28 essai préampli/convertisseur/optimiseur acoustique

TRINNOVAMETHYST

Prix indicatifs : sans micro 3D : 8 990 € ; avec micro 3D : 9 590 €

En 2000, trois chercheurs électro-acousticiens, informaticiens, Arnaud Laborie, Sébastien Montoya, Remy

Bruno concentrèrent leurs recherches sur un procédé d’enregistrement, de restitution en 3D qui fit l’ob-

jet de dépôt de cinq brevets internationaux. En 2003, la marque Trinnov Audio fut créée avec la mise en

production d’un produit réellement innovant, le SRP, système de capture par 8 microphones pour une

plate-forme d’enregistrement surround.

En 2005, au cours de la 118ème Convention Internationalede l’Audio Enginering Society, l’Optimizer, système de cor-rection active entre systèmes de haut-parleurs et pièced’écoute, fut révélé. Ce fut le point de départ de la recon-naissance internationale de Trinnov Audio comme l’un desleaders de la correction acoustique active.Dans les années qui suivirent, Trinnov Audio a concentréses efforts sur l’amélioration de la technologie del’Optimizer tout en consolidant sa réputation dans lemonde professionnel du broadcast, des studios d’enregis-trement, ceux de post-production pour les bandes soncinéma.

Ainsi, dans le monde professionnel, de nombreux studiosd’enregistrement prestigieux de broadcast, de masteringde sons cinéma sont équipés de systèmes OptimizerTrinnov. Depuis trois ans environ, Trinnov propose aussipour les systèmes hifi high end un convertisseur et optimi-seur pièce/enceintes sous la référence ST2-Hifi.Franchissant un pas supplémentaire vers une intégrationde nombreuses fonctionnalités, l’équipe Trinnov proposece que l’on peut considérer comme le préampli high enddu futur, mais désormais disponible sous le nom deAmethyst. En effet, celui-ci regroupe sous un même élé-gant coffret les possibilités de traitement de onze sources

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analogiques et numériques (dont une entrée phono MM),un lecteur réseau de haute résolution, un convertisseurquatre canaux de haute définition supportant les fré-quences d’échantillonnage 44,1, 48, 88,2, 96, 176,4, 192kHz, résolutions 16, 24 bits, un filtre actif pour la bi-ampli-fication et enfin le système très sophistiqué d’optimisationdu couple pièce d’écoute/enceintes acoustiques d’une effi-cacité diabolique.En effet, sans vous révéler les conclusions après essais avecdeux systèmes, l’un compact de rendement moyen et l’au-tre à haut rendement qui ne pardonne rien, naturellementdans la même pièce d’écoute, l’Amethyst avec son systèmeOptimizer a littéralement raboter deux toniques très dés-agréables dans le grave, le haut-grave, tout en lissant cer-tains phénomènes dans le médium, cela tout en assurantune restitution dynamique, avec des timbres justes, uneimage stéréo ultra stable.

CONDITIONS D’ECOUTE

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LA TECHNOLOGIE PAR L’IMAGE

Vue de la face avant1 - Mise sous tension. 2 - Contrôle de volume, de muting quandon appuie dessus. 3 - Antenne Wifi. 4 - Afficheur. 5 - Sélecteurde sources et aussi de navigation dans les menus. 6 - Bouton deretour à la première page du menu. 7 - Bouton d’activation dumenu sur l’afficheur.

Vue du microphone Trinnov 3D demesures1 - Corps de l’ensemble renfermantl’alimentation des quatre micro-phones (2/3/4/5) dont les capsules àélectrets sont situées au sommetdes supports tubulaires. 6 - Non visible, interrupteur de misesous tension. 7 - Voyant indicateurde mise sous tension.

