leur ouvrage,

citplus haut, parProcbasba1 et Dlabacz 2Un mot maintenantsur les ouvrages de dchantcon tenus dans le bait. La publi

cation pourraits'en faire de deu.x manieres : ou bien on pourraitdonner le trait entierde Jrme, tel qu'il est, en laissanta la place qu'ils occupent le trait de dchantvulgaire, et ceux de Jean de Garlande, de Fr ancon e de PierrePicard; ou bien onpourrait endistraireces derniers etleur donnerune place particulieredans le volume.Nous avons donn la prfrenceau premiermod e, afin de ne pas dtrnire 'ensembletel qu 'il a t cr par le savant Dominicain. l\ Iais, pour donner autantque possiblesatisfaction ace que l'autremode peutprsentcr d'avantageux,nous avons mis un grandtitreen tete de chacundes traits particuliers dont il vicnt d'etrcparl, et nous allonsconsacrerici achacund eux une notice comme s ils avaient un numro spcial.

TRAIT DE DCHANTvuLGAIRE. - Jrmc de Moravic est le seul auteur, a notreconnaissance,qui mentionnece trait. Il nous apprenden meme temps que le nom dedoctrinevulgaire c t positio discantus vulgaris :o, lui a t donu paree qu'elle est d'unusage gnral chez certaines nations, et paree qu elle est plus ancienne que toutes lesautres3

1 Commenlariusde 53lcularibusIibcralium artium inBohemiaet Mora,ia falis p. 123.

2 Dictionnaire bistoriquedes artistes dela Bohmc

t 11, p. 833.3 Qua quaqurodam nationcs utunturcommuniter, el qua

antiquiorcst omn ibus, vulgarem esse dicimus.


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L aut eur d un trait anonymedu 1\fusebritannique 1 parle aussi d une doctrine antrieure a ellede Jean de Garlandeet de Francon, dont Robert de Sabillon, maitre dechapellede Notre-DamedePars, tait l au teur. Est- ce la doctrine dont i l s agit ici? 11serait difficilede l affirmer, maistoutes les probabilit ssont enfaveurde cette hypothese.Quoiqu il en soit, ce document est prcieuxpour l apprciation del art a cette poque.

TnAITSUR LA MUSIQUEMESUREDE JEANDE GARLANDE2 - n ne connait ni lelieu, ni la date de naissance de cet crivain. On n est pas memed accord sur l orthographe desonnom. Jromede Moraviel appelle tantot Johannes dictus de Garlangia,tant ot Johann es de Garlandia. Robert de Handlo etJean Hanboysle nomment JoannesdeGarlandia. Adriende La Fage3 citeun manuscrit de la bibliotheque dePise ou,dans un trait commengant par cesmots: VolentibusinLroduci in arte contrapuncti, etc. , il est appel Jean de Guerlande . En1ln,daosun trait de Philippede Vitry, de la bibliothque du monastre d Einsideln, on le nomme Joannes deGarlandia

Voicimaintenant les traits de musique quiportent le nom de Jean deGarlande:1 Le trait de musiquemesure con enu dansl ouvragedeJromede l\Ioravie;2o Le meme,avecvariantes,daosun manuscrit du Vatican;

o Le trail de plain-chant insr daos le manuscrit de Saint -Di sous le titre de : Introductio musicro;

4o OpLimaintroductio incontrapunctum prorudibus ,dans un manuscrit d Einsidelnet de Pise;

5o Jeande Garlandetait auteur d un trait de plain-chanL;son trait de musiquemesure commencepar un passageoucela estdit formellement;

()o Robcrt deHandlo etJea11Hanboyscitent despassagesd un ouvragequ ils attr ibuenta Jean deGarlande.

Si l on recherche l poque ou a tcrit le trai t de musiquemesure rapport par

t Scriplorum etc., t 1 p. 3 ~ 7t Co trait de Jean de Garlande esl intitul : Posmo de

music. \ mensumbi li . Personne n admeUm, pensons-nous,l lnlerprlalion donne au mot e positio par M. Ftis, Bio;r. univ. des musiciens d., p. 409.

