Aperture_Photography_Fundamentals(1).pdf

8/10/2019 Aperture_Photography_Fundamentals(1).pdf

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AperturePrincipesfondamentauxde la photographienumrique


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Le logo Apple est une marque dApple Computer Inc.,dpose aux tats-Unis et dans dautres pays. En labsence

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Apple, le logo Apple et Apple Cinema Display sontdes marques dApple Computer, Inc. dposes auxtats-Unis et dans dautres pays.

Aperture est une marque dApple Computer, Inc.


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4 Table des matires

34 Mesure de lintensit de la lumire35 Prises de vue en rafale pour obtenir la bonne exposition35 Laffichage dune photo numrique

36 Comparaison entre synthse additive et synthse soustractive des couleurs

37 La gamme de couleurs37 Affichage dimages lcran38 Importance de ltalonnage de votre cran38 Les moniteurs Apple Cinema Display sont parfaits pour lpreuvage39 Impression dimages39 Types dimprimantes

Chapitre 3 41 Rduction du bruit numrique

41 Quelques claircissements concernant la rsolution41 propos des pixels42 propos de la profondeur de bits44 Comment la mesure de la rsolution change dun appareil lautre45 Reprsentation de la rsolution des diffrents appareils

45 Rsolution des appareils photo46 Rsolution des crans

46 propos des diffrences entre la rsolution des crans CRT et celle des crans plats46 Rsolution des imprimantes47 Calcul des couleurs et virgule flottante47 propos de la profondeur de bits et de la quantification48 propos de la relation entre virgule flottante et profondeur de bits

49 Comment Aperture utilise la virgule flottante

Annexe 51 Rfrences


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PrfaceIntroduction aux principes fondamentaux

de la photographie numrique

Le prsent document explique la terminologie destine au

photographe professionnel qui dbute en informatique eten photographie numrique.

Aperture est une application de photographie numrique puissante conue pour vousaider produire les meilleures images possibles. Toutefois, de nombreux facteurs ext-rieurs Aperture peuvent avoir une incidence sur la qualit de vos photos. Garderconstamment ces facteurs lesprit permet dviter des rsultats indsirables.

Les chapitres qui suivent expliquent comment un appareil photo capture une imagenumrique, comment les images sont affiches lcran et imprimes, et commentles appareils photo, les crans et les imprimantes mesurent la rsolution de limage.


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1 Comment les appareils photonumriques capturent les images

Si, jusqu prsent, vous avez toujours fait vos photos sur pelli-

cule classique (ou argentique) et tes un dbutant en matirede photographie numrique, ce chapitre vous est destin.Vous y trouverez en effet des informations lmentaires sur lesdiffrents types dappareils photo, sur les composants de cesappareils photo et les concepts relatifs la photo numrique,ainsi que des conseils sur la prise de vue.

Les gens font des photos pour diffrentes raisons. Certains font des photos des finsscientifiques, dautres pour reprsenter le monde dans la presse, dautres encore pourillustrer des publicits, quand ce nest pas simplement pour le plaisir ou des finspurement artistiques. Une chose est sre, quelle que soit la raison pour laquelle vousprenez des photos, connatre le fonctionnement des appareils photo vous aidera amliorer la qualit de vos photos.

Ce chapitre traite des sujets suivants : Types dappareils photo numriques(p. 7)

Composants et concepts de lappareil photo(p. 11)

Les formats RAW, JPEG et TIFF(p. 22)

Astuces en matire de prise de vue(p. 24)

Types dappareils photo numriquesDans sa forme la plus lmentaire, un appareil photo numrique est un dispositif photo-graphique compos dune bote hermtique la lumire pourvue dun objectif dun ctet dun capteur dimages ( la place de la traditionnelle pellicule) de lautre. Les progrsdans le domaine de la photographie numrique sont trs rapides, et fournissent unegrande varit de fonctionnalits et doptions qui peuvent savrer difficiles matriserpour un dbutant.

Il existe deux types dappareils photo numriques : les reflex numriques et les appareils vise tlmtrique numriques.


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8 Chapitre 1 Comment les appareils photo numriques capturent les images

Reflex numriquesCe type dappareil photo tient son nom du miroir rflchissant qui permet de cadrerlimage au travers de lobjectif avant de la capturer. La lumire qui passe par lobjectifdun appareil photo reflex numrique est rflchie par le miroir dans le viseur au tra-

vers dun prisme. Limage affiche dans le viseur est donc identique limage vise.Lors de la prise de vue proprement dite, le miroir peut soit rflchir la lumire dansle viseur, soit sesquiver afin de permettre lobturateur ouvert de dvoiler le cap-teur dimage numrique qui capture limage. La plupart des fonctionnalits dun reflexnumrique sont rglables, ce qui offre un meilleur contrle sur limage capture. Laplupart des appareils photo reflex numriques permettent aussi dutiliser des objectifsinterchangeables, donc de monter des objectifs de longueurs focales diffrentes surle mme botier.

Objectif

Processeur

Miroir

Viseur(affiche le cadrerel de limage)

Prisme

Capteur dimage numrique

Miroir rflchissant(pivotant)


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Chapitre 1 Comment les appareils photo numriques capturent les images 9

Appareils vise tlmtrique numriquesIl existe deux classes dappareils vise tlmtrique numriques : les appareils concidence dimage et les appareils automatiques (ou point-and-shoot ).

Appareils photo concidence dimage

Contrairement aux reflex numriques, les appareils concidence dimage ne permet-tent pas au photographe de regarder llment photographier travers lobjectif.Ilsutilisent un miroir ou un prisme qui utilise la triangulation pour relier les images vuesau travers du viseur et une fentre secondaire pour la mise au point sur llment. Lephotographe voit donc deux images superposes dans le viseur ; limage est correcte-ment mise au point une fois quil ny a plus quune seule image. Comme pour les reflexnumriques, la plupart des fonctionnalits des appareils concidence dimage sont

rglables, ce qui offre un maximum de contrle sur limage capture. Lavantage desappareils concidence dimage par rapport aux reflex numriques est labsence demiroir rflchissant, ce qui rduit nettement les tremblements. Ces derniers sont provo-qus par les mouvements de la main ou les vibrations du miroir rflchissant des reflexnumriques et peuvent rendre les photos floues.

Miroir/prisme rotatif

Capteur dimage

Rcepteur de lumire

Miroirsemi-transparent

Viseur

Lame de miroirsemi-transparente

Source de lumire

Lumirerflchie

Mise au point incorrecte (les imagessuperposes ne sont pas alignes)

Mise au point correcte (les imagessuperposes sont alignes)


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Appareils photo numriques automatiques (ou point-and-shoot )

Il sagit dappareils photo numriques compacts dont le nom anglais provient des deuxseules tapes requises pour prendre une photo. En effet, les appareils photo numriquesautomatiques permettent de prendre des photos simplement en cadrant ( point ) et en

prenant la photo ( shoot ), sans devoir ajuster de rglages tels que louverture, la vitessedobturation, la mise au point et dautres rglages que les photographes professionnelsdfinissent souvent sur des appareils photo plus sophistiqus. Bien entendu, certainsappareils photo numrique automatiques permettent tout de mme de rgler louver-ture et la vitesse dobturation. Les appareils photo numriques automatiques sont gn-ralement petits et lgers, sont quips dun flash automatique intgr, ne ncessitentpas de mise au point et disposent souvent dun cran cristaux liquides qui permet devoir limage au travers de lobjectif en temps rel via le capteur dimage numrique. La

plupart des fabricants dappareils photo numriques automatiques sparent le viseur dugroupe de lobjectif pour rendre la fabrication plus simple et obtenir une taille compacte.Lobjectif, le diaphragme et lobturateur forment un groupe ne pouvant pas tre sparde lappareil photo proprement dit.

tant donn que les appareils vise tlmtrique numriques subdivisent le cheminoptique entre le viseur et le groupe de lobjectif, la compression optique et des indica-teurs de cadrage (guides) sont utiliss pour reprsenter approximativement le cadrede limage. Cette approximation provoque souvent de lgres diffrences entre ce quele photographe voit dans le viseur et ce qui est finalement captur. Cela se remarquesurtout lorsque llment photographier est proche de lappareil photo.

ObjectifCapteur dimage numrique

Viseur

(affiche une approximationdu cadre de limage)

cran cristaux liquides

Lumirerflchie

Source de lumire


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Longueur focale

Une des principales caractristiques dun objectif, outre la qualit, est sa longueurfocale. Dun point de vue technique, la longueur focale se dfinit comme la distanceentre le point, sur le chemin optique, o les rayons de lumire convergent et le pointo les rayons de lumire qui traversent lobjectif sont mis au point sur le plan delimage (ou le capteur dimage numrique). Cette distance se mesure gnralementen millimtres. Dun point de vue pratique, vous pouvez considrer la longueur focalecomme la capacit de grossissement de lobjectif. Plus la longueur focale est grande,plus lobjectif sera en mesure de grossir la scne. Outre le grossissement, la longueurfocale dtermine aussi la perspective et la compression de la scne.

Les facteurs de multiplication des objectifs avec les reflex numriquesLa plupart des objectifs interchangeables furent crs et calibrs pour la pellicule de35 mm des reflex argentiques traditionnels. Si vous comparez la surface dune pellicule

de 35 mm la surface de la plupart des capteurs dimage numriques, vous constaterezque la surface de ces derniers est lgrement plus petite. La longueur focale dun objec-tif change donc lorsque ce dernier est mont sur un reflex numrique quip dun cap-teur dimage numrique infrieur 35 mm. Le fait que la surface de limage soit pluspetite augmente la longueur focale de lobjectif parce quune plus grande partie du cer-cle dimage provenant de lobjectif est rogne. Par exemple, si vous montez un objectifde 100 mm sur un reflex numrique quip dun capteur dimage numrique de 24 mm,

la longueur focale de lobjectif est multiplie par un facteur denviron 1,6. Un objectifde 100 mm avec un facteur de multiplication de 1,3 correspond donc un objectif de130 mm (100 mm multipli par 1,3).

