L’expérience Open Content · Les collections du YCBA Paul Mellon (1907-1999) YBCA, Long Gallery Paul Mellon (1907-1999) a cote de Thomas Dawson, buste de Joseph Wilton RA, 1722–1803,

L’expérience Open Content

du Yale Center for British ArtEmmanuelle Delmas-Glass,

Manager des données des collections

Paris #rnci2017 @edgartdata @YaleBritishArt

Les collections du YCBA• 2000 peintures et 250 sculptures du médiéval

au contemporain

• 20 000 dessins et aquarelles et 40 000 gravures donnant une histoire complète de l'art graphique britannique

• 35 000 livres rares et manuscrits du XVIe siècle à nos jours, y compris cartes, atlas, incunables, livres d'artistes contemporains, et manuscrits couvrant artistes britanniques de toutes périodes

• Bibliothèque de référence et archives avec plus de 40 000 volumes de soutien à la recherche en art britannique


YCBA, architect: Louis I Kahn

Les collections du YCBAPaul Mellon (1907-1999)

YBCA, Long Gallery Paul Mellon (1907-1999) a cote de Thomas Dawson,

buste de Joseph Wilton RA, 1722–1803,

ca. 1770, YCBA, Paul Mellon Collection,

http://collections.britishart.yale.edu/vufind/Record/1666381Paris #rnci2017 @edgartdata @YaleBritishArt

http://collections.britishart.yale.edu/vufind/Record/1666381

Les collections du YCBA

Paul Mellon devant un portrait de son père, Andrew Mellon (1855-1937),

Ministre des Finances et philanthrope


George Stubbs, 1724–1806, Pumpkin with a Stable-lad, 1774, huile sur toile, Yale Center for British Art,

Paul Mellon Collection B2001.2.69, http://collections.britishart.yale.edu/vufind/Record/1667168


1936: acquisition de Pumpkin with a Stable-lad par George Stubbs (1724-1806), sa première peinture d’art britannique

Paul Mellon et son cheval Mill Reef, gagnant du prix de l’Arc de Triomphe,

1971 @GettyParis #rnci2017 @edgartdata @YaleBritishArt


Joseph Mallord William Turner, 1775–1851, Staffa, Fingal's Cave, 1831-1832, huile sur toile, Yale Center for British Art,

Paul Mellon Collection, B1978.43.14, http://collections.britishart.yale.edu/vufind/Record/1669251


1977 : Ouverture du YCBA. PM donneson musée à l’Université de Yale, New Haven, CT, USA - entrée gratuite –pour stimuler l’appréciation et l’étudede l’art britannique

1977 : Paul Mellon acquérit Staffa par JMW Turner



Mission du YCBA

• La mission du musée est focalisée de facon

traditionelle sur la recherche, comme la plupart des

musées

• Comment le YCBA est il different?

Joseph Mallord William Turner, 1775–1851, Inverary Pier, Loch Fyne: Morning, ca. 1845, huile sur toile, Yale Center for British Art, Paul Mellon Collection,




Politique Libre Accès (Open Access policy)

Normes et protocols techniques ouverts(échange de données)

code source ouvert (Open source tools)

Web sémantique(Linked Open Data)

Stratégie numériqueUtiliser la technologiepour faciliter l’accès

aux collections


Mise en oeuvre au YCBA de la politique Libre Accès(Open Access policy)

de l’Université de Yale pour oeuvres dans le domaine public

Pas d’autorisation requise

Utilisation commerciale autorisée

Pas de paiement due à Yale/au YCBA

(http://ydc2.yale.edu/open-access-collections)


Dissémination d’images libres de droitsAujourd’hui le YCBA a environ 70,400 images haute definition libresde droits en ligne pour 36,700 objets (parmi

200,000 images en total)


Accès libre au patrimoine culturel numérisé

pour supporter

la réutilisation créative

George Stubbs, 1724–1806, Zebra, 1763, huile sur toile, Yale Center for British Art, Paul Mellon Collection

http://collections.britishart.yale.edu/vufind/Record/1669240@Sherrie Wolf

@zazzle.com





Dissémination d’images


Bilan

• L’accès libre génere plus de retours positifs/reutilisation qu’un

controle restrictif

• Les utilisateurs veulent plus de ressources numerisées (en

plus de celles du YCBA)

• Les utilisateurs veulent découvrir les ressources ouvertes

numerisées facilement

• Les utilisateurs veulent des outils de manipulation

d’images/ressources numerisées


Proposition de valeur de IIIF

Offrir un cadre ouvert pour les organisations pour publier leurs ressources numériques dans le but d’être visualisées, citées, et annotées par n'importe quelle application de visualisation d'images compatible, tels que Mirador et Universal Viewer.

• Mirador Viewer http://projectmirador.org/

• http://showcase.iiif.io/showcase/uv.html


Yale Center for British Art

Donner aux chercheurs un niveau d'accès sans précédent uniforme et

riche a des ressources numériques dans de nombreux dépôt de par le

monde.