3 Essais de d i p h t h r o ~ p h i e m u s i c l e p. 388.4 Le R. P. Schubi;er, en nous communiquant ce rensei

gnemenl, e : ~ : p r i m ela pense que le Lmitd Einsideln doittre attribu :\ Jean de Garlande, qui tail :\ la fois mdecin,

poete el grammnirien.


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Jrome de l\Ioravie, on peut affirmer qu il est antriem au xme siecle, puisqu il estmentionn par l anonyme du Muse brilannique, dont le trait est antrieur a Henri III.

La doctrine de ce tl ait est d ailleurs en rapport avec l tat de l art a cetlepoque.Ce fait, joint a cette au tre circonstance, que le chanoine de Besan


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doctrine enseigne dans les deux. Cette diffrence est telle, qu il a d s couler pres d unsicle entre la rdaction de ces deux documents.

Comment expliquer ce fa.it? J faut en conclur e, pensons-nous, qu il a exist deux.CIivains du nom de Jean de Garlande, ayant vcu a deux poques diffrentes, quoiquepeu loigns l un de l autre. Ce point admis, nous croyons qu il faut attribuer les trait scompos a a fin du xuesiecle a Jean de Garlande, maitre a Universit de Pars ; quantaux traits qu i ont t cr its a a fin du xine siecle, ils doivent tre assigns a un autr eJean de Garlande.

ART DU CH NT l\IESUR BLE PAR FR NCONDE COLOGNE. - L


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Lesmanuscrits consults sont les suivants:Lepremier appartient a la Bibliothque impriale; il y porte le no11267 de l ancien

fondset provient du fonds deFontanieu. Dansl inventaire dress en 1.863 par L opoldDelisle,membre de l Institut, l ouvrage est intitul : Tr ait sur la musique, xmesicle . Le manuscrit n a ni titre ni nomd auteur; l criture en est i1ne, serre et fortabrvie. Le texteest bon, lesexemplessont utiles a consulter; ceuxqui concernent lesaccordssont d une mainun peu plus moderne quele reste du manuscrit. Onlit sur lagardeantrieure : Iste lber est Johannis dePli vis,canonici Sancti -Dyonisii R emensis.))

Le secondmanuscrit quenousavonsexaminappartient a la biblioth que de St-Di,ou il a tdcouvert par M.Grosjean,organiste de cette ville. Cemanuscrit est duXIvesiecle. L criture en est nette et facile; les abrviations en sont rgulieres. Le copiste, Frat erJordanus deBlankenbu rg , tait probablement musicien,car les exemplessontgnralement crits d une maniere correcte; mais il ne parait pasavoir t tres-versdaos la languelatine, le textefourmillede fautesgrossieres . Nousy avonstrouvquelquesvariantes utiles.

Enfin,le troisieme manuscrit quia tcollationn est celui de la bibliothque Ambrosiennede Milan.

La runion decesdiverslments nousa permis dedonner uneditionenrapport avecl importanc de l'ouvrageet avecla clbrit dont jouit son auteur. Toutefois,cetteclbrit devradornavant se partager pour tre attribue en parti e a un autre maitrequi,par suite ,d une co ncidencede nom,a t mis--a l cart et oubli. Ce maitre estFrancon dePars, auteur d un trait sur lamusique mesure, qui constate l initiativ e desr-formes,attribues jusqu ici exclusivementa Francon de Cologne. Dans le traitanonymedu ~ u s britannique, insr dansnotre Scriptorum )),page326, il est appel Franco primus :, pour le distinguer de Francon deCologne.

TRAITsu n LAl\IUSIQUEMESUREDEPmnREPICARD.- Le nomde Pierre Picard,quise rveleicipour la premiere fois,sembleindiqu er quecemaitre tait originaire de laPicardie. Il ne parait pas avoireu, auxyeuxde Jrmede Moravie,qui rapporte sontrait, e t il n a, en effet,d autre mrite quecelui d'avoirmisla doctrin e de Francon deCologneenabrg.