Une autre bonne raison de prendre en compte le facteur de multiplication de lobjectifest la suivante : la prise de vue grand angle devient nettement plus difficile lorsquelon utilise des appareils photo quips dun capteur dimage numrique de petitetaille. Par exemple, si votre capteur dimage numrique mesure 24 mm, vous devez dis-poser dun objectif possdant une longueur focale infrieure 24 mm pour pouvoir

prendre une photo grand angle. Vrifiez les dimensions de votre capteur dimagenumrique dans les spcifications de lappareil photo.

Corps de lappareil photo(vu de ct)

Objectif

Capteur dimage numrique

Longueurfocale

Lumire


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Types dobjectifs

Bien quil existe un grand nombre de types dobjectifs diffrents, les plus courants sontles tlobjectifs, les objectifs grand-angles, les zooms (objectifs focale variable) etles objectifs focale fixe. Tous ont la mme fonction de base : ils capturent la lumirerflchie par llment photographier et la mettent au point sur le capteur dimage.Les faons dont ils transmettent la lumire, par contre, diffrent.

Remarque : bien quil existe plusieurs sous-catgories et versions hybrides de ces typesdobjectifs, ce sont l les plus courants.

TlobjectifUn tlobjectifest un objectif possdant une longueur focale longue qui grossit ll-ment photographier. Les tlobjectifs sont gnralement utiliss par les photogra-phes sportifs ou du milieu naturel afin de pouvoir photographier des lments grande distance. Ils sont aussi utiliss par les photographes qui veulent avoir plus decontrle sur la limitation de la profondeur de champ (la surface dune image mise aupoint). Louverture plus grande, combine aux grandes longueurs focales des tlobjec-tifs, permet de limiter la profondeur de champ une petite surface (le premier plan,le plan intermdiaire ou larrire-plan de limage). Une ouverture plus petite combine de grandes longueurs focales donne limpression que les objets du premier plan et

de larrire-plan sont plus proches les uns des autres.

Objectif grand-angleUn objectif grand-angle possde une longueur focale courte, ce qui permet des prise desvues plus larges. Les objectifs grand-angle sont gnralement utiliss lorsque llment photographier se trouve au tout premier plan et que le photographe souhaite quelarrire-plan soit clair lui aussi. En thorie, la longueur focale dun objectif grand-angleest plus courte que le plan de limage. Cependant, lre de la photographie numrique,les dimensions des capteurs dimage varient et les facteurs de multiplication de la plu-part des reflex numriques augmentent la longueur focale. Vrifiez les dimensions devotre capteur dimage numrique dans les spcifications de votre appareil photo. Si votrecapteur dimage numrique mesure 28 mm, vous devez disposer dun objectif possdantune longueur focale infrieure 28 mm pour pouvoir prendre une photo grand angle.


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ZoomLeszoomsconnus aussi sous le nom dobjectifs focale variable, sont capables de modi-fier leur longueur focale. Un zoom savre souvent trs pratique car la plupart peuventmodifier leur longueur focale de grand angle normal et de normal zoom. Cela per-met dviter de devoir emporter plusieurs objectifs et de changer ces derniers au coursdune sance de prise de vue. Toutefois, cause du mouvement entre les diffrentes lon-gueurs focales, les valeurs douverture du diaphragme ne sont pas toujours trs prci-ses. Pour obtenir plus de prcision en matire douverture du diaphragme, de nombreuxfabricants disposent de plusieurs valeurs douverture minimum pendant que lobjectifpasse dune longueur focale courte une longueur focale longue. Cela rend lobjectifplus lent lorsque les longueurs focales sont longues. (Voir La vitesse de lobjectif lapage 16pour obtenir une explication concernant la vitesse de lobjectif). En outre, un

zoom ncessite des lments en verre supplmentaires pour pouvoir faire une mise aupoint correcte aux diffrentes longueurs focales. Il est prfrable que la lumire passepar le moins de lentilles possible pour obtenir des photos de haute qualit.

Objectif focale fixeLes objectifs focale fixe ont une longueur focale fixe que lon ne peut pas modifier.

Les objectifs focale fixe ont souvent des ouvertures maximum plus grandes, ce quiles rend plus rapides. Pour en savoir plus sur la vitesse de lobjectif, consultez la section La vitesse de lobjectif la page 16. Des ouvertures plus grandes permettent desphotos plus lumineuses (au cas o les conditions noffriraient pas cette lumire) etoffrent plus de contrle sur la profondeur de champ. Les objectifs focale fixe sont sur-tout utilises par les photographes portraitistes. Pour en savoir plus sur la profondeurde champ, consultez la section Profondeur de champ la page 17.

Le zoom numriqueLe zoom numrique offert par certains modles dappareils photo ne fait pas rellementde zoom avant sur llment photographier. Le zoom numrique effectue un rognage

tout autour de la zone centrale du cadre captur, ce qui a pour effet dagrandir les pixels.Cela donne une photo dont la qualit globale est moins bonne. Si vous ne disposezpas dun tlobjectif ni dun zoom et souhaitez faire un gros plan, rapprochez-vousphysiquement de llment photographier, si cela est possible.


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DiaphragmeLe diaphragme est louverture dans lobjectif (cr par un iris ou diaphragme ajustable) quipermet le passage de la lumire. Lexposition de la photo est dtermine par la combinai-son de la vitesse dobturation et de louverture du diaphragme. Plus louverture est grande,

plus la lumire est autorise passer au travers de lobjectif. Louverture se mesure envaleurs douverture du diaphragme, chaque valeur reprsentant un facteur sur deux dela quantit de lumire autorise. La valeur douverture du diaphragme, combine la lon-gueur focale de lobjectif, dtermine la profondeur de champ dune image. Pour en savoirplus sur la profondeur de champ, consultez la section Profondeur de champ lapage 17.


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Valeur douverture de diaphragme

Le photographe rgle louverture en dfinissant la valeur douverture du diaphragme(en anglais, f-stop ou f-stop number ). La valeur douverture du diaphragme estla proportion entre la longueur focale de lobjectif et le diamtre de louverture dudiaphragme. Par exemple, un objectif de 50 mm dont louverture est dun diamtrede 12,5 mm donne une valeur douverture de diaphragme de f4 (50 12,5 = 4). Parconsquent, plus la valeur douverture du diaphragme est grande, plus le diamtrede louverture du diaphragme est petit. La vitesse de lobjectif est dtermine parsa plus grande valeur douverture de diaphragme (le nombre le plus petit). Par cons-quent, plus louverture est grande, plus lobjectif est rapide.

La vitesse de lobjectifLa vitesse dun objectif est dtermine par la quantit maximum de lumire quelobjectif est capable de transmettre, cest--dire par sa plus grande valeur douverture

de diaphragme. Lorsquun objectif est capable de transmettre plus de lumire quedautres ayant la mme longueur focale, on dit que cet objectif est rapide. Les objectifsrapides permettent aux photographes de prendre des clichs des vitesses dobtura-tion plus leves dans des conditions peu lumineuses. Par exemple, les objectifs dontla valeur douverture de diaphragme maximale est comprise entre 1,0 et 2,8 sontconsidrs comme rapides.

f2 f2.8 f4 f5.6

f8 f11 f16 f22


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Profondeur de champ

La profondeur de champ est la zone de limage qui est mise au point depuis le premierplan jusqu larrire-plan et est dtermine par une combinaison de louverture dudiaphragme et de la longueur focale de lobjectif. Plus louverture est petite, plus la pro-fondeur de champ est grande. Contrler la profondeur de champ est une des faonsles plus simples pour un photographe de mettre au point la photo. En limitant la pro-fondeur de champ dune photo, le photographe peut attirer lattention du spectateursur llment prsent dans lobjectif. Souvent, limiter la profondeur de champ dunephoto peut servir liminer un ventuel flou dans larrire-plan. Par contre, lorsquelon photographie un paysage, la photo doit avoir une grande profondeur de champ.Limiter la profondeur de champ au premier plan na pas de sens.

Les tlobjectifs (avec de grandes longueurs focales) ont tendance avoir une miseau point peu profonde lorsque le diaphragme est ouvert tout au long du processus,ce qui limite la profondeur de champ de la photo. Les objectifs grand-angle (avec deslongueurs focales courtes) ont, quant eux, tendance crer des photos ayant unegrande profondeur de champ, quelle que soit louverture.

Petite profondeur de champ

Seul le premier plan est mis au point.

Grande profondeur de champ

La photo est mise au point depuisle premier plan jusqu larrire-plan.


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ObturateurLobturateur est un mcanisme complexe qui contrle de faon prcise le temps quela lumire qui passe par lobjectif reste en contact avec le capteur dimage numrique.Lobturateur de lappareil photo est activ par le bouton douverture de lobturateur.

Avant lre numrique, lobturateur restait ferm pour empcher que la pellicule ne soitexpose la lumire. Avec certains types de capteurs dimage numriques, lobturateurmcanique nest plus ncessaire. Alors que les obturateurs mcaniques laissent passerune certaine quantit de lumire pour provoquer une raction chimique sur la pellicule,les capteurs dimage numriques peuvent tre simplement activs ou dsactivs.

Vitesse dobturation

La vitesse dobturationdsigne la dure douverture de lobturateur ou de lactivation ducapteur dimage numrique. Lexposition de la photo est dtermine par la combinaisonde la vitesse dobturation et de louverture du diaphragme. Les vitesses dobturation sontaffiches sous la forme de fractions de seconde, comme, par exemple, 1/8 ou 1/250.Les incrments de la vitesse dobturation sont similaires aux valeurs douverture dudiaphragme, car chaque incrment est toujours la moiti ou le double de lincrmentprcdent. Par exemple, 1/60 de seconde est la moiti du temps dexposition de 1/30de seconde, mais environ le double de 1/125 de seconde.