Définir un ensemble d'interfaces de programmation d'applications

communes qui prennent en charge l'interopérabilité entre les référentiels

d'images.

Développer, cultiver et documenter

des technologies partagées qui

fournissent une expérience utilisateur

globale pour la visualisation,

comparaison, manipulation et

l'annotation d'images

International Image Interoperability Framework

http://iiif.io/


Interfaces de programmation d’application

• Image API

• Présentation API

• Authentification API (en développement)

• Recherche API (en développement)

• http://iiif.io/

L’initiative IIIF fournit un cadre technique de mise en interopérabilité des entrepôts d'images. IIIF repose sur des spécifications qui définissent des API ou "web services" élaborés de manièreconcertée au sein de la communauté IIIF. Ces dispositifs permettent la communication et l’échanged’images numériques entre différents entrepôts via le Web, indépendemment du type de document concerné (livres, photographies, journaux, manuscrits, cartes, rouleaux, partitions, etc.).


http://projectmirador.org/demo/Paris #rnci2017 @edgartdata @YaleBritishArt

Paternaires Français de l’initiative IIIF


Paternaires internationaux de l’initiative IIIF• ARTstor

• Bayerische Staatsbibliothek (Bavarian State Library)

• Biblissima

• Bodleian Libraries, Oxford University

• University of British Columbia

• British Library

• e-codices – Virtual Manuscript Library of Switzerland

• Cornell University

• Digirati Ltd

• Harvard University

• Johns Hopkins University

• Klokan Technologies

• La Bibliothèque nationale de France

• National Library of Austria

• DPLA

• Europeana

• Internet Archive

And many more!

• Nasjonalbiblioteket (National Library of Norway)

• National Library of Denmark

• National Library of Israel

• National Library of New Zealand

• National Library of Poland

• National Library of Serbia

• National Library of Wales

• Princeton University Library

• St. Louis University

• Stanford University

• TextGrid

• text & bytes

• Wellcome Trust

• Yale University


http://library.princeton.edu

http://www.textandbytes.com/en

http://wellcomelibrary.org

IIIF Conférence annuelle & Communauté

• Juin 5-9, 2016 au Vatican

•Groupes de travail: manuscripts, journaux, musées, audiovisuel

•Groupe éditorial des développeurs

•Appels téléphoniques reguliers des differents groupes

•Liste de discussion: https://groups/google.com/forum/#!forum/iiif-discuss

•Communauté IIIF GitHub page: http://github.com/iiif


https://groups/google.com/forum/#!forum/iiif-discuss

http://github.com/iiif

IIIF croissance•De plus en plus de vendeurs prennent IIIF en compte dans leurssystemes (AdLib, ContentDM, Digirati (Wellcome Library),…)

• IIIF recruite un coordinateur de technologiehttps://www.clir.org/about/positions/iiif_technology_coordinator

•Groupe de travail AV va bientôt proposer des specifications


https://www.clir.org/about/positions/iiif_technology_coordinator

http://bit.ly/28J5YgW


http://bit.ly/28J5YgW

“Reformation to Restoration” Research Project




Mirador Viewer http://projectmirador.org/


Fun with IIIF

http://puzzle.mikeapps.me/



Demandes des utilisateurs

• Interoperabilité entre silos d’images

• Réutilisation facile d’images

• Collaboration avec des collègues internationaux


Slide borrowed from Koven Smith

‘Les musées ont besoinde porter autant d’attention

à leurs donnéesqu’à leur site Internet.’- Koven Smith, MW2011,

Director of Digital Adaptation at Blanton Museum of Art


Recherche parmi plusieurs collections


Catalogue des collections en ligne


Accès via données lisibles par machine

• OAI-PMH (Open Archives Initiative Protocol for Metadata Harvesting)

• LIDO XML (Lightweight Information Describing Works of Art)

• OCLC’s open source COBOAT & OAICatMuseum


Accès donné aux agrégateursvia données lisibles par machine






• Moteur de recherche sémantique (RDF)

• CIDOC-CRM ontologie (Conceptual

Reference Model)

• http://britishart.yale.edu/collections/using-

collections/technology/linked-open-data

Accès via données lisibles par machine


Modèle de données relationnel du CIDOC CRM

«Le CRM est une norme qui aide à intégrer

l'information culturelle à partir d'une variété de sources

et de les réunir dans un environnement intégré où vous

pouvez poser des questions plus grandes que vous

pouvez demander des pièces individuelles que vous

avez.»