Il existait versla m eme poqueun artiste du nom de Pierre deLa Croix( t Petru s de


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Cruce : , natif d Amiens, dont il sera parl plus loio, et qui tait auteur d un trait sur lamusique mesure; mais ces deux noms ne s appliquent pas a un meme personnage. Pardes extraits qu en donnent Robert de Handlo et J ean Hanboys, il est facile de voir quel ouvrage de Pierre de La Croix tait difrent de celui de Pierre Picard.

Maintenant qu on a pu apprcier les compilations et les reproductions de traitsentiersdont Jrme de Moravie a enrichi son livre, disons un mot de la part qui lui revient. Onvoit d abord un chapitre sur la fonte des cloches et un autre sur le monocorde; ensuite,tout ce qui concerne la therie et la pratique du plain - chant asa place dans les chapitresxx, xxi, xxii et xxm, tres-utiles consulter. Quant au chapitre xxv, qui traite clu rhythmect de l ornementation du chant ecclsiastique, l est d une importan ce considrable; nousavons cherch a la faire ressortir dans notre Histoire de l harm on iP. au moyen age :page 123 et suivantes.

Le chapitre xxvm est un document unique; il contient sur l accord et le diapason desinstrument s a archet, en usage au xme siecle et connus sous le nom de a: viele et de rubCbe , des notions pour ainsi dire completes. Tout porte croire que Jrm e de

Moravie cst l auteur de ces excellentes instruction s.

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MANUEL DE DCHANT DE FRANCON DE COLOGNE.

Ces t dans ce trait que Fran con s appclle lui-m cmc Francon de Cologne : EgoFran co de Colonia :o. Hawkins ct, d aprs lu, Burn ey, ont signal ce document commeexistant dans un manuscrit de la bibliothque Bodliennc d Oxford. Nous le donnonsd aprc s une copie faite sur ce manuscrit par les soins de M. Parker, aqui nous adressonsnos vifs remerciments.

M. Fti s, a l article Francon, dans sa o: Biograph ie univcrselledes musiciens , dit avoirtrouv une copie de ce trait a a Bibliotbeque impriale de Paris , sans en indiqu er lenumro.

Un manuscrit du xme siecle, de cette bibliothque, fonds Saint- Vctor, 548, contenait


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autrefois un trait intitul: Compendium art is m u s i . Il a t arrach a une poqueinconnue; serait-ce la le manuscrit dont parle M. Ftis? Ce qu on regrette dans lemanuscrit d Oxford, c est qu il ne contient pas les exemples de musique qui, d apres lenombre des portes vides et d apres les mots quadruplum, triplum, medius, discantus )),qui accompagnent les premieres portes vides, auraien t pu ofrir un grand intret.

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INTRODUCTION DE LA 1\IUSIQUE SELON MAITRE DE GARLANDE.

Jean de Garlande, l auteur du Trait de musique mesure D dont il est parl plushaut, tait en meme temps auteur d un Trait sur le chant ecclsiastique D . Le dbutde son Trait de musique mesure ne peut laisscr de doute a cet gard. Cette Introductio m u s i ~D est-elle le trait de plain-chant auquel font allusion les parolesque nous venons de citer? Cela est probable, mais nous n oserions l affirmer . l\ous avons

extrait cette introduction du manuscrit de Saint-Di .

IV

TRAIT DE MUSIQUE ME SURE DE JEAN DE GARLANDE.