Les photographes utilisent souvent la vitesse dobturation pour donner du mouvementou capter un mouvement. Un objet en mouvement rapide, comme par exemple une voi-ture, a tendance devenir flou lorsquon le photographie avec une vitesse dobturationfaible, telle que 1/8. linverse, une vitesse dobturation leve, telle que 1/1000, permetde figer les hlices dun hlicoptre en vol et de capter son mouvement.

Utilisation de la loi de rciprocit pour ajuster une imageVous pouvez rgler louverture du diaphragme et la vitesse dobturation pour crerdes photos diffrentes mais exposes correctement. La relation entre louverture etla vitesse dobturation est appele rciprocit. La rciprocit permet au photographede contrler la profondeur de champ de limage, cest--dire la zone de limage quireste dans lobjectif. Cest la faon la plus simple de dterminer la partie de limageque vous souhaitez mettre en avant.

Par exemple, augmenter louverture de lobjectif dun cran et diminuer la vitesse dobtu-ration dun cran donne la mme exposition. De la mme faon, rduire louverture duncran et augmenter la vitesse dobturation dun cran donne la mme exposition. Cest laraison pour laquelle f4 1/90 de seconde est gal f5.6 1/45 de seconde. Louvertureet la vitesse dobturation dun appareil photo se combinent en effet pour donner uneexposition correcte une photo.


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Capteur dimage numriqueLorsque la lumire rflchie par llment photographier passe au travers de lobjectifet du diaphragme, limage est capture par le capteur dimage numrique. Le capteurdimage numrique est une puce lectronique qui se trouve dans lappareil photo et quiest compose de millions dlments capables de capturer la lumire. Ces lments sensi-bles la lumire transforment cette dernire en valeurs de tension partir de lintensit dela lumire. Ces valeurs de tension sont ensuite converties en donnes numriques par unconvertisseur analogique-numrique (CAN). On appelle ce processus la conversion analogi-que-numrique. Les nombres qui correspondent aux valeurs de tension des diffrents l-ments se combinent pour former les valeurs des diverses tonalits et couleurs de limage.

Sur un capteur dimage numrique, chaque lment sensible la lumire est pourvu

dun filtre rouge, vert ou bleu correspondant un canal de couleur dans un pixel delimage qui est capture. Il y a environ trois fois plus de filtres verts que de filtres rougeset bleus pour compenser la faon dont lil peroit les couleurs. Cet arrangement decouleurs est aussi connu sous le nom de matrice de filtre de Bayer. (Pour en savoir plus surla faon dont lil peroit les couleurs, consultez la section Comment lil peroit lalumire et la couleur la page 31). Un processus appel interpolation des couleursestutilis pour dterminer les valeurs de couleur supplmentaires de chaque lment.

Types de capteurs dimage numriques les plus courants

On utilise gnralement deux types de capteurs dimage numriques : le dispositif couplage de charges (ou DCC) et le semi-conducteur oxyde de mtal complmen-taire (ou CMOS).

Matrice de filtrede Bayer


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DCCLes capteurs DCC furent dvelopps lorigine pour les camras vido. Les capteurs DCCenregistrent limage pixel par pixel et ligne par ligne. Les informations de tension detous les lments dune ligne sont transmises avant de descendre la ligne suivante.Une seule ligne est active la fois. Le DCC ne convertit pas lui-mme les informations detension en donnes numriques. Des circuits supplmentaires sont ajouts lappareilphoto pour numriser les informations de tension avant de transfrer les donnes audispositif de stockage.

CMOS

Les capteurs CMOS sont capables denregistrer limage entire fournie par les lmentssensibles la lumire en parallle (tous la fois, en principe), ce qui donne un dbit dedonnes plus lev pour le transfert vers le dispositif de stockage. Des circuits suppl-mentaires sont ajouts chaque lment pour convertir les informations de tensionen donnes numriques. Une lentille colore minuscule est fixe sur chaque lmentpour amliorer sa capacit interprter la couleur de la lumire. De gros progrs ontt accomplis ces dernires annes en matire de sensibilit et de vitesse des capteursCMOS, faisant deux le type de capteur dimage numrique le plus couramment utilis

pour les reflex numriques professionnels.

Mgapixels

La rsolution dun appareil photo numrique se mesure en mgapixels. Cette mesureindique le nombre de millions de pixels que les lments sensibles la lumire peuvent

capturer sur le capteur dimage numrique. Un appareil photo 15 mgapixels est donccapable de capturer 15 millions de pixels.

Matrice de filtre de Bayer RVB sur un capteur DCC

Les valeurs de tension sont enregistres ligne par ligne.Chaque lment enregistre une seule couleur.

Matrice de filtre de Bayer RVB sur un capteur CMOS

Les valeurs de tension de chaque lmentsont cres de manire simultane.


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ISO

Autrefois, lISO (International Standards Organization) dfinit une norme pour mesurerla sensibilit relative des pellicules. Plus le classement ISO est lev, plus une pelliculeest sensible la lumire. Les pellicules dont le classement ISO est lev ncessitent eneffet moins de lumire pour enregistrer une image. Le classement ISO a t redfinipour les appareils photo numriques de faon indiquer la sensibilit du capteur la lumire. La plupart des reflex numriques disposent de rglages ISO allant de100 3200 ISO.

Malheureusement, lorsque les rglages ISO sont levs (400 ISO et plus), certains appa-reils photo ont des difficults maintenir une exposition constante pour tous les pixelsde limage. Dans ces cas-l. pour augmenter la sensibilit du capteur dimage numri-

que, lappareil photo amplifie la tension reue de chaque lment du capteur dimageavant de convertir le signal en valeur numrique. Si les signaux de tension provenantdes diffrents lments sont amplifis, les anomalies dans les couleurs fonces uniesle sont aussi. Cela provoque des pixels irrguliers avec des valeurs de couleur clairesincorrectes, connus aussi sous le nom de bruit numrique. Pour en savoir plus sur lebruit numrique, consultez la section Rduction du bruit numrique la page 27.

Carte mmoireUne fois que le capteur dimage numrique a captur limage, lappareil photo emploieune srie de processus pour optimiser la photo. Un grand nombre de ces processussont bass sur les rglages dappareil photo dfinis par le photographe avant la prisede vue, comme par exemple le rglage ISO. Aprs avoir trait limage, lappareil photostocke les informations numriques dans un fichier. Le type de fichier numrique crdpend du fabricant de lappareil photo. Toutefois, les fichiers RAW contiennent lesdonnes de limage numrique avant sa conversion en un type de fichier normalis,

comme par exemple JPEG ou TIFF. Tous les fichiers RAW ne sont pas semblables, maisles donnes dimage produites par le capteur dimage numrique et le processeur devotre appareil photo sont stockes bit aprs bit dans ce fichier. Pour en savoir plus surces types de fichier, consultez la section Les formats RAW, JPEG et TIFF la page 22.

Une fois que le fichier est prt pour le stockage, lappareil photo transfre le fichierde son processeur vers la carte mmoire. Il existe plusieurs types de cartes mmoire,mais les processus utiliss pour la rception des informations sont identiques.

Flash externeDans certains cas, la lumire supplmentaire fournie par le flash externe est ncessaire.


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pp pDe nombreux modles de reflex numriques semi-professionnels sont quips dun flashintgr ou fixer sur lappareil photo, mais la proximit de lobjectif et le manque de con-trle de lexposition du flash rendent leur utilisation difficile pour un travail professionnel.

Les flashes externes offrent un contrle plus professionnel sur lexposition du flash. Cela

inclut les flash forcs rglage prcis (flash basse intensit qui illumine llment surun arrire-plan clair afin quil napparaisse pas contre-jour) et permet dviter la surex-position des lments en intrieur.

Les flashes externes ou fixer sur lappareil photo sont mis en correspondance aveclouverture de lobturateur via la griffe porte-flash ou le terminal PC de lappareil.

Les formats RAW, JPEG et TIFFIl est important de comprendre les diffrences entre les diffrents types de fichiersimage. Les types de fichiers RAW, JPEG et TIFF sont dcrits ci-aprs.

RAWLe fichier RAW dun appareil photo est une image numrique bit par bit non interpr-te, enregistre par lappareil photo lors de la capture de limage. En plus des pixels quicomposent limage, le fichier RAW contient aussi des donnes sur la faon dont la photo

a t prise, comme par exemple la date et lheure de la prise de vue, les rglages relatifs lexposition, le type dappareil photo et le type dobjectif. Ces informations sont aussiappeles mtadonnes. Le nom RAW ( brut en anglais) fait rfrence ltat du fichierimage avant sa conversion dans un format courant, comme le format JPEG ou TIFF.Comme, dans le pass, la plupart des applications photo ntaient pas en mesure de trai-ter les fichiers RAW, ces derniers devaient tre convertis pour pouvoir tre utiliss dansun logiciel de traitement dimages.

Griffe porte-flash

Terminal PC


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Pourquoi prendre des photos au format RAW ?Il y a de nombreuses bonnes raisons de capturer les images sous la forme de fichiersRAW plutt que sous la forme de fichiers JPEG. Mais les fichiers RAW ncessitent untraitement supplmentaire pour obtenir la balance des couleurs souhaite, alors que la

balance des fichiers JPEG est ralise par lappareil photo. Les fichiers JPEG sont aussimoins lourds que les fichiers RAW ; ils occupent donc moins despace de stockage.

Les avantages de la prise de photos au format RAW sont les suivants :

La profondeur de bits suprieure offre une marge plus importante pour la correctiondes couleurs. Le format JPEG est limit 8 bits par canal de couleur. Les images auformat RAW disposent de 16 bits par canal, avec 12 14 bits par canal dinformationsde couleur. Bien que cela puisse paratre compliqu, cela signifie que vous pouvez

faire beaucoup plus de correction de couleurs sans dgrader limage et sans intro-duire de bruit dans les couleurs. (Pour en savoir plus sur la profondeur de bits, consul-tez la section propos de la profondeur de bits la page 42).

Une fois que le fichier RAW est dcod, vous travaillez sur les donnes les plusprcises et les plus lmentaires de limage.

Vous contrlez la balance des blancs, linterpolation des couleurs et la correctiongamma de limage au cours de la postproduction plutt que lors de la prise de vue.