Vue du panneau arrière1 - Prise secteur. 2 - Fusible de protection. 3 - Interrupteurmarche/arrêt. 4 - Antenne Wifi. 5 - Prise RS 232. 6 - Entréesnumériques AES/EBU sur prises XLR. 7 - Prises sorties AES/EBUXLR. 8 - Prises d’entrées SPDIF Cinch. 9 - Connecteurs Toslinkoptique SPDIF. 10 - Sorties numériques coaxiales sur Cinch. 11 - Entrées/sorties WC sur BNC. 12 - Entrées analogiques symé-triques sur XLR. 13 - Sorties analogiques symétriques sur XLR. 14 - Entrées analogiques asymétriques sur Cinch. 15 - Entréesanalogiques sur Cinch, commutables en entrée phono MM(aimant mobile) par l’intermédiaire du basculeur (16). 17 - Molette de mise à la masse. 18 - Sorties analogiques asymé-triques sur fiches Cinch. 19 - Port pour souris. 20 - Port pour cla-vier. 21 - Prise RS 232 non utilisée. 22 - Port VGA/DVI. 23 - Priseethernet. 24 - 4 ports USB. 25 - Fiche audio non utilisée.

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Le microphone spécifique de mesures, avec ses 4 capsules, doit êtreplacé soit au point d’écoute, soit pour des moyennes encore plus pré-cises, en différents points de la zone d’écoute. La liaison versl’Amethyst s’effectue ainsi que le schéma le décrit.

Les liaisons entre l’Amethyst entre ordinateur ou tablette peuvents’effectuer via Wifi afin que l’ordinateur ou la tablette prennent lamain pour le contrôle et les réglages de l’Amethyst.

Sur l’écran de l’ordinateur ou de la tablette apparaissent,entre autres,les commandes des fonctions ainsi que les résultats des courbes obte-nues avant et après corrections, facilitant grandement l’exploitation.

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Vue interne de l’Amethyst1 - Châssis. 2 - Carte des entrées avec circuit adaptateur d’impéd-dance, des sorties, directement en liaison avec les prisessymétriques (3) et asymétrique (4). 5 - Commutation par la bat-terie de relais gérés par la carte (6) Core Audio dont les fonctionssont coordonnées par le circuit DICE (7). 8 - Bus d’affichage enrelation avec l’afficheur (9) en façade. 10 - Circuit d’entrée phonoavec correction RIAA spécifique Trinnov Hybride circuitanalogique pour la section grave et algorithme dédié dans l’aigu.11 - Carte PC de traitement du signal. Sous le ventilateur (12) de

refroidissement (dont la vitesse de rotation des pales est variableen fonction de la température des composants) la mémoire (13)type flash. 14 - Alimentation dédiée à découpage de la cartePC.15 - Transformateur d’alimentation type toroïdal pour les sec-tions analogiques via les circuits de redressement, de filtrage, derégulation (16). 17 - Carte numérique AES 4 canaux en entrée, 4canaux en sortie. 18 - Module Wifi. 19 - Carte ADA 4 convertisseur4 canaux en entrée et 4 canaux en sortie. 20 - Convertisseur 4canaux Burr Brown BB4204.

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L’Amethyst a été écouté en plusieurs étapes. Il a été effec-tué tout d'abord les paramétrages acoustiques del’Optimizer en plaçant le microphone à quatre capsules aupoint d’écoute, cela successivement pour les deux systèmesd’enceintes, l’un compact, l’autre à haut rendement plussubwoofer. Dans les deux cas, la visualisation des courbessur l’ordinateur a révélé des toniques très désagréables depièce (voir l’avis du labo) qui ont été lissées, plus les diffé-rences de niveau dans l’aigu entre les systèmes droit etgauche. Une fois obtenue une linéarité correcte, nousavons pu retoucher légèrement l’équilibre tonal généralspécifiquement pour les deux systèmes.Lorsque ces réglages de correction ont été effectués (enmode automatique, demandent vraiment peu de temps),nous avons commencé les écoutes d’une part en liaisonnumérique coaxiale SPDIF avec une de nos platines CDpoint de repère, puis à partir de programmes de musiques“dématérialisées” stockées en FLAC sur ordinateur avecliaison Wifi.

ECOUTE

Nous avons pu cerner les réelles possibili-tés de définition de la section de conver-sion de l’Amethyst en passant les plagessuccessives du CD test Denon d’une petiteformation à cordes et d’un piano à 0/-20/-40/-60 dB (avec l’Optimizer en service).