Ce trait, dont nous avons eu occasion de parler dans notre Histoire de l harmonieau moyen tlge D et dont nous devons la communication a l obligeance de M. l abbMorelot et de M. Danjou, qni l ont trouv dans un manuscrit de la bibliothequ e duVatican, est le meme que celui que Jrome de Moravie a insr dans son ouvrage. Maisles variantes sont tellement considrab les, que la reproduction intgrale de ce documentnous a paru indispensable. Ce trait jouissait d une grande estime; a n o n ~ I I l edu Muse

britannique, dont nous avons dja parl plusieurs fois, le cite adiverses reprises commeune au torit; tout efois, l n en nomme pas l auteur .


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exemples; il a fallu refaireles calculs. Malgr nos soins, malgr les savants conseilsdont abien voulu nous aider notre obligeantconfrre M. Guiraudet,professeur ala Facult dessciences de Lille, nous ne rpondons pas d avoir toujours russi a soudreles difficultsque prsentait cettecopie. Les trois dernires parties offraient aussi beaucoup d irrgu-1atits que nous avons du chercherarcctifier; mais nous l avons toujoursfait avec la plusgl ande discrtion eten respectantle plus possible le texte, tout obscurqu il fut parfois.

M. Ftis, a articleWalter Odington de sa Biographie universelle de musiciens :nsignale un manuscritconnu, dit-il, sous le nom de o Tib erius :n (B. IX, no 3) du Musebritannique, comme contenantun trait de la notationde la musique mesure, -a a finduquelon trouve ces mots : Hrec Odyngtonus :n. M. Ftis ajoutequ il ignore si ce petitouvrage est extraitde celui de Cambridge, n enayantpas fait collationlorsqu ila examince manuscrit en 1829; mais ce manuscrit tait dja brl avant que l\1 Ftis ft n.Cen est donepas dans ce manuscrit, mais dans une copie faite pourle docteur Pepuschqu il auraitpu lire cetextrait, lequel ne comprend que le paragraphe de generibuscantuumorganicorum:n .

Le traitde WalterOdington est surtout imporlan t pour l tude du rhythme musicala u moyen ~ g e Tout ce qu il ditdes diverses espcces de dchantsen usage de son temps,est d autantplus intressant,qu il accompagne ses explications d exemples assez dve-lopps et propres aclaircirla thorie souvent obscuredes autres didacticiens.

VI

TRAIT DE I US I Q U DU NOMM AR I STO TE.

Le nom d Aristotecache videmment un pseudonyme donton n est pas encore parvenuasoulever le voile. Les premiers diteursdes oouvres completes de Bde, dit le Vnrable, ontcompris ce trait parmi les ouvrages attribusau savant anglais; mais l abbGerbert et d autre oni reconnus l impossibilil de cette attribution.Botte de Toulmon 1

1 BULLETt.-;ARCDflOLOCJQUE du Com it historiquedes nrtsel monumcnts t. m p. i51.


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5 -d'apres deux passages du Speculum musiere de Jean de Muris, a montr que cetrait a pour auteur le nomm Aristote. En 1852, nous avons signal a l'attention desrudits l'existence d'un manuscrit de la Bibliothque impria le de Pars, contenant une

copie de ce trait. Ce manuscrit qui porte aujourd'hui le no 11266 du fonds latn, a tsuccessivement la proprit de Perne et de M. Ftis, sans que ces savants se soientaperyu de l'identit de ce document avec celui qu'on avait imprim sous le nomde Bde.. Quel tait le vritable nom de cet Aristote? On ne le sait . A quelle poque vivait-il ?Tout porte acroire qu'il florissait peu avant Fran con ou a peu pres au mme temps.

Deux manuscrits contiennent le trait de cet Aristote: celui que nous venons de citeret qui a serv de base a notre dition, e t un autre qui existe aussi a la Bibliothqueirnpriale de Pars, sous le no 659 du fonds de Saint-Vctor; mais celui-ci ne renferme

qu 'un fragment de la partie relative au p lain- chant; il ne nous a t d'aucun secours, letexte en tant incomplet et incorrect.