Le fichier image nest pas compress, comme le sont les fichiers JPEG, ce qui signifiequil ny a aucune perte de donnes.

La plupart des appareils photo capturent des couleurs qui se situent en dehors de lagamme des couleurs des fichiers JPEG (tant les formats Adobe RGB 1998 que sRGB),ce qui signifie quil y a un certain crtage des couleurs lorsque vous enregistrez desphotos sous la forme de fichiers JPEG. Les fichiers RAW prservent la gamme descouleurs dorigine de lappareil photo, ce qui permet Aperture de procder desajustements qui tirent profit de lensemble de la gamme des couleurs captures.

Les fichiers RAW vous permettent de contrler la rduction du bruit (luminanceet sparation des couleurs) et daugmenter la nettet de limage aprs la capture.Dans les fichiers au format JPEG, la rduction du bruit et laugmentation de la net-tet sont appliques en fonction des rglages de lappareil photo en permanence.

JPEG


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JPEGLe format JPEG (de langlais Joint Photographic Experts Group ) est un format defichier image courant qui permet de crer des fichiers image trs compresss. Le niveaude compression utilis peut varier. Moins de compression donne des images demeilleure qualit. Lorsque vous prenez une photo au format JPEG, votre appareil photoconvertit le fichier image RAW en un fichier JPEG 8 bits (avec 8 bits par canal de cou-leur) avant de lenregistrer sur la carte mmoire. Pour ce faire, lappareil photo doit com-presser limage ; cela provoque une perte de donnes durant lopration. Les imagesJPEG sont gnralement utilises pour un affichage lcran.

TIFFLe format TIFF (de langlais Tag Image File Format ) est un format de fichier image

bitmap trs utilis capable de stocker 8 ou 16 bits par canal de couleur. Tout comme lesfichiers JPEG, les fichiers TIFF sont convertis partir de fichiers RAW. Si votre appareilphoto ne vous permet pas de prendre des photos au format TIFF, vous pouvez les pren-dre au format RAW, puis les convertir au format TIFF laide dun logiciel. Les fichiersTIFF peuvent avoir une plus grande profondeur de bits que les fichiers JPEG, ce qui leurpermet de conserver plus dinformations sur les couleurs. De plus, les fichiers TIFF peu-vent utiliser la compression sans perte : dans ce cas, bien que le fichier soit un peu plus

petit, aucune information nest perdue. Le rsultat final est une image de meilleurequalit. Cest la raison pour laquelle limpression se fait souvent partir de fichiers TIFF.

Astuces en matire de prise de vueVoici quelques astuces pour vous aider solutionner des problmes courantsen photographie.

Rduction du tremblement de lappareil photoLe tremblement de lappareil photoest provoqu par une combinaison des mouve-ments de la main du photographe (ou son incapacit garder lappareil photo immo-bile), une vitesse dobturation basse et une longueur focale leve. Le tremblement delappareil photo donne des photos floues. La longueur focale de lobjectif, combine une vitesse dobturation basse, cre une situation dans laquelle la vitesse dobturationest trop basse pour figer limage avant que lappareil photo ne bouge.

V i l t bl t d l il h t tili t t i d


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Vous pouvez supprimer le tremblement de lappareil photo en utilisant un trpied ouen augmentant la vitesse dobturation une valeur suprieure la longueur focale. Parexemple, si vous prenez des photos une longueur focale quivalente 100 mm, vousdevriez rgler la vitesse dobturation sur 1/100 de seconde ou plus rapide. Le capteurdimage numrique capturera limage avant que le mouvement de lobjectif nait le

temps denregistrer des informations de lumire supplmentaires sur le capteur.

Remarque : certains objectifs disposent de fonctionnalits de stabilisation dimagequi permettent au photographe de prendre des vues une vitesse dobturation dont

la valeur est infrieure la longueur focale de lobjectif.

Suppression de leffet yeux rouges dans vos photosLeffet yeux rouges est ce phnomne qui donne aux gens des yeux rouges ardentsdans les photos. Il est provoqu par la proximit du flash (en particulier du flash int-gr) et de lobjectif de lappareil photo, ce qui fait rflchir la lumire provenant dellment photographier directement vers lappareil photo. Lors du dclenchementdu flash, la lumire se rflchit sur le sang des capillaires situs au fond de lil de

la personne et est renvoye vers lobjectif de lappareil photo. Les personnes qui ontdes yeux bleus sont particulirement sensibles ce phnomne car elles disposentde moins de pigments pour absorber la lumire.

Il y a plusieurs faons de rduire voire dliminer les yeux rouges dans vos photos


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Il y a plusieurs faons de rduire, voire d liminer, les yeux rouges dans vos photos.Certains appareils photo disposent dune fonctionnalit de rduction des yeux rouges,qui met un petit flash avant le flash proprement dit, forant ainsi les iris des personnes photographier se fermer avant que vous ne preniez la photo. Le principal inconvnientde cette mthode est quelle oblige souvent les personnes fermer involontairement

les yeux juste avant que la photo ne soit prise ; de plus, elle nlimine pas toujours enti-rement leffet yeux rouges.

Une mthode plus efficace consiste utiliser un flash externe mont sur la griffe porte-flash de lappareil photo ou, mieux encore, sur un bras dextension. Un flash externemodifie radicalement langle du flash, ce qui empche lobjectif de capturer le refletprovenant des capillaires situs au fond des yeux.

Bien que vous puissiez aussi solutionner le problme des yeux rouges laide dAperture,sachez quil nest pas possible de reproduire avec prcision la couleur dorigine des yeuxde la personne. Empcher le phnomne de se produire est donc la meilleure solution.

La lumire pntre dans lil et estdirectement renvoye vers lappareil

photo, provoquant leffet yeux rouges.

Flash intgr

Flash externe La lumire pntre dans lil selon des

angles diffrents et est diffuse au momentden ressortir.

Rduction du bruit numrique


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Rduction du bruit numriqueLe bruit numrique est cet effet constitu de petits points qui se produit dans les pho-tos longue exposition ou dans les photos prises avec un rglage ISO lev dans desconditions peu lumineuses. Cet effet est plus vident dans les photos prises dans desconditions peu lumineuses. De nombreuses personnes pensent que le bruit numrique

est lquivalent du grain de la pellicule argentique. Bien que les causes soient identiques,les effets sont diffrents. Certains photographes utilisant des pellicules argentiques pren-nent intentionnellement des photos avec un grain accentu des fins artistiques. Le bruitnumrique, par contre, porte atteinte la photo cause de la prsence de pixels clairsirrguliers dans des couleurs unies et ne possde pas les qualits esthtiques du grainde pellicule accentu.

Vous pouvez rduire le bruit numrique en prenant vos photos des rglages ISOcompris entre 100 et 400. Le rglage de 400 ISO donne plus de latitude dexposition,mais mme ce rglage peut provoquer un peu de bruit numrique. Si llment photographier nest pas en mouvement et que vous ne pouvez pas utiliser de flash,lutilisation dun trpied vous permet de prendre des photos avec des rglages ISO bas.

De nombreux modles de reflex numriques disposent dune fonctionnalit de rduc-tion du bruit. Si vous lactivez, elle sera utilise automatiquement lorsque vous pren-drez des photos avec de longues expositions. Les couleurs de lappareil photo sontcorriges au niveau du pixel, limage tant traite ds la prise de vue. Le principalinconvnient de la rduction du bruit numrique sur lappareil photo est limportanttemps mort requis pour le traitement de limage entre deux prises de vue. Une faon

dviter ce temps mort consiste dsactiver la fonctionnalit de rduction du bruitdsactive sur lappareil photo et dutiliser les contrles dajustement Rduction debruit dAperture aprs y avoir import les photos.

100 ISO 200 ISO 400 ISO

800 ISO 1600 ISO 3200 ISO


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2Comment sont affiches


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2

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2 Comment sont affichesles images numriques

Avoir une ide de la manire dont la lumire est capture,stocke, affiche lcran et imprime peut vous aider

crer la photo que vous souhaitez.

Il nest pas ncessaire davoir des notions de physique concernant la lumire et la cou-leur pour pouvoir juger du ralisme des couleurs dune photo. Comment savez-vousquun coucher de soleil est orange, que le ciel est bleu et que lherbe est verte ? Et quelest exactement lorange du coucher de soleil ? Quelle sorte dorange est-ce ? Il est rela-tivement facile de dcrire verbalement votre perception des couleurs, mais comment

choisissez-vous la balance des blancs qui rend le mieux la couleur orange ? Ce chapitreexplique comment reproduire fidlement la couleur que vous capturez laide de votreappareil photo lcran et dans vos impressions.

Ce chapitre couvre les sujets suivants :

La perception subjective de la couleur par lil humain(p. 29)

Comment lil peroit la lumire et la couleur(p. 31)

Sources de lumire(p. 32) Laffichage dune photo numrique(p. 35)

La perception subjective de la couleur par lil humainParmi les lments qui font une bonne photo, il y a la composition, la couleur et laluminosit. En tant que photographe, votre tche consiste capturer les couleurs quevous voyez de la faon la plus fidle possible. Que vous souhaitiez rendre la couleurexactement comme vous la voyez ou amliorer la couleur en ajustant sa temprature,vous devez comprendre vos choix et composer la photo en consquence.

Malheureusement, lil et le cerveau humain ne peuvent pas voir les couleurs demanire objective. moins de comparer cte cte votre photo lcran, le tiragephotographique et llment photographi proprement dit, il sera difficile de dtermi-ner la faon dont les couleurs sont altres dun support lautre. Et mme en compa-

rant les diffrents supports cte cte, il sera pratiquement impossible de mesurer lesdiffrences de manire objective laide de vos yeux uniquement.