A - 20 dB, aucun souffle perceptible même sur le systèmeà très haut rendement qui ne pardonne rien dans le haut-médium aigu. A - 40 dB, les timbres des violons sontsuperbes, bien différenciés les uns des autres dans leursstructures harmoniques. Le piano n’est pas écourté sur lesfins d'extinction des notes avec des attaques franches,vives. Un très léger souffle constant est légèrement per-ceptible. A - 60 dB, toujours avec le système à haut rende-ment, le souffle est constant, il ne pulse pas en fonction durythme de la musique. La mélodie jouée par les instru-ments à cordes est fluide, non hachée. Les violoncelles, vio-lons sont bien séparés avec leurs timbres bien respectés. Lepiano a toujours des attaques franches avec des réso-nances profondes de sa table d’harmonie qui ne sont pasnoyées ou étouffées par le souffle qui reste constant.Ainsi, cette section convertisseur se compare aisémentavec les meilleures sections actuelles et laisse présager unbon pouvoir de définition sur les micro-informations.

Avec les plages du Pulse, l’Amethyst révèleson pouvoir d’analyse nettement supé-rieur avec le système d’optimisation enfonction. En effet, que ce soit la plage dela petite boîte à musique, celle de bruitsdu ruisseau jusqu’à celle du déferlement

des vagues de l’océan Pacifique, on constate que par lalinéarité obtenue dans les zones haut-grave bas-médium,un nombre très important de détails ressurgissent. Cesdétails étaient masqués par des toniques de niveau impor-tantes qui laissaient dans l’ombre ces informations. Lenaturel du bruit de l’eau qui se fraye un chemin entre lescailloux est remarquable avec une vraie notion d’élémentsliquides. Sur les vagues déferlantes, l’infra-grave est beau-coup plus “limpide” mais bourdonnant uniformément. Aucontraire, on constate beaucoup de nuances dans les diffé-

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LA TECHNOLOGIE PAR L’IMAGE

En haut, courbe de réponse dans la salle d’écoute de systèmescompacts utilisés comme points de repère, équipés d’un HPcoaxial Kef Q300. En bas, courbe de réponse obtenue en pas-sant par le circuit Optimizer de l’Amethyst (sans commentaire).

En haut, réponse impulsionnelle obtenue dans la salle d’écouteà partir de systèmes compacts Kef Q300. En bas, réponse impul-sionnelle obtenue après traitement par le circuit optimiseur del’Amethyst.

En haut, courbe de phase obtenue dans la salle d’écoute à par-tir des Kef Q300. En bas, courbe de phase obtenue après traite-ment par le circuit optimiseur de l’Amethyst (les mesures ontété relevées à notre point d’écoute approximativement à 3,50 m des enceintes

rences entre les pressions en jeu. De même, dans l’aigu,l’écoulement de l’écume le long des rochers est exempt decolorations néfastes.Le plus important réside dans le respect des transitoires.Ainsi, sur la transcription de la frappe de la cloche où lesdétails en arrière-plan paraissent plus détachés les uns desautres, moins confus avec des positionnements spatiaux enhauteur, largeur très précis. Nous attendions au tournantsur le violent transitoire de l’impact de la poutre contrel’alliage d’airain de la cloche, le traitement numérique.Celui-ci, sans effet de compression instantanée, a correcte-ment transcrit la montée fulgurante de la première réso-nance avec (contrairement à d’autres types de corrections)un vrai maintien de masse très importante mise en réso-nance. D’habitude, sur d’autres systèmes d’optimiseurs, onconstate un amaigrissement subtil de la cloche, un côtémanquant de puissance instantanée rayonnée. Avec leTrinnov, la suite des atténuations progressives des réso-nances n’est pas écourtée brutalement mais se prolongenaturellement.Sur les grands tambours, l’Amethyst avec son systèmeOptimizer, recadre totalement la prise de son avec rigueur,sans effet de pompage. Les différences de hauteurstonales entre les divers gigantesques diamètres des percus-sions sont beaucoup plus marquées, plus franches avecplus de différenciations sur les roulements parfaitementdistincts.Cependant, la plus grande différence réside dans la pré-sence de la foule totalement évidente, non masquée, avecune vraie notion de prise de son en plein air.Véritablement, l’Amethyst avec son système d’optimisa-tion apporte au couple enceintes/pièce une lisibilité nette-ment supérieure, une clarté de définition sur l’ensembledu spectre qui laisse songeur et remet en cause certainesappréciations sur ces plages certes non musicales mais quidéfinissent les limites de tout un système.