M. Ftis signale un manuscrit de la bibliothque d Oxford, sous le no 2265, commerenfermant une copie complete de l'ouvrage de cet Aristote; mais les recherches que, surnotre demande, M. Parker a eu l'obligeance de faire faire, n'ont donn qu'un rsultatngatif. Le manuscrit no 2265 de la bibliothque Bodlienne, aujourd'hui no 77, dit-il,est un petit in -4o qui contient: 1o un commentaire de Boece de Musica J>, dansl'introduction duquel est mentionn le nom de Pierre de Blois; 2 un trait intitu l

l\iusica manualis , dont la deuxieme partie porte pour titre a Tonale . - a Nous

avons parcour u plusieurs autres manuscrits, ajoute-t-il, mais nousn'avons pu trouver ceque vous cherchez. Il paralt done que M. Ftis a fait une erreur en indiquant leno 2265 comme un manuscrit de la Bodlienne renfermant l e document que vousdemandez.

Heureusement, le manuscrit qui a appartenu aM. Ftis est tres-correct. Il y manqu ele deux premiers feuillets ; nous y avons suppl au moyen de l'ditio n des ceuvres deBde. Ce trait n'est pas moins important pour le chant ecclsiastique que pour lamusique mesure.


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VII

T RA 1T S U R L ES TON S P AR P 1E R RE DE L A CRO 1X.

Le nom de Pierrede La Croix ( Petrusde Cruce se rencontredans les traitsdeRobert de Handlo, de Jean Hanboys et de Jean de Muris, comme auteur d unouvragesur la musique mesure, ou est indique une mthode pat ticulierede notation, pourdistinguerles semibreves majeuresdes semibreves mineures. Pierre de La Croix acompos aussi un trait des tons, que nous publionsd aprs un manuscritdu fondsHal lien, no 281 du Muse britannique. C estdans ce trait que l on voit que PierredeLa Croix taitd Amiens;M. Ftis lui donne la qualification de prtre,mais il ne ditpasd apresquel document.

Nous croyons reconnaHre Pierrede La Croix dans le maitre de Notre-Damede Parsque l anonyme du Muse britaunique, dont il seraparl au n xu, dsigne sous le titrede Petrus optimus notator Pierrede La Croix est effectivement mentionn parR. de Handlo, par J. Hanboys et par J. de Muris pour samthode particulierede notation.Dans cecas, Pierrede La Croix auraitt l leve et le successeurde maitre RobertdeSabillon et auraitvcu dans la seconde moitidu xuc siccle.

ll y a en outre de fortes prsomptionsde croireque le trait de musique mesuredePierrede La Croix est celui que nous avons publi dans notre 11 Histoirede l harmonieau moyen age parmiles documents ndits,SO US le no VI, page 274.

VIII

AB RG DE M A 1 TRE FRAl ieON P AR JE N B L LOeE.

On ne saitabsolument riensur Jean Balloce. On ignorece qu il tait etaquelle poqueil vivait. Son abrgde Franconest presque la copie littrale du traitde Franconde


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Pars, publi dans notre Histoire de l barmonie au moyen ~ g >, p. 265. Nous avonsextra it cet abrg de la Bibliotbq ue impriale de Pars, fonds latn, no 659. On a ici la

preuve que la doctrine de Fran con de Paris avait de la rputation et faisait rellementautorit.

IX

AN ONYME l - TRAIT DES CON S ONN A NCE S.

Ce trail se trouve dans un manuscrit de la Bibliotheque royale de Bruxelles, portantle no 10,162. Ce manuscrit, qui renferme en outre les traits de Gui d Arezzo, d Odon,

de Bernon et d un autre anonyme du XIV8 siecle, provient de l abbaye de Saint-Laurentde Lige, ou il portait le no 2 11 . L auteur a du vivre a une poque voisine de celle ou

florissaient les deux Franc?n, car la doctrine de dcbant qui y est enseigne est la memeque celle de ces mensuralistes. L criture est du xve siecle; mais une note qui se trouveau has du folio 48, ou on lit ces mots a propos de portes restes vides dans le manuscrit : Si hic est defectus, nescio, qua in libro ex quo scripsi (de S.-Jacobo) adbuc magis estspatium derelictum l l prouve que ce manuscrit est la copie d un autre probablement

plus ancien.Nous donnons aujourd hui le nom d intervalles a ce que l auteur de ce trait appelle

consonnances. Les consonnances se nommaient alors concordances; et les dissonnances,discordances.