La nature subjective de la perception visuelle ne doit pas ncessairement tre considre


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30 Chapitre 2 Comment sont affiches les images numriques

comme un handicap. Cela serait mme plutt une bonne chose. Le caractre objectifde la technologie donne bien souvent lieu des remises en question en photographie.Le problme de la balance des blancs en est un bon exemple. Aussi bien les pelliculesque les capteurs dimage numriques sont conus pour interprter le blanc dans des

conditions bien dtermines. La lumire extrieure (celle du jour) contient bien plus delumire bleue que la lumire produite par les ampoules et les bougies lintrieur. Dansces diffrentes conditions dclairage, les objets blancs paraissent objectivement plusbleus (lumire du jour), plus rouges (lampes incandescence) ou plus verts (lampes fluorescence), mais le cerveau utilise une srie dindices psychologiques pour dduireque les objets blancs sont blancs, mme sils paraissent tre dune autre couleur.

Une voiture blanche sous un coucher de soleil parat orange, mais si quelquun vousdemande la couleur de la voiture, vous rpondrez sans hsiter quelle est blanche.Cest parce que vous savez que la voiture est blanche mme si elle semble ne pasltre ce moment-l. Le matin, mme si la voiture a une teinte bleute, vous rpon-drez galement quelle est blanche. Les capteurs dimage numriques et les pellicules,par contre, nenregistrent que ce quils reoivent objectivement ; ils ne linterprtentpas. La fonctionnalit de balance des blancs automatique qui quipe de nombreuxappareils photo numriques mesure la scne dans le viseur et commande lappareil

photo dinterprter le point le plus clair comme tant du blanc. Il est important dele savoir lorsque vous passez dun clairage un autre.

La lumire et la couleur peuvent tre mesures et caractrises de faon objective.Lanalyse scientifique de la lumire et de la couleur est ncessaire pour fabriquerdes outils photographiques fiables et cohrents tels que des pellicules, des capteursdimage numriques, des crans et des imprimantes. Lobjectif nest pas ncessaire-ment de faire en sorte que tous ces appareils capturent ou affichent les couleurs dela mme faon (bien que cela rendrait les choses nettement plus simples), mais dedvelopper une terminologie et des processus permettant de mesurer objectivementen quoi ces appareils diffrent et dajuster la sortie en consquence, afin que les rsul-tats correspondent la perception visuelle.

Comment lil peroit la lumire et la couleur


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Chapitre 2 Comment sont affiches les images numriques 31

p Les capteurs dimage numriques et lil humain peroivent la couleur de faon simi-laire. Une des choses remarquables concernant la vision de lhomme est son incroyableflexibilit. Un il sain peut voir dans la lumire du plus fort des soleils comme danslobscurit presque totale. Si vous avez un peu dexprience en photographie, voussavez que cest l une flexibilit remarquable. Les pellicules qui fonctionnent en ext-rieur sont pratiquement inutiles en intrieur et inversement. La flexibilit de la visionhumaine vient de trois parties diffrentes de lil :

La pupille ou liris : la pupille (que lon appelle aussi liris) se dilate et se rtrcit enfonction de la quantit de lumire que lil reoit.

Les btonnets rtiniens : un des deux types de cellules sensibles la lumire. Lesbtonnets rtiniens peroivent les niveaux de luminosit (mais pas la couleur) etfonctionnent le mieux sous une lumire faible.

Les cnes rtiniens : un des deux types de cellules sensibles la lumire. Les cnesrtiniens peuvent percevoir la couleur sous une lumire forte.

Tout comme les capteurs dimage numriques disposent dlments sensibles la lumirecapables de lire la lumire rouge, verte et bleue, lil dispose de trois types de cnesrtiniens, chacun sensible une partie diffrente du spectre lectromagntique visible :

Les cnes L :peroivent les couleurs de teintes rouges possdant des longueursdonde, dans le spectre visible, comprises environ entre 600 et 700 nanomtres (nm).

Les cnes M :peroivent les couleurs de teintes vertes possdant des longueursdonde, dans le spectre visible, comprises environ entre 500 et 600 nm.

Les cnes S :peroivent les couleurs de teintes bleues possdant des longueursdonde, dans le spectre visible, comprises environ entre 400 et 500 nm.

Lil humain possde environ deux fois plus de cnes rtiniens sensibles au vert quede cnes rtiniens sensibles au rouge et au bleu. Cette arrangement des couleurs estsemblable celui des lments de couleur dun capteur dimage numrique. (Pour ensavoir plus sur la faon dont les capteurs dimage numriques capturent les images,consultez la section Capteur dimage numrique la page 19).

La couleur que lil voit dans une scne dpend des cellules qui sont stimules. Lalumire bleue, par exemple, stimule les cnes sensibles au bleu, ce que le cerveau inter-

prte comme tant du bleu. Le cerveau interprte les combinaisons de rponses prove-nant de plusieurs cnes la fois comme des couleurs secondaires. Par exemple, la lumirerouge et la lumire bleue stimulent en mme temps les cnes sensibles au rouge et ceuxsensibles au bleu, et le cerveau interprte cette combinaison comme tant du magenta(rouge + bleu). Si les trois types de cnes rtiniens sont stimuls par la mme quantitde lumire, lil voit du blanc ou une nuance neutre de gris.

Les cnes sont plus tals dans loeil que les btonnets. De plus, ils sont nettement moinsibl l l i d il i l l l i i d


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sensibles la lumire de sorte quils ne sont activs que lorsque la luminosit dune scneou dun objet franchit un certain seuil. Cest pourquoi les scnes faible luminosit onttendance tre monochromatiques (comme le noir ou le blanc), alors que les scnes forte luminosit sont dtectes par les cnes et donc perues en couleur.

Sources de lumireAvant linvention de lclairage lectrique, lnergie lectromagntique ne provenait quede quelques sources. Le soleil reste la principale source de lumire. Le feu et les bougiesont fourni une lumire aux heures du soir pendant des milliers dannes, mme si celle-ciest nettement plus faible que celle des lampes lectriques. Parmi les nouvelles sourcesde lumire, il y a les lampes lumire incandescente, les tubes lumire fluorescente, les

tubes cathodiques (les crans CRT), les crans cristaux liquides, les diodes lectrolumi-nescentes (voyants DEL) et quelques matriaux phosphorescents. Ces sources de lumireinfluencent directement les photos que vous prenez en tant que photographe.

La temprature de couleur de la lumireLe terme temprature de couleurest utilis pour dcrire la couleur de la lumire. Toutesource de lumire a une temprature de couleur. La temprature de couleur fait toutefoisrfrence la valeur de couleur de la lumire plutt qu sa valeur calorifique. La tempra-ture de couleur de la lumire se mesure en units appeles kelvins(K). Cette chelle destempratures mesure lintensit relative de la lumire allant du rouge au bleu. La lumirechaude, celle qui a tendance jeter une teinte rouge-orange sur la photo, possde unetemprature moins leve. La lumire neutre ou quilibre se situe dans la moyenne etna pas dincidence sur les valeurs de couleur de la photo cause de ses qualits de blanc.La lumire froide, celle qui parat bleue, possde une temprature plus leve.

Source de lumire Temprature de couleur approximativeBougie 1930 K

Lumire du soleil laube 2000 K

Lampe incandescence(dintrieur)

2400 K

Lampe fluorescente dintrieurtraditionnelle

3000 K

Lampe photographique 3200 K Lampe photoflood 3400 K

Lampe flash transparente 3800 K

Lumire du soleil midi 54005500 K

Lampe flash bleue 6000 K

Lampe flash lectronique 6000 K

Lumire du jour (en moyenne) 6500 K

Ciel bleu 1200018000 K

Avec linvention de la photo couleur, une srie de nouveaux problmes sont apparus. Enpl s de de oir e poser correctement la photo les photographes de aient dorna ant


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plus de devoir exposer correctement la photo, les photographes devaient dornavantaussi prendre en compte les diverses teintes de couleur que les diffrentes sources delumire jetaient sur leur mulsion. Les fabricants de pellicules amliorrent la situationen dveloppant des mulsions diffrentes pour les plages des tempratures de couleur

de la lumire du jour et des lampes incandescence. Les fabricants dappareils photosen mlrent aussi en dveloppant des filtres de couleur fixer sur lobjectif de lappa-reil photo pour aider les photographes prendre des photos dans une plage de temp-ratures diffrente de celle de la pellicule. Ces diverses solutions nliminrent toutefoispas entirement le problme parce que les photos prises dans des conditions dclai-rage imprvues et difficiles restaient irrparables au cours de la phase dimpression.

Comment la balance des blancs dtermine la temprature de couleurLorsque vous prenez une photo laide dune appareil photo numrique, la tempra-ture de couleur de la scne nest prise en compte quune fois que limage est traite parle processeur de lappareil photo. Lappareil photo se rfre son rglage de la balancedes blancs lorsquil traite limage. Lorsque la balance des blancs de lappareil photo estrgle sur automatique, lappareil photo assume que la valeur la plus claire est du blancet ajuste toutes les autres couleurs de la photo en consquence. Si la valeur la plusclaire est rellementdu blanc, les couleurs de la photo sont rendues correctement. Parcontre, si la couleur la plus claire est du jaune, lappareil photo assume toujours quecette valeur est du blanc et dsquilibre toutes les autres couleurs.

Il est toutefois possible de rgler la temprature de couleur dune image numrique. Labalance des blancs est un processus mathmatique qui calcule la temprature de couleurdune image et applique les effets aux valeurs de couleur de limage une fois que le fichierRAW est stock. Les donnes relatives la temprature de couleur sont stockes sous

forme de mtadonnes. Les donnes numriques qui composent le fichier RAW originalne sont pas modifies. De cette faon, quel que soit le rglage de balance des blancs oude temprature de couleur qui a t appliqu lors de la prise de vue, la temprature decouleur de limage peut toujours tre corrige aprs coup.Les fichiers RAW des appareilsphoto numriques solutionnent le problme de la flexibilit de la temprature de couleur,alors que les pellicules nont jamais russi le faire.