Avec nos investigations sur les passagesmusicaux que nous connaissons bien telsque le Concerto pour Violon deBeethoven par Isabelle Faust sous la direc-tion de Claudio Abbado, l’Amethyst avecl’Optimizer en service, en comparaison

avec et sans, révèle une meilleure perception de différen-ciation de hauteur tonale entre les sections des cordes(contrebasse/violoncelle) qui ne semblent plus engluéesmais ressortent avec netteté. Contrairement à bien descorrecteurs numériques, l’Amethyst n’entraîne pas decaractère mat comme si la prise de son était effectuée dansune chambre sourde. Le couple enceintes/pièce d’écoutes’avère ici plus transparent pour transposer l’acoustique dulieu de l’enregistrement dans la salle d’écoute, avec unenvironnement spatial plausible. Le caractère “vivant”,toute la “respiration” de la salle de concert ne sont pasétouffés mais ressortent sans exagération à leurs justesniveaux.Sur le système à haut rendement, l’optimisation a été par-ticulièrement efficace aussi dans la zone médium, où, enparticulier, le violon de la soliste (pourtant gréé avec descordes d’acier) est apparu beaucoup plus naturel, moinsagressif, moins dur, plus nuancé dans le filé des notes dansl’aigu.Côté image stéréophonique, l’Amethyst apporte aussi une

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En haut, courbe de réponse obtenue dans la salle d’écoute à 3,50 m denos très gros systèmes points de repère équipés de 45 cm dans l’extrême-grave, 2 x 42 cm dans le grave et 8 moteurs chambres de compression JBL4 x 4420 et 4 x 2420 fonctionnant en radiation directe comme dômehémisphérique et rayonnant aussi par l’arrière. En bas, courbe deréponse obtenue après optimisaton par les circuits de l’Amethyst, malgréle fonctionnant en doublet acoustique du bas-médium et de l’aigu, celui-ci a réussi à effacer des toniques désagréables.

En haut, réponse impulsionnelle de notre système point derepère à très haut rendement. En bas, après correction par lescircuits d’optimisation de l’Amethyst.

Courbe enveloppe obtenue après avoir effectué, à partir decelle de correction automatique par l’Amethyst, quelquesretouches point par point à la main afin d’obtenir un équilibretonal très satisfaisant.

écoute

extrême stabilité à la soliste qui apparaît moins en avantmais à sa juste place par rapport aux sections des cordes.

Sur la voix de Cécilia Bartoli (dernieralbum Mission) sur le passage Amami eVederai, l’Amethyst procure un détouragede la voix de la soliste avec en décalage,en léger arrière-plan, le luth l’accompa-gnant. La voix a retrouvé une extrême lim-

pidité sans la moindre coloration caverneuse ou nasillarde(avec et sans optimisation sur le petit système compact, lesdifférences étant très sensibles) une intelligibilité nette-ment supérieure. L’émotion de l’interprétation n’est pas“étouffée dans l’œuf”, elle ressort sans effet grandilo-quent pour autant. Là aussi, le timbre de la voix ne tombepas dans un caractère mat, peu vivant.

Avec la formation d’Hadouk Trio, auCabaret Sauvage, l’Amethyst cerne lestrois interprètes avec une précision “aumillimètre” sans tomber dans un effetcinémascope sonore surréaliste. Chacunest à sa place et ne bouge plus. Avec une

netteté rarement aussi bien perçue, les percussions deSteve ne sont plus enrobées dans une gangue de toniquesqui faussent leurs vraies couleurs tonales. Cela est aussivrai sur le duduk qui ne sonne pas comme un canard quel’on étrangle mais avec des variations dans les structuresharmoniques qui nous font réfléchir sur la véritable tona-lité de cet instrument “rare”.L’ambiance du lieu de l’enregistrement ressort naturelle-ment sans effet de présence trop accentuée, avec une per-ception d’un public totalement acquis à l’interprétation.Avec en Wifi des passages musicaux en Flac en 16/44 kHz,la Symphonie n°3 de Brukner sous la direction deBarenboïm, toute la complexité du cheminement mélo-dique ressort au travers de l’Amethyst avec une lisibilitéextrême, une compréhension du thème musical plus évi-dente dans sa densité d’informations. Là aussi, avec le cou-ple pièce d’écoute/enceintes optimisé, la restitution appa-raît plus compréhensible avec une séparation plus mar-quée entre les groupes d’instruments.