X

ANONYME 11. - TRAIT DE DCHANT

Ce trait, dont nous avons dja parl ailleurs 1 est tir d un manuscrit de la bibliotheque de Saint -Di. Il contient deux parties dist inctes : la premiere est relatiYe a a

1 NOTICE sur un manuscrit musicalde la bbliothque de Saint.-Di; Lille, 1859.

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notation de la musique mesure; ce n'est pour ainsi dire qu'une copie des regles deFrancon de Paris. La seconde est relative au dchant; l'ens eignement y porte sur cette

harmonie dans laquelle le chant, donn pour theme, est considr comme partie infrieure et comme partie suprieure. Ce trait est particul ierement intres san t a causede cela.

XI

ANONYi\IE JII - DU C.HANT MESUR

Dans son trait, qui est galement extrait du manuscrit de Saint-Di , on remarque

aussi deux parties distinctes : l'une ayant pour objet la notation proportionnelle; l'autre,le dchant. La premiere est presque la copie littrale du trait de Francon de Par s; laseconde est a peu de choses pres la doctrine de dchant telle qu'elle est enseigne dans

le trait de dchant vulgaire.

XI

ANONYME IV - DE L A MESURE ET DU DCHANT

Le trait que nous publioris sous ce titre est sans contredi t le document l e plusimport ant oe cette poque. Il est tonnant qu'en raison de son importance, en partiervle par Hawkins, il n'ait pas attir l'attention spciale des rud its. C est a la savanteperspicacit de notre excellent ami M. William Chappell, l'aut eur d'un remarquab leouvrage sur les chants populaires en Angleterre, que nous sommes redevable de lacommunication de ce trait . Qu il veuille rece voir nos vifs remerciments, non-seulementpour cette communication, mais aussi pour les soins et la peine qu'il s'est donns acollationner notre copie avec le manuscrit ancien, dont l'criture est souvent difficile etcharge d'abrviations.

Ce trait existait autrefois dans le manusccit du Muse britannique, cot :

Tiberius ,B. Ix, fonds cottonien; mais ce manuscrita t presque entirement dvor par ' incendie


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qui dtruisit la biblothque cottonienne a W e s t m i m ~ t e i .Ce qui reste du manuscrito l iberius ) ne cont ient plus rien de ce trait; mais le meme dpot en possMe unecopie, qui a t faite d apres ce manuscrit par le docteur Pepusch; elle porte le no 4909du supplment. Enfin l existe dans la meme bibliothque un autre manuscrit du xmesicle (Royal manuscrit, 12, c. VI), contenant le meme trait. Comme on n a aucunenotion ni sur l au teur de ce document, ni sur l poque ou il vcut, il peut ressort ir desrenseignements important.sde la date de l criture du manuscrit. Le rdacteur du catalogue du Muse britannique la fixe au xme sicle; mais cela n oifre ren de certain et deprcis. Un savant expert en cette matiere, sir Frderic Madden, conservateur en chef dudpartementdes manuscrits, apres un examen attent if, estime que lemanuscrit est du milieudu xmc siecle, et qu en tout cas l n a pas t crit postrieurement a 1270. Un examenapprofondi du trait en question nous a convaincu que l auteur vivait sous Richard I erCceur-de-Lion ou sousJean-sans -T erre, c est-a- dire entre 1189 et 1215, ce que nous

dmontrerons d une maniere dtaille dans notre ouvrage intitul : l\fusique harmonique et musiciens harmonistes aux xne et xme sicles.