Mesure de lintensit de la lumirePour pouvoir prendre une photo avec une exposition correcte vous devez connatre


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Pour pouvoir prendre une photo avec une exposition correcte, vous devez connatrela valeur exacte de lintensit de la lumire. Les photographes utilisent des posemtrespour mesurer lintensit de la lumire rflchie dans une scne. Les appareils photonumriques disposent de posemtres intgrs trs sophistiqus et extrmement pr-

cis. Malheureusement, cette prcision est subjective. Louverture du diaphragme etles vitesses dobturation recommandes sont dtermines par la faon dont la lumireclaire la scne et le rglage du posemtre. Le posemtre de lappareil photo peut conseiller au photographe une combinaison entre ouverture et vitesse dobturationoffrant une exposition correcte. Mais il ne vous donnera probablement pas lexpositionparfaite, parce quil ne sait pas ce que vous tes en train de photographier. Les pose-mtres ne peuvent en effet pas valuer les couleurs ni le contraste. Il ne voient que

la luminance, cest--dire la luminosit de la lumire rflchie dans une scne.

Les appareils photo quips de posemtres sophistiqus peuvent tre rgls pourmesurer ou tester des zones dtermines de la scne. La plupart des reflex numriquespermettent de choisir la zone du viseur mesurer. Voici les principaux rglages demesure de la luminosit :

Mesure valuative : la mesure valuative divise le cadre en plusieurs petites zones,prend une mesure par zone, puis calcule la moyenne de toutes les zones pourrecommander la meilleure valeur dexposition pour lensemble de la photo.

Mesure slective :la mesure slective mesure la lumire dans une petite zone cible(situe gnralement au centre du cadre). La mesure slective est particulirementutile lorsque llment photographier se trouve sur un arrire-plan relativementclair ou sombre. La mesure slective vous permet dexposer correctement llment photographier. Linconvnient est quil est possible que larrire-plan soit fortementsous-expos ou surexpos. Cest pourquoi il est recommand de prendre plusieurs

vues en rafale lorsque vous vous trouvez dans une situation qui ncessite lutilisationdu posemtre. Pour en savoir plus sur la prise de vue en rafale, consultez la sectionsuivante Prises de vue en rafale pour obtenir la bonne exposition.

Mesure intgrale prdominance centrale : lorsque le posemtre de lappareil photoest rgl sur la mesure intgrale prdominance centrale, lappareil photo mesure lalumire dans lensemble du viseur, mais donne la prdominance au centre du cadre.Ce rglage est gnralement utilis par les photographes portraitistes, car llment

photographier est gnralement centr alors que larrire-plan ne peut pas treignor. Si llment nest pas au centre du cadre, le posemtre assume que larrire-plan est lexposition correcte et laisse llment expos de faon incorrecte.

Il est important de noter que les posemtres ne font que conseiller. Si vous tenez surtout faire ressortir les dtails des parties claires de la scne vous pouvez opter pour une


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faire ressortir les dtails des parties claires de la scne, vous pouvez opter pour uneexposition plus courte que celle recommande par le posemtre. De la mme faon, sivous tenez surtout faire ressortir les dtails des parties sombres de la scne, vous pou-vez opter pour une exposition plus longue que celle recommande par le posemtre.

Cest vous, en tant que photographe, dutiliser le posemtre pour obtenir la meilleureexposition de la scne dans votre photo.

Laffichage dune photo numriqueLes photographes affichent leurs photos numriques de deux faons : lcran et surpapier. Les mthodes daffichage dune photo lcran et sur une impression afficheau mur sont tout fait diffrentes. Les ordinateurs, les tlviseurs, les camras et les

appareils photo crent des photo couleur en combinant les couleurs primaires rouge,vert et bleu (RVB) mises par une source de lumire. Cette approche est base sur lathorie de la synthse additive des couleurs. Les photos imprimes, elles, ncessitentune source de lumire externe partir de laquelle rflchir la lumire. La technologiedimpression utilise la thorie de la synthse soustractive des couleurs, en gnral,avec quatre couleurs primaires : le cyan, le magenta, le jaune et le noir (CMJN).

Prises de vue en rafale pour obtenir la bonne expositionMme une mesure soigne de la lumire donne parfois des photos sous-exposes ousurexposes. Cest pourquoi les photographes professionnels prennent leurs photosen rafales chaque fois que cest possible pour tre srs dobtenir une photo expose

correctement. La prise de vue en rafale consiste prendre trois photos conscutivesdu mme sujet avec louverture et la vitesse dobturation recommandes par le pose-mtre : une photo sous-expose dun cran, une photo lexposition recommande etune photo surexpose dun cran. Photographier le mme sujet avec trois expositionsdiffrentes est la meilleure faon de sassurer une photo correctement expose.

Remarque : la plupart des modles de reflex numriques disposent dune fonctionna-lit de prise de vue en rafale automatique intgre. Consultez le manuel dutilisation

pour apprendre comment lutiliser.

Comparaison entre synthse additive et synthse soustractivedes couleurs


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des couleursOn dit que les photos dont les lments de couleur sont drivs de la source de lumireproprement dite utilisent la synthse additive, alors que les photos qui soustraient ouabsorbent certaines longueurs donde de la lumire et qui rflchissent donc certaines

couleurs vers lobservateur utilisent la synthse soustractive. cause de ces diffrences,une photo affiche avec des couleurs obtenues par synthse additive (par exemple, surun cran) sera toujours diffrente de la mme photo affiche avec des couleurs obte-nues par synthse soustractive (par exemple, sur la couverture dun magazine). Cela estd au fait que les appareils numriques tels que les crans cristaux liquides combi-nent les lumires rouge, verte et bleue dans diffrentes combinaisons pour produire lacouleur souhaite. Toutes les couleurs combines leur intensit maximale donnent du

blanc, tandis que labsence de couleur donne du noir. Par contre, un document imprim,comme une couverture de magazine, associe diffrentes combinaisons de cyan (C), demagenta (M), de jaune (J) et de noir (N) pour crer une couleur qui rflchit la lumirede la bonne couleur. Lencre noire (N) est ajoute en dernier la photo pour produiredu noir pur. Lajout dencre donne une couleur plus fonce, alors que labsence dencredonne une couleur plus claire. Ce modle de couleurs est aussi connu sous le nom deCMJN ou quadrichromie.

Rouge Jaune

Bleu

Synthse additive

Blanc

Magenta Cyan

Vert

Synthse soustractive

Rouge

Jaune

Bleu

Noir

MagentaCyan

Vert

B

R V

J

C M

N

La gamme de couleursEn 1931, un groupe de scientifiques et dintellectuels qui se donnaient pour nom la


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, g p q q pCommission Internationale de lclairage (CIE) stait fix pour objectif de dfinir desnormes pour la couleur. Avec la plus grande objectivit possible sur un sujet aussi sub-jectif, ils mirent au point un systme de coordonnes destin catgoriser le monde

des couleurs. Daprs ce systme, toutes les teintes que lil peroit peuvent tre dcri-tes laide de coordonnes x et y. Nous pouvons donc dire quil est possible de conver-tir les couleurs primaires RVB de tout appareil qui reproduit des couleurs en valeurs xet y de la CIE. Cette affirmation constitue le point de dpart des systmes de gestiondes couleurs comme ColorSync. Lensemble des couleurs dcrites par le diagrammebidimensionnel de ces coordonnes x et y est souvent appel la gamme de couleursde lappareil. En dautres termes, la gamme de couleurs dun systme fait rfrence

lensemble des diffrentes couleurs que ce systme est capable dafficher. En plus decette description des couleurs bidimensionnelle, la gamme de couleurs possde unetroisime dimension : la luminosit. Malheureusement, la gamme de couleurs des cransne correspond pas exactement aux couleurs obtenues par synthse soustractive delimpression. Par exemple, certaines couleurs qui apparaissent lcran ne peuvent pastre reproduites lidentique limpression et inversement.

Affichage dimages lcranComme il est dit plus haut, lorsque vous affichez avec des photos sur lcran de votreordinateur, vous travaillez avec de la lumire additive. Lcran convertit llectricit enlumire et les pixels de lcran produisent une image en utilisant un modle despacecolorimtrique RVB. (Le terme espace colorimtriquefait rfrence aux limites, ou para-mtres, dun spectre visible donn. Les espaces colorimtriques les plus courants sontsRGB et Apple RGB). Ce processus commence lorsque le fichier image sur le disque durde lordinateur est trait, puis envoy la carte graphique pour dautres traitements et

pour stockage temporaire dans la mmoire. La carte graphique traite la photo, se pr-parant lafficher dans la rsolution et dans le profil colorimtrique de lcran ou descrans connects lordinateur. (Un profil colorimtrique correspond la compilationdes informations colorimtriques relatives un appareil dtermin, comme par exem-ple sa gamme de couleurs, son espace colorimtrique et ses modes de fonctionne-ment). Le traitement de la photo peut prendre du temps, en fonction de la taille et dela profondeur de bits du fichier image, de la taille et du nombre dcrans dans le sys-

tme, et de la rsolution de ces derniers. Que la photo ait t numrise ou tlchar-ge directement partir dun appareil photo, elle a t enregistre numriquementdans un espace colorimtrique RVB.

Le principe du RVB est la combinaison des couleurs rouge, vert et bleu mises par unesource de lumire pour former une grand varit de couleurs supplmentaires. Sur lescrans en couleurs, trois lments de couleur (un rouge, un vert et un bleu) sont com-bins pour former un pixel. Lorsque le rouge, le vert et le bleu sont combins leur

intensit maximale, on obtient du blanc. En cas dabsence de lumire dans les trois l-ments de couleur, on obtient du noir.

Importance de ltalonnage de votre cranIl est extrmement important dtalonner (ou de calibrer) votre ou de vos crans pour


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vous assurer que les couleurs affiches lcran correspondent bien aux couleurs quevous souhaitez produire sur papier ou sur le Web. Votre flux de production numriquedpend dun bon talonnage des couleurs, depuis la capture jusqu laffichage et

limpression. Les retouches que vous apportez vos photos numriques ne seront pasreproduites fidlement limpression si votre cran nest pas talonn. Elles auront aussiun aspect diffrent lorsquelles seront affiches sur dautres crans. Ltalonnage devotre cran permet ColorSync dajuster votre photo afin quelle puisse tre affiche defaon cohrente. Ltalonnage consiste connecter votre cran un appareil optique quianalyse sa luminance et sa temprature de couleur. Il existe plusieurs fabricants dtalon-neurs. Ces outils peuvent tre assez chers et leur qualit varie grandement ; faites donc

suffisamment de recherches avant de prendre votre dcision dachat. Pour obtenir uneliste des talonneurs disponibles, consultez le Guide des Produits Macintosh ladressehttp://guide.apple.com/fr/.