Avec le dernier album de Diana Krall (en24 bits), l’accompagnement à la contre-basse sonne juste, sans être surgonflée surcertaines notes mais avec un délié entreelles nettement plus marqué. Le timbre devoix apparaît chaleureux, très nuancé

dans ses intonations. La focalisation reste précise sans unesorte de halo parasite autour de la chanteuse.Contrairement à ce que l’on assiste parfois avec ce type desource, on ne rencontre pas de surbrillance dans le haut duspectre accentuant les cuivres, les syllabes chuintantes.A l’inverse, l’Amethyst ne tombe jamais dans un caractèremat style prise de son effectuée dans une chambre sourde.Ici, la haute définition sonore procurée par le choix du 24bits marque des différences très nettes par rapport à laversion 16 bits par un sentiment de très grande clarté,d’aération et surtout d’immense ouverture sonore.

Par P. Vercher

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Spécifications constructeur

Entrées sources numériques : 2 x AES/EBU surXLR ; 2 x SPDIF coaxiale Cinch ; 2 x SPDIF optiqueToslink ; 1 x haute résolution UPnP réseau(Ethernet/Wifi)Entrées sources analogiques : 2 x symétriques surXLR ; 1 x asymétrique sur Cinch ; 1 x asymétriquesur Cinch avec commutateur phono MM, correc-tion hybride RIAA analogique pour la sectiongrave. Filtre dédié numérique pour l’aiguFiltre actif : 2 voies actifsFiltres possibles : Linkwitz-Riley, Bessel,Butterworth du 2ème/3ème/4ème ordre avecmesures et alignement au point d’écoute.Opitmizer enceintes/pièce d’écoute : systèmemultipoint de mesures acoustiques avec micro-phone 3D Trinnov de mesures. Analyse temps,fréquence, impulsionnel. Optimisationenceintes/pièce. Fenêtrage des courbes. Largeespace d’écoute. Amélioration de la réponse enphase. Ajustage de la balance tonale, 2D/3D,remapping (positionnement virtuel des haut-par-leurs), processing 64 bits, virgule flottante.Sorties : 1 x stéréo, 2 stéréo bi-amplification,2.1/2.2/LCR/LCRS/3.1 QuadTélécommande : type infra-rouge fournie avecl’Améthyst. Possibilité de contrôle à partir d’unPC, Mac, Ipod, Iphone ou Androïd. Possibilitédomotique par Gigabit et Ethernet avec moduleCrestron et RS 232. Mise à jour sur le site inter-net de Trinnov.Dimensions : 44,2 x 5,2 x 45 cmPoids : 9,6 kg

SYNTHÈSE DE L’ESTHÉTIQUE SONORE Avec une extrême rigueur, sans complaisance, lepréampli/convertisseur/optimiseur Amethyst apporteune solution concrète aux problèmes d’interactionsentre enceintes et acoustique du lieu de l’écoute. Ilapporte une extrême précision d’analyse. Il gommetoutes les toniques prépondérantes qui entachent larestitution sans pour autant tomber dans les excèsd’absence de caractère vivant, spontané commenombre de “correcteurs” qui n’ont pas en mémoireles complexes algorithmes de correction mis au pointpar l’équipe de Trinnov. Extrêmement bien conçu, lepréampli/convertisseur/optimiseur a été conçu pourdurer avec des possibilités ouvertes de mises à jour.Un grand coup de chapeau à l’équipe de Trinnov quiconcrètement propose dès aujourd’hui le préampliuniversel de demain, apportant une réponse efficaceaux problèmes liés aux interactions entre enceintes etacoustique de la pièce tout en gardant la vie, l’inten-sité des interprétations. A découvrir sans les aprioris“audiophiles” habituels, le résultat à l’écoute estvraiment tangible vers plus de vraie musicalité.