Cest dans ce trait qu on trouve les noms des plus anciens maitres de chapelle deNotre-Dame de ,Paris, et une srie de savants maitres f r a n ~ i s ,anglais, espagnols etlombards. C est ce document qui nous a mis sur la voie de la dcouverte de plusieurscompositions des plus clebres artistas des xue et xme sicles; c est encore g r ~ c ea cetrait que l on connait l existence de deux Francon, Francon premier et Francon de

Cologne, et que nous avons t mis amame de dmontrer que Fraucon premier tait dePars et qu on possde son trait de musique mesure. Enfin ce document contient unefoule d autres renseignements prcieux pour l h istoire de la mu sique mesure de cettepoque.

XIII

N O ~ Y l l EV DU DCIIANT

Ce petit trait se trom e a la suite du prcdent dans la cop ie du docteur Pepusch ;daos le manuscl it (Royal manuscrit, 12, c. vi) il est plac avant le prcdent. Le cata -


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2logue en fixe la date au x1ve siecle. La doctrine qui s y trouve enseigne est peu prescelle de cette poque.

XIV

ANONYl\JE VI. - TRAIT DES FIGURES OU NOTES.

Ce trait tait plac a a suite du prcdent dans le manuscrit Tiberius 1>, B, IX. Dansle Manuscrit royal, 12, c. vr, il se trouve entre les deux prcdents. Le catalogue en fixe ladate au xve siecle. Ce document donne des claircissements sur la doctrine de Philippede Vitry Les exemples sont surtout utiles consulter.

XV

ANO NYl\IE VII. - T RAIT S U R LA liiU SI QUE.

Ce trait se trouve dans un manuscrit de la Bibliothque impriale de Paris sous le

no 6286 du fonds latn. Il provient de l ancien fonds du Pu y. Ce document est l reuvred un didacticien qui parait avoir vcu au xne siecle ; la doctrine qui s y ~ r ouve enseigne .

se rapproche bien plus de la doctrine vulgaire, rapporte par Jrme de Moravie, que decelle de Fran con de Cologne. est probable que ce trait appartient a l un des auteursmentionns par l anonyme du Muse britannique, signal plus haut sous le 0 XII.

XVI

REGLES DE ROBERT DE HANDLO.

Robert de Handlo est un musicien anglais du xve siecle. On ne sait ren m sur sa

personne, ni sur le lieu de sa n a i s s ~ n c eIl a crit une sorte de commentail e sur Fr ancon,


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qui porte la date de 1326. Ce trait existait autrefois daos le manuscrit Tiberus , ,c. IX, aujourd hu i presque enti erement ananti. Heureusement, une copie faite pour l edocteur Pepusch, et qui est au Muse britannique sous le no 141 , nous a conservl ouvrage de Robert de Handlo. Ce n est point, comme le prtendent Hawkins et, d apreslu, Burn ey, Forkel et M. Ftis, un commentair e sur le trait de Fran con de Cologne,mais sur celui de Francon d e Pars. Ce n e st pas non plus un dialogue entl e l auteur etdes interlocuteurs du nom de Perre de La Croix, Pierre l e Viser, Jean de Garlande,mais un vritable commentaire qui s appuie sur des passages tirs de ces auteurs.I I awlcins, Burn ey, Forkel et l\1 Ftis sont done dans l erreu r a cet gard.

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ABRG DE L-\.iTRE JEAN H ANB OYS SUR LA MU S IQUE.

Jean Hanboys est galement un musicien anglais qui vivait au xrve sicle. D aprs JeanBale t il avait des connaissances tendues daos les sciences et les arts, parti culirementdans la musique. Pit s en parle aussi avec le plus grand loge. Ces deux crivainsplacent l poque la plus florssante de sa vie vers 1470. L a chronique de Holinshed(t. 11 p.1355) le fait vvre sous Edouard IV, ro d Angleterre .