Les moniteurs Apple Cinema Display sont parfaits pour lpreuvageLes moniteurs Apple Cinema Display sont tellement performants dans laffichagedes couleurs que vous pouvez les utiliser dans un flux de production dpreuvage

logiciel certifi SWOP. Les systmes dpreuvage bass sur cran Remote Director 2.0dIntegrated Color Solutions, Inc. et Matchprint Virtual Proofing System-LCD de KodakPolychrome Graphics ont tous deux obtenu la certification SWOP (Specifications forWeb Offset Publications). La prestigieuse certification SWOP signifie que vous pouvezutiliser Remote Director 2.0 pour approuver des travaux destins la presse directe-ment lcran, sans besoin dpreuves papier, ce qui permet aux professionnels delimpression deffectuer dimportants gains de temps et dargent.

Les systmes certifis sont capables de produire des preuves en tout point similai-res lpreuve photographique certifie SWOP comme dfini dans la normeANSI CGATS TR 001, Graphic Technology. Integrated Color Solutions, Inc. et KodakPolychrome Graphics ont choisi les crans plats dApple parce quils sont capablesde fournir la luminance et la gamme de couleurs ncessaires la cration dunepreuve lcran de mme luminosit et mme aspect que lpreuve sur papier.

Remarque : il est ncessaire que vos moniteurs Apple Cinema Display soient talonns

pour obtenir des rsultats prcis lors de lpreuvage logiciel de vos photos.

Impression dimagesLimpression dimages requiert la conversion des couleurs de lespace colorimtrique
http://guide.apple.com/fr/http://guide.apple.com/fr/


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RVB aux couleurs de lespace colorimtrique CMJN. Cela est d au fait que les photosimprimes doivent rflchir la lumire dune source externe pour tre vues. Les photossont gnralement imprimes sur du papier blanc ; il ny a donc pas besoin dencre

blanche. Les couleurs fonces sont produites en ajoutant des couleurs, tandis queles couleurs claires sont produites en rduisant le mlange de couleurs.

Pour en savoir plus sur la qualit des photos imprimes, consultez le chapitre 3 Rduction du bruit numrique la page 41.

Types dimprimantesLes imprimantes se rpartissent en deux groupes : les imprimantes usage personnel

et les imprimantes usage professionnel.

Imprimantes usage personnelIl existe deux types dimprimantes usage personnel abordables pour tous lesphotographes.

Imprimantes jet dencre :les imprimantes jet dencre produisent des photos en pul-vrisant de minuscules gouttelettes dencre sur le papier. Elles sont capables de pla-

cer les gouttelettes microscopiques sur le papier avec une trs grande prcision, cequi donne des photos de haute rsolution. Il existe deux mthodes pour appliquerlencre sur le papier. La premire consiste rchauffer lencre une temprature suffi-sante pour lui permettre de goutter. La seconde consiste faire vibrer une minusculesoupape remplie dencre afin de la forcer propulser une gouttelette sur le papier.

Imprimantes sublimation : les imprimantes sublimation produisent les photos enchauffant un ruban color jusqu ltat gazeux afin de transmettre lencre au papier.

Le ruban est une matire plastique qui rend limpression pratiquement rsistante leau et difficile enlever. Lincroyable durabilit des impressions par sublimation leurconfre une longvit jusqu prsent ingale.

La qualit des imprimantes jet dencre sest amliore de faon remarquable cesdernires annes, rendant leur rsolution et leur gamme de couleurs meilleures quecelles des imprimantes sublimation.

Imprimantes usage professionnelIl existe deux types dimprimantes usage professionnel. Contrairement aux imprimantes l ll l i h


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usage personnel, elles sont relativement chres.

Presses offset :les presses offset sont utilises pour limpression dnormes quantitsde documents, comme les magazines et les prospectus. Les presses offset dposent

de lencre en lignes de points de simili pour produire des images sur le papier.Limprimante utilise un tambour fixe pour transfrer limage sur le papier.

Imprimantes RA-4 :les imprimantes RA-4 peuvent imprimer des fichiers numriquessur du papier photo traditionnel. Elles utilisent une srie de lumires colores pourinsoler le papier qui fusionne les couleurs pour produire des tons continus. Commeelles sont trs chres et assez volumineuses, la plupart des imprimantes impressiondirecte ne sont disponibles que dans les laboratoires photo professionnels.

33 Rduction du bruit numrique


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Le concept de rsolution est souvent un peu confus pourbeaucoup de personnes. En effet, la rsolution se mesure

diffremment selon quil sagit dappareils photo, dcransou dimprimantes.

La rsolutiondcrit la quantit de dtails quune photo peut contenir. Cette section expli-que en quoi consiste la rsolution des photos et montre comment le fait de comprendrece concept peut vous aider crer des photos numriques de meilleure qualit.

Ce chapitre couvre les sujets suivants : Quelques claircissements concernant la rsolution(p. 41)

Comment la mesure de la rsolution change dun appareil lautre(p. 44)

Reprsentation de la rsolution des diffrents appareils(p. 45)

Calcul des couleurs et virgule flottante(p. 47)

Quelques claircissements concernant la rsolutionLa rsolution dune image est dtermine par le nombre de pixels que limagecomporte et par la profondeur de bits de chaque pixel.

propos des pixelsUn pixel est le plus petit lment discernable sur une image. Chaque pixel saffichedans une couleur dtermine. La couleur et la luminosit dun pixel sont dterminespar la profondeur de bits. Pour en savoir plus, consultez la section propos de la pro-fondeur de bits la page 42.

Les pixels sont regroups pour donner lillusion dune image. Lors de laffichage descouleurs, trois lments de couleur (un rouge, un vert et un bleu) sont combins pourformer un pixel. Plus il y a de pixels dans une image, plus les dtails de limage sont netset plus llment photographi original est reprsent avec clart. Cest pourquoi, plusil y a de pixels, plus limage affiche ressemblera llment original.

Comme mme une petite photo peut contenir normment de pixels, le nombrede pixels est souvent exprim en mgapixels (millions de pixels). Par exemple,1 500 000 pixels correspond 1 5 mgapixels


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42 Chapitre 3 Rduction du bruit numrique

1 500 000 pixels correspond 1,5 mgapixels.

propos de la profondeur de bits

Laprofondeur de bitsdcrit le nombre de valeurs tonales ou nuances de couleur quechaque canal dun pixel est capable dafficher. Augmenter la profondeur de bits descanaux de couleur des pixels dune image augmente le nombre de couleurs quechaque pixel est capable de reprsenter de faon exponentielle.

La profondeur de bits initiale dune photo est contrle par votre appareil photo. Denombreux appareils photo offrent plusieurs rglages de fichier. Par exemple, les appa-reils photo reflex numriques ont gnralement deux rglages, ce qui permet au pho-

tographe denregistrer les photos quil prend dans un fichier JPEG 8 bits (avec 8 bitspar canal de couleur) ou dans un fichier RAW 16 bits (avec 12 14 bits par canal decouleur).

Les types de fichiers image utilisent des profondeurs de bits statiques. Les types defichier JPEG, RAW et TIFF ont tous des profondeurs de bits diffrentes. Comme vouspouvez le constater dans le tableau ci-aprs, le type de fichier dans lequel vous enregis-trez vos prises de vue a une trs grande incidence sur les tons visibles sur la photo.

Remarque : la profondeur de bits dun fichier image est uniforme (chaque pixel dela photo a le mme nombre de bits) et est tout dabord dtermine par la faon dontla photo est prise.

Profondeur de bits par canal

de couleur

Nombre de valeurs tonales

possibles par canal de couleur

Type de fichier quivalent

le plus proche

2 4

4 16

8 256 JPEG, certains TIFF

12 4096 La plupart des RAW

14 16 384 Certains RAW

16 65 536 Certains TIFF

Voici un exemple pratique de profondeur de bits. Pour comprendre lincidence de la pro-fondeur de bits sur une photo, regardez la photo de la fille ci-aprs. Il sagit dune imageen niveaux de gris 8 bits Un agrandissement de son il est utilis pour illustrer les


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Chapitre 3 Rduction du bruit numrique 43

en niveaux de gris 8 bits. Un agrandissement de son il est utilis pour illustrer leseffets des faibles profondeurs de bits sur la rsolution de la photo.

Les formats tel que le format JPEG utilisent 24 bits par pixel : 8 bits pour le canal rouge,

8 bits pour le canal vert et 8 bits pour le canal bleu. Un canal de couleur de 8 bits peutreprsenter 256 valeurs possibles (28), tandis que trois canaux de couleur de 8 bits cha-cun peuvent reprsenter 16 777 216 valeurs (224). Les fichiers image RAW utilisent aussitrois canaux de couleur. tant donn que la plupart des fichiers RAW peuvent capturerentre 12 et 14 bits par canal de couleur, leur gamme de couleurs est nettement plusgrande.

1 bit2 valeurs possibles

2 bits4 valeurs possibles



Lexemple suivant illustre le fait quaugmenter la profondeur de bits dun pixel permetdaugmenter le nombre de valeurs de couleur que ce dernier peut reprsenter. Aug-menter la profondeur de bits dun bit permet de doubler le nombre de valeurs de


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p pcouleur possibles.