- Stephen Stead, CIDOC CRM co-creator

http://new.cidoc-crm.org


http://new.cidoc-crm.org/

Classes majeures CIDOC CRM pour integration sémantique

participate in

E39 Actors

E55 Types

E28 Conceptual Objects

E18 Physical Thing

E2 Temporal Entities

affect or / refer to

refer to / refine

location

atE53 PlacesE52 Time-Spans

http://new.cidoc-crm.orgParis #rnci2017 @edgartdata @YaleBritishArt

http://new.cidoc-crm.org/

Recherche Google pour:

“artistes influencés par

Benjamin West?”

environ 15,500,000 résultats en

0.53 secondes mais résultats

hors contexte


Qu'est-ce que Linked Open Data?

• LOD est une méthode de publication en ligne de données structurées afin qu’elles soient interconnectées avec les données d'autres musées pour devenir plus utiles

• LOD se concentre sur les données, pas sur les systèmes de bases de données

• LOD n'est pas un projet de courte durée, mais une gestion des connaissances sur le long terme


Pourquoi Linked Open Data?• La pertinence des institutions du patrimoine culturel dans le

Web sémantique est en jeu

• Pour produire un corpus de connaissances de qualité pour l'avenir

• «Il se produit quelque chose de très important qui pourrait révolutionner la façon dont les organisations culturelles et artistiques collaborent. Il ne s'agit pas d'agrégations massives et de portails à l'échelle industrielle. Il s'agit plutôt d'un changement de culture et de direction pour les organisations individuelles qui veulent s'engager directement avec Internet comme un outil pour partager et développer notre compréhension et notre connaissance du monde.

• - Dominic Oldman, conservateur principal du British Museum et directeur de ResearchSpace


Comment Linked Open Data?Outils pour profiter de cette opportunité:

- Technologies Web: protocoles de machines automatisées pour le transport de données

- CIDOC-CRM: cadre sémantique / modèle / ontologie de données conçu pour représenter avec précision la richesse et la spécificité des connaissances des institutions du patrimoine culturel sur le Web et permettre l'interopérabilité sémantique entre plusieurs ensembles de données


CIDOC-CRM, c’est quoi?

• Le CIDOC-CRM a pour but de rendre explicites les relations qui sont cachées dans la structure de données de nos bases de données

• Le CIDOC-CRM nous permet de mettre en contexte les données brutes de nos bases de données.


L'American Art Collaborative est dédiée à la création d'une masse critique

diversifiée de LOD sur le Web sur le thème de l'art américain en mettant

les collections des musées participants dans le cloud et de marquer ces

données comme LOD.

Cela augmentera de façon exponentielle l'accès, la liaison et le partage

d'informations sur l'art américain d'une manière qui transcende ce qui est

actuellement possible avec des données structurées.

http://americanartcollaborative.org/


Utilisation du CIDOC CRM pour organiser et intégrer

les données de 13 musées et 1 archive: liste

Montrer le CRM validation tool

Montrer le browse appli





AAC: développer de nouvelles interfaces de recherche pour traverser les connaissances infinies de multiples dépôts de données structurées en LOD et organisées avec le CIDOC CRM


Pharos: consortium international d’archives photographiques

• 14 archives photographiques historiques d'art européennes et nord-américaines, dont Institut National d’Histoire de l’Art

• plate-forme de recherche numérique

• accès complet et consolidé aux images d'archives photographiques et à leur documentation scientifique associée


Pharos: consortium international d’archives photographiques

• Utilisation du CIDOC CRM pour intégrer

sémantiquement les données de 14 archives

internationales

• Utilisation des spécifications IIIF


Art Tracks – provenance numériqueCarnegie Museum of Art


http://www.museumprovenance.org/

La méthodologie utilisée pour le partage des ressources

numériques avec le réseau est essentielle: ne pas isoler vos

utilisateurs en utilisant la technologie maison

Relâcher le contrôle! Partagez nos ressources numériques au-

delà de notre site Web dans des formats qui permettent une

réutilisation facile et créative

La technologie développée par les collectivités augmente la

durabilité

Recherchez des technologies qui prônent l'interopérabilité

Élaborer des politiques et des mises en œuvre techniques pour

tirer parti de la technologie

Conclusion


Emmanuelle Delmas-Glass

Collections Data Manager

[email protected]

britishart.yale.edu

Thank you

• http://iiif.io/

• http://fr.slideshare.net/biblissima/introduction-iiif

• http://projectmirador.org/

• www.cidoc-crm.org/docs/CRMPrimer_v1.1.pdf

• CRM Mapping Memory Manager: 139.91.183.3/3M/

• http://www.researchspace.org/

• http://britishart.yale.edu/collections/using-

collections/technology

Michael Appleby, Head of IT, YCBA

Melissa Fournier, Manager Imaging Services and Intellectual Property, YCBA

Jessica David, Associate Conservator of Paintings, YCBA

Edward Town, Postdoctoral Research Associate, YCBA


http://iiif.io/

Documents

L’expérience Open Content · Les collections du YCBA Paul Mellon (1907-1999) YBCA, Long Gallery Paul Mellon (1907-1999) a cote de Thomas Dawson, buste de Joseph Wilton RA, 1722–1803,