Le trait de Jean Haoboys est contenu dans un m anuscri t latn du Muse britannique,inscri t au cata logue particulier sous le no 209 et sous le no 8866 du supplmen t gnral;le manu scrit est du xvt sicle. L ouvrage de Jean H anboys y commence au fo 64. Il estprcd d un trait intitul : Quatuor principala totius artis musiere, et c o e ~ n t

par ces mots: Quemadmodum in er tritica et zizania , que Tann er attribue a Hanboyset Ant. Wood aThomas de Te wkesbury. Burney dmontre que ce dernier ouvrage setrouve dans un manuscr it d Oxford sous le nom de Tunstede . Le trait qui est incontes-t ~ e e n tde Jean Hanboys es t celui que nous publions.

Summnrium illustrium majoris Brit annire scrip- i Rclntionum historicarum de rebus Anglicis ,torum , p. 40. p. 662.


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Une singularit que nous devons signaler est celle-ci : Hanboys commence soncommentaire par la reproduction du Procemium et d une partie du chapitre 1 dutrait de Francon de Cologne; et plus loin quand il cite le texte de Francon , ce n est pascelui de Francon de Cologne mais celui de F rancpn de Pars.

Le trait de Jean Hanboys est important pour .la notation musicale de cette poque.Parmi les musiciens dont les noms sont invoqus comme autorit, on remarqu e : Robertde Brunham, Pieere de La Croix Jean de Garlande W. de Duncastre e Robert Trowel.

Nous avions d abord l intention de pub lier, dans le premier volume de notre collection,le livre vn du Speculum m usicm de Jean de Muris paree que c est moins un trait sue la musique mesure de son temps qu un commentaire de la doctrine franconienne;mais nous avons trouv prfrable de donner la place qu aurait prise Jean de Muris, autrait du Muse britannique, mentionn plus haut sous le no xn, a cause de son importance extreme pour l tude de l art cette poque.

Avant de terminer nous aimons a appe ler que les types de notation musicale employspour l impression de notre livre ont t gracieusement mis notre disposition par lesRR. PP. bndictins de Solesmes qui les ont dessins et fait graver pour une nouvelledition de chants romains, dont ils ont confi l impression a M. V tar, de Renne s. Maiscomme ces beaux types taient insuffisants pour reprsent er tous les signes de lanotation mesure des xue et xme sicles nous avons fait graver et fondre un certainnombre de note_ et signes supplmentaires.

L I L L E IMPRUIERIE LEFEBVRE-D UCROCQ RUE E ~ Q U E R I I I O I S Ell7


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DU M ME AU TE UR

E N V EN T E

Chcz A. D uRAI D libra re a P a rs rue des Gr es -So rb onne 7

SCRIPTORUM DE MUSICME DII .iEV I N OV A SER IES A GERBERTIN A AL T ER A.

Un vo l. in- 4o ~ deux co lonnes, de 5oo pages.

A la demande de plusieu rs souscrip teurs, l auteur s est dcid donner un secondvolume. comiendra des traits indits de Hugbald, de Gui d Arezzo et d Odonde Cluny; les t rans de Gui de C haalis et de Denis de Lewts; le trait at t ribui\ Sigebert de Gembloux, les li vr es V I et VII du Spculum musiere de J ean de Muris.et divers anonymes.

SOUS PRESSE:

MUSIQUE H RMONIQUEET

MUSICIENS H RMONISTESAUX XI I e ET X II I e ~ L E S

Un Yo . in-4o de Soo pages .

Cet ouvrage sera accompagn d environ cinquan te compositions a deux, trois etquatre parties, en notation originale avec traduction en notation moderne.

sera imprim sur papier et en c a r a c t ~ r e ssemblables i\ ceux de la prsentebrochure.


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r L I I ~ L F ~ M~ P ~~ E F ~ E ~ V ~ I \ E ~ D ~ U ~ C R ~ O ~ C Q ~~ R ~ U ~~ S ~ Q U ~ R ~ M ~ O ~ l S E ~ ~ ~ z

Documents

[Traités Inédits Sur La Musique Du Moyen Age] Vol. 1