Comment la mesure de la rsolution change dun appareil

lautreVous comprenez maintenant que la rsolution en soi nest pas complique ; elle mesuresimplement la quantit de dtails quune image peut contenir. Cependant, lorsque londcrit la rsolution pour diffrents appareils numriques, comme par exemple des appa-reils photo, des moniteurs et des imprimantes, les diffrentes units de mesure peuventprter confusion. La rsolution dun appareil photo est le nombre de mgapixels (mil-lions de pixels) que son capteur dimage numrique est capable de capturer. La rsolu-

tion dun moniteur est exprime en pixels par pouce ou sous la forme dune dimensionmaximale, comme par exemple 1920 x 1280 pixels. La rsolution maximale dune impri-mante est exprime en points par pouce, cest--dire, le nombre de points quelle peutplacer dans un carr dun pouce de ct de papier. Ces diffrentes units de mesure ren-dent difficile le suivi de la rsolution dune photo numrique lorsquelle passe dun appa-reil lautre. Non seulement les units de mesure changent, mais les valeurs numriqueschangent aussi !

Canal de couleur 1 bit2 valeurs possibles

Canal de couleur 2 bits4 valeurs possibles

Canal de couleur 4 bits

16 valeurs possibles

Canal de couleur 8 bits256 valeurs possibles

Appareil photode 8 mgapixels

Image de3500 x 2300

pixels

Imprimante de1400 points par pouce

Impression de 300points par pouce

11.66" x 7.66"

Reprsentation de la rsolution des diffrents appareilsFaire le suivi des units de mesure changeantes entre un appareil photo, un cranet une imprimante nest pas chose facile Mais sans comprendre de quelle manire


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et une imprimante n est pas chose facile. Mais sans comprendre de quelle manirela rsolution change entre ces appareils, vous pourriez par inadvertance nuire laqualit de vos photos.

Rsolution des appareils photoLa rsolution potentielle dun appareil photo est mesure en mgapixels (le nombre demillions de pixels utiliss pour enregistrer la photo). Plus le nombre de mgapixels estlev, plus la photo est capable de stocker des informations. La raison pour laquelle larsolution dun appareil photo est potentielle vient du fait que la qualit de lobjectif,le rglage ISO et le rglage de compression peuvent avoir une incidence sur la qualit

de limage. Pour en savoir plus sur le fonctionnement dun appareil photo, consultezle chapitre 1 Comment les appareils photo numriques capturent les images lapage 7.

Le nombre de mgapixels quun appareil photo est capable de capturer peut treutilis pour dterminer approximativement la meilleure qualit dimpression quelappareil photo pourra finalement produire.

MgapixelsDimensions de limpression 200 points par pouce

Taille approximative du fichiernon compress

1 4 x 3 (10 x 8 cm) 1 Mo

1 4 x 3,5 (10 x 9 cm) 2 Mo

2 6 x 4 (15 x 10 cm) 3 Mo

2,5 10 x 6 (25 x 15 cm) 7 Mo

4 12 x 8 (30 x 20 cm) 12 Mo

5 14 x 9 (35 x 23 cm) 15 Mo

7 16 x 11 (40 x 28 cm) 21 Mo

Rsolution des cransLe nombre maximal de pixels quun moniteur peut afficher dtermine sa rsolutionmaximale. La plupart des moniteurs disposent de plusieurs rglages de la rsolution


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possibles. Par exemple, le moniteur Apple Cinema HD Display de 23 pouces dispose derglages de la rsolution allant de 640 x 480 1920 x 1200 pixels. En tant que photogra-

phe, il est prfrable dutiliser le moniteur sa rsolution maximale. De cette manire,vous serez sr de visualiser tous les lments de limage lcran.

Rsolution des imprimantesEn fin de compte, cest la qualit de limpression qui compte. Elle est dtermine parla combinaison de deux facteurs :

La rsolution du fichier image : la rsolution du fichier image est dtermine par lenombre de pixels dans la photo et par la profondeur de bits des pixels eux-mmes.Plus le fichier image contient de pixels, plus il est capable dafficher des informations.En plus du nombre de pixels, la profondeur de bits joue aussi un rle important. Plus

la profondeur de bits est leve, plus le nombre de couleurs quun pixel est capabledafficher est grand.

Pour en savoir plus sur la profondeur de bits, consultez la section propos de laprofondeur de bits la page 42.

La rsolution de limprimante :la rsolution dune imprimante est dtermine par lenombre de points quelle est capable dimprimer dans un carr dun pouce de ct,mesure en points par pouce. Le nombre de points par pouce maximal dune impri-

mante dtermine la qualit dimage quelle est capable de produire.

propos des diffrences entre la rsolution des crans CRT et celledes crans platsLes crans CRT ( tube cathodique) et les crans plats nont pas les mmes caractris-tiques en matire de rsolution. Les crans CRT sont capables de changer de rsolu-

tion, de sorte que la rsolution que vous slectionnez est affiche dans la rsolutionrelle et que les pixels sont dessins correctement et nettement quelles que soientles rsolutions prises en charge. Pour les crans plats, par contre, une seule rsolutionapparat de faon nette et fidle limage : la rsolution maximale. Slectionner uneautre rsolution provoque ladaptation de lensemble de la photo lcran cettedimension, ce qui fait que la photo est de moindre qualit ou lgrement floue.

Appareil photo

de 8 mgapixels

Image de

1920 x 1280pixels

Imprimante de

2400 points par pouce

Calcul des couleurs et virgule flottanteComme vous venez de le voir, les appareils numrique traduisent les couleurs en nom-bres. Aperture calcule les couleurs laide de la virgule flottante, un type de calcul qui


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g ypermet une trs haute rsolution et des marges derreur infimes dans les calculs.

propos de la profondeur de bits et de la quantificationLorsque vous capturez une image laide dun capteur dimage numrique, les valeursde tension analogiques doivent tre converties en valeurs numriques pouvant tretraites et stockes. Pour en savoir plus, consultez la section Capteur dimagenumrique la page 19. Le processus de conversion dune valeur de tension analogi-que en une valeur numrique est appel numrisation. Dans le processus de conver-sion dune valeur de tension analogique en une reprsentation numrique, une

quantificationdoit tre effectue pour convertir les valeurs en valeurs numriques dis-crtes. La prcision de la valeur de chaque pixel est dtermine par la longueur du motbinaire, ou profondeur de bits. Par exemple, un mot binaire de 1 bit ne peut reprsen-ter que deux tats possibles : 0 ou 1. Un systme 1 bit ne peut pas capturer la moindrefinesse car, quelle que soit la valeur tonale, un systme 1 bit ne peut la reprsenterque sous la forme dun 0 ou dun 1 (dsactiv ou activ). Un mot binaire de 2 bits peutreprsenter quatre tats : 00, 01, 10 ou 11. Et ainsi de suite. La plupart des fichiers imageRAW capturent un minimum de 12 bits par canal de couleur (4096 tats possibles), cequi permet une grande finesse dans les valeurs tonales reprsenter. Plus il y a de bitsdisponibles pour chaque chantillon, plus la valeur tonale de chaque canal de couleurpeut reprsenter de manire prcise la valeur de tension analogique originale.

Par exemple, supposons que vous utilisiez 128 nombres pour reprsenter les valeurstonales des canaux de couleur des diffrents pixels dune photo dans une plage de1 volt. Cela signifie que le convertisseur analogique-numrique de votre appareil photo

a une prcision de 1/128 de volt. Toute lgre variation de la valeur tonale de moinsde 1/128 de volt ne peut pas tre reprsente et est arrondie au 1/128 de volt le plusproche. Ces erreurs darrondi sont appeles erreurs de quantification. Plus le signal estarrondi, plus la qualit de la photo est moindre.

propos de la relation entre virgule flottante et profondeur de bitsLorsque vous faites plusieurs ajustements une photo numrique, ces ajustementssont calculs de manire mathmatique pour crer le rsultat. De mme que pour les


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conversions analogique-numrique, des erreurs de quantification peuvent survenir lorsdu calcul des ajustements. Prenons, par exemple, le calcul suivant : 3 2 = 1,5. Notez

que, pour que la rponse soit exacte, il a fallu ajouter une virgule dcimale pour acc-der un niveau de prcision supplmentaire. Cependant, si la profondeur de bits devos pixels ne vous permet pas datteindre ce niveau de prcision, la rponse devra trearrondie 2 ou 1. Dans les deux sens, cela provoque des erreurs de quantification.Cela est tout particulirement perceptible lorsque vous tentez de revenir la valeurde dpart. Sans la prcision de la virgule flottante, vous obtenez 1 x 2 = 2 ou 2 x 2 = 4.Aucun des deux calculs ne permet de revenir la valeur de dpart de 3. Cela peut donc

poser des problmes si les ajustements ncessitent une srie de calculs et que les valeursobtenues de ces calculs sont imprcises. tant donn quil faut un grand nombre de cal-culs pour raliser des ajustements compliqus sur une photo, il est important que cesderniers soient calculs une rsolution nettement plus haute que la rsolution dentreou de sortie afin que les nombres arrondis finaux soient plus prcis.

Dans lexemple ci-aprs, le canal vert dun pixel de 24 bits (avec 8 bits par canal decouleur) est capable dafficher 256 nuances de vert. En cas dajustement entre la

167me et la 168me valeur de couleur, sans virgule flottante, lapplication devraitarrondir vers lune ou lautre de ces valeurs. Le calcul final donnerait une couleurproche, mais pas exacte. Des informations seraient perdues.

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0

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175167,5 Bien quun canal de couleur de 8 bits

ne soit pas en mesure dafficher la valeurde couleur reprsente par 167,5, les calculsen virgule flottante peuvent utiliser cettevaleur pour crer une couleur finale plus prcise.

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Comment Aperture utilise la virgule flottanteAperture utilise des calculs en virgule flottante pour minimiser les erreurs de quantifica-tion lors du traitement des ajustements dimage. Les calculs en virgule flottante peuvent

t l d l t d t d i i d t


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reprsenter une plage de valeurs norme et de trs grande prcision, de sorte que,quand des ajustements sont effectus sur une photo, les valeurs de pixel rsultantes

sont aussi prcises que possible. Souvent, les ajustements successifs apports unephoto

Documents

Aperture_Photography_Fundamentals(1).pdf